用動(dòng)作描寫的手法,表現(xiàn)其小氣,吝嗇的性格特點(diǎn)的句子
失敗轉(zhuǎn)化為成功要有條件。
如果創(chuàng)造了條件，就能從失敗走向成功，否則，只能永遠(yuǎn)停留在失敗。
可見失敗讓人承受了巨大的心里壓力。
當(dāng)天空中有一道裂縫的時(shí)候，無論多么陰的天，也不會(huì)再下雨了。
所以，我們應(yīng)敞開郁悶的胸膛，對(duì)著自己，對(duì)著失敗，微笑。
用動(dòng)作描寫 一個(gè)吝嗇的人片段300字
有一本書，葛朗臺(tái)，他死的時(shí)候那段
描寫一個(gè)人,用動(dòng)作描寫手法,表示其小氣吝嗇的性格至少用一種修辭手法
他每每在交錢的時(shí)候手都像抽了筋一樣，胳膊一點(diǎn)一點(diǎn)地抻出來。
讀22人物描寫一組 摘抄一句描寫摔跤動(dòng)作的句子。
摘抄一句表現(xiàn)嚴(yán)監(jiān)生吝嗇的句子。
起初，小嘎子精神抖擻，欺負(fù)對(duì)手傻大黑粗，動(dòng)轉(zhuǎn)不靈，圍著他猴兒似的蹦來蹦去，總想使巧招，下冷拌子，仿佛很占上風(fēng)。
嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個(gè)指頭。
表現(xiàn)葛朗臺(tái)吝嗇，視財(cái)如命的性格特點(diǎn)的動(dòng)作、語言描寫
的葛朗臺(tái)作為吝嗇典型性是“執(zhí)”，尤其是一狂”字，高度概括了葛朗臺(tái)的個(gè)性特征。
中欣賞這個(gè)人物形象時(shí)，只有抓住“狂”字這把鑰匙，才能深刻領(lǐng)會(huì)其典型性。
過了七十六歲的葛朗臺(tái)老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時(shí)，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。
一個(gè)“縱”和一個(gè)“撲”字將老葛朗臺(tái)貪婪到發(fā)狂的形象活化到紙上。
當(dāng)獨(dú)生女聲明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，撲過去想搶回時(shí)，老頭竟“使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。
”梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發(fā)狂。
但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現(xiàn)實(shí)使葛朗臺(tái)從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，“孩子，咱們別為一個(gè)匣子生氣啦，拿去吧”，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。
葛朗臺(tái)的“大方”，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。
其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。
為一只梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，那等于要了葛朗臺(tái)的命，狡詐的葛朗臺(tái)知道以小失大劃不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對(duì)亡母財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)，并且常利用女兒對(duì)情人的特有感情占便宜。
這些都表現(xiàn)了吝嗇鬼個(gè)性的另一個(gè)側(cè)面——“狡詐”。
但葛朗臺(tái)畢竟是拜金狂。
當(dāng)他到彌留之際，生命力退守在眼睛里時(shí)，他能夠睜開眼時(shí)，竟幾小時(shí)地用眼睛盯著金子，臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂世界。
當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，為他做臨終法事時(shí)，他竟做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)，想把金十字架抓到手里，這最后的努力送了他的命。
他臨終對(duì)女兒的遺言是“把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。
”一生瘋狂地追求金錢，占有金錢，最后被金錢所累時(shí)仍竭力呼喚著金錢而走向墳?zāi)?，金錢已經(jīng)使他異化成鬼，一個(gè)瘋狂狡詐的吝嗇鬼。
動(dòng)作描寫的片段,并寫出,出自哪里
《守財(cái)奴》中的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶箍桶匠葛朗臺(tái)彌留時(shí)，當(dāng)“神甫把鍍金的十字架送到他唇邊……”他做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里。
