一、蘇軾簡介：

字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬于四川)人。他和他的父親蘇洵，弟弟蘇 轍以詩文稱著于世，世稱“三蘇”。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上 努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學(xué)不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他 講他的書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求?！彼卦趯憽耙狻?，寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā) 展傳統(tǒng)技法，不是簡單機(jī)械的去模古。

二、原文：

自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。

三：譯文：

自從我來到這清冷的黃州，過寒食已經(jīng)是第三個年頭。年年都盼陽春能稍稍留步，可東風(fēng)象過客總不肯眷顧。今年的連綿雨偏下個不停，兩月來蕭瑟得如深秋光景。裹著衾聽說了海棠花雖開，冰雪魂胭脂痕與泥污同在。這花季誰竟能暗地里偷取，趁半夜蠻力士撬換了時序。我困于不幸如久病的少年，病好時已白頭又活得幾天。

春江水漫天傾要沖垮門戶，緊一陣慢一陣勢頭兒十足。我住的小草屋象是條漁舟，被沖進(jìn)茫茫的水云間飄流。廚房里煮一鍋發(fā)霉的冬菜，破灶頭塞幾把沒干的蘆柴。哪里還記得起又到了寒食，忽看見老烏鴉嘴叼著冥紙。九重門深深鎖關(guān)緊了皇宮，萬里路迢迢隔祭不得祖宗。真想學(xué)阮步兵為末路痛哭，又豈甘如死灰不復(fù)再燃乎。

寒食雨二首(其二)

蘇 軾

春江欲入戶，雨勢來不已。

小屋如漁舟，濛濛水云里。

空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。

那知是寒食？但見烏銜紙。

君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。

也擬哭途窮②，死灰吹不起！

①元豐三年(1080年)，蘇軾到達(dá)貶所黃州，本詩作于元豐五年(1082年)寒食節(jié)。②阮籍每走到一條路的盡頭，就感慨地哭起來。這里隱言擬學(xué)阮籍窮途之哭。

1．關(guān)于本詩的理解和賞析，不正確的兩項是(5分)( ?)( ?)

A．前四句描寫了江水滿漲，雨勢逼人，棲身的小屋像一葉漁舟，在蒙蒙煙雨中飄搖抖動的畫面。蕭索凄涼之態(tài)既是詩境，更是詩人的心境。

B．“空庖”“寒菜”“破灶”“濕葦” 等物象寫出了物質(zhì)生活的極度匱乏與艱難，表現(xiàn)了詩人在黃州時常迫于饑寒的窘?jīng)r。

C．詩人居于黃州，沒有公務(wù)纏身，生活悠閑自得，竟不知年月幾何，看到“烏銜紙”才恍悟當(dāng)前正是寒食節(jié)令。

D．“君門”兩句寫到詩人既不能為國為民建功立業(yè)，又不能退居故里，孝守先人墳?zāi)梗芍^希望全無，為下文直抒胸臆奠定了感情基調(diào)。

E．這是一首逢寒食節(jié)遇雨抒情的感懷詩，抒發(fā)了詩人因被貶黃州而不能祭掃祖墳的無奈與悲痛之情，以及無窮的感傷。

2．蘇軾的《定風(fēng)波》作于元豐五年三月七日，與此詩同期，但在思想感情的表達(dá)上卻與本詩有很大差異，試就二者的不同做簡要分析。(6分)

參考答案

1．CE ?C項，被貶黃州后蘇軾銳氣大減，精神萎靡不振，在這樣的情緒支配下，他消極應(yīng)付、度日如年，直到看見烏鴉銜起人們燒剩的紙錢，才想起寒食已至。E項，本詩抒發(fā)的是人生最為困頓、失意時的窮愁，不單單是不能祭掃祖墳的無奈。

2．《定風(fēng)波》通過記敘出游時歸途中遇雨的`一件小事，從中表達(dá)了作者灑脫、放達(dá)的人生態(tài)度，更寄寓了他對自己所遭受的政治打擊的憤懣和故作曠達(dá)之情。(3分)《寒食雨二首(其二)》則以直抒胸臆的手法明言自己打算學(xué)習(xí)阮籍窮途而哭的生活，別世出道，抒寫出對政治的冷淡和但求平靜無事，免遭迫害，除此之外，別無他念的真性情。(3分)

賞析

第二首詩除展現(xiàn)宋代寒食的節(jié)令風(fēng)俗外，更將寒食節(jié)雨、寒食節(jié)獨特的文化意象和人文精神，與東坡的身世遭遇緊密結(jié)合。

詩中先描寫雨勢兇猛，長江暴漲，似欲沖入詩人居所，而風(fēng)雨飄搖之中，詩人的小屋如一葉漁舟，飄蕩于水云之間。“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”二句，描寫物質(zhì)生活的極度匱乏與艱難，表現(xiàn)了詩人在黃州時常迫于饑寒的窘?jīng)r。詩人從前在京師、杭州等地，每逢寒食佳節(jié)，有許多賞心樂事，如今卻只有滿目蕭條、滿目凄涼，他不由得悲極而發(fā)出“那知是寒食”的設(shè)問。寒食、清明又是祭祖、掃墓的日子，看見“烏銜紙”，詩人這才恍悟，當(dāng)前確實正是寒食節(jié)令，這故作回旋的筆墨，突顯了詩人痛定思痛的心情。詩人以直抒胸臆的手法明言君門九重欲歸不能，親人墳?zāi)惯h(yuǎn)隔萬里欲祭不可，于是篇末說是要學(xué)阮籍窮途之哭，表達(dá)對政治的冷淡和憂讒畏譏的心情。

