想寫一本神話小說，求一段描寫天庭大殿的句子。
天庭之,云霧繚繞,給人以虛感覺.漸漸地,朦朧的霧退去了,幾根百丈巨柱聳立.柱刻有金色的盤龍圖案,就如活物蠢蠢欲動(dòng),在柱子上向上盤繞.仿佛隨時(shí)都會(huì)沖出來仰天長嘯一般.數(shù)十根柱子盡頭,有一座若隱若現(xiàn)的巨殿.近看,巨殿金光流轉(zhuǎn),在云霧中散發(fā)著金光.無論是誰,在巨殿面前,都有一種雙膝跪地,朝拜一般的沖動(dòng)
描寫古代宮殿的語句，不要古詩文言文
好的話會(huì)追加分?jǐn)?shù)的~謝謝~
上好的白玉鋪造的地面閃耀著溫潤的光芒，遠(yuǎn)方似有裊裊霧氣籠罩著不真切的宮殿，檀香木雕刻而成的飛檐上鳳凰展翅欲飛，青瓦雕刻而成的浮窗玉石堆砌的墻板，一條筆直的路的盡頭一個(gè)巨大的廣場隨著玉石臺階緩緩下沉，中央巨大的祭臺上一根筆直的柱子雕刻著栩栩如生的龍紋，與那宮殿上的鳳凰遙遙相對……
要一些經(jīng)典全本小說。
不知道你愛好 可以幾個(gè)作者 貓慶余年 現(xiàn)在正寫的<間客>也 月光的<回到明朝當(dāng)王爺> 跳舞的<惡魔法則> 蒼天白鶴的<夢幻王> <星際之亡靈帝國> 七十二編這淫人的<冒牌大英雄>雖然還沒完 但這是我看過的真正的神作 就是由于七十二這家伙太懶了更新慢在起點(diǎn)才名聲不大響 推薦去看看 我一直跟著看的 方想的<師士傳說> 蕭潛的<飄渺之旅> 煙雨江南的<褻瀆> 血紅的<邪風(fēng)曲> 禹言的<極品家丁> 辰東的<神墓> 蕭鼎<誅仙> 早期的就藍(lán)晶的<魔法學(xué)徒> 都市的還沒完本但也有六百多章了<重生之官道> 也是猛作啊 質(zhì)量沒的說 恩還有<小兵傳奇>和<猛龍過江>雖然現(xiàn)在看太夸張 但在早期的也不能太苛責(zé)
在仙俠小說中，描寫男主很帥，很冷，很仙幻的句子，而且是從天而降
一襲白色華袍，勾勒修長挺拔的身形，邊角繡著精暗花，大氣磅礴，長長的墨發(fā)用一根白色絲帶輕輕束著，清華高貴，白玉雕的容顏，雪玉般的面孔讓天上的驕陽為之失色，舉手投足間，彰顯著上位者特有的尊貴與冷冽 那個(gè)男子立體的五官刀刻般俊美，整個(gè)人發(fā)出一種威震天下的王者之氣 一身黑衣也掩不住他卓爾不群英姿。
天生一副君臨天下王者氣勢，英俊無匹五官仿佛是用大理石雕刻出來，線條，銳利深邃目光，不自覺得給人一種壓迫感 一間高貴優(yōu)雅的宮闕里，一個(gè)男子兀自獨(dú)立于窗前，一襲干凈淡雅的白衣，一塵不染，周身纏繞著一股優(yōu)雅和高貴的氣息，三千墨發(fā)如瀑布般傾瀉而下，帶著一股安詳?shù)臍庀ⅰ “子竦竦娜蓊仯┯癜愕拿婵卓∶罒o儔，黑曜石般的眼瞳卻如一汪幽潭，深不見底，眉宇間散發(fā)出一股無形的肅殺之氣，讓人望而生畏
如何學(xué)會(huì)寫古風(fēng)小說
古風(fēng)小說一般為兩大類。
一類純古代發(fā)故事，還有一類俗稱的穿越小說。
兩類基本框架相同，多于江湖、皇宮政治、神界魔界人界冥界天界五大界之上建立。
明顯的不同點(diǎn)就是主人公——穿越小說主人公都是從現(xiàn)代因?yàn)槟承┦虑椋ǘ酁橹滤溃┒┰降焦糯竭_(dá)某個(gè)時(shí)代（可以是在歷史上架空也可是虛構(gòu)），然后因?yàn)楸救嘶蛘咄馊说脑蛴龅揭幌盗泄适隆?/p>
在文筆上兩者也有很大不同。
寫古代的小說文筆多為清雅冷冽，文筆犀利卻多轉(zhuǎn)多彎，卻清冽無比。
文筆較為抒情。
寫穿越的小說文筆多為搞笑至極，不拘泥于單調(diào)的色調(diào)，比起另一類更接近于古風(fēng)小說之外的都市類。
第一類的講究比第二種多得多。
其中又包括幾個(gè)小分類：武林爭霸、勾心斗角、政權(quán)江湖海鮮串燒，政權(quán)江湖修神海鮮肉肉串串燒（好吧我承認(rèn)這兩個(gè)我惡搞，就叫它們“串燒”和“串串燒”就好了）。
主要在措辭上那要大大地講究。
因此建議在寫之前多去看看一些古代的文言文小說，白話也可以看一些，但最好早期一些的。
多看看對寫作真的很有幫助。
（搞笑式樣的第一類也有很多人寫，但是寫好確實(shí)是難上加難。
文筆夠精湛時(shí)才敢挑戰(zhàn)，在這方面小魚大心的《逐風(fēng)流》很杰出。
【哈哈哈..我也只看過她的這一本書，其他的因?yàn)樘L了懶得看。
】）第一點(diǎn)人物設(shè)定就是一個(gè)很大的問題。
人物一定要有性格，最好有點(diǎn)個(gè)性，溫柔也不是不可，只是溫柔也要有個(gè)性。
描寫人物時(shí)文筆要盡量犀利，深度。
這種時(shí)候看過的書就派上用場了。
從人物這方面，只要設(shè)定好，對劇情就是如虎添翼。
第二類也在人物方面更是如此。
女尊男尊的話就必須更要個(gè)性化，更要個(gè)性鮮明（人物一個(gè)個(gè)容易搞混不是
）。
穿越文思想要跳躍化，最好使用對比將個(gè)性區(qū)分開來，各種個(gè)性有各種寫法各種妙處。
然后是大家都很困擾的問題：埋伏筆。
所謂埋伏筆，就是在開的坑里挖地雷，而且是越多越好。
但是地雷的個(gè)數(shù)是要和本身能力聯(lián)系的，能力不夠的少埋一點(diǎn)，能力高的多挖一點(diǎn)，因人而異。
埋地雷的作用很多，除了讓人物的身世\\\/穿越來的原因\\\/罪魁禍?zhǔn)譢\\/一切源頭漸漸浮出水面讓讀者身臨其境當(dāng)一回偵探外還有增加懸疑性使讀者產(chǎn)生閱讀的興趣。
因此說應(yīng)該是相當(dāng)?shù)闹匾?/p>
那就需要縝密的思想邏輯性，邏輯性不夠的……哈，去多做做數(shù)學(xué)題吧..應(yīng)該行。
人物設(shè)定最棘手的有時(shí)候根本不是主角，往往是最后的大Boss，大反派，說白了就是一切萬惡的引導(dǎo)者以及埋地雷的另一個(gè)原因。
大反派一般來說都是罪魁禍?zhǔn)住?/p>
有些是從一開始就確定的，結(jié)局就是很老土的正義戰(zhàn)勝邪惡，大反派壯烈死亡或者被囚禁；有些則是慢慢被打磨以致出現(xiàn)的，甚至是踏著一開始公布的“反派”的頭頂浮出水面的，也就是說一開始根本感覺不出是反派，結(jié)果是真正的Boss。
第一種比較好寫，完結(jié)的比較easy；第二種比較難寫，但是很有水平。
第二種需要涉獵較深才可嘗試。
循序漸進(jìn)是寫作最好的一種方法，除非你天賦異稟，一寫就通，無師自通。
如果你說要寫短篇，那么建議抒情抒情再抒情。
因?yàn)槎唐墓糯≌f都是抒發(fā)個(gè)人的心境的，用上述這種寫長篇的方法反而寫不出什么東西來。
只需要截選一段令自己心境產(chǎn)生漣漪因此也想傳達(dá)給別人的一種思想就可以了。
一般就是愛..很愛..非常愛..愛到天地可鑒..愛卻生死兩隔..兩小無猜大后卻..有人說很多人長篇小說也這么寫，我只能說那人水平高——因?yàn)檫@種平淡卻會(huì)給人心靈一擊的文章實(shí)在是寫不長，寫長了反而會(huì)失去了那個(gè)韻味，如果這樣也寫的出來那真的是個(gè)高高手。
相對的對于都市、校園這種題材比較適用，更為廣泛。
===========================順便這個(gè)是寫小說的=====================================第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。
否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。
請記住愛勒莫。
雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過去的內(nèi)容。
”讀者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。
