福建高考滿分作文：敢問(wèn)路在何方

馬云開(kāi)辟互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之前，沒(méi)人知道有這樣一條路，大家苦苦摸索的或許是別的熱門(mén)行業(yè)，后來(lái)馬云開(kāi)掘出了這樣一條路，越來(lái)越多的人跟上馬云的腳步，于是路漸漸寬廣了起來(lái)，有一種柳暗花明又一村的感覺(jué)。的確，世界上本來(lái)是沒(méi)有路的，雜草叢生或者泥水橫流，每個(gè)人相同的迷茫悵惘，不知道怎么邁出第一步，于是第一個(gè)敢吃螃蟹的人引領(lǐng)眾人開(kāi)辟了一條路。

什么路走不了?刀山火?，F(xiàn)實(shí)生活中根本不存在，海洋高山也都有齊全的設(shè)備助我們翻江越海，沒(méi)有不敢走的路，只有不敢走的人，就像沒(méi)有做不成的事，只有做不成事的人一樣。所謂事在人為，一個(gè)人要努力，勇敢，充滿希望，便什么路都走的過(guò)，敢與不敢也是一念之間，一旦勇于邁出第一步，便沒(méi)有你走不過(guò)的路。

自己選擇的路，跪著也要把它走完，之所以這么決絕的說(shuō)，一是因?yàn)槟鞘亲约旱倪x擇，無(wú)論如何不可輕易違背初心，二是走完這看似走錯(cuò)了路，也許你會(huì)看到另外一場(chǎng)風(fēng)景，也許你會(huì)擁有更奇特的經(jīng)歷。因?yàn)槲磥?lái)是未知的，所以在年輕的時(shí)候，不要固步自封的以為自己會(huì)遇到什么絕路，無(wú)限可能在后面等著你。

不管是一條未知的路，還是艱難的路，或者是一條看似已經(jīng)走錯(cuò)了的路，必要時(shí)候我們每個(gè)人應(yīng)該堅(jiān)持自己所選，人失敗往往因?yàn)樽约旱姆艞壟c絕望，殊不知?jiǎng)倮氖锕庖呀?jīng)離自己一步之遙了。未知的路，歷經(jīng)迷茫與懵懂，敢闖敢走，敢聯(lián)動(dòng)別人與自己一起走，沒(méi)有路，便自己開(kāi)辟出一條，反正魯迅?jìng)ト艘呀?jīng)說(shuō)了，世界上本來(lái)就是沒(méi)有路的，走的人多了也便有了路，要有這種敢開(kāi)辟出一條新路的信心與勇氣。艱難的路，是對(duì)我們自身的歷練與洗禮。一個(gè)人理應(yīng)具備的東西，勇氣希望，是我們走完這種艱難的路的保障，只要我們無(wú)時(shí)無(wú)刻提醒自己，堅(jiān)持，責(zé)任，便不會(huì)遇到走不過(guò)的路?？此谱咤e(cuò)了的路，試著變換自己的思維，另辟渠道或許會(huì)有意外的收獲，天無(wú)絕人之路，還有人說(shuō)，車(chē)到山前必有路，所以說(shuō)，路，終究是有的，看就看你能不能發(fā)現(xiàn)路，并帶著自己信念與勇氣，堅(jiān)持著走完自己選擇的路。

敢問(wèn)路在何方，路在腳下。

福建高考滿分作文：彼岸盛開(kāi)的幽蘭

人生就像一個(gè)巨大的迷宮，向左、向右都是未知的前方。我們懷揣著夢(mèng)想和年少的輕狂義無(wú)反顧地踏上了年輕的戰(zhàn)場(chǎng)，也許不久的將來(lái)，我們會(huì)被恐懼虜獲，被疾病打垮，被死亡拉進(jìn)墳?zāi)?，但至少我們已領(lǐng)略了沿途的旖旎風(fēng)光。

約翰?庫(kù)緹斯說(shuō)：“這個(gè)世界，充滿了傷痛和苦難。有的人在煩惱，有的人在哭泣。面對(duì)命運(yùn)，人應(yīng)該擁抱痛苦，笑對(duì)人生，而不只是與之苦斗。任何苦難都必須勇敢面對(duì)。一起都有可能，永遠(yuǎn)都不要說(shuō)不可能?！敝拿兰锢韺W(xué)家錢(qián)政榕先生講過(guò)這樣一段不同尋常的經(jīng)歷：在解放前，社會(huì)風(fēng)氣很壞，許多學(xué)生不求上進(jìn)。有位責(zé)任心很強(qiáng)的老師為改變這種情況，就從三百個(gè)學(xué)生中挑選出六十人組成“榮譽(yù)班”。錢(qián)先生當(dāng)時(shí)也被選了進(jìn)去。這個(gè)班的學(xué)生被告知說(shuō)，他們都是因?yàn)楹苡邪l(fā)展前途而被挑選上的。因此，“榮譽(yù)班”的學(xué)生個(gè)個(gè)歡喜，對(duì)自己充滿了信心，更加勤奮學(xué)習(xí)，刻苦鉆研。結(jié)果這個(gè)班的大多數(shù)學(xué)生后來(lái)果真成為卓越的人?？墒嵌嗄暌院螅X(qián)先生遇到了當(dāng)年組織“榮譽(yù)班”的那位老師，才知道當(dāng)時(shí)被選進(jìn)“榮譽(yù)班”的六十個(gè)學(xué)生是他隨意抽簽決定的，并沒(méi)有經(jīng)過(guò)什么專門(mén)挑選……

真相似乎讓每個(gè)人都怔住了，真正的成功并不是因?yàn)槔蠋煹念A(yù)言，而是自信為他們打開(kāi)了成功的大門(mén)。美國(guó)作家愛(ài)默生也說(shuō)：“自信是成功的第一秘訣?！钡欠裰灰孕?，就一定能成功呢?我想不一定。世界上有兩種人，一種是奔跑者，一種是觀望者。而上帝，往往偏愛(ài)那些拼命奔跑的人。

奧爾?布爾是一位杰出的小提琴家，在沒(méi)有成名之前，他一直堅(jiān)持不懈地練習(xí)拉琴，憑借艱苦的努力和辛勤的汗水，他的技藝已經(jīng)十分精湛，但始終默默無(wú)聞，不為大眾所知。但即便如此，他還是沒(méi)有放棄，他始終相信只要自己準(zhǔn)備好了，好運(yùn)氣遲早會(huì)到來(lái)。有一次，當(dāng)這位年輕的樂(lè)手正在演奏時(shí)，著名女歌手瑪麗?布朗恰巧從窗外經(jīng)過(guò)，布爾的演奏使她如癡如醉，她趕緊詢問(wèn)了這個(gè)不知名的樂(lè)手的姓名。

過(guò)了不久，在一次影響力極大的演出中，因?yàn)槟撤N原因，瑪麗不得不臨時(shí)取消了自己的節(jié)目，節(jié)目雖然取消了，但是觀眾卻還在，所以一定要找一個(gè)人來(lái)彌補(bǔ)這個(gè)空白。這時(shí)，她想起了奧爾?布爾。面對(duì)臺(tái)下聚集的大批觀眾，布爾演奏了一個(gè)多小時(shí)，就是這一個(gè)多小時(shí)，使奧爾?布爾登上了世界音樂(lè)殿堂的巔峰。

對(duì)于奧爾?布爾而言，那一個(gè)小時(shí)便是機(jī)遇，也成了他生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，重要的是，他早已為此做好了準(zhǔn)備。有些人只會(huì)一味地抱怨社會(huì)的不公，自己的才華無(wú)人賞識(shí)，卻從未曾想到，即使命運(yùn)女神向你伸手，心中充斥著怨氣與不甘的你又有何德何能去迎接她，把握她?

人生是一個(gè)巨大的迷宮，不同的軌跡延伸的遠(yuǎn)處是未知的遠(yuǎn)方，那里也許鮮花環(huán)繞，芬芳馥郁，那里也許荊棘遍地，惡臭熏天。于是，我們?cè)谠剡t疑不定，白白浪費(fèi)了好時(shí)光。殊不知，只有踏上了道路，才有資格到達(dá)遠(yuǎn)處的輝煌。

福建高考滿分作文：熱愛(ài)誕下創(chuàng)造的嬰孩

紀(jì)德有言：“我為美好的事物消耗著自己的感情，它們的光輝來(lái)自于我不斷地燃燒，但這是一種美妙的消耗?！边@美妙的事物，便是我們創(chuàng)造的事業(yè)，這消耗便是我們的熱愛(ài)。

若不是有了那些關(guān)于水稻的夢(mèng)，若不是有了那種投入其中的熱愛(ài)，袁隆平何以從田間完成偉大的創(chuàng)造?何以用枯瘦的雙肩擔(dān)起全球的飽食之憂?他因胸懷天下蒼生而熱愛(ài)他的事業(yè)，他因熱愛(ài)而誕生創(chuàng)造的嬰孩。

圣?？颂K佩里曾言：“創(chuàng)造，是以有限的生命去交換無(wú)限的事物。”一個(gè)熱愛(ài)創(chuàng)造的人，往往是因?yàn)樗麍?zhí)著追求于某種恒久的價(jià)值。這價(jià)值，在袁隆平心中便是天下人皆飽，在愛(ài)因斯坦那里便是“科學(xué)的美感”，在喬治奧威爾那里便是揭破一切的謊言。梭羅在《瓦爾登湖》中曾有講述這樣的寓言：“一個(gè)工匠想做一柄最完美的權(quán)杖，于是他日夜不息，任時(shí)空流轉(zhuǎn)百年，最終那權(quán)杖，成了梵天世界最美的作品?！彼罅_在這里暗示我們：一旦我們認(rèn)定了某種創(chuàng)造有值得我們付出一切的價(jià)值，我們就應(yīng)完全投入其中，熱愛(ài)并堅(jiān)定地追求?；赝麣v史長(zhǎng)河，又有哪一個(gè)偉大成就不是源于創(chuàng)作者的愛(ài)?貝多芬《命運(yùn)交響曲》洶涌而來(lái)，凡高的火焰色向日葵，乃至牛頓的三大定律，又有哪一個(gè)不是飽含著創(chuàng)作者澎湃的激情，穿越千古破空而來(lái)?

