描寫雨后景色的句子
描寫夏天雨后的句子解答可以寫句子如下: 雨后，大地蘇醒，萬物又顯現(xiàn)出勃勃生機(jī)；雨后，云霧繚繞，萬物又顯現(xiàn)出自然之魅；雨后，露出彩虹，萬物又顯現(xiàn)出絢麗光彩······雨后，是何等一番美景呵!
形容雨后的詩句
形容雨后山景的句子解答可以寫句子：雨來得無影，去得無蹤，我望著被雨洗滌過的山、樹，仿佛一切都煥然一新，雨悄然拂去了山林的塵埃，也無聲洗禮了萬物的心靈。
近處，樹葉上的雨露，地面上的水洼。
遠(yuǎn)處，高山上的薄霧，天空中的浮云。
這一切像一幅瑰麗的油畫，完美的組合，變幻的色彩，令人心曠神怡。
求:關(guān)于寫雨的詩和佳句,越多越好啊,謝謝!!
“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨入夜，潤物細(xì)。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
紅濕處，花重錦官城。
”春天是萬物萌芽生長的時(shí)節(jié)，也是十分需要雨水滋潤的時(shí)節(jié)。
但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“”
一個(gè)“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現(xiàn)得頗為充分。
三、四句言春雨伴隨著微風(fēng)夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細(xì)膩。
末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。
全詩通篇無一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。
韓愈《初春小雨》:“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
”詩人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。
的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細(xì)雨中草色微綠，近看不覺而遠(yuǎn)視泛青。
最后歸結(jié)為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。
初春的景色被描繪的細(xì)膩真切。
曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。
不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。
千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。
無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。
”久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達(dá)了詩人的喜雨之情和對民生的關(guān)注。
蘇軾《有美堂暴雨》：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
”全詩生動地寫出了暴風(fēng)驟雨來臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風(fēng)從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風(fēng)飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。
湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風(fēng)雨的催促下迸發(fā)出來。
秦觀《春日》：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
”寫輕雷響過，春雨淅瀝而下。
雨后初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。
春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬。
雖主要寫雨后的景致，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。
除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子： “騰云似涌煙，密雨如散絲。
”（晉?張協(xié)《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。
“殘虹收度雨，缺岸上新流。
”（《南朝陳?張正見《后湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現(xiàn)在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。
“沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
”（唐?僧志南《絕句》）杏花綻開時(shí)節(jié)的細(xì)雨，親切地將要打濕衣服；揚(yáng)著柳枝的微風(fēng)拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。
“微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風(fēng)吹來，襟袖都生溫馨之意。
“雨急山溪漲，云迷嶺樹低。
”（唐?戴叔倫《宿靈巖寺》）描寫了詩人在靈巖寺（坐落于濟(jì)南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。
“細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。
”（唐?劉長卿《別嚴(yán)士元》）細(xì)雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。
“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。
”（唐?杜甫《水檻遣心二首》之一）唯“細(xì)雨”，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯“微風(fēng)”，燕子方斜，若大風(fēng)亦伏而不翔。
對微風(fēng)細(xì)雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。
“澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。
”（唐?杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。
“柳枝經(jīng)雨重，松色帶煙深。
”（唐?張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。
“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
”（唐?韋應(yīng)物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。
“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處花。
”（宋?趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉(xiāng)村景致。
“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。
”（宋?歐陽修《田家》）遠(yuǎn)處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現(xiàn)出江南農(nóng)家雨后新晴的明媚春光。
“土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。
”（宋?范成大《四時(shí)田園雜興》之一）春風(fēng)春雨，滋潤大地，草木萌發(fā)，百花開放，織成一幅生機(jī)盎然的春景圖。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏云翻滾如墨，夏日的陣雨云尚未來得及把山遮住，但如跳動的珍珠般的雨點(diǎn)也撲天蓋地地打向了船艙。
“風(fēng)如拔山努，雨如決河傾。
”（宋?陸游《大風(fēng)雨中作》）寫出了風(fēng)狂雨猛的態(tài)勢。
“雷聲千嶂落，雨色萬峰來。
”（明?李攀龍《廣陽山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙云滾滾，似萬座山峰迎面撲來，寫出了大雷雨的氣勢。
“一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。
”（清?查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來勢迅猛，萬山似在雨中浮動。
另外，借雨起興抒情的詩也不少。
如：“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。
”（《詩?鄭風(fēng)?風(fēng)雨》）原是寫風(fēng)雨交加、天色昏暗、群雞亂叫的情景，現(xiàn)用以喻指政治昏暗、人民渴望社會清明的狀況。
“秋風(fēng)萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。
”（唐?譚用之《秋宿湘江遇雨》）漫漫的湘江之濱，秋風(fēng)勁吹，荷花競發(fā)，景色頗佳；而千村萬戶，野蔓滿墻，籠罩在沉沉暮雨之中，一片蕭索。
兩句相對，以佳景更襯生民艱難憔悴之意。
“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
”（唐?李商隱《夜雨寄北》）詩人望著窗外綿綿不斷的秋雨，不禁心神飛馳，想象著歸家后與妻子在西窗下剪燭夜話，訴說自己在巴山夜雨時(shí)長夜難眠的相思。
“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮塵雨打萍。
”（南宋?文天祥《過零丁洋》）元兵侵宋，國家遭難，山河破碎如風(fēng)吹柳絮，個(gè)人的身家性命如雨打浮萍，隨時(shí)有沉沒的危險(xiǎn)。
“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。
”（宋?陳與義《春寒》）借在蒙蒙細(xì)雨中傲獨(dú)立的海裳花，寄寓作者與強(qiáng)暴勢力不妥協(xié)的精神。
“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
”（唐?許渾《咸陽城東樓》）真切地寫出了山雨來臨前城樓風(fēng)狂的情景，后來喻指重大事件即將發(fā)生前的緊張氣氛。
“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
”（宋?陸游《臨安春雨初霽》）春夜幽居小樓，整夜聽著風(fēng)雨之聲，想到杏花得雨綻蕾，明晨雨霽，叫賣杏花之聲傳來，心境不禁這之開朗。
“春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
”（宋?徐俯《春游湖》）春雨中游湖，橋斷被阻，何其悵惘；忽然間，柳陰下小舟悠悠而來令人喜出望外
未言情，而情卻微妙地表達(dá)于曲折的細(xì)節(jié)描述之中。
“京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。
”（元?虞集《聽雨》）詩人在京城住了多年，不再像當(dāng)年那樣那樣對故鄉(xiāng)有強(qiáng)烈的思念，但思鄉(xiāng)之情一直郁結(jié)在心頭，那一陣淅淅瀝瀝的春雨，不由得勾起了作者對江南春色的思戀
