中國樂器是中國民族文化的組成部分，是世界音樂寶庫中的珍品，她歷史悠久，源遠流長；造型精美，古色古香；且品種繁多，中國各民族的樂器約有近五百種。每件樂器都能發(fā)出美妙的東方民族的樂音，令世人為之矚目、神往。

我們把由多種樂器演奏，不論是齊奏型織體還是多聲部型織體的演奏，稱為合奏。民樂合奏實用性強，絕大部分和人民群眾風俗生活結(jié)合在一起。如過年過節(jié)、婚喪嫁娶、迎神賽會等等活動，都有民樂合奏的存在。合奏樂的種類有如下幾種：宮懸樂、絲竹樂、吹打樂和民族管弦樂。其中宮懸樂按中國古代的樂器懸掛制度而得名，包括編鐘編磬，代表作有編鐘樂《楚商》等。

“絲”和“竹”是周朝的八音樂器分類法中的兩個種類，絲指的是彈弦樂器，如二胡、中胡、琵琶、三弦、揚琴、秦琴等；竹則指的是竹制吹奏樂器，如笛、簫、笙等。絲竹樂值得是用竹制吹管樂器與弦樂器的合奏，演奏風格細致、多表現(xiàn)優(yōu)美抒情、輕快活潑的情趣。絲竹樂合奏具有“柔、細、輕”的音樂特征，其包括江南絲竹、廣東音樂和福建南音等。江南絲竹樂指江蘇南部、浙江西部一帶的民間絲竹合奏樂，其中以流傳于上海一帶的樂曲為主。絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結(jié)合來演奏，有時加上一點輕打樂器，起點綴作用，是一種傳統(tǒng)的“細樂”演奏形式。江南絲竹是民間風俗音樂，多與民間的婚喪喜慶及廟會活動聯(lián)系在 一起。其音樂風格清新活潑，細致秀雅；曲調(diào)優(yōu)美流暢，柔和婉轉(zhuǎn)?！吨谢濉?、《慢六板》、《三六》、《慢三六》、《行街》、《歡樂歌》、《云慶》和《四合如意》是其八大名曲。

吹打樂合奏是由吹管樂器和打擊樂器合奏，其包括蘇南吹打、浙東吹打和山東鼓吹等；而民族管弦樂是由吹、拉、彈、打四類樂器結(jié)合而成的大型合奏形式。其中吹管樂器有梆笛、曲笛、笙、簫、嗩吶等；拉弦樂器有高胡、二胡、中胡、革胡、低音革胡等；彈撥樂器有柳琴、琵琶、阮、揚琴等；打擊樂器包括各種鼓、鑼、鈸等。代表作有《將軍令》等。 ?中國民樂合奏曲目繁多，其中比較著名的有《梅花三弄》、《春江花月夜》、《月兒高》等等。在之前的中學音樂課上就曾經(jīng)欣賞過《春江花月夜》。尤其是在高中學習了張若虛的詩歌《春江花月夜》后，光是見到這個標題就能感受到一種別樣的美感。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。瀲滟隨波千萬里，何處春江無月明？江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人？但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。昨夜閑譚夢落花，可憐春半不逞家。江水流春去欲盡，江譚落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸落月?lián)u情滿江樹。

全詩共三十六句，以富有生活氣息的'清麗之筆，創(chuàng)造性地在線了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長城畫卷，同時寄寓游子思歸的離別相思之苦。詩篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口將真事兒生命體驗融入優(yōu)美的形象之中，營造出了一個空明純美的詩歌意境，堪稱千古絕唱。而民樂合奏曲《春江花月夜》改編自琵琶曲《夕陽簫鼓》，原意表達一位江上思婦的哀怨離愁，改變后的樂曲主題有所改變，成了描繪夕陽西下、云破月來、漁舟唱晚的山水樂曲。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底的，但全曲又是一氣呵成，并無斷線之感。

《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標題，符合我國古典標題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標題，還是從前九個小標題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的觀照點。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。

其中，第八段橈鳴遠瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮段落。這兩段旋律基本相同，主要以兩小節(jié)一為單位的音型加以遞升、遞降式的模進，音樂從輕、慢開始，漸漸加快速度、力度，形成一種具有推動力的起伏，情緒也越來越歡快、熱烈，最后形成了全曲的高潮，形象地描繪出在月移星稀、夜色深沉之時，江中游舟紛紛盡興而歸，櫓聲、水聲混成一片的此起彼伏的生動情景。高潮以后，這一樂段也以合尾樂句結(jié)束。

