求杜甫《歸雁》的解釋
摘要：《茶館》是老舍在五十年代創(chuàng)作的一部話劇之一。
這部作品中，老舍以裕泰茶館為描寫主體，以出入茶館中形形色色的人物為描寫對象，借此反應(yīng)從清末到抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后的一段歷史的變化。
此論文的人物淺析是從三個方面入手進(jìn)行論述的，這三個方面分別為：第一，分析由壯到老的人物;第二，分析子承父業(yè)的次要人物;第三，以三幕劇中的出場人物反映時代的變遷。
從這三個部分的論述，來反映那個時代下的百姓生活。
關(guān)鍵詞：茶館;人物淺析;時代變遷一、由壯到老的主要人物《茶館》中寫了三個時代的北平各階層中的人物，老舍借這些人物的描寫，從而構(gòu)成了一幅生動鮮活的“浮世繪”。
其中，秦仲義、王利發(fā)和常四爺是主要人物的典型，這論文也是從分析這三個人入手，以下是這三個人物的分析。
王利發(fā)：他是茶館的老板，是一個不折不扣的市民階層的小商人的代表。
他為人處事圓滑，每天都在茶館中與各種各樣的客人周旋，目的只有一個，就是希望茶館生意興隆，他的一生都給了這個茶館。
其實，王利發(fā)還是一個因時而變的人，他的茶館可以從清末維持到三年內(nèi)戰(zhàn)時期，很大程度上的原因就是：王利發(fā)可以隨著時代的不同而將茶館進(jìn)行改良。
在《茶館》中的第二幕，軍閥統(tǒng)治時期，由于這一段時期，國內(nèi)戰(zhàn)亂紛飛，茶館的生意慘淡，王利發(fā)將茶館后面的房子改成了學(xué)生公寓
莫泊桑短篇小說中有關(guān)心理描寫的句子有哪些
簡介與評論賞析及讀后感的內(nèi)容簡介是美國著名女作家創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭題材的小說。
主人公斯佳麗身上表現(xiàn)出來的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一直令讀者為之傾心。
前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮·韋爾克斯。
戰(zhàn)爭爆發(fā)后，阿希禮與他的表妹玫蘭妮·漢密頓結(jié)了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己并不愛的查爾斯。
不久，查爾斯在戰(zhàn)爭中病死，斯佳麗成了寡婦。
在一次募捐舞會上，她與瑞特·巴特勒船長相識。
戰(zhàn)火逼近，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離，回到塔拉莊園。
看到昔日莊園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價。
不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。
瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。
雖然瑞特身上有同她類似的氣質(zhì)特征吸引著她，但同時她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。
瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時卻意識到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。
《飄》賞析評論凄婉動人，蕩氣回腸，用詩一般的語言將氣勢磅礴的南北戰(zhàn)爭和一段凄婉動人的情展現(xiàn)在讀者的眼前。
波瀾起伏的情節(jié)、栩栩如生的人物、單純而又復(fù)雜的內(nèi)心描寫，讓《飄》成為20世紀(jì)文壇上的一顆熣燦奪目的明珠。
《飄》又名，全文的線索是圍繞女主角思嘉的一生展開的。
從她的——初為人婦——-喪夫——再到再婚，原本天真幼稚的女主角思嘉在不斷地成長、成熟。
因此，在作者筆下的眾多人物里，女主角思嘉的藝術(shù)形象無疑是塑造得最圓滿、最真實、最成功的。
讀完《飄》后有三句話我印象最深：明天又是另外的一天美貌并不能使人高尚，衣著也不能使人尊貴。
我向來不是那樣的人，不能耐心地拾起一些碎片，把它們黏合在一起，然后對自己說這個修補好了的東西跟新的一模一樣。
一樣?xùn)|西破碎了就是破碎了——我寧愿記住它最好時的模樣，而不想把它修補好，然后終生看著那些碎了的地方。
《飄》是一部非常好的作品。
它表達(dá)出來的思想是不用說的，這跟大多數(shù)名著一樣閃耀著思想的光輝。
另外，我覺得它是我見過的小說當(dāng)中描寫人物外貌與心理最出眾的，這是相當(dāng)出色的。
它的描寫手法讓人驚嘆，讓我如癡如醉
《飄》讀后感《飄》，是我最喜愛的書。
喜歡斯佳麗的勇敢堅強(qiáng)，喜歡瑞特的機(jī)智果斷，喜歡玫蘭妮的外柔內(nèi)剛。
對于斯佳麗這個人物，我的感覺是矛盾的，是討厭卻又不得不敬佩她。
她是個非常有個性的人物，她一生中愛了兩個男人，而她卻沒一個是了解的。
如果她了解阿希禮，那她就不會愛他；如果她了解瑞特，那她就不會失去他。
她一直以來是辜負(fù)瑞特的，她只是不停追尋著自己夢中的王子——阿希禮。
她只是把自己愛的特點認(rèn)為阿希禮有，她只是做了一件華麗的衣服，讓阿希禮穿上，而后愛上他。
而事實是，她愛的只是那件衣服。
對于她，我是不得不佩服的，佩服她的堅強(qiáng)，佩服她對土地的執(zhí)著，佩服她能在那中環(huán)境下放下以前所受的教育下田干活，佩服她能不顧社會上的言論而開創(chuàng)自己的事業(yè)。
她生命有幾個靈魂，一個是她的母親。
他的母親是一位非常能干、溫柔的典型貴夫人，是她最敬佩的人。
可是，母親為了救人而被傳染傷寒，去世了。
另一個，是她十幾年來最愛的人——阿希禮。
她能在逆境中站起來，有很大一部分原因就是阿希禮。
她對阿希禮是異常執(zhí)著的。
還有一個，就是玫蘭妮。
在一起奮斗的十幾年里，玫蘭妮已經(jīng)成為她生命中不可缺少的一部分了。
我覺得斯佳麗就像個小孩子一樣，對自己想要的東西異常執(zhí)著，而對自己所擁有的東西卻不屑一顧。
一面在拼命讓自己幸福，一面又不斷地把幸福推離，把愛人推向深淵。
斯佳麗愛的是阿希禮，可是，阿希禮卻不要她。
就像瑞特說的，阿希禮是個君子，只是生在了一個和他格格不入的時代。
他還是用舊世界的游戲規(guī)則生活，只會撞得一鼻子灰。
斯佳麗不了解阿希禮，所以她愛他，想盡一切辦法得到他，而當(dāng)她認(rèn)清他時，她再也不愛他了。
