求宮崎駿的所有作品和生平事跡
宮崎駿 個(gè)人簡(jiǎn)介 宮崎駿是日本著名動(dòng)畫片導(dǎo)演，1941年1月5日生于東京。
宮崎駿在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動(dòng)畫界的黑澤明”，更是獲獎(jiǎng)無數(shù)。
主要作品及主題意象 1984年3月11日——風(fēng)之谷 主題是保護(hù)家園，向往和平。
娜烏西卡就是這場(chǎng)人類必輸無疑的戰(zhàn)爭(zhēng)的拯救者和犧牲者，結(jié)果感動(dòng)了王蟲們，救活了娜烏西卡…… 1986年8月2日——天空之城 主題是對(duì)自然，土地的理解。
主人公希達(dá)和巴魯就是覺悟者的代表。
希達(dá)雖然是天空之城的公主，卻明白了“不論擁有多么珍貴的財(cái)寶和多么強(qiáng)大的武器，我們都需要大地母親，離開了他，我們將無法生存”的道理。
說明了對(duì)自然和戰(zhàn)爭(zhēng).武器.財(cái)寶的理解 1988年4月16日——龍貓 主題是熱愛自然和愛惜小動(dòng)物，與動(dòng)物們和諧相處。
1989年7月29日——魔女宅急便 主題是相信自己，克服困難。
1992年7月18日——紅豬 主題是處在俗世而身不由己的矛盾和正義的偉大。
1997年7月12日——幽靈公主 主題有兩方面：自然與戰(zhàn)爭(zhēng) 人類與神靈 只有與自然和申領(lǐng)和諧共處才是最美好的。
其中還有對(duì)愛情的見解，阿西達(dá)卡和小桑是人與半神獸，終究不能在一起，只能互相關(guān)心，因?yàn)樗麄儽旧硎莾煞N生物，有太多的阻擋。
2001年7月27日——千與千尋 找回自我和自由 2004年11月20日——哈爾的移動(dòng)城堡 和平 自由 愛情 此片內(nèi)涵比較豐富 復(fù)雜，可以看看同名小說。
2008年7月19日——懸崖上的金魚公主 純真 愛情 友情 此片容易理解，但是表達(dá)內(nèi)容豐富。
以上為建議觀看的 較為出名的 還有 今年7月17日首映了 《借東西的小人阿莉埃蒂》大陸也馬上會(huì)有的哦
宮崎駿的詳細(xì)介紹
1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次......會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗 宮崎駿 基羅的活力。
一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)。
”八十年后，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。
宮崎駿可以說是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。
他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。
宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。
宮崎駿的動(dòng)畫片是能夠和迪斯尼、夢(mèng)工廠共分天下的一支重要的東方力量。
宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。
他這份執(zhí)著，不單令全球人產(chǎn)生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動(dòng)畫王國迪斯尼，都要斟介宮崎駿的動(dòng)畫電影發(fā)行版權(quán)(亞洲地區(qū)除外)。
曾有人如此評(píng)價(jià)宮崎駿：“夜空中可以沒有月亮，但在動(dòng)畫界不能沒有宮崎駿。
”足可見他在動(dòng)畫界的重要性。
編輯本段個(gè)人履歷 早年經(jīng)歷 宮崎駿出生于1941年的東京。
他們家原本住在東京都文京區(qū)，后來在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。
他所在的家族經(jīng)營(yíng)一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活。
然而在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的宮崎駿卻意外地 天空之城 對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。
幼年時(shí)代的宮崎駿喜歡看書，看漫畫。
在中學(xué)時(shí)代，打算成為漫畫家，進(jìn)而開始積極練習(xí)漫畫。
高中3年級(jí)的時(shí)候，他邂逅了第一個(gè)戀愛的對(duì)象：就是東映動(dòng)畫的日本第一部長(zhǎng)篇彩色電影《白蛇傳》里面的白娘子。
之后宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。
大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說社員只有宮崎駿一個(gè)人。
這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎沒有完結(jié)了的作品。
當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無黨派人士參加了一下。
宮崎駿動(dòng)畫美感的賞析，一節(jié)初一美術(shù)課的內(nèi)容
宮崎駿大師的作品介紹，自己看吧
個(gè)人認(rèn)為最棒的是：《風(fēng)之谷》、《龍貓》、《紅豬》、《幽靈公主》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《側(cè)耳傾聽》、《魔女宅急便》和《天空之城》。
《貓的報(bào)恩》、《螢火蟲之墓》《平成貍合戰(zhàn)》和《聽見濤聲》等好幾部作品的監(jiān)制都不是，不過這些都是非常棒的作品哦
--+ 太陽王子+--是宮崎駿的處女作，完成與1965年，講述的是一個(gè)浩士的少年戰(zhàn)勝冰魔的故事。
浩士巧遇巖人，從那里得到太陽神劍，他為了保衛(wèi)村民，與冰魔格林瓦合銀狼展開了艱苦奮斗，并忍受了許多委屈，故事曲折，情節(jié)動(dòng)人，該片的完成，使宮崎駿從此走上了自己的動(dòng)畫之路，從此成為今天的大師。
--+ 貓的報(bào)恩 +--17歲的高中生小春（池脅千鶴配音）是個(gè)愛幻想的女孩子，一次上學(xué)途中救回了一只差點(diǎn)被卡車軋到的貓，那只貓其實(shí)是貓之國的王子,從此以后,小春的周圍開始不斷的發(fā)生一些不可思議的事情。
為了報(bào)答救命之恩，王子還邀請(qǐng)小春到貓之國做客。
小春從來沒有想象過一個(gè)由貓來統(tǒng)治的世界是什么樣子，在好奇心的驅(qū)使下，她踏上了旅程……該片改編自著名漫畫家冬青的同名漫畫,宮崎駿出任本片的企畫，對(duì)比起它的姐妹片《側(cè)耳傾聽》，本片更富有幻想色彩，而且《側(cè)耳傾聽》中的男爵和那只胖貓也在本片中登場(chǎng)......--+ 幽靈公主 +--故事發(fā)生于日本的室町時(shí)代，從13XX年持續(xù)到15XX年，當(dāng)時(shí)的社會(huì)處于戰(zhàn)亂之中。
那時(shí)的人民為了躲避戰(zhàn)火與苛政，紛紛逃入深山建立家園，放火燒山但卻破壞了森林中動(dòng)物們的生存環(huán)境，遭到野豬神、犬神帶領(lǐng)的猛獸們的襲擊。
少年戰(zhàn)士阿席達(dá)卡，是戰(zhàn)士一族的后裔，他為了保護(hù)村子，殺死了一只豬神，身中咀咒。
為了解除咀咒，他來到西方的塔達(dá)拉鎮(zhèn)。
塔達(dá)拉的人民正飽受那里的犬神之害。
更不可思議的是，那犬神竟撫養(yǎng)了一位少女，她頭戴面具和犬神一起獵殺人類，人稱幽靈公主——珊珊。
命運(yùn)之線將這兩個(gè)年輕人緊緊地綁在了一起。
森林里的犬神、豬神及生靈的守護(hù)者是掌管生死的麒麟獸，它還掌握著解除咒語的方法。
塔達(dá)拉的首領(lǐng)“幻姬”聽信了朝廷奸細(xì)的小人之言，以為獵殺了麒麟獸，村民們就可以不受犬神之苦，一場(chǎng)血戰(zhàn)已不可避免……--+ On Your Mark +--如果經(jīng)常聽日本流行音樂的朋友應(yīng)該會(huì)知道CHAGE & ASKA這個(gè)二人組合吧。
1995年，宮崎駿為C&A的新作歌曲On Your Mark制作了這一部長(zhǎng)六分多鐘的Music Movie（音樂電影）。
影片中反映的是一個(gè)被核輻射所威脅的世界，人們?yōu)榱税踩氵M(jìn)了地底茍延殘喘。
兩位主人公是類似突擊警察之類的成員（憑其特征很容易就認(rèn)出他們就是C&A中的兩位成員）。
在一 次殲滅邪教組織中發(fā)現(xiàn)了活著的有翼“天使”，她被認(rèn)為是和人類重返地表的重要相關(guān)元素（有點(diǎn)宗教色彩），因此政府馬上將她送進(jìn)了實(shí)驗(yàn)室。
兩位正義的主人公經(jīng)過內(nèi)心的一番掙扎，終于決定營(yíng)救這個(gè)唯一生存著的“天使”......--+ 百變貍貓 +--《貍貓大作戰(zhàn)》是高畑勲導(dǎo)演的原創(chuàng)動(dòng)畫。
在完成了《紅豬》，后宮崎駿忽發(fā)奇想地將貍貓作為下一部動(dòng)畫的主角，因此《貍貓》便這樣產(chǎn)生了。
在日本人心目中，貍貓是一種神秘的動(dòng)物，它們會(huì)使用一種類似障眼法的幻術(shù)，身體可以變成任意形狀，或者把樹葉變成錢什么的用來欺騙人類。
在本片中，東京地下的多摩NEW TOWN開始了社區(qū)新建工程，貍貓們被趕出了住處。
他們就想復(fù)興古代傳下來的化學(xué)，利用這種幻術(shù)嚇唬人類借此使工程擱置，向人類發(fā)起了挑戰(zhàn)。
他們從四周招來了長(zhǎng)老貍，決定實(shí)施“妖怪不作戰(zhàn)”計(jì)劃。
在劇情中，貍貓們以極快的速度出動(dòng)了，但在出動(dòng)之前，它們變成了兩只腳直立行走的姿式，觀看的人看到這里一定會(huì)覺得十分有趣。
事實(shí)上，本作的氣氛是以幽默為主的，雖然也出現(xiàn)了被車軋死的貍貓的形象，但馬上又回復(fù)到主基調(diào)上來。
--+ 聽到濤聲 +--《聽見浪淘》是一部電視電影（TV MOVIE），因此所用成本較其他的會(huì)低，但并不表示影片本身的質(zhì)素低，相反也是一部不可多得的經(jīng)典學(xué)生愛情文藝劇。
影片取材自同名小說。
作者氷室冴子，是非常受歡迎的少女小說家。
而該片的作畫監(jiān)督及角色設(shè)定一職是曾參與多部GHIBLI動(dòng)畫工作的近藤勝也，而小說的插畫也是他畫的。
監(jiān)督則是由曾執(zhí)導(dǎo)《橙路》的望月智充擔(dān)當(dāng)。
故事講述一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的高才生武藤里伽子因父母離異被迫來到相對(duì)沒東京繁榮的高知縣，與男主角杜崎拓的同讀一班，因?yàn)樾愿駟栴}，他們經(jīng)常產(chǎn)生矛盾，可是好感就由此而產(chǎn)生了......--+ 紅豬 +--《紅豬》是以宮崎駿在一本模型雜志上連載的漫畫故事為基礎(chǔ)改編的動(dòng)畫電影。
該漫畫是《宮崎駿雜想NOTE》中的其中一個(gè)短篇，名字叫做《飛空艇時(shí)代》，全水彩編繪，共15頁（在電影完場(chǎng)時(shí)播出的插畫就是出自該漫畫的）。
藍(lán)天、白云、大海，這是飛行員生命的全部，在充滿了夢(mèng)想的飛行時(shí)代，在美麗的阿德里亞海上有一個(gè)賺取賞金的飛行獵人，紅色的雙翼機(jī)、高超的飛行技術(shù)為人們所稱道。
他就是波魯克·羅梭，人們叫他“紅豬”。
《紅豬》將背景設(shè)定在二十年代的意大利，同樣是歐洲風(fēng)味的背景和音樂。
宮崎駿向往那種歐洲風(fēng)情的田園生活早已不是秘密，在這部作品中他同樣描繪了意大利城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村以及在那里生活的人們。
運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了亞德里亞海的美麗風(fēng)光，精巧的配樂和各種悲劇音效的運(yùn)用為整部作品營(yíng)造出了很強(qiáng)的時(shí)代氛圍，據(jù)說為了再現(xiàn)飛艇發(fā)動(dòng)機(jī)的聲音，宮崎還曾親自到過阿德里亞沿海進(jìn)行實(shí)地考查。
期中一幕在阿德里亞海的黃昏底下，遠(yuǎn)處點(diǎn)綴著波魯克的紅色飛機(jī)，畫面非常吸引
