笨漢漢斯的故事不過100字
鄉(xiāng)下有一幢古老的房子，里面住著一位年老的鄉(xiāng)紳。
他有兩個(gè)聰明的兒子。
他們的聰明只要用上一半就夠了，剩下的一半是多余的。
他們想去向國王的女兒求婚，而他們也敢于這樣做，因?yàn)楣餍歼^，說要找一個(gè)她認(rèn)為最能表現(xiàn)自己的人做丈夫。
這兩個(gè)人做了一星期的準(zhǔn)備──他們就只有這一點(diǎn)準(zhǔn)備時(shí)間。
但是這也夠了，因?yàn)樗麄冇性S多學(xué)問，而他們的學(xué)問都是有用的。
其中一位已經(jīng)把整本拉丁文字典和這個(gè)城市出的三年的報(bào)紙，從頭到尾和從尾到頭，都背得爛熟。
另一位精通公司法和每個(gè)市府議員所應(yīng)該知道的東西，因此他認(rèn)為他能談?wù)搰掖笫?；此外他還學(xué)會(huì)在褲子的吊帶上繡花，因?yàn)樗且粋€(gè)文雅和手指靈巧的人。
“我要娶這位公主
”他們兩人齊聲說。
于是他們的父親就給他們每人一匹漂亮的馬。
那個(gè)能背誦整本字典和三年報(bào)紙的兄弟得到一匹黑色的馬；那個(gè)懂得國家大事和會(huì)繡花的兄弟得到一匹乳白色的馬。
然后他們就在自己的嘴角上擦了一些魚肝油，好使他們能夠說話圓滑。
所有的仆人都站在院子里，看他們上馬。
這時(shí)忽然第三位少爺來了，原來他們一共是三兄弟，但誰也不把他當(dāng)個(gè)兄弟，因?yàn)樗麤]有其它兩個(gè)那樣有學(xué)問，大家都把他叫做“笨漢漢斯”。
“你們穿得這么漂亮，要到什么地方去呀
”他問。
“到宮里去，向國王的女兒求婚去
你沒有聽到全國各地的鼓聲嗎
” 于是他們就把整個(gè)事兒告訴他。
“我的天
我也應(yīng)該去，”笨漢漢斯說。
他的兩個(gè)哥哥對(duì)他大笑了一通以后，便騎著馬走了。
“爸爸，我也得要一匹馬，”笨漢漢斯大聲說，“我現(xiàn)在非常想要結(jié)婚
如果她要我，她就可以得到我。
她不要我，我還是要她的
” “這完全是胡說八道
”父親說。
“我什么馬也不給你。
你連話都不會(huì)講
嗨，你的兩個(gè)哥哥才算得是聰明人呢
” “如果我不配有一匹馬，”笨漢漢斯說，“那么就給我一只公山羊吧，它本來就是我的，它馱得起我
” 因此他騎上了公山羊。
他把兩腿一夾，就在大路上跑起來了。
“嗨，嗬
真騎得夠勁
我來了
”笨漢漢斯說，同時(shí)唱起歌來，他的聲音引起一片回音。
但是他的兩個(gè)哥哥在他的前面騎得非常斯文，一句話也不說，正在考慮講些什么美麗的詞句，因?yàn)檫@些東西都非在事先想好不可。
“喂
”笨漢漢斯喊道。
“我來了
瞧瞧我在路上所找到的東西吧
”于是他把一只死烏鴉拿給他們看。
” “你這個(gè)笨蛋
”他們說，“你把它帶著做什么
” “我要把它送給公主
” “好吧，你就這樣做吧
”他們說后，大笑了一通，騎著馬走了。
“喂，我來了
瞧瞧我現(xiàn)在找到了什么東西
這并不是隨時(shí)可以在大路上找得到的東西呀
” 這兩兄弟掉轉(zhuǎn)身來，看他現(xiàn)在又找到了什么東西。
“笨漢
”他們說，“這不過是一只舊木鞋，而且鞋面已經(jīng)沒有了
難道你把這也拿去送給公主不成
” “當(dāng)然要送給她的
”笨漢漢斯說。
兩位兄弟又大笑了一陣，繼續(xù)騎著馬前進(jìn)。
他們走了很遠(yuǎn)。
“喂，我來了
”笨漢漢斯喊道。
“嗨，事情越來越好了
好哇
真是好哇
” “你又找到了什么東西
”兩兄弟問。
“啊，”笨漢漢斯說，“這個(gè)很難說
她，公主將會(huì)多么高興啊
” “呸
”兩個(gè)哥哥說，“那不過是溝里的一點(diǎn)泥巴罷了。
” “是的，一點(diǎn)也不錯(cuò)，”笨漢漢斯說，“而且是一種最好的泥巴，你連捏都捏不住。
”于是他就把袋子里裝滿了泥巴。
這兩個(gè)兄弟現(xiàn)在盡快地向前飛奔，所以他們來到城門口時(shí)，足足比漢斯早了一個(gè)鐘頭。
他們一來到，馬上就拿到一個(gè)求婚者的登記號(hào)碼。
求婚的人多極了，分成幾排，每排六個(gè)人。
他們擠得那么緊，連手臂都動(dòng)不了。
這是非常好的，如果手臂能動(dòng)，他們就會(huì)因?yàn)閯e人站在自己前面，把對(duì)方的背都打得稀爛。
城里所有的居民都擠到宮殿的周圍來，一直擠到窗子上去；他們要看公主怎樣接待她的求婚者。
每個(gè)求婚者走進(jìn)房間里去，馬上就失去說話的能力。
“一點(diǎn)用也沒有
”公主說。
“滾開
” 現(xiàn)在輪到了那位能背誦整本字典的哥哥，但是他在排隊(duì)的時(shí)候，把字典全忘掉了。
地板在他腳下發(fā)出格格的響聲。
大殿的天花板是鏡子做成的，所以他看到自己的腦袋是倒立著的。
每個(gè)窗子旁邊站著三個(gè)秘書和一位參議員。
他們把求婚時(shí)所講的話全都記下來，以便馬上在報(bào)紙上發(fā)表，拿到街上去賣兩個(gè)銅板。
這真是可怕得很。
此外，火爐里還燒著大火，把煙囪管子都燒紅了。
“這塊地方熱得要命
”這位求婚者說。
“一點(diǎn)也不錯(cuò)，因?yàn)槲业母赣H今天要烤幾只鴨子呀
”公主說。
糟糕
他呆呆地站在那兒。
他沒有料想到會(huì)碰到這類的話；他想講句把風(fēng)趣話，卻一句話也講不出來。
糟糕
“一點(diǎn)用也沒有
”公主說。
“滾開
” 于是他也只好走開了。
現(xiàn)在第二個(gè)哥哥進(jìn)來了。
“這兒真是熱得可怕
”他說。
“是的，我們今天要烤幾只子雞，”公主說。
“什么──什么
”他說，同時(shí)那幾位秘書全都一起寫著：“什么──什么
” “一點(diǎn)用也沒有
”公主說。
“滾開
” 現(xiàn)在輪到笨漢漢斯了。
他騎著山羊一直走進(jìn)房間里來。
“這兒真熱得厲害
”他說。
“是的，因?yàn)槲艺诳咀与u呀，”公主說。
“啊，那真是好極了
”笨漢漢斯說。
“那么我也可以烤一只烏鴉了
” “歡迎你烤，”公主說。
“不過你用什么家什烤呢
因?yàn)槲壹葲]有罐子，也沒有鍋呀。
” “但是我有
”笨漢漢斯說。
“這兒有一個(gè)鍋，上面還有一個(gè)洋鐵把手。
”他取出一只舊木鞋來，同時(shí)把那只烏鴉放進(jìn)里面去。
“這足夠吃一餐了
”公主說。
“不過我們從哪里去找醬油呢
” “我衣袋里有的是
”笨漢漢斯說。
“我這有那么多，我還可以扔掉一些呢
”說著他從衣袋里倒出一點(diǎn)泥巴來。
“這真叫我高興
”公主說。
“你能回答問題
你很會(huì)講話，我愿意要你做我的丈夫。
不過，你知道不知道，你講過的每句話都被記錄下來了，而且明天就要在報(bào)紙上發(fā)表
你看，每個(gè)窗子旁邊站著三個(gè)秘書和一個(gè)參議員。
這位老參議員最糟，因?yàn)樗裁匆膊欢?/p>
” 她說這句話，目的無非是要嚇?biāo)幌隆?/p>
這些秘書都傻笑起來，還在地板上灑了一滴墨水。
“哎唷
這就是所謂的紳士
”笨漢漢斯說，“那么我得把我最好的東西送給這位參議員了。
”于是他就把他的衣袋翻轉(zhuǎn)來，正對(duì)著參議員的臉上撒了一大把泥巴。
“做得真聰明，”公主說，“我自己就做不出來，不過我很快就也可以學(xué)會(huì)的。
” 笨漢漢斯就這樣成為了一個(gè)國王，得到了個(gè)妻子和一頂王冠，同時(shí)還高高地坐上王位。
這個(gè)故事是我們直接從參議員辦的報(bào)紙上讀到的──不過它不是完全可靠的。
王爾德童話忠實(shí)的朋友主要內(nèi)容
一天早晨，老河鼠從自己的洞中探出頭來。
他長著明亮的小眼睛和硬挺的灰色胡須，尾 巴長得像一條長長的黑色橡膠。
小鴨子們?cè)诔靥晾镉沃?，看上去就像是一大群金絲鳥。
他 們的母親渾身純白如雪，再配上一對(duì)赤紅的腿，正盡力教他們?nèi)绾晤^朝下地在水中倒立。
“除非你們學(xué)會(huì)倒立，否則你們永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)入上流社會(huì)，”她老愛這么對(duì)他們說，并不 停地做給他們看。
但是小鴨子們并未對(duì)她的話引起重視。
他們太年輕了，一點(diǎn)也不知道在上 流社會(huì)的好處是什么。
“多么頑皮的孩子呀
”老河鼠高聲喊道，“他們真該被淹死。
” “不是那么回事，”鴨媽媽回答說，“萬事開頭難嘛，做父母的要多一點(diǎn)耐心。
” “?。何彝耆涣私庾龈改傅那楦校焙邮笳f，“我不是個(gè)養(yǎng)家?guī)Э诘娜恕?/p>
事實(shí)上，我 從未結(jié)過婚，也決不打算結(jié)婚。
愛情本身倒是挺好的，但友情比它的價(jià)值更高。
說實(shí)在的， 我不知道在這世上還有什么比忠實(shí)的友誼更崇高和更珍貴的了。
” “那么，請(qǐng)問，你認(rèn)為一個(gè)忠實(shí)的朋友的責(zé)任是什么呢
”一只綠色的紅雀開口問道， 此時(shí)他正坐在旁邊一視柳樹上，偷聽到他們的談話。
“是啊，這正是我想知道的，”鴨媽媽說。
接著她就游到了池塘的另一頭，頭朝下倒立 起來，為的是給孩子們做一個(gè)好榜樣。
“這問題問得多笨
”河鼠吼道，“當(dāng)然，我肯定我忠實(shí)的朋友對(duì)我是忠實(shí)的。
” “那么你又用什么報(bào)答呢
”小鳥說著，跳上了一根銀色的枝頭，并撲打著他的小翅膀。
“我不明白你的意思，”河鼠回答說。
“那就讓我給你講一個(gè)這方面的故事吧，”紅雀說。
“是關(guān)于我的故事嗎
”河鼠問道，“如果是這樣的話，我很愿意聽，因?yàn)槲姨貏e喜歡 聽故事。
” “它也適合你，”紅雀回答說。
他飛了下來，站立在河岸邊，講述起那個(gè)《忠實(shí)的朋 友》的故事。
“很久很久以前，”紅雀說，“有一個(gè)誠實(shí)的小伙子名叫。
” “他是非常出色的嗎
”河鼠問道。
“不，”紅雀答道，“我認(rèn)為他一點(diǎn)也不出色，只是心腸好罷了，還長著一張滑稽而友 善的圓臉。
他獨(dú)自一人住在小村舍里，每天都在自己的花園里干活。
整個(gè)鄉(xiāng)下沒有誰家的花 園像他的花園那樣可愛。
里面長著，還有紫羅蘭、有薺，以及法國的松雪草。
有粉 紅色的玫瑰、金黃色的玫瑰，還有番紅花，紫羅蘭有金色的、紫色的和白色的。
隨著季節(jié)的 更迭，耬斗菜和碎米薺，牛膝草和野蘭香，蓮香花和鳶尾草，水仙和丁香都爭相開放。
一種 花剛凋謝，另一種便怒放開來，花園中一直都有美麗的花朵供人觀賞，始終都有怡人的芳香 可聞。
“小有許多朋友，但是最忠實(shí)的朋友只有磨坊主大休。
的確，有錢的磨坊主對(duì)小漢 斯是非常忠實(shí)的，每次他從小的花園經(jīng)過總要從圍墻上俯過身去摘上一大束鮮花，或者 摘上一把香草。
遇到碩果累累的季節(jié)，他就會(huì)往口袋里裝滿李子和櫻桃。
“磨坊主時(shí)常對(duì)小漢斯說，‘真正的朋友應(yīng)該共享一切。
’小漢斯微笑著點(diǎn)點(diǎn)頭，他為 自己有一位思想如此崇高的朋友而深感驕傲。
“的確，有時(shí)候鄰居們也感到奇怪，有錢的磨坊主從來沒有給過小漢斯任何東西作為回 報(bào)，盡管他在自己的磨坊里存放了一百袋面粉，還有六頭奶牛和一大群綿羊。
不過，小漢斯 從沒有為這些事而動(dòng)過腦筋，再說經(jīng)常聽磨坊主對(duì)他談起那些不自私的真正友誼的美妙故 事，對(duì)小漢斯來說，沒有比聽到這些更讓他快樂的了。
“就這樣小漢斯一直在花園中干著活。
在春、夏、秋三季中他都很快樂，可冬天一到， 他沒有水果和鮮花拿到市場(chǎng)上去賣，就要過饑寒交迫的日子，還常常吃不上晚飯，只吃點(diǎn)干 梨和核桃就上床睡覺了。
在冬天的日子里，他覺得特別的孤單，因?yàn)檫@時(shí)磨坊主從來不會(huì)去 看望他。
“磨坊主常常對(duì)自己的妻子說，‘只要雪沒有停，就沒有必要去看小漢斯，因?yàn)槿嗽诶?難的時(shí)候，就應(yīng)該讓他們獨(dú)處，不要讓外人去打攪他們。
這至少是我對(duì)友誼的看法，我相信 自己是對(duì)的，所以我要等到春天到來，那時(shí)我會(huì)去看望他，他還會(huì)送我一大籃櫻草，這會(huì)使 他非常愉快的。
’ “‘你的確為別人想得很周到，’他的妻子答道。
她此刻正安坐在舒適的沙發(fā)椅上，旁 邊燃著一大爐柴火，‘的確很周到。
你談?wù)撈鹩颜x可真有一套，我敢說就是牧師本人也說不 出這么美麗的話語，盡管他能住在三層樓的房子里，小手指頭上還戴著金成指。
’ “‘不過我們就不能請(qǐng)小漢斯來這里嗎
’磨坊主的小兒子說，‘如果可憐的漢斯遇到 困難的話，我會(huì)把我的粥分一半給他，還會(huì)把我那些小白兔給他看。
’ “‘你真是個(gè)傻孩子
’磨坊主大聲渠道，‘我真不知道送你上學(xué)有什么用處。
你好像 什么也沒有學(xué)會(huì)。
噢，假如小漢斯來這里的話，看見我們暖和的爐火，看見我們豐盛的晚 餐，以及大桶的紅酒，他可能會(huì)妒忌的，而妒忌是一件非常可怕的事情，它會(huì)毀了一個(gè)人的 品性。
我當(dāng)然不愿意把小漢斯的品性給毀了，我是他最要好的朋友，我要一直照顧他，并留 心他不受任何誘惑的欺騙。
再說，如果小漢斯來到我家，他也許會(huì)要我賒點(diǎn)面粉給他，這我 可辦不到。
面粉是一件事，友誼又是另一件事，兩者不能混為一談。
對(duì)呀，這兩個(gè)詞拼寫起 來差別很大，意思也大不一樣。
每個(gè)人都清楚這一點(diǎn)。
’ “‘你講得真好’
磨坊主的妻子說，給自己倒了一大杯溫暖的淡啤酒，‘我真的感到 很困了，就像是坐在教堂里聽講道一樣。
’ “‘很多人都做得不錯(cuò)，’磨坊主回答說，‘可說得好的人卻寥寥無幾，可見在兩件事 中講話更難一些，也更加迷人一些。
’他用嚴(yán)厲的目光望著桌子另一頭的小兒子，小兒子感 到很不好意思，低下了頭，漲紅著臉，淚水也忍不住地掉進(jìn)了茶杯中。
不過，他年紀(jì)這么 小，你們還是要原諒他。
” “故事就這么完了嗎
”河鼠問。
“當(dāng)然沒有，”紅雀回答說，“這只是個(gè)開頭。
” “那么你就太落后了，”河鼠說，“當(dāng)今那些故事高手們都是從結(jié)尾講起，然后到開 頭，最后才講到中間。
這是新方法。
這些話是我那天從一位評(píng)論家那兒聽來的，當(dāng)時(shí)他正同 一位年輕人在池塘邊散步。
對(duì)這個(gè)問題他作了好一番高談闊論，我相信他是正確的，因他戴 著一副藍(lán)色的眼鏡，頭也全禿了，而且只要年輕人一開口講話，他就總回答說，‘呸
’不 過，還是請(qǐng)你把故事講下去吧。
我尤其喜歡那個(gè)磨坊主。
我自己也有各種美麗的情感，所以 我與他是同病相憐。
” “呵，”紅雀說，他時(shí)而用這一只腳跳，時(shí)而又用另一只腳跳。
“冬天剛一過去，櫻草 開始開放它們的淺黃色星花的時(shí)候，磨坊主便對(duì)他的妻子說，他準(zhǔn)備下山去看望一下小漢斯。
“‘啊，你的心腸真好
’他的妻子大聲喊道，‘你總是想著別人。
別忘了帶上裝花朵 的大籃子。
’ “于是磨坊主用一根堅(jiān)實(shí)的鐵鏈把風(fēng)車的翼板固定在一起，隨后將籃子挎在手膀上就下 山去了。
“‘早上好，小漢斯，’磨坊主說。
“‘早上好，’漢斯回答道，把身體靠在鐵鏟上，滿臉堆著笑容。
“‘整個(gè)冬天你都過得好嗎
’磨坊主又開口問道。
“‘啊，是啊，’漢斯大聲說，‘蒙你相問，你真是太好了，太好了。
我要說我過得是 有些困難，不過現(xiàn)在春天已經(jīng)到了，我好快活呀，我的花都長得很好。
