止庵的惜別要讀后感700字，急求
元曲內(nèi)容：分為元雜劇和元散曲。
元雜?。骸 ≡s劇又稱北雜劇、北曲、元曲。
元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎(chǔ)上孕育發(fā)展而形成的，正當(dāng)南戲盛行之際，北雜劇走向成熟。
13世紀后半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。
四折一楔子的結(jié)構(gòu)形式是其顯著的特色之一，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點。
元雜劇唱與說白緊密相連，“曲白相生”。
元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性，角色分工類型化，漠視生活外部形態(tài)真實，以類型化、象征化的手法，表現(xiàn)劇作的內(nèi)在情緒，作家流逸的情思與本質(zhì)性的真實生活相結(jié)合等等。
完全具備了戲曲的本質(zhì)特征，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統(tǒng)一的，又是個性鮮明的戲曲藝術(shù)。
元雜劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。
并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學(xué)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了成熟的文學(xué)劇本。
這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質(zhì)的變化。
作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內(nèi)容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。
元散曲 釋名 一、 元代人稱為樂府。
二、 散曲之名最早見于文獻，是明代朱有墩《誠齋樂府》，此書所說的散曲專指小令，不包括套數(shù)。
三、 明代中葉以后，散曲的范圍逐漸擴大，把套數(shù)也包括進來。
四、 20世紀以來的學(xué)者的論文，把小令、套數(shù)都看作散曲。
散曲作為文體概念做終被確定下來。
產(chǎn)生與發(fā)展 一、 散曲的產(chǎn)生 1、 發(fā)源于金詞 根據(jù)學(xué)者研究散曲產(chǎn)生于金元之際，產(chǎn)生于民歌俚謠。
金代的詞已經(jīng)出現(xiàn)曲的特點，傾向俚俗、率直、詼諧、淺白。
金詞對大量北方俚歌俗調(diào)的吸收，金詞中的許多詞牌實際上已經(jīng)是亦詞亦曲，很多詞在文學(xué)風(fēng)格上已經(jīng)接近后代的曲。
2、 散曲輸入文壇成為散曲文學(xué)的主要途徑。
金末元初文人沒有科舉取仕這條路可走，加上但是避世——玩世的社會思潮的影響，他們出入秦樓楚館，而大量名妓會制樂府、唱曲，她們將民間的歌曲大量修改、傳唱。
文人與她們詩酒相樂、絲竹相和，久而久之，必然導(dǎo)致民歌時調(diào)與文人創(chuàng)作的結(jié)合。
3、 樂曲的變化。
宋金之際，北方少數(shù)民族相繼入主中原，他們帶來的胡曲番樂與漢族地區(qū)原有的音樂相結(jié)合，孕育出一種新的樂曲。
散曲便應(yīng)運而生。
體制 一、 小令 又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。
其名稱源于唐代的酒令。
單片只曲，調(diào)短字少是最基本的特征。
除了單片只曲，還有一種聯(lián)章體，又稱重頭小令，由同題同調(diào)的數(shù)支小令組成，最多可達百支，用以合詠一事或分詠數(shù)事。
如關(guān)漢卿的雙調(diào)《大德歌·春》。
二、套數(shù) 又稱套曲、散套、大令，是從宋大曲、宋曲諸宮調(diào)發(fā)展而來的。
體制特點有三。
1、 是由同一宮調(diào)的若干首曲牌連綴而成。
2、 各曲同押一韻。
3、通常在結(jié)尾部分還有[尾聲] 三、帶過曲 由同一宮調(diào)的不同曲牌組成。
古詩 江南春 表達了怎樣的情感
這首詩表現(xiàn)了詩人對江南景物的贊美與神往。
這首《江南春》，千百年來素負盛譽。
四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。
希望樓主滿意，并采納
江南春的意思
譯詩 遼闊的江南到處鶯歌燕舞綠樹紅花相映， 傍水的村莊依山的城郭都有酒旗迎風(fēng)飄動。
南朝統(tǒng)治者篤信佛教足足建有四百八十座寺廟， 如今有多少樓臺都籠罩在這蒙蒙的煙雨之中。
賞析 這是描寫江南風(fēng)光的一首七絕。
