致青春觀后感 1500字
《致我們終將逝去的青春》觀后感電影最開始和電影最開始以后的部分當做兩部分來看，它們竟然契合地如此巧妙。
最開始鄭微的夢里是童話般的美好，而醒來后卻是屌絲般的現(xiàn)實。
就正如她那濃烈如美酒般的青春逝去后，面對的是泉水一樣通透的幡悟。
這中間，隔著一千一萬個過濾篩。
她青春里的每一個人，就是篩子般的存在。
陳孝正的自私，林靜的矛盾，小北的自尊，黎維娟的現(xiàn)實，阮莞的傻，老張的執(zhí)著，許開陽的天真，趙世永的軟弱，曾毓的陰暗??????鄭微既是一顆棋子，也是一個觀棋者，這些人一個個的從她心中穿過，當美酒已濾成清泉，她的青春落在了一面叫施潔的鏡子身上，悄然碎開。
而每一個篩子，對于不同的觀眾而言，都有可能成為他們自己的鏡子。
一部充滿篩子的電影也許不足為奇，但趙薇的成功之處就在于，她讓每一個篩子都徹底豐滿，用老張的話來說，“哪兒都能張開。
”電影里不同的女生用自己的青春，闡述著不同的愛情。
從主角鄭薇說起吧。
電影里鄭薇開始喜歡的是林靜，而她為什么喜歡林靜呢
電影里鄭薇自己說了，林靜家境好，長的好等等，總之，是他們圈子里最優(yōu)秀的一個。
所以，鄭薇喜歡他。
對，是喜歡不是愛。
而鄭薇遇到陳孝正之后，卻愛上了陳孝正。
為什么呢
我們先說說陳孝正，他對她不感興趣，他也很優(yōu)秀，學習很好，長得帥，但是家境貧寒，這導致后面的劇情的發(fā)生，這里先不說。
再說鄭薇，她第一次遇見陳孝正就被無視了，這讓性格外向的她不可忍受，所以，想方設法讓陳孝正道歉，但是一次次的被無視，讓她深深的記住了陳孝正。
也許越難得到的，人們越想得到。
陳孝正越是表現(xiàn)出不喜歡鄭薇，鄭薇就越是喜歡他。
所以想盡一切辦法去追求陳孝正，當然，后來她成功了。
但是好景不長，說回陳孝正，我想性格內向、做事仔細的他，遇見個這么外向的女孩，他的認識、他的世界受到了巨大的沖擊，鄭薇就是他人生的誤差，我認為人們往往喜歡新鮮，喜歡不一樣的，所謂異性相吸嘛，指的就是不同性格的人會相互吸引吧。
所以，我想陳孝正是喜歡鄭薇的。
但是，面對出國深造的機會，陳孝正放棄了鄭薇。
我想，這不能怪陳孝正。
因為陳孝正家境貧寒，他深深的明白了貧窮的不好，所以，他要過上好日子，也許不是為自己，而是為了他媽媽，為了他喜歡的人不受貧困。
所以，他選擇了公費留學，后來當他有所成時，他又開始懷念當初的愛情。
這時，他不再擔心貧窮，所以，他開始考慮自己的愛情，甚至想，為了愛可以放棄現(xiàn)在的一切。
這是多么的可悲，當你朝著你認為對的方向前進，并到達終點時，你卻發(fā)現(xiàn)你錯了。
而這個錯，人們在起點處往往不會知道。
鄭薇和陳孝正的愛情，讓人羨慕。
我羨慕鄭薇的敢愛，也同情陳孝正的難，為了生活，他選擇了放棄愛情。
在這，我不認為誰有錯，誰都沒錯。
每個人都有自己的處境，從而會從自己的角度考慮問題。
正如電影里所說：“我們都應該慚愧，我們都愛自己勝過愛愛情。
”這是必然的，迫于環(huán)境因素，人們不可能不顧一切的愛。
正如電影里的林靜的爸爸和鄭薇的媽媽一樣，當他們兒女都長大的時候，他們卻找到了愛，并且愛了。
但是家庭，生活，人們的觀念等環(huán)境導致了他們之間的愛情必然是個悲劇。
他們的愛不被人們接受，他們自己考慮到各自的處境，也許他們也會認為自己不應該愛的吧。
有些愛，不被認同，必然會以悲劇結束
而有些愛，不夠忠貞也必然不會有好結果，正如電影里的阮莞和趙世永的愛。
阮莞深深的愛著趙世永，可是，趙世永卻對阮莞不專一。
也許，很多人會說了，趙世永還想怎樣，有阮莞那么好的女孩他還要怎樣。
但是請別忘記鄭薇的事，也許我們所看到的阮莞是最優(yōu)秀的，但是在趙世永的世界，阮莞未必是最優(yōu)秀的。
而且，趙世永給我的感覺是，他是一個花花公子吧，男人也許都會有這個毛病，喜新厭舊。
一樣事物，一直在，你就會漸漸忽視，而當它失去，你才會發(fā)現(xiàn)它的重要。
正如阮莞死的那一刻，趙世永哭了，我想他的淚是發(fā)自內心的吧，但是阮莞在的時候，他卻不知道珍惜，死了卻反而讓他明白自己對阮莞的感情，多么諷刺。
有些愛永遠在陰暗處，是默默的愛。
這種愛，我不知道值不值。
也許愛情，就不該用值不值來衡量。
電影里，那個一直給阮莞送花的，一直默默的愛著阮莞，卻不敢說出來。
也許，愛一個人，不是要得到她，而是默默的關注她，并希望她幸福吧
而有些愛，卻不是愛。
正如黎維娟，她為了金錢，可以嫁給一個50多歲且有子女的人。
為了生活，我們不能責怪她，和陳孝正一樣，她嘗多了貧苦，一心想過上有錢的生活，所以，愛情于她而言，也許沒那么重要，但是，我想她何嘗不渴望一份愛情呢。
再說說施杰吧，她的愛也許才是真正的愛吧。
她愛愛情勝過愛自己。
她愛著林靜，可以為林靜付出生命。
為了愛，她真的是不顧一切，也許這才是真正的愛。
但是，正如電影里的劇情一樣，真愛未必會有好結果。
施杰是找到了自己的真愛，但是，愛情不是一個人的事，林靜卻不知道自己的真愛，他想，他也許是愛鄭薇的。
我不知道林靜最后有沒有找到真愛，但是，我真心的祝福施杰，因為，我認為她的愛是真愛。
我祝福她
最后說說朱小北，她沒有愛情。
她的出現(xiàn)是為了捍衛(wèi)自己的尊嚴，但更重要的，我認為她才是主角。
她的作用就是說明主題的。
在她被開除后，就沒她的鏡頭了，但是最后，她以另外一個身份出現(xiàn)在了一個記憶方法的推廣會上。
注意，這里提到了記憶方法，作為這個方法的創(chuàng)始人，可想她的記憶力是很好的。
而當許開陽認出她，并問她是不是小北時，她沒有承認，作為記憶大師，當然不是她記憶有問題。
而是也許，這就是——青春就是用來懷念的
她希望青春的回憶永遠停留在記憶里，不愿提起
整個故事結束了，不同的人，道出了不同的青春，解釋了不同的愛情。
到底什么是愛情，誰也不能說清楚。
正因為說不清楚，所以，愛情才會是永久的話題，被人們一次次的提起。
電影中最讓人印象深刻的畫面是鄭微在臺上唱【紅日】，她那種拋開一切的勇氣與激情
我自問沒有她那么敢愛敢恨，只有這樣極致的女人才讓人如此的喜歡
當我們對某人放進了感情，那么在他面前，你就像個神經(jīng)病，會惶恐，不安，患得患失……不過，人生至少該有一次，為了某個人而忘了自己，不求有結果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里，遇到你?；ㄈ钶?，我想大家都是一陣惋惜，如花的嬌顏就這樣逝去，總覺得不值得，也許，在她心里，也唯有去見他，她才不會后悔
誰不是在年輕的歲月里，沖動過，傷害過，痛苦過，可現(xiàn)在我們依然微笑著，生活著，可當我停下來回顧自己的生活，能感受到有很多沙粒感堆積在心臟里，隨著血液流進身體的各個部位，在我們的身上沉淀下無數(shù)生澀粗糙的傷感來，再沒有當時的感覺……我們曾經(jīng)以為的天長地久其實不過是萍水相逢。
也許他是吹進你眼里的沙子，模糊了雙眼，看不清天空的樣子。
這一場末路繁華，不傾城，不傾國，卻傾我們所有。
你要的是什么，一生相守，還是一晌貪歡。
我要的，只是簡單卻安穩(wěn)的生活而已。
愛到絕路，覆水難收；最好的幸福，是你給的在乎……多少人以友情的名義，愛著一個人。
多少人以友情的名義，拒絕一個人。
多少人不敢說出來，怕說出來后連朋友都不可以做了。
多少人喜歡一個人，只是告訴了她讓她知道，而后轉身離去，再也不提。
多少人喜歡一個人，卻是始終都沒有告訴她。
多少人最初的約定是相濡以沫,最后的結局卻是相忘于江湖。
多少人是因為得不到,才假裝不想要。
多少人愛著，卻好似在分離。
多少人已經(jīng)分開了，卻還彼此愛著。
多少人走著，卻好似困在原地。