’ “‘今年冬天我們常提起你，’磨坊主說，‘還關(guān)心你過得怎么樣了。
’ “‘太感謝你了，’漢斯說，‘我真有點(diǎn)擔(dān)心你會(huì)把我給忘了。
’ “‘漢斯，你說的話讓我吃驚，’磨坊主說；‘友誼從不會(huì)讓人忘記，這就是友誼的非 凡所在，但是只恐怕你還不懂得生活的詩意。
啊，對(duì)了，你的櫻草長得多可愛呀
’ “‘它們長得確實(shí)可愛，’漢斯說，‘我的運(yùn)氣太好了，會(huì)有這么多的櫻草。
我要把它 們拿到市場(chǎng)上去賣，賣給市長的女兒，有了錢就去贖回我的小推車。
’ “‘贖回你的小推車
你的意思是說你賣掉了它
這事你做的有多么傻呀
’ “‘噢，事實(shí)上，’漢斯說，‘我不得不那樣做。
你知道冬天對(duì)我來說是很困難的，我 也的確沒錢買面包。
所以我先是賣掉星期日制服上的銀鈕扣，然后又賣掉銀鏈條，接著賣掉 了我的大煙斗，最后才賣掉了我的小推車。
不過，我現(xiàn)在要把它們都再買回來。
’ “‘漢斯，’磨坊主說，‘我愿意把我的小推車送給你。
它還沒有完全修好，其實(shí)，它 有一邊已掉了，輪緣也有些毛病，但不管怎么說，我還是要把它送給你。
我知道我這個(gè)人非 ?？犊?，而且很多人會(huì)認(rèn)為我送掉小車是很愚蠢的舉動(dòng)，但是我是與眾不同的人。
我認(rèn)為慷 慨是友誼的核心。
再說，我還給自己弄了一輛新的小推車。
好了，你就放寬心吧，我要把我 的小推車給你的。
’ “‘啊，你太慷慨了，’小漢斯說著，那張滑稽有趣的圓臉上洋溢著喜氣。
‘我會(huì)毫不 費(fèi)力地把它修好，因?yàn)槲椅堇锞陀幸粔K木板。
’ “‘一塊木板
’磨坊主說，‘對(duì)了，我正好想要一塊木板來修補(bǔ)我的倉頂。
那上面有 一個(gè)大洞，如果我不堵住它，麥子就會(huì)被淋濕。
多虧你提到這事：一件好事總會(huì)產(chǎn)生另一件 好事，這真是不可思議。
我已經(jīng)把我的小推車給了你，現(xiàn)在你要把木板給我了。
其實(shí)，小車 比木板要值錢得多，不過真正的友誼從來不會(huì)留意這種事的。
請(qǐng)快把木板拿來，我今天就動(dòng) 手去修我的倉房。
’ “‘當(dāng)然了，’小漢斯大聲說，隨即跑進(jìn)他的小屋，把木板拖了出米。
“‘這木板不太大，’磨坊主望著木板說，‘恐怕等我修完倉頂后就沒有剩下來給你修 補(bǔ)小推車的了，不過這當(dāng)然不是我的錯(cuò)。
而且現(xiàn)在我已經(jīng)把我的小推車給了你，我相信你一 定樂意給我一些花作回報(bào)的。
給你籃子，注意請(qǐng)給我的籃子裝滿了。
’ “‘要裝滿嗎
’小漢斯問著，臉上顯得很不安，因?yàn)檫@可真是一個(gè)大籃子，他心里明 白，要是把這只籃子裝滿的話，他就不會(huì)有鮮花剩下來拿到集市上去賣了，再說他又非常想 把銀鈕扣贖回來。
“‘噢，對(duì)了，’磨坊主回答說，‘既然我已經(jīng)把自己的小推車給了你，我覺得向你要 一些花也算不了什么。
也許我是錯(cuò)了，但是我認(rèn)為友誼，真正的友誼，是不會(huì)夾帶任何私心 的。
’ “‘我親愛的朋友，我最好的朋友，’小漢斯喊了起來，‘我這花園里所有的花都供你 享用。
我寧愿早一點(diǎn)聽到你的美言，至于銀鈕扣哪一天去贖都可以。
’說完他就跑去把花園 里所有的美麗櫻草都摘了下來，裝滿了磨坊主的籃子。
“‘再見了，小漢斯，’磨坊主說。
他肩上扛著木板，手里提著大籃子朝山上走去了。
“‘再見，’小漢斯說，然后他又開始高高興興地挖起土來，那輛小推車使他興奮不已。
“第二天，小漢斯正往門廊上釘忍冬的時(shí)候，聽見磨坊主在馬路上喊叫他的聲音。
他一 下子從梯子上跳下來，跑到花園里，朝墻外望去。
“只見磨坊主扛著一大袋面粉站在外面。
“‘親愛的小漢斯，’磨坊主說，‘你愿意幫我把這袋面粉背到集市上去嗎
’ 一牧，實(shí)在對(duì)不起，’漢斯說，‘我今天真的太忙了。
我要把所有的藤子全釘好，還得 把所有的花澆上水，所有的草都剪平。
’ “‘啊，不錯(cuò)，’磨坊主說，“我想是的。
可你要考慮我將把我的小推車送給你，你要 是拒絕我就太不夠朋友了。
’ “‘啊，不要這么說，’小漢斯大聲叫道，‘無論如何我也不會(huì)對(duì)不起朋友的。
’他跑 進(jìn)小屋去取帽子，然后扛上那大袋面粉，地朝集市走去。
“這一天天氣炎熱，路上塵土飛揚(yáng)，漢斯還沒有走到六英里，就累得不行了，只好坐下 來歇歇腳。
不過，他又繼續(xù)勇敢地上路了，最后終于到達(dá)了集市。
在那兒他沒有等多長時(shí) 間，就把那袋面粉賣掉了，還賣了個(gè)好價(jià)錢。
他立即動(dòng)身回家，因?yàn)樗麚?dān)心在集市上呆得太 晚，回去的路上可能會(huì)遇上強(qiáng)盜的。
“‘今天的確太辛苦了，’小漢斯上床睡覺時(shí)這樣對(duì)自己說，‘不過我很高興沒有拒絕 磨坊主，因?yàn)樗俏易詈玫呐笥?，再說，他還要把他的小推車送給我。
’ “第二天一大早，磨坊主就下山來取他那袋面粉的錢，可是小漢斯太累了，這時(shí)還躺在 床上睡覺呢。
“‘我得說，’磨坊主說，‘你實(shí)在是很懶，想一想我就要把我的小推車送給你，你本 該工作得更勤奮才對(duì)。
懶情是一件大罪，我當(dāng)然不喜歡我的朋友是個(gè)懶漢了。
你當(dāng)然不會(huì)怪 我對(duì)你講了這一番直言，假如我不是你的朋友，我自然也不會(huì)這么做的。
但是如果人們不能 坦誠地說出自己的心里話，那么友誼還有什么意思可言。
任何人都可以說漂亮話，可以取悅 人，也可以討好人，然而真正的朋友才總是說逆耳的話，而且不怕給人找苦頭吃。
的確，只 要一位真正的忠實(shí)的朋友樂意這么做的話，那么原因就在于他知道他正在做好事。
’ “‘很對(duì)不起，’小漢斯一面說，一面揉著自己的眼睛，脫下了他的睡帽，‘不過我真 是太累了，我想的只是再睡一小會(huì)兒，聽聽鳥兒的歌聲。
你知道嗎，每當(dāng)我聽過鳥兒的歌聲 我會(huì)干得更起勁的
’ “‘好，這讓我很高興，’磨坊主拍拍小漢斯的肩膀說，‘我只想讓你穿好衣服立即到 我的磨房來，給我修補(bǔ)一下倉房頂。
’ “可憐的小漢斯當(dāng)時(shí)很想到自己的花園里去干活，因?yàn)樗幕ú菀延袃商鞗]澆過水了， 可他又不想拒絕磨坊主，磨坊主是他的好朋友哇。
“‘如果我說我很忙，你會(huì)認(rèn)為我不夠朋友嗎
’他又害羞又擔(dān)心地問道。
“‘噢，說實(shí)在的，’磨坊主回答說，‘我覺得我對(duì)你的要求并不過分，你想我就要把 我的小推車給你，不過當(dāng)然如果你不想干，我就回去自己動(dòng)手干。
’ “‘啊
那怎么行，’小漢斯嚷著說。
他從床上跳下來，穿上衣服，往倉房去了。
“他在那兒干了整整一天，直到夕陽西下，日落時(shí)分磨坊主來看他干得怎么樣了。
“‘小漢斯，你把倉頂上的洞補(bǔ)好了嗎
’磨坊主樂不可支地高聲問道。
“‘全補(bǔ)好了，’小漢斯說著，從梯子上走了下來。
“‘啊
’磨坊主說，‘沒有什么比替別人干活更讓人快樂的了。
’ “‘聽你說話真是莫大的榮幸，’小漢斯坐下身來，一邊擦去前額的汗水，一邊回答 說，‘莫大的榮幸，不過我擔(dān)心我永遠(yuǎn)也不會(huì)有你這么美好的想法。
’ “‘啊
你也會(huì)有的，’磨坊主說，‘不過你必須得更努力些才行。
現(xiàn)在你僅僅完成了 友誼的實(shí)踐，今后有一天你也會(huì)具備理論的。
’ “‘你真的認(rèn)為我會(huì)嗎
’小漢斯問。
“‘我對(duì)此毫不懷疑，’磨坊主回答說，‘不過既然你已經(jīng)修補(bǔ)好了倉頂，你最好還是 回去休息，因?yàn)槲颐魈爝€要你幫我趕山羊到山上去。
’ “‘可憐的小漢斯對(duì)這件事什么也不敢說，第二天一大早磨坊主就趕著他的羊群來到了 小屋旁，漢斯便趕著它們上山去了。
他花了整整一天功夫才走了一個(gè)來回。
回到家時(shí)他已經(jīng) 累壞了，就坐在椅子上睡著了，一覺醒來已經(jīng)是大天亮了。
“‘今天能呆在自己的花園里我會(huì)是多么快樂呀。
’說著，他就馬上去干活了。
“然而他永遠(yuǎn)也不能夠全身心地去照料好自己的花，因?yàn)樗呐笥涯シ恢骼鲜遣煌５嘏?來給他派些差事，或叫他到磨坊去幫忙。
有時(shí)小漢斯也很苦惱，他擔(dān)心自己的花會(huì)認(rèn)為他已 經(jīng)把它們給忘了，但是他卻用磨坊主是自己最好的朋友這種想法來安慰自己。
‘再說，’他 經(jīng)常對(duì)自己說，‘他還要把自己的小推車送給我，那是真正慷慨大方的舉動(dòng)。
’ “就這樣小漢斯不停地為磨坊主干事，而磨坊主也講了各種各樣關(guān)于友誼的美妙語句， 漢斯把這些話都記在筆記本上，晚上經(jīng)常拿出來閱讀，因?yàn)樗€是個(gè)愛讀書的人。
“有一天晚上，小漢斯正坐在爐旁烤火，忽然傳來了響亮的敲門聲。
這是個(gè)氣候惡劣的 夜晚，風(fēng)一個(gè)勁地在小屋周圍狂歡亂咀。
起初他還以為聽到的只是風(fēng)暴聲呢，可是又傳來了 第二次敲門聲，接著是第三次，而且比前兩次更響亮。
“‘這是個(gè)可憐的行路人，’小漢斯對(duì)自己說，而且朝門口跑去。
“原來門口站著的是磨坊主，他一只手里提著一個(gè)馬燈，另一只手中拿著一根大拐杖。
“‘親愛的小漢斯，’磨坊主大聲叫道，‘我遇到大麻煩了。
我的小兒子從梯子上掉下 來了，受了傷，我準(zhǔn)備去請(qǐng)醫(yī)生。
可是醫(yī)生住的地方太遠(yuǎn)，今晚的天氣又如此惡劣，我剛才 突然覺得要是你替我去請(qǐng)醫(yī)生，會(huì)好得多。
你知道我將要把我的小推車送給你，所以你應(yīng)該 為我做些事來作為回報(bào)，才算是公平的。
’ “‘當(dāng)然羅，’小漢斯大聲說道，‘我覺得你能來找我是我的榮幸，我這就動(dòng)身。
不過 你得把馬燈借給我，今夜太黑了，我擔(dān)心自己跌到水溝里去。
’ “‘很對(duì)不起，’磨坊主回答說，‘這可是我的新馬燈，如果它出了什么毛病，那對(duì)我 的損失可就大了。
’ “‘噢，沒關(guān)系，我不用它也行。
’小漢斯高聲說，他取下自己的皮大衣和暖和的紅禮 帽，又在自己的脖子上圍上一條圍巾，就動(dòng)身了。
“那可真是個(gè)可怕的風(fēng)暴之夜，黑得伸手不見五指，小漢斯什么也看不見。
風(fēng)刮得很 猛，他連站都站不穩(wěn)。
不過，小漢斯非常勇敢，他走了大約三個(gè)鐘頭，來到了醫(yī)生的屋前， 敲響了門。
“‘是誰呀
’醫(yī)生從臥室伸出頭來大聲問道。
“‘醫(yī)生，我是小漢斯。
’ “‘什么事，小漢斯。
’ “‘磨坊主的兒子從梯子上跌下來摔傷了，磨坊主請(qǐng)你馬上去。
” “‘好的
’醫(yī)生說，并且叫人去備馬。
他取來大靴子，提上馬燈，從樓上走了下來， 騎上馬朝磨坊主的家奔去，而小漢斯卻步履踏酒地跟在后頭。
“然而風(fēng)暴卻越來越大，雨下得像小河的流水，小漢斯看不清他面前的路面，也趕不上 馬了。
最后他迷了路，在一片沼澤地上徘徊著。
這是一塊非常危險(xiǎn)的地方，到處有深深的水 坑，可憐的小漢斯就在那里給淹死了。
第二天幾位牧羊人發(fā)現(xiàn)了他的尸首，漂浮在一個(gè)大池 塘的水面上。
這幾位牧羊人把尸體抬回到他的小屋中。
哀悼儀式的主持人。
“‘既然我是他最好的瀝友，’磨坊主說，‘那么就應(yīng)該讓我站最好的位置。
’所以他 穿一身黑色的長袍走在送葬隊(duì)伍的最前邊，還時(shí)不時(shí)地用一塊大手帕抹著眼淚水。
“‘小漢斯的死的確對(duì)每一個(gè)人都是個(gè)大損失，’鐵匠開口說。
這時(shí)葬禮已經(jīng)結(jié)束，大 家都舒適地坐在小酒店里，喝著香料酒，吃著甜點(diǎn)心。
“‘無論如何對(duì)我是個(gè)大損失，’磨坊主回答說，‘對(duì)了，我都快把我的小推車送給他 了，現(xiàn)在我真不知怎么處理它了。
放在我家里對(duì)我是個(gè)大妨礙，它已經(jīng)破爛不堪，就是賣掉 它我又能得到什么。
我今后更要留心不再送人任何東西。
大方總讓人吃苦頭。
’” “后來呢
”過了好一會(huì)兒河鼠說。
“什么，我講完了，”紅雀說。
“可是磨坊主后來又怎樣了呢
’河鼠問道。
“噢
我真的不清楚，”紅雀回答說，“我覺得我不關(guān)心這個(gè)。
” “很顯然你的本性中沒有同情的成分，”河鼠說。
“我恐怕你還沒有弄明白這故事中的教義，”紅雀反駁說。
“什么
”河鼠大聲暖道。
“教義。
” “你的意思是說這故事里還有一個(gè)教義
” “當(dāng)然了，”紅雀說。
“噢，說真的，”河鼠氣呼呼地說，“我認(rèn)為你在講故事之前就該告訴我那個(gè)。
如果你 那樣做了，我肯定不會(huì)聽你的了。
其實(shí)，我該像批評(píng)家那樣說一聲‘呸
’但是，我現(xiàn)在可 以這么說了。
”于是他就大喊了一聲“呸
”，并揮舞了一下自己的尾巴，就回到了山洞中 去。
“你覺得河鼠怎么樣
”母鴨開口問道，她用了好幾分鐘才拍打著水走上岸來。
“他也 有好些優(yōu)點(diǎn)，不過就我而言，我有一個(gè)母親的情懷，只要看見那些鐵了心不結(jié)婚的單身漢總 忍不住要掉下眼淚來。
” “我真擔(dān)心我把他給得罪了，”紅雀回答說，“事實(shí)是我給他講了一個(gè)帶教義的故事。
” “啊，這事總是很危險(xiǎn)的，”母鴨說。
我完全同意她的話。
看過冰雪奇緣的親們，可以給俺講講大概內(nèi)容么
影片講述一個(gè)嚴(yán)冬咒語令王國被冰天雪地永久覆蓋，安娜和山民克里斯托夫以及他的馴鹿搭檔組隊(duì)出發(fā)，為尋找姐姐拯救王國展開一段冒險(xiǎn)。
阿倫戴爾有兩位公主，時(shí)值幼年：長公主艾莎（Elsa）沉穩(wěn)優(yōu)雅，小公主安娜（Anna）活潑開朗。
安娜夜半求姐姐陪自己玩，問她“想不想堆個(gè)雪人
”原本不為所動(dòng)的艾莎聽聞這句即刻睜開眼睛。
原來，艾莎與生便有控制冰雪的能力，這給姐妹倆日常的游戲帶來無窮樂趣。
艾莎將大廳變成溜冰場(chǎng)，按照安娜的樣子為她堆雪人雪寶（Olaf），姐妹倆玩的不亦樂乎。
誰料突生變故，在雪堆上玩耍的安娜蹦跳速度太快，艾莎幾乎接不住她反因腳下打滑失手用魔法擊中安娜致其昏闕。
艾莎抱住安娜驚恐哭泣不知所措，國王與王后循聲趕來帶兩個(gè)女兒前去地精處尋求解救方法，地精佩比爺爺（Pabbie）治好了安娜，為確保不留下心理陰影他將安娜關(guān)于“姐姐的魔法”的回憶全部消除，并告誡艾莎要謹(jǐn)慎使用這既美麗又可怕的力量。
國王和王后為保護(hù)女兒教授艾莎“不去想（Don’tfeel）、控制它（Controlit）”并用“裁減人員”、“封閉城堡”的方式以防外人知曉艾莎能力和發(fā)生意外，甚至將安娜與艾莎分開。
安娜不知城堡里為何發(fā)生巨變，更疑惑為何從前親密無間的姐姐突然把自己拒之門外，她日復(fù)一日在姐姐門外想盡方法哄她出來玩卻都得不到回應(yīng)，安娜唱著歡樂卻寂寞的歌呼喚姐姐，在城堡里孤單長大。
同一時(shí)間，舊時(shí)陰影使艾莎充滿恐懼，生怕傷到他人，隨著她的成長她的魔法也越來越強(qiáng)，幾乎不受控制，國王與王后盡力安撫但收效甚微。
艾莎在父王的囑咐下戴上手套以此抑制能力，內(nèi)心的枷鎖也越來越沉。
古希臘神話是什么意思 《法語助手》法漢