聽說制作時(shí)最困難的其中一處是表達(dá)飛機(jī)在天空上飛的畫面，傳統(tǒng)的方法是將飛機(jī)的靜態(tài)圖在背景上移動(dòng)生成動(dòng)畫，但《紅豬》里有很多飛機(jī)空戰(zhàn)場(chǎng)面，所以制作組最終還是決定一格一格地將飛機(jī)的具體動(dòng)作畫出來，這樣令制作成本增加了不少，不過大家看完影片后都覺得物有所值。
另外，該電影的制作還起用了STUDIO 吉卜力的年輕新進(jìn)工作者，所以影片的風(fēng)格也有小小的不同。
與宮崎駿其他的作品有所不同，“紅豬”的主角并不是少男少女，而是一頭已屆中年的豬。
主人公雖然生得一付豬的臉孔，卻異常地受到女性的歡迎呢。
劇中的兩位女主角年齡跨度不小，但都是一如既往地真心喜歡著波魯克。
《紅豬》是宮崎駿一部帶有自傳性質(zhì)的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公波魯克，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構(gòu)思成波魯克的傳奇故事。
其實(shí)又有多少人不是在俗世中身不由己的呢
雖然是成人的故事，但一樣爭(zhēng)到了青少年的觀眾。
適合廣泛的年齡層次，這大概是宮崎作品的一大特點(diǎn)吧。
整部作品情節(jié)連貫、緊湊，張弛有度。
幾場(chǎng)空戰(zhàn)的場(chǎng)面緊張激烈，多次利用鏡頭重疊的手法，以期讓觀眾得到一種超越時(shí)間的速度感。
結(jié)尾構(gòu)思精巧，讓人感覺多少有些意料之外，但細(xì)細(xì)一想?yún)s又在情理之中。
一句典型帶有宮崎風(fēng)格的雙關(guān)語巧妙地將沉浸在惆悵與感慨中的觀眾拉回現(xiàn)實(shí)，并給予他們一絲重獲希望的懸念，確實(shí)是大師手筆。
帶著激情在藍(lán)天碧波間暢游，擁有名望和榮譽(yù)，卻也有孤獨(dú)和悔恨。
這就是波魯克·羅梭，亞德里亞海上的“紅豬”。
--+ 魔女宅急便 +--從“未來”、“工業(yè)文明”、“毀滅”這些沉重的主題中走出來，又看過了《龍貓》里的鄉(xiāng)野風(fēng)光，1989年的宮崎駿又帶給大家些什么呢
《魔女宅急便》的原作是曾獲國際安徒生大賞的日本女作家角野榮子，經(jīng)過宮崎駿的動(dòng)畫功力，再次將觀眾帶入一個(gè)美妙的世界。
1989年日本公映后，當(dāng)即成為了賣座第一的電影。
歐洲城鎮(zhèn)風(fēng)味的背景，在視聽方面完全讓人感受到一種浪漫美妙的情懷。
故事主要是講述KIKI面對(duì)困難如何去克服的故事，故事中也有提及KIKI的好朋友歐思娜在繪畫能力達(dá)到一定水平就不能突破了，但看到琪琪那份自信又再重新燃起信念繼續(xù)不孜不倦地畫下去。
正在埋頭苦干的各位漫畫人，你們可能也遇到過這種情況吧，停一停手上的活，看一看《魔女宅急便》，可能會(huì)有意想不到的收獲呢
“宅急便”的意思大約是“特快專遞”啦
在魔女的家族，小魔女滿14歲之后就要獨(dú)立，到一個(gè)新的城市立足，開創(chuàng)屬于自己的天地。
故事就是從小魔女KIKI的成人儀式開始的。
這里的魔女，是指可以和動(dòng)物溝通、駕著掃帚上天，和人類和睦相處的魔女，不是歐洲童話故事里那種樹皮樣的臉、戴著尖帽子、把男孩變成青蛙的變態(tài)哦
這一點(diǎn)請(qǐng)大家一定要分清楚
KIKI帶著黑貓CHICHI，和一臺(tái)老爺收音機(jī)，駕著新掃帚出發(fā)了，一個(gè)完全陌生的大城市展現(xiàn)在她面前。
目前魔力還不強(qiáng)的她在這個(gè)地方唯一能做的就只有騎著掃帚在城里穿梭來去做信差了。
作信差最大的好處就是可以認(rèn)識(shí)各色各樣的人，想象著收信的人將會(huì)用什么樣的心情打開它，真的是很有趣的體驗(yàn)?zāi)?/p>
偶爾也會(huì)有很古怪的客人要求用古怪的方式送一些古怪的東西到古怪的地方去，可這些對(duì)魔女而言，又算得上哪門子古怪呢
然而，生活中的暴風(fēng)雨是收音機(jī)的天氣預(yù)報(bào)無法預(yù)測(cè)的，魔女也不是萬能，人世間的冷酷絕對(duì)比酷寒的天氣更令人無法抵御。
偏偏身邊的這一只“青梅竹帚”的小黑貓CHICHI還在這個(gè)時(shí)候“重色輕友”，拋棄了KIKI。
偌大的都市，只有小魔女一個(gè)人孤伶伶地躺在閣樓上發(fā)著高燒，魔女的魔力消失了，再也聽不懂貓咪的話，再也飛不起來，再也……“KIKI，KIKI
”媽媽說，這個(gè)時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)真正關(guān)心我的人。
“KIKI，KIKI，醒一醒啊
”是個(gè)男孩子
要記住這個(gè)咒語，KIKI的咒語，那就是：“I was really down for a while, but I'm ok now
”KIKI趴在窗前，夜間都市的燈光在閃耀，她說下這個(gè)咒語，眼中有了光……--+ 點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶 +--也是一部由漫畫改編的動(dòng)畫電影。
漫畫本身并沒有太多的興奮點(diǎn)可以映畫化，只是以一個(gè)小學(xué)生為主角講述六十年代的小學(xué)趣事，但是高畑勲導(dǎo)演此片的時(shí)候加入了原創(chuàng)要素，將背景拖后了十余年，和題目一樣，由快三十歲的女主人公一點(diǎn)一點(diǎn)地回憶以前小學(xué)時(shí)代的事情（原題直譯是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶”），還加入了主人公在最后終于找到意中人的小插曲。
影片以追憶過去日本六十年代的小學(xué)往事為主，將支離破碎的小故事通過回憶串成一氣。
同時(shí)為了力求真實(shí)，對(duì)過去的社會(huì)背景、風(fēng)氣、流行事物都一一地回復(fù)重現(xiàn)在觀眾眼前。
可惜國內(nèi)的觀眾可能很少有機(jī)會(huì)體會(huì)到那個(gè)時(shí)代的日本，不能完全體會(huì)到制作人員的匠心獨(dú)到，少了一份親切感。
雖然背景不盡相同，但小學(xué)生的往事總是驚人的相似，我們或許也能在這部片子找到往昔的回憶吧。
--+ 龍貓 +--《龍貓》是宮崎駿的在STUDIO GHIBLI的第三部電影，因?yàn)檫@部平靜而溫馨的電影使得龍貓這個(gè)可愛的生物在全世界都家喻戶曉。
《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。
“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。
但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。
如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。
”這是宮崎駿幼年時(shí)在家鄉(xiāng)聽到的傳說，年少的他也曾經(jīng)認(rèn)真地在小徑上等待，在草叢間尋找吧。
長(zhǎng)大后，他投身于動(dòng)畫制作，心中始終念念不忘鄉(xiāng)下渡過的那段美好的時(shí)光，始終念念不忘這個(gè)為小孩子們編織的精巧的夢(mèng)。
在這種情緒的感召下“龍貓”問世了。
小女孩五月和妹妹阿明跟隨爸爸一起搬入了鄉(xiāng)下的新居，“龍貓”的故事也在一片如畫的田園風(fēng)光中展開。
由于爸爸經(jīng)常要去醫(yī)院探望有病的媽媽，兩個(gè)女孩只得自己去認(rèn)識(shí)周圍這嶄新的環(huán)境，鄉(xiāng)下天空是那么藍(lán)、空氣是那么好，沒有車水馬龍的喧囂聲，沒有了高高厚厚的水泥墻。
在大自然的懷抱里，兩個(gè)孩子體會(huì)到了以前從未感受過的欣喜。
于是在庭院里看見了搬家的小龍貓，看到了神秘高聳的老橡樹，還有樹洞里那一窩大大小小的龍貓。
雖然像小山似的肥大，但一點(diǎn)兒也不讓人害怕，胖胖的龍貓啊，你愿意交個(gè)朋友嗎
雨中，在公交車站看到了等車的你，依舊是胖胖的，矗立在雨中，爸爸的雨傘是不是能完全遮住你呢
還有那呼嘯狂奔的貓BUS，坐在上面飛奔的感覺一定很好吧
媽媽病情變化，不能回家。
妹妹也走失在樹林里，五月唯一能做的就是去找老橡樹，去拜托龍貓。
坐在貓BUS上狂奔，奔過田野、奔過山崗，在這一刻孩子們感受到了樹的呼吸，聽到了風(fēng)的歌聲。
就像那次和龍貓初遇，就像那粒種子破土變成大樹參天，這一切一切也許只是小孩子心底純真的夢(mèng)，亦真亦幻，倒映出美好的心聲。
宮崎駿熱愛描寫自然，熱衷于為孩子們編織夢(mèng)想，整部“龍貓”帶有其一貫的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，利用一些自然景物切入到主角的意識(shí)流之中，讓觀者的心得到最真切的共鳴。
宮崎駿說道：“日本這國家恩澤于四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。
而《龍貓》就是選取了充滿了大自然氣色的鄉(xiāng)間作背景。
“澄清的小河、森林、田地，住在其中 的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然掛起的勁風(fēng)、恐怖的黑夜…… 這些東西全都顯出日本的美態(tài)。
我覺得保護(hù)這些可以讓生物蓬勃地生長(zhǎng)的自然環(huán)境很重要。
“這個(gè)故事中場(chǎng)出現(xiàn)的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。
“這些年來，大自然看來受到很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在著。
花、小石、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸并細(xì)心觀察。
”有機(jī)會(huì)去鄉(xiāng)下看一看麥穗的舞蹈，聽一聽風(fēng)的歌聲，坐在木籬上靜心傾聽，說不定你也可以聽到身旁的龍貓的呼吸。
--+ 螢火蟲之墓 +--《螢火蟲之墓》是高畑勛在GHIBLI第一次執(zhí)導(dǎo)的電影，獲獎(jiǎng)無數(shù)，在海內(nèi)外有很高的知名度。
“昭和20年9月21日，我死了。
”這是開頭的臺(tái)詞。
母親在空襲中死亡，逃出家門的14歲的清太和妹妹節(jié)子，在戰(zhàn)火中兩個(gè)人相依為命。
客觀來說，從開頭處就知道故事的最后結(jié)果了。
讓我們與兩個(gè)死了的人一同回首他們以前的生活吧
整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中，靜靜地進(jìn)行著。
故事講述了在二次世界大戰(zhàn)中的日本，兩兄妹成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的孤兒，因?yàn)榕c被迫照顧他們的遠(yuǎn)房親戚相處不來而到附近的廢棄防空洞下生活，最終逃不過饑餓的折磨而相繼死去。
哥哥與妹妹死去的時(shí)候幾乎帶走了所有觀眾的眼淚，的確整個(gè)故事是一場(chǎng)悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經(jīng)沉下一大半了。
盡管再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景很難，但作品中還是描寫了空襲后燃燒的原野和當(dāng)時(shí)的生活。
這是高畑勲監(jiān)督所倡導(dǎo)的真實(shí)再現(xiàn)日常生活的作品。
創(chuàng)作人員通過此片來控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，以及警示人們戰(zhàn)爭(zhēng)的禍害。
希望我們可以盡量地避免戰(zhàn)爭(zhēng)的出現(xiàn)吧。
--+ 天空之城 +--《天空之城》是一部由Jonathan Swift寫的小說《Gulliver's Travels》改編的電影，某些人認(rèn)為其故事情節(jié)較為傳統(tǒng)，但這不等于它沒有新意，相反，《天空之城》一劇充滿了很多新元素。
電影中近乎完美地刻畫出故事所發(fā)生時(shí)代的世界的景觀，有點(diǎn)科幻色彩，也有點(diǎn)神話色彩，還有點(diǎn)歐洲工業(yè)革命時(shí)期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機(jī)器人等等……緊張激烈的情節(jié)貫穿整部電影，但蔚藍(lán)的天空和濃濃的白云反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達(dá)很多時(shí)侯不是靠臺(tái)詞而是靠人物的具體動(dòng)作，使人物的性格更顯深刻。
