關(guān)于向往自由灑脫的句子有哪些
盛衰不自由，得失常相逐。
——白居易一任喧闐繞四鄰，閑忙皆是自由身。
——司空圖兼濟(jì)直饒同巨楫，自由何似學(xué)孤云。
——李咸用寸步東西豈自由，偷生乞死非情愿。
——劉商如斯標(biāo)致雖清拙，大丈夫兒合自由。
——貫休百感中來不自由，角聲孤起夕陽樓。
——杜牧
形容向往快樂自由生活的古詩有哪一些
歸園田居五首（其一） 少無適俗韻，性本愛丘山。
誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。
開荒南野際，守拙歸園田。
方宅十馀畝，草屋八九間； 榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙； 狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔。
戶庭無塵雜，虛室有馀閑。
久在樊籠里，復(fù)得返自然。
望岳 杜甫岱宗夫如何
齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。
會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
表達(dá)對美好寧靜的生活向往的古詩句有哪些
朱自清《荷塘月色》淺論 《荷塘月色》描寫了一幅清新美麗的景象。
那里有詩，有情，有深邃的意境。
蘊(yùn)含著作者藝術(shù)上的孤詣與苦心。
作者一路寫景，也是一種抒情，隨著景象描寫的展開，構(gòu)成了寧靜與不寧靜交替出現(xiàn)的感情層次，流貫在無邊荷香月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。
作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美。
同時，充滿詩意的語言，使整個畫面具有立體感，滲透感。
比喻，通感修飾手法的運(yùn)用可以啟發(fā)讀者更加廣闊深遠(yuǎn)的想象和聯(lián)想。
讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā)。
去領(lǐng)會作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)境界。
【關(guān)鍵詞】 朱自清 《荷塘月色》 比喻 通感 《荷塘月色》是現(xiàn)代文學(xué)膾炙人口的佳作。
讀著這篇散文，一幅清新、美麗的景象立即映現(xiàn)眼前：綠葉田田，荷花朵朵，清香縷縷，月色溶溶，像朦朧的幻夢吉祥縹緲的歌聲。
那里有畫，有詩，有情，有深邃的意境。
但是，在那詩情畫意里，卻蘊(yùn)含著作者藝術(shù)上的孤詣與苦心。
朱自清曾說，作家應(yīng)“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常身歷之境，也含有，驚異之感”。
荷塘就在清華園里，是作者“日日走過”的，可謂“平常身歷之境”了，但他卻以詩人靈敏的觸覺去感受它，不但游目騁懷地觀察，而且嚴(yán)辯淄澠地品味，從而細(xì)致地描繪了令人“驚異”的“無邊的荷香月色”。
下面我就從思想感情和藝術(shù)風(fēng)格兩方面來論述這篇文章。
一、思想感情 文章開篇便是“這幾天心里頗不寧靜”，以下處處關(guān)聯(lián)這種不寧靜的心緒：路是幽僻的，寂寞的；地上的月光是淡淡的，天上的云是淡淡的；“樹色一例是陰陰的”；聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲，心想“熱鬧是它們的，我什么也沒有”；想到古人采蓮的盛況，發(fā)出“這令我到底惦著江南了”的感慨，不滿于現(xiàn)實(shí)，又不得不回到現(xiàn)實(shí)中來。
淡淡的憂愁情緒籠罩了全文。
但是，作者的感情是復(fù)雜的，與“淡淡的憂愁”相伴隨的，還有“淡淡的喜悅”。
課文開頭，“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”，可見作者是想擺脫憂郁情懷而欣然前往荷塘的；沿著荷塘的小路，往日陰森森，“今晚卻很好”，經(jīng)過一番澄思靜慮，便覺得自己是個“自由的人”；到了荷塘，他真正暫得自由，心系于美景，怡然之情頓生；由賞景而思接千載，想到古人采蓮那個“熱鬧的季節(jié)”’“風(fēng)流的季節(jié)”。
可見，“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文。
直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的，是第三段的內(nèi)心獨(dú)白。
這一大段獨(dú)白，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個過渡，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望。
作者的這種心情，在月下荷塘這樣一個幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷。
總之，憂愁與喜悅是相伴共生的：處憂愁之中而向往喜悅，處喜悅之中而受憂愁的牽掣。
它們是作者觀景時矛盾心態(tài)變化的兩個方面。
但內(nèi)心的波動沒有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒發(fā)是有所節(jié)制的。
所以無論是憂愁還是喜悅，都是“淡淡的”。
關(guān)于本文的主題思想和作者的寫作意圖，歷來有多種不同的理解。