斯佳麗是個矛盾體，可又有誰不是矛盾體呢
她在生命的道路上一路走來，當(dāng)她面對困難時，她選擇迎接，當(dāng)她面對責(zé)任時，她選擇擔(dān)負(fù)，可當(dāng)她面對愛的抉擇是，起初，他選擇蒙蔽自己，當(dāng)她終于認(rèn)清，要面對時，卻已為時已晚。
而她，在無能為力時，就會告訴自己，明天是新的一天，明天一切都會好了，Tomorrow is another day。
她在整個故事中，都是個充滿生氣、充滿斗志的人。
我最欣賞的，便是她的這句“Tomorrow is another day.”。
永遠(yuǎn)充滿了希望，充滿斗志，永遠(yuǎn)不會放棄，永遠(yuǎn)不會絕望。
這份精神，是最值得我學(xué)習(xí)的。
所以，每當(dāng)我遇到困難、心情不佳時，我便會告訴自己： “Tomorrow is another day.”。
書中另一個使我十分佩服的女性，便是玫蘭妮。
她是個外柔內(nèi)剛的女性，她幾乎擁有了女性所能擁有的一切美德。
正如瑞特說的，她是他所見過的少數(shù)貴夫人中的一個。
她是堅強(qiáng)的，她是愛國的，她用她的心愛身邊所有的人。
當(dāng)她丈夫打仗時，她在后方默默守侯，做她力所能及的事，當(dāng)北佬打進(jìn)城而她又快要臨盆時，她依然鎮(zhèn)定，當(dāng)她身體虛弱而沒人下地干活快要沒飯吃時，她和斯佳麗一樣，放下過去所受的教育和優(yōu)越感，拖著虛弱的身體下地干活，當(dāng)她看到斯佳麗殺了一個北佬時，她沒有驚慌失措，而是幫著掩埋尸體，搜查錢財，擦拭血跡，當(dāng)戰(zhàn)爭終于結(jié)束，她痛恨的北佬士兵來到她門前要求照顧而她們自己也沒有過多糧食時，她還是盡她所能地幫助他們，因為她希望在遠(yuǎn)方也有一個好心的北佬女人給她正在回家的丈夫一口飯吃。
如此一位堅強(qiáng)的女性，卻又是如此的溫柔善良和善解人意。
她執(zhí)著地相信斯佳麗和阿希禮，即使有人親眼看見他們摟在一起，也執(zhí)著地相信他們，保護(hù)斯佳麗。
她明知自己的身體無法再承受生育的痛苦，卻執(zhí)著地要再為阿希禮生個孩子，最終離開了她愛了一輩子的親人們。
真的是太偉大了，看著玫蘭妮，使我想到許許多多的中國古代女性，她們也是如此的善良，任勞任怨，相夫教子，然后默默無名地老去、死去。
整部書中，我最為喜歡的人物就是瑞特。
他勇敢、執(zhí)著，他能那么深地愛著斯佳麗十幾年不變。
他想保護(hù)斯佳麗，寵愛斯佳麗，照料斯佳麗，讓她事事稱心，而斯佳麗卻拒絕了。
他說過，再永恒的愛也會有磨光的時候，而他的愛，是被斯佳麗，被阿希禮，被斯佳麗愚蠢的固執(zhí)磨光的。
他的心，死了。
當(dāng)他女兒離開他時，他的心，再也回不來了。
他說過，他從來沒有那個耐心把剪碎的褲子縫好，再告訴自己這就和新的一樣，自欺欺人罷了。
碎了就是碎了，再也回不去了，即使修好，上面仍然留有裂縫，再也不是原來那條了。
瑞特是個復(fù)雜的人，他有良好的家世，但卻仍和舊時代格格不入，他有銳利的眼睛，可以在亂世找到自己的處身之道，他對國家有熱情，即使他明知必敗無疑，卻仍在最后關(guān)頭入了軍。
他愛斯佳麗，但他更了解斯佳麗，所以他從不說，只是通過行動表達(dá)，而斯佳麗卻從來不想去了解他。
最后，他絕望了，一次又一次的失望使他再也沒有勇氣再去嘗試，他累了。
《飄》絕對是部值得再三品味的好書，文字優(yōu)美，情節(jié)跌蕩起伏、扣人心弦，雖然其中由于作者的主觀因素，對于的評價并不客觀和全面，但以文學(xué)角度來說，這絕對是一部絕世佳作，值得一看。
《飄》（Gone With the Wind）是我最喜歡的一本世界文學(xué)名著。
第一次讀《飄》是在1969年上山下鄉(xiāng)當(dāng)知青的時候。
記得好像是一同插隊的重慶知青趙玉梅悄悄借給我的。
那時要借到這么一本書很不容易。
給我的期限是兩天。
我只得裝病不去田間勞動，躲在自己的房子里一口氣把書看完。
那時我十六歲的年齡，遠(yuǎn)不如現(xiàn)在10歲的孩子懂得的多。
看完這本當(dāng)時被定位為四舊黃色的書，我心里忽然多了許多想法。
才知道一個女孩子原來也可以這樣愛著，也可以這樣頂天立地的活著。
我最喜歡最崇拜的當(dāng)然就是女主人公郝思嘉。
不僅如此，還悄悄喜歡上那位非凡的白瑞德船長。
（前不久，在網(wǎng)友祭奠的網(wǎng)祭上，我由衷奉獻(xiàn)上這樣的祭詞：從小就愛你。
現(xiàn)在還愛你。
你是我心中永遠(yuǎn)的理想。
愿您在天堂永遠(yuǎn)安息
）許多年后，我又讀了，讀了，讀了勃朗寧夫人和她的十四行詩，這些都是我喜歡的女性，但卻始終不能讓我忘掉自己心中的偶像郝思嘉。
我一直忘不了在那樣一個陽光溫暖的下午，穿著綠花裙子的赫思嘉和塔爾頓家的兩個雙胞胎兄弟，坐在回廊前，那童話一般的美麗。
也忘不了赫思嘉第一次見到白瑞德，那偶然的相逢所生發(fā)出的一段千古的美麗。
后來再看到《飄》的電影，文字的赫思嘉忽然變成了費雯麗飾演的生動的郝思嘉，那絕妙的女性形象從此便永遠(yuǎn)站立在了我的心頭。
我忘不了赫思嘉站在腥紅色的夕陽下，站在那一片已經(jīng)變成廢墟的莊園中，手握故園泥土對天發(fā)誓的一幕。
那是一個怎樣年輕柔弱聰明美麗勇敢無畏的女子
就是這個果敢無畏情感豐富的美麗女性深深地影響了我的一生。
直到現(xiàn)在，我還記得的赫思嘉的那段誓言。
還記得郝斯嘉說：“請聽我說,白瑞德,這些年來,我一定一直都愛著你,只是我不曉得”。
而那位曾經(jīng)說過“我是個既了解你，又欣賞你的人”的白瑞德最后極度疲乏而又堅決地向赫思嘉告別：“坦白說，親愛的，我不在乎。
”書的最后一句，赫思嘉擦干淚水告訴她自己也似乎告訴我說：After all,tomorro is another day!是的， “明天，畢竟是新的一天
”為了這句話，她就是我心中永遠(yuǎn)的郝思嘉，永遠(yuǎn)的飄 ------今天，我已經(jīng)是第N次閱讀《飄》。
我看過電影版由原著《飄》改編的《亂世佳人》。
片子很長，演了3個多小時。
我最近又重新再次閱讀了《飄》的原著。
對于《飄》這本書。
很多人褒貶不一。
里面有些內(nèi)容與經(jīng)歷帶著作者：瑪格麗特 米切爾，年輕時的影子，她曾經(jīng)是那樣的備受寵愛與追捧。
遺憾的是最后與他結(jié)婚的男人。
她以為這位中級軍官會帶給她幸福。
結(jié)果沒想到，讓他最終痛苦與抱憾一生。
此文中白瑞德的角色，就是這位作者后來構(gòu)思的軍官形象。
也許為了彌補作者生活中的缺陷，所以她從更多的角度去美化了，一個浪子白瑞德最后回頭的專情與癡情。