第二大忌諱：不要浪費(fèi)過多的時(shí)間來描寫并非重要的環(huán)境。
小說家大衛(wèi)。
羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。
大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。
”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。
” 第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。
這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。
第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。
關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。
他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡略并與主題存在相關(guān)性。
應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。
在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當(dāng)你坐下來寫作的時(shí)候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。
44口徑的新式自動(dòng)手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物真實(shí)可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進(jìn)行著日常工作。
——拉威爾?；斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實(shí)可信呢
”當(dāng)一位作家被問及這個(gè)問題的時(shí)候，實(shí)際上是對他的一種贊揚(yáng)。
如果有人進(jìn)一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進(jìn)了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。
當(dāng)我被問及同樣的問題時(shí)，我的回答是：“借助于五種感覺”。
一些作者總意識不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實(shí)感。
利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢
我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看、聽、感、嘗、嗅。
每當(dāng)我寫作的時(shí)候，都會(huì)參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。
實(shí)際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候，反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開冰箱的時(shí)候，那種腐爛的水果的味道；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪；當(dāng)一位婦女在無人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候，手上會(huì)沾滿了汽油味。
僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時(shí)，你還得反復(fù)參照那張表。
讓我們設(shè)想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個(gè)家
”在設(shè)置這個(gè)場景的時(shí)候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂時(shí)光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個(gè)場景就呈現(xiàn)出寓意。
我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她
”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。
不要忘記，在爭吵的時(shí)候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。
當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會(huì)燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。
當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。
她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。
她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的），并向男人扔去。
這些都會(huì)增強(qiáng)視覺效果。
當(dāng)爭吵越演越烈的時(shí)候，可能會(huì)聽到什么聲音呢
是不是有條狗溜進(jìn)來，喝錫制餅盤里的水
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢
是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音
當(dāng)爐子上的水燒開的時(shí)候，是不是在叮當(dāng)作響呢
水有多么熱呢
你告訴讀者溫度了嗎
小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢
爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時(shí)，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺咖啡很苦，然后做了個(gè)鬼臉呢
正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點(diǎn)，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。
絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進(jìn)去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。
當(dāng)你對小說對白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說出你的臺詞。
如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘記，人們用語言所表達(dá)出來的思想總是未經(jīng)加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。