這可能就是為什么它能吸引小孩甚至大人坐下兩小時(shí)專注地看一部動(dòng)畫片了吧。
小姑娘希塔是傳說中“天空之城Laputa”的后裔，那曾是超越地上文明不知幾千年的空中文明，但不知為何，希塔的祖先離開“天空之城”，拋棄發(fā)達(dá)的科技，在地面上過起隱居的生活。
而希塔向往著多彩的大千世界，她帶著母親的遺物——天空之石偷偷出走。
故事由希塔所坐的飛艇遭到空中海盜的襲擊而開始。
爭(zhēng)斗中希塔從萬米高空的飛艇上跌落下來…… 故事另外一個(gè)主人公少年P(guān)ASU是礦工機(jī)師的徒弟，這一天收工時(shí)，發(fā)現(xiàn)天上有個(gè)亮晶晶的東西正在慢慢地下落。
是什么
UFO
他飛也似的跑過去，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)好可愛的女孩子，在一團(tuán)藍(lán)光的包圍下從天上飄下來了……第二天希塔在PASU的房間里醒來，發(fā)現(xiàn)房里有一張“天空之城Laputa”的照片。
這是PASU的父親冒著生命的危險(xiǎn)歷盡艱險(xiǎn)才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，沒有人相信他。
于是父親在郁郁寡歡中去世了。
PASU發(fā)誓，一定要向他人證實(shí)，世上真的有天空之城存在
然而嗅覺靈敏的海盜很快就找上門來了。
接下來就是一段令人眼界大開的追捕與逃跑鏡頭，最后二人在眾目睽睽之下掉入萬丈深的礦井，希塔戴的天空之石又一次發(fā)光，令他二人安全飄落。
礦井中，天空之石和井下的礦石發(fā)生共鳴，原來這里曾是開采天空之石原料的地方，但提煉天空之石的技術(shù)，傳說只有Laputa的人才掌握著。
二人剛出礦井，就被軍隊(duì)的人抓住了。
希塔被帶往要塞，在那里一個(gè)叫穆斯卡的人給希塔看一個(gè)巨大的機(jī)器人，說是從天空之城掉下來的，憑當(dāng)時(shí)的科技無法令它再啟動(dòng)。
當(dāng)天晚上，希塔念起祖輩所流傳的尋求幫助的咒語，天空之石發(fā)出光，令機(jī)器人再次活起來，整個(gè)要塞變成火的海洋。
PASU趁亂和海盜達(dá)成聯(lián)盟飛入要塞救出了希塔。
匆忙中希塔丟失了天空之石，而穆斯卡得到了寶石，命軍隊(duì)按照寶石上圣光的指引，飛向天空之城。
另一方，海盜媽媽從希塔的記述中算出了天空之城的方位，帶著希塔的二人乘海盜飛艇全速前進(jìn)
即將到達(dá)之時(shí)，忽然前方出現(xiàn)龍卷風(fēng)，和穆斯卡的艦艇又狹路相逢，交戰(zhàn)中PASU和希塔的滑翔機(jī)被卷入龍卷風(fēng)里。
這里是被上帝拋棄的領(lǐng)域，自然的恐怖與眾神的憤怒在這里集結(jié)，飛越濃重的黑暗，在縱橫飛嘯的電光中，穿過閃電的回廊，突破生與死的界限，命運(yùn)之門再次敞開在少年的面前……龍卷風(fēng)的中心，正是傳說中的飛鳥“天空之城Laputa”
這兒是寂靜的天堂，只有機(jī)器人值守的空中都市，植物和遠(yuǎn)古生物的家園。
宮崎駿的作品中，科學(xué)技術(shù)最好的地方就是沒人居住，在柯南的“未來世界”以及“天空之城Laputa”都是如此。
反之，“風(fēng)之谷”中為生存而奮斗著的人們雖然只有古老的技術(shù)，但卻是機(jī)器的主人，《天空之城》的飛行海盜們也是這樣。
穆斯卡抓住了海盜們，也來到了Laputa，他迫希塔和他一起進(jìn)入中央控制室，啟動(dòng)黑石碑上的文字，即將開始他稱霸世界的野心。
希塔搶回天空之石，為了阻止穆斯卡，她和PASU一起念起毀滅一切的咒語：Punish。
Laputa解體，邪惡和助紂為虐的武器系統(tǒng)一同化為大氣層的火球墜入海中，而澄清的“天空之石”載著Laputa的生命之樹，上升到天空的盡頭……《天空之城Laputa》是吉卜力工作室的開山之作，宮崎駿一人兼任了原作、監(jiān)督、腳本和角色設(shè)定四項(xiàng)重任，使得這部作品從頭到尾注入了純粹的宮崎理念。
宮崎駿的音樂搭檔久石讓，這次達(dá)到了他配樂生涯的頂峰。
--+ 風(fēng)之谷 +--生存于風(fēng)之谷的純真少女娜烏西卡并非從一開始就背負(fù)著拯救世界的命運(yùn)。
雖然在殘存的人類中流傳有“藍(lán)衣的救世主”——使徒（ANGEL）將出現(xiàn)的預(yù)言，但每一個(gè)力圖救世的強(qiáng)者最終都淪為破壞與絕望的奴隸。
他們或曾是“英明神圣的君主”或曾是“人民的領(lǐng)袖”，但最終為自己所期待的強(qiáng)大力量扭曲，成為瘋狂殺戮的機(jī)器。
每一次對(duì)王蟲的戰(zhàn)爭(zhēng)都以人類的慘敗而告終……當(dāng)這世界全部的“希望”都只寄托在一個(gè)人的身上時(shí)，那么無論這個(gè)人是天使還是惡魔都無關(guān)緊要，因?yàn)檫@世界已陷入無底的深淵，再無其它可稱之為“希望”的東西了。
娜烏西卡是天使。
她是希望的代表及化身，善于“用心捕捉心靈的歌聲”，在人類與蟲族之間架起“心”的橋梁。
也是她發(fā)現(xiàn)了腐海的秘密：菌類森林并不是有毒物質(zhì)的來源，相反是在凈化土壤和空氣中的有毒成分，使之結(jié)晶化為無毒無機(jī)塵粒。
長(zhǎng)久以來，王蟲正是森林的守護(hù)者，一邊與森林共同生存，一邊阻止無知的人類破壞森林的凈化程序，因而被人類視為天敵，誓不兩立……在“蟲” 的新生世界中，人類是如此軟弱與無助，科學(xué)或技巧都只會(huì)使人類的仇視與斯殺繼續(xù)升級(jí)。
娜烏西卡要怎樣才能救人類呢
這里的答案是：只有依憑“心”的力量，尊重生命的價(jià)值，順應(yīng)自然的出路，人類才能得以與蟲的世界共存……電影版《風(fēng)之谷》是日本動(dòng)畫巨匠宮崎駿先生的成名作，1984年全日本公映時(shí)引起轟動(dòng)，劇中獨(dú)特的世界觀以及人性價(jià)值觀深刻地影響了其后十余年日本動(dòng)畫的走向，女主角娜烏西卡更是連續(xù)十年占據(jù)歷代動(dòng)畫片最佳人氣角色排行榜冠軍之位，選票通常超過第二名四五倍之多——第二名分別曾為《藍(lán)寶石之迷》的女主角娜迪婭以及《城市獵人》中的寒羽良等。
宮崎駿也因此片而奠定了他在全球動(dòng)畫界無可替代的地位，迪斯尼將他尊稱為動(dòng)畫界的黑澤明。
84年的動(dòng)畫《風(fēng)之谷》說到這里的確可以告一段落了，然而同時(shí)作為漫畫家的宮崎駿并未就此停手，漫畫版的《風(fēng)之谷》在德間書店動(dòng)畫情報(bào)志《Animage》月刊上，從79年開始連載，歷時(shí)13年，中間雖然中斷了兩年，但一直堅(jiān)持到了94年底，終告完結(jié)。
漫畫版《風(fēng)之谷》到底有什么不同呢
娜烏西卡是惡魔
事情原本應(yīng)該是這樣的：在“火之七日”之后，最后的科學(xué)者看到這世界已經(jīng)無法在短時(shí)間內(nèi)恢復(fù)其自然的狀態(tài)，于是他們?yōu)檫@世界設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的凈化程序。
蟲類，人造生物，森林的守護(hù)者，以蟲糧樹為食，可以在有毒瘴氣中生存，約在一千年內(nèi)進(jìn)化出位于其頂點(diǎn)的“王蟲”，一種“個(gè)體即群體”智慧無限積累的種族，血液為藍(lán)色。
菌類，人造生物，凈化者。
在森林的最深處，是已凈化了的沉寂世界，菌類、蟲類均不能生存在如此純凈的世界中。
現(xiàn)存人類及動(dòng)物，已接受生體改造之后裔，對(duì)“毒”有一定的適應(yīng)能力，但也絕對(duì)不能在純凈的世界中生存，否則便會(huì)因這太過純凈的空氣，肺底出血而死。
陵墓主人，完整保存有地區(qū)原自然生存系統(tǒng)、原科技及藝術(shù)的基地，這世界全部被凈化之后，神的樂園將再次降臨在這一塵不染的潔凈世界，從陵墓中孵化出新的人類，學(xué)習(xí)那些被保存下來的人類文化的精華，成為更優(yōu)秀更完美的神的子民
然而娜烏西卡毀了這一切
她和一個(gè)尚未成熟的巨神兵奧瑪來到這里，用死亡光線劈開了陵墓，所有的一切全被她淹沒在藍(lán)色的血液中
她說要救人類。
幾百年前有個(gè)少年，他聽到世界的真相時(shí)，也說要救人類，他還帶走了陵墓中的技術(shù)和不死的戰(zhàn)士席得拉。
幾十年后，他成為那個(gè)“神圣皇帝”，世界在他的統(tǒng)治下更陷入了殺戮的地獄……他無法戰(zhàn)勝自己的“心”而被“力量”所吞噬。
這就是人類，幾百年來不斷只是重復(fù)著著一切愚蠢的輪回
什么也不能改變他們注定滅亡的命運(yùn)。
娜烏西卡說不
她說生命自然有其出路，不需要靠設(shè)計(jì)好的程序來決定其命運(yùn)。
她摧毀了陵墓，對(duì)幸存的人們說“惡”的根源已經(jīng)鏟除，人民從此可以過幸福快樂的日子。
那么就欺騙他們吧，直到他們發(fā)現(xiàn)這世界原已注定將他們拋棄，回歸那令人噴血不止的純凈
漫畫的《風(fēng)之谷》并沒有展現(xiàn)千年后的那純凈世界到底將會(huì)怎樣。
“生命自有其出路”，但在以百萬年為單位的自然進(jìn)化歷程中，只有幾千年時(shí)間的人類將如何面對(duì)這樣殘酷的進(jìn)化呢
所有科技都已丟失，“心”的力量能否幫助人類渡過厄運(yùn)
“無論是多痛苦，一定要活下去……”--+ 側(cè)耳傾聽 +--? 《側(cè)耳傾聽》這部電影是由集英社的少女漫畫雜志的同名連載改編的，作者柊あおい。
在培養(yǎng)新人方面，吉卜力推薦近藤喜文（1998年底PS 3D GAME《玉繭物語》角色設(shè)定）擔(dān)任新作《側(cè)耳傾聽》的監(jiān)督，腳本、人物設(shè)定、分鏡畫是由宮崎駿擔(dān)任。
這部片子當(dāng)年最大的賣點(diǎn)是動(dòng)畫技術(shù)的新突破，劇中有一段弦樂重奏的場(chǎng)景，男女主角在閣樓之上的一幕：溫馨的燭光下，小提琴演奏起約翰·丹佛的《Country Road》。
鏡頭對(duì)準(zhǔn)左手——畫面上的指法與真實(shí)的提琴指法完全吻合，和音樂配合得天衣無縫
自從沃爾特·迪斯尼發(fā)明出讓米老鼠隨音樂節(jié)奏跳舞的技術(shù)之后，近幾十年來不斷有動(dòng)畫人嘗試各種將動(dòng)畫和音樂更為緊密結(jié)合的方式，但還從未有人在小提琴成功過。
1982年時(shí)，高田勛的《大提琴手歌修》曾有類似的嘗試，但鏡頭只一閃而過，隨即渲染氣氛的光點(diǎn)便出現(xiàn)將其掩蓋了。
宮崎駿為這幾分鐘的鏡頭用了大半年的時(shí)間，終于大功告成
再想想某些港臺(tái)劇中裝模作樣劃幾下琴弦的演員，不由得更加敬佩宮崎大師的敬業(yè)精神
《側(cè)耳傾聽》的故事大概發(fā)生在三十年前左右，作畫的背景大部分來自東京附近的多摩市中心，一切都來得很平凡很真實(shí)，就好像事情是在身邊發(fā)生似的。
本片并沒有象大部分的少女題材故事一樣，男女主角都沉浸在呼天搶地，終日徘徊在生死邊緣的愛情中，而是兩人互相勉勵(lì)互相學(xué)習(xí)，各自為各自的理想而奮斗，這與現(xiàn)今很多青少年的讀好書為賺大錢的想法有著很大的不同。
求宮崎竣的資料
宮崎駿生1941年1 月5 日，四兄弟中排行第二們家原本住京都文京區(qū)，后來二次大戰(zhàn)因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宮市和鹿沼市。
住鹿沼市的伯父經(jīng)營(yíng)了一家飛機(jī)工廠，宮崎駿的父親在那間工廠擔(dān)任主管。
宮崎駿的母親是個(gè)很嚴(yán)格的人，頭腦很聰明。
宮崎駿的么弟后來回憶說，他看到《天空之城》中的海盜婆婆不禁想起了自己的母親，雖然長(zhǎng)得完全不像，但是個(gè)性倒神似。
宮崎駿小學(xué)一到三年級(jí)都在宇都宮市的小學(xué)就讀，后來他們搬回東京，便轉(zhuǎn)到東京的學(xué)校讀書。
1947年的時(shí)候，宮崎駿的母親患了結(jié)核病，在床上整整躺了九年。
從《龍貓》這部電影中就可以看到宮崎駿一家的這段灰暗日子的影子。
1958年，日本影史上第一部長(zhǎng)篇彩色電影動(dòng)畫《白蛇傳》(東映動(dòng)畫制作)上映了，還是高三學(xué)生的宮崎駿迷上了這部片子，原本就喜愛漫畫的他開始對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)生興趣。
宮崎駿從前就喜歡涂涂畫畫一些軍艦、飛機(jī)之類的東西，不過不太會(huì)畫人，他也曾立志要當(dāng)一名漫畫家。
高中畢業(yè)之后，宮崎駿進(jìn)入東京學(xué)習(xí)院大學(xué)就讀，主修政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。