“這一“抓”，送了暴發(fā)戶的老命，也使守財(cái)奴至死不改的貪婪本性得到充分的體現(xiàn)。
《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生監(jiān)死前“伸”最終使其成了世界文學(xué)名著人物畫廊中的又一吝嗇鬼的典型。
《孔乙己》中的窮困潦倒的孔乙己在咸亨酒店的九尺柜臺(tái)上“排出”九文大錢時(shí)的得意。
《荷花淀》中的水生嫂在得知水生“明天要到部隊(duì)去”時(shí)，手指不禁“顫動(dòng)”——葦眉劃破手指，亦是其內(nèi)心思想的顫動(dòng)，寫出了水生嫂沒有思想準(zhǔn)備，舍不得丈夫離去的細(xì)微心態(tài)。
魯迅筆下的阿Q在《阿Q正傳》法庭畫圈，“阿Q伏下去，使盡了平生的力畫圓圈。
他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。
”阿Q就在這“畫圈”中稀里糊涂結(jié)束了自己生命……范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫
好了
我中了
”說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。
老太太慌了，慌將幾口開水灌了過來。
他爬將起來，又拍著手大笑道：“噫
好
我中了
”笑著，不由分說，就往門外飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。
吳敬梓《儒林外史》 他抬頭一看，船頭上站著好幾個(gè)雄赳赳、深目高鼻的外國(guó)兵，更把他嚇得索索的抖，兩只腿上想要一點(diǎn)力氣都沒有了，忙找了三四個(gè)人，拿他架著送到船上。
他此時(shí)魂靈出竅，臉色改變，早已呆在那里，撥一撥，動(dòng)一動(dòng)，連著片子也沒有投，手亦忘記拉了。
李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 那野人喝了酒，又聽見自己已經(jīng)獲救，不覺精神為之一振，居然馬上坐了起來。
不料，星期五一聽見他說話，把他的臉一看，立刻又是吻他，又是擁抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的兩手，打自己的臉和頭，繼而又是高聲大唱，又是亂跳狂舞，活像個(gè)瘋子。
他那樣子，任何人看了都要感動(dòng)得流淚。
[英]笛福《魯濱遜飄流記》 西涼兵來得勢(shì)猛，左右將佐，皆抵當(dāng)不住。
馬超、龐德、馬岱引百余騎，直入中軍來捉曹操。
操在亂軍中，只聽得西涼軍大叫：“穿紅袍的是曹操
”操就馬上急脫下紅袍。
又聽得大叫：“長(zhǎng)髯者是曹操
”操驚慌，掣所佩刀斷其髯。
軍中有人將曹操割髯之事，告知馬超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操
”操聞知，即扯旗角包頸而逃。
羅貫中《三國(guó)演義》 那大圣雙手捂著眼，正自搓揉流涕，只聽得爐頭聲響。
猛睜眼看見光明，他就忍不住，將身一縱，跳出丹爐，忽喇的一聲，蹬倒八卦爐，往外就走。
慌得那架火、看爐，與丁甲一班人來扯，被他一個(gè)個(gè)都放倒，好似癲癇的白額虎，風(fēng)狂的獨(dú)角龍。
老君趕上抓一把，被他一捽，捽了個(gè)倒栽蔥，脫身走了。
吳承恩《西游記》 蕭長(zhǎng)貴一聽強(qiáng)盜二字，更嚇得魂不附體，馬上想穿褲子逃命。
急忙之中又沒有看清，拿褲腳當(dāng)作褲腰，穿了半天只伸下一只腿去，那一只腿抵死伸不下去。
他急了，用力一登，豁拉一聲，褲子裂開了一大條縫。
至此方才明白穿倒了，重新掉過來穿好。
把長(zhǎng)衣披在身上，來不及鈕扣子，拿扎腰攔腰一捆，拖一雙鞋。
李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》 孫老者一屈腰已到了院中，把樓鴿都嚇飛起去。
拉開架子，他打了趟查拳：腿快，手飄灑，一個(gè)飛腳起去，小辮兒飄在空中，象從天上落下來一個(gè)風(fēng)箏；快之中，每個(gè)架子都擺得穩(wěn)、準(zhǔn)，利落；來回六趟，把院子滿都打到，走得圓，接得緊，身子在一處，而精神貫串到四面八方。
抱拳收勢(shì)，身兒縮緊，好似滿院亂飛的燕子忽然歸了巢。
老舍《斷魂槍》 當(dāng)他確信無問題時(shí)，便全身用力地一收縮，然后猛一伸張，雙腳向石壁猛勁一蹬，全身一縱，他就像一粒小彈丸從巨石上射出去了，飛在空中，飛向奶頭山的樹梢。
戰(zhàn)士們頓時(shí)全身一驚，還沒來得及呼出一口氣，小彈丸似的欒超家已掛在奶頭山伸過來的樹梢上了。
曲波《林海雪原》 古斯達(dá)夫像一個(gè)野蠻人在跳一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)舞，他張開嘴巴，眼睛炯炯發(fā)光，向前瞪著。
草地上只有他一個(gè)，跳上跳下得象一個(gè)球，一忽兒用腳跟踏著跳，兩條腿替換著踢飛腳，踢到頭那么高，每一踢就發(fā)一聲尖喊。
接著他又騰空跳起，在空中轉(zhuǎn)了一個(gè)大身，掉下來的時(shí)候，只停在一只腳跟上，隨即象一個(gè)陀螺似的旋轉(zhuǎn)起來。
[丹]尼克索《征服者貝來》 細(xì)節(jié)動(dòng)作1 瑜大笑，教取筆硯來，先自暗寫了，卻送與孔明；孔明亦暗寫了。