生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問題，你小說中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識了解的時(shí)候。
人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動(dòng)作，并讓人們在干工作的時(shí)候，繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。
請看下面兩個(gè)例子：“你從來就不喜歡我的媽媽
”勞拉大聲嚷道。
她“砰”地一聲把水壺放下。
“你從來就不喜歡我的媽媽
”勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。
這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。
緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精。
我是從我的英語老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的。
在我寫第二本書時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。
當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的小說中，結(jié)果，一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語，要寫得突如其來。
當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了。
與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時(shí)就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結(jié)束語。
這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。
當(dāng)你在構(gòu)思小說時(shí)，就要確立寫實(shí)的態(tài)度。
只在通過觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。
他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進(jìn)行著他們的日常工作。
好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進(jìn)小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺，利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信。
抓住興奮點(diǎn)： 對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
——菲立茲?；惠特尼 在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻。
如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。
我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻，第一次聽到編輯對我鼓勵(lì)的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時(shí)的狂喜。
我堅(jiān)信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。
而且，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激發(fā)它。
我是指當(dāng)一部新的小說在構(gòu)想時(shí)，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。
在一個(gè)新故事（或小說）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí)，作者會(huì)有一種眩目的感覺，我們通常會(huì)覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會(huì)帶著此種感受度過幾天或幾個(gè)星期。
這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是，我把它們寫下來。
我總是很高興地寫出一個(gè)又一個(gè)故事的開頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。
我寫出來的東西永遠(yuǎn)不如我夢想中的完美，我太心急了，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個(gè)頭，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候，我便失去了興趣。
魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說的作家。
但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動(dòng)筆之前，明確寫作的方向。
我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn)，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。
我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。
我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來。
那一刻總是在我還沒完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來臨了，我從不拒絕那股推動(dòng)力，至少我可以先為我的故事開個(gè)頭。
為了獎(jiǎng)賞自己，我通常會(huì)先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。
我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn) 通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來點(diǎn)建議，讓我不至于飄飄然。
而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。
對于初學(xué)寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險(xiǎn)的，它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅。
較為保險(xiǎn)的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。
現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，我知道它還會(huì)再現(xiàn)，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走。
