描寫秋天夜晚景色的句子
、深秋的天空里，團(tuán)團(tuán)白云像彈好的羊毛，慢慢地飄浮著。
2、秋天到了，天空一碧如洗，好像用清水洗過(guò)的藍(lán)寶石一樣。
3、秋天的美是成熟的。
它不像春那么羞澀，夏那么坦露，冬那么內(nèi)向。
4、到了秋天，桂花樹上的桂花都開了，讓老遠(yuǎn)的人們都能聞到那醉人的香味。
5、秋也許就藏在金燦燦的稻穗上，也許藏在火通通的柿子里，也許藏在綠油油菜地間。
6、秋天，老是那樣令人傷感。
昨天還彌漫著生命活氣的綠葉，驀地變得煞黃煞黃的……7、秋天，在一場(chǎng)緊張的收割之后，轉(zhuǎn)眼間一切都褪了顏色，一望無(wú)垠的土地蒼黃地裸露著。
8、操場(chǎng)上那些小草，不再像春天那樣綠，而是都黃了，聾拉著頭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望上去也別有一種美。
9、秋天在田野里。
田野是金黃色的。
黃澄澄的稻谷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，整個(gè)田野就像鋪上了一塊金色的地毯。
10、。
秋天雖然不像冬天有潔白的衣服，可是它那桔黃色的衣服也不錯(cuò)呀
而且比冬天的那件白色衣服暖和多了。
11、公園里，一簇簇的花，有白的紅的，大大小小，色彩斑斕。
我俯下身子，向花叢聞了聞，一股清香頓時(shí)沁入心脾。
12、秋天，葉子一片片落下，帶著一絲絲的遺憾，投向大地母親的懷抱。
她們跳躍著，旋轉(zhuǎn)著，輕舞飛揚(yáng)著，翩然落下。
13、秋天來(lái)了，天高云淡，蔚藍(lán)的天空中，大雁成群結(jié)隊(duì)地飛往南方，它們有時(shí)排著“一”字形，有時(shí)排著“人”字形。
環(huán)境描寫襯托人物心情的句子
1.月亮上來(lái)了，卻又遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，答的。
從說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。
真有點(diǎn)兒
云越來(lái)越厚，由他罷，懶得去管了。
可是想，若是一個(gè)秋夜，刮點(diǎn)西風(fēng)也好。
雖不是真松樹，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽吧。
2.西風(fēng)自然是不會(huì)來(lái)的。
臨睡時(shí)，我們?cè)谔弥悬c(diǎn)上兩三枝洋蠟。
怯怯的焰子讓大屋頂壓著，喘不出氣來(lái)。
我們隔著燭光彼此相看，也像蒙著一層煙霧。
外面是連天漫地一片黑，海似的。
只有遠(yuǎn)近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。
3.蔚藍(lán)色的天空．在深秋時(shí)節(jié)，一塵不染，晶瑩透明。
朵朵霞云照映在清澈的嘉陵江上；魚鱗的微波，碧綠的江水，增添了浮云的彩色，分外絢麗。
4.涼爽清明的秋夜里，明亮而發(fā)紅的火星在星空中為我們?cè)鎏砹瞬簧俚墓獠屎腿の丁?/p>
近來(lái)每晚八點(diǎn)鐘以后，火星就從東南方的地平線升起。
它比附近天空中的任何一個(gè)星星都亮，不論你在哪里，都很容易找到它。
5.北國(guó)的落葉，渲染出一派多么悲壯的氣氛
落葉染作金黃色，或者竟是朱紅紺赭罷。
最初墜落的，也許只是那么一片兩片，像一只兩只斷魂的金蝴蝶。
但接著，便有嘩嘩的金紅的陣雨了。
接著，便在樹下鋪出一片金紅的地毯7．燈，帶有一種明亮的光，每當(dāng)深夜來(lái)臨，是它陪伴著你，如此默默無(wú)聞。
它是平凡的，外表華麗與否，那都是一樣的，珍珠點(diǎn)綴，水晶加飾的燈它只能用以裝飾，來(lái)滿足人們的虛榮心，比起這，普普通通的日光燈是幸運(yùn)的，因?yàn)樗彰鞯谋拘詻]有改變，如同生活中的一部分人平平凡凡卻實(shí)實(shí)在在。
8．今天陽(yáng)光很好，坐在窗前，看窗外如此晴朗的天感覺特別舒心，雨過(guò)天晴后的世界總給人一種明媚，仿佛陽(yáng)光照耀在“心田”上空，讓前些天被風(fēng)雨踐踏的花朵重新得到愛的關(guān)懷，重現(xiàn)生命的活力
9.走在一片銀白的世界里，腳踩在地上，好象雪娃娃在咯咯地笑著10.天空中劃過(guò)一道七色繽紛的彩虹，仿佛我此刻的心情在閃亮地綻放著絢麗的色彩11.天灰蒙蒙的，好象被世界拋棄了的壓抑12.音樂吱吱呀呀地亂響著，一切都箱被繳地天翻地覆的帶子，彷徨的沒有規(guī)律.13．當(dāng)浮華給予我們過(guò)多欺騙，現(xiàn)實(shí)中的虛假幾乎讓我們忘卻了真的存在，是真情喚回了迷離的心，是真情帶給了我們最純、最真的感覺，它流露的是美的誓言，滲透的是永恒執(zhí)著的真愛。
14．青春，有嬉笑聲與哭泣聲夾雜的年華，青春的少年是藍(lán)天中翱翔的幼鷹，雖然沒有完全長(zhǎng)大，有些稚氣，有些懵懂，脫不開父母的雙手卻極力想去找尋屬于自己的一片天空，為的是一時(shí)的激情，為的是一種獨(dú)自翱翔的感覺
15．感嘆人生，是因?yàn)樵?jīng)沒有過(guò)轟轟烈烈的壯舉，覺得渺小，覺得平庸，似乎生活過(guò)于簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單得讓人感覺煩躁。