兩個(gè)移近坐榻，各出掌中之字，互相觀看，皆大笑。
原來周瑜掌中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。
羅貫中《三國(guó)演義》 那胡八亂子想了一想，看看鳳四老爹又不是個(gè)金剛、巨無霸，怕他怎的
便說道：“鳳四哥，果然如此，我就得罪了
”鳳四老爹把前襟提起，露出褲子來。
他便使盡平生力氣，飛起右腳，向他襠里一腳踢去。
那知這一腳，并不象踢到肉上，好象踢到一塊生鐵上，把五個(gè)腳指頭幾乎碰斷，那一痛直痛到心里去。
頃刻之間，那一只腿，提也提不起了。
吳敬梓《儒林外史》 馬之悅喜在心上，穩(wěn)在臉上：他一只手捏著一把錫酒壺，另一只手撩著拿酒壺那只手的袖子，輕輕慢慢的斟著，清亮的酒，在小小的藍(lán)花瓷盅里濺起微小的泡沫，散著熱氣和香味兒。
浩然《艷陽天》 父親的小狗到他飯碗里搶飯吃，他便和小狗一同吃飯。
他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。
[法]拉伯雷《巨人傳》 當(dāng)她拿叉子的時(shí)候，手抖得非常厲害，以致于手中的叉子滑落下來。
饑餓折磨得她竟像老人一般顫巍巍地?fù)u著頭。
她不得不用手指拿起肉吃，當(dāng)她把一塊馬鈴薯塞進(jìn)嘴里時(shí)，忽然哽咽地哭泣起來。
兩行大滴的淚珠順著面頰流了下來，滴在了面包上。
[法]左拉《小酒店》 細(xì)節(jié)動(dòng)作6 忽然有一股青煙從嘴唇中央一個(gè)小小圓窟窿里直往外跑，隨即散開，又向空中疏疏落落慢慢地?fù)]發(fā)，變成了許多不整齊的灰色線條，一層透明淡薄的霧氣，一些極象蜘蛛絲樣的氣體。
偶然間，她舉起一張張開的手，攪散那些清淡而又最靜止的余痕；偶然間，她又伸起食指突然一下去劃開它，然后十分沉著地望著那兩段慢慢消散不可捉摸的氣體。
[法]莫泊桑《俊友》 從談話開始，他一直是兩只手蓋住他右邊的衣襟的角。
當(dāng)他拿手套作證時(shí)，他那兩只長(zhǎng)時(shí)間沒離開衣襟角的手掌已是滿是汗水。
“這是他的致命處
”少劍波心里想，所以從開始談話，少劍波并沒有看這家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟著他那僵直不正常的兩只手。
少劍波越看，這家伙越蓋得緊，甚至偶爾有點(diǎn)微微的抖動(dòng)。
曲波《林海雪原》 陪審員們剛剛坐好，庭長(zhǎng)就對(duì)他們講話，說明他們的權(quán)力、責(zé)任和義務(wù)。
庭長(zhǎng)講話的時(shí)候，不住地變換姿勢(shì)：一忽兒用左胳膊肘倚在桌上，一忽兒用右胳膊肘倚在桌上，一忽兒靠著他的椅背，一忽兒靠著他的圈椅的扶手，一忽兒把一疊紙的紙邊弄齊，一忽兒摩挲一把裁紙刀，一忽兒摸一支鉛筆。
[俄]列夫〃托爾斯泰《復(fù)活》 一個(gè)保姆曾經(jīng)用她的人格擔(dān)保，對(duì)我發(fā)誓說，這種情況已成習(xí)慣，只要一聽到酒灌酒瓶的響聲，他便樂不可支，放佛聽到了天上的仙樂一般。
保姆們看到他這種怪脾氣，每天早晨都用小刀對(duì)他敲打酒杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壺蓋敲打酒壺，逗他取樂。
一聽見這樣的聲音，他便渾身打戰(zhàn)，晃腦袋，擺身子，手指亂抓象彈琴，屁股放屁象放銃。
[法]拉伯雷《巨人傳》 玄德到溪邊，見不可渡，勒馬再回，遙望城西塵頭大起，追兵追至。
玄德曰：“今番死矣
”遂回馬到溪邊。
回頭看時(shí)，追兵已近。
玄德著慌，縱馬下溪。
行不數(shù)步，馬前蹄忽陷，浸濕衣袍。
玄德乃加鞭大呼曰：“的盧，的盧
今日妨吾
”言畢，那馬忽從水中涌身而起，一躍三丈，飛上西岸。
羅貫中《三國(guó)演義》 傳奇動(dòng)作2 公飲數(shù)杯酒畢，一面仍與馬良弈棋，伸臂令佗割之。
佗取刀在手，令一小校捧一大盆于臂下接血。
佗乃下刀，割開皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有聲。
帳上帳下見者，皆掩面失色。
公飲酒食肉，談笑弈棋，全無痛苦之色。
羅貫中《三國(guó)演義》 傳奇動(dòng)作3 智深也趁著酒興，都到外面看時(shí)，果然綠樹上一個(gè)老鴉巢。
眾人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清凈。
”李四便道：“我與你盤上去，不要梯子。
” 智深相了一相，走到樹前，把直裰脫了，用右手向下，把身倒繳著；卻把左手拔住上截，把腰只一趁，將那株綠楊樹帶根拔起。
施耐庵 羅貫中《水滸全傳》 云長(zhǎng)右手提刀，左手挽住魯肅手，佯推醉曰：“公今請(qǐng)吾赴宴，莫提起荊州之事。
吾今已醉，恐傷故舊之情，他日令人請(qǐng)到荊州赴會(huì)，另作商議。
”魯肅魂不附體，被云長(zhǎng)扯到江邊。
呂蒙、甘寧各引本部軍欲出，見云長(zhǎng)手提大刀，親握魯肅, 恐肅被傷，遂不敢動(dòng)。
云長(zhǎng)到船邊，卻才放手，早立于船首，與魯肅作別。
肅如癡似呆，看關(guān)公船已乘風(fēng)而去。
羅貫中《三國(guó)演義》 智深大踏步近眾人面前來，那張三、李四便道：“小人兄弟們特來參拜師父。
”口里說，便向前去，一個(gè)來?yè)屪竽_，一個(gè)來?yè)層夷_。