我已無(wú)法歷數(shù)古今中外多少因熱愛(ài)而造就的偉大創(chuàng)造，可這種繁盛，恰與當(dāng)下創(chuàng)造之光的暗淡形成觸目驚心的反差。我們有袁隆平，有王選，有錢(qián)學(xué)森，可這些科學(xué)巨匠已垂垂老矣，而后起之秀乏善可陳，為何?我想正是因?yàn)楫?dāng)下已絕少對(duì)科學(xué)本身有著癡愛(ài)的年輕人，我們有的，只是一群又一群為了名利，為了一紙證書(shū)而在實(shí)驗(yàn)室里苦干的學(xué)生，他們一旦獲得了所求的名利，便裹足不前，再不愿在黑暗中前行。同樣，在文學(xué)領(lǐng)域，如今又有幾人能如桑塔格一般從容說(shuō)到：“我寫(xiě)作不是因?yàn)槟抢镉凶x者，而是因?yàn)槟抢锎嬖谥膶W(xué)” ?一個(gè)一個(gè)作秀者，只看見(jiàn)紅地毯和金錢(qián)，作者比作品更有名的情況比比皆是。在看似繁盛的文學(xué)世界里，我們只見(jiàn)得浮光掠影般的“商品文學(xué)”，吾不見(jiàn)哪怕只是一個(gè)有著創(chuàng)造之光的作品?？茖W(xué)，文學(xué)，乃至其他種種事業(yè)，我們?cè)缫褋G失了一往無(wú)前的熱忱。于是創(chuàng)造的嬰孩夭折于腹中，豈不痛哉!

幸而我們還有幸存者明了這個(gè)道理，“成敗得失，悲歡沉浮，在死亡面前終將逝去，我們看見(jiàn)的是那些恒久不變的東西?！眴滩妓?，主宰it行業(yè)的先驅(qū)者曾如是說(shuō)道。是的，那些恒久的事物，人類(lèi)的普適價(jià)值，抑或是科學(xué)藝術(shù)的真、善、美，才是創(chuàng)造的起源與歸宿。當(dāng)我們受困于一時(shí)得失，不思是否前進(jìn)時(shí)，但想一想那些因熱忱而永葆鮮活的靈魂，默念這句話“熱愛(ài)誕下創(chuàng)造的嬰孩”。

惟有此，我們才能以自己的創(chuàng)造，超越那有限而平庸的生命。

福建高考滿分作文：做自己生命中的擺渡者

如果，人生是一葉扁舟，那么船上的人，就是擺渡者，無(wú)論潮起潮落，依舊風(fēng)正一帆懸。

猝然想起愛(ài)因斯坦的相對(duì)論來(lái)，深邃遙遠(yuǎn)的理論，像浪花拍打著我心中枯干的礁石，被動(dòng)而絕望。然而，于浪花而言，拍打的每一刻，都是滋潤(rùn)礁石而收獲的自豪感。

于他，于她，千差萬(wàn)別，你最好自己掌好舵，控制好行駛的速度，任憑東西南北風(fēng)，方可直掛云帆濟(jì)滄海!在屬于你的海域，你便是一道風(fēng)景線。

想起了2014年，足球點(diǎn)綴著的高三。那一天，卻成為了巴西的國(guó)恥日，以大比分輸給德國(guó)隊(duì)出局，我看見(jiàn)現(xiàn)場(chǎng)的球迷撕心裂肺地痛哭，過(guò)了好久才愿接受我鐘愛(ài)的球隊(duì)出局的事實(shí)。一位足球名宿說(shuō)過(guò)：“于巴西隊(duì)而言，亞軍就是失敗?！边@似乎成為了巴西足球領(lǐng)域的隱形勝負(fù)衡量標(biāo)準(zhǔn)，過(guò)去金光燦燦的成就太過(guò)顯赫，只許成功，不許失敗。

然而，同樣的成績(jī)放在中國(guó)隊(duì)的身上，不說(shuō)進(jìn)入淘汰賽，能打進(jìn)世界杯就算是轟動(dòng)一時(shí)的爆炸性新聞了，足以給咱中國(guó)球迷提供好長(zhǎng)時(shí)間的談資。如果你是強(qiáng)者，請(qǐng)追求完美，精益求精;如果你是弱者，請(qǐng)仰望星空，腳踏實(shí)地。

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我們每個(gè)人都載著不一樣的船，所處的高度也不同，揚(yáng)帆起航還是緩緩前行，于不一樣的人，只要奮力前行，每一種方式都配得上勝利者的殊榮，勇敢點(diǎn)，做你生命中的擺渡者。正如有人說(shuō)的，一個(gè)人行走的范圍，就是他的世界?；蛟S，但凡屬于自己的，都幸福。

我還聽(tīng)過(guò)這么一句話，幸福啊，不是光想著自己沒(méi)啥，而是要多想想自己有啥。比上不足比下有余，要做你自己生命中的擺渡者，如果你喜歡小溪的潺潺流水，何必遠(yuǎn)方呢?

《城堡》讀后感1

《城堡》使我們感到因迷失在遠(yuǎn)離人煙的森林中而彷徨——它應(yīng)該是一把能劈開(kāi)我們內(nèi)心中冰封的大海的斧子?！ヌm茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。

現(xiàn)代人的生活節(jié)奏正在加速。一切都好像裝上了時(shí)代的引擎。火車(chē)一次次提速，摩天大樓一層層加高，人們說(shuō)話的節(jié)奏也隨著城市越來(lái)越激昂的頻率加快。無(wú)數(shù)的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是，無(wú)數(shù)的汽車(chē)減慢了車(chē)速，無(wú)數(shù)的行人放緩了腳步，無(wú)數(shù)的風(fēng)景定格沉淀，變得絢麗多彩。然而，人心中的欲望卻一刻也不曾停歇。現(xiàn)代人驚恐地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)不過(guò)是由利益構(gòu)建起的巨大框架結(jié)構(gòu)而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態(tài)?，F(xiàn)代人為自己發(fā)現(xiàn)社會(huì)的本質(zhì)而異?？只拧Ｈ欢?，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的眼睛就穿越了時(shí)代的障礙，清晰地預(yù)言了現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。為追逐利益，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，回頭猛然發(fā)現(xiàn)，終其一生，我們要尋找的只不過(guò)是一個(gè)“城堡”而已。

如果說(shuō)神奇的預(yù)言是神話，科學(xué)的預(yù)言是事實(shí)，那么《城堡》中所設(shè)下的預(yù)言就是建立在神話上的現(xiàn)實(shí)。巫師透明的水晶球中隱藏著對(duì)未來(lái)的猜疑，科幻小說(shuō)的扉頁(yè)夾雜著對(duì)于未來(lái)的窺探。不過(guò)這些預(yù)言未必準(zhǔn)確，你大可以一笑而過(guò)。然而，對(duì)于《城堡》中的預(yù)言卻不得不信?？ǚ蚩o(wú)愧于二十世紀(jì)最偉大的預(yù)言家，《城堡》從某種意義上來(lái)說(shuō)不僅僅是一部小說(shuō)，更是一本現(xiàn)代啟示錄。《城堡》中的預(yù)言一直影響著我們，直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀换钤诳ǚ蚩A(yù)言的世界里?！冻潜ぁ返念A(yù)言至今仍有著無(wú)可比擬的現(xiàn)實(shí)意義。

每個(gè)人心中的惡魔在把夜啃垮，無(wú)所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀(jì)初，卡夫卡就驚恐地發(fā)現(xiàn)，在社會(huì)柔和的外表下，掩藏著人性的不真實(shí)。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來(lái)自他對(duì)未知世界的窺探，也來(lái)自于他敏銳的洞察力?？ǚ蚩òl(fā)出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發(fā)聵，穿越一個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)度，至今在我們耳邊縈繞。他的預(yù)言猶如一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)界包圍著我們，盡管沒(méi)有結(jié)局，卻仍然無(wú)法掙脫。

“K抵達(dá)的時(shí)候，夜已經(jīng)深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無(wú)蹤影，也沒(méi)有一絲燈光顯示出城堡的存在。”一個(gè)華麗的預(yù)言在看似不經(jīng)意的描寫(xiě)中拉開(kāi)序幕。黑夜是陰謀與秘密的最佳伴侶?？ǚ蚩ㄟx擇將城堡藏匿于黑暗中。這些殘酷的現(xiàn)實(shí)和徹骨的寒冷，永遠(yuǎn)只可以交給黑夜保管。于是，在夜色的掩護(hù)下，K所能看到的僅僅是寧?kù)o的冬夜和屋子里毛絨絨的燈光。世界對(duì)于K而言，光鮮而美好。此刻的K單純幼稚得可笑，全然沒(méi)有意識(shí)到城堡將成為困擾他一生的夢(mèng)魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身后那個(gè)咔咔作響的城堡正瞪著血紅的眼睛想將他吞噬。K不了解城堡的龐大復(fù)雜，更不了解其中龐大的運(yùn)行機(jī)構(gòu)。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠(yuǎn)不知道紐約的風(fēng)往哪兒吹。

然而預(yù)言終有一天會(huì)被揭開(kāi)，就如同K不可能永遠(yuǎn)只拘泥于小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對(duì)于他的價(jià)值的肯定。那個(gè)龐大的城堡猶如熾熱的太陽(yáng)一般閃耀，而K也甘愿做一只小小的飛蛾，一次次奮不顧身地?fù)湎蛩^的光明。為了能夠進(jìn)入城堡，K開(kāi)始游走于形形色色的公職人員之間。他敲開(kāi)一扇扇官僚機(jī)構(gòu)的大門(mén)，一次次等待城堡老爺?shù)慕蹬R。然而在一扇門(mén)被敲開(kāi)之后，真相卻跌入了更深的黑暗之中。在K的眼中，城堡的實(shí)體日益模糊，取而代之的是一種強(qiáng)大的壓迫力使他喘不過(guò)氣來(lái)。城堡無(wú)數(shù)次出現(xiàn)再K最深的夢(mèng)魘中，如同海市蜃樓。K覺(jué)得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時(shí)就如同上帝與K開(kāi)的玩笑，位于現(xiàn)實(shí)和虛無(wú)之間的臨界點(diǎn)上，真實(shí)而虛幻。