1963年，宮崎駿從大學(xué)畢業(yè)了，進(jìn)入東映動(dòng)畫工作。
第一部參與制作的作品是東映在同年12月的劇場(chǎng)動(dòng)畫《Wanwan忠臣藏》。
緊接著宮崎駿參加了東映首次制作的第一部TV動(dòng)畫——《狼少年ken》。
當(dāng)時(shí)他提出的一些企劃常常不被采用，但是宮崎駿還是堅(jiān)持著他的理想。
看了俄國動(dòng)畫片《雪之女王》之后，宮崎駿心中的創(chuàng)作火焰更為旺盛了，他后來這樣回憶道：我看到了動(dòng)畫的制作是何其慎重且值得珍惜的事業(yè)....動(dòng)畫是一個(gè)如此純粹、素樸，又可讓我們貫穿想像力來表現(xiàn)的藝術(shù)....它的力量不會(huì)輸給詩、小說或戲劇等其他藝術(shù)形式。
1964年，宮崎駿當(dāng)上東映動(dòng)畫勞工協(xié)會(huì)的秘書長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)高畑勲是該協(xié)會(huì)的副主席（據(jù)說宮崎駿是社會(huì)主義者）。
那年宮崎駿開始和他的同事太田朱美小姐約會(huì)。
1965年秋，宮崎駿自愿幫忙高畑勲導(dǎo)演的《太陽王子》的制作小組，擔(dān)任場(chǎng)面設(shè)計(jì)及原畫。
同年十月，宮崎駿和太田朱美小姐結(jié)婚了，1967年一月他們有了第一個(gè)兒子。
《太陽王子》在1968年上映后，宮崎駿和他的太太一起參加《穿長(zhǎng)靴的貓》的制作。
隔年，兩人又一起參加制作《空飛buyulei船》。
1969年四月，第二個(gè)兒子也出生了。
1971年，宮崎駿離開東映動(dòng)畫，和高畑勲、小田部羊一等人一起進(jìn)入A-Pro工作。
1973年，他和高畑勲兩人合作的動(dòng)畫《Panda》上映了，這部作品中宮崎駿一人身兼四個(gè)職務(wù)—原案、腳本、場(chǎng)面設(shè)計(jì)、原畫，個(gè)人風(fēng)格有頗大的發(fā)揮。
六月的時(shí)候，宮崎駿、高畑勲和小田部羊一離開A-Pro，加入Zuiyo Picture。
七月，宮崎駿到瑞士去拍外景，尋找他的下一部作品《阿爾卑斯山的少女海蒂》的靈感，在這部作品中他擔(dān)任場(chǎng)面設(shè)計(jì)及畫面構(gòu)成。
1975年，他又到義大利和阿根廷拍外景，準(zhǔn)備制作《尋母三千里》，同樣也是擔(dān)任場(chǎng)面設(shè)計(jì)。
1978年，第一部全程由宮崎駿監(jiān)制的作品——《未來少年科男》在NHK 播出，頗受好評(píng)，宮崎駿的思想與風(fēng)格在本片中大大地展現(xiàn)。
1979年他進(jìn)入東京movie新社，1980年執(zhí)導(dǎo)《魯邦三世Caliostro城》(劇場(chǎng)版)，再度展現(xiàn)《未來少年》的冒險(xiǎn)電影風(fēng)格。
1982年長(zhǎng)篇漫畫《風(fēng)之谷》在德間書店的Animage雜志上開始連載，這部漫畫一直連載到1994年才完結(jié)。
1982年11月，退出東京movie新社，當(dāng)自由作家。
1983年，宮崎駿導(dǎo)演的動(dòng)畫版《風(fēng)之谷》開始籌劃，高畑勲擔(dān)任制片，由Topcraft工作室負(fù)責(zé)整部影片的制作。
同年七月，宮崎駿的母親去世，享年71歲。
1984年三月劇場(chǎng)動(dòng)畫《風(fēng)之谷》上映，豐富的想像力及深沉的內(nèi)容，震撼了觀眾和整個(gè)電影界。
四月，宮崎駿和高畑勛兩人合伙創(chuàng)立了二馬力會(huì)社。
1985年，Studio Ghibli 創(chuàng)立，開始制作《天空之城》。
從《天空之城》以后，宮崎駿就一直Studio Ghibli 在工作，到現(xiàn)在為止一共陸陸續(xù)續(xù)制作了《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《側(cè)耳傾聽》、《On Your Mark》，以及最近的《幽靈公主》等動(dòng)畫電影。
宮崎駿小時(shí)候就開始畫漫畫并崇拜漫畫泰斗手冢治蟲，但在后來的創(chuàng)作過程中，他發(fā)現(xiàn)他畫的只是手冢的仿造品，無論怎么努力，也突破不了這一桎梏。
所以，宮崎駿批評(píng)手冢的漫畫破壞了日本動(dòng)漫畫業(yè)的發(fā)展。
很多人認(rèn)為宮崎駿在制作了《幽靈公主》后便要退休，并不在制作動(dòng)畫片了，事實(shí)上，宮崎駿的身體的確不能再導(dǎo)演一部電影了，他自己曾說，干動(dòng)畫電影的導(dǎo)演這一活簡(jiǎn)直是嘔心瀝血，所以由于身體的問題他不能在親自執(zhí)導(dǎo)一些諸如《幽靈公主》的大制作了，而且也可以給年青人們提供機(jī)會(huì)。
但這并不等于他會(huì)放棄動(dòng)畫制作的工作，宮崎駿也可以參與一些動(dòng)畫制作中不太累人的活，例如編劇、人物設(shè)定等。
讓我們共同期待著下一部電影吧!!!!! 宮崎駿的黃金搭檔 高畑勛 1959年高畑勛進(jìn)入東映動(dòng)畫，參與一些電視動(dòng)畫的助理工作。
而后在1964年完成首部電視《狼少年》獲得肯定后。
在1968年與宮崎駿、大?？瞪犬?dāng)時(shí)東映動(dòng)畫的新銳成員合作的《太陽的王子華倫斯》，并成為日本動(dòng)畫的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，成為擺脫傳統(tǒng)風(fēng)格與開創(chuàng)未來形式的里程碑。
這也是首次執(zhí)導(dǎo)的電影作品。
在離開東映動(dòng)畫后，與宮崎駿再合作1972年制作《熊貓家族》與《熊貓家族續(xù)集》，擔(dān)任演出與分鏡。
并在1974年開始制作《阿爾卑斯山的少女海蒂》，由于《阿》的日常生活深刻自然的描述，也開啟了同一風(fēng)格的名作劇場(chǎng)動(dòng)畫的可能性，之后1976年又再次制作了《萬里尋母》的電視動(dòng)畫。
期間也參與過宮崎駿《未來少年》與《小英的故事》等部份集數(shù)的分鏡。
在1979年的《紅毛的安》，以描寫青春期少女的感性與活潑，并忠實(shí)的呈現(xiàn)原作的幽默感，獲得與眾不同的極大好評(píng)，再次表現(xiàn)高畑勛對(duì)人物描寫的高深功力。
繼《太陽王子》后，1981年又再次執(zhí)導(dǎo)電影版動(dòng)畫《小麻煩千惠》，描寫大阪市井小民的生活與人物關(guān)系的清新趣味之作。
第二年（1982）完成了《大提琴手高修》，這部以宮澤賢治的原作小說改編的動(dòng)畫，圍繞在劇情中的古典配樂，貓和少年成長(zhǎng)的幻想場(chǎng)面，描寫出原作的細(xì)膩和幽默，也可看出高畑勛的音樂造詣并不簡(jiǎn)單。
1983年參與美日合作的動(dòng)畫長(zhǎng)片《小尼姆的飛行床》，不過中途制作過程過長(zhǎng)，就離開制作了。
而后擔(dān)任宮崎駿的電影《風(fēng)之谷》與《天空之城》的制作人。
成立吉卜力工作室后與宮崎駿完成唯一的一部紀(jì)錄片電影《柳川掘割物語》，擔(dān)任劇本與監(jiān)督。
之后1988年執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫長(zhǎng)片《螢火蟲之墓》，這部以極寫實(shí)的作畫充滿人文關(guān)懷的影片，描述戰(zhàn)火之下兄妹的情感，感動(dòng)了不少人的淚水。
擅長(zhǎng)音樂的高畑勛在1989年也擔(dān)任《魔女宅急便》的音樂制作，并選用了松任谷由實(shí)的流行老歌為主題，使影片有著輕松開朗的明快氣息。
1991年由高畑勛監(jiān)督，宮崎駿制作的《童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》上映，融合了寫實(shí)與回憶的幻想，細(xì)膩的人物刻畫，描述愛與真誠的經(jīng)典之作。
1994年完成《百變貍貓》，這此走向如同宮崎 駿以往明快嘻鬧的風(fēng)格，卻有著深刻悲哀自然控訴，探討著現(xiàn)代自然與人的互動(dòng)關(guān)系。
與宮崎駿的明朗開闊的風(fēng)格不同，高畑勛所擅長(zhǎng)的往往是小人物的微妙細(xì)膩的情感
手抄報(bào)關(guān)于電影宮崎駿
宮崎駿1941年出生于的東京都文京區(qū)，在四個(gè)兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營(yíng)的“宮崎航空興學(xué)”的職員。
在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。
他所在的家族經(jīng)營(yíng)一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當(dāng)自由的幼年生活。
然而在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的宮崎駿卻意外地對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。
由于身體不好，故不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛好，他后來許多作品當(dāng)中都反復(fù)出現(xiàn)飛行的概念，尤其是在其2014年的作品，主人公是一名夢(mèng)想設(shè)計(jì)出日本最優(yōu)秀的飛機(jī)的工程師。
高中3年級(jí)的時(shí)候，他邂逅了第一個(gè)戀愛的對(duì)象：就是東映動(dòng)畫的日本第一部長(zhǎng)篇彩色電影里面的白娘子。
之后宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。
大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說社員只有宮崎駿一個(gè)人。
這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎是沒有完結(jié)的作品。
當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無黨派人士參加了一下。
宮崎駿也在思想上開始傾向社會(huì)主義，蘇聯(lián)解體對(duì)他的思想構(gòu)成了很大沖擊，雖然面對(duì)社會(huì)主義敗北的現(xiàn)實(shí)，但是他對(duì)勞動(dòng)者和革命的肯定立場(chǎng)一直沒變。
宮崎駿在1994年連載完漫畫后，決定放棄馬克思主義。
東映動(dòng)畫宮崎駿于1963年4月進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，從事動(dòng)畫師的工作。
由于宮崎駿是次子，有長(zhǎng)子繼承家業(yè)，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業(yè)。
放棄漫畫選擇動(dòng)畫的原因據(jù)本人說是因?yàn)楸蝗苏f自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認(rèn)為的情況下。
他意識(shí)到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，于是選擇了即使不是原創(chuàng)也無所謂的動(dòng)畫。
東映動(dòng)畫是由東映電影吸收日動(dòng)映畫株式會(huì)社而成立的。
在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一制作動(dòng)畫的企業(yè)，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統(tǒng)。
蟲pro是以價(jià)格低廉的電視動(dòng)畫打開影響的，而當(dāng)時(shí)成本高，畫面精細(xì)，富于傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影則還是東映的天下。
宮崎進(jìn)入東映時(shí)僅僅是最底層的原畫人員。
當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后文藝界一派左派風(fēng)潮（安保運(yùn)動(dòng)剛剛結(jié)束），社內(nèi)充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。
而勤奮、高學(xué)歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。
