《偷襲珍珠港》是邁克爾貝的野心之作，他大膽嘗試把愛情放入弘大的戰(zhàn)爭背景中，譜寫了一曲血水交融的戰(zhàn)爭史詩之作，這是邁克爾貝新世紀(jì)的大手筆，試圖把戰(zhàn)爭動作片引入一個新的歷史臺階。
二戰(zhàn)經(jīng)典影片《偷襲珍珠港》
殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境下演譯的一段悲壯的三個人之間的戀情故事，電影《珍珠港》以其好萊塢大片式震撼的場面，曲折波瀾的主人公戀愛故事情節(jié)以及自始至終貫穿全片的歐美式英雄主義浪漫主義色彩深深的吸引著我。這本是在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境下演繹的一段凄美的愛情傳奇。影片和經(jīng)典大片《泰坦尼克號》有很大相似之處，同有相似的沉船場面，相似的生死離別，甚至極為相似的浪漫場景。所不同的是，這部影片獨有的曲折情節(jié)，在愛情，友情，愛國情種種矛盾面前，主人公所做出的艱難取舍，對當(dāng)代青年的人生選擇有很大的現(xiàn)實引導(dǎo)意義。影片《珍珠港》不失為一部
男一號雷夫和男二號丹尼從小因為共同的狂熱的飛行愛好成為摯交。然而，兩人卻同時愛上了女主人公部隊醫(yī)生伊雯琳。矛盾由此產(chǎn)生，并在男二號丹尼的死中結(jié)束。
愛情能夠催生出偉大的力量使人掙脫出死亡線，絕地復(fù)生。雷夫為了實現(xiàn)自己兒時當(dāng)一名飛行英雄的夢想，同時亦為了保護被自己當(dāng)作親弟弟的丹尼而毅然選擇了暫時離開女友伊雯琳，遠(yuǎn)赴最危險的戰(zhàn)爭前線。一場戰(zhàn)役中雷夫的戰(zhàn)機被擊落，然而，愛情的`力量使他奇跡般的生存下來，卻于遠(yuǎn)方的親人失去了聯(lián)系…
愛情的來臨往往是在不經(jīng)意間的，戀愛中的人亦往往是盲目的，難免傷害到身邊的人。都以為雷夫已死，丹尼和伊雯琳彼此互相照顧，共同渡過一個個沒有雷夫的日子，丹尼帶著伊雯琳在云端翱翔，在海邊吹柔和的海風(fēng)，賞日出日落。日久生情，很快兩人生活在了一起…當(dāng)死而復(fù)生的雷夫完好無損興奮地出現(xiàn)在伊雯琳面前時，原本以為伊雯琳會驚喜萬分，然而，伊雯琳的臉上卻露出不僅僅是喜悅的尷尬表情。物是人非，時過境遷，今生將不再見你，只為再見的已不再是你。當(dāng)毫不知情的丹尼向往常一樣跑到伊雯琳家，撞見雷夫與伊雯琳，雷夫全明白了，無法忍受這樣的結(jié)果，最好的兄弟與最愛的人成為戀人…他只有選擇放手，選擇離開。雷夫毫不客氣的和丹尼大打出手，自小至今的兄弟情誼不再可能繼續(xù)…
生活不可能永遠(yuǎn)平靜。當(dāng)國家陷入民族存亡的生死關(guān)頭，每個人都應(yīng)放下個人恩怨，一致對外抗敵。在三人關(guān)系正陷入窘境的時候，日本偷襲珍珠港事件爆發(fā)，影片進入高潮。一個風(fēng)和日麗的下午，所有人都像往常一樣慵懶的在午睡。突然，成群的日本轟炸機從頭頂掠過，周圍炸開了，一瞬間珍珠港消失了往日的平靜。影片通過以小見大的藝術(shù)手法，現(xiàn)場感很強的高超攝影技術(shù)再現(xiàn)了日本偷襲珍珠港這一歷史真實。戰(zhàn)爭中的一場場生死離別，伴著哀婉凄涼的背景音樂，讓人驚恐感動到落淚。伊雯琳忙忙碌碌的救救不過來的傷員，驀地發(fā)現(xiàn)自己最好的朋友也不幸停止呼吸，倒在眾多尸體旁。天昏地暗，難以置信的悲劇在女主人公面前演繹。同時，雷夫和丹尼卻因為戰(zhàn)爭的緊迫又走到一起。兩人駕駛戰(zhàn)機并肩作戰(zhàn)，盡顯出歐式英雄主義風(fēng)范。