沒有大言不慚地說(shuō)過(guò)將來(lái)，只是比較現(xiàn)實(shí)地握住了現(xiàn)在，我想，這是一條路，每個(gè)人所必須踏上的一次旅程，曾經(jīng)看到過(guò)這樣一句話：成長(zhǎng)的過(guò)程漫長(zhǎng)卻充實(shí)，自毀的過(guò)程短暫卻留下一生痛苦，人生可以說(shuō)是一次考驗(yàn)，何去何從取決于自我。
描寫秋天景色烘托悲傷心情的片段150字
深秋之夜,淡淡的月光灑在蒼茫的大地上,一片寂靜,只有秋風(fēng)掃落葉的沙沙聲.風(fēng)吹翻老漢身上單薄的衣服,他打了一個(gè)寒顫,停下手中的活,雙手把身子抱緊.
賞析琵琶行中“月”與“樂”的詩(shī)句
已經(jīng)入了夜了，街道上空空蕩蕩的，聽不見任何腳步聲，反而烏鴉的哀鳴在這雨里分外刺耳。
我走在路上，雨一滴一滴落在我的脖子上，仿佛要刺透我的皮膚，直擊入骨髓。
我走在街上，身上已經(jīng)全部濕透了，那昏黃的路燈光將我籠罩，仿佛成了我的傘。
我繼續(xù)往前走著，風(fēng)兒呼呼地吹著，卷起幾片殘頁(yè)從我身旁飄過(guò)。
偶爾一對(duì)戀人經(jīng)過(guò)，傘下的他們歡聲笑語(yǔ)，對(duì)著我笑。
我一直走著走著，前邊是一片黑暗，雨已經(jīng)濕透了我，路燈光將我的影子拉得好長(zhǎng)好長(zhǎng)···
描寫秋天景色的傷感句子大全
【少年游】 【宋詞-《少年游》-楊億】 年代：【宋】 作者：【楊億】 體裁：【詞】 江南節(jié)物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。
壽陽(yáng)妝罷，冰姿玉態(tài)，的的寫天真。
等閑風(fēng)雨又紛紛，更忍向、笛中聞。
楊億詞作鑒賞 此為詠梅之作。
全詞以寫景始，以抒情終，通過(guò)風(fēng)雪交加之際不畏風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ拿坊ㄟ@一物象，抒寫了作者別有懷抱的人生感慨。
詞中借景言情，即景發(fā)感，營(yíng)造出一個(gè)深婉蘊(yùn)藉、若即若離、空朦柔美的意境。
上片起首三句，點(diǎn)明地點(diǎn)江南，時(shí)令為嚴(yán)冬，刻劃出風(fēng)雪肅殺中的景象，為寫迎冰雪而開的早梅作鋪墊。
此處既沒有點(diǎn)破梅，又沒有刻畫梅，卻從“水昏云淡”中、前村飛雪中，烘托出梅的“冰姿玉態(tài)”來(lái)，把梅的傲雪精神表現(xiàn)得淋漓盡致。
后面三句，開始直接寫梅花。
“翠嶺”，指位于粵、贛交界處的梅嶺，據(jù)傳張九齡為相，令人開鑿新路，沿途植梅，故有是稱。
“迢遞寄歸人”，暗用南朝宋人陸凱贈(zèng)范曄的詩(shī)：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”。
下片具體描繪梅的“芳艷”，并風(fēng)雨摧殘的物象中寄托詞人的惆悵和傷感，達(dá)到托物抒懷、借景言情的目的。
“壽陽(yáng)妝罷”，用壽陽(yáng)公主梅落額上的典故。
據(jù)唐韓鄂《歲華紀(jì)麗。
人日梅花妝》云：南朝宋武帝女壽陽(yáng)公主曾經(jīng)睡含章殿的檐下，梅花落到她的額上，成五出之花，怎么拂拭也留著花的印痕，宮中爭(zhēng)相摹仿，于是有所謂梅花妝。
“冰姿”二句，是作者對(duì)不懼風(fēng)雪、冰肌玉骨的梅花的高度贊美。
“等閑”一句寫梅花遭到風(fēng)雨的摧殘，寄托了詞人的升沉之感，芳菲纏綿之中，具沉郁頓挫之致。
詞人這里用一個(gè)“又”字表示自己同樣人生旅途上歷經(jīng)風(fēng)波；又用了“等閑”兩字來(lái)表達(dá)其遭到摧殘的“平白無(wú)故”。
“更忍向、笛中聞”，是以情語(yǔ)作結(jié)，辭鋸遠(yuǎn)，真味無(wú)窮，化用了李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《與史郎中聽黃鶴樓上吹笛》）的詩(shī)意。
李白借笛中有《梅花落》的曲調(diào)，運(yùn)用“雙關(guān)”的修辭手段，寫出當(dāng)時(shí)冷落的心境，蒼涼的景色中透露內(nèi)心的悲涼。
而詞人則是風(fēng)雨紛紛的現(xiàn)實(shí)中，感到名花零落的悲哀，悠揚(yáng)的笛聲中，不忍聽到《梅花落》的曲調(diào)，表明自己為梅花受風(fēng)雨摧殘而傷感，情致極為凄婉。
總之，全詞借物言情，營(yíng)造出若即若離、美不勝收的藝術(shù)境界，給人留下了美好的回味。
【宋詞-《少年游》-蔣捷】 少年游 蔣捷 楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。
二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名。
春風(fēng)未了秋風(fēng)到，老去萬(wàn)緣輕。
只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
蔣捷詞作鑒賞 蔣捷的這首詞是和其《虞美人。
聽雨》一樣，是其對(duì)己身世和生平的自敘性文字。
這首詞在表達(dá)了更為婉約些。
它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調(diào)寫出內(nèi)心的隱痛。