他第一次參與制作的動(dòng)畫是（制作人為白川大作），其不凡的才能被發(fā)現(xiàn)后，升職為主要制作人，并擔(dān)任了東映動(dòng)畫的公會(huì)書記長(zhǎng)。
1964年，社內(nèi)開始工會(huì)活動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)是大冢康生，副委員長(zhǎng)是高田勛，書記長(zhǎng)就是宮崎駿。
宮崎駿于東映動(dòng)畫公司認(rèn)識(shí)了在他動(dòng)畫生涯中有著重要影響力的前輩高田勛，在此期間參與了（是東映首部動(dòng)畫電視?。?、（高田勛執(zhí)導(dǎo)）、（制作人矢吹公郎，1969年公映）等動(dòng)畫的制作，擔(dān)任原畫或場(chǎng)面設(shè)計(jì)的職務(wù)。
社內(nèi)的老前輩大冢康生發(fā)現(xiàn)了東京大學(xué)畢業(yè)的高田勛等人的才華。
1965年，工會(huì)的這群人開始一起制作，大冢為作畫監(jiān)督，當(dāng)時(shí)尚為新人的高田勛被他提拔為監(jiān)督。
由于宮崎駿在工作中起了很大作用，大家為他發(fā)明了一個(gè)職位：場(chǎng)面設(shè)計(jì)。
富有文藝才華的高田勛給這部作品帶來了嶄新的概念，里面加入了更多深刻的內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童制作的長(zhǎng)篇彩色動(dòng)畫。
另外值得一提的是，由于工會(huì)和資方談判待遇和勞動(dòng)條件的活動(dòng)干擾了工作，這部動(dòng)畫于1966年10月制作中斷，1967年1月繼續(xù)制作，1968年7月正式放映。
這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結(jié)婚，1967年長(zhǎng)子出生。
由于制作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預(yù)算。
然而，這部作品雖然在后來受到很高的評(píng)價(jià)，在當(dāng)時(shí)卻并未在票房收入上達(dá)到收支平衡。
完成這部作品后，鬧過工會(huì)又弄出赤字的大冢康生離開了東映動(dòng)畫，加入A-Pro。
宮崎駿跟著高田勛、小田部羊一這些前輩一起繼續(xù)在東映動(dòng)畫工作，職位仍然是原畫。
1969年他開始在報(bào)紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫。
這可能是后來的一點(diǎn)原型。
A-Pro動(dòng)畫1971年，宮崎駿、高田勛、小田部羊一一起從東映動(dòng)畫跳槽到大冢康生所在的A-Pro。
作為新企劃的主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。
不過由于原作者的原因，這個(gè)企劃最后被放棄了。
原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮(zhèn)的風(fēng)景，這次經(jīng)歷給他的印象出現(xiàn)在很多以后的作品中。
接下來諸人一起參加了大?？瞪鲗?dǎo)的TV版第一季的制作。
至今幾乎每年都有TVspecial或者劇場(chǎng)版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高田勛和宮崎對(duì)原作的擅自改編可謂影響深遠(yuǎn)。
演出高田勛、作畫監(jiān)督小田部羊一和宮崎駿的組合創(chuàng)作了大量作品，值得一提的是《熊貓家族》。
該作品首次以描繪日常生活為主，是高田勛以后的新風(fēng)格的第一次嘗試。
在熊貓熱中，這次冒險(xiǎn)評(píng)價(jià)倒是非常不錯(cuò)。
1974年，三人一起轉(zhuǎn)到Zuiyou映像，即后來以“世界名作劇場(chǎng)”系列而聞名的日本Animation的母公司。
三人合作的第一部動(dòng)畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個(gè)系列風(fēng)格的作品，高田勛描寫日常生活為主，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作時(shí)間安排的導(dǎo)演風(fēng)格就此形成。
這種嶄新的動(dòng)畫風(fēng)格獲得了大成功。
宮崎駿這次的職務(wù)是Layout和畫面構(gòu)成，又是為了配合新的作畫形式發(fā)明的新職務(wù)。
對(duì)于不會(huì)畫畫的高田勛來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構(gòu)圖。
三人在世界名作劇場(chǎng)系列中高田勛還擔(dān)任了《尋母三千里》（1976年），《紅發(fā)少女安妮》（1979年）的監(jiān)督。
后來，修煉已久，有了許多TV單集主導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的宮崎駿1977年首次得到了監(jiān)督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。
和比較尊重原作、作風(fēng)沉穩(wěn)的高田勛導(dǎo)演相比，宮崎駿的特點(diǎn)是想象力和對(duì)于動(dòng)作的表現(xiàn)力豐富。
本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。
這個(gè)故事可以看到后來《天空之城》等故事的影子。
1979年，為了制作劇場(chǎng)版動(dòng)畫《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》轉(zhuǎn)入東京Movie新社（這也是宮崎駿的第一部電影作品），作畫監(jiān)督是魯邦動(dòng)畫系列的最初創(chuàng)作成員大?？瞪?。
如果你對(duì)于GHIBLI的作品覺得不錯(cuò)的話，請(qǐng)務(wù)必看看這部作品，他有著和后來GHIBLI作品相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量和魅力，至今仍然是傳說的中的經(jīng)典。
不過，當(dāng)時(shí)受到機(jī)器人潮的影響票房只有前作的一半，在后幾年80年代初的電視放送中還是受到歡迎。
之后，宮崎駿就在東京movie新社的新人養(yǎng)成公司TELECOM工作，繼續(xù)制作新魯邦的TV系列（作為監(jiān)督和劇本創(chuàng)作了145集“死之翼信天翁”和最終的155集“再見，可愛的魯邦”）。
在這里，宮崎駿提出了成為后來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。
當(dāng)然沒有被采用。
吉卜力工作室1981年，德間書店新創(chuàng)刊的動(dòng)畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要制作動(dòng)畫人員訪問專輯，本來是打算訪問高田勛，但被其拒絕，最終成為宮崎駿的訪問專輯。
在鈴木敏夫和德間書店?duì)款^下，宮崎駿開始創(chuàng)作屬于自己的動(dòng)畫。
劇場(chǎng)版動(dòng)畫《風(fēng)之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由于沒有原作被打回，于是1982年宮崎駿在《Animage》上面連載其漫畫。
致密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續(xù)續(xù)連載的漫畫史詩達(dá)到相當(dāng)大的成就。
而宮崎完成制作《名偵探福爾摩斯》相關(guān)的工作后，離開東京Movie新社為新作做準(zhǔn)備。
1983年，從太陽王子時(shí)代就一起合作的人們?cè)俅渭掀饋恚讹L(fēng)之谷》的動(dòng)畫開始制作。
宮崎駿一人擔(dān)任導(dǎo)演、腳本、分鏡表的全部工作。
由于從最底層一直干到最上層，宮崎駿有著主導(dǎo)從故事到作畫，動(dòng)畫大部分工作的能力。
電影最后變成了宗教般的結(jié)尾，雖然制作者覺得不大滿意，但是在放映時(shí)卻意外的非常讓人感動(dòng)。
在該作的成功背景下，1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯(lián)合高田勛共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰(zhàn)時(shí)候意大利的一款偵察機(jī)，意思是“撒哈拉沙漠的熱風(fēng)”，由于宮崎駿父親曾經(jīng)是飛機(jī)制造廠工作，從小宮崎駿就對(duì)飛行和天空充滿著向往，這也是吉卜力的由來之一。
也正因?yàn)檫@個(gè)宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空?qǐng)鼍昂透魇礁鳂语w行器的刻畫。
宮崎監(jiān)督此間的作品則是繪本修那之旅。
隨著新動(dòng)畫天空之城開始制作，漫畫風(fēng)之谷休刊。
之后《風(fēng)之谷》也一直隨著Ghibli動(dòng)畫的制作而斷斷續(xù)續(xù)的休刊和再開，一直到1994年為止。
《天空之城》也仍然是宮崎監(jiān)督的個(gè)人表演。
宮崎監(jiān)督的富于動(dòng)作和戲劇張力，充滿真實(shí)觸感和細(xì)節(jié)的幻想世界風(fēng)格得到了完全發(fā)揮。
1988年宮崎監(jiān)督的《龍貓》和高田勛監(jiān)督的《螢火蟲之墓》同時(shí)放映。
盡管后者得到了文藝界的廣泛贊揚(yáng)，也感動(dòng)了無數(shù)觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。
而Ghibli之后也形成了兩位監(jiān)督輪流制作動(dòng)畫電影的體制。
1989年，《魔女宅急便》公映。
宮崎駿導(dǎo)演首次挑戰(zhàn)少女成長(zhǎng)的題材。
完成了風(fēng)之谷動(dòng)畫后，跑到岳父家的山中小屋度夏的時(shí)候閑極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經(jīng)歷讓他職業(yè)性的想到了改編少女漫畫成為動(dòng)畫的可能性。
本來宮崎監(jiān)督就是女性至上主義者的一種，以當(dāng)代少女為主角的電影發(fā)想就此形成。
1992年，《紅豬》公映。
喜愛兵器的美麗卻討厭戰(zhàn)爭(zhēng)的宮崎監(jiān)督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個(gè)作品即為其中之一改編。
1995年的《側(cè)耳傾聽》由A-pro時(shí)代就認(rèn)識(shí)的近藤喜文監(jiān)督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎駿擔(dān)綱。
1994年連載十年的漫畫《風(fēng)之谷》也終于完結(jié)。
不得不承認(rèn)，1994年的同名動(dòng)畫的成功和當(dāng)時(shí)的環(huán)保思想不無關(guān)系。
而這個(gè)作品在連載中見證了宮崎駿導(dǎo)演想法的不斷變化和反思。
動(dòng)畫以來的想法不斷被推翻否定，認(rèn)為宮崎監(jiān)督思想是簡(jiǎn)單的環(huán)保的人應(yīng)該仔細(xì)讀一下這個(gè)作品。
1995年，被認(rèn)為是GHIBLI的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的《OnYourMark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。
講述了在被放射能污染的世界，兩個(gè)青年把有翅膀的少女送上藍(lán)天的故事。
但宮崎駿想要表現(xiàn)的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動(dòng)人心的東西。
休整之后，宮崎導(dǎo)演開始制作稱得上總結(jié)性的《幽靈公主》。
吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎駿導(dǎo)演的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。
而他的作品也往往是當(dāng)年國產(chǎn)電影票房的前三名以內(nèi)。