多少人敗給了一個`等`字。
多少人約定，轉身后誰也不再回頭，可是誰也忍不住。
多少人見證了很多愛情，卻沒有見證他們的婚禮。
多少人來到你的生命，便匆匆離去，再也不見。
多少人走進你的生活，只是為你的人生上一節(jié)課。
多少人希望與你生活在一部電影里，下一鏡頭是一行字幕：多年以后…… 多少人在你的生命里一閃而過。
多少人曾想與你一起顛沛流離。
多少人一直活在你的記憶里，卻怎么也想不起來。
多少人的青春忍受著巨大的傷痛，在義無反顧中呼嘯而過。
多少人與你聽著同一首歌曲，觸動著同樣的心情。
多少人放開了你手，卻盼望你能回來。
多少人挽留過你，可終究沒挽留得住，你挽留過多少人，也是如此。
多少人小時候很少去考慮長大了是怎么樣，長大了卻老是去想小時候是怎么樣的。
多少人想知道哪天自己喝醉了，一個人走在街頭，會歇斯底里的喊出誰的名字。
多少人把眼淚埋在睫毛深處，輕輕的對你說：祝你幸福。
多少人在一起，誓言永遠不分開。
多少人分手了，一個出去流浪，另一個卻站在原地，一個早就忘記了彼此過往， 另一個還在傻傻的等你累了再回來。
多少人因為你的丟失，而翻遍了全世界。
多少人明知道你們不可能，卻對你噓寒問暖，一如既往。
多少人愛你，愛了整整一個曾經(jīng)，多少人想你，想了整整一個過去。
多少人想在雨天給你送傘，卻怕你不接受。
多少人告訴自己不要改變自己，卻還是因為你失去堅持。
多少人想陪你看第一場雪，你也想有人陪你看雪，可對方卻不是彼此。
多少人喊你傻瓜與笨蛋，其實他喜歡上了這個傻瓜與笨蛋。
多少人想你，無時無刻不，每時每刻都，可是你卻想念著別人。
多少人每天都打扮好自己，只為能與你遇見時的第一印象。
多少人珍藏著一個小物件，那是你送的；多少人持有一個小物件，為將來送給某個人。
多少人為去見你，會從遠方趕到你那里看你，最后卻只能又匆匆回去。
多少人曾在充滿霧氣的玻璃上，寫下一個人的名字，然后匆匆擦去。
多少人忍不住歡聚，經(jīng)不住別離。
多少人又能像她一樣不顧一切的愛著你。
多少人在尋覓，多少人在等待奇跡。
多少人。
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多少人。
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格非迷舟賞析
《迷舟》是格非的代表作。
格非善于在平實冷靜的敘述中剔發(fā)命運變幻莫測的微妙精義，使寫實的筆觸也平添了神秘的恐怖氣勢。
“迷舟”這標題便是人生不可知的主題象征。
大戰(zhàn)在即，兩軍對峙。
蕭旅長為不祥的預感所纏繞。
他原以為災難將來自惡戰(zhàn)，卻哪知道陰錯陽差中的偶然艷遇竟在冥冥中引導他走向了毀滅——他本是為戀人而去的榆關，卻在鬼使神差中與上司的猜疑偶然契合，從而被當作奸細處決……人生如迷舟。
一切的偶然、一切微不足道的瑣事乍看起來都平平常常：蕭當年在榆關的初戀、后來又投入孫傳芳部隊中，……可隨著命運之神的編織，一切瑣事都織成了一張致人死命的網(wǎng)
一切都太巧了：蕭為什么偏偏在大戰(zhàn)前與杏重逢
蕭的對手為什么正好是他的哥哥
一切似乎都純屬偶然。
但一切又不能不使人聯(lián)想到是某種神秘力量在編排著人的命運。
至于馬三大嬸是如何進入軍事重地、又是如何知道蕭與杏的隱秘戀情的
這謎團始終沒有解開。
作家留下的“空白”又足以引發(fā)讀者的想象：當故事的結局把蕭的迷舟引入深淵時，再回首這個細節(jié)，便不由使人對馬三大嬸、甚至杏的真實身份產(chǎn)生不難理解的懷疑——蕭的艷遇是否是一個預先精心設置的圈套
還有一個“空白”：蕭追隨杏去了榆關，那一夜除了愛的撫慰，還發(fā)生了別的什么事情沒有
蕭對自己部隊的忠誠是無可懷疑的，但這并不能保證他無意中泄露軍機、鑄成大錯呀……這樣的“空白”設置是新潮小說家們的拿手好戲。
顯然，生活中永遠充滿著許多是難解之謎、許多無法填充、至多只能猜測的“空白”。
新潮小說家有意放棄“全知”的敘述角度，而通過設置“空白”還原生活的神秘面目，同時也為激發(fā)讀者的想象力、思考力提供了廣闊的天地。
《迷舟》是一部情節(jié)起伏、扣人心弦的故事。
這又是它異于馬原等人的“現(xiàn)代派”小說的特色所在。
格非本人也寫過標準的、寓意晦澀、敘述風格撲朔迷離的“現(xiàn)代派”作品（如有名的《褐色鳥群》便是典型的博爾赫斯式的“智慧小說”），但他更擅長寫的，還是《迷舟》這樣的作品——在寫實的風格中通過設置“空白”、通過寫人的預感與悲劇的巧合、寫偶然中突發(fā)的一系列誤會改變人的命運、寫人心的變幻莫測揭示命運的神秘，進而表達作者對神秘人生的感悟，《大年》、《風琴》、《青黃》、《敵人》等篇都是從這個路子走過來的。
這樣，格非便似乎具有了雙重的身分：既是個寫買功力深厚的小說家（他在塑造人物、經(jīng)營氛圍、描摹景物方面毫不遜色于一些優(yōu)秀的寫實小說家）、善于吸引讀者的講故事者，又是個善于超越寫實層面、故事層面而升華到對人的命運進行深沉思考的“現(xiàn)代派”。
他善于運用隱喻、暗示傳神描繪人物感覺的筆法和不動聲色、濾去主觀情感的敘述風格，也顯然得益于“現(xiàn)代派”。
這樣，評論家們在議論格非時，常常既把他歸入“現(xiàn)代派”又把他列入“新寫實”的陣營，也就是都說得過去的了。
空缺結構是指在“類后現(xiàn)代敘事”文本中事件的發(fā)展史往往由于人為作用造成某個鏈條的缺失，從而使整個事件的統(tǒng)一性被瓦解，歷史就這樣變得不可靠起來。
格非的許多作品都為我們展示了這樣一種特殊的空缺結構。
以《迷舟》為例，在這部精心打造的短篇里，格非是以戰(zhàn)爭與愛情的雙線來營造其小說結構的，但無論我們從哪能一個角度去看，這個故事的結構總是不完整的。
而究其原因就在于小說總是在最關鍵的地方給讀者留下了空缺。
“蕭旅長去榆關”無論從戰(zhàn)爭線索還是愛情線索上都對整個故事的展開起到了至關重要的作用，然而它被省略了。
蕭去榆關是去看望“杏”還是去傳遞情報，警衛(wèi)員并沒有考慮是哪種可能就武斷地以六發(fā)子彈打死了蕭作為對空缺的填充，正是他的這種行為使這個空缺永遠被懸置起來而無法彌合。
在這里，對空缺的填充與解釋是無效的，無論是蕭的愛情填充方式，還是警衛(wèi)員六發(fā)子彈的槍殺填充方式，都造成了整個故事的不完整。
然而，結構上的空缺對讀者的誘惑又是巨大的，我們完全在閱讀時對此空缺進行再度隨意的填充。
都市小說，都有什么
《佛羅倫薩，最后一封情書》 她傻傻的守著他的名字度過了青蔥美麗的年少時光。
你有沒有像她一樣，只因為人群中的那一眼，便無法不為他在人世間彷徨。
不是每一只丑小鴨都可以變成白天鵝，不是所有的灰姑娘都能夠拿到仙女棒。
十年，若有天你知道有人用去十年的時光去愛你，你會怎么想。
《聽說她的笑我替代不了》文 \\\/ 經(jīng)年留穎 他溫柔也霸道，清冷而風姿綽約，集萬千愛寵于一身。
曾以為此生的情深已隨離去的人兒置身泥土，卻忽視了時光悠長，一路相隨的她已是他滿心瘋長的罌粟。
她脆弱卻堅強，執(zhí)拗而倔強，不怎么愛笑，笑起來眼睛卻與唇瓣有著相似的弧度。
從十八歲到二十五歲，不管他眼中的她是誰，都執(zhí)意一路追隨，無怨無悔，卻于多少個午夜夢后，躲在被窩里，獨自淺唱一曲《我愿意》，濕了一片的床頭枕。
流年一夢，我們終究無法挽回年華，心底多少婉轉意，轉身，那些荒蕪終將落成一地繁花盡荒涼。
只有愛你的心，一如伊始…… 《多啦曾經(jīng)不懂A夢》文 \\\/ 沐清婉作品 ************************************* 那時他們那么年輕。
很多年后，她會長成美好的樣子。