智深不等他沾身，右腳早起，騰的把李四先踢下糞窖里去；張三恰待走，智深左腳早起，兩個(gè)潑皮都踢在糞窖里掙扎。
后頭那二三十個(gè)破落戶驚得目瞪口呆。
施耐庵 羅貫中《水滸全傳》 賈母這邊說聲請(qǐng)，劉老老便站起身來，高聲說道：“老劉、老劉，食量大如牛：吃個(gè)老母豬，不抬頭
”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。
眾人先還發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。
湘云滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝”。
王夫人笑得用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。
曹雪芹《紅樓夢(mèng)》
如何描寫吝嗇鬼的形象
重點(diǎn)在于神態(tài)和動(dòng)作和語言的描寫，可以去借鑒一下《歐也妮。
葛朗臺(tái)》這本小說中的片段，其中的主人公葛朗臺(tái)就是文學(xué)史上四大吝嗇鬼之首
運(yùn)用描寫人物的手法（如：神態(tài)描寫，動(dòng)作，外貌，心理……），描寫人物。
人物描寫一組》抓住了人物的動(dòng)作、語言、神態(tài)、心理活動(dòng)描寫。
《小嘎子和胖墩兒比賽摔跤》文中對(duì)小嘎子摔跤時(shí)的動(dòng)作描寫極為細(xì)致。
作者用了“站、圍、蹦、轉(zhuǎn)、揪、推、拉、拽、頂、扳”等表示動(dòng)作的詞語，從不同的方面對(duì)小嘎子的摔跤動(dòng)作進(jìn)行了細(xì)致描繪。
在這當(dāng)中，還夾雜著對(duì)嘎子心理活動(dòng)的描寫，比如，“欺負(fù)對(duì)手傻大黑粗，動(dòng)轉(zhuǎn)，圍著他猴兒似的蹦來蹦去，總想使巧招，下冷絆子”“小嘎子已有些沉不住氣，剛想用腳腕子去鉤他的腿”，這些描寫從另一個(gè)側(cè)面豐富了人物性格。
動(dòng)詞的準(zhǔn)確運(yùn)用和心理活動(dòng)的細(xì)致刻畫，塑造了小嘎子這個(gè)兒童形象，顯示出作者在人物刻畫上的功力。
《臨死前的嚴(yán)監(jiān)生》這個(gè)片段記敘了嚴(yán)監(jiān)生臨終前因燈盞點(diǎn)了兩莖燈草，伸著兩根指頭不斷氣，直到趙氏挑掉了一莖，才一命嗚呼的故事，刻畫了愛財(cái)勝過生命的守財(cái)奴的形象。
這是一段絕妙的描寫，嚴(yán)監(jiān)生臨死時(shí)，總是斷不了氣，卻一個(gè)勁地伸出兩個(gè)指頭，這兩個(gè)指頭是什么意思呢?這一令人難以捉摸的動(dòng)作給眾人造成了一個(gè)難以破解的謎，最后由趙氏把謎底揭出來。
原來他是看到燈盞里點(diǎn)著兩莖燈草，怕費(fèi)油。
多燒一莖燈草，竟會(huì)使一個(gè)行將就木的人耿耿于懷，放心不下，難以斷氣，這種經(jīng)過藝術(shù)夸張的描寫，活生生地刻畫出了一個(gè)吝嗇鬼的形象。
這種如同素描一般的細(xì)節(jié)描寫，把嚴(yán)監(jiān)生的特點(diǎn)淋漓盡致、入木三分地表現(xiàn)出來，給讀者留下了深刻的印象。
《“鳳辣子”初見林黛玉》本片段重點(diǎn)寫的是林黛玉初進(jìn)大觀園，與眾人相見的過程中，與“鳳辣子”王熙鳳見面的經(jīng)過。
通過對(duì)這一見面過程的描寫，向讀者展示了一個(gè)潑辣張狂、口齒伶俐、善于阿諛奉承、見風(fēng)使舵、喜歡使權(quán)弄?jiǎng)?、炫耀特?quán)和地位的人物形象。
課文通過兩個(gè)方面的描寫，展示了王熙鳳的性格特征，一是從正面對(duì)王熙鳳的描寫，二是從側(cè)面對(duì)王熙鳳的描寫。
作者寫王熙鳳的出場(chǎng)是《紅樓夢(mèng)》中極其精彩的一筆。
未見其人，先聞其聲：“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”以及對(duì)王熙鳳的肖像描寫和王熙鳳對(duì)林黛玉說的一席話，是對(duì)王熙鳳的正面描寫。
林黛玉的思忖、納悶與賈母對(duì)王熙鳳的戲謔談笑的評(píng)價(jià)，是對(duì)王熙鳳的側(cè)面描寫。
《刷子李》抓住了細(xì)節(jié)描寫的方法。
細(xì)節(jié)描寫對(duì)于塑造人物個(gè)性起到了重要作用。
作者在塑造主人公形象的時(shí)候，就注重了細(xì)節(jié)描寫。
這是課文在寫法上的一個(gè)顯著的特點(diǎn)。
文中“刷子李”的黑衣黑褲，刷墻時(shí)嫻熟的動(dòng)作，還有那個(gè)讓人吃了一驚的白點(diǎn)等細(xì)節(jié)描寫都使“刷子李”這個(gè)人物活了，神了。
為了烘托人物的形象，文中也采用了對(duì)比的手法：“刷子李”大膽的“承諾”，充滿自信，豪氣千丈，同時(shí)又心細(xì)如發(fā)，對(duì)于小徒弟細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)體察入微。
而曹小三開始聽說師傅有手絕活時(shí)，“半信半疑”；師傅刷墻時(shí)，“最關(guān)心的還是身上到底有沒有白點(diǎn)”；看見師傅身上出現(xiàn)白點(diǎn)時(shí)，以為師傅“名氣有詐”。
