求描寫江南水鄉(xiāng)的清晨，中午，晚上的詩句（古代的），謝謝【高分】
精美絕倫和雍容華貴的刺繡 生翠碧綠和渾然天成的蓮蓬 香霧裊繞的柳樹和濃蔭覆地,蒼翠撲人的小亭 杏花煙雨的小橋流水小屋 另外： 草長鶯飛 鶯：黃鸝。
形容江南暮春的景色 柳暗花明 垂柳濃密，鮮花奪目。
形容柳樹成蔭，繁花似錦的春天景象。
也比喻在困難中遇到轉(zhuǎn)機。
鳥語花香 鳥叫得好聽，花開得噴香。
形容春天的美好景象。
明月清風(fēng) 只與清風(fēng)、明月為伴。
比喻不隨便結(jié)交朋友。
也比喻清閑無事。
詩句： “南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中” “沾衣不濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)”水調(diào)歌頭黃州快哉亭贈張偓佺年代：【宋】作者：【蘇軾】體裁：【詞】落日繡簾卷，亭下水連空。
知君為我新作，窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認(rèn)得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。
一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。
題西太一宮壁年代：【宋】作者：【王安石】體裁：【詞】柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。
三十六陂春水，白頭想見江南。
卜算子送鮑浩然之浙東年代：【宋】作者：【王觀】體裁：【詞】水是眼波橫，[1]山是眉峰聚。
[2]欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。
[3]才始送春歸，又送君歸去。
若到江南趕上春，千萬和春住。
蝶戀花年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】金剪刀頭芳意動，彩蕊開時，不怕朝寒重。
晴雪半消花□□，曉妝呵盡香酥凍。
十二樓中雙翠鳳，縹緲歌聲，記得江南弄。
醉舞春風(fēng)誰可共，秦云已有鴛屏夢。
蝶戀花年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。
卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
蝶戀花年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】千葉早梅夸百媚，笑面凌寒，內(nèi)樣妝先試。
月臉冰肌香細膩，風(fēng)流新稱東君意。
—捻年光春有味，江北江南，更有誰相比。
橫玉聲中吹滿地，好枝長恨無人寄。
胡搗練年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】小亭初報一枝梅，惹起江南歸興。
搖蹼玉溪風(fēng)景，水漾橫斜影。
異香直到醉鄉(xiāng)中，醉后還因香醒。
好是玉容相并，人與花爭瑩。
留春令年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】畫屏天畔，夢回依約，十洲云水。
手捻紅箋寄人書，寫無限、傷春事。
別浦高樓曾漫倚，對江南千里。
樓下分流水聲中，有當(dāng)日、憑高淚。
菩薩蠻年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】江南未雪梅花白，憶梅人是江南客。
猶記舊相逢，淡煙微月中。
玉容長有信，一笑歸來近。
懷遠上樓時，晚云和雁低。
清商怨年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】庭花香信尚淺，最玉樓先暖。
夢覺春衾，江南依舊遠。
回紋錦字暗剪，漫寄與、也應(yīng)歸晚。
要問相思，天涯猶自短。
生查子年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】春從何處歸，試向溪邊問。
岸柳弄嬌黃，隴麥回青潤。
多情美少年，屈指芳菲近。
誰寄嶺頭梅，來報江南信。
少年游年代：【宋】作者：【楊億】體裁：【詞】江南節(jié)物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。
壽陽妝罷，冰姿玉態(tài)，的的寫天真。
等閑風(fēng)雨又紛紛，更忍向、笛中聞。
滿庭芳夏日溧水無想山作年代：【宋】作者：【周邦彥】體裁：【詞】風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜鳥鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。
憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，漂流翰海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
解連環(huán)年代：【宋】作者：【周邦彥】體裁：【詞】怨懷無托。
嗟情人斷絕，信音遼邈。
縱妙手能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。
燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。
想移根換葉，盡是舊時手種紅藥。
汀州漸生杜若。
料舟依岸曲，人在天角。
漫記得、當(dāng)日音書，把閑言閑語，待總燒卻。
水驛春回，望寄我江南梅萼。
棄今生、對花對酒，為伊淚落。
憶秦娥年代：【宋】作者：【范成大】樓陰缺，欄桿影臥東廂月。
東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。
隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。
燈花結(jié)，片時春夢，江南天闊。
憶王孫年代：【宋】作者：【姜夔】體裁：【詞】冷紅葉葉下塘秋。
長與行云共一舟。
零落江南不自由。
兩綢繆。
料得吟鸞夜夜愁。
卜算子年代：【宋】作者：【張孝祥】體裁：【詞】雪月最相宜，梅雪都清絕。
去歲江南見雪時，月底梅花發(fā)。
今歲早梅開，依舊年時月。
冷艷孤光照眼明，只欠些兒雪。
玉樓春年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】紅綃學(xué)舞腰肢軟，旋織舞衣宮樣染。
織成云外雁行斜，染作江南春水淺。
露桃宮里隨歌管，—曲霓裳紅日晚。
歸來雙袖酒成痕，小字香箋無意展。
菩薩蠻年代：【唐】作者：【溫庭筠】體裁：【詞】寶函鈿雀金鸚鵬，沉香閽上吳山碧。
楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。
鸞鏡與花枝，此情誰得知。
玉蝴蝶年代：【唐】作者：【溫庭筠】體裁：【詞】秋風(fēng)凄切傷離，行客未歸時。
塞外草先衰，江南雁到遲。
芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉。
搖落使人悲，斷腸誰得知。
江南春年代：【宋】作者：【寇準(zhǔn)】體裁：【詞】波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
迷神引年代：【宋】作者：【柳永】體裁：【詞】一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。
水茫茫，平沙雁，旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。
天際遙山小，黛眉淺。
舊賞輕拋，到此成游宦。
覺客程勞，年光晚。
異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索、當(dāng)愁眼。
帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。
芳草連空闊，殘照滿。
佳人無消息，斷云遠。
洞仙歌年代：【宋】作者：【蘇軾】體裁：【詞】江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。
細腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴畫
斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。
又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點春皺。
青玉案年代：【唐】作者：【李煜】體裁：【詞】梵宮百尺同云護，漸白滿蒼苔路。
破臘梅花□早露。
銀濤無際，玉山萬里，寒罩江南樹。
鴉啼影亂天將暮，海月纖痕映煙霧。
修竹低垂孤鶴舞。
楊花風(fēng)弄，鵝毛天剪，總是詩人誤。
踏歌詞年代：【唐】作者：【劉禹錫】體裁：【樂府】日暮江南聞竹枝，南人行樂北人悲。
自從雪里唱新曲，直到三春花盡時。
古別離年代：【唐】作者：【韋莊】晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
菩薩蠻年代：【唐】作者：【韋莊】體裁：【詞】如今卻憶江南樂，當(dāng)時年少春衫薄。
騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。
此度見花枝，白頭誓不歸。
菩薩蠻年代：【唐】作者：【馮延巳】沉沉朱戶橫金鎖，紗窗月影隨花過。
燭淚欲闌干，落梅生晚寒。
寶釵橫翠鳳，千里香屏夢。
云雨已荒涼，江南春草長。
夢江南年代：【唐】作者：【皇甫松】蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。
人語驛邊橋。
送人游吳【唐·杜荀鶴】君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閑地少，水巷小橋多。
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，相似在漁歌。
杜牧《江南春絕句》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
江南弄 【李賀】江中綠霧起涼波，天上疊潤巘紅嵯峨。
水風(fēng)浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
鱸魚千頭酒百斛，酒中倒臥南山綠。
吳歈越吟未終曲，江上團團貼寒玉 江南好 【唐·白居易】江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南
憶江南 【唐·皇甫松】蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。
憶江南 【唐·劉禹錫】春去也
多謝洛城人。
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨坐亦含嚬。
望江南 【宋·蘇東坡】春未老，風(fēng)細柳斜斜。
試上超然臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。
雙調(diào)望江南 壽秋水 【宋·劉辰翁】齊眉舉，彩侍紫霞記。
天上九朝島冉冉，尊前一笑玉差差。
人唱自家詞。
籬下菊，醉把一枝枝。
花水乞君三十斛，秋風(fēng)記我一聯(lián)詩。
留著晚香時。
雙調(diào)望江南 壽張粹翁 【宋·劉辰翁】七日后，董會是墾前。
二月之間澤以此，余年河止萬三千。
日擬醉華筵。
歌白雪，除是雪地傳。
看取長生部屢倒，眼前橘粟術(shù)何直。
自唱鵲橋仙。
江南好\\\/憶江南 【宋·趙師俠】天共水，水遠與天連。
天凈水平寒月漾，水光月色兩相兼。
月映水中天。
人與景，人景古難全。
景若佳時心自快，心遠樂處景應(yīng)妍。
休與俗人言。
望江南 【宋·朱敦儒】炎晝永，初夜月侵床。
露臥一叢蓮葉畔，芙蓉香細水風(fēng)涼。
枕上是仙鄉(xiāng)。
望江南 【宋·周邦彥】游妓散，獨自繞回堤。
芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西。
九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。
墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼。
無處不凄凄。
憶江南 【唐·溫庭筠】千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲
望江南 【宋·戴復(fù)古】有說未盡處，為續(xù)四曲壺山好，博古又通今。
結(jié)屋三間藏萬卷，揮毫一字直千金。
四海有知音。
門外路，咫尺是湖陰。
萬柳堤邊行處樂，百花洲上醉時吟。
不負一生心。
江南柳 【宋·張先】隋堤遠，波急路塵輕。
今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生，何況自關(guān)情
斜照后，新月上西城。
城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
望江南 【唐·李煜】閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。
忙殺看花人
閑夢遠，南國正清秋。
千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
望江南\\\/憶江南 【宋·王琪】江南岸，云樹半晴陰。
帆去帆來天亦老，潮生潮落日還沈。
南北別離心。
興廢事，千古一沾襟。
山下孤煙漁市曉，柳邊疏雨酒家深。
行客莫登臨。
江南草，如種復(fù)如描。
深映落花鶯舌亂，綠迷南浦客魂消。
日日斗青袍。
風(fēng)欲轉(zhuǎn)，柔態(tài)不勝嬌。
遠翠天涯經(jīng)夜雨，冷痕沙上帶昏潮。
誰夢與蘭苕。
江南水，江路轉(zhuǎn)平沙。
雨霽高煙收素練，風(fēng)晴細浪吐寒花。
迢遞送星槎。
名利客，飄泊未還家。
西塞山前漁唱遠，洞庭波上雁行斜。
征棹宿天涯。
江南燕，輕揚繡簾風(fēng)。
二月池塘新社過，六朝宮殿舊巢空。
頡頏恣西東。
王謝宅，曾入綺堂中。
煙徑掠花飛遠遠，曉窗驚夢語匆匆。
偏占杏園紅。
江南月，清夜?jié)M西樓。
云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤。
圓缺幾時休。
星漢迥，風(fēng)露入新秋。
丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。
天上共悠悠。
江南酒，何處味偏濃。
醉臥春風(fēng)深巷里，曉尋香旆小橋東。
竹葉滿金鍾。
檀板醉，人面粉生紅。
青杏黃梅朱閣上，鰣魚苦筍玉盤中。
酩酊任愁攻。
江南雪，輕素剪云端。
瓊樹忽驚春意早，梅花偏覺曉香寒。
冷影褫清歡。
蟾玉迥，清夜好重看。
謝女聯(lián)詩衾翠幕，子猷乘興泛平瀾。
空惜舞英殘。
江南雨，風(fēng)送滿長川。
碧瓦煙昏沈柳岸，紅綃香潤入梅天。
飄灑正瀟然。
朝與暮，長在楚峰前。
寒夜愁敧金帶枕，暮江深閉木蘭船。
煙浪遠相連。
江南竹，清潤絕纖埃。
深徑欲留雙鳳宿，後庭偏映小桃開。
風(fēng)月影徘徊。
寒玉瘦，霜霰信相催。
粉淚空流妝點在，羊車曾傍翠枝來。
龍笛莫輕裁。
漁歌子 【唐·張志和】西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。
夢江南 【清·屈大均】悲落葉，葉落絕歸期。
縱使歸來花滿樹，新枝不是舊時枝。
且逐水流遲。