希臘神話 Mythologie grecque（重定向自古希臘神話）宙斯的胸像，發(fā)現(xiàn)于奧特里科利（庇奧-克里門提諾展廳，梵蒂岡博物館，梵蒂岡）畫有厄琉息斯秘儀儀式的尼尼翁陶版，雅典國家考古博物館希臘神話（希臘語：? ?λληνικ? Μυθολογ?α）即口頭或文本上一切有關(guān)古希臘人的神、英雄、自然和宇宙歷史的神話。
希臘神話是古希臘宗教的組成部分之一。
現(xiàn)代的學(xué)者更傾向于研究神話，因?yàn)槠鋵?shí)際上反映了古希臘的宗教和政治制度、文明以及這些神話產(chǎn)生的本質(zhì)原因。
一些神學(xué)家甚至認(rèn)為古希臘人創(chuàng)造這些神話是為了解釋他們所遇到所有的事件。
希臘神話涵及大量傳說故事，其中很多都通過希臘藝術(shù)品來表現(xiàn)，比如古希臘的陶器繪畫和浮雕藝術(shù)。
這些傳說意在解釋世界的本源和講述眾神和英雄們的生活和冒險(xiǎn)以及對(duì)當(dāng)時(shí)的生物的特殊看法。
這些神話開始于口耳相傳，今日所知的希臘神話或傳說大多來源于古希臘文學(xué)。
已知的最早的古希臘文學(xué)作品有荷馬的敘事史詩《伊利亞特》和《奧德賽》，著重描寫了和特洛伊戰(zhàn)爭相關(guān)的重大事件。
基本上和荷馬是同時(shí)期的赫西俄德的兩部詩歌《神譜》和《工作與時(shí)日》包含了當(dāng)時(shí)的學(xué)者對(duì)世界起源、神權(quán)統(tǒng)治和人類時(shí)代的延續(xù)以及人類疾苦和祭祀活動(dòng)的起源的看法和認(rèn)識(shí)。
除了《荷馬史詩》之外，還可以從《史詩集成》（抒情詩，公元前5世紀(jì)的悲劇作品）、希臘化時(shí)期的學(xué)術(shù)作品和詩歌以及羅馬帝國時(shí)期的作品，如普魯塔克和保薩尼亞斯的作品中發(fā)現(xiàn)希臘神話的蹤跡。
現(xiàn)在希臘神話已經(jīng)從很多藝術(shù)品上關(guān)于眾神和英雄故事的裝飾得到考古學(xué)上證明。
公元前8世紀(jì)的陶器上的幾何設(shè)計(jì)鮮明地記錄特洛伊圍城的場(chǎng)景和赫拉克勒斯的冒險(xiǎn)。
在隨后的古風(fēng)時(shí)期、古典希臘時(shí)期以及希臘化時(shí)期，大量得到了文學(xué)上的證據(jù)證明神話場(chǎng)景不斷涌現(xiàn)。
希臘神話對(duì)西方文化、藝術(shù)、文學(xué)和語言有著明顯而深遠(yuǎn)的影響。
從古希臘時(shí)期到現(xiàn)代，詩人和藝術(shù)家很多都從希臘神話中獲得靈感，并為其賦予現(xiàn)代意義。
希臘神話的來源希臘神話多是從希臘文學(xué)以及公元前900到800年的幾何藝術(shù)時(shí)期的作品上獲得的。
羅馬詩人維吉爾，公元五世紀(jì)手卷Vergilius Romanus中詳細(xì)地寫到他經(jīng)常使用希臘神話作為自己作品的主題《普羅米修斯》，居斯塔夫·莫羅，1868年。
關(guān)于普羅米修斯的最早的傳說來自赫西俄德，之后還有一部根據(jù)其改編的悲劇《被縛的普羅米修斯》，多被認(rèn)為是埃斯庫羅斯的作品。
文學(xué)來源神話敘事幾乎在每部希臘文學(xué)中都表現(xiàn)了重要的角色。
雖然如此，書庫是唯一一部由古希臘時(shí)期保存下來的希臘神話繪圖手稿。
這部作品中載有大量有關(guān)希臘神話的原始數(shù)據(jù)（例如諸神的家譜），以英雄神話為主，是現(xiàn)代學(xué)者研究古希臘神話的重要文獻(xiàn)。
由于生活于公元前180到120年的阿波羅多洛斯根據(jù)其完成很多相關(guān)的作品，因此現(xiàn)在習(xí)慣將該書的作者稱為「?jìng)伟⒉_多洛斯」。
最早的幾部參考文獻(xiàn)當(dāng)推荷馬的兩部史詩：《伊利亞特》和《奧德賽》。
除此之外的這方面的史詩都被歸結(jié)到了《史詩集成》，但這些作品到現(xiàn)在基本已經(jīng)全部不可考了。
盡管這部合集原來的名字稱為“荷馬贊歌”，但其實(shí)際上和荷馬沒有任何關(guān)系，它們實(shí)際上從被稱為抒情詩時(shí)期早期流傳下來的贊美詩。
赫西俄德，荷馬基本同期的詩人在其作品《神譜》（“神之起源”）中全面的記錄了關(guān)于世界的形成，眾神，提坦和巨人的起源的早期希臘神話以及詳細(xì)的族譜，民間傳說，人類疾病史的神話。
赫西俄德的《工作與時(shí)日》系統(tǒng)地記錄了當(dāng)時(shí)農(nóng)耕生產(chǎn)的知識(shí)，表現(xiàn)了平靜而優(yōu)美的農(nóng)村生活場(chǎng)景。
其中包括了對(duì)普羅米修斯，潘多拉以及五個(gè)時(shí)代的描寫。
這些詩篇給予了在那個(gè)危險(xiǎn)的時(shí)期最好生活方式的建議和全貌。
抒情詩常常使用神話為背景，但是它們的描述常常偏離事實(shí)而加入很多作者的幻想。
古希臘比較著名的抒情詩人包括品達(dá)、拜克里德斯、西摩尼得斯以及田園詩詩人忒奧克里托斯和彼翁，他們的作品都包含了大量的神話的元素。
另外，神話也是古典的雅典戲劇的中心主題。
三大悲劇家埃斯庫羅斯，索福克勒斯和歐里庇得斯的大多數(shù)悲劇都是以神話時(shí)代的英雄和特洛伊戰(zhàn)爭為背景的。
很多著名的悲劇故事（如阿伽門農(nóng)和他的兒女，俄狄浦斯，伊阿宋和美狄亞等）都被用作古典悲劇的主題。
喜劇家阿里斯托芬也將神話作為其作品「鳥」和「青蛙」的主題。
歷史學(xué)家希羅多德和狄奧多羅斯以及地理學(xué)家保薩尼亞斯和斯特拉波都做過橫穿希臘的旅行，他們都記錄下了自己沿途聽到的故事，這些記錄證明了不同地區(qū)的神話和傳奇，都有大量不為人知的不同版本。
特別是希羅多德，研究了大量的傳統(tǒng)，并發(fā)現(xiàn)了很多希臘和東方的歷史或神話根源。
他也試圖調(diào)和這些起源使不同的文化觀念相交融。
希臘化文明和古羅馬時(shí)期的詩歌則更加具有文學(xué)性。
盡管如此，其仍然包涵了很多在其他作品中遺失的重要細(xì)節(jié)。
這些作品主要包括：羅馬詩人：奧維德（《變形記》），斯塔提烏斯，蓋尤斯，塞內(nèi)卡和維吉爾以及塞爾維烏斯的作品和注釋；希臘近古時(shí)期的詩人：儂努斯，安東尼努斯·萊伯拉里斯和Quintus Smyrnaeus的作品；希臘化時(shí)期的詩人：阿波羅尼奧斯，卡利馬科斯，偽埃拉托斯特尼和巴弟尼的作品；古希臘和古羅馬的小說家：艾普利亞士，佩特羅尼烏斯，洛里亞努斯和赫利奧多羅斯的作品。
羅馬作家，如偽許癸努斯，將“編造”和“天文”作為神話的兩個(gè)最重要的綱要。
老菲洛斯特拉托斯和小菲洛斯特拉托斯的“想像”以及卡利斯特拉托斯的“描述”是神話的另外兩個(gè)來源。
大埃阿斯在卡戎（冥界的亡靈導(dǎo)神）面前殺死一名特洛伊囚犯，伊特拉斯坎文明紅彩陶器，公元前4世紀(jì)末到3世紀(jì)初最后，亞挪比烏和一些拜占庭希臘作家根據(jù)早期的現(xiàn)在已不可考的希臘作品完善了神話的細(xì)節(jié)。
這些神話的保存書籍包括赫西基奧斯的“蘇達(dá)辭書”以及約翰·泰澤和歐斯塔休斯的專著。
基督教引用希臘神話進(jìn)行教化：“每個(gè)神話中都有代達(dá)羅斯的污穢”（?ν παντ? μ?θ? κα? τ? Δαιδ?λου μ?σο?，en panti muthōi kai to Daidalou musos）。
知識(shí)廣博的蘇代斯認(rèn)為代達(dá)羅斯的形象符合帕西菲的對(duì)波塞冬所幻化的公牛的邪惡興趣：“自從這些惡魔的起源和過失都被歸屬于代達(dá)羅斯，同時(shí)他為它們所憎恨，因此他成為箴言的主角。
”考古學(xué)上的證明十九世紀(jì)德國傳奇考古學(xué)家海因里?！な├锫l(fā)現(xiàn)的邁錫尼文明以及二十世紀(jì)英國考古學(xué)家阿瑟·埃文斯爵士發(fā)現(xiàn)的克里特島的米諾斯文明都為大量對(duì)荷馬史詩提出的疑問提供了解釋，也為很多關(guān)于眾神和英雄的神話方面的細(xì)節(jié)提供了考古學(xué)上的證據(jù)。
遺憾的是，邁錫尼和米諾斯的關(guān)于神話和儀式的不朽證據(jù)線形文本B的手卷主要用于記錄庫存，雖然其中出現(xiàn)了不少神和英雄的名字。
公元前8世紀(jì)的陶器的幾何設(shè)計(jì)很多以特洛伊圍城或赫拉克勒斯的冒險(xiǎn)為題材。
這些神話的視覺上的表達(dá)的重要性顯示在兩個(gè)方面：首先，很多希臘神話出現(xiàn)在陶器上的時(shí)間遠(yuǎn)早于文本記載，比如赫拉克勒斯的十二項(xiàng)功績，只有活捉刻耳柏洛斯這一項(xiàng)有和陶器同時(shí)代的文本記載，其他的文本記載都晚于陶器繪畫；其次，陶器設(shè)計(jì)有的時(shí)候甚至描繪了一些并不具有文本記錄的神話或場(chǎng)景。
有的時(shí)候一個(gè)神話故事的第一手記錄來源于幾何藝術(shù)，而當(dāng)它出現(xiàn)在文本記錄中時(shí)，往往已經(jīng)是好幾個(gè)世紀(jì)之后了。
在古風(fēng)時(shí)期（公元前約750年到500年），古典希臘時(shí)期（公元前約480年到323年）以及希臘化時(shí)期（公元前約323年到146年），荷馬風(fēng)格和很多其他的神話場(chǎng)景大量涌現(xiàn)，這些都得到了文本記錄的證實(shí)。
希臘神話歷史的考察希臘神話在不同的時(shí)代不斷為了適應(yīng)其文化演化而不斷變化。
在希臘神話依然存在的文本記錄中，當(dāng)希臘政治變遷之時(shí)，也是希臘神話的一個(gè)時(shí)代的終結(jié)之時(shí)。
巴爾干半島的早期居民是信仰泛靈論的農(nóng)業(yè)人口，他們相信任何一種自然的現(xiàn)像都具有和其相對(duì)應(yīng)的靈魂。
最后，這些沒有具體形象的靈魂被擬人化，而逐漸形成了地方的神話中的眾神。
當(dāng)巴爾干半島北方的部落侵入整個(gè)巴爾干半島時(shí)，他們同時(shí)帶來了他們?nèi)f神殿中的代表征服，力量，英勇和暴力的英雄主義的神。
其他農(nóng)業(yè)世界的神被這些更加具有力量的神所征服，成為其下級(jí)神或者完全被取代。
古風(fēng)時(shí)期中期之后，關(guān)于男性神和男性英雄之間聯(lián)系的神話越來越多，其代表了古希臘時(shí)代的男性***（Eros paidikos, παιδικ?? ?ρω?）風(fēng)氣的發(fā)展，其大概風(fēng)行于公元前630年。
公元前5世紀(jì)末，詩歌中提到，每位男神（阿瑞斯除外）都至少有一位青春期的少年作為他們的男伴，很多傳奇英雄也有相似的男伴。
早期存在的神話，比如關(guān)于阿喀琉斯和帕特羅克洛斯的故事中，都提到了類似的情節(jié)。
首先是亞歷山大港的詩人們，然后是羅馬帝國早期的神話收集者都傾向于采用這種方式刻畫希臘神話中的人物。
史詩的成就在于創(chuàng)造了整個(gè)故事情節(jié)同時(shí)發(fā)展了新的神話編年史。
因此希臘神話實(shí)際上呈現(xiàn)了世界和人類發(fā)展的過程。
由于這些故事中的一些自身矛盾使人無法得到一條完全的時(shí)間線，因此只能從中看出一部粗略的編年史。
由此，神話中的世界的歷史可以大略劃分為三個(gè)或四個(gè)時(shí)代：起源的神話或者眾神時(shí)代（《神譜》，眾神的誕生）：世界，眾神和人類的起源神話；眾神和人類自由混合時(shí)代：眾神，半神和人類早期交互的故事；英雄時(shí)代，眾神的活動(dòng)變得比較受限。
最后也是最偉大的英雄傳奇即是特洛伊戰(zhàn)爭以及之后的故事（有的研究者將其劃分成一個(gè)單獨(dú)的時(shí)代）。
因?yàn)榍耙粫r(shí)期的神話更偏重于眾神時(shí)代的研究，古風(fēng)以及古典時(shí)期的希臘作者更加偏愛英雄時(shí)代，他們?cè)诘玫搅耸澜缧纬傻慕忉尯蟠_立了人類成就的的編年史和記錄。
比如，英雄的史詩《伊利亞特》和《奧德賽》矮化了神的絕對(duì)權(quán)利。
在荷馬的影響下，英雄膜拜成為精神生活的重要組成結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為將死者（英雄）的領(lǐng)域同眾神的領(lǐng)域中分離出來，即是將克托尼俄斯同奧林匹斯山分開。
在《工作與時(shí)日》中赫西俄德將人類世紀(jì)劃分為五個(gè)部分：黃金，白銀，青銅，英雄和黑鐵。
這些時(shí)代根據(jù)眾神的產(chǎn)物來劃分：黃金時(shí)代屬于克洛諾斯的統(tǒng)治時(shí)期，下一個(gè)時(shí)代則來自宙斯的統(tǒng)治；赫西俄德將英雄時(shí)代安插在青銅時(shí)代之后；最后的黑鐵時(shí)代即是詩人自身生活的時(shí)代，他認(rèn)為這是這個(gè)時(shí)代是最黑暗的，因?yàn)榕硕嗬瓗淼膼耗儥M行于世，而希望卻被關(guān)在了壺中。
在《變形記》中，奧維德遵循赫西俄德，也將人類時(shí)代分為四個(gè)。
Amor Vincit Omnia（勝利的愛神），描繪愛神的油畫，卡拉瓦喬，約1601–1602眾神的時(shí)代宇宙起源和宇宙哲學(xué)起源的神話或創(chuàng)世神話意在描繪人類的宇宙觀念和解釋世界的起源。
現(xiàn)在最為人接受的版本為赫西俄德在神譜中的描述：世界開始于卡俄斯，一個(gè)混沌的概念；然后空虛中產(chǎn)生了歐律諾墨，蓋婭（大地）和其他的主要原始神：厄洛斯（愛），塔耳塔羅斯（地獄）和厄瑞玻斯（黑暗）；之后蓋亞單性分裂出了烏拉諾斯（天空），他也成為她的丈夫；他們生下了第一代的泰坦，六位男性：科俄斯，克利俄斯，克羅諾斯，許珀里翁，伊阿珀托斯和俄刻阿諾斯以及六位女性：謨涅摩敘涅，福柏，瑞亞，忒亞，忒彌斯和忒堤斯；克羅諾斯出生之后，蓋婭和烏拉諾斯再也沒有生育任何泰坦，此后出生的是三名獨(dú)眼巨人和三名百臂巨人；克羅諾斯（蓋婭的后代中最**，最狡猾也是最可怕的一位 ）閹割了他的父親，成為了眾神的統(tǒng)治者和所有其他提坦的領(lǐng)袖，他的配偶是他的姐妹瑞亞。
紅底黑繪雙耳瓶，描述了雅典娜從宙斯頭中重生，因?yàn)樗麑⑺哪赣H墨提斯吞噬，右邊的是作為助產(chǎn)士的厄勒梯亞。
公元前550年到525年，現(xiàn)存盧浮宮父子之間的斗爭的主題再度出現(xiàn)，這次是克羅諾斯被他自己的兒子宙斯推翻。
由于克羅諾斯背叛了自己的父親，所以克羅諾斯一直活在對(duì)自己的子女的恐懼中，害怕自己也將會(huì)得到同樣的結(jié)果。
因此每當(dāng)瑞亞生產(chǎn)時(shí)，他都會(huì)將自己的孩子吞噬掉。
瑞亞痛恨他這樣做，并用石頭代替宙斯放入搖籃讓克洛諾斯吃掉。
當(dāng)宙斯成人后，他給克羅諾斯吃了一種草藥，讓他將吃下的其他兒女全部吐了出來。
（另一個(gè)說法是墨提斯給克羅諾斯草藥，讓他將連宙斯在內(nèi)的后代都吐了出來。
）宙斯向克洛諾斯挑戰(zhàn)，最后在獨(dú)眼巨人的幫助下奪取了眾神之王的位子，并將克羅諾斯和其他泰坦囚禁在塔耳塔羅斯。
宙斯也為同樣的擔(dān)憂所折磨，當(dāng)他的第一任妻子墨提斯預(yù)言，她將生育一個(gè)比他更偉大的神的時(shí)候，宙斯將她吞噬了。
盡管如此，當(dāng)時(shí)墨提斯已經(jīng)懷上了雅典娜，她們讓宙斯痛苦不已，直到雅典娜全副武裝從宙斯的頭部飛出，并時(shí)刻準(zhǔn)備著戰(zhàn)斗。