生活往往帶有戲劇性，悲劇可能不斷重演，像是永無止境的輪回。在日本的偷襲剛剛結(jié)束時，美國的報復(fù)行動又緊接著開始了。魚與熊掌不可兼得。在大義面前，在整個美國都陷入濃厚的情緒時，身為飛行員的雷夫和丹尼毫不猶豫，毅然選擇了自殺式的遠(yuǎn)赴日本。而此時已有丹尼的身孕的伊雯琳只有守在珍珠港等待兩人的音訊。英雄主義始終貫穿著全片。雷夫從小就把丹尼當(dāng)作親弟弟一樣保護照顧。此時，滿心愧疚的丹尼早已不顧生死，決心一死以保護雷夫，最終，他用身體擋住射向雷夫的子彈。當(dāng)伊雯琳看著機倉里緩緩走出的雷夫而一陣欣喜時，緊接著，又看到緩緩抬出的丹尼的棺木，恰似當(dāng)年雷夫死時的噩耗又一次降臨…
當(dāng)然，影片的結(jié)局是光明美好的。在陽光明媚百花爭艷的小地方，戰(zhàn)斗英雄雷夫和伊雯琳還有她和丹尼的兒子小丹尼三人與世無爭的生活在一起…音樂響起，是那首浪漫的《有你相依》，“在我的夢里我總是看見你在天空飛翔…在我的心中永遠(yuǎn)有你一個位置，對于我這一生”。
愛情友情愛國情的真諦在這部電影中被詮釋得淋漓盡致。這些人的本能情感在發(fā)生矛盾沖撞時，如何去面對，影片似乎給了我們一個答案。同時，這部電影又揭示出了戰(zhàn)爭的殘酷，警示我們珍愛和平，樂享安定。
二戰(zhàn)經(jīng)典影片《偷襲珍珠港》觀后感二：
離首映日期相距十年之久，我才第一次看《珍珠港》。一個人安安靜靜認(rèn)認(rèn)真真地看，哭得痛徹心扉。在豆瓣上找到它，發(fā)現(xiàn)被提名了好幾個金酸梅獎，有點意外。也許從專業(yè)的角度看，影片《珍珠港》有很多瑕疵，甚至是硬傷，但是作為一個純粹的普通觀眾，我不得不說太震撼了。
歷史課本上的珍珠港事件，輕描淡寫，不過是歷史這襲華美的袍上的一個虱子。文字在還原歷史方面總比鏡頭差一分力道。清晨，被偷襲前的珍珠港，一片寧靜美好，大家各安其所，絕大部分人都還在享受著海風(fēng)的清新，沉浸在美好的睡夢中。災(zāi)難前夕，總是有點回光返照的意味，用過分的祥和平靜來麻痹人的警惕神經(jīng)。該來的總是要來，當(dāng)戰(zhàn)斗機在離頭頂不遠(yuǎn)的上空盤旋呼嘯，當(dāng)導(dǎo)彈在耳邊穿梭轟炸，當(dāng)魚雷在海平面以下橫沖直撞，一瞬間天崩地裂，橫尸遍野，血流成河，哭天搶地。漫天只有黑煙與紅血，慌亂的指揮與哭喊，撕裂人的每一寸心肺。紅色的珍珠港，翻轉(zhuǎn)的甲板，浮沉跌宕著民族與個人的命運。
醫(yī)院里死傷遍地，這突如其來的傷痛讓醫(yī)護人員都緊張地不知所措，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。對護士囁嚅著我不想死，顫抖地問醫(yī)生我會不會死，得到的答復(fù)都是肯定的——你不會死，會好起來的，結(jié)果往往卻是，話音剛落就安息了。在生死一線時刻對生的渴求，這是人的本能，也是人最基本的信念。如果還能活下去，一切苦難又算什么呢。不要說既要生得偉大，又要死得光榮，因為這不是為了國家為了民族英勇就義，而完全是因戰(zhàn)爭造成的無辜犧牲。也不要故作姿態(tài)地說與其茍且偷生，不如痛快死去，因為我們沒有面臨措手不及的別無選擇，英勇就義的至少還有選擇去死的權(quán)利，而飽受戰(zhàn)爭荼毒的難民是被選擇去死!