第十段尾聲，歸舟遠去，萬籟俱寂，由琵琶、二胡、大胡和簫奏出十分優(yōu)美的旋律，這也是合尾樂句的變化。夜深了，歡樂喧鬧的春江現(xiàn)在變得那樣地寧靜和美麗，惟有那銀色的月亮俯視著這青山綠水，隨著低音大鑼的輕輕一擊，樂曲余音裊裊地結(jié)束在令人回味無窮的意境之中欣賞完整首樂曲，感受頗深，不禁為之震顫，為之動容?！洞航ㄔ乱埂氛讟非榫敖蝗冢鑼?、敘述、抒情、寫意井然有序。在推動月思發(fā)展時，樂曲多用轉(zhuǎn)折，十段音樂，每段即為一轉(zhuǎn)，每一轉(zhuǎn)均能轉(zhuǎn)出新的意境。從夜月初生到夜深月斜，鏡頭頻頻轉(zhuǎn)換，描繪了江南水鄉(xiāng)春江月夜的宜人景致：時而是微風拂面，明月清澄；時而是青山疊翠，花枝弄影；時而是清波蕩漾，天水一色；時而是激浪拍岸，潮水涌動；時而是鐘鼓聲聲，漁歌悠悠直至夜闌人靜，留下一縷簫聲似斷似續(xù)地在夜空中縈繞。

全曲風格婉約嫵媚，清秀細膩，各種樂器搭配得體，進退有序，互相攙扶牽引，前后照應(yīng)，渾然一體。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從演奏到底的，但全曲又是一氣呵成，并無斷線之感。其中琵琶著重用于模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲；二胡著重表現(xiàn)綿邈的思緒與曲終人不見的淡遠之情；古箏著重模擬跳蕩的或舒緩的流波之聲；洞簫表現(xiàn)舟子唱漁歌時的悠揚聲音；鐘聲傳出靜謐的氣氛；鼓音又增加了海上明月共潮生的氣勢。諸種樂器在演奏樂曲時或簡或繁，或停或續(xù)，或高或低，或正或反，或短或長，或合或分，有機組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現(xiàn)著同一主題，使樂曲美妙動聽。

從上世紀50年代民族樂隊建制以來，中國的民樂合奏作品從無到有，從少到多，題材從單一到豐富多樣，產(chǎn)生了大量不同體裁和形式的民樂合奏作品，雖然已經(jīng)從起初的蕭條發(fā)展到了繁榮。但時至今日，再看民族樂團的發(fā)展卻令人堪憂，現(xiàn)代各種音樂的沖擊和當前各種文化的影響都或多或少的影響著民樂的發(fā)展，除了讓更多孩子了解民樂、欣賞民樂、學習演奏民族樂器之外，我們也應(yīng)該探索新的途徑，如將流行音樂元素融入民樂合奏作品創(chuàng)作中去，在保留經(jīng)典的同時，不斷創(chuàng)造出與時俱進的作品。

當古曲《春江花月夜》優(yōu)美的旋律響起，已將心靈帶入了江南春江月夜那旖旎的風光之中。隨著樂曲在耳畔翩躚，我的眼前不覺浮現(xiàn)出一幅幅動人的畫面：春，柔曼清麗;江，流連婉轉(zhuǎn);花，艷麗迷朦;月，空明高遠;夜，靜謐憂郁。

夕陽西下，春風吹拂的一江春水，漁舟清蕩。晚霞未退，已是皓月當空。

仿佛等了千年，這如水的音樂飄然而至，浸漫著

有江、有月，花枝顫動，衣袂飄搖。流淌的姿態(tài)，漫過歲月，漫過心海。一段紫竹，幾聲琵琶，手指輕靈，音韻裊娜而出，激起層層漣漪。

夕陽西下，夜幕降臨，江樓鐘鼓催人回。誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?月上東山、花影

層疊，一個是盼歸的人兒在明月樓上凝眸遠眺，一個是搖櫓的人兒在茫茫煙波中乃歸舟。江畔柳絲在夜風的吹拂下婆娑起舞，花草在微風的撫摸下含笑點頭，木漿攪碎了江中漁船的倒影，水波托著那蕩漾的輕舟。

水深云際，小船在搖曳著，音樂在搖曳著，江水在流淌著，樂韻在流淌著。洞簫嗚咽，琵琶錚錚，胡琴咿呀，木魚的篤，好一番浪花飛濺、洄瀾拍岸的景象。聽你，需闔雙目，凝心神，于是，有云、有雨、有風、有月，有殘星在天，有雁鳴聲聲，有漁火點點，有花影綽綽。燈影槳聲中，蕩漾著，是水，是舟，是隨風飄來的一曲。漁歌唱晚。;孤帆碧空中，流淌的，是歌，是月，是盼歸的漁婦撩起的一池心湖漣漪。晚來風急，怎敵那相思陣陣。獨上高樓，把酒臨風，卻不知舉杯同飲的人身在何處。煙波江上的搖船郎啊，你聽到了嗎?那含情脈脈的目光，那淡遠、飄逸的身影。。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。歸舟遠去，萬籟俱寂，惟有那一輪明月照著春江流水，泛著點點銀光，在不停閃爍、閃爍，不知明月樓上的一對情人可曾相逢?