由于宙斯給予了雅典娜重生，這成為了他沒有被下一代的神取代的原因，但雅典娜仍然作為不為宙斯左右的神的存在。
這也是為什么雅典城獨(dú)立于奧林匹斯山而存在。
希臘眾神奧林匹斯十二主神，Monsiau，十八世紀(jì)末作品根據(jù)古典時(shí)期的神話，在瓦解提坦統(tǒng)治后，新的眾神系統(tǒng)得到確立。
在希臘眾神中最重要的統(tǒng)治階層是奧林匹斯十二主神，他們生活在奧林匹斯山，受到宙斯的直接統(tǒng)治。
奧林匹斯十二主神之外，希臘人還崇拜大量的存在于民間的眾神，比如半人半羊的潘，寧芙（自然女神，包括那伊阿得斯，泉水仙女，德律亞得，樹之精靈），涅瑞伊得斯（海仙女）以及薩堤爾等等；此外還有代表地獄黑暗力量的神，比如厄里倪厄斯（三位復(fù)仇女神）。
為了贊美這些古希臘的眾神，詩人們創(chuàng)作了荷馬贊歌（共包括33部詩歌）。
匈牙利的史詩學(xué)者格雷戈里·納吉認(rèn)為“荷馬史詩是《神譜》的前奏，每一部都引述了一位神。
”在大量描寫希臘神話的神話故事和傳奇中，眾神的外表和希臘民族無異，其具有本質(zhì)上并不存在但是非常完美的肉體。
根據(jù)瓦爾特·伯科特，這些是希臘擬人化的角色刻畫，“希臘的眾神以人類的形態(tài)出現(xiàn)，而非抽象化，純理想化的概念”。
除去他們優(yōu)越的外形外，古希臘的眾神還具有大量的神奇的力量；其中最明顯的是，他們不會(huì)為疾病所困，僅會(huì)在非常特殊的情況下受傷。
希臘人認(rèn)為他們的神的最杰出的特征是不朽；這個(gè)不朽的概念意指眾神通過花蜜和仙饌密酒所獲得的永遠(yuǎn)的生命。
麗達(dá)與天鵝，變化為天鵝的宙斯誘奸斯巴達(dá)的王后麗達(dá)，米開朗基羅作品的十六世紀(jì)復(fù)制品每一位神祇都有自己的族譜，追循不同興趣，掌握一種特有專才并具有獨(dú)一無二的個(gè)性；但由于他們是由不同的時(shí)期和文化背景的人共同刻畫的，因此在現(xiàn)代人看來，有的時(shí)候這些神身上充滿了矛盾。
當(dāng)詩人，祈禱者或是信徒們提到這些神的時(shí)候，他們常常使用的是這些神的本名和渾名的組合名稱，以特指這個(gè)神的某個(gè)特征，如Apollo Musagetes代表作為繆斯首領(lǐng)的阿波羅。
另外，渾名也可以代表神的一個(gè)特殊的地域性的外觀。
大多數(shù)的神都具有特殊的代表含意，比如阿芙蘿黛蒂是愛與美的女神，阿瑞斯是戰(zhàn)神，黑帝斯是冥界之神，而雅典娜則是智能和勇氣的女神。
一些神，比如阿波羅和狄俄倪索斯，則具有復(fù)雜的人格并代表了不同的能力，而另一些神，比如赫斯提亞（希臘語意指健康）和赫利俄斯（希臘語意指太陽）則僅僅具有一種個(gè)性，也只有一到兩種能力。
最讓人印象深刻的希臘神廟基本上是為作為泛希臘信仰焦點(diǎn)的幾位神建造的。
盡管如此，在不同的地區(qū)，不同的希臘民族對(duì)其主神有不同的信仰。
很多城市也各自以最有名的幾位神作為本城的守護(hù)神，并為這個(gè)神根據(jù)本城的文化根基描寫專門針對(duì)本城的神話，因此有些神話僅在小范圍內(nèi)流傳。
到了英雄時(shí)代，在對(duì)神的信仰中也融入了對(duì)英雄（或半神）的信仰。
神與人類的相互交流時(shí)期佩琉斯和忒提斯的婚禮，漢斯·歐藤哈默狄俄倪索斯和薩堤爾，布里格斯畫師在一個(gè)盤子中的繪畫，法國巴黎徽章古玩收藏館在眾神獨(dú)自存在的時(shí)期和人類沖突時(shí)期之間有一個(gè)眾神與人類互相交流的過渡時(shí)期。
在這個(gè)時(shí)期中，神與人的混合比之后的時(shí)期中要更加自由。
大多數(shù)的故事來自奧維德的變形記，這些故事常常被分為兩組題材：愛和懲罰。
愛的故事常常描述為一個(gè)貴族的女子被一個(gè)男性的神誘奸，強(qiáng)奸或是他們之間的通奸，而他們的后代則常常是后期的偉大英雄的來源。
這些故事常常表示神與人之間的這種性的關(guān)系應(yīng)該被制止，因?yàn)檫@些故事常常伴隨了悲慘的結(jié)局。
只有在很少的例子中，女性的神和男性的人類交往，比如在「獻(xiàn)給阿佛洛狄忒的贊歌」（『荷馬贊歌』）中，阿佛洛狄忒投入安喀塞斯的懷抱，產(chǎn)下了埃涅阿斯。
而以懲罰為題材的故事則通過借用或虛構(gòu)了一些重要的文化產(chǎn)物來描述，比如，普羅米修斯從眾神處偷取火種；坦塔洛斯從宙斯的餐桌上偷取甘露和仙饌密酒送給自己的臣民，使眾神的秘密被暴露；普羅米修斯或呂卡翁使用欺騙的祭品；得墨忒耳傳授農(nóng)業(yè)和秘儀給特里普托勒摩斯或者馬西亞斯發(fā)明奧洛斯管以和阿波羅進(jìn)行一場(chǎng)音樂競(jìng)賽。
伊恩·莫里斯認(rèn)為普羅米修斯的冒險(xiǎn)是眾神和人類歷史的一部分。
在一份未署名的注明日期為公元3世紀(jì)的莎草紙片段中，生動(dòng)地描繪了狄俄倪索斯對(duì)色雷斯國王呂枯耳戈斯的懲罰，因?yàn)樗沓姓J(rèn)新的酒神，于是在其后來的人生中得到了可怕的處罰。
這個(gè)關(guān)于狄俄倪索斯到色雷斯創(chuàng)建對(duì)其的信仰的故事也是埃斯庫羅斯的一部悲劇的主題。
在另一部悲劇，歐里庇得斯的「酒神的女祭司們」中，底比斯的國王彭透斯也受到了狄俄倪索斯的嚴(yán)懲，因?yàn)樗麑?duì)神不敬而且還暗地里監(jiān)視狄俄倪索斯的女性信徒，邁那得斯。
得墨忒耳和墨塔涅拉，普利亞的紅彩水罐，公元前340年，柏林博物館在另一個(gè)以某古老的民間傳說為基礎(chǔ)的故事中， 得墨忒耳在尋找她的女兒普西芬妮的路途中化身為名為多索的老婦人，她在位于阿提卡的王國厄琉息斯受到了國王刻琉斯的非常周到的歡迎。
為了感謝刻琉斯的款待，得墨忒耳決定將得摩豐變?yōu)橐幻竦o，于是每日將還是嬰兒的得摩豐放在火上烘烤。
但是她的這項(xiàng)事業(yè)沒有完成，因?yàn)榈媚ωS的母親墨塔涅拉無意間撞見得墨忒耳將她的兒子放在火上的行為，并嚇得大聲尖叫。
得墨忒耳對(duì)此非常生氣，并哀嘆這個(gè)愚蠢的人類無法理解神的賜予。
英雄時(shí)代大量人類英雄涌現(xiàn)的時(shí)代被人們稱為英雄時(shí)代。
大量的史詩合集以著名的英雄或圍繞這些英雄的家族所發(fā)生的大事件為主題，因此這些故事可以分為不同的系列。
肯·多頓認(rèn)為“這甚至是一個(gè)傳說效應(yīng)：我們可以從連續(xù)幾代中追尋到一些家族的命運(yùn)。
”當(dāng)對(duì)英雄的信仰開始以后，眾神和英雄共同組成了祭奠的內(nèi)容。
與眾神時(shí)代向比較，并沒有出現(xiàn)一部完整的記錄了出現(xiàn)在英雄時(shí)代的所有英雄的花名冊(cè)；也再也沒有產(chǎn)生新的大神，但英雄們則前仆后繼。
另一個(gè)英雄信仰不同于眾神信仰的地方是，對(duì)英雄的信仰更具有地域代表性。
赫拉克勒斯的不朽事跡被認(rèn)為是英雄時(shí)代的開端。
英雄時(shí)代包括了三大重要的軍事事件：阿爾戈英雄遠(yuǎn)征，留克特拉戰(zhàn)役和特洛伊戰(zhàn)爭。
赫拉克勒斯和他的后代赫拉克勒斯和他的孩子忒勒福斯，盧浮宮，巴黎赫拉為還是嬰兒的赫拉克勒斯脯乳，她的左邊是雅典娜（視圖之外）和阿佛洛狄忒，右邊是她的信使，手持帶翼雙蛇杖的伊里斯，阿普尼亞紅彩裝飾瓶細(xì)節(jié)，公元前360到350年一些學(xué)者認(rèn)為，在關(guān)于赫拉克勒斯的復(fù)雜的神話后面實(shí)際上有一個(gè)真正的人類原型，其可能是阿爾戈斯王國的某個(gè)酋長。
另一些認(rèn)為赫拉克勒斯的故事是每年太陽通過黃道十二宮的星座而產(chǎn)生的寓言。
還有些人則指出和赫拉克勒斯相似的故事其實(shí)早已出現(xiàn)在其他文化，其可能編寫自某些其他地區(qū)的英雄傳說。
按照最確定的說法，赫拉克勒斯是宙斯和阿爾克墨涅的兒子，珀耳修斯的外孫。
他的夢(mèng)幻般的獨(dú)立完成的功績，其中所包含的民間故事的主題，為通俗的傳奇提供了很多素材。
他被描繪為一名犧牲者，被陳述為一位祭壇的建造者以及被想像為一名吞噬了自我的人；這些是他在喜劇中的角色，而他悲慘的結(jié)局則常常是悲劇的主題；塔莉亞·帕帕多波羅評(píng)價(jià)「赫拉克勒斯的瘋狂」是歐里庇得斯的一部比他其他所有作品都偉大的戲劇。
在藝術(shù)和文學(xué)領(lǐng)域，赫拉克勒斯被刻畫為一個(gè)非常強(qiáng)壯的中等高度的男性；他最常使用是弓箭，木棍也是他的稱手武器。
陶器繪畫展示了赫拉克勒斯空前的受歡迎程度，他與涅墨亞獅子的戰(zhàn)斗被描畫了上百次。
在伊特魯里亞和古羅馬也存在關(guān)于赫拉克勒斯的神話和信仰，對(duì)羅馬人來說，驚嘆mehercule就像希臘人對(duì)Herakleis般熟悉。
在意大利赫拉克勒斯被當(dāng)做商人和交易者的神，另一些也因?yàn)樗焐男疫\(yùn)和避開危險(xiǎn)的能力而崇拜他。
在他被多里安人宣布為其國王的祖先的時(shí)候，赫拉克勒斯獲得了其最高的社會(huì)威望。
這使多里安人向伯羅奔尼撒遷移的有了比較合理的理由。
許羅斯，多里安人某個(gè)氏族的英雄，正是如此被當(dāng)成了赫拉克勒斯的一個(gè)兒子，成為了“赫拉克勒斯后裔”或“赫拉克勒斯人”（所有赫拉克勒斯的后裔，特別是許羅斯的后裔；其他赫拉克勒斯后裔包括瑪卡里亞，萊謨斯，曼托，比阿洛，特勒波勒摩斯和忒勒福斯）。
這些赫拉克勒斯人征服了邁錫尼，斯巴達(dá)和阿爾戈斯的伯羅奔尼撒王國，他們聲稱，根據(jù)傳奇，他們從其祖先處獲得了統(tǒng)治這些國家的權(quán)利。
在歷史上這常被稱為多里安人的入侵。
呂底亞和后期的馬其頓的國王也以同樣的理由成為了赫拉克勒斯后裔。
其他最早的幾代英雄，如珀耳修斯，丟卡利翁，忒修斯和柏勒洛豐都具有和赫拉克勒斯相似的特征。
和他一樣，他們都獨(dú)立完成了非凡的接近于童話的功績，比如殺死像喀邁拉和美杜莎這樣的魔物。
柏勒洛豐的冒險(xiǎn)比較平凡，和赫拉克勒斯以及忒修斯相似。
英雄死后成為星座，也是早期英雄傳統(tǒng)比較常見的主題，比如珀耳修斯和柏勒洛豐。
阿爾戈英雄唯一現(xiàn)存的希臘化文明時(shí)期的史詩，阿波羅尼奧斯（史詩詩人，學(xué)者，亞歷山大圖書館的主管）的《阿爾戈船英雄紀(jì)》記錄了伊阿宋和阿爾戈英雄們?nèi)ド衩刂畤茽柣箤ふ医鹧蛎暮匠獭?/p>
在《阿爾戈船英雄紀(jì)》中，伊阿宋受命于國王珀利阿斯，珀利阿斯曾被預(yù)言，一個(gè)只穿了一個(gè)拖鞋的人將成為他的涅墨西斯。
該史詩開始于伊阿宋在河中丟失了一個(gè)拖鞋后，來到了珀利阿斯的宮廷。
基本上所有的參與者，包括赫拉克勒斯在內(nèi)，都是下一代的英雄人物，他們和伊阿宋一起乘阿爾戈號(hào)出發(fā)去尋找金羊毛。
這一代的英雄還包括忒修斯，正出發(fā)去克里特準(zhǔn)備除掉彌諾陶洛斯；阿塔蘭塔，傳奇的女英雄；以及墨勒阿革洛斯，有一系列可以同《伊利亞特》和《奧德賽》相媲美的史詩是描寫他的。
品達(dá)，阿波羅尼奧斯和阿波羅多洛斯盡力完成了所有阿爾戈英雄的名冊(cè)。
雖然阿波羅尼奧斯在公元前3世紀(jì)完成了他的作品，阿爾戈英雄故事的形成比《奧德賽》要早，因?yàn)閵W德修斯表現(xiàn)出他對(duì)伊阿宋的冒險(xiǎn)非常的熟悉（奧德修斯的旅程有部分和伊阿宋的重合）。
在古代時(shí)期，這些冒險(xiǎn)被認(rèn)為是以希臘對(duì)黑海地區(qū)的貿(mào)易和殖民行為為事實(shí)根據(jù)的。
當(dāng)時(shí)也流行將一些地方性的傳奇用于一系列的文學(xué)題材，比如美狄亞的故事，常常為悲劇詩歌所引用。
“卡德摩斯播種龍牙”，麥克斯菲爾德·派黎思，1908年阿特柔斯王朝與底比斯史詩合集在阿爾戈英雄的時(shí)代和特洛伊戰(zhàn)爭之間，存在以其恐怖的罪行而聞名的一代。
這些罪行包括阿特柔斯和梯厄斯忒斯在阿爾戈斯的所作所為。
在這些神話的背后其實(shí)是阿特柔斯王朝（拉布達(dá)科斯王朝的兩個(gè)特別的英雄朝代之一）的權(quán)利衰弱和其統(tǒng)治模式從繼承制到主權(quán)制轉(zhuǎn)換的問題。
這對(duì)孿生兄弟阿特柔斯和梯厄斯忒斯以及他們的子孫在邁錫尼統(tǒng)治的衰弱過程中扮演了重要的角色底比斯史詩合集刻畫了發(fā)生在底比斯的建造者卡德摩斯以及之后的國王拉伊俄斯和俄狄浦斯身上的故事；還記錄了關(guān)于最終攻打底比斯的七位將領(lǐng)以及他們的后輩英雄的一系列故事。
與俄狄浦斯相關(guān)的早期史詩中描寫到，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)伊俄卡斯忒其實(shí)是他的母親之后，仍然繼續(xù)他在底比斯的統(tǒng)治，并重新娶了一位妻子并和她延續(xù)了后代，這和之后的一些悲?。ㄈ缢鞲？死账沟摹付淼移炙雇酢梗┮约昂笃诘纳裨挻蟛幌嗤?/p>
喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅的“阿喀琉斯的憤怒”（1757年，濕壁畫，300 x 300 cm，瓦爾馬拉納別墅，維琴察）阿喀琉斯因?yàn)榘①らT農(nóng)威脅要沒收他的戰(zhàn)利品布里塞伊斯而暴怒，他抽出他的劍想要?dú)⒌舭①らT農(nóng)。
這時(shí)女神雅典娜出現(xiàn)了，她拉住阿喀琉斯的頭發(fā)，以阻止他的暴行。
幫我找一下關(guān)于馬的內(nèi)容,謝謝
關(guān)于馬的俗語 馬不停蹄 馬齒徒增 馬到成功 馬耳東風(fēng) 馬工枚速 馬牛襟裾 馬首是瞻 馬放南山 馬角烏頭 馬毛猬磔 馬前潑水 馬首欲東 馬瘦毛長 馬咽車闐 馬空冀北 一馬平川 駟馬高車 走馬觀花 快馬加鞭 老馬識(shí)途 駑馬戀棧 萬馬奔騰 一馬當(dāng)先 倚馬可待 汗馬功勞 把馬輕裘 駑馬鉛刀 鞍馬勞頓 走馬上任 天馬行空 戎馬倥傯 萬馬齊喑 鐵馬金戈 匹馬只輪 盤馬彎弓 率馬以驥 人仰馬翻 兵強(qiáng)馬壯 蛛絲馬跡 車水馬龍 牛頭馬面 墻頭馬上 鞍前馬后 人困馬乏 車轍馬跡 兵荒馬亂 牛高馬大 心猿意馬 青梅竹馬 指鹿為馬盲人瞎馬 招兵買馬 懸崖勒馬 塞翁失馬 香車寶馬 伯樂相馬 千軍萬馬 厲兵秣馬 非驢非馬 單槍匹馬 森牛流馬 聲色犬馬 烏焉成馬 脫韁之馬 毀車殺馬 呼牛作馬 騎馬找馬 一馬不跨雙鞍。
人有錯(cuò)手，馬有失蹄 人奔家鄉(xiāng)馬奔草。
人怕理，馬怕鞭，蚊早怕火煙。
人要煉，馬要騎。
人是衣裳馬是鞍。
小馬兒乍行嫌路窄。
千里騾馬一處牛。
馬上不知馬下苦，飽漢不知餓漢饑。
馬上摔死英雄漢，河中淹死會(huì)水人。
馬不打不奔，不人激不發(fā)。
馬至灘，不加鞭。
馬行十步九回頭。
馬屁拍在馬腿上。
馬看牙板，樹看年輪。
馬群奔馳靠頭馬。
見鞍思馬，睹物思人。
牛頭不對(duì)馬嘴。
（驢唇不對(duì)馬嘴） 心急馬行遲。
我是伯樂 馬的四肢：（直、O型、X型） 馬的頭部：（瘦長、適中、圓胖） 馬的脖子：（細(xì)長、圓短、寬厚） 馬的額頭：（狹窄、寬闊） 馬的耳朵：（小而直、大而垂） 馬的眼睛：（圓大、細(xì)?。?馬的牙齒：（門牙、犬齒、臼齒） 馬的鼻孔：（大、?。?馬的身體：（圓桶、方壺） 10、馬的臀部：（渾厚、窄?。?11、馬的背肌：（彎曲、平直） 12、馬的胸部：（高寬、低窄） 關(guān)于馬的歇后語 馬鞍套在驢背上——對(duì)不上號(hào)。
馬背上打電話——奇聞。