【喬多啦】 你說你懂得生之微末，我便做了這壯大與你看。
你說戀戀舊日好時光，我便做了這描金繡鳳的浮世繪與你看。
你說應愁高處不勝寒，我便拱手河山，討你歡。
【蘇暮晨】 是你站在陽光里，模糊了我的信仰。
你不知道，在悲劇中充當主角的，永遠是那些為幸福沖鋒陷陣的英雄。
熟悉的那一條街，只是為了你的畫面，我們回不到那天，你會不會忽然的出現(xiàn)在街角的咖啡店對我說聲好久不見…… 【尹青嵐】 許多事情都是這樣，善始未必善終，本想執(zhí)子之手，與子偕老，卻不想，你執(zhí)琴弓，割我若弦。
當赤道留住雪花，眼淚融掉細沙，你肯珍惜我嗎
【寫給你們】 每一位支持我的親，我都會記在心里，或許只是一杯咖啡，一句簡單的加油，我都會時刻銘記，希望你們看到這個故事的時候，雖然有凜冽的傷害，離別，但更多體會到的是美好的樣子…… 《我家格格不在線》文 \\\/ 沐依晨 【花格格遇愛版】 她是都市白領女青年，不停的相親，本是一個聒噪的女人，為了盡早結婚開始裝淑女。
他是個壞小子，他沒錢沒地位沒追求，卻看見了她背后的一面。
他討厭偽淑女。
她不過是想安安分分的相親結婚，或許，還有個可愛的孩子。
為什么上天偏偏把他賜給了她。
他是在她的認知里最鄙視的人，一次偶然，男人搬到了女人的對面。
于是，相看兩厭。
矛盾瞬間激化…… 他蹭了她家的飯，還嫌惡的甩了張票子，“你的飯，我付錢
” “偽淑女，我姓齊，我和你不熟，請叫我齊先生。
”他這樣說道。
她捏了捏拳，“對，我就是，江湖人稱鼎鼎大名的花格格，花姐。
” 在領教了女人的拳頭之后，徹底激發(fā)了男人外表溫和淡然下的邪惡分子，男人居然當眾親吻甚至動手以達到羞辱她的目的。
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《你忘了說，我們幸福過》文 \\\/ 檸檬羽嫣 【這是一個引烏龜出殼的故事。
】 猜猜看烏龜什么時候動的最快
許南城說是烏龜縮到殼里的時候，因為他所面對的蘇輕漾，就是這樣的一只“烏龜”。
商場上運籌帷幄的許南城用盡招數(shù)對她威逼利誘始終對她無可奈何，可她卻精準地一腳踩住他的痛腳：“哥，五年前你問的什么來著
” 歲月紅了櫻桃，綠了芭蕉，埋葬了他們之間的點滴。
他的手揉著額角，倦極的模樣，“輕漾，你讓我找不到你了。
” ?。 驹S南城】輕漾，我知道每次我受傷，你都會很難過；每次我忽然別人“情深意重”，你都會賭氣；每次我抱住你，你明明不舍得，卻總是要試圖將我推開，可是我卻不知道，這樣的你，除了哥哥，還肯讓我當你的什么
【蘇輕漾】五年的時光，期待也害怕著你的歸來，我設想了無數(shù)次我們重逢的情景，在心中默念了無數(shù)次最珍貴的那三個字，然而當你再次站在我面前，我卻只能對你說一句：“哥，好久不見。
” ?。 ≈皇且驗闊o法眼睜睜地看著她離開，所以她走一步，他跟一步，愛情這場迷藏里，也許我們都已無法說清自己深處何方，然而只要還有你在身邊，我就是幸福的。
《撿到水電工》文\\\/[子澄] 《18歲的圣誕節(jié)》文\\\/[子澄] 《戒不了你》文\\\/[朱茱] 《少爺行行好》文\\\/[朱茱] 《愛神搞飛機》文\\\/[夏瑄] 《可喜可賀》文\\\/[元玥] 《風家惡女》文\\\/[元玥] 《紅花綠葉》文\\\/[元玥] 《愛要玩真的》文\\\/[溫芯] 《紅顏情淚》文\\\/[尉菁] 《戲英豪》文\\\/[韋伶] 《老公老婆不登對》文\\\/[韋伶] 《要說愛我一百遍》文\\\/[望舒] 《壓寨郡王》文\\\/[朱映徽] 《大爺扮無賴》文\\\/[朱映徽] 《插隊搶帥哥》文\\\/[元湘] 《相愛不晚》文\\\/[羽柔] 《嫁個有情郎》文\\\/[俞飛] 《追愛方程式》文\\\/[俞飛] 《守候幸福天使》文\\\/[星光] 《老板我罩你》文\\\/[夏喬恩] 《蝸婚（已簽約出版）》 《小三來襲的日子》 《有生之年不說我愛你》 《前妻來襲（已簽出版）》 《我不愿做第三者》 【音樂情緒&推薦小說背景音樂】 弦子《第三者的第三者》 雖然我們曾愛過\\\/她也曾是第三者\\\/但我不會讓自己再重蹈覆轍\\\/ 我很快樂\\\/請不要再說愛我\\\/別再觸碰我心里還未傷愈的角落\\\/習慣一個人的我\\\/并不是缺你不可\\\/如果你是愛我的\\\/就別讓自己再犯錯\\\/我已經(jīng)把失去的當成了一種收獲\\\/悲傷的劇情太多\\\/曾經(jīng)都侵襲著我\\\/所以我不再做\\\/這第三者的第三者\\\/ 梁靜茹《第三者》 沒有誰非愛誰不可\\\/就算變心了也非罪不可赦\\\/她只是最最無辜的第三者\\\/ 她只是無意闖入的第三者\\\/我們之間的困難\\\/在她出現(xiàn)之前就有了\\\/雖然我憤怒但是我明白的\\\/把過錯讓她去背著\\\/那是不對的\\\/ 所有愛情都有競爭者\\\/我不妒忌你們快樂\\\/雖然我人生因此有曲折\\\/ 你用青春大膽假設\\\/我去將失去活成一種獲得\\\/ 岳夏《我不愿做第三者》 哪里才有我\\\/停留的角落\\\/ 被迫尋找另一片天空\\\/ 分手是解脫\\\/傷心又如何\\\/ 眼淚無法改變愛的法則\\\/ 別說愛我\\\/心里卻放兩種結果\\\/ 一個是她一個是我\\\/ 我在紅袖添香網(wǎng)上看到過的,看有你需要的么 或許沒有你想看的，參 考下了
致我們將逝去的青春 話題1500字作文
兩個人若不是以同樣的真情處在戀愛之中，那么其中一個人必定對對方的癡狂產(chǎn)生鄙夷和不屑。
如果沒有能力把對方留住，就要學會忘記。
人若自己選擇了善良和知恩，就必須有更多的承擔與苦痛需要甘愿地面對。
我的青春已經(jīng)不再單薄，它已經(jīng)厚重地踩多我抽身離開，剩下我緊緊擁抱著疼痛的理想。
當我周圍的文科生們看佛經(jīng)，把生僻的古文引到文章中顯得語文功底不凡，把安妮寶貝的郭敬明的經(jīng)典表達換個形式拷貝過來顯得傷懷小資，還有那么多米蘭?昆德拉卡夫卡海子杜拉斯村上春樹包括那些作品像小王子彼得潘……這些原本美好的生命記錄者和記錄作品被一種虛榮和膚淺誤讀，我覺得很難過。
因為我們都如此輕易地走到了別人的光環(huán)和陰影的籠罩下，愚蠢地聒噪，還堅信這就是自己的優(yōu)點和價值所在。
而我淡然地堅持以蒼白的語言盡我所能刻畫出理想與現(xiàn)實之間的敵對，以及內心深處庫存已久的冷漠與希望，決絕與妥協(xié)。
真實真實再真實。
青春，我可愛的青春。
我們都對了還是錯了，我們都愛了但是忘了。
走的時候你哭了還是怎么了。
我只是疼了但壞是笑了。
原來有些事真的是不經(jīng)意的完整，有些人真的是出乎想象的命中注定。
……無論上天給我怎樣的去棵，我上演了十七年的悲歡，一些人一些事就這么明明滅滅地刻在沿途的風景中。
我學會了安穩(wěn)學會了謊言學會了冷靜學會了沉默學會了堅忍。
輾轉中的快樂在百轉千回中碎成一地琉璃，我站在風中把它們掃進心底最陰暗的角落。
再也沒有關系。
那樣明眸皓齒地對別人微笑，靈魂噴薄影子躑躅。
只剩堅強無處不在。
所以如果有不幸你要自己承擔，安慰有時候捉襟見肘，自己不堅強也要打得堅強。
還沒有衣不蔽體食不果腹舉目無親，我們沒有資格難過，我們還能把快樂寫得源遠流長。
一個人要舉重若輕并且誠懇無欺地棉隊自己的過去是一件多么困難的事 懷念是生命中最無能為力的事情，并且卑微 在這個把回頭看作軟弱和恥辱的世界上。
走德再遠，也終究達不到想要的永遠。
走得再近，也終究回不到想要的夢境。
人永遠是一群被內心的遺憾和憧憬所奴役的生物，夾在生命的單行道上，走不遠，也回不去 一些事情漸漸變得淡滅，你知道它存在過，但卻已經(jīng)忘記怎樣的存在過 因為是血肉相連的親人，所以許多話反而成了禁忌。