戰(zhàn)爭，非要假以國家主權(quán)的名義去傷害無辜的國民，非要打著正義的旗號為自己的心虛壯膽?zhàn)T行。以小集團意志出發(fā)的傷天害理的行徑，何必要為自己一手造成的生靈涂炭粉飾一個冠冕堂皇的面具?欲蓋彌彰而已。
影片里偷襲珍珠港成功之后，山本五十六冷冽地說：這只是為了喚醒沉睡的美國。我陡然一驚，覺得這話很耳熟。是不是每一個沉睡的國家都非要在挨打后才能覺醒?是不是每個人都非要在跌倒后才會真正走路?是這個道理嗎?一定要付出慘重的代價嗎?
《模仿游戲》(The Imitation Game)，是由莫騰·泰杜姆執(zhí)導(dǎo)，本尼迪克特·康伯巴奇、凱拉·奈特莉等主演的傳記電影。影片改編自安德魯·霍奇斯編著的傳記《艾倫·圖靈傳》，講述了“計算機科學(xué)之父”艾倫·圖靈的傳奇人生，故事主要聚焦于圖靈協(xié)助盟軍破譯德國密碼系統(tǒng)“英格瑪”，從而扭轉(zhuǎn)二戰(zhàn)戰(zhàn)局的經(jīng)歷
二戰(zhàn)題材的電影《模仿游戲》
因為你的生活是因為他們，才有如今的模樣。
我一直是這么認(rèn)為的。世界上99%的人都極其愚蠢。勿感冒犯，正在看這篇文章的你，和正在寫這篇文章的我，都是其中的一份子。
我們有著平庸的頭腦，做著重復(fù)性的，沒有創(chuàng)造性的勞動，以此應(yīng)付我們的生活。同時我們還在不停地抱怨世界給我們的太少。
而剩下1%的人，或者更少，他們是這個世界前進的真正的源動力。而他們，從不關(guān)心這個世界剩下的其他部分。
這些人有一個共同的名字，叫做天才。GENIUS
天才也許不是什么好事，至少對他們本人來說。《模仿游戲》或是其他很多作品已經(jīng)有了這樣的描述：與眾不同的人，常常受到不同程度的侮辱，懷疑，鄙視和傷害。
為什么?
人類懼怕和自己不一樣的東西，所以制定了這樣那樣的規(guī)定。因為大多數(shù)人穿一樣的校服，不穿就是邪惡的。因為大多數(shù)人是異性戀，所以同性戀是邪惡的。因為大多數(shù)人都應(yīng)該結(jié)婚，所以不結(jié)婚是邪惡的。
etc.