江南多么迷人，多么令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，白居易已經(jīng)給我們描繪了一幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體一些，似乎領(lǐng)我們參觀了幾個景點，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。
“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
你看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風(fēng)招展的酒旗，多么令人心馳神往
“千里”說明是寫整個江南，但整體又是通過一個個具體的意象表現(xiàn)出來的。
“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這里有過渡到江南風(fēng)光的重要組成部分——寺廟，揉進了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建筑物在春風(fēng)春雨中若隱若現(xiàn)，更增添撲朔迷離之美。
詩人在這里不說“朝朝四百八十寺”，而說“南朝四百八十寺”，顯然別有意蘊。
南朝統(tǒng)治者佞佛，勞民傷財，修建了大量寺廟，《南史·郭祖深傳》說：“時帝大弘釋典，將以易俗，故祖深尤言其事，條以為都下佛寺五百余所，窮極宏麗，僧尼十余萬，資產(chǎn)豐沃，所在郡縣，不可勝言。
”據(jù)此，杜牧說“四百八十寺”顯然說少了。
如今“南朝四百八十寺”都已成為歷史的遺物，成為江南美妙風(fēng)景的組成部分了。
審美之中不乏諷刺，詩的內(nèi)涵也更豐富了。
這首詩四句均為景語，一句一景，各具特色。
這里有聲音有色彩，有空間上的拓展，有時間上的追溯。
在短短的28個字中，詩人以極具概括性的語言為我們描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。
這首《江南春》，千百年來素負盛譽。
四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。
“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
”詩一開頭，就象迅速移動的電影鏡頭，掠過南國大地：遼闊的千里江南，黃鶯在歡樂地歌唱，叢叢綠樹映著簇簇紅花；傍水的村莊、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗，一一在望。
迷人的江南，經(jīng)過詩人生花妙筆的點染，顯得更加令人心旌搖蕩了。
搖蕩的原因，除了景物的繁麗外，恐怕還由于這種繁麗，不同于某處園林名勝，僅僅局限于一個角落，而是由于這種繁麗是鋪展在大塊土地上的。
因此，開頭如果沒有“千里”二字，這兩句就要減色了。
但是，明代楊慎在《升庵詩話》中說：“千里鶯啼，誰人聽得
千里綠映紅，誰人見得
若作十里，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗，皆在其中矣。
”對于這種意見，何文煥在《歷代詩話考索》中曾駁斥道：“即作十里，亦未必盡聽得著，看得見。
題云《江南春》，江南方廣千里，千里之中，鶯啼而綠映焉，水村山郭無處無酒旗，四百八十寺樓臺多在煙雨中也。
此詩之意既廣，不得專指一處，故總而命曰《江南春》……”何文煥的說法是對的，這是出于文學(xué)藝術(shù)典型概括的需要。
同樣的道理也適用于后兩句。
“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
”從前兩句看，鶯鳥啼鳴，紅綠相映，酒旗招展，應(yīng)該是晴天的景象，但這兩句明明寫到煙雨，是怎么回事呢
這是因為千里范圍內(nèi)，各處陰晴不同，也是完全可以理解的。
不過，還需要看到的是，詩人運用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。
江南特點是山重水復(fù)，柳暗花明，色調(diào)錯綜，層次豐富而有立體感。
詩人在縮千里于尺幅的同時，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色。
詩的前兩句，有紅綠色彩的映襯，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯，有動靜的映襯，有聲色的映襯。
但光是這些，似乎還不夠豐富，還只描繪出江南春景明朗的一面。
所以詩人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
”金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，現(xiàn)在詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。
這樣的畫面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩。
“南朝”二字更給這幅畫面增添悠遠的歷史色彩。
“四百八十”是唐人強調(diào)數(shù)量之多的一種說法。
詩人先強調(diào)建筑宏麗的佛寺非止一處，然后再接以“多少樓臺煙雨中”這樣的唱嘆，就特別引人遐想。