這樣把曹小三對(duì)師傅“半信半疑”的態(tài)度和主人公“藝高膽大”的自信進(jìn)行對(duì)比，充分表達(dá)了作者對(duì)“刷子李”這個(gè)具有超凡技藝的“奇人”由衷的贊嘆和肯定。
《金錢的魔力》主要采用前后內(nèi)容對(duì)比的方法，通過描寫人物動(dòng)作、語言、神態(tài)等變化來刻畫人物形象。
首先上場(chǎng)的是托德。
“我”來到裁縫店，托德以衣取人，對(duì)“我”表現(xiàn)得漫不經(jīng)心，十分怠慢，對(duì)“我”十分輕視。
當(dāng)“我”因“身邊沒有帶著零錢”而“膽怯”地請(qǐng)求他“通融通融”的時(shí)候，竟遭到他十分刻薄的嘲諷。
當(dāng)這一嘲諷引起“我”的“冒火”時(shí)，他的態(tài)度才“稍微”有所改變。
作者的這些描寫，目的是極力表現(xiàn)托德的勢(shì)利眼和傲慢無禮。
當(dāng)“我”真的把鈔票拿出來后，托德的態(tài)度發(fā)生了極大的變化。
“笑容是遍布滿臉的”，托德的見錢眼開，表現(xiàn)出了托德對(duì)金錢的貪婪。
而當(dāng)他向鈔票瞟了一眼，發(fā)現(xiàn)是百萬英鎊時(shí)，他的“笑容就馬上牢牢地凝結(jié)起來了”，“變得毫無光彩”。
作者對(duì)這一“凝結(jié)”的笑容作了細(xì)致的刻畫，反映了托德此時(shí)的窘迫、難堪。
作者就這樣通過鈔票拿出前和拿出后的強(qiáng)烈對(duì)比，通過人物的對(duì)話和神態(tài)的生動(dòng)的描寫，活脫脫地刻畫出了托德市儈小人的形象。
接著出場(chǎng)的是裁縫店里的老板。
在“我”與托德交涉的時(shí)候，老板始終不露面。
而當(dāng)他聽到“鈔票”二字，他“趕緊跑過來”，“興致勃勃”地詢問是“出了什么岔子”。
老板的勢(shì)利和見錢眼開，較托德有過之而無不及。
當(dāng)他看到是百萬英鎊時(shí)，就“吹了一聲輕快的口哨”。
這“一聲輕快的口哨”，既是為了打破僵局，緩和氣氛，同時(shí)也暴露了他見到百萬富翁時(shí)的滿心喜悅。
因?yàn)樗脒@下他可要發(fā)大財(cái)了，遇到了一個(gè)千載難逢的好機(jī)會(huì)。
接著，作者便細(xì)致地描寫了他的語言，通過語言反映了他的一系列的活動(dòng)，最后還送出門去。
可見，他為了金錢不惜采用一切手段，甚至降低自己的人格。
作者就是這樣刻畫出了老板的唯利是圖、世故圓滑、阿諛奉承、獻(xiàn)媚討好的丑態(tài)。
關(guān)于動(dòng)作描寫的摘抄150字左右(有作者有書名)
根據(jù)巴爾扎克自己在小尾注明的，《歐葉妮·格朗臺(tái)》完成于三九月。
但是巴爾扎克在一八三三年十一月二十日給韓斯卡夫人的信中訴苦說：他的《歐葉妮·格朗臺(tái)》還差一百頁(yè)沒有寫完。
我們能否作這樣的推測(cè)：九月完成的是小說的初稿，到十一月巴爾扎克還在修改或重寫。
巴爾扎克是慣于在印刷廠的校樣上修改原稿或重寫的，有時(shí)竟多達(dá)十五、六次。
他把一篇作品歷次修改的校樣訂在一起，作為厚禮送給知心朋友保存；他說：“這是我繁重勞動(dòng)和忍性求精的證據(jù)。
”《歐葉妮·格朗臺(tái)》想必也經(jīng)歷了同樣的周折。
不過可以肯定：小說在一八三三年十二月已經(jīng)改畢，因?yàn)槟悄晔フQ節(jié)巴爾扎克應(yīng)邀赴日內(nèi)瓦與韓斯卡夫人一家見面，行前他曾致函韓斯基先生，問他可不可以把近作《鄉(xiāng)村醫(yī)生》和《歐葉妮·格朗臺(tái)》兩書的原稿呈韓斯卡夫人惠存。
一八三三年對(duì)于巴爾扎克來說無論在創(chuàng)作上還是在生活上都是關(guān)鍵的一年。
在生活上，那年圣誕他與韓斯卡夫人暗中定情；在創(chuàng)作上他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密。
那年九月，也就是《歐葉妮·格朗臺(tái)》初稿完成的時(shí)候，他向妹妹自信地宣告：“我要統(tǒng)治歐洲文壇了，而且不會(huì)受到挫折
我只須再努力奮斗兩年，就能超越一切企圖束縛我的手腳、阻礙我前進(jìn)的人
”①他的自信產(chǎn)生于他醞釀已久的一個(gè)巨大的設(shè)想：他想把已寫的和將寫的全部作品合成一個(gè)“整體建筑”，他稱這個(gè)建筑為“我的瑪?shù)氯R娜大教堂。
”一八三四年十月二十六日，他在給韓斯卡夫人的信中把這個(gè)設(shè)想具體化為宏偉的計(jì)劃：他的“瑪?shù)氯R娜”將由三大部分組成：第一部分‘風(fēng)俗研究’將全面反映社會(huì)現(xiàn)狀——社會(huì)結(jié)出的各種果。
……第二部分是‘哲理研究’……解釋產(chǎn)生這些感情與形成這種生活的原因，說明社會(huì)與人賴以存在的條件。
……繼因果之后還要有‘分析研究’……因?yàn)榱信e了“果”，分析過“因”之后，就該著手探討原則了。
……所謂原則，就是作者本人。
”②正如安德烈·莫洛亞所說，巴爾扎克在一八三二年前一直分別在兩個(gè)領(lǐng)域探索。
一個(gè)領(lǐng)域是寫哲理小說，如《驢皮記》、《路易·朗貝爾》，另一個(gè)領(lǐng)域是《私人生活場(chǎng)景》。
自一八三二年起，他實(shí)現(xiàn)了兩者的結(jié)合。