馬背上釘掌——離題太遠(yuǎn)。
馬槽里伸出個(gè)驢頭——多一張嘴。
。
馬兒護(hù)虎兒——沒那回事。
馬兒伸腿——出題。
馬過竹橋——難拐彎。
馬韁繩栓羊頭——路子不對(duì)。
馬嚼子戴一牛嘴上——胡來。
馬駒子拉車——上了套。
馬籠頭給牛戴——生搬硬套。
馬屁股上的蒼蠅——瞎嗡嗡。
馬散寵頭——自由自在。
馬上耍雜技——藝高。
馬尾巴拴豆腐——提不起來。
馬尾巴繃琵琶——不值不談。
馬戲團(tuán)的猴子——隨人耍。
馬戲團(tuán)的小丑——走過場(chǎng)。
馬長犄角騾下駒——怪事一樁。
車馬炮臨門——硬將軍。
好馬遭鞭打——忍辱負(fù)重。
駿馬馱銀鞍——兩相配。
騎馬不帶鞭子——拍馬屁。
騎馬吃豆包——撒了餡兒。
偷馬賊掛佛珠——假正經(jīng)。
轅馬拉套——不受重用。
千里馬拉犁耙——大材小用。
船上跑馬——走投無路。
火燒紙馬店——遲早要?dú)w天。
舍得買馬舍不得置鞍——大處不算小處算。
矮子騎大馬——上下為難。
冰凌上跑馬——站不住腳。
木排上跑馬——蹩腳。
瘸腳驢跟馬跑——趕不上。
小娃騎木馬——愿上不愿下。
半天云中跑馬——露了馬腳。
到了懸崖不勒馬——死路一條。
扛著口袋牽牽著馬——有福不會(huì)享 馬的傳說： 馬是很有靈性的動(dòng)物，天生膽小因此馬是站立睡覺，遇有危急立馬就跑，頗具危機(jī)意識(shí)，所以我們現(xiàn)在還用立馬就辦等來表示快速。
在古時(shí)候，母親因要保護(hù)自己的小孩，是最有危機(jī)意識(shí)的，媽字是由女字與馬字組合而成，其道理在此。
屬馬的人： 也許，你還未找到一位可心的戀人，你成天憂心忡忡，總是覺得憑自己的優(yōu)勢(shì)和麗質(zhì)，是應(yīng)該找到一位可心的愛侶的。
你把大量寶貴的時(shí)間都用在毫無意義的尋求上。
其實(shí)，世上的事常常是可遇而不可求的，你何必這么任性呢
或許你現(xiàn)在的情況不適宜談戀愛，還是專心于學(xué)業(yè)吧，這樣對(duì)你是大有好處的，你又何必苦苦追尋，而自尋煩惱呢
也許，你正處在熱戀中，那你是名符其實(shí)的天使了，在戀愛中，你十分熱情卻沒有耐性，有時(shí)甚至不懂得怎樣去取悅異性，但同時(shí)，你會(huì)發(fā)覺自己的價(jià)值及生存的意義是在獲取事業(yè)的成功。
你并不單純沉溺于談情說愛，你懂得戀愛是幫助你成功的重要因素，不過，在感情方面你有時(shí)會(huì)變得一塌糊涂，如果能克服這個(gè)缺點(diǎn)。
你定會(huì)有一個(gè)幸福的家庭。
馬年出生的女性追求現(xiàn)實(shí)的愛情，你經(jīng)常感覺自己空虛、寂寞。
如果有人能以一個(gè)偉大的守護(hù)者的姿態(tài)出現(xiàn)，你會(huì)毫不考慮地接受。
但是你那熱烈的會(huì)燃燒的愛，會(huì)令人退避三舍。
因此你的異性朋友，都會(huì)是些守舊而具有奉獻(xiàn)精神的人。
有傳統(tǒng)男性味兒的大丈夫是你的最佳對(duì)象。
善意忠告： 在你的一生中，有著許多成功，也有著不少的失敗，你的財(cái)運(yùn)也是如此，你在生意上可能賺大錢，但也可能大虧本，一切都較為多變。
因此，你應(yīng)該了解你的這種大起大落的運(yùn)勢(shì)。
如果你稍有不慎，很可能導(dǎo)致你的破產(chǎn)，甚至于一敗涂地。
不過，馬年出生的人，天生具有消極與積極因素雙重性格，使你的性格看起來更復(fù)雜和神秘。
也許有人會(huì)認(rèn)為你是一個(gè)不容易理解的人，但是你單純正直的性格，會(huì)給人留下良好的印象。
關(guān)于馬的詞匯： 兒馬，公馬 騍，母馬 駒，小馬 騸，去勢(shì)喪失生育能力的馬 驃，黃色的馬 騮，黑鬃黑尾的紅色馬 骃，淺黑帶白色的馬 驊，棗紅色的馬 驪，黑色的馬 騧，黑嘴的黃色馬 騏，青黑色的馬 騅，黑色白蹄的馬 驄，青白相間，類似蘭色的馬 龍，純白色的馬 駑，跑不快的馬，劣馬 因馬而成的詞匯： 馬刀：騎兵使用的刀，長約1米，用以在馬上斬劈和徒步格斗。
馬力：一種計(jì)量功率的單位。
1馬力等于在1秒鐘內(nèi)完成75公斤\\\/米的功，也等于0·735千瓦，或稱公制馬力。
馬上：即時(shí)，立刻的意思。
馬車：用馬挽拉的車輛。
馬甲：馬的護(hù)身甲；有的地方把背心叫馬甲。
馬市：唐代以后的封建政府以金帛或茶鹽等同少數(shù)民族換馬的市場(chǎng)。
馬蘭草：一種菊科多年生草本植物。
馬頭：船只停泊處，今天叫碼頭。
馬達(dá)：卻電動(dòng)機(jī)，是英方motor的音譯。
馬戲：古代的一種技藝，演變成現(xiàn)代的各種馴獸表演和雜技表演的統(tǒng)稱。
馬槍：即騎槍。
馬軍或騎兵使用的截武槍。
馬球：騎在馬上擊球，追球的一種運(yùn)動(dòng)。
類似于我國古代的擊鞠。
馬藍(lán)：一種草，花穗狀，呈現(xiàn)淡紫色。
馬鹿：又叫赤鹿，一種鹿科動(dòng)物。
馬鑼：一種打擊銅制樂器，戲曲中常用。
馬褂：男子穿在長袍外面的對(duì)襟短褂。
本為滿族人騎馬時(shí)穿的服裝，故名。
馬頭琴：蒙古族民間拉弦樂器。
馬尾松：松科常綠喬木，高可達(dá)40米。
馬鈴薯：俗稱為土豆、洋芋。
馬海毛：即字哥拉山羊毛。
馬賽克：即鑲嵌磚，是音譯詞。
馬蹄蓮：天南星科多年生草本植物。
肉穗苞狀花、白色或乳白色，頗美麗，是一種觀賞植物。
隆美爾的珍寶是怎樣的
希特勒手下最精明而狡詐的將軍之一、著名的陸軍元帥隆美爾在預(yù)感末日來臨的時(shí)候，派一支隊(duì)伍把大量財(cái)寶埋藏在突尼斯的一個(gè)沙漠小鎮(zhèn)——杜茲。
這支隊(duì)伍在突尼斯的撒哈拉成功地埋藏了這批財(cái)寶以后，在返回杜茲途中遭到一支英國部隊(duì)的伏擊。
在其后的戰(zhàn)斗中，他們都戰(zhàn)死了。
所以，沒有一個(gè)人知道隆美爾的金銀財(cái)寶埋在何處，甚至隆美爾本人也不知道。
1943年3月8日清晨，希特勒手下最精明而狡詐的將軍之一、著名的陸軍元帥隆美爾的末日到了。
他的裝甲部隊(duì)殘部已經(jīng)向突尼斯城方向退卻。
在突尼斯城里存放著從意大利的基地運(yùn)來的大批金幣，還有隆美爾從阿拉伯人手中掠奪來的大量財(cái)寶。
在失敗已不可挽回的情況下，隆美爾決心不讓他的財(cái)寶落入英國人之手。
他曾考慮到把財(cái)寶從突尼斯城海運(yùn)到意大利的南部，但戰(zhàn)局對(duì)他的想法是有力的回?fù)?，英國已完全控制了海、空?quán)，德國已無法進(jìn)行海上運(yùn)輸了。
隆美爾只好另外想辦法了。
就在3月8日這天，有幾個(gè)隆美爾的親信負(fù)責(zé)將隆美爾的財(cái)寶偷偷運(yùn)走并隱藏起來。
當(dāng)時(shí)有15輛到20輛軍車，負(fù)責(zé)裝運(yùn)隆美爾的財(cái)物。
這些財(cái)物中有大批舉世珍寶，分別裝滿36個(gè)大金柜，每個(gè)大金柜重1噸以上。
這些軍車在半夜三更開車，消失在茫茫黑夜里，駛向一個(gè)秘密的沙漠目的地。
隆美爾的親信之一漢斯·奈德曼陸軍上校負(fù)責(zé)押送這隊(duì)軍車，他們要把這批財(cái)寶埋藏在撒哈拉大沙漠中某個(gè)安全地點(diǎn)，不使它落入英軍軍隊(duì)之手。
隆美爾知道英國情報(bào)部門對(duì)他的黃金來源是一清二楚的，因此他們竭力想搞到手。
隆美爾為了迷惑敵人，采取了聲東擊西的策略：他派出一支快艇艦隊(duì)，裝了部下從博物館和宮殿里搶劫來的若干箱藝術(shù)品，運(yùn)送到意大利沿岸的一個(gè)秘密目的地。
同盟國軍隊(duì)早就等待著這一行動(dòng)，他們的偵察機(jī)一發(fā)現(xiàn)這些快艇，就準(zhǔn)備截獲，如有必要就把它們擊沉。
隆美爾聲東擊西的策略完全奏效，當(dāng)英國轟炸機(jī)和海軍艦只竭力設(shè)法捕獲這些滿載財(cái)寶的快艇的時(shí)候，裝運(yùn)隆美爾大部分珍寶的車隊(duì)正在另一個(gè)地方加快速度，沿著隱蔽的土路，朝西南方向駛向杜茲，那是突尼斯的一個(gè)沙漠小鎮(zhèn)。
按照計(jì)劃，這批金銀財(cái)寶要在這里用駱駝隊(duì)送到一個(gè)安全地點(diǎn)，埋藏在遍布該地區(qū)的成百上千個(gè)沙丘當(dāng)中的一個(gè)。
至少，原計(jì)劃是這樣的。
隆美爾的駱駝隊(duì)可能就是在1943年3月10日左右離開杜茲的，在沙漠里走了1～2天。
安全地埋藏一大批珍寶，是不需要走更多的路程的。
可是埋藏在什么地點(diǎn)呢
這是一個(gè)無答案的謎。
只是在幾周以后，收聽到的一則英國無線電新聞廣播稱：在杜茲附近沙漠邊緣的一次戰(zhàn)斗中，英軍截?fù)舨灉缌艘恢аb備精良的德軍小分隊(duì)，它顯然是被派去一個(gè)邊遠(yuǎn)地點(diǎn)執(zhí)行任務(wù)后準(zhǔn)備與所屬部隊(duì)會(huì)合的。
據(jù)廣播稱，德軍士兵全都戰(zhàn)死了。
實(shí)際情況是很清楚的：這支隊(duì)伍在突尼斯的撒哈拉成功地埋藏了這批財(cái)寶以后，在返回杜茲途中遭到一支英國部隊(duì)的伏擊。
在其后的戰(zhàn)斗中，他們都戰(zhàn)死了。
所以，沒有一個(gè)人知道隆美爾的金銀財(cái)寶埋在何處，甚至隆美爾本人也不知道。
戰(zhàn)后，為了尋找和占有這些珍寶，西方各國的政府和各種各樣的公司、團(tuán)體、冒險(xiǎn)家，紛紛登臺(tái)，演出了一幕又一幕探寶鬧劇，許多人還為此死于非命。
其中最為甚者，大概要算圍繞“弗萊格案件”所展開的隆美爾珍寶之爭了。
1948年6月的一天上午，法國駐德國什圖特加特領(lǐng)事館里，走進(jìn)一個(gè)25歲的瘦高青年。
他自稱皮切爾·弗萊格，前來申請(qǐng)去法國科西嘉旅游的簽證。
法國代辦得知他曾是黨衛(wèi)軍駐意大利潛水分隊(duì)的司務(wù)長時(shí)，頓生疑竇，便說：“我可以考慮您的申請(qǐng)，但您必須講出前往科西嘉的真實(shí)目的。
注意，別拿雞毛蒜皮的事來蒙我
”弗萊格一怔，但他略加思索后，就講出一段令人震驚的往事來：1942～1943年，弗萊格曾在黨衛(wèi)軍駐意大利某海港的潛水分隊(duì)服役。
1943年9月的一天，他突然奉命帶上潛水具前往科西嘉向黨衛(wèi)軍中校路德維格·德里爾報(bào)到。
9月17日，德里爾等四名軍官，又帶他出海來到巴斯提亞市外的圣弗羅倫海灣。
弗萊格的任務(wù)是：在海底尋找一個(gè)能容納六只鐵箱的隱蔽處。
經(jīng)過幾天下潛后，他終于在水深55米的海底峭崖上，找到了一個(gè)洞穴，便用浮標(biāo)做下記號(hào)。
次日凌晨，四名軍官又帶弗萊格出海，這一次，艇上多了六只體積為80厘米×40厘米×40厘米的鐵箱。
來到浮標(biāo)處后，弗萊格開始做下潛準(zhǔn)備。
這時(shí)，一個(gè)軍官用六分儀測(cè)下了這個(gè)點(diǎn)的坐標(biāo)，并記在了紙上。
弗萊格“無意”中瞟了那紙一眼，便牢牢記住了上面的數(shù)字。
為了保險(xiǎn)起見，他還根據(jù)幾個(gè)可見的岸上地物（一幢被炸毀的房屋、一座燈塔、一小片樹林），估算了沉物點(diǎn)的方位。
但兩天之后，弗萊格在科西嘉突然被蓋世太保逮捕。
受審中他才知道，箱子中裝滿被那四個(gè)軍官偷出來的金幣、珠寶、首飾之類的貴重品。
弗萊格一口咬定自己只是執(zhí)行命令，其他事一概不知，更說不出藏寶點(diǎn)的準(zhǔn)備位置。
后來他在軍事法庭出庭作證時(shí)，得知四個(gè)軍官也沒招供。
最后，德里爾等軍官被槍決，他也被罰在東方戰(zhàn)線去打仗。
當(dāng)天，一份絕密電報(bào)飛向巴黎。
緊接著，一個(gè)專門鑒定委員會(huì)成立了。
專家們對(duì)弗萊格提供的情況做了仔細(xì)分析，并提出了一系列疑問。
例如，黨衛(wèi)隊(duì)軍官們?cè)趺磿?huì)讓一個(gè)素不相識(shí)的潛水員來干如此詭密之事呢
如此重要的坐標(biāo)會(huì)讓弗萊格“瞟”去嗎
弗萊格既然與犯罪毫無干系，事先又不知箱中何物，為什么不向蓋世太保供出準(zhǔn)確的藏寶點(diǎn)呢
總之，鑒定委員會(huì)對(duì)弗萊格的話充滿懷疑，但法國政府還是決定利用弗萊格去尋找這批珍寶。
而萊恩伯格公司則自告奮勇地承擔(dān)了具體工作。
在巴斯提亞，弗萊格顯得非常自信，在同當(dāng)局代表談判時(shí)，他堅(jiān)持要以得到1\\\/3珍寶為條件，才肯對(duì)探寶工作提供幫助。
當(dāng)局則要在找到珍寶后才談報(bào)酬問題。
雙方最后還是達(dá)成了協(xié)議。
幾天后，弗萊格手持藏寶點(diǎn)示意草圖，領(lǐng)著萊恩伯格公司的全部船只，浩浩蕩蕩地向海上開去。
但很快就出現(xiàn)了混亂：弗萊格圖上的方位，同他“瞟”來的坐標(biāo)對(duì)不上號(hào)，而且，沿岸數(shù)十公里內(nèi)，根本就找不到他所說的地理標(biāo)記。
弗萊格顯得手忙腳亂，不是抱怨岸上變化太大，就是咒罵那個(gè)軍官根本不懂六分儀。
最后，專家們只得根據(jù)弗萊格的草圖和他那充滿矛盾的解釋，劃定了一個(gè)大概搜索區(qū)。
10名職業(yè)潛水員依次下潛，弗萊格也下了海。
這時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，這個(gè)前黨衛(wèi)軍潛水員，對(duì)潛水卻幾乎是個(gè)門外漢。
時(shí)間一天天過去。
幾個(gè)月后，探寶費(fèi)用已達(dá)100萬法朗，可連寶藏的影子也沒見到。
人們開始懷疑自己是否上了當(dāng)。
最后，萊恩伯格公司總經(jīng)理找到弗萊格，只說了一句話：“騙子，你害得我破了產(chǎn)，但你這個(gè)惡棍也絕無好下場(chǎng)
”弗萊格見勢(shì)不妙，便閉門不出，暗中籌劃逃回德國。
為了弄到路費(fèi)，他企圖偷偷賣掉配給他的潛水具和兩個(gè)望遠(yuǎn)鏡，結(jié)果事情敗露，反被判了兩個(gè)月監(jiān)禁。
就在弗萊格坐牢的時(shí)候，有關(guān)科西嘉藏著“隆美爾珍寶”的消息，傳進(jìn)了報(bào)界。
一家德國報(bào)紙登載了一篇文章，題為《天方夜譚中的神奇財(cái)寶》，說隆美爾將軍曾指揮部下在非洲各國搶了價(jià)值不下1000萬英鎊的金銀財(cái)寶和藝術(shù)珍品。
1943年，因非洲戰(zhàn)局惡化，這批珍寶被運(yùn)到意大利，后來便不知去向了。
緊接著，法國報(bào)紙又登出一篇某記者采訪前抵抗戰(zhàn)士路易·布爾德的談話紀(jì)要。
這位曾在科西嘉一帶打過游擊的人說，1943年9月的一個(gè)夜晚，他在望遠(yuǎn)鏡里清楚地看見，有一艘德軍快艇往海里沉下了一些箱子。
這樣一來，弗萊格一出獄就成了新聞人物。
他也趁機(jī)閃爍其詞地向記者們透了點(diǎn)有關(guān)“隆美爾珍寶”的情況，但對(duì)藏寶地點(diǎn)卻只字不提，只是暗示他這次參加探寶是被強(qiáng)迫的，所以“不可能有誠意”。
在獄中，弗萊格結(jié)識(shí)了一個(gè)叫安德烈·莫蒂埃的職業(yè)潛水員，這人家住巴斯提亞附近的一個(gè)叫波列托的村莊。
1949年，弗萊格到波列托去勸莫蒂埃參加探寶。
但莫蒂埃一口就拒絕了，因?yàn)檫@時(shí)科西嘉黑手黨已宣布這批財(cái)寶為己所有，所以，莫蒂埃不想送命。