《城堡》讀后感2

這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著名的一部作品，這本書(shū)講了這樣一個(gè)故事：

土地測(cè)量員K受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門(mén)外，于是主人公K同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開(kāi)了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即；它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著K；它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門(mén)和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書(shū)塵封在那里，長(zhǎng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面對(duì)這座強(qiáng)大的城堡，K很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見(jiàn)到城堡當(dāng)權(quán)者。本書(shū)自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛；寓意深刻，令人回味無(wú)窮。

城堡是個(gè)明顯的暗喻，大家對(duì)這一點(diǎn)似乎沒(méi)什么意見(jiàn)，但他具體代表什么？它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)，卡夫卡生活在布拉格，他踏不進(jìn)捷克人的圈子，因?yàn)樗f(shuō)德語(yǔ)，他融不進(jìn)日爾曼文化，因?yàn)樗仟q太人，所以他注定難以融入主流社會(huì)，而他被認(rèn)為是卡夫卡的城堡順理成章；它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的宗教世界，人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)發(fā)現(xiàn)，它始終離我們有那么一段不可逾越的距離；它也可以是正義，真理的化身，處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒(méi)有入口的房間；甚至，它或許可以代表卡夫卡那封建家長(zhǎng)作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻。對(duì)卡夫卡來(lái)說(shuō)，他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡。更加開(kāi)闊一點(diǎn)理解，城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求，是人們一切行為的目標(biāo)和動(dòng)力？比如幸福，比如財(cái)富，比如智慧。

卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國(guó)?？ǚ蚩◤男【透械绞澜绲哪吧?，他始終都不接受這個(gè)世界，他認(rèn)為這個(gè)世界不過(guò)是上帝的一個(gè)“惡劣情緒”而已，而我們都“誤入了其中”。因此他的全部文學(xué)活動(dòng)就是對(duì)這個(gè)世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個(gè)世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。

卡夫卡帶著曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個(gè)體在一個(gè)異質(zhì)的世界面前的孤獨(dú)、不適與絕望。卡夫卡性格敏感、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負(fù)罪感中。卡夫卡的作品大多氣氛陰郁、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無(wú)所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題?！冻潜ぁ分?，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。

我建議大家看一下這本書(shū)，感受卡夫卡的不同尋常。

《城堡》讀后感3

卡夫卡《城堡》中主人公K的經(jīng)歷是這部作品的主要表現(xiàn)形式，小說(shuō)中主要圍繞主人公K與諸多人們的對(duì)話而展開(kāi)，文章的二分之一內(nèi)容都是在表現(xiàn)主人公與不同人們的對(duì)話。這種對(duì)話形式的小說(shuō)讓讀者從人們的對(duì)話中得到思考及感悟。盡管一個(gè)人說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)是形式，但是給人們卻帶來(lái)不同的感覺(jué)。不同的人們對(duì)于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此對(duì)話形式的文章注定給我們廣大讀者帶來(lái)的情感是不同的。

首先，對(duì)話模式從小說(shuō)的具體內(nèi)容上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。因?yàn)樾≌f(shuō)以主人公對(duì)話的形式展開(kāi)的，因而在小說(shuō)的故事情節(jié)上相對(duì)較簡(jiǎn)單，并不像其他小說(shuō)一樣較繁瑣，也沒(méi)有大范圍敘述帶給我們單調(diào)的情感色彩。因?yàn)槿宋镄愿聍攘ι系牟煌⒍ńo我們的閱讀增加很多趣味性，也只有這樣才能夠無(wú)限擴(kuò)展讀者思維。

其次，從對(duì)話模式的美學(xué)境界上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。這種獨(dú)特的感覺(jué)主要表現(xiàn)在對(duì)話模式的美學(xué)藝術(shù)上，小說(shuō)的主人公K是一個(gè)漂泊在異鄉(xiāng)的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他將與這里的人們之間出現(xiàn)不協(xié)調(diào)性。對(duì)話美學(xué)藝術(shù)通過(guò)深層、表層將文章的內(nèi)容、情感藝術(shù)展現(xiàn)在讀者面前，當(dāng)然對(duì)于這種對(duì)話模式美學(xué)的運(yùn)用也是文章的藝術(shù)境界得以提升的主要原因之一。

再次，就是從對(duì)話模式的經(jīng)典性帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。對(duì)話的模式在小說(shuō)的表現(xiàn)形式上是較為常見(jiàn)且經(jīng)典的形式，卡夫卡《城堡》中的對(duì)話模式運(yùn)用是對(duì)整體文章結(jié)構(gòu)的概括，但卡夫卡文章中的對(duì)話模式打破了以前傳統(tǒng)對(duì)話模式。采用對(duì)話模式是為了增加小說(shuō)內(nèi)容的真實(shí)性，讓讀者感覺(jué)到這個(gè)人物真實(shí)存在。卡夫卡的對(duì)話模式在小說(shuō)中的運(yùn)用主要的是為了體現(xiàn)一種新型的文學(xué)模式，卡夫卡這種新型的文學(xué)模式成為了現(xiàn)階段文學(xué)史上的經(jīng)典，在整個(gè)外國(guó)文學(xué)史上具有重要意義。

最后，“對(duì)話”有著“非對(duì)話性”的特征，即對(duì)話的不可能性。從主人公K的境遇來(lái)看，他是一個(gè)“無(wú)家可歸的異鄉(xiāng)人”，就像在這個(gè)村莊里，每個(gè)人物原來(lái)都只是孤獨(dú)的個(gè)體。“非對(duì)話性”表現(xiàn)在：一方面，人物“對(duì)話”間存在著表層或深層的沖突，使得內(nèi)容充滿了悖謬。例如主人公K力圖成為城堡認(rèn)可的'土地測(cè)量員。然而，K與其他人物交談得越多，他的人生目標(biāo)和價(jià)值就越顯得可疑和縹緲。這是對(duì)話的困境，對(duì)話雙方從表面上來(lái)看是在交流，但從深層次上來(lái)看一方并沒(méi)有對(duì)另一方所接受和認(rèn)同。或者說(shuō)，這種“對(duì)話”從一開(kāi)始就不是以溝通和交流為目的的。另一方面，正是人物之間的這種相互隔絕、孤獨(dú)的狀態(tài)，對(duì)話在功能上往往具有了“獨(dú)白”的性質(zhì)。通過(guò)K與不同人物的長(zhǎng)篇“對(duì)話”，我們看到了小說(shuō)中像K一樣的孤獨(dú)者，他們各自懷揣著人生的信念和理想，卻艱辛地生活在這個(gè)不可理喻的“城堡”中。每個(gè)人的人生之路上，任何情況都可能發(fā)生，際遇毫無(wú)理性可言。而誰(shuí)也不知道這種人生煎熬何時(shí)結(jié)束。

《城堡》讀后感4

今天，我看了一本書(shū)叫《巨人的城堡》，里面有一個(gè)巨人，巨人的名字叫阿空，身高二米四九，比籃球明星姚明叔叔還要高！他有一只癱瘓的臘腸狗和來(lái)串門(mén)的十二只烏龜，他在汽車(chē)城工作，他很怕人，因?yàn)樗X(jué)得人們看他與看動(dòng)物園里的猩猩沒(méi)什么兩樣，他只能天天吃土豆。他厭倦了他的工作，最后，那只臘腸狗能跑了，阿空很開(kāi)心。后來(lái)，阿空也找到了屬于自己的生活。

在我們成長(zhǎng)的過(guò)程中每個(gè)人都讀過(guò)許多書(shū)，書(shū)是我們的良師益友。我和大家一樣也看過(guò)許多書(shū)，其中有一本到現(xiàn)在還記憶猶新，它就是《巨人的城堡》。

書(shū)中的主人公叫馬小跳，是三年級(jí)的一名學(xué)生。有一天，他跟著爸爸到高爾夫球場(chǎng)玩，在撿球時(shí)有一個(gè)重大發(fā)現(xiàn)：在高爾夫球場(chǎng)的旁邊，有一座像城堡一樣的奇怪的房子，這引起了馬小跳的猜測(cè)。后來(lái)馬小跳和他的朋友們帶著望遠(yuǎn)鏡進(jìn)行了偵查。原來(lái)這座房子住著一個(gè)巨人，巨人因?yàn)楹ε氯藗冇卯悩拥难酃饪此?，怕人們用奇怪的思維想他，更怕人們不把他當(dāng)人，所以就一個(gè)人孤獨(dú)地隱居在這里。后來(lái)馬小跳與巨人成了好朋友，他不但幫巨人解開(kāi)了心結(jié)，不再害怕人，而且還和人成了好朋友。

我很喜歡馬小跳，雖然他很調(diào)皮，但他聰明、愛(ài)動(dòng)腦筋，而且喜歡幫助別人，有一顆金子般的心。以后我們要想他學(xué)習(xí)，當(dāng)然學(xué)習(xí)成績(jī)不能學(xué)習(xí)。做一個(gè)助人為樂(lè)、誠(chéng)實(shí)守信的好孩子。

今天我讀了楊紅櫻阿姨寫(xiě)的一本書(shū)——《巨人的城堡》。講的是馬小跳在球場(chǎng)看見(jiàn)了一座很高很高，高得插入云霄的房子。馬小跳覺(jué)得這是巨人的房子。他和他的好朋友尋找到了巨人。巨人的名字叫阿光。

阿光因?yàn)椴幌矚g別人異樣的眼光把自己孤立起來(lái)，很孤獨(dú)。他沒(méi)有朋友，只有一只殘疾的狗和幾只烏龜陪著他。自從認(rèn)識(shí)了馬小跳和他的好朋友們，阿光變得開(kāi)朗了。

讀完這本書(shū)，我明白了，每個(gè)人都需要朋友。

《城堡》讀后感5

楊紅櫻寫(xiě)的淘氣包馬小跳在小孩子閱讀的書(shū)中，還是算很火的吧。我家就有幾本淘氣包馬小跳系列的書(shū)，雖然不是我自己選的。但是哥哥也很喜歡看，我十分好奇，就從他的書(shū)柜中拿出來(lái)了一本《巨人的城堡》來(lái)看。