要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。
在寫作過程中，一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。
小說家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動(dòng)，寫出的小說也一定會(huì)平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。
寫不下去時(shí)，我常問自己：在這種情況下，人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng)
什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的
我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。
第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。
如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次。
第三種興奮是有關(guān)讀者的。
如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。
但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個(gè)月，甚至幾年的時(shí)間來完成他的小說，是件十分不容易的事。
對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié)。
為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。
當(dāng)我每天開始寫作時(shí)，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。
盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會(huì)兒。
那一時(shí)刻還是到來了，當(dāng)我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時(shí)，我便失去了興趣和信心。
于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。
然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。
我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。
在寫小說的過程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書，我和小說進(jìn)行交流。
我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。
我的注意力在書頁之間漫步，當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫了，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。
我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。
我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。
我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)。
小說創(chuàng)作中的懸置緊張法： 微型小說之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”。
“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。
車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計(jì)：從小說的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。
”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。
其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。
如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。
這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。
“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。
如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。
一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。
如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置
篇幅較長的小說在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。
而微型小說篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。
運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會(huì)削弱作品的主題思想。
作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。
” 二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌” 三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現(xiàn)對話，環(huán)境的描寫與人物性格的描述” 四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情” 五，忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。
要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。
文章太短不行，太長也不行。
要長短適中。
” ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。
因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡。
每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現(xiàn)可以，但起到的作用微不足道，因?yàn)槭强苹脼橹黝}，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋，而不是又科學(xué)又武俠。
” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以
但一夜之間得到超強(qiáng)的力量，事后的力量強(qiáng)無可強(qiáng)，那幺你怎寫到終。
” 九，忌名稱太多“讀者是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。