斯蒂汶·茨威格認(rèn)為促成這兩者結(jié)合的，是他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，那就是“如果能從確當(dāng)?shù)囊暯怯^察當(dāng)代的生活，也能寫出新鮮活潑、內(nèi)容豐富的作品。
重要的不是題材和布局，而是內(nèi)在的動(dòng)力……動(dòng)力不存在于文風(fēng)和結(jié)構(gòu)，而是存在于人物描寫本身。
”③換句話說，過去，在講故事的人和思想家之間，站著一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活的觀察家，而現(xiàn)在，這個(gè)觀察家能夠用具體生活來裝載自己的思想和講出動(dòng)人的故事。
據(jù)斯蒂汶·茨威格分析，巴爾扎克在這方面的第一個(gè)成功是《夏倍上?！罚诙€(gè)成功則是《歐葉妮·格朗臺(tái)》。
--------①參見斯蒂汶·茨威格《巴爾扎克》英譯本，紐約維京出版社一九四六年出版。
②引自安德烈·莫洛亞《巴爾扎克傳》中譯本第二九九頁(yè)，人民文學(xué)出版社一九九三年出版。
③參見斯蒂汶·茨威格《巴爾扎克》英譯本第十章《巴爾扎克發(fā)現(xiàn)他的秘密》，紐約維京出版社一九四六年出版。
所以說，《歐葉妮·格朗臺(tái)》完成之時(shí)，巴爾扎克正踏進(jìn)創(chuàng)作的成熟期；他的“瑪?shù)氯R娜大教堂”式巨著構(gòu)思就是成熟的標(biāo)志。
雖然那還不是他后來的“人間喜劇”的恢宏計(jì)劃，但至少已初具“人間喜劇”的基本構(gòu)架。
巴爾扎克從那時(shí)起找到了自己的真正事業(yè)，發(fā)現(xiàn)了自己的天職所在：要像一個(gè)歷史學(xué)家那樣如實(shí)地描繪十九世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)俗。
沿著這條道路走下去，他終于在十年后能這樣雄壯地自鳴得意：“世界上有四個(gè)大有作為的人：拿破侖、居維葉、奧康奈爾，我將成為第四位。
第一位曾威震歐洲，他締造了軍隊(duì)
第二位通曉地球的奧秘
第三位成為一個(gè)民族的化身
而我將在頭腦里裝下整個(gè)社會(huì)。
”①--------①《人間喜劇》前言。
轉(zhuǎn)引自安德烈·莫洛亞《巴爾扎克傳》第三六一頁(yè)。
或許巴爾扎克自己并沒有認(rèn)識(shí)到《歐葉妮·格朗臺(tái)》在他整個(gè)創(chuàng)作中的重要地位，一向以思想家自居的巴爾扎克總認(rèn)為像《路易·朗貝爾》那樣的哲理小說遠(yuǎn)比《歐葉妮·格朗臺(tái)》這類“寫得不錯(cuò)的暢銷的小書”（巴爾扎克語）有價(jià)值。
但是事實(shí)上巴爾扎克的哲理小說大多像那些書中所描寫的苦心探求宇宙真諦的思想家、藝術(shù)家們一樣，由于野心過大往往遭到慘敗。
斯蒂汶·茨威格曾公允地說過，巴爾扎克的哲理小說“并沒有達(dá)到藝術(shù)的最高水平，而只是作為最高喘息的結(jié)果。
”①“路易·朗貝爾中途夭折，格朗臺(tái)老頭卻能永存不朽”。
②確實(shí)，《歐葉妮·格朗臺(tái)》由于本身的美學(xué)價(jià)值，堪稱巴爾扎克的杰作之一；在巴爾扎克的作品中，像《歐葉妮·格朗臺(tái)》那樣結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、主題完整的作品，確實(shí)不多。
如果我們抱著閱讀一般小說的態(tài)度來讀這部小說，我們或許會(huì)被小說一開始長(zhǎng)達(dá)三十來頁(yè)的描寫嚇住。
但是心急的讀者千萬不可跳過去不讀，因?yàn)檫@一大段描寫對(duì)整部小說至關(guān)重要。
巴爾扎克在不厭其詳?shù)拿鑼懼袑?duì)索繆的街市、房屋、世態(tài)人情作了歷史的、社會(huì)的翔實(shí)分析，對(duì)老格朗臺(tái)的身世、家庭、以至于居所格局、社會(huì)關(guān)余作了深入的介紹，這一切是為了把小說人物置于一個(gè)有充分現(xiàn)實(shí)依據(jù)的社會(huì)結(jié)構(gòu)中去，讓他們?cè)谝粋€(gè)統(tǒng)一的世界中活動(dòng)。
“居維埃能依據(jù)一根骨頭恢復(fù)某個(gè)動(dòng)物的原形，巴爾扎克則可以從一件物品、一幢房屋出發(fā)，再現(xiàn)人物、城市甚至整個(gè)民族的面貌。
”③--------①見斯蒂汶·茨威格《巴爾扎克》英譯本第十章，紐約維京出版社一九四六年出版。
②安德烈·莫洛亞語。
③參見安德烈·莫洛亞《巴爾扎克傳》中譯本第二七四頁(yè)。
小說的故事是以歐葉妮·格朗臺(tái)的生日集會(huì)開始的，巴爾扎克這時(shí)讓小說中的人物一一登場(chǎng)。
于是夫妻關(guān)系、父女關(guān)系、母女關(guān)系、主仆關(guān)系以及圍繞著百萬富翁獨(dú)生女兒的婚姻問題而在克呂旭家族和格拉珊家庭之間展開的微妙而尖銳的勾心斗角，全都在格朗臺(tái)公館的客廳里逐一鋪示，直到不速之客格朗臺(tái)家的侄少爺敲響門環(huán)，就像一塊石頭忽然掉進(jìn)水潭，頓時(shí)激起新的波瀾，于是小說像多幕劇一般從第一幕轉(zhuǎn)入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進(jìn)而發(fā)展，逐漸推向高潮，繼而又走向結(jié)尾。