民樂合奏曲《春江花月夜》是民族樂曲中的瑰麗奇葩，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸搖曳的迷人景色，展現(xiàn)在聽眾面前。它藉以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀宣之于樂，深刻描述了月夜江上動人美景，給聽眾以無比的藝術(shù)享受。

《春江花月夜》最早并不是民樂合奏曲，而是一首琵琶獨奏曲，名《夕陽簫鼓》(又名《夕陽簫歌》、《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》)此曲名最早見于清朝姚燮(1805- 1864)晚期著作《今樂考證》一書，被列為“江南派琵琶曲目的中曲一類。樂譜最早見于鞠士林(約1736- 1820)的傳抄琵琶譜以及1875 年吳莞卿的手抄本。1925 年前后，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文首次將其改編為民族管弦樂，并根據(jù)此曲如詩如畫的意境，命名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多人整理修改，更臻完美。

《春江花月夜》全曲共分十段，每段都帶有小標題，符合我國古典標題音樂的傳統(tǒng)，這十段分別為：江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、棹鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲。不論從總標題，還是從前九個小標題，抑或從樂曲演奏、音樂本身，都充滿了我國傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力、詩畫樂一體，等等，這些都構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化的觀照點。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂曲中。

第一段江樓鐘鼓，由琵琶靜靜地奏出擊鼓的節(jié)奏, 由慢漸快, 模仿鼓聲。緊接著, 幽雅的簫聲也加入進來, 一時簫鼓齊鳴, 飄蕩在夕陽殘照的平靜江面上, 古箏奏出流暢的琶音。描繪出夕陽映照江面，熏風拂水漣漣的良辰美景。這一小段起著全曲引子作用的簫鼓之聲, 仿佛在召喚著人們駕起小舟, 來遨游這美麗的春江。樂隊齊奏出具有江南風格的音樂主題，靜謐、低回、婉轉(zhuǎn)如歌。樂句間同音相連，委婉平和。

第二段月上東山和第三段風回曲水把第一段所呈示的主題作了變化發(fā)展, 在絲竹奏出的典雅旋律中不時透出領(lǐng)奏樂器琵琶以推、拉指法彈奏出的華麗流暢而搖曳起伏的曲調(diào), 猶如微波蕩漾, 分外多姿。月上東山將第一段主題音樂升高四度，并且做自由模進。由自由模進模擬出徐徐上升的動感，描繪出明月由東山升起，在云影中時隱時現(xiàn)、游移出沒的場景。這段曲調(diào)優(yōu)美如歌，旋律線呈現(xiàn)波浪進行。琵琶、二胡、古箏、洞簫齊奏音色和諧。末尾由洞簫吹奏的旋律如泣如訴，令人情思悠遠、浮想聯(lián)翩。風回曲水可視為變奏之二，只有六小節(jié)長度，卻具有承上啟下的作用。旋律引入了新的音樂元素，在層層下旋之后呈上升之勢，在上五度自由模進，旋律線起伏增大，極富推動力，恰似江風拂動水面，水波瀲滟，徐徐擴散的動感。

第四段花影層疊。在這一段中, 琵琶領(lǐng)奏以突然加快的十六分音符進行與二分音符的長音,組合成先緊后松、逐級向下模進的'四個樂句, 打破了樂曲的平穩(wěn)進行, 表現(xiàn)出兩岸花影搖曳, 倒映水中, 突然一陣清風拂起微波, 弄亂了水中的花影,層層疊起。隨后又回到原來的速度, 以合尾結(jié)束。這一平中出奇的處理, 使樂曲顯得生機盎然,充滿情趣。月夜春江，花木倒影映于江面，忽然一陣風來，水中倒影隨波搖曳，紛亂層疊，此段即是刻畫了這樣一幅場景。

第五段水云深際。主題旋律基礎(chǔ)上的第四變奏，頭尾與主題基本相同，音樂在主題的核心材料上展開。首先由阮、大胡等低音樂器在中低音區(qū)運行，音色厚重低沉，如同水墨畫中的重彩描繪出江面濁浪起伏，江水滾滾的景色。忽而琵琶清越的泛音出現(xiàn)，如同明月?lián)茉企E然一亮，江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪，如同江浪退去，月懸中天。此時，樂隊齊奏，古箏以快速的撥弦模仿流水，由洞簫演奏的在一系列后半拍上打音的旋律則好像水鳥在云際飛翔，時而在浪花上飛掠。此景江天一色，動靜相宜，幽深壯闊。樂段中間, 透出了琵琶清澈的泛音, 余音裊裊, 使這一段的意境更為深遠。