有人認(rèn)為，本文是作者寄情山水之作，抒寫清冷幽深的境界，表現(xiàn)凄涼的心境；有人認(rèn)為本文是借景抒情之作，表現(xiàn)作者愁悶的心情；有人認(rèn)為是表現(xiàn)作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣，拘守個人的小天地，表現(xiàn)閑適的心情；有人認(rèn)為它不是抒發(fā)作者逃避現(xiàn)實(shí)的情緒，而是表現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)不滿的憤激心情；有人認(rèn)為是表現(xiàn)對黑暗實(shí)現(xiàn)不滿和對美好生活的向往。
凡此種種，不勝枚舉。
二、藝術(shù)風(fēng)格 藝術(shù)風(fēng)格可以從景物描寫、寫作語言、修飾手法三方面來分析。
?。?、景物描寫繪聲繪色： 在全篇結(jié)構(gòu)中，作者集中筆力于荷塘月色的，主要在中間三段（第４、５、６段），我們就以此為例，來看看作者是怎樣設(shè)色著墨、行文布局的。
首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后寫綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風(fēng)吹來的花香。
這是靜的畫面。
朱自清寫景向來不滿足于對客觀景象作靜止的摹寫，他說“若能將靜態(tài)的變動態(tài)的，那當(dāng)然更樂意”。
緊接著他就捕捉那微風(fēng)過處葉動花顫的情狀，“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。
這是動的畫面。
動靜結(jié)合，形象地傳達(dá)出了荷塘富有生氣的風(fēng)姿。
在這一段里，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態(tài)景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察過后的具體描寫之中。
那葉子、花朵的情態(tài)，以及被微風(fēng)帶起的凝碧的波痕，都是在輕淡月色映射下形成的。
接下去著力寫月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實(shí)寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中見實(shí)，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài)。
虛實(shí)為用，寫一種勾人心魄的意境。
單寫月光比較單調(diào)，因此又著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。
光影交錯，把岸邊樹、塘中荷連結(jié)在一起，構(gòu)成了美麗而繁雜的圖案，由是荷塘在其襯映下更顯得風(fēng)情綽約了。
這里著意寫月色，但處處又不忘荷塘，那月光如流水般靜靜瀉在花葉上所形成的“薄薄的青霧”，就是月色和荷塘里的霧光葉色、水氣交相雜糅而形成的朦朧景象。
最后寫荷塘四面，凝聚點(diǎn)在柳樹。
寫月下的樹景，因為遠(yuǎn)近高低盡是柳樹，把一片荷塘圍住了，只有幾段空隙，漏進(jìn)了月光，所以“樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧”，而楊柳的“豐姿”就在這一團(tuán)迷蒙霧氣中顯露出來。
這里著墨較濃。
繼之，則寫樹梢的遠(yuǎn)山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹下水里的蛙鼓。
這只是隨意點(diǎn)染。
濃淡相間地勾勒了整個荷塘的月夜風(fēng)采。
本文景物描寫的特點(diǎn)，在于將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結(jié)合起來。
荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了優(yōu)雅、朦朧、幽靜之美。
第四、五段最能體現(xiàn)這種美。
如：“層層的葉子中間，零星點(diǎn)綴著些白花，有裊娜開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
”這一段沒有寫月，但處處有月，荷葉、荷花，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩。
把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，從色彩和光華上寫荷花之美。
寫荷花的縷縷清香，微風(fēng)傳送，像遠(yuǎn)方飄來的歌聲一樣似有似無，時斷時續(xù)，捉摸不定。
這幽雅淡遠(yuǎn)的感受也只能在月夜獨(dú)處時才會有，如在嘈雜的白天，絕不會有這樣的感受。
又如：“月光如流水般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
”把荷葉和荷花放在月光的背景下，一個“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實(shí)感；一個“浮”字，又表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。
作者是通過寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。
又如：“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
”這里寫“黑影”和“倩影”，還是寫月色，因為影是月光照射在物體上產(chǎn)生的。
樹影明暗掩映，錯落有致，反襯月光輕盈蕩漾。
月色本是難以描摹的，但作者透過不同的景物，從不同的角度去寫月色，使難狀之景如在眼前。
《荷塘月色》描寫的細(xì)，來自作家對客觀物象觀察的細(xì)，體味的細(xì)。