這首詩表現(xiàn)了詩人對江南景物的贊美與神往。
但有的研究者提出了“諷刺說”，認為南朝皇帝在中國歷史上是以佞佛著名的，杜牧的時代佛教也是惡性發(fā)展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是諷刺。
其實，解詩首先應(yīng)該從藝術(shù)形象出發(fā)，而不應(yīng)該作抽象的推論。
杜牧反對佛教，并不等于對歷史上遺留下來的佛寺建筑也一定討厭。
他在宣州，常常去開元寺等處游玩。
在池州也到過一些寺廟，還和僧人交過朋友。
著名的詩句，象“九華山路云遮寺，青弋江邊柳拂橋”，“秋山春雨閑吟處，倚遍江南寺寺樓”，都說明他對佛寺樓臺還是欣賞流連的。
當(dāng)然，在欣賞的同時，偶而浮起那么一點歷史感慨也是可能的。
表達了作者的情緒很中性,既無明顯的憎 ,也無明顯的惡.僅僅是在單純的寫景、詠春. 明代的楊慎對《江南春》的評價在歷史上也相當(dāng)有名，其評價如下： 明楊慎《升庵詩話》云：千里鶯啼，誰人聽得
千里綠映紅，誰人見得
若作十里，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗，皆在其中矣。
何文煥《歷代詩話考索》駁曰：即作十里，亦未必盡聽得著，看得見。
題云《江南春》，江南方廣千里，千里之中，鶯啼而綠映焉，水村山郭無處無酒旗，四百八十寺樓臺多在煙雨中也。
此詩之意既廣，不得專指一處，故總而命曰《江南春》……。
誰有杜牧的江南春譯文
太多，可以在百度文庫里找尋。
李清照 南歌子 天上星河轉(zhuǎn)，人間簾（一作翠）幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣、聊問夜何其
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣。
只有情懷、不似舊家時
轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳 芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。
玉鉤金鎖，管是客來唦。
寂寞尊前席上，惟愁海、海角天涯。
能留否
酴醿落盡，猶賴有梨花。
當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。
極目猶龍驕馬，流水輕車。
不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘（一作箋）花。
如今也，不成懷抱，得似舊時那。
漁家傲 ?。ㄒ活}作記夢） 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
彷佛夢魂歸帝所。
聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。
九萬里風(fēng)鵬正舉。
風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
如夢令 （一題作酒興） 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚（一作欲）回舟，誤入藕花（一作芙?。┥钐?。
爭渡，爭渡，驚起一灘（一作行）鷗鷺。
如夢令 ?。ㄒ活}作春晚） 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否
知否
應(yīng)是綠肥紅瘦。
多麗 詠白菊（一題作蘭菊） 小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟、無情風(fēng)雨，夜來揉（一作摻）損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起、清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。
朗（一作明）月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度（一作瘦）芳姿。
縱愛惜、不知從此，留得幾多時。
人情好、何須更憶，澤畔東籬。
菩薩蠻 風(fēng)柔日薄（一作暮）春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是
忘了除非醉。
沉水臥時燒，香消酒未消。
菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙（一作霽）色回牛斗。
春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。
疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。
醒時空對燭花紅。
浣溪沙 ?。ㄒ活}作春景） 小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。
倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山（一作云）催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。
夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨濕秋千。
鳳凰臺上憶吹簫 ?。ㄒ活}作閨情。
一題作離別） 香冷金猊，被翻紅浪，起來人未（一作慵自）梳頭。
任寶奩閑掩（一作塵滿），日上簾鉤。
生怕閑愁暗恨（一作離懷別苦），多少事、欲說還休。
今年（一作新來）瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝（一作休休），這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。
念武陵春晚（一作人遠），云鎖重樓（一作煙鎖秦樓）。
記?。ㄒ蛔魑┯校乔熬G（一作流）水，應(yīng)念我、終日凝眸。
凝眸處，從今更數(shù)（一作又添），一段新愁。
一剪梅 ?。ㄒ活}作別愁。
一題作離別） 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才（一作方）下眉頭，卻（一作又）上心頭。
蝶戀花 ?。ㄒ活}作晚止昌樂館寄姊妹） 淚濕羅衣脂粉滿（一作淚揾征衣脂粉暖），四（一作三）疊陽關(guān)，唱（一作聽）到（一作了）千千遍。
人道山長山（一作水）又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。
忘了臨行，酒盞深和淺。
好（一作若）把（一作有）音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 ?。ㄒ活}作離情。
一題作春懷） 暖雨（一作日）晴（一作和）風(fēng)初破凍。
柳眼梅腮（一作柳潤梅輕），已覺春心動。
酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫（一作衣）金縷縫。
山枕斜欹（一作欹斜），枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
鷓鴣天 寒（一作盡）日蕭蕭上鎖（一作瑣）窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
小重山 春到長門春草青，江梅些子破、未開勻。
碧云籠（一作龍）碾玉成塵。
留曉（一作晚）夢，驚破一甌春（一作云）。
花影壓重門，疏簾鋪淡月、好黃昏。
二年三度負東君。
歸來也，著意過今春。
怨王孫 ?。ㄒ活}作賞荷） 湖上風(fēng)來波浩渺（一作云鎖重樓簾幕曉），秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青（一作清）露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也（一作應(yīng)也，一作似應(yīng)）恨、人歸早。
臨江仙 庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。
春歸秣陵樹，人老（一作客）建康（一作安）城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。
試燈無意思，踏雪沒心情（一作燈花空結(jié)蕊 ，離別共傷情）。
醉花陰 ?。ㄒ活}作九日。
一題作重陽） 薄霧濃云（一作雰，一作陰）愁永晝，瑞腦消（一作噴）金獸。
佳（一作時）節(jié)又重陽，玉（一作寶）枕紗櫥，半夜涼（一作秋，一作愁）初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比（一作似）黃花瘦。
好事近 風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后，正是（一無是字）傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青釭暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
訴衷情 夜來沉醉卸妝遲，梅萼（一作蕊）插殘枝。
酒醒熏破，惜春夢遠，又不成歸（一作酒醒熏破春睡，夢斷不成歸）。
人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挼殘蕊，更（一作再）拈余香，更得些時。
行香子 七夕 草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。
云階月地（一作色），關(guān)鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲（一作鶴）駕，經(jīng)年才見，想離情、別（一作離）恨（一作離）難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。
壺中天慢（一作滿庭芳） ?。ㄒ活}作春情） 蕭條庭院，又（一作有）斜風(fēng)細雨，重門須（一作深）閉。
寵柳嬌花（一作鶯）寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。
征（一作飛）鴻過盡，萬千心事難（一作誰）寄。