宿新市 【宋·楊萬里】春光多在柳梢頭，揀得長條插酒樓。
便作家家寒食看，村歌社舞更風(fēng)流。
題覺海寺 【宋·黃庭堅】爐煙郁郁水沉犀，木繞禪床竹繞溪。
一暇秋蟬思高柳，夕陽原在竹蔭西。
鵲橋仙 【宋·吳潛】扁舟昨泊，危亭孤嘯，且斷閑云千里。
前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。
暮鴉木末，落鳧天際，都是一團秋意。
癡兒馬矣女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起。
馨香餅餌，新鮮瓜果，乞巧千門萬戶。
到頭人事空摶難，與拙底、無多來去。
癡兒妄想，夜看銀漢，要待云車飛渡。
誰知牛女已尊年，又那得，歡娛意緒。
滿江紅---禾興月波樓和友人韻日薄寒空，正澤國，一汀霜葉。
過萬里，西風(fēng)塞雁，數(shù)聲哀咽。
耿耿有懷天可訊，悠悠此恨誰能說。
倚闌干、老淚落關(guān)山，平蕪隔。
.提短劍，腰長鋏。
昔壯志，今華發(fā)。
有江湖征棹，水云深闊。
要斬.鼠..生.鼯埋九地，可憐烏兔馳雙轍。
羨渠儂，健筆掃磨崖，文章別。
二月朔日夜觀燈偶成 【清·陳慶之】通街士女涌如潮，歷亂燈光照碧霄。
簫管釀成春一片，還疑今夕是元宵。
十景塘散步橫塘如帶障底田，十景名今久不全。
只有菜花秋稼好，黃云黃錦似當(dāng)年。
韶村夜泊 【明·談應(yīng)祥】蘆葦弄秋聲，輕舟泊晚汀。
客情成鶴夢，人跡似流萍。
橫渡炊煙暗，障川漁火明。
倚檣閑眺處，片月逼人情。
描寫江南水鄉(xiāng)的房屋的好句有哪些
萬頃湖天碧星飛。
皮日休《秋江曉》。
萬頃：喻闊大，一頃百畝。
一星：喻細小。
這兩句大意是：極目眺望，只見萬頃碧波，水天一色，浩淼無際；碧空中有一只白鷺在遠處飛翔，小得就像一顆星星。
這是詩人在一個晴朗的秋日早晨所見的景色，多美的色調(diào)，多美的景物，多美的意境
無怪乎詩人心曠神怡地說：“此時放懷望，不厭為浮客”。
可用于描寫江南水鄉(xiāng)的秋景。
晚唐文學(xué)家 皮日休 《秋江曉》江南佳麗地，山水舊難名。
唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。
舊難名：自古以來就難以述說其美。
名：名狀，形容。
這兩句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以來就難以用語言形容她的佳麗。
首句用謝眺《隨王鼓吹曲·入朝曲》成句，贊美江南景色，下句獨出機杼，進一步言其秀美難以名狀，將江南景色描寫得更為動人。
這兩句詩可用來贊美江南山水的清秀宜人。
唐代詩人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》鏡湖水如月，耶溪女如雪。
唐·李白《越女詞五首》其五。
鏡湖：又名鑒湖，在今漸江紹興。
耶溪：即若耶溪，其水流入鏡湖。
這兩句大意是：鏡湖的水像月光一樣清亮，耶溪的女子像雪一樣潔白。
這里連用兩個比喻，先寫越地湖水之秀美，再寫越地女子之秀美，兩相對照，相得益彰。
可用來描寫江南水鄉(xiāng)女子白晳秀麗的外貌。
唐代詩人 李白 《越女詞五首》九江春水闊，三峽暮云深。
唐·陳陶《盈城贈別》。
湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江縣以西，位于湓水流入長江處。
這兩句大意是：九江春天的水面多么寬闊，三峽暮云的顏色越來越深重。
這兩句是以九江春水和三峽暮云興起進別友人時的依戀之情，“闊”、“深”二字是寫景，也是表情，意思是說：無論你走到哪里，我的一顆“送別心”都隨你遠去。
可化用以描寫江南的春江暮色。
唐朝詩人 陳陶 《盈城贈別》水邊春寺靜，柳下小舟藏。
關(guān)于江南的名言宋·蕭彥毓《西湖雜詠》。
這兩句大意是：在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜，柳下有一條小船，像是有人把它藏在那里。
這兩句寫西潮春日幽靜美麗的景色，水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟，形成恬淡閑適的境界。
可用來描寫江南水邊幽靜的春景，表現(xiàn)閑適的心情。
宋代詩人 蕭彥毓 《西湖雜詠》江南佳麗地，金陵帝王州。
南朝·齊·謝朓《隨王鼓吹曲·入朝曲》。
江：長江。
佳麗地：指土壤肥沃、景物美好。
金陵：今江蘇南京古稱金陵。
三國時東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都于此，相傳此地有“帝王之氣”。
這兩句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是歷代王朝建都的名城。
詩句盛贊江南景色的秀美佳麗、地靈人杰，歌頌金陵自古為都城之地，極言其物阜人和，一派升平的氣象。
原詩是作者為歌贊盛世而作。
可用來描寫江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負盛名，也可用來贊頌太平盛世。
南朝齊詩人 謝朓 《隨王鼓吹曲·入朝曲》江南無所有，聊贈一枝春。
南北朝·陸凱《贈范嘩詩》。
聊：姑且。
這兩句大意是：在江南沒有什么可以表示我思念情意的東西，權(quán)且寄上一枝迎春的梅花，聊表我滿腹的情懷吧。
本詩原為一首朋友之間的贈答詩。
原詩是：“折梅逢驛使，寄與壟頭人。
～”(見《荊州記》)。
由于這種贈物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅，所以后來成為朋友或分居的夫妻之間經(jīng)常運用的一種表達相思情意的手段。
此詩折梅寄意，使花人格化，風(fēng)格獨具，別出心裁，以后便在民族文化中長期積淀下來，成為我們民族表情達意的一種方式。
這個典故知名度、使用率高，在我國古代詩文中屢屢被化用。
南北朝詩人 陸凱 《贈范嘩詩》江南可采蓮，蓮葉何田田。
樂府古辭《江南》。
何：多么。
田田：形容荷葉挺出水面，飽滿勁秀的樣子。
一說，形容荷葉碧綠茂盛的樣子。
這兩句大意是：在江南水鄉(xiāng)最宜采蓮，蓮葉多么茂盛，相連成片。
首句說“可采蓮”，著一“可”字說明蓮子獲得豐收；次句拋開蓮蓬，專詠荷葉，由蓮葉的茂盛，可見蓮蓬的長勢，喜悅之情自在言外，構(gòu)思曲折有味。
這兩句詩可用于描寫江南水鄉(xiāng)蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。
《樂府古辭》 《江南》青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。
江南名言唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。
兩句對仗工整，湖光、草色、嶺樹、猿聲，有山有水，有聲有色，寫出了江南特有的景物。
唐代詩人 王建 《江南三白詞》一年湖上春如夢，二月江南水似天。
元·乃賢《春日懷江南》。
這兩句大意是：一年四季，西湖風(fēng)景秀麗，尤其是春天的景物，像夢境一樣令人心醉神迷，早春二月，江南春水浩淼，水光映著天色，水面猶如藍天。
詩句表現(xiàn)作者對江南春色由衷的贊嘆和懷念。
可用于描寫江南春景。
元代回族詩人 乃賢 《春日懷江南》人人盡說江南好，游人只合江南老。
五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]。
只合：只應(yīng)，這里有必然的意思。
這兩句大意是人人都說江南風(fēng)光非常美．游人一到這里就必然流連忘返，直到終老在此。
游子思歸，是人之常情。
在這里作者沒有從正面描寫旺南風(fēng)光如何佳麗，卻從側(cè)面著筆。
以思歸之常情被江南風(fēng)光一掃而光，來突出江南之好。
這種側(cè)筆描寫的手法，寫作中可資借鑒。
唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》西塞山前白鷺飛，桃花流木鱖魚肥。