接著，去海邊散布的弗萊格突然失蹤了，報(bào)紙紛紛猜測(cè)他已被黑手黨綁架并殺害。
法國警方也忙乎了一陣，最后不了了之。
弗萊格的失蹤，無形中為“隆美爾珍寶”的存在做了個(gè)絕妙的廣告。
1952年6月23日，法國人安里·埃利雇了六名潛水專家，乘“年輕女明星”號(hào)快艇來到巴斯提亞。
他打算把可能藏寶的海底都“篦”一遍。
但第二天，一艘返港的游輪，就在眾目睽睽之下，將停在岸邊的“年輕女明星”號(hào)撞壞。
安里·埃利以為這不過是次偶然故事，就另外租了艘快艇出海。
哪知還沒開出多遠(yuǎn)，發(fā)動(dòng)機(jī)卻突然癱瘓。
埃利這才明白，這一切絕非偶然，他自知斗不過黑手黨，只好收兵。
接踵而來的探寶人，是美國的一個(gè)女百萬富翁。
1952年8月，她雇用的一名原海軍軍官。
駕船來到巴斯提亞。
這位船長一到，立即用高薪在當(dāng)?shù)厝酥姓惺展と撕蜐撍畣T。
“重賞之下必有勇夫”，不到3天，人馬招齊。
誰知準(zhǔn)備工作都還沒完，這些人就紛紛托詞不干了。
原來，他們每人在同一天都收到一張紙條，上面“奉勸”他們趕緊毀約，否則將遭嚴(yán)懲。
于是，這幫探寶人又識(shí)時(shí)務(wù)地怏怏離去。
1954年，一艘叫“彗星”號(hào)的探寶船，在海上被一艘漁輪撞沉，一名水手喪命。
法國報(bào)界立即報(bào)道了這次“偶然事故”，標(biāo)題是：《誰是下一個(gè)
還有敢向黑手黨挑戰(zhàn)的勇士嗎
》這以后，“隆美爾珍寶”似乎逐漸被人淡忘。
但1961年8月15日，幾家法國晚報(bào)同時(shí)登出安德烈·莫蒂埃被暗殺的消息。
報(bào)上說，這位弗萊格的“患難之交”有次酒后失言，說要把弗萊格告訴他的藏寶點(diǎn)聲張出去，結(jié)果，當(dāng)他半夜一點(diǎn)離開酒吧間后，就被人用沖鋒槍打死在城外一片灌木林里。
而且一年后，殺害莫蒂埃的嫌疑犯，也被人以同樣手段除掉了。
這些悲劇，又使人們想起了“隆美爾珍寶”。
1961年，僅在巴黎和馬賽，警察就抓獲了許多販賣所謂“隆美爾珍寶”埋藏點(diǎn)示意圖的騙子。
尋找“隆美爾珍寶”熱潮的再次興起，引起了一個(gè)叫喬恩·戈德利的人的興趣。
他的參與，使“弗萊格案件”出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折。
喬恩·戈德利是個(gè)愛爾蘭記者兼旅行家。
他仔細(xì)研究了有關(guān)弗萊格的全部材料，于1961年在《美國周報(bào)》上宣稱：弗萊格所說的一切，純屬虛構(gòu)
德國一家雜志立即轉(zhuǎn)載了這篇文章，而戈德利本人，則突然收到一份來自西德的邀請(qǐng)信：弗萊格先生想同他見面。
于是，“死”去13年的弗萊格，又突然活了。
戈德利應(yīng)邀飛往德國。
弗萊格承認(rèn)自己過去所談的全是謊話，接著便向戈德利透露了“真情”：1943年，弗萊格在意大利某海軍基地當(dāng)上等水兵。
9月17日，蓋世太保突然往他們的快艇上運(yùn)了6只鐵箱，然后，又留下以德里爾為首的3名軍官。
他們艇奉命駛往科西嘉去加入一支護(hù)送物資回德國的艦隊(duì)。
起航前，德里爾對(duì)箱子里的東西做最后一次清點(diǎn)，在一旁幫助開箱的弗萊格大吃一驚：箱中裝的竟全是金銀財(cái)寶。
9月18日，快艇駛達(dá)巴斯提亞港，正遇上聯(lián)軍對(duì)該港的猛烈空襲。
在如此危急的情況下，德里爾便下令將珍寶沉入海底。
弗萊格記得沉寶地點(diǎn)離岸不遠(yuǎn)，正對(duì)著一座被炸毀的清真寺。
對(duì)于自己這些年的失蹤，弗萊格解釋說，1949年，他在波列托村被黑手黨綁架。
匪徒在逼他畫了張藏寶點(diǎn)示意圖后，就將他放了，還給了他一點(diǎn)酬金；但他們警告說，如果今后他本人或通過別人再來探寶，定殺不饒。
他嚇壞了，所以一直躲到德國一個(gè)小鎮(zhèn)上，隱姓埋名13年。
對(duì)弗萊格的這些話，戈德利認(rèn)為更不可信。
于是，他決心查清這個(gè)弗萊格先生的真實(shí)面目。
僅僅半年，戈德利的調(diào)查就有了重大突破。
原來，這位弗萊格先生，不僅履歷，連姓名都是假的。
他的真名叫瓦爾特。
真姓則是由字母K開頭的一個(gè)詞。
在1948年以前，K從未涉足科西嘉，甚至連法國也沒去過。
1945年，K因?yàn)槭屈h衛(wèi)軍成員，被美軍關(guān)進(jìn)了達(dá)豪集中營。
在眾多重要納粹戰(zhàn)犯中，他的罪行簡直無足輕重，所以行動(dòng)較自由。
事有湊巧，同營中有個(gè)叫施密茲的納粹骨干，他的長相、身高、膚色等，都幾乎同K一模一樣。
施密茲在對(duì)K做了一番觀察和交談后，便決定收買和利用K。
一天傍晚，施密茲在營房的一個(gè)角落里悄悄告訴K，他曾是隆美爾手下一支特殊分隊(duì)的指揮官，專門負(fù)責(zé)把各部隊(duì)搶來的珍貴物品運(yùn)往德國。
1945年，他見帝國敗局已定，便將許多來不及運(yùn)走的珍寶分3處藏了起來——澳大利亞、意大利、科西嘉附近海底。
施密茲提出，只要K同意將自己的身份證和衣服給他，他就把3個(gè)藏寶點(diǎn)的示意圖給K。
K答應(yīng)了，于是便得到了3張草圖。
但施密茲當(dāng)天半夜卻被軍事警察帶走，從此便失蹤了。
K知道，要發(fā)財(cái)，只要得到一處珍寶就足夠了，但首先必須得到自由。
于是，他去求見集中營美軍代表布雷坦巴赫大尉，說自己偶然知道兩個(gè)納粹的藏寶點(diǎn)，并畫了在澳大利亞和意大利兩個(gè)點(diǎn)的示意圖。
兩支美軍特遣隊(duì)立即向圖上所繪的地點(diǎn)奔去，結(jié)果滿載而歸：在澳大利亞，挖出了許多藝術(shù)珍品；在意大利，找到了大量珍寶首飾和貨幣。
于是，K被獲釋，而且當(dāng)局還按他的要求，給了他一張寫著皮切爾·弗萊格的身份證和一筆獎(jiǎng)金。
靠著這筆錢，弗萊格在過了兩年舒心日子后，于1947年前往漢堡，參加了一個(gè)自費(fèi)潛水訓(xùn)練班，開始為科西嘉之行做準(zhǔn)備。
戈德利在掌握了這些材料后，便確信施密茲講的第三個(gè)藏寶點(diǎn)肯定存在。
1962年，他把這一切告訴了好友、海底考古學(xué)家埃德溫·林克，并出示了部分文件和地圖。
于是，兩人開始做探寶準(zhǔn)備。
為了不走漏風(fēng)聲，所有雇傭人員都必須作出對(duì)該工作保密十年的承諾。
林克很快就將“潛海者”號(hào)快艇改裝成了一個(gè)設(shè)備齊全的浮游實(shí)驗(yàn)室。
整個(gè)行動(dòng)的基礎(chǔ)，就是弗萊格在集中營時(shí)得到的示意圖。
1963年4月19日，“潛海者”號(hào)快艇不聲不響地駛達(dá)巴斯提亞港。
盡管戈德利和林克用心良苦，“潛海者”一出海，還是被一艘漁輪盯上了。
這漁輪像幽靈一般，不即不離，搞得探寶者們個(gè)人緊張萬分，嚴(yán)重影響了工作效率。
而且沒過多久，戈德利就收到了一張紙條，上面寫著：“先生，我想就‘隆美爾珍寶”一事警告您幾句：在這件事上，死的人已經(jīng)不少了，勸您不要把自己的名字也加上去。
這珍寶是我們的
”信的署名無法辨認(rèn)。
“潛海者”灰溜溜地走了。
又是一次以失敗告終的探寶行動(dòng)。
1975年，法國記者羅伯爾·沙魯，曾就新納粹組織是否卷入了“隆美爾珍寶”之爭的問題，走訪了新納粹運(yùn)動(dòng)的一個(gè)首領(lǐng)。
這個(gè)頭目先把弗萊格臭罵了一頓，說他是個(gè)江湖騙子，講的全是謊話，其目的是想從天真人手中騙錢。
他還威脅說要懲罰弗萊格，因?yàn)樗耆枇?個(gè)黨衛(wèi)隊(duì)軍官。
最后，這個(gè)首領(lǐng)還是承認(rèn)：“如果真有珍寶存在，我們?cè)缇驼业搅恕?/p>
我們才應(yīng)該是第一批獲寶者……我們組織內(nèi)的幾百個(gè)潛水員，曾在科西嘉從北向南、一米一米地搜遍了整個(gè)東海岸。
那里沒有任何珍寶
”這一訪問記見報(bào)后，弗萊格嚇壞了，趕緊在德國的一家報(bào)紙上登了份聲明：“的確，我撒了謊，而且一輩子都在撒謊，但珍寶確實(shí)存在，不過不是藏在科西嘉，而是藏在意大利的一座寺廟里。
”折騰了幾十年的“弗萊格案件”，就這樣結(jié)束了，而且，大概是徹底結(jié)束了。
可“隆美爾珍寶”之爭卻還沒結(jié)束，而且，在那些被法西斯軍隊(duì)搶走的珍寶被全部發(fā)現(xiàn)之前，這場(chǎng)爭奪是不會(huì)結(jié)束的。
“隆美爾珍寶”最終成了千古之謎，但是終究有一天，一位勇敢而智慧的英雄，會(huì)為人類找回這筆失落的財(cái)富。
有關(guān)戰(zhàn)爭得名人名言
1、“More than an end to war,we want an end to the beginnings of all wars.”——Franklin D·Roosevelt “相對(duì)于戰(zhàn)爭結(jié)束來說，我們更希望所有的戰(zhàn)爭本就沒有爆發(fā)。
” 富蘭克林·D·羅斯?！ 「惶m克林·D·羅斯福,美國第32位總統(tǒng)(1933年3月4日--1945年4月12日),美國歷史上唯一連任四次的總統(tǒng)。
2、“Success is not final,failure is not fatal：it is the courage to continue that counts.”——Winston Churchill “成功不是終點(diǎn)，失敗也不是終結(jié)，只有勇氣才是永恒。
” 溫斯頓·丘吉爾 在戰(zhàn)爭中死去并不可怕，可怕的是如此多的犧牲還沒有換來和平 3、“Never in the field of human conflict was so much owed by so many to so few.” ——Winston Churchill “在人類戰(zhàn)爭史上，從來也沒有一次像這樣，以如此少的兵力，取得如此大的成功，保護(hù)如此多的眾生。
” 溫斯頓·丘吉爾 溫斯頓·丘吉爾,全名：溫斯頓·倫納德·斯潘塞·丘吉爾，20世紀(jì)最負(fù)盛名的英國資產(chǎn)階級(jí)政治家，二戰(zhàn)期間英國首相。
4、“it is fatal to enter any war without the will to win it.” ——General Douglas MacArthur “沒有必勝的決心，戰(zhàn)爭必?cái)o疑。
” 道格拉斯·麥克阿瑟 道格拉斯·麥克阿瑟(Douglas MacArthur)，美國陸軍五星上將。
5、“the only winner in the war of 1812 was tchaikovsky.”——Solomon Short “柴克夫斯基是1812戰(zhàn)爭唯一的勝利者。
“ 所羅門·肖特（“the war of 1812“指1812年美國第二次反英戰(zhàn)爭） 6、“all wars are civil wars,because all men are brothers.”——Francois Fenelon “所有的戰(zhàn)爭都是內(nèi)戰(zhàn)，因?yàn)樗械娜祟惗际峭?/p>
“ 弗朗索瓦·費(fèi)奈隆 7、“In war there is no prize for the runner-up.”——General Omar Bradley “在戰(zhàn)爭中，第二名是沒有獎(jiǎng)賞的。
” 奧瑪·布萊德利將軍 奧瑪·布萊德利，1915年畢業(yè)于西點(diǎn)軍校。
初任喬治亞州本寧堡(Ft. Benning)步兵學(xué)校校長。
后任美國國防部參謀長聯(lián)席會(huì)議主席。
8、“Ours is a world of nuclear giants and ethical infants. We know more about war than we know about peace, more about killing than we know about living.”——General Omar Bradley “我們的世界充滿了對(duì)核武器狂熱，但對(duì)道德卻一無所知的人。
我們對(duì)戰(zhàn)爭的了解比和平多，我們對(duì)殺戮遠(yuǎn)比挽救生命在行。
”奧瑪·布萊德利將軍 1.一個(gè)最好的戰(zhàn)士應(yīng)有的結(jié)局就是在最后的戰(zhàn)斗中被最后一顆子彈擊中，在咽下最后一口氣之前看到勝利的旗幟升起
——小喬治.巴頓 2.戰(zhàn)爭對(duì)于懲罰者本身所造成的懲罰不亞于對(duì)受害者本身——湯瑪斯.杰弗遜 3.對(duì)于沒有上過戰(zhàn)場(chǎng)的人而言，戰(zhàn)爭是令人感到興奮的
——伊拉斯.漢斯 4.你不必和敵人進(jìn)行更多的纏斗，除非你要讓他們了解戰(zhàn)爭的藝術(shù)——拿破侖.波拿巴 5.死亡天使于疾風(fēng)中張開他的雙翼，當(dāng)他通過時(shí)于敵人臉上呼了一口氣。
沉睡的眼睛極度的睜大與冷淡，但他們的心卻澎湃的跳動(dòng)著，即使是慢慢靜止。
——喬治.戈登.拜倫《西拿基立王的毀滅》 6.我從來不主張戰(zhàn)爭，除非是利用和平的方式
——尤里西斯.格蘭特 7.在蘇聯(lián)的軍隊(duì)中，撤退比前進(jìn)還需要更多的勇氣
——約瑟夫.斯大林 8.長者向敵人宣戰(zhàn)，而年幼者將于戰(zhàn)場(chǎng)身先士卒
——赫伯特.胡佛 9.只有死人才會(huì)看到戰(zhàn)爭的結(jié)束
——柏拉圖 10.不論你是否必須為正義而戰(zhàn)，戰(zhàn)爭都是一種犯罪
——赫伯特.胡佛 11.為了早日重返家園，士兵們將奮勇抗戰(zhàn)
——拿破侖.波拿巴 12.成功并不是絕對(duì)的，失敗也并非命中注定，其中的關(guān)鍵在于勇氣
——溫斯頓.丘吉爾 13.勇氣與堅(jiān)持有一種魔力，可以使困境消失在無聲無息之中
——約翰.昆西.亞當(dāng)斯 14.人生若無值得犧牲之事，猶如白活一場(chǎng)
——小喬治.巴頓 15.還好戰(zhàn)爭是如此的殘酷，要不然我們真的會(huì)愛上它
——羅伯特.李 16.從我腐敗的身軀中，花朵將會(huì)成長，而我將成為她的一份子而獲得永恒