正如片頭那個小哥。
我可是拿了XX獎的，他笑著說，兩次。
這只不過更是證明了他只是99%愚蠢者中的一個。
因為天才是不會跟別人比較的。天才只會專注自己要解決的問題。
天才甚至不會關(guān)注做的東西對這個世界產(chǎn)生了多么震撼的作用：他們從來就不是為了名譽，金錢或者任何普通人夢想的東西而工作的。他們只為滿足自己內(nèi)心而工作。
而他們的成果，只是順便地，或是拯救了世界，或是讓人類前進了一大步。
看到片尾的時候我一直不停地在抹眼淚。
在絕大多數(shù)時候害死天才的是我們，愚蠢的普通人們。我們害怕，我們恐懼，我們不能接受和自己不一樣的人。
影片給了一個和我預(yù)想的不一樣的結(jié)局，原本在看電影之前，我想我在看到那個被咬了一口的蘋果的時候，一定會泣不成聲。
幸好導(dǎo)演放過了我，但出現(xiàn)的那幾行字，也讓我平靜了好一會才能走出電影院。
"圖靈逝世時年僅四十一歲”。
我所從事的專業(yè)叫做交互設(shè)計，和許許多多專業(yè)一樣建立在計算機科學(xué)的基礎(chǔ)上。
沒有圖靈，我現(xiàn)在可能還需要拿著尺規(guī)作圖，或者用幾十張紙日以繼夜地畫手稿。
想想看，如果他沒有遭到那么多的迫害，可以一直安心地做他的研究，家用計算機出現(xiàn)的'日子不知道要早多少年。
但是已經(jīng)沒有也許了。圖靈的英年早逝，給我們的世界帶來了巨大的損失。
而你知道他的工作挽救了多少人的生命嗎，
14 million。 一千四百萬人，因為圖靈的貢獻，得以保全自己的生命。
不禁想到至今還流傳在網(wǎng)絡(luò)上的恐同言論，又或是一些“我可以理解同性戀，但我不接受我的家人是同性戀”，之類的blablabla。
很好，我但愿你的家人里不會有圖靈這樣的天才，否則人類又要往后退一大步。
我希望大家一起善待我們身邊的天才，
他們會有很多這樣那樣讓人看不慣的地方。不善于交際和溝通，行為奇奇怪怪出格，很多時候不能忍受。但也許他們中就有圖靈那樣的人。
我們對不一樣的部分要給予最大的善意。那樣智慧的大腦不是我們可以理解的。
而我們在未來每一天可以享受到的所有東西，都來自于這些天才們。
向和圖靈一樣遭受過這樣那樣迫害的天才們致敬。
二戰(zhàn)題材的電影《模仿游戲》觀后感二：
有幸在首映日第二天走進電影院觀看了《模仿游戲》，看完之后整體感覺完全被震撼、被顛覆，真的沒想到關(guān)于二戰(zhàn)題材的電影也可以拍出這般唯美的文藝范，還能順便普及下基本常識，我想，看完這部電影的人們應(yīng)該都和我一樣再也不會忘記電腦是誰發(fā)明的這個問題了，沒看這個電影之前，我還真的沒記住。
艾倫.圖靈，一個值得敬仰的偉大數(shù)學(xué)家，隨著被英國列為最高機密封塵歷史的揭秘，我們有幸才得以了解那些軼事，電影展現(xiàn)出來的真實感是那么的強烈，一個真實而又有缺陷的艾倫.圖靈才得以展示在世人面前，我個人認(rèn)為，至少有幾點值得一提，首先便是堅持到底所提煉出來的人文主義，無論何時無論何地?zé)o論是誰在面對困難的時候都同樣適用，電影中不論是在面對挑選“密碼人才”過程還是在面對“圖靈機”想法誕生、圖紙、修改、制造、存亡、決策過程，堅持不懈才能贏得成功的主題貫穿始終;其次，就是呈現(xiàn)出來的團隊主義，劇中“密碼團隊”從個人到團隊，從斗爭到協(xié)作，從缺陷到包容，沒有誰是完美無瑕的，但是團隊的堅持與協(xié)作，還必須默默無聞時刻低調(diào)保密，隨意間還將英倫紳士貴族風(fēng)范展示給了全世界，好的作品能從心底打動人，不經(jīng)意觸動心靈，引起共鳴。
生活沒有那么多假如，但是如果有，假如艾倫.圖靈沒有英年早逝，電腦是不是會早那么幾年普及，現(xiàn)代科技是不是會提前進步咧，結(jié)尾給人很大的感觸就是，英國女王也還不錯，至少在2013年赦免了艾倫.圖靈，雖然他早已不在人世，但是那種敢于承認(rèn)錯誤的勇氣可嘉，同樣值得一提，整個電影主題清晰分明，即紀(jì)念了二戰(zhàn)來之不易的勝利，又緬懷了為勝利做出巨大貢獻的人們，即完美展現(xiàn)了電腦的無意間發(fā)明歷程，又告訴世人，每一個微不足道的創(chuàng)新，都可能孕育著另一個偉大而又足以改變?nèi)藗兩罘绞降目赡苄浴?/p>
看完之后，一身冷汗，感嘆之于，又陷入另外的深思，為什么我們的導(dǎo)演只能拍出妖啊怪啊，到底想闡述怎么樣的主題思想?到底有何教育意義?難道只為博眾人一笑而過?而國外的這些導(dǎo)演卻總能拍出肯定會風(fēng)靡全球的而且兼具教育意義的大片，我想，從低俗的三里屯事件傳播，多少能瞥見，人性追求美追求上進也能在這一刻得到升華，每個會用電腦的人們，每個想獲得正能量的人們，每一個仍然在徘徊的人們，每一個仍然在迷茫的人們，都應(yīng)該走進電影院，然后懷著赤誠之心，觀看這部電影，向偉大的艾倫.圖靈致敬，用心去
如果是有些國內(nèi)導(dǎo)演，是不是電影名字要被改成一個女人和五個男人的故事，或直接是艾倫.圖靈傳，也許，看官們也會有其它感觸與收獲，也不一定，但是，看過這部電影之后，心里，向艾倫.圖靈致敬，肯定的相同的!