唐·張志和《漁歌子》[西寒山前]。
西塞山：在今浙江省吳興縣西。
鱖(gui桂)魚：一種大口細鱗的名貴淡水魚。
這兩句大意是：西塞山前，白鷺翻飛，桃花映著流水，水中的鱖魚又大又肥。
這是一首描寫漁夫生活的小令，全詞是：“～。
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸。
”～兩句寫出了漁夫眼前的美景：藍天、青山，白鷺飛翔，紅花、綠水，鱖魚暢游，動植鱗禽，怡然自樂，繪出一幅清新話潑的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，詞句詩畫相兼、情景交融，適于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。
唐代道士、詞人和詩人 張志和 《漁歌子》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
關(guān)于江南的名言唐·張繼《楓橋夜泊》。
這兩句大意是：月亮沉落，棲烏悲啼，繁霜滿天，江面上漁火閃爍，江邊的楓樹在夜色中隱現(xiàn)；面對這種景色，滿懷愁緒的客子久久不能成眠。
詩人通過月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物，組成了一幅凄冷的畫面，既寫出了秋夜的寂寥寒涼，也通過“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思，具有一種情味雋永的詩意美。
這種通過特征性景物創(chuàng)造氛圍、描摹意境的高超手法值得學(xué)習(xí)，也可借以描寫江南水鄉(xiāng)的秋夜景象。
唐代詩人 張繼 《楓橋夜泊》長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
唐·張籍《春別曲》。
堪：能，可。
錢：指銅錢。
這兩句大意是：長江中春水碧綠，顏色濃得簡直可以作為染料，荷葉剛剛長出水面，一個個才有銅錢那么大。
詩句寫暮春景色，可引用以表現(xiàn)江南春景，或只用作表示暮春時節(jié)。
以“堪染”表現(xiàn)色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
唐代詩人 張籍 《春別曲》更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
唐·韋莊《古離別》。
玉鞭：玉飾的馬鞭。
云外：遠方。
斷腸春色：牽動人離情別緒的濃麗春色。
這兩句大意是：送行人甩馬鞭指著遠方，那遙遠的江南春色更加令人斷腸。
這是一首送別詩。
詩人用優(yōu)美動人的春色反襯離愁別恨，構(gòu)成強烈的感情反跌，增加感染力。
“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三)，不那離情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也無奈產(chǎn)生離情。
接著寫“～”，意思是：你要去的江南春色更濃，就更加令人斷腸了。
在寫作上這叫更進一層，或叫層遞的寫法，使表達的感情層層遞進，含意更深沉。
唐代詞人 韋莊 《古離別》惟有相思似春色，江南江北送君歸。
唐·王維《送沈子福之江東》。
這兩句大意是：只有我心中的相思之情像這無處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你，送你回到江東。
這首詩全文是：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
～。
”作者即景寓情，將眼前無邊無際的春色比作心中無窮無盡的相思，把無形之情外化為可感的形象，使情與景妙合無間，從而產(chǎn)生動人的藝術(shù)魅力，把依戀惜別之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
巧思妙喻，值得學(xué)習(xí)。
唐代詩人 王維 《送沈子福之江東》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
江南名言唐·杜牧《江南春絕句》。
酒旗風(fēng)：酒家的旗幌迎風(fēng)飄動。
這兩句大意是：處處柳綠花紅，鶯歌燕舞，臨水有村莊，依山有城郭，郭邊村上，招徠顧客的酒幌兒迎風(fēng)招展。
詩句筆觸生動，色彩鮮明，情調(diào)愉快，使人如置身于無邊的春色之中。
這兩句詩可用于描寫江南花紅柳綠的春日美景。
唐代詩人 杜牧 《江南春絕句》正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。
唐·杜甫《江南逢李龜年》。
這兩句大意是：眼下恰值暮春，正是江南風(fēng)光美好的時候。
想不到在這落花時節(jié)，又能和您在異多相逢。
李龜年是唐代開元、天寶年間著名的歌唱家，杜甫在少年時曾和他有過交往。
當(dāng)時正是唐王朝的全盛時期，詩人也意氣風(fēng)發(fā)。
時隔四十多年，當(dāng)詩人和他重逢時，兩人都到了暮年，又同在異鄉(xiāng)流落。
所以這兩句既抒發(fā)了闊別之情，又寄寓著風(fēng)景依舊、人事滄桑之感。
“落花時節(jié)”不僅點明了重逢的時間，而且隱喻詩人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛時期也已一去不復(fù)返了。
一個“又”字，把四十年前的離別與四十年后的重逢聯(lián)系起來，含蘊著經(jīng)過劇烈的社會動蕩后，兩個有著不尋常經(jīng)歷的故人異鄉(xiāng)重逢時的深沉感慨和悲喜交加的心情。
現(xiàn)在引用這兩句，可以拋開原詩中的傷感意味，只表現(xiàn)舊友重逢的欣喜歡愉。
此外，句中以樂景村哀情和語意雙關(guān)的手法，也值得學(xué)習(xí)、借鑒。
唐代詩人 杜甫 《江南逢李龜年》日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
唐·白居易《憶江南》[江南好]。
江花：江邊的野花。
勝：勝過，超過。
藍：蓼(liāo)藍，也稱靛(diàn電)藍，葉莖可制作青藍色的染料。
這兩句大意是：清晨，太陽從東方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艷麗，紅得比火焰還要熾烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下顯出比蓼藍還要諶綠的顏色。
作者運用貼切的比喻和工整的偶句，把江南春色寫得極為明媚，富于生氣，讀之令人如身臨其境，心馳神往。
詞句可用于描寫江南早春秀麗景色，表現(xiàn)熱愛祖國美好河山的熱烈感情。
唐代詩人 白居易 《憶江南》亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。
唐·白居易《南潮早春》。
這兩句大意是：初發(fā)的紅杏，星星點點開滿了山坡；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。
此二句以工整的對仗，寫出了南湖早春的秀麗風(fēng)光。
紅紅的杏花，開放在青翠的山坡上，猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般；嫩綠的水蘋，平鋪在湖面的春水中，猶如在水面上鋪了一層綠毯。
紅杏與綠蘋，恰成鮮明的對比。
作者用筆圓潤，描寫形象，再現(xiàn)了江南的風(fēng)光。
可用以描繪山林胡畔的早春景象。
唐代詩人 白居易 《南潮早春》江南二月多芳草，喜在蒙蒙細雨中。
關(guān)于江南的名言宋·仲殊《絕句》。
這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細雨中，蘊藏著盎然春意。