從某個角度來說，《飄》不是悲劇，也不是什么女性立志傳奇詩篇，而是一部愛情倫理劇。
我們劇中的郝思嘉，是一位獨特的女子，她也不會在什么困難與壓力面前，背離自己的理想與夢想。
而且在很多時候，走到最后，都會有白瑞德這樣的人，幫他清理現(xiàn)場。
感覺這部書寫得滿有意思。
作者把一個女人的美麗，任性，驕縱，倔強(qiáng)，堅強(qiáng)，自大，不可一世，刻畫得淋漓盡致。
而且從不同的角度讓我們感受到，郝思嘉這個獨特女子的奇異思維。
在愛情與友情上的自我自私不顧一切，在生活與困難面前的堅定執(zhí)著，在生意場上的成熟老道。
像郝思嘉這樣的女子，最真實與自然之處，她很本我。
他就做自己，做想做而且又敢做的自己。
做快樂而簡單單純迷糊又有點自戀自信的自己。
也許我們很難發(fā)現(xiàn)，在郝思嘉的骨子里有什么自卑與不自信的情結(jié)。
就如作者在筆下寫到的一樣：一個集萬千寵愛的農(nóng)場主小姐，一個美貌與智慧，高傲與世俗并存的女子。
即便到最后她流落南方，我也沒從她身上讀出絕望，讀出痛苦與哀傷。
就算她去做護(hù)士，衣著儉樸，她也要把自己打扮的漂亮艷麗與眾不同。
這樣的女子很有個性。
我很喜歡。
也許在郝思嘉眼里，自戀遠(yuǎn)比自卑好。
自私遠(yuǎn)比無私好。
即便后來他對阿希禮的愛與占有，絲毫沒有動搖，也阻礙不了他對愛情生活與生命的追求與向往。
有時我在想郝思嘉這家伙到底愛過阿希禮沒有
也許她認(rèn)為她沒得到的東西就是愛。
至少阿希禮一直沒有給他這種希望，或者給了郝思嘉一種好強(qiáng)個性的一種挑判。
即使郝思嘉再嫉妒他的表妹玫蘭妮·漢密，但他依然不會去做傷害這個女人的事情。
從這一點我們不難看出郝思嘉的善良，可愛，充滿正義的色彩。
坦白的說郝思嘉與白瑞德是相同個性的兩個人。
都驕傲，都不可一世，都是那種可以聚集很多人焦距的帥哥美女。
這2個家伙，純屬于活寶型人物。
2個人都倔強(qiáng)，2個人都自我感覺良好。
最重要其實他們2個個性很合拍。
只是郝思嘉一直錯誤的認(rèn)為，她和白瑞德僅僅是盟友關(guān)系而不是愛情。
或者她認(rèn)為，白瑞德不夠吸引他。
白瑞德這樣的風(fēng)度幽默紳士，最后死在郝思嘉這樣不按常規(guī)出牌的女子手上，的確是種宿命。
有時人與人之間的緣分說不清楚。
生活中的很多女人或男人都希望自己會擁有郝思嘉或白瑞德這樣的男人或女人。
然而事實上，當(dāng)我們忽略一些東西時，才在驀然回首中發(fā)現(xiàn)。
彼此的愛情就在彼此的身邊。
有的人即使苦苦追尋一輩子，都無法屬于你。
有的人近在你身旁，一直默默守候關(guān)注著你，而你卻不知道他得存在。
希望大家在生活中去發(fā)現(xiàn)這樣的真愛，不要到最后讓自己遺憾與后悔。
我喜歡郝思嘉這樣的女子，也欣賞白瑞德這樣的男子。
可惜我們都不是他們。
但我們可以在平淡生活中去尋求自己的浪漫。
那郝思嘉小姐長得并不美，可是極富魅力，男人見了她，往往要著迷……”。
徜徉在人海之中，每當(dāng)視線中走進(jìn)一位氣質(zhì)俱佳的女子時，我就會不由自主想起《飄》中的開頭的這幾句話。
魅力——是郝思嘉獨特嫵媚與剛?cè)嵯酀?jì)的個性所散發(fā)出來的美麗。
這部由美國女作家馬格麗泰.密西爾所著的《飄》，以美國南北戰(zhàn)爭為背景，鞭韃了占有農(nóng)場并雇用家奴干活為統(tǒng)治代表的莊園主的專制與貪婪。
文章在塑造一個個栩栩如生的人物形象的同時，把滋生在奴隸制溫床上繁華于戰(zhàn)火紛飛中粉碎。
內(nèi)容極具歷史現(xiàn)實意義。
南北戰(zhàn)爭使美國南部州沿行多年的黑奴體制得以崩析瓦解。
全書圍繞郝思嘉及她周邊的一系列人物，從南部州歌舞升平的陽春白雪到戰(zhàn)火硝煙彌漫的慘淡直面；從和平的破壞到人們所依賴服務(wù)與生存的黑奴的消失，殘酷的戰(zhàn)亂生活凸顯出人性的狹隘與復(fù)雜。
作者以恢宏的戰(zhàn)爭場面以及后方老百姓飽受戰(zhàn)亂折磨，勾勒出的一個個扣人心弦的故事片段，演繹出的一幕幕驚心動魄的交織愛與恨、善與惡較量的故事情節(jié)，給讀者無不留下深刻的印象，是部歷久彌新、散發(fā)著藝術(shù)芳香的可讀之作。
《飄》這部作品，只所以讓我記憶猶新，百讀不厭，是因為我非常喜歡作者筆下郝思嘉這個不現(xiàn)尋常的人物形象。
思嘉貫穿于故事的首尾，她的一顰一笑，一哭一咽，一罵一怒牽扯著讀者的目光去渴望了解，渴望走進(jìn)她的內(nèi)心世界，并不知不覺會融入到她的情感之中去。
她，“臉上顯然混雜兩種特質(zhì)。
一種是母親給她的嬌柔，一種是父親給她的豪爽。
……她那張臉蛋兒卻實在是迷人得很，下巴兒尖尖的，牙床兒方方的。
她的眼珠子是一味的淡綠色，不雜一絲兒的茶褐，周圍豎著一圈兒粗黑的睫毛，眼角微微上翹，上面豎著兩撇墨黑的蛾眉，在她木蘭花一般白的皮膚上劃出兩條異常惹眼的斜線。
”光看作者這段對思嘉的描述，心兒就會被其所吸引，這是多么神秘而又妖嬈的一個女子呢
莊園中湯家的一對英俊的雙胞胎是那樣的癡迷著思嘉。
舞會中，她是眾人的亮點。
她就象太陽的光彩一樣，眩目著年輕男子的視線。
她的美蓋過“陶樂墾植場”莊園。
她也自認(rèn)鎮(zhèn)上的男子是鐘情她的，連衛(wèi)希禮這個溫文樂雅，有著高貴血統(tǒng)的帥氣莊園主的公子也一定暗戀著自己。
她就這樣自以為是的認(rèn)為她包圍在愛的天堂而神采奕奕，芳心暗涌。
然而，戰(zhàn)爭的到來，鎮(zhèn)上的男男女女都火速辦著結(jié)婚，希禮意外的選擇長著“雞形臉蛋”，身材孱弱，皮膚沒有血色的媚蘭為妻了。
強(qiáng)烈的自尊心使思嘉置其他男子于不顧，她一反常態(tài)，默默發(fā)誓要讓希禮愛上她。
她義無反顧地愛著希禮，單相思的戀上了他。
這種愛戀支撐她為了愛情，違心的幫媚蘭在戰(zhàn)亂的炮轟下的房屋中接生希禮與媚蘭的孩子，支撐她為等希禮戰(zhàn)后回家而選擇與一個木材商結(jié)為夫妻渡過沒有棲息之地的困苦生活。
也許你認(rèn)為這時的她是極端庸俗與自私的，但是，當(dāng)你想到她在母親逝世，父親因打擊而發(fā)瘋，自己又失去自小侍候她的黑奴嬤嬤，妹妹幼稚還不經(jīng)世事的時，你就會發(fā)現(xiàn)她這種小心眼、小自利雖不合乎情理但又多么合乎“適者生存”這個邏輯。
戰(zhàn)亂中，在別人為一日三餐所愁時，她卻做著木材生意維持持著簡單的生計，并用這錢資助希禮的妻兒。
這時，不禁又會為她的狡詰與低就而暗暗生出佩服。