這部作品由于場(chǎng)面宏大，制作精美，加上宮崎導(dǎo)演隱退數(shù)年后復(fù)出的號(hào)召，還有這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創(chuàng)造了日本電影的歷史。
《幽靈公主》回應(yīng)和總結(jié)了《風(fēng)之谷》以來宮崎導(dǎo)演思想的變化，本來這應(yīng)該就是宮崎駿導(dǎo)演的一個(gè)完美的句號(hào)，不過兩件事情卻打亂了計(jì)劃。
第一是被作為接班人培養(yǎng)的近藤喜文導(dǎo)演過勞而死，第二是高田勛導(dǎo)演《MyNeighborsTheYamadas》（中文譯名：《我的鄰居山田君》）票房的失敗，影片虧損數(shù)十億日元。
高田勛導(dǎo)演黯然退隱，宮崎駿只有再次出山。
由于幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號(hào)》超越，這次的口號(hào)就是再奪第一。
宮崎駿動(dòng)畫作品(16張)2001年，《千與千尋》上映。
該作再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房創(chuàng)造了歷史。
而此時(shí)，日本動(dòng)畫的年度經(jīng)濟(jì)總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億。
強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)，甚至動(dòng)用到了首相來為首映捧場(chǎng)。
宮崎駿的成功開始得到國際的承認(rèn)，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。
《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。
這正是宮崎駿要觀眾明白的。
宮崎駿自己也認(rèn)為這是一部有別于他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在于要讓每個(gè)十歲女孩都從千尋身上看到自己。
她不是一個(gè)漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態(tài)，更是惹人生厭。
最初創(chuàng)造這角色時(shí)，宮崎駿還曾有點(diǎn)替她憂心，但到故事將近完結(jié)時(shí)，他卻深信千尋會(huì)成為一個(gè)討人喜歡的角色。
2002年新手接手的《貓的報(bào)恩》的票房的不如意，讓宮崎導(dǎo)演再次出手。
2004年《哈爾的移動(dòng)城堡》的票房估計(jì)接近《幽靈公主》，但無法達(dá)到千與千尋的程度。
吉卜力工作室2005年4月脫離德間書店，成為獨(dú)立公司，并由鈴木敏夫出任代表取締役社長(zhǎng)，宮崎駿與史提芬·艾伯特出任公司的董事。
宮崎駿作品的版權(quán)及所有權(quán)也移轉(zhuǎn)至吉卜力工作室。
2008年《懸崖上的金魚姬》上映，獲得廣大好評(píng)。
故事圍繞一個(gè)5歲的男孩宗介與想要成為人類的金魚公主“波妞”，宮崎駿說這個(gè)想法是從丹麥作家安徒生的著名童話故事《美人魚》中得到的靈感。
經(jīng)過種種世事之后，他在全球動(dòng)畫界無可替代的地位再一次得到了肯定和承認(rèn)宣布退休代念聲明2013年9月1日，第70屆威尼斯國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元入圍影片 《起風(fēng)了》在麗都島舉行了首映儀式，該片配音演員瀧本美織以及宮崎駿吉卜力工作室主席星野康二出席了新聞發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演宮崎駿先生因?yàn)樯眢w抱恙，并未親自出席。
在發(fā)布會(huì)的結(jié)尾，吉卜力工作室主席星野康二代表宮崎駿念讀了一份聲明，“我代表宮崎駿先生宣布，宮崎駿將于下周在日本東京召開新聞發(fā)布會(huì)，正式宣布退休一事。
他想在這里跟大家說再見。
”星野康二話音剛落，媒體室便響起了一陣掌聲向這位高齡藝術(shù)家表示了致意。
宣布引退宮崎駿2013年9月6日下午，日本動(dòng)畫巨匠宮崎駿的引退記者會(huì)召開，宮崎駿表示這次引退“來真的了”。
在記者會(huì)上，宮崎駿坦言雖然自己之前數(shù)次宣布引退，又食言復(fù)出，但這次是認(rèn)真的：“估計(jì)會(huì)有人說怎么又來了，但這次是認(rèn)真的。
因?yàn)槭潜仨毘浞中菹⒌臅r(shí)候了。
我的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫊r(shí)代已經(jīng)結(jié)束了。
”對(duì)于外界的挽留，宮崎駿稱他的每部動(dòng)畫作品都要花5年才能完成，他本人自覺年事已高，未來可能沒有多少個(gè)“5年”可以完成作品，才下決心退休。
同時(shí)，他也沒有再制作短片動(dòng)畫的計(jì)劃。
宮崎駿還強(qiáng)調(diào)，雖然不再制作動(dòng)畫電影，不過他考慮再工作十年，擔(dān)任美術(shù)館館長(zhǎng)致力于展覽等工作。
宣布退休的著名導(dǎo)演宮崎駿之后出現(xiàn)在東京一家心血管?？漆t(yī)院。
宮崎駿不止一次到此醫(yī)院，而他退休的原因之一就是患上心臟病。
宮崎駿常感到胸口不適，醫(yī)生診斷極有可能是心絞痛。
心絞痛會(huì)引起心肌梗塞，一般需要患者進(jìn)行減肥、禁煙等減輕心臟負(fù)擔(dān)的行動(dòng)，必要時(shí)可能需要手術(shù)。
終身成就2014年11月8日晚，日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿在洛杉磯好萊塢獲頒奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。
他是繼已故導(dǎo)演黑澤明于1990年獲得該獎(jiǎng)以來，第二位獲此殊榮的日本導(dǎo)演。
宮崎駿他在接受媒體采訪時(shí)表示，自己將會(huì)繼續(xù)短篇?jiǎng)赢嫷膭?chuàng)作。
2015年2月23日，宮崎駿再次獲第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。
宮崎駿資料
宮崎駿 百科名片 宮崎駿照片宮崎駿（宮崎駿，Miyazaki Hayao）是日本著名動(dòng)畫片導(dǎo)演，1941年1月5日生于東京。
宮崎駿在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動(dòng)畫界的黑澤明”，更是獲獎(jiǎng)無數(shù)。
中文名： 宮崎駿 外文名： Miyazaki Hayao 國籍： 日本 出生地： 日本東京 出生日期： 1941年1月5日 職業(yè)： 動(dòng)畫片導(dǎo)演 畢業(yè)院校： 日本東京學(xué)習(xí)院大學(xué) 代表作品： 、、、等 目錄 個(gè)人簡(jiǎn)介 個(gè)人履歷早年經(jīng)歷 人生轉(zhuǎn)折 第十放映室 宮崎駿影評(píng) 作品年表宮崎駿作品年表 宮崎駿監(jiān)督的十部電影 作品推薦 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 人物語錄 吉卜力工作室 貼吧相冊(cè) 個(gè)人簡(jiǎn)介 個(gè)人履歷 早年經(jīng)歷 人生轉(zhuǎn)折 第十放映室 宮崎駿影評(píng) 作品年表 宮崎駿作品年表 宮崎駿監(jiān)督的十部電影 作品推薦 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 人物語錄 吉卜力工作室 貼吧相冊(cè) 展開 編輯本段個(gè)人簡(jiǎn)介 1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次......會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗 宮崎駿 基羅的活力。
一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)。
”八十年后，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢(mèng)想的，首推宮崎駿。
宮崎駿可以說是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說沒有他的話日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大大的遜色。
他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。
宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。
宮崎駿的動(dòng)畫片是能夠和迪斯尼、夢(mèng)工廠共分天下的一支重要的東方力量。
宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。
他這份執(zhí)著，不單令全球人產(chǎn)生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動(dòng)畫王國迪斯尼，都要斟介宮崎駿的動(dòng)畫電影發(fā)行版權(quán)(亞洲地區(qū)除外)。
曾有人如此評(píng)價(jià)宮崎駿：“夜空中可以沒有月亮，但在動(dòng)畫界不能沒有宮崎駿。
”足可見他在動(dòng)畫界的重要性。
編輯本段個(gè)人履歷 早年經(jīng)歷 宮崎駿出生于1941年的東京。
他們家原本住在東京都文京區(qū)，后來在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。
他所在的家族經(jīng)營(yíng)一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活。
然而在這種環(huán)境下長(zhǎng)大的宮崎駿卻意外地 天空之城 對(duì)家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。
幼年時(shí)代的宮崎駿喜歡看書，看漫畫。
在中學(xué)時(shí)代，打算成為漫畫家，進(jìn)而開始積極練習(xí)漫畫。
高中3年級(jí)的時(shí)候，他邂逅了第一個(gè)戀愛的對(duì)象：就是東映動(dòng)畫的日本第一部長(zhǎng)篇彩色電影里面的白娘子。
之后宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。
大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說社員只有宮崎駿一個(gè)人。
這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎沒有完結(jié)了的作品。
當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的安保運(yùn)動(dòng)中宮崎僅僅是一個(gè)旁觀者，僅僅在最后時(shí)刻作為無黨派人士參加了一下。
這時(shí)，宮崎駿作了影響一生的就業(yè)決定：去東映動(dòng)畫。
由于宮崎駿是次子，有長(zhǎng)子繼承家業(yè)，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業(yè)。
放棄漫畫選擇動(dòng)畫的原因據(jù)本人說是因?yàn)楸蝗苏f自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認(rèn)為的情況下。
他意識(shí)到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，于是選擇了即使不是原創(chuàng)也無所謂的動(dòng)畫。
東映動(dòng)畫是由東映電影吸收日動(dòng)映畫株式會(huì)社而成立的。
在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一制作動(dòng)畫的企業(yè)，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統(tǒng)。
蟲pro是以價(jià)格低廉的電視動(dòng)畫打開影響的，而當(dāng)時(shí)成本高，畫面精細(xì)，富于傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影則還是東映的天下。
宮崎進(jìn)入東映時(shí)僅僅是最底層的原畫人員。