二戰(zhàn)題材的電影《模仿游戲》觀后感三：
《模仿游戲》是一部余韻悠長卻又不容易講明白觀后感的電影。對電影的思考見縫插針到我觀影到現(xiàn)在的每一個空閑時間，感觸頗多又稍縱即逝，必須要趕快化成文字才不會胸悶氣短。人物傳記類的影片常以時間軸作為敘事的主線，此部電影也不例外，三條時間線平行展開又相互承接說明，配以字幕交代時間地點，天才圖靈短暫但熠熠生輝的一生便跌宕起伏的展現(xiàn)在觀眾面前，很好的避免了平鋪直敘的枯燥，而導(dǎo)演恰到好處的剪輯讓一向看電影反應(yīng)慢的我沒有因為時間線的穿插交錯而凌亂。
是天才必有過人之處，片中的小圖靈隱忍又堅強，將那份不可言說的情愫與自己的天賦結(jié)合，年紀(jì)雖小，但其在數(shù)學(xué) 、密碼學(xué)上的才能已若隱若現(xiàn)。鏡頭切換，青年的圖靈意氣風(fēng)發(fā)，帶著所有恃才傲物的人才有的桀驁， 向英國政府的軍官毛遂自薦——“我知道你需要我多過我需要你?！边@是有底氣的人才能說出來的話。二戰(zhàn)中，參與破譯德國密碼工作的圖靈大放異彩，當(dāng)別人絞盡腦汁思考密碼時，他卻另辟蹊徑，研發(fā)了具備人工智能的機器去幫助破譯Enigma，飽受質(zhì)疑后最終為盟軍的勝利貢獻了自己的才能。在此感謝本尼迪克特的演技，將一個天才的不善交際，結(jié)巴偏執(zhí)表現(xiàn)的惟妙惟肖，更把一個天才對天賦的執(zhí)著與靈光一現(xiàn)的剎那光火再現(xiàn)的栩栩如生。
是天才更有與不同之處。因為從小與周圍人格格不入，受人欺凌。小圖靈對解救自己的克里斯多夫萌生出超越的友情的依戀，在倆人上課傳的紙條上一筆一劃寫出對應(yīng)的 I LOVE YOU，而這份因克里斯多夫的離世無疾而終的同性之情，最終像顆小小的種子，生根發(fā)芽，定了圖靈一生的性向，為他后來的不幸遭遇埋了伏筆。有時候我們很難說到天才到底是因為自己在某方面的缺陷感到自卑而在其他方面拼命發(fā)展最終成了天才，還是說因為一個人在某方面天賦異稟招來一些庸人放大他們在別處的小缺憾以試圖解釋天才之所以是天才和自己為何平庸以彰顯萬物有序、上帝公平。這部電影讓我很容易想到其他電影里的天才，比如說 《心靈捕手 》中那個外表玩世不恭，內(nèi)心沒有安全感，喜歡在別人離開之前先離開別人的數(shù)學(xué)神童;又比如說 ? 她比煙花寂寞 ?里讓人既羨又憐的杰奎琳杜普拉。這些天才似乎有一個共同之處 ：一方面，過人的天賦已經(jīng)為他們鋪好了一條康莊大道，只等他們一路走開，享受鮮花榮譽和別人欽羨的眼光;另一方，天賦又像是一個美麗的詛咒，在內(nèi)心深處，他們畫地為牢，蜷縮在一個只有自己的世界，別人進不來，他們也出不去。