正因為春雨滋潤萬物復(fù)蘇，所以說春就在這蒙蒙細雨之中。
詩句可用來描寫江南早春二月的煙雨景色。
北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
宋·趙師秀《有約》。
黃梅時節(jié)：指春夏之交。
這兩句大意是：梅子黃熟時節(jié)，無論走到哪里都是細雨蒙蒙；岸邊長滿青草的池塘里，處處響起蛙鳴之聲。
這兩句可供引用表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)初夏時節(jié)的風(fēng)景。
南宋詩人 趙師秀 《有約》春風(fēng)解綠江南樹，不與人間染白須。
宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風(fēng)解綠)。
解；理解，懂得。
綠;這里用作動詞．吹綠。
這兩句大意是：春風(fēng)知道把江南的樹木吹綠，卸不會給人們?nèi)竞诎缀殹?/p>
選兩句把春風(fēng)人格化．視為有知覺、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹綠樹木，不能吹黑胡須。
作者用這種擬人化手法表現(xiàn)了歲月不返，青春不再的主旨。
可用來抒寫年華虛度的感慨，也可用來作為催人及時奮起的勸告。
宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》水曲山隈四五家，夕陽煙火隔蘆花。
宋·徐積《漁父樂》[水曲山隈]。
山隈(wēi威)：山的彎曲處。
水曲山隈，形容山水的曲折幽深。
這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶人家。
放眼夕陽之下炊煙裊裊處，遠隔著茫茫一片蘆花。
此名句意境優(yōu)美。
夕陽紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤旋纖曲，可謂色美線暢，有如圖畫。
四五戶漁家坐落其中．自是其樂融融。
可用于描寫江南水鄉(xiāng)景色。
宋代詩人 徐積 《漁父樂》綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。
江南名言宋·翁卷《鄉(xiāng)村四月》。
綠：指綠樹蔥蘢。
白：指水光映天。
子規(guī)：即杜鵑鳥。
雨如煙：細雨蒙蒙，如煙似霧。
這兩句大意是：滿山遍野長滿了蔥綠的樹木，條條水流，畦畦秧田，映滿了白色的天光。
細雨如煙似霧，子規(guī)鳥在煙雨中啼唱。
寫了山寫了水，有動景有靜景，有色彩有聲音，江南初夏風(fēng)光如畫。
南宋詩人 翁卷 《鄉(xiāng)村四月》春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還
宋·王安石《泊船瓜洲》。
綠：用作動詞，吹綠。
本句大意是：春風(fēng)又吹綠了江南的河岸。
據(jù)宋人洪邁《容齋續(xù)筆》記載：吳中一帶有人藏有王安石寫此詩時的原稿，開始寫成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改為“過”，又圈去“過”改為“入”，又改為“滿”，這樣一共反復(fù)更改十幾次，才改定用“綠”。
最后定稿的“綠“字十分恰切，一字警立全詩，境界全出，將江南早春和風(fēng)吹拂，遍地生機的蓬勃氣象傳神地表現(xiàn)出來了。
可用以描寫江南早春景色，講煉字煉句時也常引此為例。
北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《泊船瓜洲》未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。
宋·黃庭堅《雨中登岳陽樓望君山》岳陽樓是江南三大名樓或曰長江三勝之一。
君山，是洞庭湖中一島，原名湘山，又名洞庭山。
北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《雨中登岳陽樓望君山》春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。
宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》。
經(jīng)眼；過眼。
這兩句大意是：春風(fēng)春雨，春花轉(zhuǎn)眼即逝；江南江北，春水上漲，浪濤拍天。
春風(fēng)春雨春花，是早春的象征，雖然美好，但很短暫；轉(zhuǎn)眼之間，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春時光。
原詩是借這兩句表示時光易逝，接著感嘆功業(yè)未就。
今天我們可以用這兩句描寫暮春風(fēng)光。
北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《次元明韻寄子由》一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
關(guān)于江南的名言宋·賀鑄《青玉案》[凌波不過]。
一川：滿地。
風(fēng)絮：隨風(fēng)飛舞的柳絮。
這幾句大意是：滿腹愁緒就像那滿地如煙似霧的芳草，還像那滿城迷迷蒙蒙隨風(fēng)飛舞的柳絮，又像那梅子黃時連綿不斷的陰雨。
這幾句在詞中都是形容愁緒之多的：“試問閑愁都幾許
～。
”意思是說，請問閑愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。
古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。
而詞人在這里連設(shè)三喻，用幾種具體事物極力渲染愁緒之多，顯得新奇、形象、富于創(chuàng)造性。
這在中國叫“博喻”，在西方稱之為“莎士比亞式比喻”。
由于賀鑄這首詞取喻精妙，為人稱道，因此獲得個“賀梅子”的雅號。
今天我們已經(jīng)沒有那么多閑愁，但詞人的設(shè)喻方法值得學(xué)習(xí)；用這幾句來描摹秀麗的江南景色，不也很優(yōu)美嗎?北宋詞人 賀鑄 《青玉案》百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫江南。
清·張問陶《陽湖道中》。
冶(yě也)紅：艷麗的紅色。
妖翠：妖燒的翠綠色。
這兩句大意是：盛開的桃花和搖曳的垂柳裝點了江南春色，滿眼都是艷紅嬌綠，簡直和圖畫一樣。
詩句盛贊江南春景的秀麗，給人以熱烈而明艷的感受，可用于對江南春色的贊美。
清代官員、詩人 張問陶 《陽湖道中》昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥。
清·孫原湘《觀釣者》。
鱖(guì桂)魚：江南著名水產(chǎn)之一，又名桂魚，質(zhì)白肉細，味道鮮美。
這兩句大意是：昨夜江南春雨充足，一場透雨使桃花軍落了，鱖魚肥了詩寫江南春景，抓住一夜春雨之后的景色變化落筆，別開生面。
次句的“瘦”字用的異常生動，將雨后花稀葉肥，花葉相映的景色傳神地表現(xiàn)出來丁。
桃花雖然落了一些，鮮美的鱖魚卻長大了，依舊顯得生機勃勃，春意盎然。
可用來描寫江南雨后春色。
清代詩人 孫原湘 《觀釣者》萬點落花舟一葉，載得春色過江南。
明·陸娟《代父送人之新安》。
這兩句大意是：千點萬點的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。
這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南”兩句演化而來。
花落扁舟，則似春色載于扁舟。
扁舟一去，則似春色也隨之而去。
春一走，剩下的當(dāng)然是只有一片寂寞了。
詩句是寫送別，作者以“春”的過江寄托了人的別愁。
托物抒懷，以景言情，情融于景，是這兩句詩的重要特色。
這種抒情方法應(yīng)該學(xué)習(xí)，也可化用來抒寫春日送別之情。