作者在這明的是貶低思嘉這個原來有著不可一世的小美人的滑稽婚姻，實質(zhì)上是隱喻她未被人知的堅韌性格和敢于與惡劣生活相抗?fàn)幍牟磺鼈€性，盡管這種斤斤計較的小婦人生活在她骨子中烙下了銅臭味，丑化了她美好的形象，但這也是作者的伏筆，反襯出希禮那種慣于了富貴日子而不能脫離昔日夢想以至不敢面對現(xiàn)實，即使是親自上了戰(zhàn)場卻依然沒有從幻覺中徹底醒來，并在失去媚蘭后更是進(jìn)入了郁抑。
預(yù)示了希禮的懦弱最終會淡化思嘉如火的眷戀。
思嘉也懷念從前莊園的平和，記得鎮(zhèn)上綠蔭樹冠下，自己身穿“綠布春色花衫，從彈簧箍上撐出波浪紋的長裙，配著腳上也是一雙綠色的低跟鞋……。
”樹枝在風(fēng)中搖曳，裙裾在腳下飄飛，奪目得有如碧海中的一顆熠熠生輝的翡翠。
艱難的歲月她總是安慰著自己，會過去的，只要我回到“陶樂”。
陶樂是她美麗的家園，是她心靈的歸宿。
這種情結(jié)在她在與“北佬”，即北方的大兵做小生意時認(rèn)識的浪子白瑞德中表現(xiàn)得最為明顯。
白瑞德是個熱愛家鄉(xiāng)的南方軍火商，偶爾中他被思嘉嬌媚而又放形的美所打動，愛上了思嘉。
然而思嘉心中仍裝著衛(wèi)希禮，盡管白瑞德迎合思嘉，使出手段娶到了思嘉并生了一個小女孩，但隨著小孩的墜馬身亡，他們又分離開來。
這時的思嘉已是一個經(jīng)戰(zhàn)爭風(fēng)暴歷練，風(fēng)韻萬千而又意志堅強(qiáng)的女人。
歲月與情感的磨礪讓她終于懂得希禮的愛只是自己做的一個遠(yuǎn)夢，在與白瑞德的婚姻中，她慢慢愛上了白瑞德，愛上了生活中真實而又勇敢的強(qiáng)者。
她不怕白瑞德冷淡她，她要用愛喚回白瑞德那顆高傲的心。
愛讓她心中充滿希望，盡管戰(zhàn)后生活一片蕭條，但她心中永遠(yuǎn)夢想著一方凈土。
她魂牽夢縈的是那有著紅色泥土，白色圍墻，黑色片瓦的故園“陶樂”。
“她想起這么一幅優(yōu)美的圖畫，……那古柏森森的夾道，那茉莉芳馥的花香，那一片碧綠的草地，那白花點綴的圍墻……還有嬤嬤在那里呢
”……“明天我一定把他拉回來。
”懷著這種堅定的信念，她澎湃著沸騰的血液：世上沒有什么是令她畏懼的
故事就在這樣一種流瀉期冀的句子中結(jié)尾了。
然而，我竟久久不能平靜心情。
這是何等富有激情的女作家所精心傾注出的一份大氣，明麗的文字啊。
盡管情節(jié)一直游離在戰(zhàn)爭的陰云中，但是思嘉這個內(nèi)涵豐滿，個性張揚，風(fēng)姿約綽的美女子卻十分清晰地烙進(jìn)我的記憶中而溢撒光彩。
盡管她是曾是一位地主的女兒，割斷不了與她命運密切相連的農(nóng)奴制，但奴隸的解放，她在變遷的陣痛中煥發(fā)出另一個成穩(wěn)、聰慧而不失美麗的郝思嘉。
她勇于接受了她的坎坷生活與風(fēng)雨人生。
她與時代的脈搏共進(jìn)程。
馬格麗泰.密西爾身為一名白人女作家，然她能站在政治的角度解剖社會，抨擊種族歧視，揭露農(nóng)奴制的封建殘余，不愧是一位為國擔(dān)憂，為民擔(dān)憂，為社會弱勢群體傾其同情心的偉大作家。
雖然述說的是美國歷史背景，但我在深深喜歡《飄》這本書，為她的斐然文采著迷時，也從心底陡生出對馬格麗泰的一份崇高敬意。
杜甫的《月夜憶舍弟》原文和譯文
望月懷遠(yuǎn) 張 海上生明月，天涯 情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭冷光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
譯文： 一輪明月升起在海上，你我天各一方，共賞出海的月亮。
有情人怨恨夜長，徹夜不眠將你思念。
滅燭燈，月光滿屋令人愛。
披衣起，露水沾掛濕衣衫。
不能手捧銀光贈給你，不如回床入夢鄉(xiāng)，或許夢境中還能與你歡聚一堂。
標(biāo)題：月夜憶舍弟① 作者：杜甫 體裁：古詩 格律：五言律詩 原文： 戍鼓②斷人行③， 秋邊④一雁聲。
露從今夜白⑤， 月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散， 無家問死生。
?、藜臅L⑦不達(dá)⑧， 況乃未休兵。
譯文： 戍樓上更鼓咚咚響，道路上行人無影蹤。
邊城荒蕪秋風(fēng)涼，只聽見孤雁哀鳴。
今夜霜露格外白，月還是故鄉(xiāng)的明。
兄弟離散各一方，家已殘破，生死消息何處尋
書信久已不能抵，何況戰(zhàn)火還沒有停息。
注釋： 1.舍弟：對他人稱呼自己的弟弟。
2.戍鼓：戰(zhàn)鼓。
3.斷人行：指鼓聲響起后，就開始宵禁。
4.秋邊：一作“邊秋”，秋天的邊地，邊塞的秋天 5.露從今夜白：指白露街的夜晚。
6.有弟皆分散，無家問生死：弟兄分散，家園無存，互相間都無從得知死生的消息。
7.長：一直，老是。
8.達(dá)：到。
9.況乃：何況是，未休兵：戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束。
經(jīng)典名句:露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
寫作背景：杜甫乾元二年（759）在秦州寫的。
當(dāng)時，詩人被貶為華州司功參軍，因關(guān)中大旱，饑荒嚴(yán)重，便棄官離職前往秦州。
在兵荒馬亂中，與兄弟離散。
詩人懷著強(qiáng)烈的憂憤和思念之情，以及對戰(zhàn)爭混亂而帶來的國危家亡，帶來的生死離別的痛恨
寫下了這首詩。
作者簡介： 杜甫（公元712--770），漢族，字子美，祖籍襄陽（今湖北襄樊市），后遷居鞏縣（今河南鞏縣），世稱杜工部、杜拾遺，自號少陵野老，是我國唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，詩圣，世界文化名人，與同年代“詩仙”李白并稱“李杜”。
杜甫的遠(yuǎn)祖為晉代功名顯赫的杜預(yù)，乃祖為初唐詩人杜審言，杜甫本人出生于河南鞏縣（今鄭州鞏義）。
杜甫曾任左拾遺、檢校工部員外郎，因此后世稱其杜拾遺、杜工部。
杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“詩史”。
杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被后世尊為“詩圣”。
杜甫一生寫詩一千四百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”，并有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。
杜甫的詩對后世影響深遠(yuǎn)。
杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。