當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后文藝界一派左派風(fēng)潮（不要忘記安保運(yùn)動(dòng)剛剛結(jié)束），社內(nèi)充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。
而勤奮、高學(xué)歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。
1964年，社內(nèi)開始工會(huì)活動(dòng)，領(lǐng)導(dǎo)是大?？瞪?，副委員長(zhǎng)是高畑勛，書記長(zhǎng)就是宮崎駿。
社內(nèi)的老前輩大?？瞪l(fā)現(xiàn)了東京大學(xué)畢業(yè)的高畑勛等人的才華。
1965年，工會(huì)的這群人開始一起制作，大冢為作畫監(jiān)督，當(dāng)時(shí)尚為新人的高畑勛被他提拔為監(jiān)督。
由于宮崎駿在工作中起了如此大的作用，以至于大家為他發(fā)明了一個(gè)職位：場(chǎng)面設(shè)計(jì) 龍貓 。
富有文藝才華的高畑勛給這部作品帶來了嶄新的概念，里面加入了更多深刻的內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童制作的長(zhǎng)篇彩色動(dòng)畫。
另外值得一提的是，由于工會(huì)和資方談判待遇和勞動(dòng)條件的活動(dòng)干擾了工作，這部動(dòng)畫于1966年10月制作中斷，1967年1月繼續(xù)制作，1968年7月正式放映。
這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結(jié)婚，1967年長(zhǎng)子出生。
由于制作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預(yù)算。
然而，這部作品雖然在后來受到很高的評(píng)價(jià)，在當(dāng)時(shí)卻并未在票房收入上達(dá)到收支平衡。
完成這部作品后，鬧過工會(huì)又弄出赤字的大?？瞪碗x開了東映動(dòng)畫，加入A-Pro。
宮崎駿跟著高畑、小田部羊一這些前輩一起繼續(xù)在東映動(dòng)畫工作，職位仍然是原畫。
1969年他開始在報(bào)紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫。
這也許是后來的一點(diǎn)原型吧。
1971年，三人一起從東映動(dòng)畫跳槽到大?？瞪诘腁-Pro。
說句題外話，后來導(dǎo)演，在Ghibli多部作品里面擔(dān)任作畫監(jiān)督的近藤喜文就是在這個(gè)時(shí)候認(rèn)識(shí)的，這群人之間有著長(zhǎng)達(dá)20到30年的合作，真是可怕的緣分。
作為新企劃的主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。
不過由于原作者的原因，這個(gè)企劃最后被放棄了。
原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮(zhèn)的風(fēng)景，這次經(jīng)歷給他的印象出現(xiàn)在很多以后的作品中。
接下來諸人一起參加了大?？瞪鲗?dǎo)的TV版的制作。
一直到現(xiàn)在還幾乎每年都有TV special或者劇場(chǎng)版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對(duì)原作的擅自改編可謂影響深遠(yuǎn)。
之后，演出高畑勛、作畫監(jiān)督小田部羊一加宮崎駿的組合創(chuàng)作了大量作品，最值得一提的就是《熊貓家族》。
該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以后的新風(fēng)格的第一次嘗試。
在熊貓熱中，這次冒險(xiǎn)評(píng)價(jià)倒是非常不錯(cuò)。
1974年，三人一起轉(zhuǎn)到Zuiyou映像，即后來以“世界名作劇場(chǎng)”系列而聞名的日本Animation的母公司。
三人合作的第一部動(dòng)畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個(gè)系列風(fēng)格的作品，高畑勛描寫日常生活為主，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作時(shí)間安排的導(dǎo)演風(fēng)格就此形成。
這種嶄新的動(dòng)畫風(fēng)格獲得了大成功。
宮崎駿這次的職務(wù)是Layout和畫面構(gòu)成，又是為了配合新的作畫形式發(fā)明的新職務(wù)。
對(duì)于不會(huì)畫畫的高畑勛來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構(gòu)圖。
三人在世界名作劇場(chǎng)系列中高畑勛還擔(dān)任了《尋母三千里》（1976年），《紅發(fā)少女安妮》（1979年）的監(jiān)督。
后來，修煉已久，有了許多TV單集主導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的宮崎駿1977年首次得到了監(jiān)督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。
和比較尊重原作、作風(fēng)沉穩(wěn)的高畑勛監(jiān)督相比，宮崎駿的特點(diǎn)是想象力和對(duì)于動(dòng)作的表現(xiàn)力豐富。
本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。
這個(gè)故事可以看到后來《天空之城》等故事的影子。
1979年，為了制作劇場(chǎng)版動(dòng)畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉(zhuǎn)入東京Movie新社，作畫監(jiān)督是魯邦動(dòng)畫系列的最初創(chuàng)作成員大?？瞪?。
如果你對(duì)于GHIBLI的作品覺得不錯(cuò)的話，請(qǐng)務(wù)必看看這部作品，他有著和后來GHIBLI作品相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量和魅力，至今仍然是傳說的中的經(jīng)典。
不過，當(dāng)時(shí)受到機(jī)器人潮的影響票房只有前作的一半，在后幾年80年代初的電視放送中還是受到歡迎。
之后，宮崎駿就在東京movie新社的新人養(yǎng)成公司TELECOM工作，繼續(xù)制作新魯邦的TV系列（作為監(jiān)督和劇本創(chuàng)作了145集和最終的155集）。
在這里，宮崎駿提出了成為后來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。
不過，當(dāng)然沒有被采用。
人生轉(zhuǎn)折 1981年，宮崎駿又一次人生的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)了。
德間書店新創(chuàng)刊的動(dòng)畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要制作動(dòng)畫人員訪問專輯，估計(jì)本來是打算訪問由于《世界名作系列》功成名就的高畑勛的，結(jié)果卻被高畑勛拒絕。
最后不知為何，居然變成了資歷頗淺根本沒有什么名氣的宮崎駿的訪問專輯。
這個(gè)看起來亂來的舉動(dòng)可以說給德間書店拉來了一只下金蛋的母雞。
《Animage》也發(fā)掘和資助了押井守等其他年輕而有才華的動(dòng)畫監(jiān)督，努力為他們打響知名度，只是合作沒有宮崎駿這么順利罷了。
在鈴木敏夫和德間書店?duì)款^下，宮崎駿開始創(chuàng)作屬于自己的動(dòng)畫。
劇場(chǎng)版動(dòng)畫《風(fēng)之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由于沒有原作被打回，于是1982年宮崎駿在《Animage》上面連載其漫畫。
致密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續(xù)續(xù)連載的漫畫史詩達(dá)到相當(dāng)大的成就。
而宮崎完成制作《名偵探福爾摩斯》相關(guān)的工作后，離開東京Movie新社為新作做準(zhǔn)備。
1983年，傳奇開始了。
從太陽王子時(shí)代就一起合作的人們?cè)俅渭掀饋?，《風(fēng)之谷》的動(dòng)畫開始制作了。
宮崎駿一人擔(dān)任監(jiān)督、腳本、分鏡表的全部工作。
由于從最底層一直干到最上層，宮崎駿有著主導(dǎo)從故事到作畫，動(dòng)畫大部分工作的能力。
電影最后變成了宗教般的結(jié)尾，雖然制作者覺得不大滿意，但是在放映時(shí)卻意外的非常讓人感動(dòng)。
在該作的成功背景下，1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯(lián)合高畑勲共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰(zhàn)時(shí)候意大利的一款偵察機(jī)（算是家傳的愛好），意思是“撒哈拉沙漠的熱風(fēng)”，由于宮崎駿父親曾經(jīng)是飛機(jī)制造廠工作，從小宮崎駿就對(duì)飛行和天空充滿著向往，這也是吉卜力的由來之一。
也正因?yàn)檫@個(gè)宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空?qǐng)鼍昂透魇礁鳂语w行器的刻畫。
宮崎監(jiān)督此間的作品則是繪本修那之旅。
1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯(lián)合高畑勲共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室。
2005年4月吉卜力出版部正式從德間分離成為獨(dú)立的公司，鈴木敏夫出任社長(zhǎng)，宮崎駿與史提芬?艾伯特出任公司的董事，從此德間與吉卜力也就分道揚(yáng)鑣。
宮崎駿與德間書店合作時(shí)間只有在1985年~2005年4月之間。
隨著新動(dòng)畫天空之城開始制作，漫畫風(fēng)之谷休刊。
之后《風(fēng)之谷》也一直隨著Ghibli動(dòng)畫的制作而斷斷續(xù)續(xù)的休刊和再開，一直到1994年為止。
《天空之城》也仍然是宮崎監(jiān)督的個(gè)人表演。
宮崎監(jiān)督的富于動(dòng)作和戲劇張力，充滿真實(shí)觸感和細(xì)節(jié)的幻想世界風(fēng)格得到了完全發(fā)揮。
《天空之城》的背景是工業(yè)革命的19世紀(jì)的歐洲，可愛純潔的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，尋找自己失落的故鄉(xiāng)，在旅途的盡頭天空之城，終于明白了無論科技的進(jìn)步和人類的發(fā)展如何，人都是不能離開土地的。
人與自然的主題在此進(jìn)一步體現(xiàn)，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，仿佛在告誡世人：在機(jī)械和鋼鐵的世紀(jì)里，面對(duì)著的其實(shí)是未定的將來。
接下來是高畑勛監(jiān)督的發(fā)揮。
1988年宮崎監(jiān)督的《龍貓》和高畑監(jiān)督的《螢火蟲之墓》同時(shí)放映。
盡管后者得到了文藝界的廣泛贊揚(yáng)，也感動(dòng)了無數(shù)觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。
而Ghibli之后也形成了兩位監(jiān)督輪流制作動(dòng)畫電影的體制。
1989年，《魔女宅急便》公映。
宮崎駿監(jiān)督首次挑戰(zhàn)少女成長(zhǎng)的題材。
完成了風(fēng)之谷動(dòng)畫后，跑到岳父家的山中小屋度夏的時(shí)候閑極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經(jīng)歷讓他職業(yè)性的想到了改編少女漫畫成為動(dòng)畫的可能性。
本來宮崎監(jiān)督就是女性至上主義者的一種，以當(dāng)代少女為主角的電影發(fā)想就此形成。
這部作品和千與千尋應(yīng)該都是這次邂逅的結(jié)果吧。
1992年，《紅豬》公映。
喜愛兵器的美麗卻討厭戰(zhàn)爭(zhēng)的宮崎監(jiān)督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個(gè)作品即為其中之一改編。