這本淘氣包馬小跳《巨人的城堡》，剛看了開(kāi)頭幾頁(yè)。就想忍不住的看下去。因?yàn)檫@個(gè)故事實(shí)在是太吸引人了！故事的內(nèi)容是：淘氣包馬小跳最近居然遇到了一件奇怪的大事情：在高爾夫球場(chǎng)和一座汽車(chē)城的中央有一座神秘的房子，這棟房子的門(mén)很高，窗戶也很高，而且整天關(guān)著門(mén)窗，總感覺(jué)有著不可告人的秘密。而且誰(shuí)會(huì)在這一個(gè)人跡罕至的地方建一座城堡呢？房子到底是用來(lái)做什么的呢？馬小跳、唐飛、毛超、張達(dá)想出了種種猜測(cè)。最后有馬小跳當(dāng)領(lǐng)頭人去偵查這一座奇怪的房子。集合那天所有人都帶了望遠(yuǎn)鏡去偵察，他們發(fā)現(xiàn)，那居然是一個(gè)巨人的城堡。巨人叫阿空，身高二米四九，比籃球明星姚明還高！

經(jīng)過(guò)與巨人交朋友的故事，知道了巨人原來(lái)不想講什么用奇怪的眼神來(lái)看他。所以張達(dá)推薦一起去他外婆的桃林玩。阿空特別喜歡外婆的桃林，便想在這里住下。后面又給外婆和外公舉行了金婚。而且這個(gè)地方很少有人來(lái)，阿空覺(jué)得，這才是真正適合自己的地方。就是因?yàn)?，孩子們摧毀了他心中的城堡，那座與世隔絕的城堡。

這個(gè)故事讓我們明白，人類(lèi)，充滿著無(wú)限的好奇心?？吹焦值臇|西，就會(huì)用一種充滿奇跡貪婪的眼神看他。只有，孩子們的一顆童心，才是這個(gè)世界上最重要的東西。

《城堡》讀后感6

前幾天在圖書(shū)館接了一本加拿大女作家寫(xiě)的小說(shuō)，名字叫《藍(lán)色城堡》。

故事講的是女主人公華蘭茜因?yàn)楸徽`診為心臟病晚期，以為自己活不過(guò)一年，因此沖破內(nèi)心的枷鎖，不顧一切追尋自己心目中那座藍(lán)色城堡。

華蘭茜是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)名門(mén)望族的后代，但由于從小體弱多病，而且長(zhǎng)得也不如其他孩子可愛(ài)，所以總是被家里人忽視，并經(jīng)常被當(dāng)作笑料。最可悲的是，她活到29歲了，從來(lái)沒(méi)被男生追求過(guò)，整天過(guò)著死氣沉沉、毫無(wú)意義的生活。有一天，因?yàn)樾呐K老是疼痛，她就背著家人偷偷看了醫(yī)生，結(jié)果被誤診為心臟病晚期。她知道自己活不了多久了反倒很輕松，更重要的是她覺(jué)得自己沒(méi)必要繼續(xù)委屈自己討好家人了。她離家出走并結(jié)識(shí)了被她家里人形容為“罪犯”的史奈斯，由于種種原因，她與史奈斯結(jié)了婚并最終相互愛(ài)上了對(duì)方。

我很喜歡這個(gè)故事，盡管華蘭茜是在以為自己活不久的情況下下定決心實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的，我還是很佩服她的勇氣與恒心。人活著是很不容易的，經(jīng)常由于這樣那樣的原因徘徊不前，碌碌無(wú)為，做著違心的事。要想真正不顧一切地去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想真的需要很大的勇氣和恒心。

在古老的遠(yuǎn)方，有一座神奇的城堡——夢(mèng)想城堡。據(jù)一位巫婆說(shuō)：“那是一座擁有無(wú)限法力的神秘城堡，是由夢(mèng)國(guó)王哈爾林帶領(lǐng)一隊(duì)人馬占領(lǐng)的，并命名為夢(mèng)想城堡。如果有誰(shuí)能進(jìn)入城堡，她就可以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想……”這位巫婆乃是夢(mèng)國(guó)王的姥姥，曾光臨過(guò)夢(mèng)想城堡，今天她擁有的法力，便是城堡的恩賜?？上У氖俏灼艣](méi)有留下太多進(jìn)入城堡的秘籍便匆匆離世了。于是，人們爭(zhēng)先恐后地涌向夢(mèng)想城堡，雖然巫婆生前說(shuō)過(guò)很多關(guān)于危險(xiǎn)旅途與城堡機(jī)關(guān)的東西，但現(xiàn)在看來(lái)，已經(jīng)不能阻止這些瘋狂人們的欲望了。他們紛紛踏上旅程，有的三五成群——因?yàn)樗麄兿嘈艌F(tuán)結(jié)就是力量；也有一部分人單qiang匹馬——他們可能認(rèn)為合作的結(jié)果總是不歡而散。這要經(jīng)過(guò)一座大山、一條凌河，還有一片一望無(wú)垠的大沙漠，更為可怕的是，這些勇士們還要穿過(guò)充滿邪—惡的魔鬼黑森林！山，可能沒(méi)什么危險(xiǎn)的，只不過(guò)是一些老虎毒蛇雄獅之類(lèi)的野獸。而凌河就不一樣了，傳說(shuō)這條河留下了一枚打開(kāi)夢(mèng)想城堡的鑰匙——紅寶石之鏈。這條項(xiàng)鏈?zhǔn)菄?guó)王的魔法師哈里瑞檸精心制作的，用31顆紅寶石鑲嵌在一條千絲銀上，并為它施加了五行封印，只有它，才能開(kāi)啟城堡大門(mén)。勇士們立刻下馬，在金光閃爍的凌河里不停地摸索尋找。

終于，一個(gè)身著金質(zhì)盔甲的勇士開(kāi)心地大叫：“噢！太棒啦，我找到了！”聽(tīng)到這叫聲，別的勇士都搖搖頭，無(wú)奈地站起身，跨馬踏過(guò)凌河，繼續(xù)趕路。穿金質(zhì)盔甲的勇士一路上一直玩弄著那串魔法項(xiàng)鏈，喃喃自語(yǔ)到：“呵，我可真幸運(yùn)啊，這么漂亮的項(xiàng)鏈。”一會(huì)兒又顯出無(wú)奈的神情，說(shuō)道：“唉，真是可惜。這么漂亮的項(xiàng)鏈，送給我的母后該多好，她一定會(huì)喜歡的！”原來(lái)，這位勇士是納塔國(guó)王子，難怪他那么與眾不同，一身純金打造的盔甲，盔翎是鮮紅的，就連劍都是金柄的呢！很快，他們來(lái)到那片金黃金黃的沙漠，忽然頭頂一陣眩暈，這是怎么回事呢？請(qǐng)看下集——夢(mèng)幻城堡。

《城堡》讀后感7

到底什么是公主？

穿著長(zhǎng)長(zhǎng)的蓬蓬裙，留著一頭金色的長(zhǎng)發(fā)，皮膚比雪還要白，歌聲比黃鶯更動(dòng)聽(tīng)，住在高高的山上的城堡里，國(guó)王和王后非常疼愛(ài)她，即使他想摘下天上的星星做項(xiàng)鏈，用月亮當(dāng)鏡子，拿太陽(yáng)當(dāng)球踢，國(guó)王也會(huì)盡一切力量滿足他的愿望

當(dāng)她慢慢長(zhǎng)大，許多男子會(huì)愛(ài)慕她，追求她，她被濃濃的愛(ài)包圍著，連細(xì)菌都靠近不了。突然有一天，她被魔王抓走了。全世界的帥哥，王子都會(huì)行動(dòng)起來(lái)，想盡辦法就她出來(lái)，成功的話，就可以把公主娶回家。

公主的一生就是這樣嗎？

如果公主沒(méi)有金頭發(fā)，穿的是別人捐的衣服，皮膚黑黑的，唱歌像鴨子叫……更重要的是沒(méi)有人愛(ài)她，她，就不是公主了嗎？

可是，我始終覺(jué)得，自己是一個(gè)如假包換的公主。因?yàn)椋嬲墓鞑灰欢ㄒ?，但一定要有一顆善良的心，原意幫助別人；而當(dāng)她遇到困難時(shí)，自己會(huì)想辦法解決；她不但自己快樂(lè)，也會(huì)散播快樂(lè)

小女生泥泥就是這樣的公主。從外表看，她毫不出色，在學(xué)校的成績(jī)也不是很理想，有時(shí)難得有機(jī)會(huì)到臺(tái)上表演節(jié)目，結(jié)果卻狀況百出?？墒?，不管在哪一種困境中，她都懂得自得其樂(lè)，而且，還會(huì)想辦法脫困。不像有些女生，只會(huì)哭泣，希望別人來(lái)救她。

泥泥生長(zhǎng)在一個(gè)再婚家庭中，而且爸媽還重男輕女，她才不過(guò)十二歲就要做許多家事。但這些她都不在乎，只在乎媽媽能夠愛(ài)她。

但是，因?yàn)槟嗄鄤偝錾?，爸爸就過(guò)世了，所以周?chē)腥司桶堰@筆賬寄到了泥泥頭上，認(rèn)為她是一個(gè)倒霉的孩子，無(wú)論走到哪里，遇見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)就倒霉。

她的媽媽因?yàn)閾?dān)心被泥泥‘克’死，竟然也相信了算命先生的說(shuō)法，從來(lái)不準(zhǔn)泥泥叫她媽媽。所以，當(dāng)泥泥傷心時(shí)，必須得非常非常小心，不讓媽媽兩個(gè)字脫口而出，免得害死媽媽。

這個(gè)世界上沒(méi)有誰(shuí)的生命是受到詛咒的，誰(shuí)都可以將快樂(lè)帶給別人。我希望我讀了本書(shū)后，不管遇到什么困難，也想像泥泥那樣永遠(yuǎn)都快樂(lè)的公主。

《城堡》讀后感8

“我們正從威尼斯航向那不勒斯，土耳其艦隊(duì)截住了我們的去路……”奧爾罕·帕慕克的第一部歷史小說(shuō)《白色城堡》，就這樣娓娓道來(lái)。這是初冬，動(dòng)車(chē)組飛馳在成渝之間。我沉浸在帕氏的文字里，不能自拔。