然而縱有千變?nèi)f化，人們始終活動(dòng)于索繆回聲清脆的狹巷和幽暗寒傖的格朗臺(tái)公館。
環(huán)境和人，物質(zhì)與精神在這里是同一事物的兩面，相互制約，彼此襯托。
《歐葉妮·格朗臺(tái)》的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單：慳吝精明的百萬富翁，有一位天真美麗的獨(dú)生女兒，她受上了一個(gè)破產(chǎn)落魄的親戚，為了資助他“闖天下”，不惜傾囊贈(zèng)予全部私蓄，從而激怒愛財(cái)如命的父親，父女間發(fā)生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。
這類癡情女子負(fù)心漢的故事我們并不少見，但是為什么巴爾扎克的這本小說會(huì)成為一部杰作呢
除由于巴爾扎克為情節(jié)提供了一個(gè)真實(shí)的行動(dòng)背景外，更由于小說作者創(chuàng)造了一群有血有肉的人物形象。
既然在這里“風(fēng)俗研究”已與“哲理研究”結(jié)合，那么這些人物形象就不僅是典型化了的個(gè)人，而且還是個(gè)性化了的典型。
據(jù)安德烈·莫洛亞考證，其實(shí)巴爾扎克只去過索繆一次，而且僅僅停留了幾個(gè)小時(shí)；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發(fā)生在圖爾。
這些都無礙于作品的真實(shí)性。
巴爾扎克對(duì)索繆的描寫，無非是為了提供一個(gè)人物活動(dòng)的典型場(chǎng)所，它可以是索繆，也可以是別處，但必須是法國(guó)在那個(gè)時(shí)代的內(nèi)地社會(huì)的縮影。
同樣，到索繆去尋訪小說人物的原型也是徒勞的。
他們是巴爾扎克心目中的一群內(nèi)地人物的典型。
在巴爾扎克的作品中，藝術(shù)真實(shí)的信服力來自他對(duì)觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認(rèn)同。
老格朗臺(tái)的性格是顯然與守財(cái)奴的傳統(tǒng)形象大不相同。
莫里哀的阿巴公只知吝嗇，雖然也愛財(cái)如命，但是僅僅熱衷于守財(cái)，連放債都舍不得。
而老格朗臺(tái)卻不只是守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)。
為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。
他精于計(jì)算，能審時(shí)度勢(shì)，像老虎、像巨蟒，平時(shí)不動(dòng)聲色，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)會(huì)果斷迅速地?fù)湎颢C物，萬無一失地把大堆金銀吞進(jìn)血盆大口般的錢袋。
有人發(fā)革命財(cái)，有人發(fā)復(fù)辟財(cái)，而他革命財(cái)也發(fā)，復(fù)辟財(cái)也發(fā)。
索繆城里沒有一個(gè)人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。
他實(shí)際上成了人們心目中的上帝，因?yàn)樗砹嗽谀莻€(gè)社會(huì)具有無邊法力的金錢。
對(duì)金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了個(gè)家庭。
09-05-04 | 添加評(píng)論 | 打賞0iyuju選一個(gè)
人物描寫精彩片段(青年) 1、大門開了，走進(jìn)來一位年輕的郵遞員。
只見他全身衣服濕透了，褲腿卷得高高的，從膝蓋到腳全沾滿了泥水，好像剛從泥地里爬起來似的。
他手里捧著一包用油布包著落郵件，顧不上抹臉上的雨水，對(duì)屋里人說：“《兒童時(shí)代》來啦
” 2、姐姐身材苗條，長(zhǎng)得很健壯，比我整整高了一個(gè)頭。
她的脖子略長(zhǎng)些，惹我生氣時(shí)，我就會(huì)喊她“長(zhǎng)勁鹿”。
她剪著挺有精神的運(yùn)動(dòng)頭，看起你來，兩眼忽閃忽閃的，好像會(huì)說話。
3、這個(gè)青年看上去不到二十歲，兩條彎彎的眉毛下有一雙機(jī)靈的眼睛，一看就知道是個(gè)能干的人。
在一只挺標(biāo)致的鼻子下面，卻是一張大嘴，生得兩片厚厚的嘴唇。
人們常說：“厚嘴唇的人笨嘴拙舌。
”可是他卻能說會(huì)道，是個(gè)健談的人。
4、哥哥的眼睛高度近視，處處離不開眼鏡，就像個(gè)“睜眼瞎子”一樣，只要把他的眼鏡摘下來，在我面前他就像綿羊一樣服服帖帖。
一天下午，哥哥要洗頭了。
他吩咐我給他拿肥皂?yè)Q水。
我得意地想：哼
我先給你跑跑腿，然后再治你。
一會(huì)兒，哥哥伸長(zhǎng)了脖子，把肥皂沫打得滿頭滿臉都是。
我一看時(shí)機(jī)到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。
哥哥搓完后去洗頭，一捧水，捧了個(gè)空。
他忙去找，可剛一睜眼，肥皂沫就殺得他直流眼淚。
他像盲人摸路一樣，東摸摸，西摸摸，好容易才摸起了毛巾，把眼一擦，可眼睛還是模糊的，就去找他的眼鏡。
