北愛，就是讓我們?cè)趧≈袑ふ易约旱挠白?，總有一些疼痛和不幸是我們自己親手造成的，怪不得命運(yùn)。
北愛，就是讓我們?cè)趧≈邪l(fā)現(xiàn)自己的失去，是我們的不珍惜不滿足，把我們從離美滿的近到咫尺推向遠(yuǎn)到天涯。
北愛，就是讓我們?cè)趧≈蝎@得自己的重生，明白握在手上的永遠(yuǎn)比失去的要多，靠自己的執(zhí)著和勇氣去努力改變現(xiàn)狀，相信人定勝天。
《北京愛情故事》：五個(gè)故事
五個(gè)故事，五段人生，五種對(duì)愛的詮釋，組成了陳思成的處女作——《北京愛情故事》。都市愛情片要拍到令觀眾叫好，真的好難，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)距離電影是如此之近。拍的不像，會(huì)有人罵狗血、脫離現(xiàn)實(shí);拍的太像，又失去了想象力和距離感;最好的，是拍的現(xiàn)實(shí)感十足又有可遇不可求的朦朧感，仿佛一場(chǎng)春夢(mèng)，這樣的效果剛剛好。
五個(gè)故事，分開看，每個(gè)都不差，但也不至于太大的叫好。放在一起，卻產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，成為不可分割的整體。每個(gè)故事的美好或者不堪，都在其他故事的映照之下，顯得尤為詩(shī)意或齷齪。所有的美，都是扇向不美的一記響亮耳光，而所有的丑，都在提醒著我們美的脆弱。
北京，一個(gè)越來(lái)越多被描述的城市，一個(gè)在世人心中逐步被神化放大的城市，越來(lái)越多地呈現(xiàn)出它遠(yuǎn)不能承載的畸形魅力。北京，即使只是念出這兩個(gè)詞匯，也已令人充滿無(wú)窮想象。北京，已不再是北京。它已成為國(guó)人欲望的集中表達(dá)，這里有權(quán)力、金錢、欲望，這里有文化、藝術(shù)、歷史，這里有胡同大雜院、高樓大廈，這里有戶口、房子、車子，這里有大學(xué)、青春、北漂，任何關(guān)于人生的詞匯都可以因?yàn)榕c北京的掛鉤而顯得意味深長(zhǎng)。
愛情，如片中所講，是無(wú)數(shù)人說(shuō)過(guò)但從沒見過(guò)的鬼，永遠(yuǎn)神龍見首不見尾，虛無(wú)縹緲。它是所有美好的象征，是人生之為人能體驗(yàn)到的最美好的享受之一，是無(wú)論貧富老幼，大多數(shù)最長(zhǎng)最久的渴望。愛情的存在，讓冰冷的城市有了朦朧的溫暖和美好。它是抹去一切傷害、一切欲望的靈丹妙藥。每一段關(guān)系，都希望能有愛保駕護(hù)航，對(duì)抗風(fēng)雨。它可以隨時(shí)隨地發(fā)生，但要生根發(fā)芽，卻是那最甜蜜的負(fù)擔(dān)，有可能落地，也有機(jī)會(huì)升天，而眼下我們正經(jīng)歷的卻是，現(xiàn)實(shí)正在以各種各樣的狠辣手段讓一段段半生不熟的愛挫骨揚(yáng)灰。
從這個(gè)意義上說(shuō)，選擇北京、愛情兩個(gè)關(guān)鍵詞書寫故事，實(shí)在是太符合當(dāng)下國(guó)人的精神需求。即使導(dǎo)演的情緒表達(dá)有些地方并沒有完全到位，但正生活在城市中的觀眾，只需一個(gè)契機(jī)，就可以將剩余對(duì)城市、對(duì)愛情的種種感悟自覺腦補(bǔ)。能夠拍到這個(gè)境界，摸準(zhǔn)觀眾的脈，觀眾愿意被你帶著走一程，就已經(jīng)是成功了。
縱觀國(guó)產(chǎn)電影這幾年，古裝片、大片正逐漸衰落，中小制作、現(xiàn)實(shí)題材逐漸走強(qiáng)，正是國(guó)人觀影需求不斷升級(jí)的體現(xiàn)。過(guò)去，我們喜歡宏大敘事、縱橫
伍迪艾倫的城市奏鳴曲系列讓我們見證了城市電影的魅力。每一座城市都因其獨(dú)特的文化魅力笑媚眾生，一個(gè)好的故事就是一個(gè)好的城市文化宣傳片。以至于倫敦市長(zhǎng)多次懇求伍迪艾倫以倫敦為題拍一部電影，并不會(huì)干涉他的任何劇情拍攝，以至于《午夜巴塞羅那》得以邀請(qǐng)到法國(guó)總統(tǒng)夫人布魯尼親自出演。而年輕的科波拉家族后代拍攝的處女座《迷失東京》也描述出一座城市、中西兩種文化的曖昧不清。從城市電影的魅力來(lái)講，《北愛》還未達(dá)到伍迪艾倫等國(guó)際導(dǎo)演所曾呈現(xiàn)的藝術(shù)級(jí)別和文化推廣力。