影片里，圖靈與JOAN CLARKE在一起的片段顯得節(jié)奏歡快，色彩明艷，差點讓我以為這會是一個金童玉女珠聯(lián)璧合的歡快結(jié)局，一度還在心中起疑圖靈什么時候換了性向。但導(dǎo)演是個講故事的高手，當(dāng)圖靈像JOAN坦白自己是同性戀時，這位聰慧的姑娘說出的話在我心中激起漣漪 :“我們用自己的方式去愛對方，我們可以按照我們想要的方式去生活，你不會是個完美丈夫，我也沒有打算當(dāng)個完美的妻子……我們心靈相通，因為我在乎你，你也在乎我，而且我們比其他任何人更能懂對方，這比大多數(shù)婚姻都好的多?！彪m然這對白沒有讓兩人關(guān)系峰回路轉(zhuǎn)，但卻道出一個真諦：對一段男女關(guān)系來說，肉體的吸引也許會厭倦，精神契合卻妙不可言?！?相看兩不厭”——所謂 soul mate， 大概是說，除去性吸引力，你依然是完美伴侶。
至于影片為什么叫《模仿游戲》，誰模仿了誰?影片的最后也許可以讓我們找到答案，三條時間線的最后一條線里，被審訊的圖靈對警察說出這么一番話：這是個游戲，一個模仿游戲……人和機器有什么區(qū)別?最本質(zhì)的區(qū)別是，人有不同的想法，機器卻沒有。有趣的是，如果某個東西與你的思考方式不同，那是否說明它不會思考?你看，我們允許人類之間有種種差異，你喜歡草莓，我討厭滑冰，你喜歡看書，我對花粉過敏…… 如果我們不會因為大腦運作方式的不同而質(zhì)疑思考的方式，我們?yōu)槭裁床荒軐σ粋€由銅線和鋼鐵鑄成的大腦，抱有同樣的態(tài)度呢……你怎么評價我?我是一個好人?壞人?有貢獻的人?還是一個罪人 ?依我之見，圖靈研發(fā)的人工智能機像人類一樣去思考，這是模仿游戲表面的含義;另一面，在當(dāng)時的英國，同性戀被認(rèn)為有罪且傷風(fēng)敗俗。酒吧里圖靈的同事對他說，你不能告訴任何人你是同性戀，這是個秘密。于是圖靈一生都在模仿其他異性戀的人，可不幸還是因此遭受迫害?；氐絼偛艌D靈的那段對白，“你喜歡草莓，我討厭滑冰”，性取向無非也是一個喜好的偏向，或天生或被后天經(jīng)歷影響，但這都是非理性且個人無法控制的事情，有的人對同性砰然心動，就如同你因為異性魂牽夢縈，你能忍住熱戀時不對異性喜歡的無可救藥嗎?可惜在大多數(shù)時候，我們都渺小的相似，又慣于把多數(shù)人的行為方式當(dāng)準(zhǔn)則，我始終認(rèn)為不管是大到社會風(fēng)氣、文化文明，還是小到人際關(guān)系、相處之道，真正的成熟應(yīng)該是兼容并包，求同存異。承認(rèn)并尊重個體的差異性，理性批判，才能越寬容，越繁榮。
寫到末尾，剛提筆時對電影的迷惘終于云消霧散。這本就是一部讓人內(nèi)心五味雜陳的電影，不再想導(dǎo)演要著重表達(dá)哪個主題，同性戀?二戰(zhàn)?電腦的誕生進化史?畢竟這些元素全都出現(xiàn)在圖靈令人感慨的一生，老老實實當(dāng)作傳記電影看就對了，至于感想，那是每個觀影者自己的事。