對(duì)于奧爾罕這位榮膺2006年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的得主，人們最熟悉的是《我的名字叫紅》，獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言風(fēng)格，充滿詩(shī)意的魅力。寫(xiě)于之前的《白色城堡》，1985年甫一出版，就讓帕慕克享譽(yù)全球，五年后獲美國(guó)外國(guó)小說(shuō)獨(dú)立獎(jiǎng)?！栋咨潜ぁ窐O具寓言和夢(mèng)幻色彩：威尼斯人“我”被俘虜?shù)揭了固共紶?，幾?jīng)周折，成為土耳其人霍加的奴隸。兩人外貌神似，天長(zhǎng)日久，彼此甚至比對(duì)方還熟悉對(duì)方的經(jīng)歷和生活習(xí)慣。在一系列必然的接觸和糾纏中，兩人聯(lián)手對(duì)付了一場(chǎng)瘟疫，霍加晉升為皇宮占星師，“我”則成了蘇丹帝王的傾訴對(duì)象。他們還制造了一件龐大武器，隨蘇丹征戰(zhàn)“白色城堡”，武器陷入泥濘大海，不可避免地面對(duì)失敗。他們清楚失敗的結(jié)局，于是，濃濃大霧中，霍加選擇逃離，奔向他想象中的城市威尼斯；而別無(wú)選擇的“我”，從此過(guò)上原本屬于霍加的生活……讀者正在為主人公命運(yùn)揪心，故事戛然而止：“一架秋千被長(zhǎng)索掛在核桃樹(shù)的高枝底下，在似有似無(wú)的微風(fēng)中輕輕擺蕩”。奇特的構(gòu)思，雋永的語(yǔ)言，營(yíng)造出亦真亦幻的《白色城堡》，猶如一面深邃的鏡子，映射出兩個(gè)雷同的影子，在特定環(huán)境下的重疊和錯(cuò)位，意境深遠(yuǎn)，發(fā)人深省。

在“快餐文化”盛行的今天，閱讀深邃的文字，需要感覺(jué)和心境。帕氏的高明就在于，不經(jīng)意間，嫻熟調(diào)動(dòng)語(yǔ)言美學(xué)元素，撩撥讀者的視覺(jué)感官，進(jìn)入與眾不同的文學(xué)世界。我更樂(lè)意把掀起全書(shū)高潮的“白色城堡”，看成是人內(nèi)心深處掩藏、抑或掩飾的東西：世俗、欲望、名利，乃至一切構(gòu)成物質(zhì)和精神的層面。為了達(dá)到撼人心魄的效果，作家對(duì)故事的鋪墊，用心良苦。情節(jié)沿著海船、被俘、入獄、遭遇霍加而跌宕起伏，而瘟疫、逃生、戰(zhàn)爭(zhēng)，諸多驚心動(dòng)魄的細(xì)節(jié)，絲絲入扣，險(xiǎn)象環(huán)生。無(wú)限放大字里行間的張力，給人閱讀的驚悸與快感。

有人評(píng)價(jià)《白色城堡》是帕慕克的囈語(yǔ)。夢(mèng)境般的敘述，寓言似的抒情，借分別象征東西方文化的“我”和霍加的外殼，從容調(diào)和了帕氏認(rèn)為的太有主見(jiàn)的西方和太過(guò)隨俗的中東，二者在碰撞中，相互作用，彼此影響，渾然天成。作品超越了民族、種族界限，還原人性的率真與陰暗。本色而真實(shí)，荒誕而寓意深刻。

有些書(shū)注定是行走中最好的讀本。捧著帕慕克，城市的距離由遠(yuǎn)而近。如同生活離不開(kāi)鏡子一樣，深邃也罷，透明也好。其實(shí)，我們每個(gè)人都有自己的“白色城堡”。

《城堡》讀后感9

書(shū)房里漂浮著淡淡的墨香，月光透過(guò)窗灑在書(shū)桌上，書(shū)桌如被披上一層銀紗。我坐在書(shū)桌前，點(diǎn)亮一盞小臺(tái)燈，聽(tīng)著窗外知了奏成的交響曲，專心地閱讀著一本書(shū)。

書(shū)的封面正中間，用白色的字體寫(xiě)著七個(gè)漂亮的大字——《泥泥的心靈城堡》，在這七個(gè)大字下畫(huà)著一顆枯老的大樹(shù)，在這大樹(shù)的樹(shù)杈上正坐著一位穿得如此破破爛爛的女孩，但是，她的頭頂卻戴著一頂閃閃發(fā)光的金色皇冠。在樹(shù)下，一位騎著白馬的“小王子”向這位不倫不類(lèi)的“公主”獻(xiàn)出一朵鮮艷的玫瑰。我好奇地翻開(kāi)這本書(shū)，仔細(xì)閱讀后我知道，這是一本寫(xiě)給12到15歲女孩的書(shū)。里面寫(xiě)的是一位叫孟泥泥的女孩的心靈成長(zhǎng)記事。

泥泥長(zhǎng)相一般，成績(jī)也平平，她生長(zhǎng)在一個(gè)再婚的家庭里，她父母十分重男輕女，她從小就要包攬?jiān)S多家務(wù)。更可憐的是，她剛出生就“克”死了自己的親生爸爸，泥泥媽媽便很害怕，怕泥泥會(huì)把自己也“克”死，于是不準(zhǔn)泥泥叫自己“媽媽”，泥泥只能每天面對(duì)自己的親生母親叫“阿姨”。歷經(jīng)人生的重重考驗(yàn)，泥泥的身心簡(jiǎn)直已是傷痕累累。但是，她知道，遇事一定要勇敢地面對(duì)，堅(jiān)持下去！終于，她破除了自己身上的“魔咒”，融化了媽媽對(duì)她的忽略之心，甚至使全校最有人氣的男生也對(duì)她動(dòng)了心，她成為了一個(gè)快樂(lè)開(kāi)朗的公主。

到底什么是公主？讀完后，我反復(fù)思考著這個(gè)問(wèn)題。穿著長(zhǎng)長(zhǎng)地蓬蓬裙，留著一頭金色的長(zhǎng)發(fā)，有著比芭比

娃娃還精致的面孔，歌聲比黃鶯更動(dòng)聽(tīng)，住在豪華的城堡中，國(guó)王和王后都非常疼愛(ài)她，即使她想要摘下天上的星星國(guó)王也會(huì)盡一切力量去滿足她的愿望。當(dāng)她慢慢長(zhǎng)大，許多男子會(huì)愛(ài)慕她，追求她，她注定會(huì)遇到一個(gè)帥氣的王子，和王子一起過(guò)著幸福美滿的生活。公主的一生就是這樣嗎？如果是這樣，也許我一輩子也不可能成為公主。我和孟泥泥一樣，長(zhǎng)相平平，皮膚黑黑的，學(xué)習(xí)也一般，這，也能算是公主嗎？我開(kāi)始自卑，為什么，我的皮膚不能再白一些？為什么，自己就沒(méi)有別人優(yōu)秀？但，我是不是也該問(wèn)這樣一個(gè)問(wèn)題？“我只覺(jué)得自己比不上別人，可想過(guò)自己的優(yōu)點(diǎn)？”看，孟泥泥在這樣的環(huán)境中，都挺過(guò)來(lái)了，都努力面對(duì)了，我又有什么資格說(shuō)自己哪里比不上別人？我的爸爸媽媽很愛(ài)我，從來(lái)把我當(dāng)做他們的掌上明珠。

雖然他們不能給予我很多物質(zhì)上的財(cái)富，但他們教我做人，辛辛苦苦哺育我，給我無(wú)限的關(guān)愛(ài)，這難道還不夠嗎？我能溜冰溜得很好，我能把心里所想通過(guò)文章表露出來(lái)，我不比別人差！誰(shuí)會(huì)是十全十美的呢？在每個(gè)父母心中，我們就是他們心里的公主或王子，為什么要理會(huì)別人怎么想？走自己的路，讓別人說(shuō)去吧！

可見(jiàn)，只要有一顆善良、樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、自信的心，每個(gè)女孩都是公主！誰(shuí)的人生不會(huì)像檸檬一樣呢？

《城堡》讀后感10

“世界上沒(méi)有解不開(kāi)的密碼，一切只是時(shí)間問(wèn)題?！薄}記

讀完《數(shù)字城堡》，斯特拉思莫爾的欺騙和陰謀出人意料，卻又仿佛在情理之中，層層的鋪墊，到最終一切云開(kāi)霧散。喜劇的結(jié)尾，卻讓人不禁心酸。在這本書(shū)中，沒(méi)有了真正的對(duì)與錯(cuò)，善與惡，所有人的立場(chǎng)不同，而所有的出發(fā)點(diǎn)都是好的，只可惜好事難兩全。曲折的故事一直圍繞著“數(shù)字城堡”，這個(gè)傳說(shuō)中永遠(yuǎn)也破譯不了的密碼所展開(kāi)，但其中蘇珊說(shuō)得最多的一句話卻讓我感受頗深，“世界上沒(méi)有解不開(kāi)的密碼，一切只是時(shí)間問(wèn)題?！蓖瑫r(shí)我又在想，如果當(dāng)時(shí)蘇珊能堅(jiān)定不移的相信這句話，或許就能立即認(rèn)識(shí)到這是所謂的病毒，而遠(yuǎn)城友加耍的伎倆也就不會(huì)得逞。

一切事物，只要它違背了自然常理，那它只會(huì)是一個(gè)騙局。盡管到最后，數(shù)字城堡并不存在，但蘇珊和斯塔拉思莫爾對(duì)此的執(zhí)著追尋卻讓我為之動(dòng)容。