明代女詩人 陸娟 《代父送人之新安》一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
江南名言見宋·王安石《書湖陰先生壁》。
排闥：(tā踏)：把門擠開，直擅進來。
闥：門。
這兩句大意是：一灣碧水守護著稻田，將嫩綠的秧苗環(huán)繞；兩座青山推開房門，把蒼翠的山色送進屋來。
江南初夏的山村,處處披青掛綠，風(fēng)光清秀怡人。
詩人僅用了“護田”、“排闥”等詞語，就把靜止的山水寫得富于情感，極有靈性，其水柔媚，其山雄豪，可謂傳神寫態(tài)，各具風(fēng)采。
另外，“護田”、排闥”用《漢書》中典故：整個句法從五代沈彬的詩里來．但“用事不使人覺，著胸臆語也”，符合中國古代修辭學(xué)對于“用事”的最高要求。
它是王安石修辭技巧的極有名的例子（見錢鐘書《宋詩選注》)。
寫作時可用來表現(xiàn)典型的江南農(nóng)村的初夏風(fēng)光。
北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《書湖陰先生壁》試登絕頂望鄉(xiāng)國，江南江北青山多。
見宋·蘇軾《游金山寺》。
金山：在今江蘇鎮(zhèn)江市，唐、宋時屹立長江之中。
鄉(xiāng)國：家鄉(xiāng)；蘇軾故鄉(xiāng)在四川眉山。
這兩句大意是：登上金山頂峰遙望家鄉(xiāng)，長江南北的眾多青山遮住了我的視線。
大凡人在仕途失意之時，容易思念家鄉(xiāng)，蘇軾寫這首詩時正是如此。
他在這首記游詩中寄寓了濃郁的鄉(xiāng)情，并流露出買田歸隱的心愿。
這兩句是全詩寫景抒情的框紐。
江南江北的諸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風(fēng)光，而是為了遙望家鄉(xiāng)，此時，他只覺得這眾多青山遮擋了他望鄉(xiāng)的視線，因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。
其實，從江蘇鎮(zhèn)江到四川眉山，相隔千里萬里，即使是一馬平川，想從金山望見眉山也絕不可能。
這種跌宕的筆法，正是為了突出作者望鄉(xiāng)的癡情。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《游金山寺》菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風(fēng)露香。
見宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。
菰(gū孤)：多年生草本植物，生于陵澤、水邊，俗稱菱白。
蒲：多年生草本植物，生于淺水或池沼中。
這兩句大意是：菰蒲無邊無際，湖水浩浩蕩蕩，荷花在夜色中開放，風(fēng)露中滲透了它的幽香。
景物闊大清幽，花香襲人，可用于描寫江南水鄉(xiāng)夜景。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》細看造物初無物，春到江南花自開。
見宋·蘇軾《和荊公絕句》造物：指大自然。
這兩句大意是：仔細觀察，在春天到來之前，大自然的一切都沒有復(fù)蘇，好像什么都沒有；曾幾何時，春天來到了江南，給大地帶來了生機，百花自然而然地盛開了。
這兩句詩就寫景說，突出了春天給大自然帶來的盎然生機，可用于描寫江南初春景物；就寓意說，由于詩句道出了事物發(fā)屜變化的契機，也可用以說明要善于等待客觀事物自身發(fā)展條件的成熟。
北宋文學(xué)家 蘇軾 《和荊公絕句》我是江南第一燕，為銜春色上分梢。
關(guān)于江南的名言瞿秋白江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。
金劉著江南二月風(fēng)雨過，梅花開盡杏花紅。
元代詩人,畫家,書法家 薩都刺座中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱《鷓鴣》。
唐·鄭谷《席上貽歌者》。
貽：贈。
鷓鴣：一種產(chǎn)于我國南部的鳥，其聲極像“行不得也哥哥”。
這里指唐時流行的《鷓鴣曲》，效鷓鴣之聲，曲調(diào)哀婉清怨。
這首詩是詩人在宴會上贈給歌者的。
這兩句大意是：在這宴會上也有客居北方的南國人，請你不要再唱撩動南國人鄉(xiāng)思的《鷓鴣曲》了。
自稱“江南客”，已可看出詩人的思鄉(xiāng)之心，又請求歌者莫唱《鷓鴣曲》，更見他客居異鄉(xiāng)的羈旅之情。
現(xiàn)在請人不要提及令別人傷心的事情，可以借用此名句。
唐代詩人 鄭谷 《席上貽歌者》芳草斜暉，水遠煙徽，一點滄洲白鷺飛。
江南名言宋·歐陽修《采桑子》[何人解賞]。
斜暉：斜陽。
滄州：靠近水邊的地方。
這幾句大意是：無邊芳草，幾抹斜陽，遠處輕煙淡淡，綠水浩茫，一只白鷺在岸邊飛翔。
前兩句寫景，格調(diào)幽閑淡雅，后一句點出白鷺，使畫面增添了無限的動感。
而白鷺翻飛其間，益顯得芳草綠，斜陽紅，遠水碧，微煙青。
這幾句可用于描寫白鷺，也可用于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色。
北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽修 《采桑子》安得眼前可歸竟歸矣，風(fēng)酥南膩江南春。
清·龔自珍《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書懷》。
這兩句大意是：怎么能夠現(xiàn)在可以歸去時就馬上歸去，我的故鄉(xiāng)江南多么好啊，風(fēng)是滑軟的，雨是細潤的，總像春天一樣。
從字面看，作者是抒發(fā)被困羈異鄉(xiāng)，欲歸不得，無比向往故鄉(xiāng)的心情，因而描寫了故鄉(xiāng)的美好宜人，反襯客地的大風(fēng)虐人。
但從題目“書懷”來看，結(jié)合龔自珍一生向往杜會改革，呼吁社會改革，不與社會污濁同流，因而備受打擊的生活經(jīng)歷，他把江南寫得如此美好，顯然寄托了自己的愿望和理想。
我們可以學(xué)習(xí)詩句中的反襯手法，也可直接借用此句來寫思歸之情。
清代思想家、文學(xué)家 龔自珍 《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書懷》夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
宋·晏幾道《蝶戀花》[夢入江南]。
這幾句大意是：夢中進入了煙水迷離的江南路，走遍江南，沒有和離人相遇。
這幾句寫作者夢游江南，到處尋覓已經(jīng)離別的意中人，他上下求索，“行盡江南幾千里”(見岑參《春夢》)，仍然沒有遇見離人。
夢中的勞累、失望，可想而知。
詞句雖然只寫夢境，但夢前的苦苦思念，夢后的無限惆悵，不言而喻。
這三句看似平淡淺近，意蘊卻十分豐富。
馮煦評小晏詞“淡語皆有味，淺語皆有致”確實不虛。
北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》暮春三月，江南草長；雜花生樹，群鶯亂飛。
南朝·粱·丘遲《與陳伯之書》。
草長：綠草茂盛，這幾句大意是：時值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青綠；叢樹綴滿了色彩繽紛的雜花，黃鶯在綠樹中穿梭飛翔。
原文是作者以江南故國的美麗風(fēng)光勸說陳伯之歸降粱朝的。
詩句以質(zhì)樸的文字，真切地再現(xiàn)了往南暮春美景。
由于連用了整齊的偶句，更顯出字工句美的特色。
這段文字為世傳誦，可用于描寫江南三月春景。
南朝梁文學(xué)家 丘遲 《與陳伯之書》閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。