二戰(zhàn)感人電影《拯救大兵瑞恩》觀后感一：
正如這部影片的主題，八個人去救一個人，這樣的事在真正的戰(zhàn)場上可能不會發(fā)生。但他們?nèi)匀涣x無反顧的去執(zhí)行，為的是不讓一個年老體衰的母親經(jīng)歷所有的兒子都喪命于戰(zhàn)爭的噩耗。這種飽含人性的虛構(gòu)其實早以打動人們的內(nèi)心，讓我們不會再去過多的苛求它是否符合歷史等林林總總的問題。這便是導(dǎo)演的高明之處，化有形為無形，變虛幻為真實。
我不想在對開頭的20分鐘的震撼的諾曼底登陸的槍林彈雨做過多的描述了。大家已經(jīng)做過太多的褒獎和評述，而且我知道，無論我用什么樣的文字努力去還原，較之斯皮爾伯格的鏡頭語言來說，都顯得那么蒼白無力。我還記得米勒中尉剛到岸上時候的那一怔和那一個片刻的周圍的死寂無聲，搖晃的眩暈的他的眼神環(huán)顧著四周慘烈情景。已經(jīng)不能用驚愕來描述了，腦海中可能是一片空白――無法接受!!前一刻的還在平靜中的他們此時竟然來到了地獄!這是最讓我震撼的一個場景，因為在那時我第一次把自己置身于戰(zhàn)場上去身臨其境的感覺周圍的血肉橫飛。開頭的這場登陸戲讓我想起了《盜火線》里的那場警匪對峙，同樣的真實迅速把觀眾拉入其中的氛圍。緊迫的節(jié)奏感染了所有的人。
看過本片的人可能會更多的關(guān)注那個百發(fā)百中的狙擊手和他每次出擊前的那個招牌性的動作：親吻一下胸前的十字架。確實很讓人神往，可這是斯氏對戰(zhàn)爭的神話描述，對戰(zhàn)爭傳奇的放大，所以他最后還是沒有逃脫死亡的厄運――人不可能憑一己之力來改變戰(zhàn)爭結(jié)果的。
還記得最先犧牲的那個士兵嗎?為了救一個毫不相識的小女孩而中槍身亡，而在之前他絲毫都沒有考慮過值不值得的問題，在他看來，這可能近乎一種本能，善意的本能，即使代價是生命。
還記得他們放走的那個德國人嗎?最后反過來被他所殺時那種凄迷的眼神到底想說什么呢?這就是戰(zhàn)爭，沒有所謂的仁慈嗎?
恐怕人人都會在那個士兵躲在樓梯上害怕的哭泣，而他的戰(zhàn)友已經(jīng)快被敵人殺死的時候而近乎憤怒了吧!再我們眼里，他懦弱的近乎無恥，在他自己看來，他可能也會痛恨自己吧，因為直到這樣的危難時刻，我們和他自己，才同時如此清晰的通徹了他的內(nèi)心。
這便是戰(zhàn)爭了，有卑鄙也有崇高，有懦弱也有果敢，強烈的對比才能更深刻的彰顯人性。這不禁讓我們思考：我們那些平日里隱藏在安逸之下的最深層的東西，到底是怎樣的呢?如果面對戰(zhàn)爭之時，會有怎么的表現(xiàn)呢?這是一個很讓你恐懼的問題，因為有時候我會發(fā)現(xiàn)自己竟然會感到底氣不足!