樓上幾日春寒（一作寒濃），簾垂四（一作三）面，玉欄桿慵倚。
被冷香消新夢覺（一作清夢斷），不許愁人不起。
清露晨流，新（一作疏）桐初引，多少游春意。
日（一作云）高煙斂，更看今（一作明）日晴未
武陵春 ?。ㄒ活}作春晚） 風(fēng)住塵香花（一作春）已盡，日晚（一作曉，一作落）倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
聲聲慢 ?。ㄒ活}作秋情） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最（一作正）難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚（一作曉）來風(fēng)急
雁過也，正（一作縱）傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘
守著窗兒，獨自怎生得黑
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得
添字采桑子 芭蕉 窗前種得（一作誰種）芭蕉樹
陰滿中庭，陰滿中庭。
葉葉心心、舒卷（一作展）有馀情（一作清）。
傷心枕上三更雨，點滴凄清（一作霖霪），點滴凄清（一作霖霪）。
愁損離（一作北）人，不慣起來聽。
攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
清平樂 年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
點絳唇 ?。ㄒ活}作閨思） 寂寞深閨，柔（一作愁）腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄桿，只是無情緒
人何處
連天芳樹（一作芳草，一作衰草），望斷歸來路。
慶清朝慢 禁幄低張，雕（一作彤）欄巧護，就中獨占殘春。
客華澹沱（一作佇）綽約，俱見天真。
待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。
妖嬈態(tài)（一作妖嬈艷態(tài)），妒風(fēng)笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競（一作竟）走香輪。
綺筵散日，誰人可繼芳塵
更好明光宮里（一作殿），幾枝先近日邊勻。
金尊倒，拚了盡（一作畫）燭，不管（一作愛）黃昏。
滿庭芳（一作滿庭霜） 殘梅 小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅漸（一作更）好，又何必、臨水登樓。
無人到，寂寥恰（一作渾）似、何遜在楊州。
從來如韻勝，難禁（一作堪）雨藉，不耐風(fēng)揉（一作柔）。
更誰家橫笛，吹動濃愁
莫恨香消玉（一作雪）減，須信道、掃跡（一作跡掃）情留。
難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。
御街行（一作孤雁兒） 藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。
沉香煙斷（一作斷續(xù)）玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與（一作有）誰同倚。
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
按：此首有序文云：“世人作梅詞，下筆便俗，予試作一篇，乃知前言不妄耳。
” 浣溪沙 ?。ㄒ活}作閨情） 繡幕（一作面）芙蓉一笑開，斜偎（一作飛）寶鴨親香腮。
眼波才動被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
浣溪沙 髻子傷春懶（一作慵）更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。
淡云來往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。
通（一作遺）犀還解辟寒無。
怨王孫 ?。ㄒ活}作春暮） 夢斷漏悄，愁濃酒惱。
寶枕生寒，翠屏向曉。
門外誰掃殘紅，夜來風(fēng)。
玉簫聲斷人何處。
春又去，忍把歸期負。
此情此恨，此際擬托行云，問東君。
怨王孫 （一題作春暮） 帝里春晚，重門深院。
草綠階前，暮天雁斷。
樓上遠信誰傳，恨綿綿。
多情自是多沾惹。
難拚舍，又是寒食也。
秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。
按：以上二詞趙萬里、王學(xué)初二氏據(jù)楊金本等書認為應(yīng)屬存疑之作，唐圭璋氏則信“帝里春晚”詞為李作，“夢斷漏悄”詞為無名氏詞。
近年黃墨谷確信其為李清照詞，可從。
浪淘沙 （一題作閨情） 簾外五更風(fēng)，吹夢無蹤。
畫樓重上與誰同。
記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙（一作云）濃。
一江春水（一作浪）醉醒中。
留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
按：此首卷上作歐陽修詞。