全詞以寫景起調(diào)。
“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經(jīng)霜長(zhǎng)久，“透”了即要落地。
“煙青”在“晚”：這恰如一個(gè)飽經(jīng)折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。
接著抒發(fā)愁思：“客思滿鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國(guó)飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉(xiāng)，愁對(duì)閑暇棲息的鷗鳥和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見情。
“二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名。
”“二十年”，應(yīng)是亡國(guó)后的二十多年。
他想“種竹”，因?yàn)橹窆?jié)是被當(dāng)作保持高節(jié)與虛心的象征的。
種竹，實(shí)為寄托亡國(guó)遺民的心事。
“種竹”而“無(wú)家”，是因國(guó)破家亡。
如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。
在詞人故鄉(xiāng)宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號(hào)竹山。
轉(zhuǎn)筆寫時(shí)間之易逝。
“春風(fēng)未了秋風(fēng)到”，季節(jié)迅速地變換，其余是一片空虛。
“老去萬(wàn)緣輕”，意同《虞美人。
聽雨》的“悲歡離合總無(wú)情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂和豪情壯志的悲哀。
實(shí)際上他是用冷漠、麻木來(lái)表示對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的蔑視的。
“只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
”以頹唐、閑散、放浪的形態(tài)自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。
“閑淡”是被迫養(yǎng)成的：“無(wú)悶”、“無(wú)愁”恰是愁悶大到無(wú)可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養(yǎng)成一種名士風(fēng)流的氣概。
但朝代的更換，使這一切都發(fā)生了變化。
詞只好在吟花賞月表示出對(duì)往昔盛事的眷念之情。
【宋詞-《少年游》-柳永】 少年游 柳永 長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸去一云無(wú)蹤跡，何處是前期
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
柳永詞作鑒賞 這首小詞以深秋的長(zhǎng)安為背景，觸目傷懷，抒發(fā)了詞人“秋士易感”的失志之悲和離愁別恨。
全詞不事雕琢，采用白描手法，營(yíng)造出一種低沉蕭瑟而又沖淡清麗的意境。
開端的“長(zhǎng)安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義。
就寫實(shí)而言，柳永確曾到過(guò)陜西的長(zhǎng)安，另一首《少年游》中，他寫過(guò)“參差煙樹灞陵橋”之類的句子。
再就托喻言，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名古都，詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所之地，而長(zhǎng)安道上來(lái)往的車馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐。
柳永此詞“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。
至于“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及此長(zhǎng)安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無(wú)限滄桑之感。
總之，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已心灰意冷，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的深沉感慨。
“高柳亂蟬嘶”一句，寫秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具有一種凄涼之致，也表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感。
柳永“蟬嘶”之上，還加了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。