這之后，吉卜力工作室有感于二位監(jiān)督年事已高，開始著手培養(yǎng)新人。
1993年是由客座監(jiān)督望月智充導(dǎo)演帶領(lǐng)新人制作TV Special海潮之聲，可以說這是吉卜力工作室最為異色的作品。
1994年是高畑勛監(jiān)督的《平成貍合戰(zhàn)》。
1995年的《側(cè)耳傾聽》雖然是由A-pro時(shí)代就認(rèn)識(shí)的近藤喜文監(jiān)督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎駿擔(dān)綱。
1994年連載十年的漫畫《風(fēng)之谷》也終于完結(jié)。
不得不承認(rèn)，1994年的同名動(dòng)畫的成功和當(dāng)時(shí)的環(huán)保思想不無關(guān)系。
而這個(gè)作品在連載中見證了宮崎駿監(jiān)督想法的不斷變化和反思。
動(dòng)畫以來的想法不斷被推翻否定，認(rèn)為宮崎監(jiān)督思想是簡(jiǎn)單的環(huán)保的人應(yīng)該仔細(xì)讀一下這個(gè)作品。
1995年，被認(rèn)為是GHIBLI的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的《On Your Mark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。
講述了在被放射能污染的世界，兩個(gè)青年把有翅膀的少女送上藍(lán)天的故事。
但宮崎駿想要表現(xiàn)的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動(dòng)人心的東西。
休整之后，宮崎監(jiān)督開始制作算得上總結(jié)性的《幽靈公主》。
吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎駿監(jiān)督的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。
而他的作品也往往是當(dāng)年國產(chǎn)電影票房的前三名以內(nèi)。
這部作品由于場(chǎng)面宏大，制作精美，加上宮崎監(jiān)督隱退數(shù)年后復(fù)出的號(hào)召，更重要的是，這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創(chuàng)造了日本電影的歷史
日本電影票房一向是國外影片領(lǐng)先，這次成功可以說具有巨大的意義。
《幽靈公主》回應(yīng)和總結(jié)了《風(fēng)之谷》以來宮崎監(jiān)督思想的變化，本來這應(yīng)該就是宮崎駿監(jiān)督的一個(gè)完美的句號(hào)，不過兩件事情卻打亂了計(jì)劃。
第一是被作為接班人培養(yǎng)的近藤喜文監(jiān)督過勞死，第二是高畑勛監(jiān)督《My Neighbors The Yamadas》（中文譯名：《我的鄰居山田君》）票房的失敗。
本來本片的票房也頗為不俗，不過這是由于《幽靈公主》宣傳策略的成功，食髓知味地投入大量廣告預(yù)算的結(jié)果。
加上本作創(chuàng)新的電腦動(dòng)畫方式和精益求精的制作，總計(jì)起來，反而虧損數(shù)十億日元。
無奈之下，高畑勛監(jiān)督黯然退隱，票房保證宮崎駿只有再次出山。
由于上次幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號(hào)》(電影)超越，這次的口號(hào)就是再奪第一。
2001年，《千與千尋》上映。
該作果然不負(fù)眾望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。
要知道，日本動(dòng)畫的年度經(jīng)濟(jì)總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。
強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)，甚至動(dòng)用到了首相來為首映捧場(chǎng)。
不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認(rèn)，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。
《千與千尋》敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。
這正是宮崎駿要觀眾明白的。
宮崎駿自己也認(rèn)為這是一部有別于他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在于要讓每個(gè)十歲女孩都從千尋身上看到自己。
她不是一個(gè)漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態(tài)，更是惹人生厭。
最初創(chuàng)造這角色時(shí)，宮崎駿還曾有點(diǎn)替她憂心，但到故事將近完結(jié)時(shí)，他卻深信千尋會(huì)成為一個(gè)討人喜歡的角色。
前年新手接手的《貓的報(bào)恩》的票房的不如意，讓宮崎監(jiān)督不得不繼續(xù)出手。
2004年《哈爾的移動(dòng)城堡》的票房估計(jì)應(yīng)該接近《幽靈公主》，還無法達(dá)到千與千尋的程度。
從作品的完成質(zhì)量和力度來看，這兩個(gè)影片都不如《幽靈公主》以前的作品。
不過如果不從動(dòng)漫愛好者的觀點(diǎn)，而是從一般人的觀點(diǎn)，幽靈公主之后才是宮崎駿監(jiān)督獲得真正成功和傳統(tǒng)世界的肯定的開始吧。
另外一件有關(guān)宮崎駿監(jiān)督的大事就是東京三鷹Ghibli美術(shù)館的建成。
和奧斯卡等國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)相比，不知這算不算宮崎監(jiān)督對(duì)自己動(dòng)畫生涯總結(jié)的某種形式? 最近（指2004年——編者注）的消息是由于母公司德間書店已經(jīng)扭轉(zhuǎn)了長(zhǎng)期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨(dú)立出來。
由此聯(lián)想，吉卜力工作室現(xiàn)在如此驚人規(guī)模的財(cái)政規(guī)模，作為搖錢樹的宮崎監(jiān)督是否還會(huì)不得不繼續(xù)監(jiān)督下去呢
要知道宮崎監(jiān)督可是參與創(chuàng)作戰(zhàn)后日本第一代動(dòng)畫的動(dòng)畫人，動(dòng)畫經(jīng)歷40年，精力已經(jīng)大不如前了。
在日本東寶19日播出的節(jié)目《NNN News》中，公布了宮崎駿大師將于2008年夏天公映的新作電影《崖上的金魚姬》(崖の上のポニョ)的消息。
這也是宮崎老師自2004年吸引1500萬人次觀摩的《哈爾的移動(dòng)城堡》事隔4年后的又一部大作。
現(xiàn)已上映，獲得廣大好評(píng)。
*注：日本前首相麻生太郎曾極力宣揚(yáng)自己和宮崎駿的大學(xué)同學(xué)身份，而他宮崎駿對(duì)前者評(píng)價(jià)并不高。
編輯本段第十放映室 宮崎駿影評(píng) 讓我們從《哈爾的移動(dòng)城堡》回溯至開始便可以非?？陀^的承認(rèn)：宮崎駿是日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的中流砥柱，一個(gè)最優(yōu)秀的折中主義者，從手法來看，它的藝術(shù)語言一點(diǎn)也算不上前衛(wèi)，他一直是在別人的實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)上耐心打磨，然而就是這樣，他的技巧反而讓更多的人領(lǐng)略到。
或許宮崎駿這樣做的目的在于:他明白要想讓世人警醒，那他的語言反而要溫和，因?yàn)檫^分刺耳的吶喊有時(shí)會(huì)讓脆弱的人類掩起耳朵。
或許宮崎駿吃了折中主義的虧，那使他不能成為一個(gè)耕耘者，但宮崎駿更多的占了折中主義的便宜，他成了一個(gè)收獲者。
其次，他完美的把握了現(xiàn)實(shí)和想象的平衡，他讓人知道想象世界的美好，一切如天花亂墜。
看他的作品，就好像在人類狹窄的后腦上開了一扇廣闊的天窗，讓人不由自主的相信想象的力量，因?yàn)橄胂蟮拇嬖谑墙枰匀伺c神比肩的理由。
從開始到現(xiàn)在的所有作品，宮崎駿思想是一以貫之且辯證發(fā)展著的，他的世界觀，歷史觀，人生觀和藝術(shù)觀都有著明晰的脈絡(luò)，最終都為了構(gòu)建那個(gè)完美的宮崎駿世界而努力
編輯本段作品年表 宮崎駿作品年表 年代 名稱 形式 擔(dān)任身份 1968 太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn) 電影 場(chǎng)面設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)、人物設(shè)定 1969 穿長(zhǎng)靴的貓劇場(chǎng)版 電影 未知 1971 魯邦三世 TV 導(dǎo)演 1972 熊貓家族 電影 編劇 1973 熊貓家族之大雨馬戲團(tuán) 短片 編劇、美術(shù)設(shè)計(jì) 1974 阿爾卑斯山的少女 TV 場(chǎng)面設(shè)定、畫面構(gòu)成 1976 三千里尋母記 TV 場(chǎng)面設(shè)定、編排 1978 未來少年柯南 TV 登場(chǎng)人物設(shè)計(jì)、導(dǎo)演 1979 紅發(fā)少女安妮 TV 導(dǎo)演 1979 魯邦三世：卡里奧斯特羅之城 電影 導(dǎo)演、編劇 1984 未來少年柯南特別篇?jiǎng)?chǎng)版 電影 導(dǎo)演 1984 風(fēng)之谷 電影 導(dǎo)演、編劇 1986 天空之城 電影 導(dǎo)演、編劇 1987 柳川堀割物語 紀(jì)錄片 制作人 1988 龍貓 電影 導(dǎo)演、編劇 1989 魔女宅急便 電影 導(dǎo)演、編劇、制作人 1991 歲月的童話 電影 制作人 1992 紅豬 電影 導(dǎo)演、編劇、剪輯 1994 百變貍貓 電影 制作人 1995 On Your Mark 短片 導(dǎo)演、編劇 1995 側(cè)耳傾聽 電影 編劇、制作人 1997 幽靈公主 電影 導(dǎo)演、編劇、剪輯 2001 千與千尋 電影 導(dǎo)演、編劇 2002 Mei to Koneko basu 短片 導(dǎo)演、編劇 2002 小狗克羅歷險(xiǎn)記 短片 導(dǎo)演、編劇 2002 貓的報(bào)恩 電影 制作人 2004 哈爾的移動(dòng)城堡 電影 導(dǎo)演、編劇、制作人 2006 Mizugumo monmon 短片 導(dǎo)演、編劇、制作人 2006 種下星星的日子 短片 導(dǎo)演、編劇 2006 Yadosagashi 短片 導(dǎo)演、編劇、制作人 2006 地海戰(zhàn)記 電影 編劇 2008 懸崖上的金魚姬 電影 導(dǎo)演、編劇、剪輯 2009 魯邦三世特別公映版 動(dòng)畫 導(dǎo)演 2010 借東西的小人阿莉埃蒂 電影 編劇、制作人 2010 竹取物語 動(dòng)畫 制作人
推薦好看的有意義的日劇
不知道別人認(rèn)為是不是好看，反正是我看過的還記得的日劇，給樓主推薦下：1，喜劇類：正義的伙伴，父女七日變，下北glory days，前面兩部都不錯(cuò)，估計(jì)樓主都看過了，沒看過的話可以一看，最后一部有點(diǎn)少兒不宜純屬娛樂）2，木村的系列還可以，推薦早期的，華麗家族之類的估計(jì)樓主都看過了（我比較喜歡成熟的日本演員電影，像山下那類唯美的schoolboy不是很感興趣3，看的有點(diǎn)虐的，但很精彩的：白夜行，唯愛，女王的教師（小未來的演技在這里表現(xiàn)的淋漓盡致-受虐的小白兔哈哈）4，最近看的比較熱血沸騰的：坂上之云（真是希望中國能多拍這些積極向上的歷史劇，不要老拍些權(quán)利斗爭(zhēng)劇，和很假的TG抗日劇，像湖南電視臺(tái)前幾年拍的恰同學(xué)少年就很不錯(cuò)，可惜只有五集）5，另類的商戰(zhàn)片:不毛地帶。
（以伊藤忠商事瀨島龍三為原型，不過不是很喜歡里面的歷史觀）6，有時(shí)間在看看大河劇吧：風(fēng)火山林，利家與松。
充分反映了日本人的民族特性：刀與菊。
對(duì)付日本人就是要比他們狠，怎么狠都無所謂，可以人殺父殺妻仇人為父親兄弟，嫁女兒給據(jù)說是兄弟一樣的朋友，他們是強(qiáng)調(diào)強(qiáng)者為王的本性。