瑞恩，這個八條命換來的年輕士兵，并沒有令我們感到失望。正義勇敢的他的內(nèi)心也在經(jīng)歷著痛苦和掙扎。不單單是失去兄弟的痛苦，還有對為了救他回去而犧牲的幾個士兵的愧疚和感激。他無法去扭轉(zhuǎn)什么，因為大家已經(jīng)為他做了能做的一切，不計任何代價。他所做的，不是立刻轉(zhuǎn)移撤退以保全自己，而是留下來和這群熱血男兒共同作戰(zhàn)。這不是魯莽，而是一種高于生命的責(zé)任。他所能做的，是在以后的任何一個時刻，都提醒自己好好的活著，活的有意義，不單為自己，還為了活在他心中的八個忠魂。這將是貫穿他一生的動力。直到他頭發(fā)花白的時候，仍然會為這些動力和自己的堅持激動的熱淚盈眶。
最后，當(dāng)米勒中尉無力的躺在那，一槍一槍的射向敵人的坦克的時候，我從他即將熄滅的眼睛里，甚至看不到一絲的絕望。直到最后的一刻他都在堅持，這種堅持往往能創(chuàng)造奇跡。
轟隆震天的坦克爆炸聲和上空呼嘯而過的飛機，是一個昭示希望的開始。
其實奇跡不光是電影中才有的神話，就好像《肖申克的救贖》里告訴我們的一樣：什么時候都不要放棄了希望。能做到這一點，已經(jīng)是奇跡了。
二戰(zhàn)感人電影《拯救大兵瑞恩》觀后感二：
《拯救大兵瑞恩》講述了一個發(fā)生在二戰(zhàn)中的故事：美軍三軍參謀長馬歇爾親自下令, 派一個八人小分隊深入敵后, 將已在二戰(zhàn)中死了三個哥哥的列兵瑞恩救回祖國。為了一個而可能犧牲八個, 值得么?不僅中國人會發(fā)出這種疑問，影片中的小分隊成員萊賓也說：誰都有母親,憑什么瑞恩媽媽的喪子之痛要比我媽重要?
導(dǎo)演斯皮爾伯格多次強調(diào)，他無意為了展示武力而血腥，“影片中的暴力鏡頭沒有一處是無緣無故的”，本片所展現(xiàn)的一切都是現(xiàn)代戰(zhàn)爭的客觀反映。事實也是如此，如果單以戰(zhàn)爭場景去衡量本片的好壞絕對有失偏頗，再逼真的效果充其量只停留在優(yōu)秀軍事科教片的范疇，并不能實現(xiàn)理性的飛躍和流芳百世，強大而富感染力的道德論題、仁義與愛、人性亮點與生存價值等才是本片的精華所在，八個救一個所引起的.廣泛爭議、觀念對撞和道義救贖等，使本片持久而真誠地被推崇和難以忘懷。如果要選出一個本片中最難忘的鏡頭，我會毫不猶豫地說出這樣一個畫面：一輛軍方小車緩緩開近雷恩家，正在做家務(wù)的雷恩母親悄然放下手中的活兒，當(dāng)她面對走出車門的軍官和牧師的時候，她的身體不由自主地癱倒在地上......
二戰(zhàn)感人電影《拯救大兵瑞恩》觀后感三：
在過去的很長一段時間里，諾曼底登陸無不被描繪成盟軍的全面勝利而被套上了那迷人而又光彩的光環(huán)。但自從看了《拯救大兵瑞恩》之后，我對二戰(zhàn)浪漫的向往一下子被擊碎了，電影以密集的炮火和亂飛的子彈，帶我進入了那殘忍、邪惡的戰(zhàn)爭世界。
電影一開始就把我拉進了1944年的諾曼底。在這里，沒有溫情，只有殺戮;沒有憐憫，只有死亡，還有的是黑洞洞的槍口與一個個彈坑。在電影中，有的士兵還沒到陸地就已被罪惡的子彈射中，有的被猛烈的炮火炸成一片片，一個士兵正在尋找他那被炸斷了的手臂……在這里，沒有對錯，只有生死。死人，躺在那里;活人，則要為生存而拼搏。
人類自始至終都在控訴戰(zhàn)爭，控訴它對人類所造成的災(zāi)難，對生命的輕視，對國家與人民所帶來的痛苦。我們控訴戰(zhàn)爭，我們反對戰(zhàn)爭。
“報米花姐姐”點評：小記者對文字的駕馭能力很強，通過你的語言，讓我想起了很久之前看過的這部電影?，F(xiàn)在上初中二年級的你，已經(jīng)有了自己獨立的思想，希望你繼續(xù)努力，勤思考、多寫作，給小記者訓(xùn)練營中的弟弟妹妹做好榜樣!?
