《詩(shī)經(jīng)》中所有的描寫愛(ài)情的句子
景物描寫是文學(xué)作品的一個(gè)重要的表現(xiàn)手法。
好的景物描寫可以向讀者真實(shí)地展現(xiàn)出豐富的生活畫面，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。
我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩(shī)篇成功地運(yùn)用了景物描寫，它不僅真實(shí)地描繪了當(dāng)時(shí)的風(fēng)景、風(fēng)俗畫面，把絢麗多彩的生活呈現(xiàn)在讀者面前，還點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)，形象逼真地表現(xiàn)出事物的變化和思想感情的變化。
這些都有助于創(chuàng)造出一個(gè)幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術(shù)享受，在美的藝術(shù)享受中，自然就貪略了詩(shī)的深層底蘊(yùn)，收到言盡而意無(wú)窮的效果。
一、《詩(shī)經(jīng)》中的景物描寫烘托了人物的思想感情。
文學(xué)作品的景物描寫，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對(duì)同樣的景物會(huì)產(chǎn)生不同的感受。
王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界。
”這就是說(shuō)。
境界是由真景物與真感情密切結(jié)合而成的。
所以好的文學(xué)作品緊扣人物的思想感情進(jìn)行恰如其分的景物描寫，使情和景緊密結(jié)合，達(dá)到水乳交融的境界，造成一種強(qiáng)烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現(xiàn)主題。
例如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》一詩(shī)，是贊美衛(wèi)莊公夫人莊姜的，因?yàn)槿?shī)經(jīng)贊美為基調(diào)，所以描寫的景物應(yīng)該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。
詩(shī)的最后一章是這樣描寫的： 河水洋洋，北流活活。
施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭。
庶姜孽孽，庶士有。
這里用“河水洋洋，北流活活”描寫黃河水勢(shì)洶涌澎湃、浩瀚無(wú)涯的壯麗景色，以襯托莊姜出嫁時(shí)的氣派之盛。
“施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭”是莊姜一路上看到的景物，是一派生機(jī)勃勃、活潑向上的歡樂(lè)景象，這正是對(duì)莊姜出嫁時(shí)喜興心情真實(shí)而形象的烘托。
以上景物描寫還對(duì)莊姜的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊(duì)伍都是很好的烘托，給人以含蓄優(yōu)美的藝術(shù)享受。
又如《衛(wèi)風(fēng)·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過(guò)淇水的時(shí)候有兩句景物描寫：“淇水湯湯，漸車帷裳。
”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車圍子，好象淇水對(duì)她這個(gè)不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態(tài)度。
這就把女主人公悲傷的感情融于景——無(wú)情的淇水之中，景又反過(guò)來(lái)有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺(jué)。
以上兩例都涉及到了關(guān)于水的景物描寫，因?yàn)閮稍?shī)所表現(xiàn)的主人公的心情不同，她們對(duì)水的感受也不一樣；同樣是關(guān)于水的景物描寫，因?yàn)槭呛嫱辛藘蓚€(gè)不同心情的人，所以景物描寫反映出來(lái)的思想感情是不一樣的。