至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所之地，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見樹之“高”也。
這一句給人的總體感受是凄涼蕭索。
“夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫詞人秋日效野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽(yáng)鳥外”一句足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無(wú)垠。
飛鳥隱沒長(zhǎng)空之外，而夕陽(yáng)隱沒則更飛鳥之外，所以說(shuō)“夕陽(yáng)鳥外”。
值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，故又曰“秋風(fēng)原上”，此景此情之中，一失志落拓之詞人，又將何所歸何處呢
“目斷四天垂”，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無(wú)一歸處。
上闋是詞人自寫今日之飄零落拓，望斷念絕，自外界之景象著筆，感慨極深。
下闋，開始寫對(duì)于過(guò)去的追思，感慨一切希望與歡樂已復(fù)得。
“歸云一去無(wú)蹤跡”一句，是對(duì)一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻。
柳詞此句之喻托，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注。
所謂“前期”者，指的是舊日之志意心期和舊日的歡愛約期。
對(duì)于柳永而言，這兩種期待和愿望，都已經(jīng)同樣落空了。
下面三句乃直寫自己今日的寂寥落寞，“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。
早年失意之時(shí)的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經(jīng)冷落荒疏，而當(dāng)日與他一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。
志意無(wú)成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀和嘆息。
這一句“少年時(shí)”氣脈貫注，富于傷今感昔的慨嘆，嘆的是所追懷眷念的往事已無(wú)跡可循。
以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。
全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，是一首藝術(shù)造詣極高的好詞，也是柳永悲劇性人生的縮影。
作為一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，命中注定了是一個(gè)充滿矛盾不被接納的悲劇人物。
這首詞不僅形象地描繪出高柳亂蟬、夕陽(yáng)秋原的凄涼之景，而且更寄寓著作者濃重的離愁別恨和沉痛的身世之感。
通篇采用白描手法，語(yǔ)言樸素，意境淡遠(yuǎn)。
不論從思想上還是從藝術(shù)上，此詞都對(duì)宋詞的發(fā)展具有開拓性的意義。
●少年游 柳永 參差煙樹灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。
衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。
一曲《陽(yáng)關(guān)》，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
柳永詞作鑒賞 這首詞抒發(fā)了作者長(zhǎng)安東灞橋這一傳統(tǒng)離別場(chǎng)所與友人別時(shí)的離愁別恨和懷古傷今之情。
全詞通過(guò)描寫富有寓意和韻味的景物來(lái)表達(dá)悲愁與離愁、羈旅與感昔的雙重惆悵，使人觸景生情，見微知著。
開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。
灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。
灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證。
“風(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷。
“哀楊古柳”三句從折柳送別著想，專寫離愁。
作者想象年去歲來(lái)，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”
此詞寫衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。
以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。
自“夕陽(yáng)閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無(wú)限延伸。