交流是恥辱，親近是羞恥，惟有通過相互苛求和中傷來表達對彼此的愛，才是理所當然，這是多么可悲的事實。
陌路盡頭，撒去一杯慘淡暗白的骨灰，有多少淡薄的人情能夠留得住厚養(yǎng)薄葬的遺憾，在悲郁的挽歌的尾首上，給這尊沉默的青碑下孤了的婚齡一首至情致意的所謂哀悼
而這人間，朝生暮死之間，有多少尸骨未寒的苦魂循入空寂，卻在人世間再也撈不起一絲紀念。
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躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。
然而讓我牽掛的人，我選擇去忘記。
我站在風中,手里的掃帚把散落一地的琉璃掃近內心最陰暗的角落. 這個城市沒有草長鶯飛的傳說,它永遠活在現(xiàn)實里面,快速的鼓點,匆忙的身影,麻木的眼神,虛假的笑容,而我正在被同化 風空空洞洞地吹過。
一年又這么過去。
而來年，還要這么過去。
我不知道是安穩(wěn)的背后隱藏著沮喪，還是沮喪里終歸有安穩(wěn)。
只是我們，無法找到。
夢醒了……沒有什么值得回憶的東西了…… ------------------------------------------------------------1、旦夕之間，情知對于生命的千般流轉，盡需付與無盡的忍愛。
深情既是一樁悲劇，必得以死來句讀，你真是一個令人歡喜的人，你的杯不應該為我而空。
2、當我無法安慰你，或你不再關懷我，請千萬記住，在我們菲薄的流年，曾有十二只白鷺鷥飛過秋天的湖泊。
3、認識你愈久是我人生行路中一處清喜的水澤，幾次想忘于世，總在山窮水盡處又悄然相見，算來既是一種不舍。
我知道，我是無法成為你的伴侶，與你同行。
在我們眼所能見耳所能聽的這個世界，上帝不會將我的手置于你的手中。
這些，我都已經(jīng)答應過了。
這么多年，我很幸運成為你最大的分享者，每一次見面，你從不吝嗇把你內心豐溢的生息傾注于我的杯。
4、或許行年漸晚，深知在勞碌的時間，能完整實踐理想中的美，愈來愈不可得，觸目所見多是無法拼湊完全的碎片，再要苦苦怨忿世間不提供，突然跟自己倒戈而已。
想開了，反而有一份隨性的心情，走到哪里，賞到那里。
不問從何而來，不貪求更多，也不思索第一次相逢和最后一次相別。
5、樹林傳來揉葉子的聲音，那是秋天的手指。
陽光把墻壁刷暖和了，夜將它吹涼。
秋天把舊葉子揉掉了，你要聽新故事嗎。
靜靜的河水睜著眼睛，笑著說，總有回家的人，總有離岸的船。
6、誓言用來拴住騷動的心，終就拴住了虛空。
山林不像四季起誓，榮枯隨緣；海洋不需要對沙岸承諾，遇合盡興。
連語言都該舍棄，你我之間，只有干干凈凈的緘默，與存在。
7、時光，重疊在一棵樹上。
舊枝葉團團如蓋，新條從其上引申。
時光在樹上寫歷史，上古的顏色才讀畢，忽然看到當代。
舊與新，往昔與現(xiàn)在，并不是敵對的狀態(tài)，他們在時光行程中互相辨認，以美為最后依歸。
? ? 8、印度教金剛乘的經(jīng)書以及教義在民間經(jīng)過反復儃變，產(chǎn)生一個流傳：每一句人身血肉中都有數(shù)個“輪室”，以蓮花為形沿著椎骨排列，從尾處一直抵達頭頂。
一旦花瓣被砍碎，花根被劈開，整個蓮花便分崩離析，失去精血與生命。
也就是說靈魂所依托的肉體宣告破碎消亡的時候，靈魂就需要尋找新的載體。
所以，我們的肉體永遠都只不過是一朵蓮花，它會毀滅，但是我們的靈魂是永存的，卡桑，你一定要擁有善美的靈魂，這樣，你的靈魂才能在佛的撫度之下，獲得永生。
9、肉體是這么微不足道的東西，它不過是一朵蓮花。
只如同一只器皿，用以承載著厚重并且潔凈的靈魂。
10、無名荒涼的山川脊梁上，這稀疏的一行跋涉者，和偶爾出現(xiàn)的朝圣者一起前進，朝圣者磕著長頭涉過高原土地。
一步一個吻，吻著土地醇厚無盡的方向和虔誠所向的信仰。
11、他們的腳步像是神的雙手，細細撫摸山巒漫長的輪廓。
12、而未曾道別的誰，是否又能夠記得，是他們兩個人一起，登上山頂，山巒疊嶂，清晨的霧靄絲綢一樣纏繞在皮膚上，他們還看到了濃郁的綠色，層層疊疊的蔓延到遠方，像是海濤，被風箏一樣的飛鷺打斷……他如何才能忘記，這一紙自童年尾聲的夏日起，書寫了那么多年的無字吊信，她多半無法全部了解，這個隱喻背后的含義的哪怕萬分之一。
13、一切都過去，再也不需要相互苛求，中傷。
那些彼此都將自己對命運的遠會發(fā)泄給家人，并且因此刻薄相待的日子，終將被原諒。
14、那仲夏的月光照亮了一汩汩夢境一般的湖，水面如鏡，閃爍絲帛般的柔潤光澤，到了冬天，大片的水域已經(jīng)凝結成冰湖，在月色之下呈現(xiàn)金屬般的暗藍色的光澤，蘆葦穗子隨風搖晃，像是揮別那場悲郁的歲月…… 15、我會給你留下一個海風習習潮來汐往的未來16、在這個人間，若不原諒世事的無情與不公，將永遠無法獲得安穩(wěn)平和的心境和人生，畢竟這個世界的殘忍和不公是如此稀松平常的事情，今后還會有很多很多，你只要內心寧靜滿足，便沒有什么苦難能夠打擊你。
這個世界上最痛苦的事莫過于子欲養(yǎng)而親不在，但是你現(xiàn)在的選擇除了死之外就是勇敢的活下去。
17、一時間只覺得世界太安靜，仿佛自己孤身一人身處闃然無聲的蒼茫大地，霰雪滿天。
蒼穹之上的黑色流云，如同一片片萍聚的卑微命運，昭示著死的永恒救贖。
18、他不是殺手，但是有時候必須為了履行自己的忠誠使命做出必要的果斷殺戮。
19、藏獒在意識到自己的生命即將走到盡頭的時候會離開忠心耿耿守護了一生的牧場和主人的帳篷，獨自往遠處走去，它們活著時將生命獻給主人和羊群，死后要將靈魂獻給雪域神山。
只有那圣潔遙遠的神秘家園才是他們的歸宿。
它們回到神的身邊，回到那雪山頂峰的金色旗云之上，俯酣曾經(jīng)的牧場和家園。
他們是神的孩子，就像是禿鷲，將自己的生命融化在太陽的光輝里面。
20、那日的破曉異常壯麗，地平線上的紫日噴薄而出，淋漓的浸著隔夜的血的暗紅，染得蒼穹之上的朝霞猶如一匹匹撕裂的錦緞。
層層彩云幻化成潑墨的流光，嵌入發(fā)白的天際，縫隙間漏下一縷縷金色的光柱，像是給玄青色的荒原點了火，滾滾潮水的鎏金紅霞便沿著大地那縱橫的溝壑蔓延開來。
21、其實我們的一生，并不缺乏幸福，然而為什么我們總是只對經(jīng)過的痛苦記憶猶新，而總是不自覺就忽視了那些雖然微小但是畢竟存在過得幸福呢
22、目睹自己在青春的時光中淪陷卻束手無策，的確叫人心下凄然。
23、 這七年的時光如此迅疾，因為銘記終該成長并獨立承擔，所以我至為平靜，你的存在，是夜風遁走的回聲，反復蕩漾幾次，終歸永久的寂滅。
24、可曾知道因了這遙遠，我的成長才有所附麗。
若有日能與你執(zhí)手聽風吟，我反而不能確定這幸福，看過自己以前的輕浮和脆弱，我便恪求自己應當容忍，平和，要做聰明的人，并且盡最大限度的為善。
這并不矛盾。
25、這個夏日我依然還是離去，你亦正好可以借此確認你向來持以的觀點，就算完全我將來這一路上要看的風景確實良多。
但這并不能說明他將比昔日更為美好，亦不能說明，我將遺忘過去一路的景致，因為我確信，人不應該把對將來的期許建立在對過去的鄙夷核對現(xiàn)在的漠視之上。
26、多年以前看過一部電影，叫《有過一個傻瓜》，其中的一句對白，印象深刻。
媽媽，十字架是愛的標志嗎是的，孩子，而且愛也常常意味著十字架。
我有震動。
若確知這是一個寂滅的過程，有去經(jīng)歷它的必要嗎
就如同確實知自己會死，那么有去活一遭的必要嗎。
我們總是承受不住生命的詰問。
愛亦如此，盲目，偏可以換的長久。
27、有一種擔當，不是一日兩日，亦不是淡淡一點。
其中的情誼畢竟十分深刻，彼此之間的感情深重到割舍不清，常常是相互躲避和敷衍，甚至因此互相傷害。