漁家傲 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎。
當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。
共賞金尊沉綠蟻。
莫辭醉，此花不與群花比。
蝶戀花 ?。ㄒ活}作上巳召親族） 永夜懨懨歡意少。
空夢長安，認取長安道。
為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。
酒美梅酸，恰稱人懷抱。
醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。
玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊瑤（一作苞）碎，探著南枝開遍末
不知醞藉幾多時（一作香），但見包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，閑拍（一作閑損，一作悶損）欄桿愁不倚。
要來小看（一作著，一作酌）便來休，未必明朝風(fēng)不起。
永遇樂 ?。ㄒ活}作元宵） 落日熔金，暮云合璧，人在何處
染柳煙濃（一作輕），吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風(fēng)鬟霧（一作霜）鬢，怕見（一作向）夜間出去（一作怕向花間重去）。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
減字木蘭花 賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。
淚點（一作染）輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
憶秦娥 詠桐 臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞（一作吹，一作殘）角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落，又還秋色（一作愁也），又還寂寞。
鷓鴣天 （一題作桂花） 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧輕（一作深）紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
[附錄] 點絳唇 ?。ㄒ活}作秋千） 蹴罷秋千，起來慵整（一作整頓）纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人（一作客入）來，襪刬金釵溜。
和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
按：此首卷四、卷五作李清照詞。
但卷一、卷上未標作者姓名。
別又誤作蘇軾及周邦彥詞。
青玉案 ?。ㄒ活}作送別） 征鞍不見邯鄲路，莫便匆匆歸（一無歸字）去。
秋正（一作風(fēng)）蕭條何以度。
明窗小酌，暗燈清話，最好流連處。
相逢各自傷遲暮。
獨（一作猶）把新詩（一作詞）誦奇句。
鹽絮家風(fēng)人所許。
如今憔悴，但余雙（一作衰）淚，一似黃梅雨。
按：此首卷七、卷四十四、《詞譜》卷一作李清照詞。
但唐圭璋、王學(xué)初、趙萬里諸氏因拜經(jīng)樓舊藏元刻初印本《翰墨大全》后丙集卷四未標作者姓名，疑非李詞。
采桑子 ?。ㄒ活}作夏意） 晚來一陣（一作霎）風(fēng)兼雨，洗盡炎光。
理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。
笑語檀郎，今夜紗幮枕簟涼。
按：此首《詞林萬選》卷四、《歷代詩余》卷十作李清照詞。
《花草粹編》卷二作康與之詞。
浣溪沙 ?。ㄒ活}作春暮） 樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。
傷心（一作勸君）莫上最高梯。
新筍已（一作看）成堂下竹，落花都入（一作上）燕巢泥。
忍聽林表杜鵑啼。
按：此首《詩詞雜俎》本《漱玉詞》收之。
朱竹垞《詞綜》卷二十五、《歷代詩余》卷七皆作李清照詞。
一作周邦彥詞，見《草堂詩余》前集卷上和《片玉集》。
浪淘沙 （一題作閨情） 素約小腰身，不耐傷春。
疏梅影下晚妝新。
裊裊婷婷（一作娉娉）何樣似，一樓輕云。
歌巧動朱唇，字字嬌嗔。
桃花深徑（一作處）一通津。
悵望瑤臺清夜月，還照（一作送）歸輪。
按：此首《詩詞雜俎》本《漱玉詞》收之。
《續(xù)草堂詩余》卷上、《歷代詩余》卷二十六作李清照詞。
《花草粹編》卷五作趙子發(fā)詞。
殢人嬌 （一題作后亭梅開有感） 玉瘦香濃，檀深雪散。
今年恨、探梅又（一作較）晚。
江樓楚館，云閑水遠。
清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊中（一作前）酒滿。
歌聲共、水流云斷。
南枝可插，更（一作便）須頻剪。
莫直待、西樓數(shù)聲羌管。
按：此首《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷四十三俱作李清照詞。
《梅苑》卷九未標作者姓名。