他是新樂府詩體的開路人。
他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。
他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著我國詩歌藝術(shù)的高度成就。
杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達(dá)到完全成熟的階段。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想。
他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。
他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。
他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現(xiàn)象都給予批評和揭露。
他同情人民，甚至幻想著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲。
所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，以最普通的老百姓為主角，由此可見杜甫的偉大。
他的詩具有豐富的社會內(nèi)容、強(qiáng)烈的時代色彩和鮮明的政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前后一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。
杜詩風(fēng)格，基本上是“沉郁頓挫”，語言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。
同時，其詩兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。
藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩思想藝術(shù)的集大成者。
杜甫還繼承了漢魏樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的精神，擺脫樂府古題的束縛，創(chuàng)作了不少“即事名篇，無復(fù)依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”等。
死后受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚。
杜詩對元白的“新樂府運動”的文藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深。
但杜詩受到廣泛重視，是在宋以后。
王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸游等人對杜甫推崇備至，文天祥則更以杜詩為堅守民族氣節(jié)的精神力量。
杜詩的影響，從古到今，早已超出文藝的范圍。
生平詳見《舊唐書》卷一九〇。
“三吏”、“三別”是杜甫現(xiàn)實主義詩歌的杰作。
它真實地描寫了特定環(huán)境下的縣吏、關(guān)吏、老婦、老翁、新娘、征夫等人的思想、感情、行動、語言，生動地反映了那個時期的社會現(xiàn)實和廣大勞動人民深重的災(zāi)難和痛苦，展示給人們一幕幕凄慘的人生悲劇。
在這些人生苦難的描述中，一方面，詩人對飽受苦難的人民寄予深深的同情，對官吏給于人民的奴役和迫害深惡痛絕；另一方面，他又擁護(hù)王朝的平亂戰(zhàn)爭，希望人民忍受苦難，與王朝合作平定叛亂。
這種復(fù)雜、矛盾的思想是符合詩人憂國憂民的思想面貌的。
“茅屋為秋風(fēng)所破歌”選自《杜少陵集》（人民文學(xué)出版社1979年版）。
所說的茅廬，即成都西郊浣花溪畔的杜甫草堂，是杜甫到成都后的住所。
鑒賞： [編輯本段]杜甫生平 杜甫的經(jīng)歷和詩歌創(chuàng)作可以分為四個時期： 一，讀書和漫游時期（三十五歲以前） 所謂“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”。
開元十九（時二十歲）年始漫游吳越，5年之后歸洛陽應(yīng)舉，不第。
再漫游齊趙。
以后在洛陽遇李白，二人結(jié)下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋（今開封、商丘）。
后來李杜又到齊州，分手后又遇于東魯，再次分別，就沒有機(jī)會再見面了。
二、困居長安時期（三十五至四十四歲） 這一時期，杜甫先在長安應(yīng)試，落第。
后來向皇帝獻(xiàn)賦，向貴人投贈，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”的生活，最后才得到右衛(wèi)率府胄曹參軍（主要是看守兵甲仗器，庫府鎖匙）的小官。
這期間他寫了《兵車行》、《麗人行》等批評時政、諷刺權(quán)貴的詩篇。
而《自京赴奉先縣詠懷五百字》尤為著名，標(biāo)志著他經(jīng)歷十年長安困苦生活后對朝廷政治、社會現(xiàn)實的認(rèn)識達(dá)到了新的高度。
三、陷賊和為官時期（四十五至四十八歲） 安史之亂爆發(fā)，潼關(guān)失守，杜甫把家安置在鄜州，獨自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長安。
他面對混亂的長安，聽到官軍一再敗退的消息，寫成《月夜》、《春望》、《哀江頭》、《悲陳陶》等詩。
后來他潛逃到鳳翔行在，做左拾遺。
由于忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍（房琯善慷慨陳詞，為典型的知識分子，但不切實際，與叛軍戰(zhàn)，采用春秋陣法，結(jié)果大敗，肅宗問罪。
杜甫始為左拾遺，上疏言房琯無罪，肅宗怒，欲問罪，幸得脫）。
其后，他用詩的形式把他的見聞?wù)鎸嵉赜涗浵聛恚蔀樗恍嗟淖髌?，即“三吏”、“三別”。
“三吏”：為“石壕吏”，“新安吏”，“潼關(guān)吏”；“三別”：為“新婚別”，“無家別”，“垂老別”。
四、西南飄泊時期（四十八至五十八歲） 隨著九節(jié)度官軍在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，過了一段比較安定的生活。