5、等她走近，我才有機(jī)會(huì)仔細(xì)地打量了她一番：只見她齊耳的短發(fā)，一雙眼睛大大的，嘴角還帶著笑。
上身穿一件紅色衣服，別著“蘇州十中”的校微。
她溫和地對(duì)我說：“小妹妹，坐我的車吧
”說著，她把自行車推了過來。
6、二哥是賣海產(chǎn)品的，他一年四季風(fēng)里來雨里去，起早貪黑，非常辛苦。
他個(gè)子不高，長(zhǎng)相也不怎么太好，有時(shí)讓人看了不像好人，但他賣的貨下得快，周圍的商販都佩服他。
7、車廂里，一位高挑個(gè)兒的姑娘，依窗眺望。
她結(jié)實(shí)，健美。
微微卷曲的黑發(fā)攏在腦后，扎成兩綹，輕巧地垂掛著。
深紅色的運(yùn)動(dòng)衫領(lǐng)子，悄悄地露出深藍(lán)色的外套。
可以感覺到，這個(gè)姑娘的身上充滿著青春的活力和蓬勃的朝氣。
8、我的叔叔二十來歲，是個(gè)碼頭工人，長(zhǎng)方臉，臉色黑里透紅，個(gè)兒挺高，長(zhǎng)得很結(jié)實(shí)，叫人一看就知道是個(gè)身強(qiáng)力壯的小伙子。
9、在老媽媽的左邊有一位秀麗端莊的姑娘，斜倚在椅子上。
她一頭美麗的金發(fā)，一條大辮子一直拖到背部。
一身黑裙更襯托了她白凈柔美的臉龐。
她低著頭朝前面望著什么，眼神中流露出悲憤和關(guān)懷。
手中的繃帶已經(jīng)卷好，卻忘記丟入筐中。
10、這是個(gè)二十歲出頭的姑娘，圓臉蛋潤(rùn)潤(rùn)的，眉很赤，細(xì)長(zhǎng)的雙眼閃動(dòng)著爽直的、熱乎乎的目光；老是未言先笑，語言也帶著笑，像唱歌似的。
她走路時(shí)把身子的重心放在足尖上，總像要蹦跳、要飛。
一眼就可以看出，她是個(gè)純真而歡樂的女孩子，奇怪的是她那過分素凈的打扮，與她的性格很不相稱，也和那些愛漂亮的繅絲姑娘迥然不同：藍(lán)布棉襖，黑粗呢短大衣，草綠色長(zhǎng)褲，脖子上的紗巾是白的，扎小辮的頭繩是根黑毛線。
11、我哥哥剛滿二十歲，五大三粗的身材，勁鼓鼓的。
頭發(fā)又黑又硬，一根根向上豎立著，兩道濃眉下襯著一雙大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。
特別是那雙大腳板，穿上42碼的球鞋，走起路來蹬蹬響。
12、表姐剛來的時(shí)候，身穿一件方格襯衣，補(bǔ)了幾塊補(bǔ)丁，腳穿一雙沾著泥土的白涼鞋，走路說話都不敢大聲，我們都說她土里土氣。
可是現(xiàn)在，我們不敢說表姐了。
你看她穿一件漂亮的上衣，一條緊身牛倉(cāng)褲，一雙锃亮的高跟鞋，脖子上戴著閃光的金項(xiàng)鏈，肩上披著長(zhǎng)長(zhǎng)的黑發(fā)，顯得神氣大方。
回到家里又說又笑，像生活在蜜糖中一樣。
13、說她是阿姨倒不如說她是大姐姐，她頂多不過二十歲，穿一件褪色的素花格上衣，短短的小辮齊到肩頭。
她總是笑瞇瞇的，一會(huì)兒清晰地報(bào)站名，一會(huì)兒迅速地點(diǎn)錢、售票，耐心地回答外地乘客提出的種種問題。
她那熱情、和藹的語言，使車廂里充滿了春意，這春意溫暖著每個(gè)乘客的心。
14、星期天，我去排隊(duì)買米。
在我前面的是一個(gè)男青年，他算不上胖，但也夠健壯的了。
圓圓的臉龐上，兩道細(xì)眉，一雙大眼睛，配上稍小了點(diǎn)的鼻子，也還算勻稱。
就是嘴唇厚了點(diǎn)，像非洲人似的。
09-05-04 | 添加評(píng)論 | 打賞0極品飛車131、忽見丫鬟話未報(bào)完，已進(jìn)來了一位年輕的公子：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳(tāo)，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。
面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。
雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情。
項(xiàng)上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。
----賈寶玉 2、寶玉早已看見多了一個(gè)姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。
廝見畢歸坐，細(xì)看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。
態(tài)生兩靨（yè）之愁，嬌襲一身之病。
淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。
閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。
心較比干多一竅，病如西子勝三分。
----林黛玉 3、這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭（chī）瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)蹋╧èn）襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。
一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
-----王熙鳳