下邊我們?cè)倏纯础锻躏L(fēng)·君子于役》一詩(shī)，該詩(shī)第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫：“雞棲于塒、日之夕矣、羊牛下來(lái)。
”（下一章略同）《君子于役》是表現(xiàn)役夫的妻子對(duì)丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫是從雞棲、日夕、羊牛歸來(lái)的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。
“日之夕矣”是說(shuō)夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，正是行人當(dāng)歸、合家歡聚的時(shí)候，當(dāng)歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。
另一方面，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來(lái)，是暮色已降，周圍是蒼茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。
從“雞棲于塒”，“羊牛下來(lái)”兩句里，生動(dòng)真實(shí)地描寫出：思婦看到，在紅日落山的時(shí)候，成群的雞、羊、牛都回來(lái)了，上窩的上窩，進(jìn)圈的進(jìn)圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠(yuǎn)在天涯一方，不能歸來(lái)。
這么幾句景物描寫，通過(guò)對(duì)思婦愁思環(huán)境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯(lián)想，即即景生情，所以發(fā)出了“君子于役，如之何勿思”的感嘆，達(dá)到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對(duì)丈夫的思念和牽掛之情。
以上各例均出自《風(fēng)》詩(shī)，就是以賦見(jiàn)長(zhǎng)的《頌》詩(shī)也不乏景物描寫的佳例。
例如《周頌·良耜》有這么幾句： 獲之挃挃，積之栗栗。
其崇如墉，其比如櫛，以開百室。
百室盈止，婦子寧止。
《良耜》是一首周王在秋收之后答謝社稷之神的樂(lè)歌。
詩(shī)人是懷著一種豐收的喜悅的心情來(lái)進(jìn)行景物描寫的，所以全詩(shī)充滿了贊美的情調(diào)。
“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說(shuō)的鐮刀唰唰響，這就表現(xiàn)出一個(gè)喜氣洋洋的大豐收的收獲場(chǎng)面；“栗栗”是形容收獲的數(shù)目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。
“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用夸張的手法，進(jìn)一步描繪大豐收的具體景象。
“百室盈止”，“百室”在這里也是夸張，極言其多，這句是說(shuō)所有的倉(cāng)房都裝得滿滿的。
常言說(shuō)：“手中有糧，心里不慌。
”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉(cāng)房，老婆孩子自然是高興，安閑無(wú)事了。
以上有關(guān)大豐收的景物描寫，就把詩(shī)人在大豐收之后的喜悅心情形象而自然地表達(dá)了出來(lái)。
二、《詩(shī)經(jīng)》的景物描寫可以含蓄而生動(dòng)形象地顯現(xiàn)出時(shí)間及其變化，更好地表現(xiàn)詩(shī)的主題。
在詩(shī)歌中，有時(shí)根據(jù)表達(dá)需要，要點(diǎn)出時(shí)間的變化。
有時(shí)，時(shí)間的變化不是直接表達(dá)出來(lái)的，而是通過(guò)景物描寫暗暗顯示出來(lái)的，這樣就能創(chuàng)造一個(gè)動(dòng) 人的、形象的意境，使詩(shī)歌就更含蓄、生動(dòng)、風(fēng)趣、幽雅，更富有詩(shī)的意境。
例如《豳風(fēng)·七月》每章都有關(guān)于農(nóng)事和節(jié)令方面的景物描寫，象“七月流火，九月授衣”，“春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚”，“七月鳴，八月載績(jī)”，“四月秀，五月鳴蜩。