一條條雜亂無(wú)章的密碼，毫無(wú)規(guī)律可循，但在蘇珊眼中解決它只是時(shí)間問(wèn)題，正因?yàn)樗辛藷o(wú)比堅(jiān)定的決心和勇于向前的追求。人生的征途又何嘗不是一次次破譯密碼的過(guò)程？真相永遠(yuǎn)隱藏在假象的包裹中，成功永遠(yuǎn)藏匿在崇山峻嶺之后。撥開(kāi)重重迷霧，我們方能見(jiàn)到本質(zhì)。然而處于當(dāng)局者的我們又何能看清？前方的路荊棘滿地，遠(yuǎn)處的成功卻飄渺不定，舉步維艱的時(shí)候，唯有信念支撐著我們。

堅(jiān)持就是勝利，堅(jiān)持才有希望。波蘭杰出女科學(xué)家居里夫人與其丈夫皮埃爾為找尋出一種不知

名的放射性物質(zhì)，常年在設(shè)施簡(jiǎn)陋，條件艱苦的實(shí)驗(yàn)室中沒(méi)日沒(méi)夜地工作。為此，她患上了多種疾病，還被久久找尋不到的真相而苦惱著，但她從未想過(guò)放棄。她明白放棄意味著什么，那意味著前功盡棄！終于，經(jīng)過(guò)幾年在科學(xué)之路上的探索和不斷受到的啟迪，一種全新的物質(zhì)——鐳，誕生了?！罢婷腊?！”居里夫人由衷的感嘆道。但這又何嘗不是對(duì)居里夫人的堅(jiān)持與意志力的贊美呢？堅(jiān)持者就是勝利者。

世界上沒(méi)有跨不過(guò)的坎，一切只是時(shí)間問(wèn)題。困難面前我們要懂得堅(jiān)持，追尋成功的途中我們要學(xué)會(huì)耐心等待。子曰：“欲速則不達(dá)，欲小利則大事不成?！奔庇谇蟪傻娜送c成功背道相馳?！栋儆鹘?jīng)》中有一個(gè)故事，說(shuō)的就是長(zhǎng)者子歷經(jīng)多年才得一車(chē)沉香木，卻因?yàn)槠鋬r(jià)格昂貴幾日都無(wú)人來(lái)買(mǎi)，一急之下，把它燒成炭，結(jié)果連半車(chē)炭的價(jià)錢(qián)都沒(méi)賣(mài)到。本可以大賺一筆，最后卻賠了夫人又折兵。由此，我們得出成功，急不得，也急不起。

“世界上沒(méi)有解不開(kāi)的密碼，一切只是時(shí)間問(wèn)題?！逼肺吨K珊的這句話，我恍然間仿佛領(lǐng)會(huì)了很多，生活中的密碼或許比它更加令人無(wú)從下手，匪夷所思，但我相信，解決它只是時(shí)間問(wèn)題。

當(dāng)賞讀完一本名著后，你有什么

城堡的讀書(shū)筆記1

《城堡》使我們感到因迷失在遠(yuǎn)離人煙的森林中而彷徨——它應(yīng)該是一把能劈開(kāi)我們內(nèi)心中冰封的大海的斧子?！ヌm茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。

現(xiàn)代人的生活節(jié)奏正在加速。一切都好像裝上了時(shí)代的引擎?；疖?chē)一次次提速，摩天大樓一層層加高，人們說(shuō)話的節(jié)奏也隨著城市越來(lái)越激昂的頻率加快。無(wú)數(shù)的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是，無(wú)數(shù)的汽車(chē)減慢了車(chē)速，無(wú)數(shù)的行人放緩了腳步，無(wú)數(shù)的風(fēng)景定格沉淀，變得絢麗多彩。然而，人心中的欲望卻一刻也不曾停歇?，F(xiàn)代人驚恐地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)不過(guò)是由利益構(gòu)建起的巨大框架結(jié)構(gòu)而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態(tài)?，F(xiàn)代人為自己發(fā)現(xiàn)社會(huì)的本質(zhì)而異?？只?。然而，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的眼睛就穿越了時(shí)代的障礙，清晰地預(yù)言了現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。為追逐利益，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，回頭猛然發(fā)現(xiàn)，終其一生，我們要尋找的只不過(guò)是一個(gè)“城堡”而已。

如果說(shuō)神奇的預(yù)言是神話，科學(xué)的預(yù)言是事實(shí)，那么《城堡》中所設(shè)下的預(yù)言就是建立在神話上的現(xiàn)實(shí)。巫師透明的水晶球中隱藏著對(duì)未來(lái)的猜疑，科幻小說(shuō)的扉頁(yè)夾雜著對(duì)于未來(lái)的窺探。不過(guò)這些預(yù)言未必準(zhǔn)確，你大可以一笑而過(guò)。然而，對(duì)于《城堡》中的預(yù)言卻不得不信。卡夫卡無(wú)愧于二十世紀(jì)最偉大的預(yù)言家，《城堡》從某種意義上來(lái)說(shuō)不僅僅是一部小說(shuō)，更是一本現(xiàn)代啟示錄。《城堡》中的預(yù)言一直影響著我們，直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀换钤诳ǚ蚩A(yù)言的世界里?！冻潜ぁ返念A(yù)言至今仍有著無(wú)可比擬的現(xiàn)實(shí)意義。

每個(gè)人心中的惡魔在把夜啃垮，無(wú)所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀(jì)初，卡夫卡就驚恐地發(fā)現(xiàn)，在社會(huì)柔和的外表下，掩藏著人性的不真實(shí)。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來(lái)自他對(duì)未知世界的窺探，也來(lái)自于他敏銳的洞察力?？ǚ蚩òl(fā)出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發(fā)聵，穿越一個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)度，至今在我們耳邊縈繞。他的預(yù)言猶如一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)界包圍著我們，盡管沒(méi)有結(jié)局，卻仍然無(wú)法掙脫。

“K抵達(dá)的時(shí)候，夜已經(jīng)深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無(wú)蹤影，也沒(méi)有一絲燈光顯示出城堡的存在?！币粋€(gè)華麗的預(yù)言在看似不經(jīng)意的描寫(xiě)中拉開(kāi)序幕。黑夜是陰謀與秘密的最佳伴侶。卡夫卡選擇將城堡藏匿于黑暗中。這些殘酷的現(xiàn)實(shí)和徹骨的寒冷，永遠(yuǎn)只可以交給黑夜保管。于是，在夜色的掩護(hù)下，K所能看到的僅僅是寧?kù)o的冬夜和屋子里毛絨絨的燈光。世界對(duì)于K而言，光鮮而美好。此刻的K單純幼稚得可笑，全然沒(méi)有意識(shí)到城堡將成為困擾他一生的夢(mèng)魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身后那個(gè)咔咔作響的城堡正瞪著血紅的眼睛想將他吞噬。K不了解城堡的龐大復(fù)雜，更不了解其中龐大的運(yùn)行機(jī)構(gòu)。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠(yuǎn)不知道紐約的風(fēng)往哪兒吹。

然而預(yù)言終有一天會(huì)被揭開(kāi)，就如同K不可能永遠(yuǎn)只拘泥于小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對(duì)于他的價(jià)值的肯定。那個(gè)龐大的城堡猶如熾熱的太陽(yáng)一般閃耀，而K也甘愿做一只小小的飛蛾，一次次奮不顧身地?fù)湎蛩^的光明。為了能夠進(jìn)入城堡，K開(kāi)始游走于形形色色的公職人員之間。他敲開(kāi)一扇扇官僚機(jī)構(gòu)的大門(mén)，一次次等待城堡老爺?shù)慕蹬R。然而在一扇門(mén)被敲開(kāi)之后，真相卻跌入了更深的黑暗之中。

在K的眼中，城堡的實(shí)體日益模糊，取而代之的是一種強(qiáng)大的壓迫力使他喘不過(guò)氣來(lái)。城堡無(wú)數(shù)次出現(xiàn)再K最深的夢(mèng)魘中，如同海市蜃樓。K覺(jué)得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時(shí)就如同上帝與K開(kāi)的玩笑，位于現(xiàn)實(shí)和虛無(wú)之間的臨界點(diǎn)上，真實(shí)而虛幻。

城堡的讀書(shū)筆記2

不到一個(gè)星期的時(shí)間，在做實(shí)驗(yàn)在路上在車(chē)上就把傳說(shuō)中晦澀難懂的著作讀完了，一開(kāi)始的確需要耐著性子一字一字理解，但是越到后面，我越感同身受，仿佛書(shū)中的每一個(gè)人物都與我相關(guān)，都在和我談話。他們口中說(shuō)出的東西是多么的荒誕又合乎常理，村子里的人對(duì)城堡莫名其妙的敬畏以及對(duì)官員幾乎毫無(wú)根據(jù)的崇拜和順從都是讓人啼笑皆非，但回頭想想轉(zhuǎn)眼一看眼前的生活卻又是那么的熟悉。

《城堡》講的是土地測(cè)量員K的故事。K是一個(gè)異鄉(xiāng)人，進(jìn)入村子，是黨派的斗爭(zhēng)讓他來(lái)這里當(dāng)了土地測(cè)量員。給他配了兩個(gè)助手，讓他聽(tīng)村長(zhǎng)安排；村長(zhǎng)把他交給了學(xué)校老師管理，讓他打掃衛(wèi)生和看門(mén)；他和位高權(quán)重卻只聞其名不見(jiàn)其人的虛無(wú)縹緲的克拉姆的情婦弗麗達(dá)發(fā)生了愛(ài)情，于是他們結(jié)婚；他又因城堡給他的信使巴納巴斯的原因，和巴納巴斯一家有了交往，這使得弗麗達(dá)以此為由離開(kāi)了K。最后小說(shuō)在酒吧中K與老板娘的談話中戛然而止，留下了一頭霧水的我和一大片空白。

看到網(wǎng)上的書(shū)評(píng)說(shuō)，K一直孜孜不倦追求而不得的城堡意味著官僚機(jī)構(gòu)，暗喻了權(quán)力社會(huì)對(duì)人的異化。的確書(shū)中所說(shuō)的小村子里面的每一個(gè)人對(duì)官員（老爺）的迷戀和崇拜，制度設(shè)計(jì)的荒謬，實(shí)際執(zhí)行時(shí)候的人浮于事，其實(shí)無(wú)一不是指向現(xiàn)實(shí)，只是卡夫卡把現(xiàn)實(shí)再稍微極端化了一點(diǎn)。關(guān)于這一點(diǎn)，并不像多說(shuō)，暗喻的抨擊時(shí)政的小說(shuō)，也不是很罕見(jiàn)，但在小說(shuō)后半段最讓我震驚的是作者對(duì)人性的揣測(cè)和算計(jì)。

