天凈沙秋思中描繪出蒼涼孤寂的秋景的晚色的句子是

作者是（ 元）朝（戲劇 ）家（ 散曲）家，本曲中描寫蒼涼蕭瑟的秋景的兩句是（ 枯藤老樹昏鴉 古道西風瘦馬）本曲中具有對比反襯的兩句是 （小橋流水人家 斷腸人在天涯）作者描繪由九種景物構(gòu)成的蒼涼蕭瑟的秋景有什么用意

　　　詩人把平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。

最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。

《天凈沙·秋思》這首詩作者描繪蒼涼蕭瑟的秋景有什么用意

用悲涼的環(huán)境烘托作者思故鄉(xiāng)的心情。

天凈沙 秋思前三句描繪了一幅怎樣的秋景圖

天凈沙思 》 馬致遠 枯藤老鴉 小橋流水人家 古道西馬 夕陽西下 斷腸人在天涯 《天凈一曲，篇幅雖短，卻為極多人所知曉，不失為千古絕唱。

短短二十八字，刻劃出一幅非常真實生動的秋郊夕照圖。

起首三句為鼎足對，一連推出九幅畫面：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，以景托景，景中生情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷。

這里，作者創(chuàng)造性地將孤立的自然物精巧地組合在一起，使整個畫面富有流動感、生命感。

同時，有意識地突出畫面的昏暗陰冷，以便充分表現(xiàn)“斷腸人”浪跡天涯的濃烈的羈旅愁懷。

《天凈沙·秋 》 白樸 孤村落日殘霞 輕煙老樹寒鴉 一點飛鴻影下。

青山綠水 白草紅葉黃花 該曲雖和馬致遠的《秋思》有相似處，但卻又自有特點。

首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂。

“一點飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。

接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。

此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。

下面談?wù)勛约旱目捶?兩首詞的共同點： 1、都是描繪秋天； 2、都運用了白描寫實的手法 3、都通過秋天的人物來表達自己內(nèi)心的感受； 兩首詞的不同點： 1、秋思作為描繪秋天的最著名（至少是之一）的一首詞，開篇連著三句，通過每句三個名詞，即每行三個簡單的事物描繪，最后點出一句“夕陽西下，斷腸人在天涯”的心情，由外及內(nèi)，由物及我，既有由物轉(zhuǎn)情轉(zhuǎn)換的流暢，又有由情及物的淋漓，確實是一篇難得的好詞； 秋也是寫物，但是通篇沒有一句寫情，只是播放風景優(yōu)美的秋天的畫面，但是沒有象秋思里最后一句“斷腸人在天涯”的配音，只是通過畫面人觀眾自己去體會。

2、秋在對秋天景色的描繪上也和秋思有很大不同，同樣是寫秋景，秋思是從一開始通過幾個細微事物的描寫，感受作者內(nèi)心的那份惆悵，“枯藤”、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬，都是近景，但是秋則是從遠景“孤村落日殘霞”到近景：“輕煙老樹寒鴉、一點飛鴻影下”，然后又是遠景“青山綠水”，然后又是近景“白草紅葉黃花”。

顯示出秋的作者心情和秋思作者的心情還是有差別的。

3、色彩感的不同：秋思整首詞里沒有一個顏色的詞，但是整體看確是灰色的；但是秋里面卻有“青、綠、白、紅、黃”等色彩，同樣說明了作者的心情是不一樣

4、情感宣泄的程度不同

秋思和秋相比，知道秋思的人是占多數(shù)的，這也說明了秋思這首詞更被大家認同，其主要原因就是這首詞通過白描的方式，描繪那些讓人感覺昏冷幽暗的事物，來點出作者心里（其實也是所有普通人）對秋天的那種肅殺的悲冷，而情感上要歡快多的秋，在人帶來的情感宣泄的撞擊力上，要比秋思稍遜，所以大家更容易記住秋思。

天凈沙秋思:作者用了哪些詞語來寫深秋晚累?在寫法上運用了什么手法?

《天凈沙。

秋思》:作者用了：“枯藤”“昏鴉”“西風”“瘦馬”“夕陽”等詞語來描繪深秋晚景，在寫法上運用了：寓情于景的手法。