關(guān)于江南的名言唐·皇甫松《夢江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節(jié)，此時正值江南陰雨天氣。
驛邊橋：驛站邊的小橋。
這幾句大意是：在悠閑的夢境中又回到了江南的梅熟時節(jié)，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。
詩句描寫梅雨季節(jié)江南水鄉(xiāng)的特有風(fēng)光，雨朦朧，夜朦朧，夢艨朧，含有一種艨朧的詩意美。
可化用以描寫江南水鄉(xiāng)的暮春景物。
唐代文學(xué)家 皇甫松 《夢江南》江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。
慈竹：又名“子母竹”、“釣魚慈”。
稈圓筒形，中空甚大，每節(jié)多分枝，葉在晟后小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。
因慈竹稈柱如子母相依，故稱“子母竹”。
蜃(shèn慎)氣：光線經(jīng)不同密度的空氣層，發(fā)生顯著折射，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景，稱為“蜃景”或“海市蜃樓”。
這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。
陰歷五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節(jié)日經(jīng)過去，天氣晴朗，蜃景時見，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫
可用來描寫江南仲夏景物。
唐代詩人 賈弇 《孟夏》江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林，豈伊地氣暖
自有歲寒心。
唐代開元尚書丞相,詩人 張九齡春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕山萬里長，莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。
明·王恭《春雁》。
陽：地名，在今湖南省。
相傳北雁南來，止于衡陽。
楚：古國名，在今長江中下游一帶，這里泛指江南。
燕：古國名，在今河北省北部一帶，這里泛指北方。
這幾句大意是：春風(fēng)一夜之間吹到了衡陽，楚水燕山相距萬里之長，不要怪大雁一到春天便啟程北歸，只因為江南雖好，畢竟是異域他鄉(xiāng)。
為候鳥，冬來南下，春來北往，隨節(jié)令變遷而遷徙，這本是極自然之事，而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情，抒發(fā)了戀鄉(xiāng)之懷。
詩句可用于寫北歸的春雁，也可用以寄托思鄉(xiāng)、戀鄉(xiāng)的情懷。
明代學(xué)者 王恭 《春雁》泮池雨過新水長，江南鱖魚大如掌，沙邊細荇時吞吐，水底行云遞來往。
江南名言明·李東陽《鱖魚圖》。
鱖(guì貴)魚：一種淡水魚，為我國特產(chǎn)。
荇(xìng杏)：多年生水草。
這幾句大意是：一場新雨過后，泮池的水漲了許多，江南的鱖魚這時也大如手掌，有的在沙邊細荇旁吞吐，有的在水底云影邊來往。
新水長，荇草旺，鱖魚肥，沙邊吞吐，水底游弋，描繪出一派生機。
可用于狀寫水中魚群嬉游的情景。
明代詩人 李東陽 《鱖魚圖》
描寫江南水鄉(xiāng)的散文
你好（1）《江南水 文 \\\/ 美酒當(dāng)飲如泉我出浙江，長江以人人都說那里很美，好象天我無法判斷他們是否正確，因為他們之中并沒有全都來過江南。
傳說中的水鄉(xiāng)。
美麗的天堂。
十三歲以前，我在浙江；十三歲以后，我來到另外一個地方。
媽媽說，背井離鄉(xiāng)。
十八歲以前，我沒有家的概念，哪里有媽媽哪里就是我的家；十八歲以后，我開始懷念度過生命最初日夜的地方，僅僅因為懷念，那意味著我再也回不去。
我是個奇怪的小孩，奶媽說我出生十個月就會說完整的句子，可是直到三四歲了還是不會走路，當(dāng)時她曾一度擔(dān)心這孩子的雙腿是否健康如常人，后來某一天我忽然學(xué)會了走路，為此奶媽高興得不行，當(dāng)下一把抱住我眼淚汪汪地說：我的寶貝會走路了
我的寶貝會走路了
我念書的學(xué)校我們那個時候把它叫做學(xué)堂。
我們的老師用方言講課，我們在每一堂課上從不用心聽講。
那個時候，我羨慕馬路上飄搖而過的年輕女子，她們?nèi)菝拆ê?，笑容甜美并且長發(fā)飛揚。
當(dāng)我也終于成了這樣的年輕女子，容貌皎好，笑容甜美并且長發(fā)飛揚，卻再也找不到那種欣喜的感覺。
仿佛一個世界，被永遠封存于過去的某個時間，那里陽光燦爛，那里鮮花常年盛開，那里的蝴蝶徜徉于大片油菜花中不知疲倦。
生命中，意識里最親的人是奶媽。
來到這個世界上的最初時光是在她的臂灣中度過，母親在三個月的時候就把如同一馱粉紅色肉泥的我托付給了奶媽。
忙于工作。
呵呵現(xiàn)在很少再回老家，但是每次回去總免不了到奶媽家住上幾晚。
聊聊家鄉(xiāng)的變化，聊聊我在外的成長，甚至聊我小時候尿床的光榮事跡。
在她那里，我才真正感覺到家的溫暖，那是一種和風(fēng)習(xí)習(xí)，清風(fēng)拂面的溫暖。
我不知道我有多依戀，以至于在異鄉(xiāng)的時候總是夢見兒時天天陪伴的這種母性的脈脈溫情。
小時候總喜歡在烈日炎炎的中午逃出家門，帶著心愛的斑點狗狗一起在田野里飛奔。
那里的一切都流瀉著我們歡快的聲音。
累的時候，隨便找個地頭坐下休息，身邊到處是青草的芬芳氣息和泥土的和煦溫暖，至今難忘，永生銘記。
夏天是最值得記憶的日子，夏天里總有那么多的美好事物。
比方說蟬，便在每年夏季開始的時候早早登上枝頭，開始一夏的歡唱。
我們總是在一根長竹竿上用細鐵絲綁上塑料袋，在整個夏天中不知道要捕獲多少個這樣的小生命。
后來，有個膽大的孩子把這些整天叫喊的小東西拿回家讓母親煮熟了，瓣開黑色的殼，里面的肉鮮嫩而漂亮。
這一大膽的舉動導(dǎo)致了后來更加頻繁的捕蟬運動，但是奇怪的是這種頑強的小生命并沒有因此而滅亡，在來年春天過到盡頭的時候它們照樣準(zhǔn)時出現(xiàn)在枝頭。
在贊嘆它們生命力的同時，我不得不想起另外一些和蟬一樣牢刻心底的事。
小溪一直是孩子們最鐘情的地方。
夏天一到，溪水的溫度上升到可以卷起褲管肆無忌憚的下水游玩。
摸魚當(dāng)然是不可或缺的保留選項。
看那清清亮亮的河水，清可見底，一尾尾銀白色的小魚反映著太陽金色的光芒在石頭和泥沙間穿梭游玩。
再加上期間夾雜的綠油油的水草，一派美不勝收的景象。
此時最不可拒絕的是孩子們下水的欲望，通常會漠視父母的呵斥而執(zhí)意下水。
即使回家挨罵也在所不惜。
不過可惜的是這種魚在溪水里生活習(xí)慣了，即使放在塑料袋里小心的帶回家也養(yǎng)不常，通常都會很快的死去，空留一個孩子在第二天早上醒來對著他們白色的小尸體追悔莫及。
和這種溪水里生活的魚一樣難于養(yǎng)活的就是麻雀了。
灰色的小雀子，捉來之后關(guān)在竹子編織的小籠子里，無論你怎樣用心死命的喂飯粒，它們總是約好了似的在半夜里死去。
空留下無限遺憾的孩子不解的看著它們小小的尸體，而后傷心的孩子會為它們筑起小小的墳?zāi)梗粋€碗口大的隆起的土堆，前面像墓碑一樣放些石頭和采來的小小的野花，陪伴這些早死的小生靈飛向天堂。
那個時候我們不知道什么樣的生命才被允許進天堂，在我們小小的幼稚心靈中所有的靈魂死后都將被長著白色翅膀的美麗天使引向天堂。
所以，死，在我們童年的印象里不是黑暗而是美好的和去另外一個陌生而美麗的地方。
這樣美好的印象直到目睹了一個大人的死亡，一個真正活著的人的死亡。
他是華華的爸爸，一個正值壯年的男人，卻喝農(nóng)藥自殺了。
我們看見他的時候他還沒有死，躺在他們家門口剛搬出來的床板上，嘴里不斷的向外面吐東西，帶著濃烈的農(nóng)藥刺鼻氣息。