《北京愛情故事》
“......我在這里歡笑，我在這里哭泣。我在這里活著，也在這兒死去......我在這里祈
男孩中 我最喜歡 吳狄。他善良、寬容、大度，對(duì)待朋友真誠(chéng)熱情，是個(gè)絕對(duì)的大好人。前女友楊子
看［晚秋］這樣憂傷的文藝片，顯然不適合帶著激動(dòng)雀躍的心情入場(chǎng)。只有像清晨剛起床時(shí)候那樣平和，將內(nèi)心調(diào)到最沉靜的狀態(tài)，才能適應(yīng)影片那種緩慢的哀婉。畢竟不同于［泰坦尼克］那樣驀然降臨的生離死別，這段不討好所有人的曖昧之情，是一抹從頭至尾彌漫在凄風(fēng)冷雨中的青冷色調(diào)，是一段萍水相逢后燃起的希望之愛。
異國(guó)他鄉(xiāng)的孤獨(dú)男女，電影里從來(lái)不曾缺少。［日落之前］里的伊?；艨撕椭禧惖聽柵逑嘤鲈诰S也納，斯佳麗約翰遜和比爾莫瑞一起［迷失東京］，而［晚秋］里的湯唯和玄彬則邂逅在西雅圖。一個(gè)是只有三日假釋期的殺人犯，一個(gè)是飄落異鄉(xiāng)得過(guò)且過(guò)的韓國(guó)牛郎，他們各自的尷尬身份，正代表了彼此窘迫的人生境地。他們順應(yīng)著觀眾的期待，不緊不慢地相遇、你來(lái)我往地逃避，直至逐漸走入彼此的心中，最終在分別的地方，用一個(gè)長(zhǎng)吻徹底坦白了心跡。低谷里徘徊的兩人，因?yàn)橐环莶黄诙龅膼矍?，找到了繼續(xù)人生的理由。
或許［晚秋］可以有另外一種解讀。玄彬飾演的勛，他的玩世不恭、放縱、隨遇而安，正是湯唯飾演的安娜所渴求的，那是入獄七年后內(nèi)心對(duì)自由極度渴望的投影，加上他們都容貌姣好，都有著移民飄零的身世，也都感受不到親人的溫暖。這可以看作是導(dǎo)演金泰勇對(duì)幾部前作翻拍揣摩后的一種創(chuàng)新：大巴車穿越迷霧來(lái)到西雅圖，恍如安娜的悄然一夢(mèng)，她臆想出勛這樣一個(gè)與自身對(duì)立卻又相似的人物，夢(mèng)想著一段躲閃的愛情。從來(lái)就不是勛和安娜的惺惺相惜，而是安娜在人生拐角，給自己的殘破命運(yùn)以勇氣的曙光。
電影摒棄了終成眷屬的俗套，安娜出獄后如約來(lái)咖啡館等勛，長(zhǎng)鏡頭里的安娜形單影只，惴惴不安又滿懷希望，不放過(guò)身邊的每一絲響動(dòng)。等待漫無(wú)邊際，像看著一枚旋轉(zhuǎn)不停的硬幣塵埃落定，一面是絕望，一面是奇跡。其實(shí)多數(shù)沒有結(jié)局的愛情，與其看成是導(dǎo)演的矯情泛濫，不如當(dāng)作影片給觀眾傳遞的一絲善意與信心。畢竟，生活里遭遇的兩面可能不勝枚舉，只要有勇氣夠堅(jiān)定，總會(huì)等來(lái)希望。
這部讓湯唯獲得韓國(guó)百想藝術(shù)大賞影后的`［晚秋］，翻拍自韓國(guó)上世紀(jì)60年代的同名經(jīng)典文藝愛情片。在影片本身并沒有強(qiáng)烈戲劇沖突的前提下，湯唯通過(guò)表情準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的心理細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出一個(gè)成熟演員的能力。相比之下，“幾乎沒有韓國(guó)女人不愛”的玄彬，他的帥氣和精赤的上身，似乎沒有傳達(dá)出更多的細(xì)膩和溫暖。
在［色戒］之后的電影中看到湯唯，總讓人不由分神，她在成名作中的大膽畫面，那個(gè)眉清目秀的女學(xué)生王佳芝，令人印象實(shí)在深刻。而從話題走出來(lái)的湯唯，已不經(jīng)意間找到了演技的正確門路，不論是西南鄉(xiāng)間的農(nóng)婦（［武俠］），還是香港街頭的剩女（［月滿軒尼詩(shī)］），她已經(jīng)都能夠準(zhǔn)確拿捏分寸，而對(duì)于［晚秋］中氣質(zhì)更貼近她本人的安娜，舉手投足間輕易便與角色合而為一?；蛟S這種透過(guò)鏡頭呈現(xiàn)出的，正在逐漸變得沉靜和意味深長(zhǎng)的質(zhì)感，就是湯唯的本色。