僅以對蟬聲這一細(xì)節(jié)的描寫就足以說明問題，由于有些讀者提出異議，以為月夜不應(yīng)有蟬鳴，因此他請教了好些人，最后還是親自體察，又有兩回新聽到月夜的蟬聲，才打消了本想修改的念頭，因此他深深地體會到觀察之難。
整篇《荷塘月色》均體現(xiàn)了作者這種縝密審察的創(chuàng)作精神，他不但對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾云彩，時而輕描樹影，層層鋪陳，步步開拓，細(xì)膩地展現(xiàn)了荷塘月色之令人“驚異”之美。
朱自清還認(rèn)為“花和光固然有詩，花和光以外還有詩”，“山水田園固然有詩……僅一些顏色，一些聲音，一些味覺，一些觸覺，也都可以有詩”（《詩與感覺》）。
藝術(shù)家的任務(wù)就是要以敏銳的感覺去發(fā)現(xiàn)這些“詩”。
從《荷塘月色》里不難發(fā)現(xiàn)，作者正是這樣地努力去發(fā)掘蘊(yùn)含在大自然里的這些“詩”，運(yùn)用各種藝術(shù)手法極力摹寫了月夜荷塘的聲、光、色、味，從而創(chuàng)造了使人沉醉的意境。
《荷塘月色》之無限動人，就在于作者融情入景，即景抒情，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當(dāng)時微妙的心思。
他要無牽無掛獨(dú)自受用無邊荷香月色，就是要擺脫“心里頗不寧靜”，而追求剎那間安寧的心境的反映。
由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。
這里不濃不淡，不明不暗，一切都是那么調(diào)和、適中、安逸的境界，追求剎那間安寧為的是暫時忘卻，這里分明也曲折地反映了他對當(dāng)時現(xiàn)實(shí)的不滿。
但作者畢竟不能真正超然，一聽到樹上的蟬聲與水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，不禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒有”，寧靜的心情復(fù)又紛然。
接著他又想起采蓮的事，從六朝的風(fēng)流季節(jié)，憶起梁代的《采蓮賦》，當(dāng)時“嬉游的光景”雖“有趣”，但他卻又感到“可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”；于是又想起《西洲曲》，勾起了鄉(xiāng)思，“到底惦著江南了”。
作者思緒一直馳騁在歷史記憶中，寧靜復(fù)又不寧靜，深切而又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。
很明顯，為作者思維所決定，這篇作品是以“背著手踱著”盡情觀賞無邊荷香月色為行文線索，從出門經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來，從空間順序中來表露內(nèi)在的情思。
作者一路寫景，也是一種抒情，隨著景象描寫的展開，構(gòu)成了寧靜與不寧靜交替出現(xiàn)的感情層次，流貫在無邊荷香月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。
作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美。
?。?、語言精美，充滿詩意： 本文語言樸素典雅，準(zhǔn)確生動，貯滿詩意。
朱自清的散文語言一貫有樸素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《論逼真與如畫》)，“回到樸素，回到自然” （《今天的詩》），以為“藻飾過甚，真意轉(zhuǎn)晦”，便不可取。
他不用綺麗的、古奧的、生僻的生詞來雕琢描繪事物，而顯千情萬態(tài)于輕描淡寫之中，用自然新穎的語言來繪神狀態(tài)、表情達(dá)意，例如“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”，“這路上陰森森的，有些怕人”等，均平白如話，自然流暢，絲毫沒有雕琢的痕跡，讀著令人感到分外親切。
優(yōu)美的藝術(shù)境界是要通過高質(zhì)量的語言來實(shí)現(xiàn)的，所以凡杰出作家無不重視語言的鍛煉。
朱自清十分注意遣詞用字的準(zhǔn)確和貼切，如“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里”，這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點(diǎn)活了。
又如寫微風(fēng)過處“葉子與花也有一絲的顫動”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”；“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”，“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光”：“一絲”“一道”“一帶”“一兩點(diǎn)”，都是量詞當(dāng)形容詞用，起到了豐富、潤色、強(qiáng)化形象，以及渲染和加強(qiáng)詩情畫意的作用。
同時也常依據(jù)忽然觸發(fā)的感受，憑借豐富的想像，使物象靈光閃現(xiàn)，把讀者引入如詩如畫的境界中。
以本文而論，作者不用濃墨重彩，畫的是淡墨水彩。
適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些有色彩的詞語，但更多地是運(yùn)用比喻，啟發(fā)讀者的聯(lián)想和想像，使畫面的色彩淡中有濃。