一、詩言其志

《尚書舜典》中說：詩言志，歌詠言。孔子說：書以道事，詩以達(dá)意。此志與意皆指人的情感，詩表達(dá)作者的感受，揭示作者的內(nèi)心世界。分析書法作品不能脫離它的內(nèi)容，文字是作者內(nèi)心世界最直接的體現(xiàn)?！饵S州寒食詩帖》分為上下兩首：

自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里，也擬哭途窮，死灰吹不起。

這是兩首遣興詩，表達(dá)詩人在人生困頓中無奈、憂愁、悲傷、煩悶的心情，在人生的顛沛流離中心如死灰、不復(fù)燃燒。黃庭堅在《黃州寒食詩跋》中感嘆說：東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。對此詩的藝術(shù)成就給予極高的贊揚。

蘇軾仕途坎坷，一生宦海浮沉，先后被貶杭州、密州、徐州、湖州，又到黃州，在黃州名義上是黃州團(tuán)練副使，實際上處于地方官的監(jiān)管之下，言論行為受到束縛，政治抱負(fù)難以施展，儒家入世的思想難以實現(xiàn)，此時詩人心中矛盾重重，在這種情況下寫下《黃州寒食詩》二首聊以排遣精神上的寂寞。此時蘇軾感覺自己的.人生就像被寒食節(jié)的清冷之境所籠罩：夜晚風(fēng)雨中被摧殘凋落的海棠花，正像自己郁郁不得志的命運，蒙蒙細(xì)雨中破舊的居身之所也是岌岌可危，廚房里空空蕩蕩，引火的柴草也已被雨淋濕，心中的儒家價值觀也難以實現(xiàn)，此時想效仿阮籍窮途當(dāng)哭，卻發(fā)現(xiàn)自己心如死灰、不能復(fù)燃。在這樣的心境下，蘇軾提筆著墨寫下心中所感，心中之境流注筆端，字是心情的外化，情義的醞釀無意中流傳千古。

二、結(jié)體奇特

結(jié)體即字的間架結(jié)構(gòu)，積其點畫，乃成其字，《黃州寒食詩帖》結(jié)體奇特，大小疏密、輕重寬窄隨心情而變，通篇參差錯落，變化萬千。總體上來看，字勢偏扁，縱向密橫向疏，從左下方到右上方呈斜向的平行四邊形。經(jīng)歷人生悲苦的蘇軾，自我解嘲地稱自己的書法為丑書石壓蛤蟆體。

黃字，橫向筆畫較多，第一個橫稍平，第二個橫向上傾斜，第三個橫再極力向上，打破平行。

州字，避免雷同，三個豎畫走向不同，長短不同，粗細(xì)也有變化。

三字，打破常規(guī)的三個橫畫，用三個點來概括三個橫畫。

兩字，橫畫的下半部分改變向右伸展的思維慣勢，極力向左伸展。

秋字，縱向筆畫寫得很短，橫向又拉長，造成石壓蛤蟆的效果。

臥字，縱向筆畫短，左邊結(jié)構(gòu)結(jié)束后右邊筆畫向右上方伸展，形成平行四邊形結(jié)構(gòu)，避免字過于方正。

寒字，第一筆點畫不在寶蓋中間而是靠右側(cè)。

這些結(jié)字因素構(gòu)成蘇字的字形特點。蘇軾認(rèn)為，作字的規(guī)矩不是一成不變的，他從大處著眼，正所謂大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余，這一結(jié)字命題也是對前人結(jié)字理論的超越，體現(xiàn)了他不與人同的創(chuàng)新精神。

三、無意創(chuàng)作

宋人書法尚意，此意為重哲理性，重書卷氣，重風(fēng)格化，重意境表現(xiàn)。在這種書風(fēng)的影響下，書家尤其注重創(chuàng)作中的個性化和獨創(chuàng)性，書法更能表現(xiàn)個人意趣、情懷和審美取向。宋人尚意書風(fēng)打破了唐人尚法書風(fēng)的嚴(yán)謹(jǐn)法度對書家個性的束縛。

字是情感的外露，蘇軾在書寫《黃州寒食詩帖》過程中思緒跌宕起伏，通篇也彰顯動勢，蒼茫惆悵。蘇軾將心境的起伏變化寓于點畫線條的變化中，或中鋒，或側(cè)鋒，達(dá)到心手雙暢的境界。

蘇軾從自我來黃州開始書寫到兩月秋時，字形較小，書寫上也比較平穩(wěn)從容，秋字之后，詩人的情感有了一個起伏，字形變大，筆墨濃重，到夜半真有力至第一首詩的結(jié)尾，心情逐漸平靜。第二首詩開始詩人重新提筆蘸墨，內(nèi)心悲苦無法抑制，用筆尺度更大，著墨更多，似乎要將心中的壓抑一鼓作氣全部發(fā)泄出來，當(dāng)寫到也擬哭途窮，死灰吹不起時，又有內(nèi)心悲憤卻又無語凝噎之感。詩人落款處只寫了右黃州寒食二首，未錄姓名和寫作時間，讓我們看到一個在困頓中蕭然離去的身影。蘇軾的《黃州寒食詩帖》因詩人灌注的情感，增加了更多的魅力，我們臨習(xí)此帖時，似乎能看到千百年前蘇軾在風(fēng)雨漂泊的小屋中記錄此詩的情景，與蘇軾直接對話，讓不會說話的漢字更加鮮活。

蘇軾的《黃州寒食詩帖》為我們的書法創(chuàng)作提供了更多的啟示。書法的魅力在于借助漢字這個載體書寫心中之情?？v覽流傳后世的書法名作，其書寫內(nèi)容皆是身邊事，皆是有感而發(fā)，今人的創(chuàng)作亦不必只抄錄古人詩詞、古代書論，用毛筆書寫自己有感而發(fā)的事才能為今人的書法創(chuàng)作增添活力，否則書法只是抄書的工具。