嚴(yán)武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。
后嚴(yán)武為劍南節(jié)度使攝成都，杜甫投往投，嚴(yán)武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。
這時期，其作品有《水檻遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《病橘》、《登樓》、《蜀相》、《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》、《登高》、《秋興》、《三絕句》、《歲晏行》等大量名作。
其中《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中最為著名的詩句為：安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。
【賞析一】 這首詩是乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。
這年九月，史思明從范陽引兵南下，攻陷汴州，西進(jìn)洛陽，山東、河南都處于戰(zhàn)亂之中。
當(dāng)時，杜甫的幾個弟弟正分散在這一帶，由于戰(zhàn)事阻隔，音信不通，引起他強(qiáng)烈的憂慮和思念。
《月夜憶舍弟》即是他當(dāng)時思想感情的真實記錄。
在古典詩歌中，思親懷友是常見的題材，這類作品要力避平庸，不落俗套，單憑作者生活體驗是不夠的，還必須在表現(xiàn)手法上匠心獨運。
杜甫正是在對這類常見題材的處理中，顯出了他的大家本色。
詩一起即突兀不平。
題目是“月夜”，作者卻不從月夜寫起，而是首先描繪了一幅邊塞秋天的圖景：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
”路斷行人，寫出所見；戍鼓雁聲，寫出所聞。
耳目所及皆是一片凄涼景象。
沉重單調(diào)的更鼓和天邊孤雁的叫聲不僅沒有帶來一絲活氣，反而使本來就荒涼不堪的邊塞顯得更加冷落沉寂。
“斷人行”點明社會環(huán)境，說明戰(zhàn)事頻仍、激烈，道路為之阻隔。
兩句詩渲染了濃重悲涼的氣氛，這就是“月夜”的背景。
頷聯(lián)點題。
“露從今夜白”，既寫景，也點明時令。
那是在白露節(jié)的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意。
“月是故鄉(xiāng)明”，也是寫景，卻與上句略有不同。
作者所寫的不完全是客觀實景，而是融入了自己的主觀感情。
明明是普天之下共一輪明月，本無差別，偏要說故鄉(xiāng)的月亮最明；明明是自己的心理幻覺，偏要說得那么肯定，不容置疑。
然而，這種以幻作真的手法卻并不使人覺得于情理不合，這是因為它極深刻地表現(xiàn)了作者微妙的心理，突出了對故鄉(xiāng)的感懷。
這兩句在煉句上也很見工力，它要說的不過是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，只是將詞序這么一換，語氣便分外矯健有力。
所以王得臣說：“子美善于用事及常語，多離析或倒句，則語健而體峻，意亦深穩(wěn)。
”（《麈史》）從這里也可以看出杜甫化平板為神奇的本領(lǐng)。
以上四句信手揮寫，若不經(jīng)意，看似與憶弟無關(guān)，其實不然。
不僅望月懷鄉(xiāng)寫出“憶”，就是聞戍鼓，聽雁聲，見寒露，也無不使作者感物傷懷，引起思念之情。
實乃字字憶弟，句句有情。
詩由望月轉(zhuǎn)入抒情，過渡十分自然。
月光常會引人遐想，更容易勾起思鄉(xiāng)之念。
詩人今遭逢離亂，又在這清冷的月夜，自然更是別有一番滋味在心頭。
在他的綿綿愁思中夾雜著生離死別的焦慮不安，語氣也分外沉痛。
“有弟皆分散，無家問死生”，上句說弟兄離散，天各一方；下句說家已不存，生死難卜，寫得傷心折腸，令人不忍卒讀。
這兩句詩也概括了安史之亂中人民飽經(jīng)憂患喪亂的普遍遭遇。
“寄書長不達(dá)，況乃未休兵”，緊承五、六兩句進(jìn)一步抒發(fā)內(nèi)心的憂慮之情。
親人們四處流散，平時寄書尚且常常不達(dá)，更何況戰(zhàn)事頻仍，生死茫茫當(dāng)更難逆料。
含蓄蘊藉，一結(jié)無限深情。
讀了這首詩，我們便不難明白杜甫為什么能夠?qū)懗觥胺榛疬B三月，家書抵萬金”（《春望》）那樣凝煉警策的詩句來。
深刻的生活體驗是藝術(shù)創(chuàng)作最深厚的源泉。
全詩層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
“未休兵”則“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無家”則“寄書不達(dá)”，人“分散”則“死生”不明，一句一轉(zhuǎn)，一氣呵成。
在安史之亂中，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，既懷家愁，又憂國難，真是感慨萬端。
稍一觸動，千頭萬緒便一齊從筆底流出，所以把常見的懷鄉(xiāng)思親的題材寫得如此凄楚哀感，沉郁頓挫。
（張明非） 【賞析二】 杜甫共有四個弟弟。
公元759年他西來秦州時只有最小的杜占同行，另外三個弟弟杜穎、杜觀、杜豐分別在河南山東客居。
這首詩就是抒發(fā)對不在身邊的三個弟弟的思念。
全詩可分兩段。
前四句是第一段，內(nèi)容緊扣“月夜”，表面上寫景，實際上字里行間流露出“憶舍弟”的感情。
“戍鼓斷人行”， 真實描繪了面臨戰(zhàn)爭威脅的邊城景象，這一句所烘托出的戰(zhàn)爭氣氛，也是詩人當(dāng)時為什么那樣深切懷念諸弟的原因之一。
在章法上，這一句與后面的“有弟皆分散”、“況乃未休兵”相互照應(yīng)，也使全詩脈絡(luò)連貫，條理清楚。
“邊秋一雁聲”從前句的地上寫到天空。
邊地、秋日、雁聲都是引起人“倍思親”的原因。
“一雁聲”三個字，還讓人想到古人稱兄弟為“雁行”的典故。
這兩句從聽覺方面來寫，后兩句從視覺方面來寫，可謂有聲有色。
“露從今夜白”，意思是露從今晚上開始才分外慘白。
在苦苦思念胞弟的詩人眼中，本來夜夜一樣潔白的霜露，也偏偏在今天晚上顯得格外蒼白，本來到處一樣的月亮，也只有故鄉(xiāng)的月亮最明亮。
這兩句詩以“移情”的修辭手法，在自然景物描寫中融注了濃厚的主觀感受成分，借景生情，景隨情變，是詩人深切思念家鄉(xiāng)和親人的真情實感的自然流露，為千古傳頌的名句。
最后四句為第二段，直接抒寫對舍弟們的懷念。