28、兩人若不是以同樣的真情處在戀愛之中，那么其中一個人必定會對對方的癡狂產(chǎn)生鄙夷和不屑。
字字錐心，刀刀濺血。
29、我常?？茨?，便覺得你離我很遠，仿佛面對一整個幽深的世界，而我僅僅只站在它的門口。
我知道，我永遠都進不去。
但是我只希望，如果那是些疼痛的過去，那么我能夠帶你走出來，到更幸福和簡單的世界里面來，一起生活下去。
你知道，我那么愛你，我不知道這個過程將會有多長。
30、在夜色中浮現(xiàn)意味深長的淺淺的笑容，也許我是太傻的人，竟然在向你要承諾。
31、這歲月的驪歌，在飛似的流景中余音繞梁，聽的惹人傷懷。
仿佛走過整飭的光陰的柵欄，往事像是濃盛的山茶花那樣從這柵欄的縫隙探出頭來，撩撥遠行者匆忙而粗糙的足跡。
回頭的時候，那個曾經(jīng)以為會在記憶之中刻下無法磨滅的印記的背影，卻已經(jīng)早已漫漶隱去。
伴著青春的尾聲，唯有天邊斷虹的孤影沉入暮色，以及不知從何處升起的傷心地鶴唳。
32、飛機起飛的時候，需要抗拒非常之大的阻力，然而一旦他沖破這個阻力，上升到了高空，那么空氣的阻力對于地面來說簡直就是不值一提了，他便可以自由自在的飛行。
這就像人生。
33、這也許是許多孩子身邊的普遍現(xiàn)象，幾乎每個班級或每個年級，又有那么一兩個惹眼的女生，因為一些千奇百怪莫須有的原因，遭到排斥和孤立，處境堪憐，或許是因為太漂亮太桀驁不馴，或許是因為太不漂亮太軟弱內向。
誹謗和中傷永遠無情的指向他們，留言多數(shù)都不是真的，即使是真的，也都是被誤解的結果。
人類天性中的嫉妒和冷酷在這些懵懂的孩子中間有著清晰地折射，一直如此。
然而連他們自身都并不自知，因此也并不能責怪是哪一方的錯。
只是對于多數(shù)這樣可憐的孩子來講，恐怕他們是很無辜的，他們中的多數(shù)人的青春期的成長，也會因為這些不公平的孤立和排斥而變得更加殘酷和扭曲。
輕重程度不等的傷害是常常發(fā)生的，其結果令勝利方大快人心的同時，似乎只不過是教師口中又多了一些冠冕堂皇的勸導。
又有誰能夠記得這些青春的挽歌呢
即使這挽歌中充斥著不快樂，蔓延了那些受害者的一生。
34、他并不是用八面玲瓏的圓滑外表來保護自己的人，卻只是在被中傷的時候非常勇敢，因此在一片四面楚歌的孤獨處境中，仍然那么明亮令人佩服的快樂著，并且一直原諒。
35、有些傷害像是潰爛的創(chuàng)口中那枚拔不出來的箭頭，一碰就痛。
她即使可以做到原諒和遺忘，成長亦已經(jīng)因此在無形中被扭轉了軌跡，就算是她已經(jīng)盡了全力來抵抗。
36、有些幻象永不兌現(xiàn)，最終只能永歸無望和無著。
37、畢竟他們已經(jīng)垂垂老去。
這個轟轟烈烈不停往前奔跑的世界離他們越來越遠，只有些許同樣蒼老的回憶留下來陪伴他們茍延殘喘的步履，直到徹底的止息。
38、若命運本來就滿是陷阱，那么我們想要逃避，豈不是徒勞。
然而陷阱本來就是命運的一部分，我們正在經(jīng)歷命運，那么就必須有足夠的盲目和甘愿去承擔有些抉擇。
39、在生活的刀刃上沒有畏懼的人，最終能獲得這樣的安寧與淡然，如同以勞累的堅忍為宿命的牛，身上有艱辛的鞭痕，拖著一把恩善的鐵犁，一步一苦行。
一生中默默吞咽了諸多或喜或悲的往事，個中暗自體味世間百態(tài)，從不顯露。
飲苦不舉眉，嘗歡無揚笑。
連言語都是枉然與多余，只是偶然泛起對舊人陳事的不舍，便可以獨自靜靜反謅時光的記憶，品出遲來的淚。
40、也許在你看來，我只是天真的毫無趣致的女子。
但人非草木，我自知自己在卑微的一再用妥協(xié)和關愛來維護我和你的感情生活，而一再忽略投入和回報的不成比例，你越來越頻繁的敷衍我的時候，你以為我真的天真到什么都感覺不到，看不出來嗎。
難道你真以為我們之間的相敬如賓是古人舉案齊眉式的恩愛嗎
41、他的軟弱與善良總是絲絲入扣的，相互盤根錯節(jié)，因此某種程度上他的原罪有著足以掩人耳目的善美面目。
42、沉默與黑暗，與年輕而初生的炙熱戀情，是釀造甜蜜與羞澀的溫床。
而于末路上遠涉光陰而來的感情，是抹殺溫存與忍愛的秋霜。
43、灰塵，是日光頹然跌落的眼淚。
?44、落葉頹然跌落的瞬間，有著恍然無著的失落之感，如同一只姿勢空洞的手，伸手欲要抓住什么，卻只抓住一尾來不及逃逸的風的末梢，如傳說中飲淚的枯蝶，因了絕戀的凄惶而相忘于世。
45、落在無名清澈湖畔的古老傳說在低語這織滿了陰影的往事，被啼鳴的鳥輕捷的銜走了。
孤獨的朝圣者的腳步，帶著一路星輝，像神的雙手一樣，虔誠的撫摸山巒起伏的脊梁46、天空因為囤積的雨水而總像是一張常年飽含淚水的臉孔，有著灰暗的語嫣不詳?shù)膼澣弧?/p>
47、天空有肅殺蕭瑟的氣色，終日刮著大風。
空氣干冷，撲面而來，透徹心肺。
48、他夢見一片無垠的月光下的雪地，視野中只有一片蒼茫的銀白，像是一段平鋪直敘的絮語，冗長無盡。
暗藍的夜空中，除了皎潔奪目的明月，再無其他 。
天地闃靜的如同是世界的終點。
一切都可以原諒，一切都可以忘記。
人的一切將被洗濯，以沒有愛與罪的赤子之身，消失到另一個世界去進入下一世的輪回。
49、他如故人站在你的記憶里，緘默的站立多年，然后轟然的倒下去。
回首，只看見一切虛空，遺憾，太遲。
50、情欲是成年世界洞開的一道門，無論怎樣年輕，但凡被情欲覆蓋的身體，就立刻會以迅疾的速度垂垂老去。
無論怎么形容情欲的華麗和蒼涼，從中尋歡，抑或受苦，它終究不過是最彰顯人類動物本性的一種行為而已。
而一切越接近本性的東西，越會因為失去面具而變得空洞淋漓。
51、回憶永遠有著優(yōu)美動人的形態(tài)，令人復述往事的時候，不知不覺淪陷到一種經(jīng)過臆想和虛榮的修復之后接近完美的幻想中去。
無論當初經(jīng)歷那些事實的時候，是多麼的不堪與不齒。
盡管這種飲鴆止渴的告解，總是使得貪戀過往的人在這個不斷往前奔跑的世界里，注定不能夠走得太遠。
當然，在這個把回頭看做軟弱和恥辱的世界上，走得再遠，也終究達不到想要的永遠。
走得再近，也終究回不到想要的夢境。
人永遠是一群被內心的遺憾和憧憬所奴役的生物，夾在生命的單行道上，走不遠，回不去。
52、我們一生，可以遇到那么多的人。
不論愛與不愛，都可以一起度過一生中的一天，一個月，一年，到了該離開的時候，好聚好散，然后和下一個人一起度過又一天，又一月，又一年……53、人是沒有孤獨不孤獨之分的，只有對孤獨害怕不害怕之分。
對孤獨害怕，不過是因為這世界的龐大森然有所敬畏，畢竟在與世界的比照之下，人太微薄，一生又太短暫。
這樣的人喜歡用拼命付出感情或者拼命索要感情的方式來映照自己的存在，給自己以希望和慰藉。
結果卻往往只是更加深刻的證明了生命本質的孤獨。
有時候甚至尷尬到有話想要說的時候無人可說，有人可以說話的時候無話可說。
54、選擇自己在家里，慢慢微笑，慢慢生活。
仿佛一切都沒有發(fā)生。
而這世上一切事情，若你真要當他沒發(fā)生他就可以在你意識中毫無意義的隱去，真切的如同沒有發(fā)生。
這是另一種積極意義上的掩耳盜鈴，若用另一種優(yōu)美的說法來講，便是境由心生。
55、南方山山林林的綠色在冬日里顯得灰暗而蒼茫，覆蓋著一層若有若無的霧氣，不如夏日濃盛蒼翠。
冷風呼嘯，貫穿心肺。
56、若我不曾愛你，我便不會走這么遠的路，穿過這么繁盛的記憶，來抵達這一方天地，這其中看來有焦灼和惘然，但是我始終記得它的美與好。
我從未曾會比我們之間的不可能，因我們在世俗目光之中，并不是盡善盡美的一對。
但你知道，我們在這個世上，所能真正給出的愛，就那么一次，所能真正做出得好，也就那么一點兒，剩下的都留給了自己，用以修繕并茍且自己的生。
而我若沒有你，連茍且自身都是晦澀不甘，所以我一定要有你在，才能夠擁有完滿，因此你不必覺得這感情的無由和龐大，以至于難以接納并且相信。