面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽(yáng)殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。
想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了。
“離思滿蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無(wú)所不。
“一曲《陽(yáng)關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫離愁。
作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽(yáng)關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。
眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。
客中再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽(yáng)關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。
至此，目之所遇，耳之所聞，無(wú)不關(guān)合離情紛至沓來(lái)。
詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。
“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽(yáng)、陽(yáng)關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過(guò)憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無(wú)限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（《宋六十一家詞選例言》）。
【宋詞-《少年游》-晏殊】 少年游 晏殊 重陽(yáng)過(guò)后，西風(fēng)漸緊，庭樹葉紛紛。
朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。
霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。
莫將瓊萼等閑分，留贈(zèng)意中人。
晏殊詞作鑒賞 此詞詠木芙蓉。
秋風(fēng)蕭瑟，落葉紛紛，而芙蓉花卻獨(dú)自開得分外艷麗。
這不畏嚴(yán)霜的木芙蓉象征著愛情的堅(jiān)貞、高潔，因此詞人要特地把它留贈(zèng)給自己的意中人。
“重陽(yáng)過(guò)后”三句為景語(yǔ)，寫重陽(yáng)過(guò)后自然景物的變化。
西風(fēng)凄緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。
緊接“朱闌”三句，作者凄清的背景下，反出一艷筆：這秋日的清晨，芙蓉（秋天開白、黃或淡紅色花）枝梢簇集一處，淡雅美麗。
這里用對(duì)比、反襯手法，益見出清秋開放的芙蓉之可貴。
“霜前月下”三句著意刻畫的是：清霜中，明月下，那微斜的紅花、淡黃的小蕊，是多么鮮明美麗，真的要叫春天回轉(zhuǎn)了。
“霜前月下”，泛寫芙蓉開放的環(huán)境，從另一角度補(bǔ)充“朱闌向曉”句意：“斜紅淡蕊”，具體刻畫出芙蓉的“妖艷”：“明媚欲回春”，是芙蓉所引起的強(qiáng)烈感受，它似乎能把蕭瑟的秋季化作美好的春天。
結(jié)拍二句承上抒懷：不要把這美玉般的花兒隨便地摘下來(lái)，還是留著它贈(zèng)送給意中人吧r花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句為點(diǎn)睛之筆。
這首詠物詞，詠木芙蓉的同時(shí)，自有詞人的感情。
詞人要把這凌霜耐冷、獨(dú)傲秋庭的花兒送給意中人，實(shí)際上寄托著作者對(duì)堅(jiān)貞高潔之品德的肯定與贊賞。
【宋詞-《少年游》-晏幾道】 少年游 晏幾道 離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無(wú)定，猶到夢(mèng)魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。
細(xì)想從來(lái)，斷腸多處，不與今番同。
晏幾道詞作鑒賞 此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無(wú)定猶能到夢(mèng)中，為下片反襯作好鋪墊。
過(guò)片總云、水言之而又能翻進(jìn)一層，說(shuō)人意薄于云水。
開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。
”以流水喻訣別，其語(yǔ)本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。
”第三句卻略反其意，說(shuō)水分東西，終會(huì)再流到一處，等于說(shuō)流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。