八月其獲，十月隕”，等等。
這些景物描寫形象幽雅，表明隨著時(shí)間的變化，真實(shí)而生動(dòng)地寫出了農(nóng)奴們一年四季在從事著不同的勞動(dòng)，從而反映出他們勞動(dòng)的艱苦和繁重。
尤其是該詩(shī)的第五章景物描寫別具特色，甚為精彩。
為了分析方便，現(xiàn)把該章抄錄于下： 五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。
七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。
穹窒熏鼠，塞向戶。
嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽”是緊接上章“四月秀”而來(lái)，詩(shī)人用一般的物候現(xiàn)象，表示出時(shí)間的推移。
不過(guò)，詩(shī)人把斯螽、莎雞這兩個(gè)小昆蟲的動(dòng)作寫得很細(xì)膩，活靈活現(xiàn)，美妙動(dòng)人，從它們的得意的“動(dòng)股”、“振羽”的動(dòng)作里，我們知道這正是昆蟲最活躍的盛夏季節(jié)。
“七月在野”四句是寫蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動(dòng)，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動(dòng)的處所由遠(yuǎn)及近的轉(zhuǎn)移，暗暗點(diǎn)出氣候漸漸冷了。
這四句景物描寫沒(méi)有用一個(gè)表示秋冬寒冷的詞，就把季節(jié)的變遷、天氣的寒冷寫得形象具體，富有詩(shī)情畫意，給人以看得見(jiàn)、身臨基境的感覺(jué)。
同時(shí)，對(duì)下文寫“穹窒熏鼠，塞向戶”，農(nóng)奴們作著簡(jiǎn)陋的過(guò)冬準(zhǔn)確，也就顯得自然，順理成章了。
在《召南·摽有梅》一詩(shī)里，每章的開頭用梅子落的景物描寫，說(shuō)明女子隨著時(shí)間的推移、青春年華的消逝，求偶的愿望越來(lái)越迫切的心情。
全詩(shī)是這樣的： 摽有梅，其實(shí)七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實(shí)三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
這是一首已逾婚期的女子希望男子及時(shí)來(lái)求偶的詩(shī)。
詩(shī)的每章的第一、二兩句是描寫隨著時(shí)間的流逝，梅子的果實(shí)墜落得越來(lái)越多了，生動(dòng)形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。
第一章是說(shuō)，樹上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時(shí)，希望求婚的男子“迨其吉兮”，要趁著吉日良辰趕緊來(lái)求婚。
第二章是說(shuō)，樹上的梅子“其實(shí)三兮”，尚存不多了，已經(jīng)落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長(zhǎng)了，求偶的要求當(dāng)然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子“迨其今兮”，希望抓緊時(shí)間馬上就來(lái)求婚。
第三章是說(shuō)，樹上地梅子已經(jīng)落完了，地上的梅子到了需要用筐來(lái)裝的時(shí)候了，則是女子容貌衰退、青春已過(guò)，求偶的心情最迫切的時(shí)候，所以她殷切地希望男子“迨其謂之”，只要告訴她一句愛(ài)她的話，則可立定終身。
這首詩(shī)每章的前兩句巧妙地采用了梅子墜落的景物描寫，表現(xiàn)出女子隨著時(shí)間的流逝、年齡的增大，對(duì)婚姻的要求越來(lái)越迫切的心情。
此詩(shī)通過(guò)景物描寫，把抽象的干巴巴的時(shí)間變化，采用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見(jiàn)的具體的東西，使女子對(duì)感情的表達(dá)顯得更真摯感人，增加了詩(shī)的抒情意味。