如寫靜態(tài)的荷花，連用三個比喻：“正如一粒粒的明珠”，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光；“又如碧天里的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗；“又如剛出浴的美人”，是寫荷花不染纖塵的美質(zhì)。
這些詞句，全無奇異之處，但是用在本文的語境中，卻有著特殊的藝術(shù)魅力，準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)了此時此境、此景此物的審美特征。
再有，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語相配合，準(zhǔn)確生動地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，又絕無聲響，幽靜幽美。
又如，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表達(dá)情意，這里用來寫流水，流水無聲而又好像有情意。
它們嵌在句子中，不像苦心經(jīng)營的，卻很有表現(xiàn)力。
其他如寫荷葉用“挨”，寫燈光用“漏”等，都很見作者的語言功力。
本文用了三十多字疊字，不但傳神地描摹出眼前之景，同時有一種音韻美。
如用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣度。
又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這一雙音節(jié)詞的重疊，不但說明樹木之多，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛；“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”，是遠(yuǎn)近高低的連用，極寫了荷塘四面樹叢之茂密。
蓊蓊郁郁、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的綠樹，隱隱約約的遠(yuǎn)山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，縷縷的清香，靜靜的花葉，薄薄的青霧，既加強(qiáng)了語意，又使文氣舒展，音韻和諧。
作者寫月色是荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復(fù)有層次，使整修畫面有立體感、滲透感；其中動靜、虛實(shí)、濃淡、疏密，是畫意的設(shè)置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透出一股神韻，氤氳著一種濃郁的詩意。
?。?、比喻，通感的修辭手法生動豐富： 《荷塘月色》運(yùn)用的手法是多種的。
有鮮明的比喻，出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”，打著花朵兒的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，不僅貼切，而且生動；有明顯的對比，彎彎楊柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比襯下，越發(fā)顯得輕俏；有強(qiáng)烈的襯托，以“沒精打采”的燈光來映襯月色的明亮，以蟬聲和蛙鼓來烘托四周的寂靜；有生動的擬人，那裊娜地開著的荷花，像“剛出浴的美人”，把水面的白荷寫得極為標(biāo)致。
但更令人贊賞的是，由于作者對描寫對象有極其深刻的體會，因此突破一般經(jīng)驗而產(chǎn)生一種奇特而新穎的手法，如“微風(fēng)過處，送采縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，花香本來訴諸嗅覺，但作者把它寫成有旋律的歌聲，給人以嗅覺兼聽覺的感覺。
又如“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，流動的光波，本是無聲的，被描寫成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。
照理說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但作者卻運(yùn)用了古典詩歌中常有的“通感”的藝術(shù)手法，把嗅覺和視覺的形象，轉(zhuǎn)化為聽覺的形象，摹擬了香和光時繼時續(xù)、似有若無的形態(tài)，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象而具體化了。
運(yùn)用這種修辭方法，可以啟發(fā)讀者更加廣闊深遠(yuǎn)的想像和聯(lián)想，讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā)，去領(lǐng)會作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)境界。
這種出神入化的藝術(shù)處理手段，在現(xiàn)代散文創(chuàng)作中是不多的。
《荷塘月色》作為朱自清寫景散文的代表作，他的有魅力的白話文景致描寫，爐火純青的文字功力和平易的語言，在樸素的描寫中寄寓真摯深沉的情素。
在這篇文章中體現(xiàn)的淋漓盡致，不愧為一代美文大師。
────────【參考書籍】 １、朱自清《山野掇拾》，北岳文藝出版社，２００３年１２月 ?。病⒅熳郧濉丁礆W游雜記〉自序》，北岳文藝出版社，２００３年１２月 ?。场⒅熳郧濉对娕c感覺》，北岳文藝出版社，２００３年１２月 ?。?、朱自清《論逼真與如畫》，北岳文藝出版社，２００３年１２月 ５、朱自清《今天的詩》，北岳文藝出版社，２００３年１２月 ?。丁⒅熳郧濉吨熳郧遄髌芳?，北岳文藝出版社，２００３年１２月