于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無(wú)定。
”用行云無(wú)憑喻對(duì)方一去杳無(wú)信息，似更妥貼。
不意下句又暗用楚王夢(mèng)神女“朝為行云”之典，謂行云雖無(wú)憑準(zhǔn)，還能入夢(mèng)，將第二個(gè)比喻也予取消。
短短六句，語(yǔ)意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
過(guò)片總云、水言之而又翻進(jìn)一層，言人意薄于云水。
流水行云本為無(wú)情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢(mèng)中，似乎又并非一味無(wú)情。
苦于“佳會(huì)更難重”的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。
翻無(wú)情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。
結(jié)拍三句直抒情懷，語(yǔ)極沉痛：仔細(xì)回想，過(guò)去最為傷心的時(shí)候，也不能與今番相比。
此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)谋砺逗托梗星闃O為深沉、厚重，讀來(lái)蕩氣回腸，一唱三嘆。
近人夏敬觀評(píng)此詞：“云水意相對(duì)，上分述而又總之，作法變幻。
”作者詞中正是運(yùn)用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的詞境，給讀者以無(wú)窮的回味。
【宋詞-《少年游》-蘇軾】 少年游 潤(rùn)州作，代人寄遠(yuǎn) 蘇軾 去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。
恰似笎姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。
蘇軾詞作鑒賞 宋神宗熙寧七年（1074）三月底、四月初，任杭州通判的蘇軾因賑濟(jì)災(zāi)民而遠(yuǎn)潤(rùn)州時(shí)（今江蘇鎮(zhèn)江）。
為寄托自己對(duì)妻子王潤(rùn)之的思念之情，他寫下了這首詞。
此詞是作者假托妻子杭思己之作，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的一往情深。
上片寫夫妻別離時(shí)間之久，訴說(shuō)親人不當(dāng)別而別、當(dāng)歸而未歸。
前三句分別點(diǎn)明離別的時(shí)間——“去年相送”；離別的地點(diǎn)——“余杭門外”；分別時(shí)的氣候——“飛雪似楊花”。
把分別的時(shí)間與地點(diǎn)說(shuō)得如此之分明，說(shuō)明夫妻間無(wú)時(shí)無(wú)刻不惦念。
大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務(wù)身，不得不送丈夫冒雪出發(fā)，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。
后三句與前三句對(duì)舉，同樣點(diǎn)明時(shí)間——“今年春盡”，氣候——“楊花似雪”，可是去年送別的丈夫“猶不見還家”。
原以為此次行役的時(shí)間不長(zhǎng)，當(dāng)春即可還家，可如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來(lái)，怎能不叫人牽腸掛肚呢
這一段引入了《詩(shī)。
小雅。
采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比擬既工，語(yǔ)亦精巧，可謂推陳出新的絕妙好辭。
下片轉(zhuǎn)寫夜晚，著意刻畫妻子對(duì)月思己的孤寂、惆悵。
“對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗”，說(shuō)的是寂寞中，本想仿效李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，卷起簾子引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過(guò)窗紗，撲入襟懷。
結(jié)尾三句是說(shuō)，妻子人間孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宮孤寂地思念丈夫后羿一樣。
姮娥憐愛雙棲燕子，把她的光輝與柔情斜斜地灑向那畫梁上的燕巢，這就不能不使妻子由羨慕雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人。
詞中將“姮娥”與作者之妻類比，以虛襯實(shí)，以虛證實(shí)，襯托妻子的孤寂無(wú)伴；又以對(duì)比襯托法，通過(guò)描寫雙燕相伴的畫面，反襯出天上孤寂無(wú)伴的姮娥和梁下孤寂無(wú)伴的妻子思情之孤苦、凄冷。
這一高超的藝術(shù)手法，與上片飛雪與楊花互喻的手法一道，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，深深地打動(dòng)了讀者的心魂。