畢竟說到底，我如此甘愿而執(zhí)拗的去擔當對你的感情，亦不過是為了填補自己的生。
這當是一種善意的自私，使所有盛大的感情背后最真實卻最不為人知的本因。
57、這歲月的安寧靜好，叫人無限清晰地看到生之優(yōu)美。
總是要涉過這么泥濘渾濁的路，才能嘗到藏在生命最深處的甜蜜。
反而言之，人也正是因為期待著這樣的時刻，才戀戀不舍的生。
而這人世也因為也因為每個人都要住在自己的夢境里，才變得廣大浩淼，廣大到我們反而一再遺落最初的夢境，不復追尋。
58、她病重之時，他不是沒有為之生悲而泣下，然而此番她徹底離世，他卻能夠淡然的擔當起來。
只覺得一切太過迅疾和不真，如同一面因為倉促捏造而漏洞百出的假象，容易讓人一笑置之，就此忽略。
是否意識中，覺得她始終還在那里，因此不覺得悲傷。
抑或，那種大悲抵達某種內心深處的底線，一如大愛無言，大言稀聲，反倒寂靜下來，只能在日后漫長的歲月中抱懷思切。
59、懷念是生命中最無能為力的事情，并且卑微。
行至命途中訣別的關隘，逝者之去，生者奈何不得。
而生者終將化作逝者，如此才構成了世間的輪回與延續(xù)。
60、經(jīng)歷一些靜水流深之事，緩緩地在生命的荒原上陷入時間的流沙，萬劫不復直至窒息，一種圓滿而潔凈的救贖。
61、生是比死更加艱難的事情，卻也因這艱難而更加值得珍重但凡只有勇敢擔當起生之負荷與優(yōu)美的人，其死才將有所附麗。
62、大地之燈是這樣的唯一，并且不可取代。
其實每一個人心里都會有這樣的一盞燈火，無論是炙熱的白晝，還是昏暗的黑夜，都持續(xù)的發(fā)出銀白色的光芒，照耀著我們離散的未來。
詩歌及賞析
2.江 雪千山鳥飛約，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
《江雪》是柳宗元被貶永州后的作品，歷來為人們所稱誦。
這首小詩，是托景言志的。
作者用極其洗煉的文筆，勾勒出一位漁翁在白雪茫茫的寒江上獨釣的情景，藝術地概括了當時他所處的政治環(huán)境的險惡，表現(xiàn)了他毫無畏懼、不向黑暗勢力屈服的堅強意志和不同流合污的高貴品質。
詩中所寫的景物是：座座山峰，看不見飛鳥的形影，條條小路，也都沒有人們的足跡。
整個大地覆蓋著茫茫白雪，一個穿著蓑衣、戴著笠帽的老漁翁，乘著一葉孤舟，在寒江上獨自垂釣。
看，這是一幅多么生動的寒江獨釣圖啊
這幅畫面究竟意味著什么呢
大家知道，在藝術作品中，絕不會有“純粹”的風景詩或風景畫。
在它們里面總是要或多或少地反映作者的感情和現(xiàn)實內容的。
事實上，風景詩中的極品，盡管通篇花鳥，滿紙煙霞，但必然是字字看來皆是景，聲聲細味總是情。
這首詩，也不例外。
只要我們了解柳宗元的一生經(jīng)歷，就可以看出這一點。
3、絕句二首（其二）杜甫江碧鳥逾白， 山青花欲燃。
今春看又過， 何日是歸年
此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。
“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。
你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風光
滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就象燃燒著一團旺火，多么綺靡，多么燦爛
以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。
一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。
兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。
可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉，慨而嘆之“今春看又過，何日是歸年”
句中“看又過”三字直點寫詩時節(jié)。
春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。
此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。
它并沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。
4。
清平調詞李白云想衣裳花想容， 春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見， 會向瑤臺月下逢。
第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把楊妃的衣服，寫成真如霓裳羽衣一般，簇擁著她那豐滿的玉容。
“想”字有正反兩面的理解，可以說是見云而想到衣裳，見花而想到容貌，也可以說把衣裳想象為云，把容貌想象為花，這樣交互參差，七字之中就給人以花團錦簇之感。
接下去“春風拂檻露華濃”，進一步以“露華濃”來點染花容，美麗的牡丹花在晶瑩的露水中顯得更加艷冶，這就使上句更為酣滿，同時也以風露暗喻君王的恩澤，使花容人面倍見精神。
下面，詩人的想象忽又升騰到天堂西王母所居的群玉山、瑤臺。
“若非”、“會向”，詩人故作選擇，意實肯定：這樣超絕人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能見到
玉山、瑤臺、月色，一色素淡的字眼，映襯花容人面，使人自然聯(lián)想到白玉般的人兒，又象一朵溫馨的白牡丹花。
與此同時，詩人又不露痕跡，把楊妃比作天女下凡，真是精妙至極。
5,清平調李白一枝紅艷露凝香， 云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似
可憐飛燕倚新妝。
第二首，起句“一枝紅艷露凝香”，不但寫色，而且寫香；不但寫天然的美，而且寫含露的美，比上首的“露華濃”更進一層。
“云雨巫山枉斷腸”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王為神女而斷腸，其實夢中的神女，那里及得到當前的花容人面
再算下來，漢成帝的皇后趙飛燕，可算得絕代美人了，可是趙飛燕還得倚仗新妝，那里及得眼前花容月貌般的楊妃，不須脂粉，便是天然絕色。
這一首以壓低神女和飛燕，來抬高楊妃，借古喻今，亦是尊題之法。
相傳趙飛燕體態(tài)輕盈，能站在宮人手托的水晶盤中歌舞，而楊妃則比較豐肥，固有“環(huán)肥燕瘦”之語（楊貴妃名玉環(huán)）。
后人據(jù)此就編造事實，說楊妃極喜此三詩，時常吟哦，高力士因李白曾命之脫靴，認為大辱，就向楊妃進讒，說李白以飛燕之瘦，譏楊妃之肥，以飛燕之私通赤鳳，譏楊妃之宮闈不檢。
李白詩中果有此意，首先就瞞不過博學能文的玄宗，而且楊妃也不是毫無文化修養(yǎng)的人。
據(jù)原詩來看，很明顯是抑古尊今，好事之徒，強加曲解，其實是不可通的。
6.清平調李白名花傾國兩相歡， 長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨， 沉香亭北倚闌干第三首從仙境古人返回到現(xiàn)實。
起首二句“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看”，“傾國”美人，當然指楊妃，詩到此處才正面點出，并用“兩相歡”把牡丹和“傾國”合為一提，“帶笑看”三字再來一統(tǒng)，使牡丹、楊妃、玄宗三位一體，融合在一起了。