三、《詩(shī)經(jīng)》中有的景物描寫就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。
《詩(shī)經(jīng)》里用比興的時(shí)候，常常是從周圍的自然景物寫起，是周圍的自然景物觸發(fā)了詩(shī)人的情懷。
所以，比喻借助于景物描寫可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達(dá)詩(shī)人的思想感情。
例如《豳風(fēng)·東山》有這么兩句景物描寫：“蜎蜎者蠋，烝在桑野。
”這是在秋雨涼宵中戰(zhàn)罷歸來(lái)的戰(zhàn)士看見(jiàn)的自然景物，在這里兼有比和興的作用。
詩(shī)人通過(guò)對(duì)在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫，和下兩句寫歸途中的戰(zhàn)士“敦彼獨(dú)宿，亦在車下”形成鮮明對(duì)照。
這就容易使戰(zhàn)士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無(wú)限的凄苦和心酸。
《詩(shī)經(jīng)》里大量的比興則是用在每一章的開頭。
例如《周南·桃夭》： 桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實(shí)。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這首詩(shī)每章的開頭都是比興，也是很優(yōu)美的景物描寫。
首章是用火紅的桃花開得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發(fā)；第二章是用累累的果實(shí)比喻嫁女婚后生兒育女；第三章是用桃樹葉子繁茂比喻嫁女身體健康。
這些美麗、形象的景物描寫，造成一種輕松、歡悅、清新、優(yōu)美的熱烈氣氛，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)嫁女的美好祝愿。
《秦風(fēng)·蒹葭》也是用比興手法描寫景物的一首好詩(shī)。
詩(shī)的第一章是這樣的： 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。
溯游從之，宛在水中央。
開頭兩句，詩(shī)人用茂密的蒹葭結(jié)滿了白絨絨的霜雪開端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。
在這容易引起詩(shī)人情腸的景色里，詩(shī)人神魂顛倒地思念起意中人來(lái)了。
她在什么地方呢
眼前是一道彎彎的秋水，她“在水一方”，又“宛在水中央”，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，使詩(shī)人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒(méi)有辦法到達(dá)她的跟前。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜”這一用比興手法的景物描寫，形象逼真地勾畫出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的癡情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來(lái)。
詩(shī)經(jīng)中是否有描寫歌聲的句子如果有，請(qǐng)附上
作品原文編輯伐檀坎坎1伐檀兮，寘2之河之干3兮，河水清且漣4猗5。
不稼6不穡7，胡8取禾9三百10廛11兮
不狩12不獵，胡瞻（zhān）爾庭有縣13貆14兮
彼君子15兮，不素餐16兮
坎坎伐輻17兮，置之河之側(cè)兮，河水清且直18猗。
不稼不穡，胡取禾三百億19兮
不狩不獵，胡瞻20爾庭有縣特21兮
彼君子兮，不素食兮
坎坎伐輪兮，置之河之漘22兮，河水清且淪23猗。
不稼不穡，胡取禾三百囷24兮
不狩不獵，胡瞻爾庭有縣鶉兮
彼君子兮，不素飧25兮
[3] 注釋譯文編輯詞句注釋坎坎：象聲詞，伐木聲。
寘：同“置”，放置。
干：水邊。
漣：即瀾。
猗（yī）：義同“兮”，語(yǔ)氣助詞。
稼（jià）：播種。
穡（sè）：收獲。
胡：為什么。
禾：谷物。
三百：意為很多，并非實(shí)數(shù)。
廛（chán）：通“纏”，古代的度量單位，三百廛就是三百束。
狩：冬獵。
獵，夜獵。
此詩(shī)中皆泛指打獵。