臨江仙 ?。ㄒ活}作梅） 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。
為誰憔悴瘦（一作損）芳姿。
夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
濃香開（一作吹）盡有誰知。
暖風(fēng)遲日也，別到杏花時（一作肥）。
按：此首《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷三十八皆作李清照詞。
《梅苑》卷九作曾夫人子宣妻（按即魏夫人）詞。
然《樂府雅詞》魏夫人名下未收此詞。
攤破浣溪沙 揉破黃金萬點明（一作輕），剪成碧玉葉層層。
風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。
按：此首《花草粹編》卷四作李清照詞。
近人多信之。
惟黃墨谷提出：“詞意淺薄，不類清照之作。
且清照所作詠梅之詞，情意深厚，有‘此花不與群花比’之句，而此詞則云‘梅蕊重重何俗甚’，非清照之作明矣。
”語頗有識，茲從之，刪錄于此。
瑞鷓鴣 雙銀杏 風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。
誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。
按：此首僅見《花草粹編》卷六。
趙萬里云：“虞真二部，詩余絕少通葉。
”且謂此詞“極似七言絕句，與《瑞鷓鴣》詞體不合”。
黃墨谷指出：“上片第三句有‘誰憐’句法，過變又用‘誰教’，上下片詞意不連貫。
”兩說均有見地。
茲刪附于此。
如夢令 誰伴明窗獨坐，我共影兒兩個。
燈盡欲暝時，影也把人拋躲。
無那，無那，好個棲惶的我。
按：此首《草堂詩余續(xù)集》卷上作李清照詞。
《花草粹編》卷一、升庵《詞品》卷五均作向豐之詞。
品令 零落殘紅，恰渾（一無此二字）似、胭脂色。
一年春事，柳飛輕絮，筍添新竹。
寂寞幽閨（一無閨字），坐（一無坐字）對小園嫩綠。
登臨未足，悵游子、歸期促。
他年魂夢（一作夢魂），千里猶到，城陰溪曲。
應(yīng)有凌波，時為故人留（一作凝）目。
按：此首底本原校云：“見吸古閣未刻本及《花草粹編》，一作曾公袞。
”《花草粹編》卷七作李清照詞，下注曾公袞。
曾慥《樂府雅詞》卷下亦作曾公袞詞，但有異文，首二句全異。
品令 急雨驚秋曉，今歲較、秋風(fēng)早。
一觴一詠，更須莫負、晚風(fēng)殘照。
可惜蓮花已謝，蓮房尚小。
汀蘋岸草，怎稱得、人情好。
有些言語，也待醉折、荷花問道。
道與荷花，人比去年總老。
按：此首《詞譜》卷九作李清照詞。
《花草粹編》卷七未標作者姓名。
長壽樂 南昌生日 微寒應(yīng)候。
望日邊、六葉階蓂初秀。
愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。
慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。
有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。
到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。
更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。
況青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣爭獻，蘭羞玉酎。
祝千齡，借指松椿比壽。
按：此首僅見《截江綱》卷六，原題易安夫人撰。
但宋人未見有如此稱呼李清照者，且風(fēng)格亦與清照迥異，疑非李作。
鷓鴣天 春閨 枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。
一春魚雁（一作鳥）無消息，千里關(guān)山勞夢魂。
無一語，對芳尊，安排腸斷到黃昏。
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。
按：此首底本《漱玉詞》校云毛鈔本有此詞。
但《花草粹編》卷五、《歷代詩余》卷二十七均題秦觀詞。
青玉案 ?。ㄒ活}作春日懷舊） 一年春事都來幾，早過了、三之二。
綠暗紅嫣渾可事。
綠楊庭院，暖風(fēng)簾莫，有個人憔悴。
買花載酒長安市，又爭似、家山見桃李。
不枉東風(fēng)吹客淚。
相思難表，夢魂無據(jù)，惟有歸來是。
按：此首底本校云毛鈔本有此詞。
但《花草粹編》卷七、《歷代詩余》卷四十五均作歐陽修詞。
新荷葉 薄露初零，長宵共、永盡分停。
繞水樓臺，高聳萬丈蓬瀛。
芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭。
花柔玉凈，捧觴別有娉婷。
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。
德行文章，素馳日下聲名。
東山高蹈，雖卿相、不足為榮。
安石須起，要蘇天下蒼生。
按：此首歷來未見著錄。
孔凡禮《全宋詞補輯》據(jù)《詩淵》冊二十五錄出，原題作者“宋李易安”。
但風(fēng)格不類，不知是否為李作，姑錄之備參考。