“有弟皆分散”，以致老家無人，又因為“無家”，所以想寫封信打聽一下分散各地的弟弟們的“死生”，也是沒有辦法的。
“寄書長不達(dá)”正承“無家問死生”， “況乃未休兵”又進(jìn)一步申說：平時尚且如此，何況又值戰(zhàn)亂不已的時候呢
這四句層層緊逼，一環(huán)扣一環(huán)，真可以說是一氣呵成。
【賞析三】 這首詩的第一句“戍鼓斷人行”，在一開始就點出了“深夜”和“戰(zhàn)時”那種戒備森嚴(yán)、冷清的樣子。
第二句的“邊秋”和“雁聲”則更加說明了他在懷念他的手足時候的季節(jié)和地點。
當(dāng)時的季節(jié)正好是秋天，花草樹木都開始凋謝，而自己又是身處在邊境，再加上孤雁凄慘的哀叫聲，就更令人覺得空虛寂寞了。
“露從今夜白”這一句，則是寫出了當(dāng)時的節(jié)氣，而白露又可以和下一句的明月相互呼應(yīng)，如此一來，我們就可以由「白色」這個顏色來感受出當(dāng)時那種冷清的樣子。
最后四句，杜甫則是在描寫他思念兄弟的情懷。
因為戰(zhàn)爭的關(guān)系，他和自己的弟弟們都分散在不同的地方；而第六句的“無家”則讓人更覺得悲哀，因為他不僅和親人分離，連老家也都因為戰(zhàn)爭的關(guān)系而破壞了。
最后兩句，他則描寫出因為戰(zhàn)爭的關(guān)系，又收不到家書，因此對大家的安危感到十分憂心的心情；特別是第八句的“未休兵”三個字，又可以和第一句互相呼應(yīng)，整首詩在情感的表達(dá)上非常的完整。
唐詩手札： 梁啟超在“情圣杜甫”一文里曾這么寫道：“我以為工部最少可以當(dāng)?shù)闷鹎槭サ幕仗?，因為他的情感的?nèi)容，是極豐富的，極真實的，極深刻的。
他的表情方法又極熟練，能鞭辟到深處，能將他全部反映不走樣子，能像電氣一般一振一蕩的打到別人的心弦上。
中國文學(xué)界寫情圣手，沒有人比得上，他所以我叫他做情圣”。
從這樣的角度來看杜甫，其實也沒什么錯，他是多情，但他的多情卻是極寬廣、極深厚的那種，是「人民愛物」的人道精神，所以，他的詩篇能寫的好，能像電氣一樣的振蕩人心不無道理。
而這首《月夜憶舍弟》所給人的感動和沖擊，正是如上所說的那樣
雁太門守行
李賀《太守行》 黑城城欲摧， 甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里， 塞脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水， 霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意， 提攜玉龍為君死。
“雁門太守行”系樂府舊題。
李賀生活的時代藩鎮(zhèn)叛亂此伏彼起，發(fā)生過重大的戰(zhàn)爭。
如史載，元和四年（809），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領(lǐng)李光顏曾率兵馳救。
元和九年，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟(jì)叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。
從有關(guān)《雁門太守行》這首詩的一些傳說和材料記載推測，可能是寫平定藩鎮(zhèn)叛亂的戰(zhàn)爭。
詩共八句，前四句寫日落前的情景。
首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。
“黑云壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。
次句寫城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。
此刻他們正披堅執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。
這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。
據(jù)說王安石曾批評這句說：“方黑云壓城，豈有向日之甲光
”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責(zé)王安石說：“宋老頭巾不知詩。
”（《升庵詩話》）其實藝術(shù)的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現(xiàn)；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。
三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。
時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。
顯然，一場驚心動魄的戰(zhàn)斗正在進(jìn)行。
“角聲滿地”，勾畫出戰(zhàn)爭的規(guī)模。
敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。
守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。
戰(zhàn)斗從白晝持續(xù)到黃昏。
詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵后戰(zhàn)場上的景象作了粗略的然而極富表現(xiàn)力的點染：鏖戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，晚霞映照著戰(zhàn)場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結(jié)在大地上呈現(xiàn)出一片紫色。
這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。
后四句寫馳援部隊的活動。
“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。
黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”；“臨易水”既表明交戰(zhàn)的地點，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”那樣一種壯懷激烈的豪情。
接著描寫苦戰(zhàn)的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。