K在村子里遇到的每一個(gè)人似乎都在自己心里打響著自己的算盤(pán)，作者在書(shū)的前半段僅描寫(xiě)他們的'言行，并不會(huì)有具體的心里描述，但是在后半部分從人與人的對(duì)話中就發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人可謂是“各懷鬼胎”，他們相互利用，相互說(shuō)別人的壞話，各種冠冕堂皇的話語(yǔ)甚至我讀到最后都不知道哪一句是真哪一句是假。

尤其是K的愛(ài)人弗麗達(dá)，至始至終，她表現(xiàn)得是如此的溫柔善良體貼和順，盡管我認(rèn)為一開(kāi)始她并沒(méi)有充分的理由不做大官的情婦而是跑去和K私奔。但是在K落難的時(shí)候，她沒(méi)有表現(xiàn)出一絲抱怨，反而認(rèn)為自己給K帶來(lái)了很大的麻煩，盡管事實(shí)正好相反，K因?yàn)樗拇嬖诘玫搅撕芏啾憷?。所以我?duì)她的好感趨于無(wú)限大，可是偏偏在最后在佩蒂揣測(cè)弗麗達(dá)的意圖，把一個(gè)善良無(wú)比的女子說(shuō)成了一個(gè)工于心計(jì)的女子，我才發(fā)現(xiàn)一個(gè)人活在世界上，無(wú)論是做得多么得體，表現(xiàn)得多么討人喜歡，但是難免被人議論背后的企圖和目的。而這些非議不能不說(shuō)沒(méi)有道理，邏輯嚴(yán)密，讓人置信。如果是這樣的話，到底做什么事情，成為一個(gè)什么樣的人才會(huì)沒(méi)有“目的性”。

現(xiàn)在總可以聽(tīng)到一個(gè)新型的形容詞去描述一個(gè)人——“目的性太強(qiáng)”，我將它理解為迫切想從某人身上得到某種資源表現(xiàn)得過(guò)于急切，被人發(fā)現(xiàn)與人交好并非出于真心。但是反過(guò)來(lái)想，“目的性太強(qiáng)”的反面應(yīng)該是“沒(méi)有目的性”還是“有目的性，但表現(xiàn)得像沒(méi)有似的”？我想越長(zhǎng)大就越難獲得沒(méi)有目的僅僅出于真性情而交的朋友，現(xiàn)在人們大概是看了雞湯或成功學(xué)過(guò)多，甚至把交朋友作為一項(xiàng)任務(wù)來(lái)完成，用心經(jīng)營(yíng)，精心澆灌友誼的小苗，等待有一天收獲。然而收獲的意義又是什么呢？難道珍貴的是最終得到的那幾顆稻子而不是彼此相互灌溉的回憶嗎？

小說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，喜歡用“即使”“盡管”“或許”來(lái)做很多補(bǔ)充說(shuō)明，說(shuō)是補(bǔ)充說(shuō)明，但放在話語(yǔ)里面卻表現(xiàn)出一種紳士式的諷刺，耐心讀下來(lái)越發(fā)覺(jué)得耐人尋味。

“卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語(yǔ)言的象征意義很強(qiáng)，這給閱讀和理解他的作品帶來(lái)了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語(yǔ)是德語(yǔ)的讀者也覺(jué)得讀懂這些作品不是件容易的事。

卡夫卡筆下描寫(xiě)的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無(wú)力反抗，向往明天又看不到出路。看到他為讀者描繪出的一幅幅畫(huà)卷我們會(huì)感到震驚和恐懼，因?yàn)樗路鹪跒槿祟?lèi)的明天敲起陣陣急促的警鐘，他在為人類(lèi)的未來(lái)?yè)?dān)憂。

“《城堡》一書(shū)，情節(jié)和思路都十分連貫，引人入勝，語(yǔ)言的象征性的確很強(qiáng)，似乎一個(gè)人隨隨便便說(shuō)的一句話都夾雜著很多隱喻，每一個(gè)名詞都可以找到對(duì)應(yīng)的實(shí)際諷刺的事物，細(xì)細(xì)讀下來(lái)，慢慢去想，反倒有一種自己思考自己閱讀的樂(lè)趣。向大家推薦這本表現(xiàn)主義文學(xué)的第一書(shū)，比起加繆的荒誕，卡夫卡的荒誕似乎更加婉轉(zhuǎn)可愛(ài)。

城堡的讀書(shū)筆記3

暑假了，我看了一本非常有意思，非常有特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)——《城堡》。

《城堡》是卡夫卡最具特色，最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)?？ǚ蚩ǖ牟粚こＶ幨撬钋懈惺艿绞澜绲幕闹囆裕淖髌返囊粋€(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國(guó)。這一點(diǎn)在老師分析他的《變形記》的時(shí)候就有過(guò)多次強(qiáng)調(diào)?？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥贞幱簟⑸衩?，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無(wú)所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題?！冻潜ぁ分?，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。

故事講述了土地測(cè)量員K受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門(mén)外，于是主人公K同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開(kāi)了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即；它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著K；它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門(mén)和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書(shū)塵封在那里，長(zhǎng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面對(duì)這座強(qiáng)大的城堡，K很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見(jiàn)到城堡當(dāng)權(quán)者。

城堡是個(gè)明顯的暗喻，但他具體代表什么？它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)，卡夫卡生活在布拉格，他踏不進(jìn)捷克人的圈子，因?yàn)樗f(shuō)德語(yǔ)，他融不進(jìn)日爾曼文化，因?yàn)樗仟q太人。所以他注定難以融入主流社會(huì)；它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的宗教世界，人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它始終離我們有那么一段不可逾越的距離；它也可以是正義和真理的化身，處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒(méi)有入口的房間；甚至說(shuō)，它可以代表卡夫卡那封建家長(zhǎng)作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻。對(duì)卡夫卡來(lái)說(shuō)，他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡。

在看這部小說(shuō)是我感覺(jué)就像一直都在一個(gè)只有陰天的國(guó)度里，一直沒(méi)有什么值得興奮的，也幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)晴朗的天氣。偶爾會(huì)升起霧氣，讓K的未來(lái)充滿迷茫。作者一直都用這樣的基調(diào)：陰郁而又神秘，向我們講述著一個(gè)荒誕離奇的故事。K在其中就有著很不可思議的遭遇——想到達(dá)城堡卻怎么也到達(dá)不了。在尋找進(jìn)城堡的路的過(guò)程中，K了解了這個(gè)村子的男人們、女人們。在對(duì)這些人的描寫(xiě)中，作者也像我們透露出自己對(duì)于自己所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的感受。那種感受是無(wú)奈的，嘲諷的，痛苦的。在這樣的環(huán)境中他還是追求著真理，追求著自由，不過(guò)在這個(gè)沒(méi)有結(jié)局的小說(shuō)我們可以看出這樣的追求終究是無(wú)助的，會(huì)是一個(gè)以悲劇收?qǐng)龅墓适隆?/p>

城堡的讀書(shū)筆記4

《城堡》是從圖書(shū)館借出的一本或許是最早的一版翻譯本。泛黃的書(shū)頁(yè)，卷角的頁(yè)碼，各樣的圈畫(huà)、污點(diǎn)和筆記，散發(fā)著一本時(shí)代久遠(yuǎn)的書(shū)特有的氣味和氣息。它讓我恍惚，恍惚于有多少人凝視過(guò)眼前這淺淺的墨跡，這一行有些聱牙句子，這一個(gè)荒唐的故事，這又在他們的心底泛起了怎樣的漣漪？它讓人想入非非，而更讓人想入非非的，是卡夫卡的那荒誕有神奇的異想世界。

這是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，簡(jiǎn)單到用一句話就可以整得來(lái)概括。一個(gè)外鄉(xiāng)來(lái)的土地測(cè)量員竭力想取得認(rèn)可，實(shí)施工作，卻一直被阻撓，荒廢著時(shí)間和精力，一切的努力都化為徒勞。故事來(lái)來(lái)回回就講述著他是怎樣想盡一切辦法和手段想與城堡取得聯(lián)系，卻又一次又一次以失敗告終，村子里的人是多么麻木又無(wú)聊，畏懼和崇拜著城堡里的一切，卑微地生活著，他們又是如何冷漠地對(duì)待K這個(gè)外鄉(xiāng)人，在這里，他沒(méi)有身份，沒(méi)有立足之地，或許他是被一紙空文騙過(guò)來(lái)荒度一生的吧，他是城堡的可憐的受害者之一。

而這又是一個(gè)極其復(fù)雜的故事。復(fù)雜到有無(wú)數(shù)可能的內(nèi)涵可以被詮釋，被后人反復(fù)咀嚼和玩味?！冻潜ぁ窡o(wú)疑是個(gè)巨大的隱喻，它到底象征著什么，一直眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)，城堡中層巒疊嶂般臃腫的部門(mén)和機(jī)構(gòu)，官員和秘書(shū)是映射當(dāng)時(shí)官僚機(jī)制的陳腐和頹敗，是時(shí)代的縮影和諷刺，有人說(shuō)，“走得越近，反而越看不清”的城堡是每個(gè)人理想的化身，是如鏡中花水中月一般可望而不可即的終極目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，也有人猜測(cè)，那是猶太人的耶路撒冷，是流浪無(wú)根的猶太民族心中的圣地，是作為猶太后裔的卡夫卡一輩子想去看一眼卻中沒(méi)完成的旅途。而終究誰(shuí)也不知道究竟哪個(gè)是作者的本意，哪些又是或許根本就是背離原意的曲解和附會(huì)？