第六段漁歌唱晚。琵琶與簫領(lǐng)奏出如歌一般的旋律, 樂隊在句尾加以應(yīng)和, 并在強拍休止時加上木魚的輕輕一擊, 使音樂十分生動有趣, 猶如白帆片片, 漁子晚歸, 一唱眾和, 歌聲四起的生動情景。這一主題樂句不斷向下模進, 造成了有規(guī)律的動感, 也使人聯(lián)想起漁民們搖櫓時的節(jié)奏和神態(tài)。后半段變換了節(jié)奏和速度, 同前面形成對比,顯得十分豐富, 尤其是生動靈活的休止時木魚敲出的清脆聲音, 使樂曲大為生色, 漁民們怡然自得的情緒, 躍然弦中。

第七段洄瀾拍岸。先由琵琶領(lǐng)奏以掃輪的技法由慢漸快、由弱漸強地奏出一串八分音符, 頓挫有力, 情緒層層推上, 生動地表現(xiàn)了風涌波起時輕濤拍岸, 水石相擊之聲。緊接著, 樂隊樂隊全體進入，猶如群舟爭先恐后歸來以較強的力度和較快的速度承接琵琶, 氣勢宏大開闊, 形成了一個小高潮, 造成小高潮后情緒回落仍由琵琶獨自彈奏，慢彈輕挑，漁舟競過，水面歸于平靜。為后面的全曲高潮作了一個鋪墊。

第八段橈鳴遠瀨和第九段誒乃歸舟是全曲的高潮

我從小就喜歡民樂。

那時候，北大荒的小鄉(xiāng)鎮(zhèn)很難見到鋼琴，小提琴，單簧管之類的西洋樂器。逢年過節(jié)，耳聞目睹的多是二胡，竹笛，嗩吶，洋琴等民族樂器演奏的樂曲。聽多了，便由最初的好奇，喜愛，到理解并深深地迷戀上了這不啻天籟之音的民族音樂。

后來，到外面闖世界了，眼界拓寬了，也聽過看過一些西洋管弦樂隊的演奏，也承認西樂的恢宏氣勢，然心中對民族樂曲的鐘愛卻依然如故。不論走到哪里，只要碰上喜歡的民樂碟子總是毫不猶豫地買下。聽《二泉映月》，《江河水》常常淚不能禁。我覺得這些樂曲獨特細膩的表現(xiàn)方式以及由這種方式表達出來的韻味是任何西洋樂器也替代北了的。

有時，寫東西寫累了，放一曲《春江花月夜》，吸著煙，閉著眼，便恍惚走進了詩情畫意的`純凈的大自然中，看到了寶藍色夜空里那輪銀盤似的月亮，聽到了靜靜流淌的江水的絮語，嗅到了夜露滋潤下花朵的幽香……一曲聽罷，神清氣爽，疲憊頓消，心曠神怡。

久之，竟對一些喜愛的民族樂器產(chǎn)生了一種親近，知音的感覺，并引為生活中不可或缺的朋友來對待了。我覺得嗩吶的性格就是一位典型的關(guān)東大漢，大悲大喜，直舒胸臆。不須遮掩，淋漓盡致。而竹笛又像是一位輕盈婀娜的山村少女，歡快時宛若柳絲間穿梭的燕子，悠揚起來猶如藍天上的云雀。二胡則是一位歷盡坎坷紅顏薄命的女子，用幽怨凄美的歌喉訴說著自己哀婉動人的故事，讓善良者與她同泣，讓多情公子扼腕心碎。洋琴卻是一位隱居深山的名士，溪畔披蓑垂釣，月下踏雪訪梅，青燈伴讀黃巻，醉臥石床聽高山流水……

如今，“朋友”一詞的涵意實在是太寬泛了些，見過一次面握過一次手辦過一件事喝過一次酒就統(tǒng)統(tǒng)可以（前提是自己愿意）稱為朋友。還有，據(jù)說男人與女人有那種關(guān)系的眼下時髦的說法也叫朋友。然而，現(xiàn)實生活中，朋友利用朋友，朋友欺騙朋友，朋友出賣朋友的故事又常常在我們身邊發(fā)生。這一點，我想有一定生活閱歷的人或多或少都有自己的切身感受。俗語云：人無千日好，花無百日紅。人是最復(fù)雜的動物，還有什麼好說的？

既如此，我寧愿少一些與我一樣，兩條腿支個肚子叫做“人”的朋友，而多一些二胡洋琴嗩吶竹笛這類精神上的朋友。這樣的朋友不會利用我欺騙我出賣我，還會不斷豐富我的情感，陶冶我的情操，凈化我的靈魂。

有這樣的朋友相伴，何樂而不為哩！