無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。
面對重重困難，將士們毫不氣餒。
“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
”黃金臺是戰(zhàn)國時燕昭王在易水東南修筑的，傳說他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜率俊?/p>
詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。
一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)秾艷色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。
詩人就象一個高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。
他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。
有時為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質(zhì)不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成強(qiáng)烈的對比。
例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。
李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。
奇詭而又妥帖，是他詩歌創(chuàng)作的基本特色。
這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，可算是奇詭的了；而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時間、特定地點的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭風(fēng)云，又顯得很妥帖。
惟其奇詭，愈覺新穎；惟其妥貼，則倍感真切；奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊藉富有情思的意境。
這是李賀創(chuàng)作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學(xué)之處。
三國演義中人物的性格特點（最好是諸葛亮）
三國演義人物性格特點 ：1、諸葛亮的人物特征：1、足智多謀、料事如神，有著胸懷坦蕩的大智慧。
2、忠貞不渝、為國為民的道德力量的代表。
3、高尚人格、超凡意志力量的表率。
2、劉備的人物特征：1、劉備有著仁政、愛民的民本思想，在當(dāng)時十分難能可貴。
2、劉備性格的核心是“忠義”。
3、劉備還是一個善于招攬人才，有著膽識、胸襟和謀略的人杰。
3、關(guān)羽的人物特征：1、關(guān)羽性格的核心特征是忠義，稱為“義絕”。
2、關(guān)羽更是一個武藝超群、有著崇高道德修養(yǎng)的濟(jì)世之才。
3、關(guān)羽身上也有著生性驕傲、聽不進(jìn)勸諫的弱點。
4、張飛的人物特征：1、張飛性格的突出特征是生性耿地、精獷；也有粗魯、莽撞的一面。
2、張面敢愛敢恨、愛憎分明。
3、勇猛更是長飛性格最為突出的一面。
4、張飛雖是一員武將，卻粗中帶細(xì)，有時也有一定的計謀。
5、趙云的人物特征：1、趙云首先是一員武藝超群、驍勇善戰(zhàn)的大將。
2、他還有著極高的操守和天下百姓為重的德行。
3、他還是一個有著獨立思考和見解，有才智、膽識的將領(lǐng)。
6、孫權(quán)的人物特征：（10、孫權(quán)稱得上是一位有才智、謀略的統(tǒng)帥。
（2）、他還十分善于招攬和任用人才，能做到知人善任，從諫如流。
（3）、孫權(quán)還具有忍辱負(fù)重、能屈能伸的堅韌品格。
7、周瑜的人物特征：1、周瑜首先是一個足智多謀、才智過人的統(tǒng)帥。
2、但是他性格中也有著嫉賢妒能、氣量狹小的致命弱點。
3、周瑜也是個忠心不二，在一定程度上能舉賢任能的人。
8、呂布的人物特征：1、呂布是三國時一員武藝超群的在將。
2、他更是見利忘義、反復(fù)無常的勢利小人。
3、呂布還是一個有勇無謀、鼠目寸光、剛愎自用之人，兵敗被殺是他的必然下場。
9、的人物特征：1、首先他陰險、奸詐、好弄權(quán)術(shù)而又暴戾、狡詐、野心勃勃。
2、他還有著過人的膽識才干，謀略超群。
3、求才若渴、用人惟才又自負(fù)猜忌。
一直是后人評說不盡的話題。
10、馬謖的人物特征：1、馬謖熟讀兵書，有一定謀略和才識。
2、馬謖只讀死書，根本不懂實踐；而且驕傲自滿，狂妄輕敵、剛愎自用，聽不進(jìn)任何意見，最終只能是釀成大禍，兵敗被斬。
11、的人物特征：1、是一個雄才大略、才智過人的將領(lǐng)。
2、他又是一個善用權(quán)謀、陰險毒辣的封建政治家的典型形象。
而他的生性多疑、冷酷、殘忍也給我們留下了深記得的印象。
12、陸遜的人物特征：1、陸遜是一位足智多謀、有著高超軍事才能的統(tǒng)帥。
2、陸遜還治國安幫有方，深得百姓信任。
13、姜維的人物特征：1、姜維忠心耿耿，矢志不移地忠誠于蜀政權(quán)。
2、他是一位足智多謀、能征慣戰(zhàn)的杰出統(tǒng)帥。
3、他還繼承了諸葛亮“和夷”的政策，十分重視與少數(shù)民族之間的關(guān)系。
14、魏延的人物特征：1、魏延稱得上是一員武功高強(qiáng)的大將，但是他輕敵狂妄，行事鹵莽。
2、他還居功自傲，聽不進(jìn)勸阻，追逐名利。
3、不服從調(diào)遣，擅自做主，常有反心。
是中國第一部長篇章回體歷史演義小說，以描寫東漢末年的戰(zhàn)爭為主，反映了魏、蜀、吳三個政治集團(tuán)之間的政治和軍事斗爭。
分為黃巾之亂、董卓之亂、群雄逐鹿、三國鼎立、三家歸晉五大部分。
在廣闊的背景上，上演了一幕幕氣勢磅礴的戰(zhàn)爭場面。
羅貫中將兵法三十六計融于字里行間，既有情節(jié)，也有兵法韜略。
本書反映了豐富的歷史內(nèi)容，人物名稱、地理名稱、主要事件和人物性格與基本相同，是在固定形象基礎(chǔ)上，進(jìn)行再發(fā)揮，這也是歷史演義小說的套路。
本書一方面反映了真實的三國歷史，照顧到讀者希望了解真實歷史的需要；另一方面，根據(jù)明朝社會的實際情況對三國人物進(jìn)行了夸張、美化、丑化等等。