——愛德華.孟克 1、戰(zhàn)爭是強(qiáng)迫敵人服從我們意志的一種暴力行為（克勞塞維茨） 2、戰(zhàn)爭在你愿意時(shí)開始，卻并不你樂時(shí)結(jié)束（馬基雅弗利） 3、包括懦夫在內(nèi)的任何人都可以發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，但要結(jié)束戰(zhàn)爭卻得到勝利者的同意（薩盧斯特） 4、戰(zhàn)爭用伯也用黃金（奧維德） 5、戰(zhàn)爭似乎就意味著血和鐵（昆體良） 6、戰(zhàn)爭的先決條件是：以好斗為唯一美德，以求和為唯一恥辱——（肖伯納） 7、有國家就有戰(zhàn)爭（伯克） 8、建立一個(gè)國家靠的不是夢(mèng)想，它最終總要訴諸血和鐵——（史文明） 9、一個(gè)國家只有在戰(zhàn)爭時(shí)期才會(huì)處于和睦狀態(tài)（休·金斯米爾） 10、戰(zhàn)爭是帝王的娛樂（英國） 11、對(duì)那些需要戰(zhàn)爭的人來說，戰(zhàn)爭是正義的；對(duì)那些失去一切希望的人來說，戰(zhàn)爭是合理的（李維） 12、只有對(duì)那些需要戰(zhàn)爭的人來說，戰(zhàn)爭才是正義的（伯克） 13、一次正義的戰(zhàn)爭能在高尚的國度里喚起神圣的愛的力量，這已為無數(shù)感人的事例所證實(shí)（特賴奇克） 14、得道多助，失道寡助 15、沒有正義的和平就是暴虐（英國） 16、黃金和財(cái)富是戰(zhàn)爭的主要根源（塔西佗） 17、戰(zhàn)爭是驕傲之子，驕傲是財(cái)富之女（喬·斯威夫特） 18、這個(gè)時(shí)代的重大的問題不是演說和決議所能解決的……這些問題只有鐵和血才能解決（俾斯麥） 19、霍布斯明晰地證明，所有動(dòng)物都生活在一種自然的戰(zhàn)爭狀態(tài)中——（喬·斯威夫特） 20、戰(zhàn)爭滿足了，或曾經(jīng)滿足過人的好斗的本能，但它同時(shí)還滿足了人對(duì)掠奪，破壞以及殘酷的紀(jì)律和專制力的欲望——（查·埃利奧特） 21、戰(zhàn)爭是人類生活中一種具有頭等重要意義的生物法則，它是人類社會(huì)中不可缺少的起調(diào)作用的東西（伯恩哈迪） 22、戰(zhàn)爭重要的是求取政治是的成果，而不是軍事上的成功——（蒙森） 23、戰(zhàn)爭是死神的盛宴（歐洲） 24、所有的母親都憎恨戰(zhàn)爭（賀拉斯） 25、戰(zhàn)爭來臨時(shí)，真理是第一個(gè)犧牲品（海·約翰遜） 26、戰(zhàn)爭使多數(shù)人流血，卻養(yǎng)肥了少數(shù)人（威·申斯通） 27、戰(zhàn)爭也愛吃精美的食品，他帶走好人，留下壞人——（達(dá)·湯普森） 28、師之所處，荊棘生焉。
大軍之后，必有兇年（老子） 29、由來征戰(zhàn)地，不見有人還（唐·李白） 30、可憐萬里關(guān)山道，年年戰(zhàn)骨多秋草（唐·張藉） 31、血戰(zhàn)乾坤赤（唐·杜甫） 32、去時(shí)三十萬，獨(dú)自還長安（唐·王昌齡） 33、皇帝動(dòng)刀槍，百姓遭了殃 34、戰(zhàn)爭一開始，地獄便打開（英國） 35、叫喊戰(zhàn)爭的人是魔鬼的參謀（歐洲） 36、戰(zhàn)爭的目的必須是為了和平（亞里士多德） 37、你想和平，就要準(zhǔn)備戰(zhàn)爭（韋格蒂烏斯） 38、要進(jìn)行戰(zhàn)爭只有一個(gè)借口，即通過戰(zhàn)爭我們可以生活在不受破壞的和平環(huán)境中（西塞羅） 39、贏得戰(zhàn)爭只不過是使和平有一個(gè)良好的開端（羅·勃朗寧） 40、只有勝利者，才能用戰(zhàn)爭去換取和平（薩盧斯特） 41、和平孕育著戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭孕育著和平（普坦?jié)h姆） 42、從來就不存在好的戰(zhàn)爭，也不存在壞的和平（富蘭克林） 43、戰(zhàn)爭造就竊賊，和平把他們吊死（英國） 44、戰(zhàn)爭造就竊賊，和平把他們吊死（英國） 45、要和平，就得準(zhǔn)備戰(zhàn)爭（歐洲） 46、不為戰(zhàn)爭和毀滅效勞，而為和平與諒解服務(wù)（海塞）
奧斯卡電影有哪些
第一屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1928) 最佳影片：《翼》Wings 最佳導(dǎo)演：弗蘭克??鮑才奇《七重天》 最佳喜劇導(dǎo)演：劉易斯??邁爾斯通《兩個(gè)阿拉伯騎士》 最佳男主角：艾米爾??詹寧斯《最后的命令》 最佳女主角：珍妮??蓋諾《七重天》 最佳改編劇本：本杰明??格萊澤《七重天》 最佳原著劇本：本??赫克特《下層社會(huì)》 最佳攝影：查爾斯??羅杰《日出》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：“蒙西斯《鴿子》 最佳字幕說明：約瑟夫??法姆納《告訴全世界》 最佳藝術(shù)質(zhì)量優(yōu)秀作品：《日出》 特別獎(jiǎng)：查里??卓別林 第二屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1929) 最佳影片：《百老匯旋律》 最佳導(dǎo)演：弗蘭克??勞艾德《薄命花》 最佳男主角：華納??巴克斯特《在古老的亞里桑納》 最佳女主角：瑪利??比克?！讹L(fēng)騷女人》 最佳原著劇本：漢斯??克萊里《愛國者》 最佳攝影：達(dá)來德??迪??文納《南海白影》 藝術(shù)指導(dǎo)：塞德里克??吉本斯《圣路伊斯大橋》 第三屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1930) 最佳影片：《西線無戰(zhàn)事》 最佳導(dǎo)演：劉易斯??邁爾斯通《西線無戰(zhàn)事》 最佳男主角：喬治??亞理斯《英宮秘史》 最佳女主角：席拉《離婚者》The Divorcee 最佳原著劇本：福郎西斯??馬里恩《牢獄鴛鴦》 最佳攝影：約瑟夫??拉克《南極探險(xiǎn)記》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：赫爾曼??羅斯《爵士歌王》 最佳音響：米高梅聲音工作室《牢獄鴛鴦》 第四屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1931) 最佳影片：《壯志千秋》Cimarron 最佳導(dǎo)演：諾曼??濤羅格《淘哥們》Skippy 最佳男主角：里昂納??巴里摩爾《自由花》 最佳女主角：瑪利??德雷斯勒《拯女記》 最佳改編劇本：艾斯塔布魯克《壯志千秋》 最佳原著劇本：桑德斯《鐵血主義》 最佳攝影：福羅伊德??克勞斯貝《禁欲》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：馬克思??里《壯志千秋》 最佳音響：派拉蒙公司錄音部 第五屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1932) 最佳影片：《大飯店》 最佳喜劇片《音樂盒》The Music Box 最佳導(dǎo)演：弗蘭克??鮑沙奇《壞女孩》Bad Girl 最佳男主角：華萊士??皮萊《舐犢之情》，弗雷德爾??馬區(qū)《化身博士》 最佳女主角：海倫??海斯《斷腸花》 最佳改編劇本：艾德文??伯克《壞女孩》 最佳原著劇本：福郎西斯??馬里恩《舐犢之情》 最佳攝影：加姆斯《上?？燔嚒稴hanghai Express 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：格登??懷爾斯《海上一只花》 最佳音響：派拉蒙(Paramount)公司錄音部 特別獎(jiǎng)：沃爾特??迪斯尼 第六屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1933) 最佳影片：《亂世春秋》 最佳喜劇片《原來這里是哈里斯》So This Is Harris 最佳導(dǎo)演：弗蘭克??勞艾爾《亂世春秋》 最佳男主角：卻爾斯??勞頓《亨利八世的私生活》 最佳女主角：凱瑟斯??赫本《驚才絕艷》 最佳改編劇本：威克托??赫爾曼,莎拉??瑪森《小婦人》 最佳原著劇本：羅伯特??羅德《未了塵緣》 最佳攝影：萊恩特《戰(zhàn)地情天》AFarewelltoArms 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：威廉??達(dá)林《亂世春秋》 最佳音響：派拉蒙(Paramount)《戰(zhàn)地情天》 第七屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1934) 最佳影片：《一夜風(fēng)流》 最佳喜劇片：《柯卡拉欠La Cucaracha 最佳導(dǎo)演：弗蘭克卡普拉《一夜風(fēng)流》 最佳副導(dǎo)演：約翰沃斯特《自由萬歲》 最佳男主角：克拉克蓋伯《一夜風(fēng)流》 最佳女主角：克勞戴考爾白《一夜風(fēng)流》 最佳改編劇本：羅伯特里斯金《一夜風(fēng)流》 最佳原著劇本：亞瑟愷撒《俠友》 最佳剪輯：內(nèi)威格《愛斯基摩》Eskimo 最佳攝影：米爾諾《克婁帕特拉》Cleopatra 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：塞德里克吉本斯《風(fēng)流寡婦》 最佳歌曲：康拉德《快樂的離婚的人》 最佳配樂：哥倫比亞《一夜恩愛》 最佳音響：哥倫比亞(Columbia)《一夜恩愛》 特別獎(jiǎng)：秀蘭鄧波兒ShirleyTemple 第八屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1935) 最佳影片：《叛艦喋血記》 最佳喜劇片：《睡眠妙法》How to Sleep 最佳導(dǎo)演：約翰??福特《告密者》 最佳副導(dǎo)演：克萊姆??比切姆,《戰(zhàn)地英魂》 最佳男主角：維克多??邁克拉格倫《告密者》 最佳女主角：佩迪??苔維斯《危險(xiǎn)的人》Dangerous 最佳改編劇本：達(dá)德里??尼克爾斯《告密者》 最佳原著劇本：本??赫克特《穢新聞》 最佳剪輯：拉爾弗??道森《仲夏夜之夢(mèng)》 最佳攝影：漢爾??摩爾《仲夏夜之夢(mèng)》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：里查德??戴《黑天使》 最佳歌曲：哈里??沃倫《1935年掘金女郎》 最佳配樂：雷電華(RKORadio)《告密者》 最佳音響：米高梅(MGM)《鸞鳳和鳴》 最佳舞蹈指導(dǎo)：戴夫??古爾德 特別獎(jiǎng)：大衛(wèi)??沃克??格里費(fèi)斯 第九屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1936) 最佳影片：《歌舞大王齊格飛》 最佳導(dǎo)演：弗蘭克??卡普拉《富貴浮云》 最佳副導(dǎo)演：杰克??沙里文《英烈傳》 最佳男主角：保羅??茂尼《萬古流芳》 最佳女主角：路伊斯??萊納《歌舞大王齊格飛》 最佳男配角：沃爾特??布倫南《月缺難圓》 最佳女配角：蓋爾??桑德加《風(fēng)流世家》 最佳改編劇本：皮艾爾??克林斯《萬古流芳》 最佳原著劇本：皮艾爾??克林斯《萬古流芳》 最佳剪輯：拉爾弗??道森《風(fēng)流世家》 最佳攝影：湯尼??高迪奧《風(fēng)流世家》(黑白) 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：里查德??戴《羅愁奇恨》 最佳音響：米高梅(MGM)《舊金山》 最佳歌曲：杰羅姆??克恩《搖擺音樂時(shí)代》 最佳配樂：《風(fēng)流世家》 最佳舞蹈指導(dǎo)：西默??福利克斯《歌舞大王齊格飛》 特別獎(jiǎng)：霍華德??格林、哈羅德??羅森《時(shí)代進(jìn)行曲》 第十屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1937) 最佳影片：《左拉傳》 最佳導(dǎo)演：里奧??邁凱利《春閨風(fēng)月》 最佳副導(dǎo)演：羅伯特??維布《芝加哥大火記》 最佳男主角：史本塞??曲塞《怒海余生》 最佳女主角：路伊斯??萊納《大地》 最佳男配角：席爾德克勞德《左拉傳》 最佳女配角：艾里斯??布雷迪《芝加哥大火記》 最佳改編劇本：StageDoor 最佳原著劇本：威廉??威爾曼《星海浮沉錄》 最佳剪輯：哈副里克《桃源艷妓》 最佳攝影：卡爾??弗羅伊德《大地》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：斯迪芬??古森《桃源艷妓》 最佳原創(chuàng)歌曲：哈里??歐文斯《懷基基海濱婚禮》 最佳音樂配樂：環(huán)球(Universal)《丹鳳還陽》 最佳音響：聯(lián)美(UnitedArtists)《風(fēng)暴劫》 最佳舞蹈指導(dǎo)：赫姆斯??帕坦《受傷的閨女》 特別獎(jiǎng)：馬克??塞內(nèi)特、艾德加??伯根、霍華德??格林 歐文??撒爾伯格獎(jiǎng)：達(dá)里爾??柴納德 第十一屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1938) 最佳影片：《浮生若夢(mèng)》 最佳導(dǎo)演：弗蘭克.卡普拉《浮生若夢(mèng)》 最佳男主角：史本塞.曲塞《孤兒樂園》BoysTown 最佳女主角：佩迪.苔維斯《紅杉淚痕》Jezebel 最佳男配角：沃爾特.布倫南《香珠寶馬》 最佳女配角：非伊.貝恩特《紅杉淚痕》 最佳改編劇本：伊恩《賣花女》 最佳原著劇本：艾里諾.格里芬《孤兒樂園》 最佳剪輯：拉爾弗.道森《羅賓漢》 最佳攝影：魯頓伯納《翠堤春曉》(黑白片) 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：卡爾.威爾《羅賓漢》(黑白片) 最佳歌曲：《羅賓漢》“Thanks for the Memory,” 最佳配樂：艾爾弗雷德《樂府滄?！?最佳原創(chuàng)音樂：The Adventures of Robin 最佳音響：聯(lián)美(UnitedArtists)《牛郎織女》 第十二屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1939) 最佳影片：《亂世佳人》 最佳導(dǎo)演：維克多.弗萊明《亂世佳人》 最佳男主角：羅伯特.唐納《萬世師表》 最佳女主角：費(fèi)雯麗《亂世佳人》 最佳男配角：托馬斯米謝爾《關(guān)山飛渡》 最佳女配角：邁克達(dá)尼爾《亂世佳人》 最佳原著劇本：路伊斯.福斯明《民主萬歲》 最佳原著劇本：西德尼.霍華德《亂世佳人》 最佳剪輯：哈爾.克恩《亂世佳人》 最佳攝影(黑白)：格雷格.托蘭《魂歸離恨天》 最佳攝影(彩色)：艾內(nèi)斯特《亂世佳人》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：萊爾.惠勒《亂世佳人》(黑白片) 最佳歌曲：哈羅德.阿倫《綠野仙蹤》Over the Rain bow, 最佳配樂：里查德.赫格曼《關(guān)山飛渡》 最佳原創(chuàng)音樂：赫伯特《綠野仙蹤》 最佳音響：伯納德.布郎《何日君再來》 最佳特殊效果：The Rains Came 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：大衛(wèi).奧.塞爾茲尼克 第十三屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1940) 最佳影片：《蝴蝶夢(mèng)》 最佳導(dǎo)演：約翰福特《怒火之花》 最佳男主角：詹姆斯 史都華《費(fèi)城故事》 最佳女主角：琴裘.羅吉斯《女人萬歲》 最佳男配角：沃爾特.布倫南《草莽英雄》 最佳女配角：簡.達(dá)威爾《怒火之花》 最佳原著劇本：本杰明.格萊則《起來吧