我們同K一起，走在這“永遠(yuǎn)沒(méi)有人影的大街上”，冷眼觀望著這個(gè)冷漠的村子，孤獨(dú)地堅(jiān)守著唯一的，又或許是根本沒(méi)有的希望，淪落在社會(huì)的底層，逐漸看透屬于這里的真相?；蛟S生活就是這樣的扭曲，只是沉浸在里面的我們從不曾察覺(jué)，從不曾拒絕罷了。村民們對(duì)城堡盲目崇拜，女人們即使淪為城堡官員的情婦也認(rèn)為是無(wú)限的光榮，有無(wú)限的尊嚴(yán)；他們遵守著嚴(yán)苛的條條框框，每個(gè)人按照既定的觀念生活，若是有人違背一點(diǎn)，即使像是阿瑪利亞那樣拒絕城堡官員的侮辱，不論原來(lái)是多么受人尊敬的家庭，也會(huì)立即受到背棄的懲罰；在堆積如山的公文檔案里，腐朽的官僚有忙不完的活兒，表面上無(wú)邊的疲勞實(shí)際卻“倒是破壞不了的休息，破壞不了的安寧”。我們和K一樣，吃驚地看著這一切，迫切的想尋找一個(gè)出路，可惜的是，卡夫卡并沒(méi)有給我們答案，一部未完成的小說(shuō)，仿佛永遠(yuǎn)定格在了進(jìn)行時(shí)，一個(gè)無(wú)解的謎，讓世界來(lái)猜。

被一切障礙粉碎的卡夫卡，有人讀出了他的悲觀和絕望。像K的那種無(wú)論怎樣努力仍舊在命運(yùn)面前不堪一擊的無(wú)奈和悲壯，讓人想起希臘的那些偉大的悲劇英雄，而不同的是，英雄們高昂著頭顱走向死亡，而更多像K這樣的小人物，卻在長(zhǎng)年累月的孤獨(dú)與掙扎中消磨一生?？ǚ蚩舾械馗惺艿竭@一點(diǎn)，犀利地寫(xiě)出人的脆弱和無(wú)助，寫(xiě)出那無(wú)處不在的巨大無(wú)名的外在力量是如何將一個(gè)幼稚的夢(mèng)碾碎，是如何在人的心里烙上“明知道自己的前途只會(huì)是不斷的失望，還得一個(gè)接一個(gè)的把它們都吞下去” 的世故、 “誰(shuí)不服從他，誰(shuí)就要吃苦頭”的懼怕的印記，還有的，是對(duì)抗權(quán)威，或者說(shuō)，對(duì)抗霸權(quán)的人所要面臨的深深的孤立感，讓人心驚——“似乎那些人都跟他斷絕了一切關(guān)系……現(xiàn)在他可以在這兒愛(ài)等多久就等多久，贏得了任何人從來(lái)沒(méi)有贏得的自由，似乎沒(méi)有人敢碰他一下，也沒(méi)有人敢攆他走，連跟他講一句話也不敢，沒(méi)有任何事情比這種自由、這種等待，這種不可侵犯的特權(quán)更無(wú)聊，更失望的了?！睂?duì)，我們焦灼、我們掙扎、我們失敗、我們無(wú)奈，我們就是要做最后的困獸的斗，不白白的讓自己被別人牽著鼻子走，不白白的對(duì)自己的命運(yùn)袖手旁觀，我們是不夠強(qiáng)，沒(méi)有足夠的力量選擇自己想要的，但我們依然可以拒絕，拒絕而不是忍受，行動(dòng)而不是等待，希望而不是絕望，才是人的一生中應(yīng)該做的事。我讀出了卡夫卡的無(wú)奈和痛苦，而他給我更多的感觸，是那種孩子般的天真無(wú)畏，連同不顧一切的叛逆執(zhí)拗，還有勇往直前的深深淺淺的腳印?？ǚ蚩艚o我的形象，是在冰天雪地里孤獨(dú)地向遠(yuǎn)處行進(jìn)的小小背影，而不是瑟縮在角落里默默哭泣的懦夫。他內(nèi)向，卻并不軟弱，他懼怕，卻并不屈服?！安还苈范嗝措y走，甚至不管自己能走回家去的希望是多么渺茫，他也絕不停止前進(jìn)。”

他并不樂(lè)觀，也不悲觀，只是為了一件自認(rèn)為有合理的事一味的奔波著。即使身邊幾乎沒(méi)有一個(gè)人能相信他，沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)為他會(huì)達(dá)成所愿，一個(gè)外鄉(xiāng)人或許永遠(yuǎn)不懂其中的機(jī)關(guān)和奧妙，但他依舊懷揣著“最后的，微小的，正在消失的，對(duì)了，實(shí)際上也看不見(jiàn)的希望”奮自努力著。書(shū)中，他就明確的說(shuō)過(guò)“干嘛我要對(duì)這種捉弄或是官方的忽發(fā)奇想屈服呢？”，他對(duì)弗麗達(dá)說(shuō)“難道你忘記了一個(gè)人應(yīng)該努力往上爬，特別是在他處于底層的時(shí)候？一個(gè)人難道不應(yīng)該利用一切可能給他帶來(lái)希望的機(jī)會(huì)嗎？”我想，他并不是不知道這城堡的木然與森嚴(yán)，而是不想對(duì)停滯的生活無(wú)動(dòng)于衷。他在某種程度上，像巴納巴斯一家一樣，做了一個(gè)似乎是錯(cuò)誤的正確選擇，卻像觸犯了某項(xiàng)不知名的條例，被人群孤立，被迫承擔(dān)著痛苦與輕蔑，便用盡一切辦法來(lái)贖罪，來(lái)挽回，來(lái)爭(zhēng)取尊重，并用這些來(lái)作為生活的全部意義，全部勇氣。作者借奧爾珈之口說(shuō)出一切的無(wú)謂的努力的原因——“可能會(huì)有障礙，疑慮和失望，但是這只意味著你所獲得的一切都不是沒(méi)有付出代價(jià)的，也意味著你必須為每一個(gè)細(xì)小的事情奮斗。”

城堡的讀書(shū)筆記5

卡夫卡《城堡》中主人公K的經(jīng)歷是這部作品的主要表現(xiàn)形式，小說(shuō)中主要圍繞主人公K與諸多人們的對(duì)話而展開(kāi)，文章的二分之一內(nèi)容都是在表現(xiàn)主人公與不同人們的對(duì)話。這種對(duì)話形式的小說(shuō)讓讀者從人們的對(duì)話中得到思考及感悟。盡管一個(gè)人說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)是形式，但是給人們卻帶來(lái)不同的感覺(jué)。不同的人們對(duì)于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此對(duì)話形式的文章注定給我們廣大讀者帶來(lái)的情感是不同的。

首先，對(duì)話模式從小說(shuō)的具體內(nèi)容上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。因?yàn)樾≌f(shuō)以主人公對(duì)話的形式展開(kāi)的，因而在小說(shuō)的故事情節(jié)上相對(duì)較簡(jiǎn)單，并不像其他小說(shuō)一樣較繁瑣，也沒(méi)有大范圍敘述帶給我們單調(diào)的情感色彩。因?yàn)槿宋镄愿聍攘ι系牟煌⒍ńo我們的閱讀增加很多趣味性，也只有這樣才能夠無(wú)限擴(kuò)展讀者思維。

其次，從對(duì)話模式的美學(xué)境界上帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。這種獨(dú)特的感覺(jué)主要表現(xiàn)在對(duì)話模式的美學(xué)藝術(shù)上，小說(shuō)的主人公K是一個(gè)漂泊在異鄉(xiāng)的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他將與這里的人們之間出現(xiàn)不協(xié)調(diào)性。對(duì)話美學(xué)藝術(shù)通過(guò)深層、表層將文章的內(nèi)容、情感藝術(shù)展現(xiàn)在讀者面前，當(dāng)然對(duì)于這種對(duì)話模式美學(xué)的運(yùn)用也是文章的藝術(shù)境界得以提升的主要原因之一。

再次，就是從對(duì)話模式的經(jīng)典性帶給讀者的“獨(dú)特的感覺(jué)”。對(duì)話的模式在小說(shuō)的表現(xiàn)形式上是較為常見(jiàn)且經(jīng)典的形式，卡夫卡《城堡》中的對(duì)話模式運(yùn)用是對(duì)整體文章結(jié)構(gòu)的概括，但卡夫卡文章中的對(duì)話模式打破了以前傳統(tǒng)對(duì)話模式。采用對(duì)話模式是為了增加小說(shuō)內(nèi)容的真實(shí)性，讓讀者感覺(jué)到這個(gè)人物真實(shí)存在。卡夫卡的對(duì)話模式在小說(shuō)中的運(yùn)用主要的是為了體現(xiàn)一種新型的文學(xué)模式，卡夫卡這種新型的文學(xué)模式成為了現(xiàn)階段文學(xué)史上的經(jīng)典，在整個(gè)外國(guó)文學(xué)史上具有重要意義。

最后，“對(duì)話”有著“非對(duì)話性”的特征，即對(duì)話的不可能性。從主人公K的境遇來(lái)看，他是一個(gè)“無(wú)家可歸的異鄉(xiāng)人”，就像在這個(gè)村莊里，每個(gè)人物原來(lái)都只是孤獨(dú)的個(gè)體?！胺菍?duì)話性”表現(xiàn)在：一方面，人物“對(duì)話”間存在著表層或深層的沖突，使得內(nèi)容充滿了悖謬。例如主人公K力圖成為城堡認(rèn)可的土地測(cè)量員。

然而，K與其他人物交談得越多，他的人生目標(biāo)和價(jià)值就越顯得可疑和縹緲。這是對(duì)話的困境，對(duì)話雙方從表面上來(lái)看是在交流，但從深層次上來(lái)看一方并沒(méi)有對(duì)另一方所接受和認(rèn)同?；蛘哒f(shuō)，這種“對(duì)話”從一開(kāi)始就不是以溝通和交流為目的的。另一方面，正是人物之間的這種相互隔絕、孤獨(dú)的狀態(tài)，對(duì)話在功能上往往具有了“獨(dú)白”的性質(zhì)。通過(guò)K與不同人物的長(zhǎng)篇“對(duì)話”，我們看到了小說(shuō)中像K一樣的孤獨(dú)者，他們各自懷揣著人生的信念和理想，卻艱辛地生活在這個(gè)不可理喻的“城堡”中。每個(gè)人的人生之路上，任何情況都可能發(fā)生，際遇毫無(wú)理性可言。而誰(shuí)也不知道這種人生煎熬何時(shí)結(jié)束。