由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解釋春風無限恨”，春風兩字即君王之代詞，這一句，把牡丹美人動人的姿色寫得情趣盎然，君王既帶笑，當然無恨，恨都為之消釋了。
末句點明玄宗楊妃賞花地點——“沉香亭北”。
花在闌外，人倚闌干，多么優(yōu)雅風流。
7.絕句 （唐)杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
：在翠綠色的柳樹枝頭上，兩只黃鸝正在對話，一行美麗的白鷺向著尉藍色的天空飛去，杜甫客居在客棧，他打開窗戶，看到對面西嶺山上覆蓋著千年不化的積雪，再往前門河邊看，一艘艘船只準備要到很遠的東吳去，很壯觀。
賞析：前兩句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”寫的是動景。
首句堂前黃鸝鳴于翠柳間，是近景；次句白鷺飛上青天，是遠景；后兩句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”寫的是靜景。
前兩句兩個動詞是“鳴”“上”，后兩句是“含”“泊”，一動一靜。
第三句寫西嶺積雪，是遠景。
這首詩，每句一景，其中動景、靜景，近景、遠景交錯映現(xiàn)，構成了一幅絢麗多彩、幽美平和的畫卷，令人心曠神怡，百讀不厭。
原文:青青園中葵,朝露待日晞.陽春布德澤,萬物生光輝.?？智锕?jié)至,焜黃華葉衰.百川東到海,何時復西歸少壯不努力,老大徒傷悲.今譯:園中的葵菜呵郁郁蔥蔥,晶瑩的朝露陽光下飛升.春天把希望灑滿了大地,萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮.?？帜敲C殺的秋天來到,樹葉兒黃落百草也凋零.百川奔騰著東流到大海,何時才能重新返回西境少年人如果不及時努力,到老來只能是悔恨一生.賞析:這首詩從園中葵說起,再用水流到海不復回打比方,說明光陰如流水,一去不再回.最后勸導人們,要珍惜青春年華,發(fā)憤努力,不要等老了再后悔.這首詩借物言理,首先以園中的葵菜作比喻.青青喻其生長茂盛.其實在整個春天的陽光雨露之下,萬物都在爭相努力地生長.何以如此 因為它們都恐怕秋天很快地到來,深知秋風凋零百草的道理.大自然的生命節(jié)奏如此,人生又何嘗不是這樣 一個人如果不趁著大好時光而努力奮斗,讓青春白白地浪費,等到年老時后悔也來不及了.這首詩由眼前青春美景想到人生易逝,鼓勵青年人要珍惜時光,出言警策,催人奮起.簡評:這是漢代樂府古詩中的一首名作.詩中用了一連串的比喻,來說明應該好好珍惜時光,及早努力.詩的前四句,向我們描繪了一幅明媚的春景,園子里綠油油的葵菜上還帶著露水,朝陽升起之后,曬干了露水,葵菜又沐浴在一片陽光中.世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠,煥發(fā)出無比的光彩.可是,秋天一到,它們都要失去鮮艷的光澤,變得枯黃衰落了.萬物都有盛衰的變化,人也有由少年到老年的過程.時間就像大江大河的水一樣,一直向東流入大海,一去不復返了.我們在年少力強的時候如果不珍惜時光,好好努力的話,到老的時候就只能白白地悲傷了!野望東皋薄暮望，徙倚欲何依
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌懷采薇。
[譯文]在黃昏的時候，我佇立在東皋村頭悵望，彷徨徘徊心中沒有主張。
每一棵樹都凋謝枯黃，每一座山峰都涂上落日的余暉。
放牛的兒童騎著小牛回家，獵人騎著駿馬帶回獵物。
我看到這些人又并不相識，心情郁悶于是長聲歌唱《詩經(jīng)》中“采薇采薇”的詩句。
------------------------------------------------------------------------《野望》寫的是山野秋景，在閑逸的情調中，帶幾分彷徨和苦悶，是王績的代表作。
“東皋薄暮望，徙倚欲何依。
”皋是水邊地。
東皋，指他家鄉(xiāng)絳州龍門的一個地方。
他歸隱后常游北山、東皋，自號“東皋子”。
“徙倚”是徘徊的意思。
“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”的意思，表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情。
下面四句寫薄暮中所見景物：“樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
”舉目四望，到處是一片秋色，在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟。
在這靜謐的背景之上，牧人與獵馬的特寫，帶著牧歌式的田園氣氛，使整個畫面活動了起來。
這四句詩宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態(tài)與動態(tài)，搭配得恰到好處。
然而，王績還不能象陶淵明那樣從田園中找到慰藉，所以最后說：“相顧無相識，長歌懷采薇。
”說自己在現(xiàn)實中孤獨無依，只好追懷古代的隱士，和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了。
讀熟了唐詩的人，也許并不覺得這首詩有什么特別的好處。
可是，如果沿著詩歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來，忽然讀到這首《野望》，便會為它的樸素而叫好。
南朝詩風大多華靡艷麗，好象渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦。
從貴婦堆里走出來，忽然遇見一位荊釵布裙的村姑，她那不施脂粉的樸素美就會產(chǎn)生特別的魅力。
王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處。
這首詩的體裁是五言律詩。
自從南朝齊永明年間，沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創(chuàng)作當中，律詩這種新的體裁就已醞釀著了。
到初唐的沈佺期、宋之問手里律詩遂定型化，成為一種重要的詩歌體裁。
而早于沈、宋六十余年的王績，已經(jīng)能寫出《野望》這樣成熟的律詩，說明他是一個勇于嘗試新形式的人。
這首詩首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫景，經(jīng)過情——景——情這一反復，詩的意思更深化了一層。
這正符合律詩的一種基本章法。
---------------------------------------------------------------------------早寒江上有懷孟浩然木落雁南渡，北風江上寒。
我家襄水曲①，遙隔②楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有問③，平海④夕漫漫。
【評析】這是一首懷鄉(xiāng)思歸的抒情詩。
以興開首，借鴻雁南飛，引起客居思歸之情。
中間寫望見孤帆遠去，想到自己無法偕同的悵惘，最后寫欲歸不得的郁積。
全詩情感是復雜的。
詩人既羨慕田園生活，有意歸隱，但又想求官做事，以展鴻圖。
這種矛盾，就構成了詩的內容。