華華的媽媽坐在一邊哭泣，而華華不知所措的看著他媽媽。
以我們當(dāng)時的年紀(jì)根本不可能理解到底發(fā)生了多么可怕的事情，我們只是看見大人們嚴(yán)肅的表情和華華媽媽的聲嘶力竭的哭聲以及華華爸爸臨死前痛苦的往外吐東西的情景。
后來，華華的爸爸就在那天中午死去了，我還記得那天中午有炎炎的太陽和人們悲傷的表情。
從此以后，我們開始恐懼死亡，在我們小小的簡單腦袋中開始模模糊糊明白死亡并不是我們之前所想的那樣，那里有美麗的天使和溫暖的陽光。
很久以后我才明白，華華的爸爸是因為和華華媽媽吵架才自殺的，但那已經(jīng)是很多年以后的事情了。
后來華華的媽媽又招了個忠厚的山里人做華華的爸爸，兩年后給華華生了一個弟弟，而華華一直生活在那個新家，并且現(xiàn)在已經(jīng)娶了媳婦自己分了家。
我這次回家最大的驚訝就是很多小時候的同學(xué)和伙伴居然都已成家，有的甚至為人父為人母，驚訝之外就是世事變化太快的感嘆。
區(qū)區(qū)的眨眼間，當(dāng)年流鼻涕，長虱子的小屁孩居然也正兒八經(jīng)的為**，為人夫，為人父母。
而我，在外多年求學(xué)和多年漂泊依然是孑然一生的回到故鄉(xiāng)，那生我養(yǎng)我的地方。
一個人在異鄉(xiāng)漂泊的時候，總會在不經(jīng)意間觸及心底這塊最柔軟的地方，因為那里有我度過生命最初時光的田野，那里有活蹦亂跳的魚蝦和清澈見底的小溪，那里有我一起度過童年歡樂時光的最最親愛的小伙伴，和我親愛的奶媽。
那里，才是我的家，我親愛的江南，我深愛的水鄉(xiāng)。
（2）《江南水鄉(xiāng)》文\\\/叢立杰 江南，對我一直是個很女人的名詞，如同那個詩里的丁香姑娘，讓人滋生出幾許莫名的喜悅和向往。
而今走過江南，給人印象最深的是：江南是被水點綴，滋潤，眷顧著的。
江南的水是隨遇而安的。
坐在旅游車上，隨處可見路邊的田間有一池水，夏荷正艷。
江南最大的水域是太湖。
太湖的所在地?zé)o錫是個干凈清雅的城市，雖然不大，卻處處顯示著小家碧玉的氣質(zhì)。
無錫的街道就是自然的園林，有修剪的一絲不茍的植物，叫人懷疑這些植物是被輸入了某種程序而生長的。
初到太湖，就有種懊悔的感覺，覺得應(yīng)該先來看湖才去看海才對。
因為湖之于海，總是有局限的，盡管太湖很大，但它的邊界在浩渺中給人遺憾，總有不夠遐想的滋味。
在太湖邊很夸張的照了張相，回來看時忽然想起了“相忘于江湖”的句子，也許，江湖便是如此，在光陰的兩岸，總有無數(shù)遺憾。
女兒一直盼著能快些到烏鎮(zhèn)，以至于對于先前的景致有些不耐煩。
我對于她的這份執(zhí)著有些擔(dān)心，不知烏鎮(zhèn)會不會如她所愿的，寧靜，悠遠，簡單，清澈。
到了烏鎮(zhèn)，我的這一擔(dān)心終于落下。
烏鎮(zhèn)不愧是中國江南的封面，有著與生俱來的美麗。
清秀的河水，古樸的石橋，很古舊很古舊的房子，像是剎那間把人帶回了明清。
走在烏鎮(zhèn)的街道，總有一種不真實的感覺，那些蠟染的織品，那些韻味十足的扇子，都似乎有一種莫名的情愫暗摻在里面，使人有關(guān)于前世今生的恍惚。
女兒照了許多烏鎮(zhèn)的景物，還特別的不讓我加入到景物中去，說，那些景物，有了我，就變味了。
對此，我只能不置可否。
以一個北方人的心情去體會江南，總是有點力不從心。
到了西湖，這種感覺尤為強烈。
我不是一個典型的北方女子，但到了西湖，仍是覺得自己太過北方了。
西湖的纖秀和才華使我一直慚愧著，好象，北方一直金戈鐵馬，西湖一直吟詩作畫。
這里的文物古跡，神話傳說滲透在每一座橋，每一段路上，經(jīng)過千百年的廝磨，已經(jīng)幻化成了西湖的靈魂。
我們是坐豪華游艇去游西湖的，這又讓我多了些遺憾，西湖是要泛舟的，那種木制的小舟。
如此，若再有機會，定要來西湖邊上住上幾日，圓了這個泛舟西湖的夢。
希望幫到你。
求關(guān)于江南水鄉(xiāng)的詩,很有意境的那種 越多越好#89
夢江南作者：Felin（學(xué)生做的來著）江波碎，獨立小軒窗明月歌扇依舊在官家猶自唱昆腔當(dāng)時斗草長夢江南（我的拙作）春波綠，滿庭盡芳菲。
霓虹串珠拾碎影，明月曾照彩云歸，當(dāng)時韻紛飛。
菩薩蠻作者：韋莊人人盡說江南好,游人只合江南老.綠水碧于天,畫船聽雨眠.爐邊人似月,皓腕凝霜雪.未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸錢塘湖春行作者：白居易孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤夢江南作者：皇甫松蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。
人語驛邊橋。
夢江南作者：皇甫松樓上寢，殘月下廉旌。
夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。
雙髻坐吹笙。
望江南作者：皇甫松閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
忙殺看花人。
杜牧的詩青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如。
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
風(fēng)入松作者：俞國寶一春長費買花錢。
日日醉花邊。
玉驄慣識西湖路,驕嘶過、沽酒壚前。
紅杏香中簫鼓,綠楊影里秋千。
暖風(fēng)十里麗人天。
花壓髻云偏。
畫船載取春歸去,馀情寄、湖水湖煙。
明日重扶殘醉,來尋陌上花鈿。
風(fēng)入松作者：吳文英聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。
樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
望海潮柳永東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。
云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊[巘]清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>
千騎擁高牙。
乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池夸。
一年級看圖寫話 江南水鄉(xiāng) 關(guān)鍵詞 高聳的大山 綠油油的梯田 辛勤勞動。
金秋十月，江南的水鄉(xiāng)早晨，紅日東升。
荷塘里荷朵挨著一朵，擠擠嚷嚷，像一把色的小傘，上面沾著一滴又一滴的水珠，在陽光下閃閃發(fā)亮。
有的荷花已經(jīng)開放了，粉紅色的，像娃娃的紅臉蛋，有的還是個花骨朵呢，她很害羞，羞的臉蛋像個紅蘿卜。
從很遠很遠的地方，我就能聞到荷塘里菱藕、菱角的香味了。
荷塘四周長滿了細細長長的蘆葦，風(fēng)兒一吹，像蝴蝶一樣翩翩起舞。
瞧!多美啊!四周的蘆葦像是相框，荷塘是背景，荷花、荷葉、菱藕就是相片了。
傍晚，夕陽西下。
夕陽的光暉把湖面映成了七彩色，有紅色、黃色、藍色、綠色…..。
遠處漁民們乘著歸舟、唱著漁歌回來了，他們的歌聲飄過江面、穿過江水，那么優(yōu)美、那么動聽，好像在歌唱“夕陽無限好，只是近黃昏”。
晚上，月亮升起。
皎潔的月光照亮了水鄉(xiāng)的村莊，照亮了村莊里的楓葉，照亮了路邊的小橋。
村莊里家家戶戶燈火輝煌，從窗戶里發(fā)出的燈光活像兩只“燈籠眼”。
火紅調(diào)皮的楓葉撫摸著房頂，好像說:“瞧!我的紅裙子多美啊!我給你穿上吧!”。
小橋下仍能聽到潺潺的流水聲，小橋上隱約站著幾個人，那是他們在賞景看月。
月光下，小橋、流水、人家組成了一幅美麗的水鄉(xiāng)畫。
江南美，水鄉(xiāng)更美，美在水鄉(xiāng)的荷塘照片，美在湖面的七彩色，美在漁民們的歌聲，美在月光下的水鄉(xiāng)畫。