縣（xuán）：通“懸”，懸掛。
貆（huán）：豬獾。
也有說(shuō)是幼小的貉。
君子：此系反話，指有地位有權(quán)勢(shì)者。
素餐：白吃飯，不勞而獲。
輻：車輪上的輻條。
直：水流的直波。
億：通“束”。
瞻：向前或向上看。
特：三歲大獸。
漘（chún）：水邊。
淪：小波紋。
囷（qūn）：束。
一說(shuō)圓形的谷倉(cāng)。
飧（sūn）：熟食，此泛指吃飯。
[2] [4] 白話譯文砍伐檀樹聲坎坎啊，棵棵放倒堆河邊啊，河水清清微波轉(zhuǎn)喲。
不播種來(lái)不收割，為何三百捆禾往家搬啊
不冬狩來(lái)不夜獵，為何見(jiàn)你庭院豬獾懸啊
那些老爺君子啊，不會(huì)白吃閑飯啊
砍下檀樹做車輻啊，放在河邊堆一處啊。
河水清清直流注喲。
不播種來(lái)不收割，為何三百捆禾要獨(dú)取啊
不冬狩來(lái)不夜獵，為何見(jiàn)你庭院獸懸柱啊
那些老爺君子啊，不會(huì)白吃飽腹啊
砍下檀樹做車輪啊，棵棵放倒河邊屯啊。
河水清清起波紋啊。
不播種來(lái)不收割，為何三百捆禾要獨(dú)吞啊
不冬狩來(lái)不夜獵，為何見(jiàn)你庭院掛鵪鶉啊
那些老爺君子啊，可不白吃腥葷啊
[3] 創(chuàng)作背景編輯這里將此篇作為反剝削詩(shī)歌看，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)性質(zhì)及詩(shī)人身份，因史料不足難以確認(rèn)，姑且保留《詩(shī)經(jīng)選注》的看法，即：一群伐木者砍檀樹造車時(shí)，聯(lián)想到剝削者不種莊稼、不打獵，卻占有這些勞動(dòng)果實(shí)，非常憤怒，于是你一言我一語(yǔ)地提出了問(wèn)責(zé)。
[2]
詩(shī)經(jīng)里形容草的句子有哪些
1、《集藥名次韻》 洪皓獨(dú)活他鄉(xiāng)已九秋，腸肝續(xù)斷更剛留；遙知母老相思子，沒(méi)藥醫(yī)治盡白頭。
2、《藥名》 馮夢(mèng)龍農(nóng)夫月落出耕田，行到溪頭無(wú)渡船。
就在溪邊眠一覺(jué)，蓑衣箬笠護(hù)頭邊。
3、《滿庭芳》 辛棄疾云母屏開，珍珠簾閉，防風(fēng)吹散沉香。
離情抑郁，金縷織流黃，柏影桂枝交映，從容起，弄水銀塘。
連翹首，驚過(guò)半夏，涼透薄荷裳。
一鉤藤上月，尋常山夜，夢(mèng)宿沙場(chǎng)。
早已輕粉黛，獨(dú)活空房。
欲續(xù)斷弦未得，烏頭白，最苦參商。
當(dāng)歸也
茱萸熟，地老菊花荒。
4、《桂枝兒》 馮夢(mèng)龍 你說(shuō)我，負(fù)了心，無(wú)憑枳實(shí)，激得我蹬穿了地骨皮，愿對(duì)威靈仙發(fā)下盟誓。
想人參最是離別恨，只為甘草口甜甜的哄到如今，黃連心苦苦嚅為伊耽悶，白芷兒寫不盡離情字，囑咐使君子，切莫做負(fù)恩人。
詩(shī)經(jīng)中愛(ài)國(guó)的句子
《秦風(fēng)·無(wú)衣》：“豈曰無(wú)衣?與子同袍.興師,修我戈矛,與子同仇.首詩(shī)寫出了秦俗,先于勇力,樂(lè)于戰(zhàn)斗,忘生輕死.它是一首秦國(guó)抵御西戎部落侵?jǐn)_的慷慨激昂的戰(zhàn)歌,它生動(dòng)的描寫了戰(zhàn)前士卒秣馬厲兵的參戰(zhàn)激情,表達(dá)了秦國(guó)人民同仇敵愾的大無(wú)畏英雄氣慨,反映了人民團(tuán)結(jié)御侮的愛(ài)國(guó)主義精神.《小戎》：“言念君子,溫其如玉.在其板屋,亂我心曲.”是說(shuō)它從戰(zhàn)士妻子的角度,贊揚(yáng)了丈夫的慷慨從軍,雖則是婦人,亦知勇于赴敵而無(wú)所怨恨,表現(xiàn)了這位婦人在大敵當(dāng)前,國(guó)家有難之時(shí),深明大義的愛(ài)國(guó)思想情感,這是一首弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義思想感情的高昂戰(zhàn)歌.
詩(shī)經(jīng)里關(guān)于陽(yáng)光的句子
如月之恒，如日之升。
《詩(shī)經(jīng)·天?！贰对?shī)經(jīng) 伯兮》伯兮朅兮,邦之桀兮.伯也執(zhí)殳,為王前驅(qū).自伯之東,首如飛蓬.豈無(wú)膏沐?誰(shuí)適為容!其雨其雨,杲杲出日.愿言思伯,甘心首疾!焉得諼草,言樹之背.愿言思伯.使我心痗!《詩(shī)經(jīng) 東方之日》東方之日兮,彼姝者子,在我室兮.在我室兮,履我即兮.東方之月兮,彼姝者子,在我闥兮.在我闥兮,履我發(fā)兮.