------------------------------------------------------------------------------[原文]八月湖水平，涵虛混太清；氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥圣明；坐觀垂釣者，徒有羨漁情。
〔析賞〕 古代云夢本有二澤（湖），跨今之湖北省的長江南北，江北叫云，江南叫夢。
這兩句和杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，同是歌詠洞庭湖的名句，都是寫洞庭湖水之壯闊的－洞庭湖一片氤氳的水氣，蒸薰著整個云夢澤，湖水波浪壯闊，直搖撼著岳陽城。
------------------------------------------------------------------------黃鶴樓①【唐】崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
②日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。
【注釋】①黃鶴樓：在今武漢長江大橋武昌橋頭的黃鶴磯上，背依蛇山，俯瞰長江，與岳陽樓、滕王閣合稱江南三大名樓。
②鸚武洲：在漢陽西南長江中。
【品評】黃鶴樓始建于吳黃武二年 (223)，以樓址在黃鶴磯得名。
然而費文袆（音衣）登仙駕鶴于此之說既見于《圖經(jīng)》，仙人子安乘黃鶴過此之說又見于《齊諧志》，可見黃鶴樓因仙人乘黃鶴而得名，早以成為民間傳說。
崔顥于仕途失意之時來登此樓，其感受與傳說拍合，觸動靈感、發(fā)此浩歌。
前半篇就傳說生發(fā)：昔人與黃鶴俱去，空余此樓，徒有黃鶴之名而已
吊古傷今，感慨淋漓。
又就“黃鶴去”騰空飛躍，突進一層：黃鶴飛去時白云悠悠，黃鶴一去不返，白云依舊悠悠，然而也只是“空”悠悠而已
四句詩一氣貫注，盤旋轉折。
雖緊扣詩題，借鶴去樓空、白云飄忽寫今昔變化，而詩人獨立樓頭的身影和百感茫茫的心態(tài)，亦依稀或見。
后半篇寫眼前景及由此引發(fā)的身世之感與思鄉(xiāng)之情。
晴川歷歷，芳草萋萋，煙波浩渺，暮靄迷蒙，久游思歸，鄉(xiāng)關何處
望漢陽樹，望鸚鵡洲，望江上，望鄉(xiāng)關，四顧蒼茫，飄泊無依，遂以“使人愁”感慨作結。
四句詩激情噴溢，順流直下，與前半篇形成有機的統(tǒng)一體。
此詩前四句借鑒南朝民歌和沈佺期《龍池篇》，運用了轆轤相轉的句式。
“黃鶴”三見，“空”字重出，每三句除“黃”字外全用仄聲，第四句以三平調煞尾，第二聯(lián)“不復返”與“空悠悠”失對。
這都不符合七律的要求。
但由于一氣轉折，自然超妙，且后兩聯(lián)格律精嚴，故論者不僅不以為病，而且視為創(chuàng)體、奇格，高度贊揚。
相傳李白登黃鶴樓，有“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”之嘆；其后作《鸚鵡洲》、《登金陵鳳凰臺》諸詩，均反復效法（見《唐才子傳》 卷一、《唐詩記事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）。
宋人嚴羽《滄浪詩話·詩評》云：“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。
”清人沈德潛《唐詩別裁集》卷十三選此詩，評云：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇。
”坐觀垂釣者， 空有羨魚情 。
黃鶴樓（唐）崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。
長歌行（漢樂府）作者：佚名 青青園中葵，朝露待日希。
陽春布德澤，萬物生光輝。
常恐秋節(jié)至，昆黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸。
少壯不努力，老大徒傷悲。
園里的葵花綠油油無比茂盛，清晨的露珠亮晶晶期待陽光。
溫暖的春天雨露滋潤陽光照，世上的萬物欣欣向榮多輝煌
常常擔心寒秋季節(jié)將要來到，到那時花卉草木都衰敗枯黃。
時光流逝像萬條江河流東海，什么時候啊它會再向西流淌
年輕時不珍惜時間努力向上，年老力衰只能白白悔恨悲傷。
樂府詩是最能代表漢代詩歌成就的一種體裁。
它常采用賦、比、興、互文、反復歌詠的修飾手法及鋪陳、對比、烘托等技巧狀物抒情，這首《長歌行》便代表了這種特色。
作者借百川歸海、一去不回來比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壯不努力，老大徒傷悲”，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。
全詩從青葵起興，聯(lián)想到四季變化，又以江河作比，得出應當抓緊時間奮發(fā)努力的結論，其比興手法是很明顯的。
“長歌”適宜表達深沉的感情，這一首娓娓道來，有描述，有抒情，有嘆惋，也有勸勉，使整首詩含蘊細膩，余意無窮。
既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng)，又極富形式上的美感，便于反復吟誦。
野望-王績王績東皋①薄暮望，徙倚②欲何依
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌③懷采薇。
【評析】此詩寫山野秋景，景中含情，樸素清新，流暢自然，力矯齊梁浮艷板滯之弊，是王縝的代表作之一。
首聯(lián)敘事兼抒情，總攝以下六句。
首句給中間兩聯(lián)的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遙呼尾句；使全詩籠罩著淡淡的哀愁。
頜聯(lián)寫薄暮中的秋野靜景，互文見義，山山、樹樹，一片秋色，一抹落暉。
蕭條、靜謐，觸發(fā)詩人彷徨無依之感。
頸聯(lián)寫秋野動景，于山山、樹樹，秋色、落暉的背景上展現(xiàn)“牧人驅犢返，獵馬帶禽歸”的畫面。
這畫面，在秋季薄暮時的山野閑具有典型性。
既然是“返”與“歸”，其由遠而近的動態(tài)，也依稀可見。
這些牧人、獵人，如果是老相識，可以與他們“言笑無厭時”（陶潛《移居》），該多好
然而井非如此，這就引出尾聯(lián)：“相顧無相識”，只能長歌以抒苦悶。
王績追慕陶潛，但他并不像陶潛那樣能夠從田園生活中得到慰籍，故其田園詩時露彷徨、悵惘之情。
此詩一洗南朝雕飾華靡之習，卻發(fā)展了南齊永明以來逐漸律化的新形武，已經(jīng)是一首比較成熟的五律，對近體詩的形式頗有影響。
早寒江上有懷作者：孟浩然木落雁南渡，北風江上寒。
我家襄水曲，遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有問，平海夕漫漫。
【韻譯】：草木枯黃凋零了，陣陣鴻雁飛向南，北風呼嘯刮不停，一江秋水一江寒。
家鄉(xiāng)是那鹿行山，茅廬就在襄水灣，遙望遠方的楚地，楚地茫茫在云端。
思鄉(xiāng)眼淚已流盡，客旅生活多辛酸，孤帆遠方在天際，此情此景不堪看。
我想找人問一問，迷路渡口在哪邊
暮色蒼茫無所見，只見江海水漫漫。
【評析】：這是一首懷鄉(xiāng)思歸的抒情詩。
以興開首，借鴻雁南飛，引起客居思歸之情。
中間寫望見孤帆遠去，想到自己無法偕同的悵惘，最后寫欲歸不得的郁積。
全詩情感是復雜的。
詩人既羨慕田園生活，有意歸隱，但又想求官做事，以展鴻圖。
這種矛盾，就構成了詩的內容。
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