如果作者太急，只會(huì)使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。
” 十，忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設(shè)定，這樣做就有如提前把一本書的結(jié)局說出來，使人失去了看書的味道。
”例：魔盜的作者寫魔盜之時(shí)沒有任何的設(shè)定，在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事。
最后魔法師突然之間出現(xiàn)了。
才啊
地明白到這是一本玄幻作品。
給了本人無數(shù)的驚奇，而且作者那時(shí)至以后很長都沒有出現(xiàn)過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個(gè)個(gè)地描述，而不是一次過例出來。
換句話說，作者至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱“身為一個(gè)作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現(xiàn)不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現(xiàn)。
文章必須給人中立，冷酷的感覺。
而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。
你是作者與自己的角色拉親切感干什幺
” 十二，忌上下關(guān)系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。
”而不是：“某某某聽令，將XXX給我打下來。
”公私無法公明，上下關(guān)系混亂，你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí)、工作場合這用這種語氣。
這只能表現(xiàn)作者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。
另外一點(diǎn)，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭寫得家斗別扭，有如兒戲。
“啊
我來遲一步。
那個(gè)誰誰竟然把他們?nèi)珰⒐饬?，留下一點(diǎn)來給我嘛
”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺
也不留下一點(diǎn)給我。
”這哪像軍人應(yīng)說的話
兵~國之大事，生死之地。
怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。
弄得戰(zhàn)場有如過家家一樣兒戲。
——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。
像異人傲世錄、商業(yè)三國之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他，第三人稱了。
因?yàn)檫@種寫作手法缺點(diǎn)多多，在網(wǎng)上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。
因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去。
所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實(shí)在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經(jīng)驗(yàn)，或者是中國現(xiàn)今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。
這種主角一多，啊
那這種主角都失去了自己的性格。
特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威，必須做到冷酷無情，有的時(shí)候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。
去
無論是現(xiàn)實(shí)或者是小說世界從來都沒有完美的，因?yàn)樽x者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎
還有，本人是個(gè)男人，網(wǎng)上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。
本人不認(rèn)為愛情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調(diào)得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。
哈
所謂魚與熊掌不可兼得。
有的時(shí)候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結(jié)局，好嘛
只愛美人而不愛江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。
還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發(fā)生，不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張。
唉
武則天的天下了。
寫的小說怎么會(huì)讓人看下去
魔界的宮殿什么的名有什么
魔界君王圣旨怎么擬的
小說中陰謀幫忙想幾個(gè)...
女子一襲紅衣，冷艷妖異，一頭青絲垂下，仿佛瀑布。
金釵將長發(fā)挽起一個(gè)簡單的髻，紅色的鮮花散出濃艷的氣息，襯得女子也妖艷惑人。
紅衣上繡了金紋，華麗雅致，猶如空中綻放的煙花。
她紅衣罩體，修長的玉頸下，一片酥胸如凝脂白玉，半遮半掩，素腰一束，竟不盈一握，一雙頎長水潤勻稱的秀腿裸露著，就連秀美的蓮足也在無聲地妖嬈著，發(fā)出誘人的邀請。
這女子的裝束無疑是極其艷冶的，但這艷冶與她的神態(tài)相比，似乎遜色了許多。
她的大眼睛含笑含俏含妖，水遮霧繞地，媚意蕩漾，小巧的嘴角微微翹起，紅唇微張，欲引人一親豐澤，這是一個(gè)從骨子里散發(fā)著妖媚的女人，她似乎無時(shí)無刻都在引誘著男人，牽動(dòng)著男人的神經(jīng)。
ps：本人是小說作者，要是用于小說的話最好自己想，不然可能會(huì)被告抄襲，當(dāng)然，只是友情提醒～
佛經(jīng)中的八大地獄有哪些
一、佛經(jīng)八大地獄有兩法：一種指八熱地獄，即等活、黑繩、眾號叫、大叫喚、炎熱、大焦熱、阿鼻等八熱地獄。
另一種指八寒地獄，即額部陀、尼剌部陀、阿吒吒、阿波波、虎虎婆、媼缽羅、缽特摩、摩訶缽特摩等八寒地獄。
此外，八大地獄各有十六眷屬地獄（即副地獄，又稱十六小地獄、十六游增地獄），合其大小，總有一百三十六地獄。
各類地獄皆由眾生所造各種不同之業(yè)因，而招感不同之果報(bào)。
二、另外還有十八層地獄的說法，出自東漢安世高所譯的《十八泥犁經(jīng)》，經(jīng)中將地獄分為十八層，合稱為十八層地獄。
十八層地獄的“層”不是指空間的上下，而是在于時(shí)間和內(nèi)容上，尤其在時(shí)間之上。
十八層地獄是以生前所犯罪行的輕重來決定受罪時(shí)間的長短。
每一層地獄比之前一層地獄增苦二十倍和增壽一倍，全是刀兵殺傷、大火大熱、大寒大凍、大坑大谷等的刑罰。
當(dāng)?shù)搅说谑藢拥鬲z時(shí)，苦已經(jīng)無法形容，也無法計(jì)算出獄的日期了。