親愛的》 最佳原著劇本：普雷斯頓.斯特齊斯《偉大的邁克金迪》 最佳改編劇本：斯圖亞特《費(fèi)城故事》 最佳剪輯：安妮.寶齊斯《紅騎血戰(zhàn)記》 最佳攝影(黑白)：治.巴恩斯《蝴蝶夢(mèng)》 最佳攝影(彩色)：喬治.佩里納爾《月宮寶盒》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：塞德里克.吉本斯《傲慢與偏見》(黑白片) 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：文森特.克達(dá)《月宮寶盒》 最佳歌曲：《木偶奇遇記》“When You Wish Upona Star,” 最佳配樂：艾爾弗雷德《仙樂街》 最佳作曲：巴斯特《月宮寶盒》 最佳音響：米高梅(MGM)《笙歌歡騰》 特別獎(jiǎng)：胞波.霍普、內(nèi)森.萊文森 第十四屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1941) 最佳影片：《青山翠谷》 最佳導(dǎo)演：約翰.福特《青山翠谷》 最佳男主角：加萊.古柏《約克軍曹》 最佳女主角：瓊.芳登《深閨疑云》 最佳男配角：唐納德.克里斯普《青山翠谷》 最佳女配角：瑪利.阿斯特《情謊記》TheGreatLie 最佳原著劇本：哈里.西格爾《太虛道人》 最佳原著劇本：曼凱威齊《公民凱恩》 最佳改編劇本：巴克曼《太虛道人》 最佳剪輯：威廉.詹姆斯《約克軍曹》 最佳攝影(黑白)：阿瑟.米勒《青山翠谷》 最佳攝影(彩色)：帕爾默《碧血黃沙》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：里查德.戴《青山翠谷》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：吉本斯《慈母心腸》 最佳歌曲：《美人如玉》“The Last Time I saw Paris,”Lady Be Good 最佳配樂：伯納特.赫爾曼《黃金魔》(劇情片) 最佳配樂：弗蘭克.邱吉爾《小飛象》(音樂片) 最佳音響：杰克.惠特尼《漢米登夫人》 最佳特殊效果：《金粉銀翼》 最佳記錄片：Churchill's Island 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：沃爾特.迪斯尼 第十五屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1942) 最佳影片：《米尼弗夫人》 最佳導(dǎo)演：威廉.惠特《米尼弗夫人》 最佳男主角：詹姆史.加克奈《勝利之歌》 最佳女主角：格里亞.加遜《米尼弗夫人》 最佳男配角：范.赫弗林《雙雄喋血》 最佳女配角：特里薩.賴特《米尼弗夫人》 最佳原著劇本：普雷斯伯格《侵入者》 最佳原著劇本：邁克爾.卡寧《女強(qiáng)人》 最佳改編劇本：弗羅謝爾《米尼弗夫人》 最佳剪輯：丹尼爾.曼德爾《國族之光》 最佳攝影(黑白)：約瑟夫.魯頓伯格《米尼弗夫人》 最佳攝影(彩色)：莎姆羅伊《黑天鵝》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：里查德.戴《民族至上》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：里查德.戴《妙女郎》 最佳歌曲：歐文.柏林《假日旅店》“White Christmas,” 最佳配樂：馬克思.斯坦納《揚(yáng)帆》劇情片 最佳配樂：雷?海因道弗《勝利之歌》歌舞片 最佳音響：內(nèi)森.萊文特《勝利之歌》 最佳特殊效果：《野風(fēng)》 最佳記錄片：《中途島戰(zhàn)役》 特別獎(jiǎng)：查爾斯.鮑育 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：西德尼.富蘭克林 第十六屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1942) 最佳影片：《卡薩布蘭卡》 最佳導(dǎo)演：邁克爾.柯蒂斯《卡薩布蘭卡》 最佳男主角：保羅.盧卡斯《守望萊茵河》 最佳女主角：詹妮弗.瓊斯《圣女之歌》 最佳男配角：查爾斯.克波恩《二車房小姐》 最佳女配角：帕克斯諾《戰(zhàn)地鐘聲》 最佳原著劇本：威廉.撒洛揚(yáng)《人類喜劇》 最佳原著劇本：諾曼.克拉絲曼《金絲雀》 最佳改編劇本：朱利葉斯《卡薩布蘭卡》 最佳剪輯：喬治.艾米《空間堡壘》AirForce 最佳攝影(黑白)：阿瑟.米勒《圣女之歌》(黑白片) 最佳攝影(彩色)：哈爾.摩爾《歌場(chǎng)魅影》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：貝西威《圣女之歌》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：格里金《歌場(chǎng)魅影》 最佳歌曲：《你好，舊金山》“You'll Never Know,” 最佳配樂：《圣女之歌》 最佳配樂：《從軍歌》ThisIstheArmy 最佳音響：雷電華《吾土吾民》 最佳特殊效果：《海底肉彈》Crash Dive 最佳記錄長片：《沙漠勝利》 最佳記錄短片：《12月7日》 特別獎(jiǎng)：喬治.帕爾 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：哈爾.沃利斯 第十七屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1944) 最佳影片：《與我同行》 最佳導(dǎo)演：利奧.麥凱里《與我同行》 最佳男主角：平.克勞斯貝《與我同行》 最佳女主角：英格利.鮑曼《煤氣燈下》 最佳男配角：巴里.菲茨杰拉德《與我同行》 最佳女配角：艾塞爾.巴里摩爾《寂寞芳心》 最佳原著劇本：利奧.邁凱利《與我同行》 最佳原著劇本：拉馬爾.特羅迪《威爾遜傳》 最佳改編劇本：芭特勒《與我同行》 最佳剪輯：《威爾遜傳》 最佳攝影(黑白)：約瑟夫.拉謝利《羅蘭秘記》 最佳攝影(彩色)：利昂.撒姆羅伊《威爾遜傳》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：吉本斯《煤氣燈下》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：瓦爾特.伊邇寧威爾遜傳 最佳歌曲：《與我同行》“SwingingonaStar,” 最佳配樂：《自君別后》(劇情片) 最佳配樂：《封面女郎》(音樂片) 最佳音響：二十世紀(jì)?？怂埂逗稳站賮怼?最佳特殊效果：阿.阿諾德《東京上空三十秒》 特別獎(jiǎng)：馬格利特.奧博林、胞伯.霍普 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：達(dá)里爾.柴納克 第十八屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1945) 最佳影片：《失去的周末》 最佳導(dǎo)演：比利.懷爾德《失去的周末》 最佳男主角：雷.米蘭《失去的周末》 最佳女主角：瓊.克勞弗《欲海情流》 最佳男配角：詹姆斯.鄧《常青樹》 最佳女配角：安妮.里威爾《玉女神駒》 最佳原著劇本：布思《原子諜報(bào)》 最佳原著劇本：理查斯.史威策《馬里?路伊斯》 最佳改編劇本：布雷克特《失去的周末》 最佳剪輯：《玉女神駒》NationalVelvet 最佳攝影(黑白)：斯特拉德林《孽惑鏡》 最佳攝影(彩色)：利昂.杉木羅伊《狂戀》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：威特.伊寧《血濺太陽旗》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：漢斯.德萊爾《海盜艷史》 最佳歌曲：《嘉會(huì)良緣》“It Might as Well Be Spring,” 最佳配樂：米克羅斯《媚惑記》Spellbound 最佳配樂：喬治.斯托爾《翠鳳艷曲》 最佳音響：史迪芬.鄧《圣瑪利亞鐘聲》 最佳特殊效果：《畸人艷記》WonderMan 第十九屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1946) 最佳影片：《黃金時(shí)代》 最佳導(dǎo)演：威廉.惠勒《黃金時(shí)代》 最佳男主角：弗雷德.馬區(qū)《黃金時(shí)代》 最佳女主角：奧里威亞.德哈威蘭《風(fēng)流種子》 最佳男配角：哈羅德.拉塞爾《黃金時(shí)代》 最佳女配角：安妮.巴克特斯《剃刀邊緣》 最佳原著劇本：克萊門特.戴恩《結(jié)婚假日》 最佳原著劇本：莫里爾.伯克斯《七重心》 最佳改編劇本：羅伯特.舍伍德《黃金時(shí)代》 最佳剪輯：丹尼爾.曼德爾《黃金時(shí)代》 最佳攝影(黑白)：阿瑟.米勒《安娜和杰邏王》 最佳攝影(彩色)：查爾斯.羅許《鹿苑長春》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：萊爾.惠特《圣衣》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：塞德里斯《鹿苑長春》 最佳歌曲：哈里.沃倫《百美嬉春》 最佳配樂：雨果.弗雷德霍夫《黃金時(shí)代》(劇情片) 最佳配樂：莫里斯.斯托羅弗《一代歌王》(歌舞片) 最佳音響：哥倫比亞《一代歌王》 最佳特殊效果：《冒失鬼》BlitheSpirit 第二十屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1947) 最佳影片：《君子協(xié)定》 最佳外語片：《擦鞋童》意大利 最佳導(dǎo)演：埃利亞.卡善《君子協(xié)定》 最佳男主角：羅納德.考爾曼《雙重生活》 最佳女主角：羅里泰.揚(yáng)《農(nóng)家女》 最佳男配角：艾德蒙.格文《三十四號(hào)街奇跡》 最佳女配角：塞萊斯特.霍邇姆《君子協(xié)定》 最佳原著劇本：戴威斯《三十四號(hào)街奇跡》 最佳原著劇本：謝爾登《魯男子》 最佳改編劇本：喬治.西頓《三十四號(hào)街奇跡》 最佳攝影(黑白)：蓋伊.格林《孤星血淚》 最佳剪輯：《出賣靈肉的人》Body and Soul 最佳攝影(彩色)：杰克.卡迪夫《黑水仙》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：《孤星血淚》(黑白片) 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：《黑水仙》 最佳歌曲《南方的歌》“SongoftheSouth 最佳配樂：A Double Life(劇情片) 最佳配樂：《年輕的媽媽》(歌舞片) 最佳音響：《主教之妻》TheBishop'sWife 最佳特殊效果：《綠鯨街》GreenDolphinStreet 特別獎(jiǎng)：詹姆斯.巴斯克《相親相愛》 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：杰里.沃爾特 第二十一屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1948) 最佳影片：《王子復(fù)仇記》 最佳外語片：《文森特先生》法國 最佳導(dǎo)演：約翰.休斯頓《寶石嶺》 最佳男主角：勞倫斯.奧里弗《王子復(fù)仇記》 最佳女主角：簡.惠曼《約翰尼?貝林達(dá)》 最佳男配角：沃爾特.赫斯頓《寶石嶺》 最佳女配角：克萊爾.弗雷德《蓋世梟雄》 最佳原著劇本：《搜索者》 最佳改編劇本：約翰.赫斯頓《寶石嶺》 最佳剪輯：《不夜城》 最佳攝影(黑白)：威廉.丹尼爾《不夜城》 最佳攝影(彩色)：瓦倫抖《圣女貞德》JoanofArc 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：羅杰.弗斯《王子復(fù)仇記》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：瓦倫抖《紅菱艷》 最佳服裝設(shè)計(jì)(一)：羅杰.弗斯《王子復(fù)仇記》 最佳服裝設(shè)計(jì)(二)：杰金斯《圣女貞德》 最佳歌曲：《白面書生》“Buttonsand Bows,”ThePaleface 最佳配樂：布萊恩.伊斯登《紅菱艷》(劇情片) 最佳配樂：約翰尼.格林《復(fù)活節(jié)游行》(歌舞片) 最佳音響：《蛇巢》The Snake Pit 最佳特殊效果：《珍妮的畫像》 第二十二屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1949) 最佳影片：《當(dāng)代奸雄》 最佳外語片：《偷自行車的人》意大利 最佳導(dǎo)演：約瑟夫.曼凱維茨《三妻艷史》 最佳男主角：布羅德里克.克勞夫德《當(dāng)代奸雄》 最佳女主角：德哈威蘭《女繼承人》 最佳男配角：迪安.加戈?duì)枴妒c(diǎn)整》 最佳女配角：邁堪布里齊《當(dāng)代奸雄》 最佳原著劇本：道格拉斯.莫羅《斯特拉登的故事》 最佳原著劇本：羅伯特.皮羅許《戰(zhàn)撤 最佳改編劇本：約瑟弗.曼凱威茲《三妻艷史》 最佳剪輯：哈里.格斯丹特《冠軍》Champion 最佳攝影(黑白)：沃格爾《戰(zhàn)撤(黑白片) 最佳攝影(彩色)：文頓.霍克《女警長》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：約翰.米漢《女繼承人》(黑白片) 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：塞德里克.吉本斯《小婦人》 最佳服裝設(shè)計(jì)(一)：艾迪斯.赫德《女繼承人》 最佳服裝設(shè)計(jì)(二)：羅滋《劍俠唐黃》 最佳歌曲：勞塞爾《海王星的女兒》“Baby,It'sColdOutside,” 最佳配樂：艾倫.科普蘭《女繼承人》(劇情片) 最佳配樂：羅吉.伊登斯《在鎮(zhèn)上》(歌舞片)OntheTown 最佳音響：《晴空血戰(zhàn)》 最佳特殊效果：《金剛》 特別獎(jiǎng)：《偷自行車的人》 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：杰里.沃爾特 第二十三屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單(1950) 最佳影片：《彗星美人》 最佳外語片：《馬拉帕加之墻》法國 最佳導(dǎo)演：約瑟弗.曼凱維茨《彗星美人》 最佳男主角：喬斯.費(fèi)勒《風(fēng)流劍俠》 最佳女主角：朱迪.霍利斯《生于昨日》 最佳男配角：喬治.桑德斯《彗星美人》 最佳女配角：約瑟芬.赫爾《哈威》Harvey 最佳原著劇本：霍安爾特《街頭暴亂》 最佳原著劇本：查爾斯.布雷克特《日落大道》 最佳改編劇本：約瑟弗.曼凱維茨《彗星美人》 最佳剪輯：溫斯特《所羅門王寶藏》 最佳攝影(黑白)：克萊斯格爾《第三個(gè)人》 最佳攝影(彩色)：羅伯特.瑟迪斯《所羅門王寶藏》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(黑白)：漢斯.德萊爾《日落大道》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色)：華爾特.泰勒《撒姆森和達(dá)里特》 最佳服裝設(shè)計(jì)(一)：艾迪斯.赫特《彗星美人》 最佳服裝設(shè)計(jì)(二)：伊迪斯.赫特《撒姆森和達(dá)里特》 最佳歌曲：雷.艾文斯《古堡殲仇記》“MonaLisa,” 最佳配樂：夫拉齊.威克斯曼《日落大道》(劇情片) 最佳配樂：多伊齊《安妮奪了你的槍》(歌舞片) 最佳音響：《彗星美人》 最佳特殊效果：《奔向月球》 榮譽(yù)獎(jiǎng)：喬治.墨菲 歐文.撒爾伯格獎(jiǎng)：Darry .Zanuck
