利用寒假的時間把《走向共和》這部電視劇看了一遍，這部劇早在高中的時候，歷史老師就推薦過，今天把這部劇看完確實感觸不少，現(xiàn)談幾點基本觀感。

1、人物評價

《走向共和》通過對慈禧、光緒、李鴻章、張之洞、康有為、袁世凱、孫中山等近代風云人物有血有肉的刻畫，給我們展示了這些人物的豐富面相，改變了過去歷史教科書對近代人物非褒即貶的刻板印象和臉譜化取向。對歷史人物的評價應(yīng)該放到具體的歷史環(huán)境中進行考察，借用劇中李鴻章所言：“一代人做一代人的事?！睔v史人物不可能脫離他的時代去做他所處時代不能做的事，而過去教科書則用局限性對此進行了一概的否定，實不可取。慈禧、李鴻章等人在那個時代已經(jīng)盡到了他們最大的努力。慈禧掌握大權(quán)半個世紀，造就了同光中興贏得了有清以來后妃中最長封號，其功自不待言；李鴻章以一己之力，發(fā)展洋務(wù)，建立北洋水師，同西方列強周旋，不可謂為老成謀國，鞠躬盡瘁。然而，多少年來我們的歷史尤其是教科書給他們的評價卻失公允，李鴻章更是成為“賣國賊”的代名詞而打入另冊。中國傳統(tǒng)歷史的功能就有“知古鑒今”“以為資鑒”的作用，既是資鑒，事物便有正邪之分，人物便有忠奸之別，為了宣傳正面人物，自然就會貶低與其對立的人物。如曹操之于關(guān)羽、秦檜之于岳飛，這些人物一旦被定性，則其便不得翻身了，哪怕稍微客觀點評價都很容易招致翻案之嫌疑。誠然從道德教育出發(fā)，我們?yōu)榱藰淞⒄姘駱?，需要去對歷史上的那些杰出人物的優(yōu)良品質(zhì)進行弘揚，但這就只是人物品質(zhì)和道德教育而言，就人物的歷史作用及歷史研究客觀性而言，我們就不能單從其品質(zhì)來看了，以劇中人物為例，翁同和可謂兩袖清風，正人君子，可是他卻因為貪圖名，而清漪園工程的材供應(yīng)給了一個投機者，結(jié)果遭到貶斥。而李鴻章任人唯親、貪財好利（簽訂《馬關(guān)條約》時接受日本的饋贈。）、“小人之心”，但是開辦洋務(wù)、交涉外國、創(chuàng)建北洋，促進了中國近代化，其歷史功績不言自明。但是傳統(tǒng)因人廢事觀念，一個“壞人”縱使做了多少件好事還是壞人，在人物品德與歷史功績之間很難劃清界限，兩者往往是結(jié)合在一起的，品德高尚有歷史貢獻的人，為正面人物，品德有問題就算建立奇功，也會招來非議，因此，才會有曾國藩、李鴻章的毀譽參半。怪不得梁啟超評價李鴻章時說：“吾敬李鴻章之才，吾惜李鴻章之識，吾悲李鴻章之遇?！鄙陙y世，設(shè)使李是中規(guī)中矩的按照為臣之道，或許能夠混個一世清名，但是，就不會有后來洋務(wù)種種，在那個時代要想有所作為，就不得不用非常手段。不任用自己人，他所追求的事業(yè)何以進行？不去巴結(jié)權(quán)閹，他如何獲得皇帝和太后信任？甚至為了北洋軍費，而暗中抓翁同和把柄，種種這些“小人之舉”，固為君子不齒，但是，不這么做他能做成什么事？誠然，這其中當然有其私心使然，但是就事論事李鴻章開啟中國近代化的事業(yè)，其功誰可抹殺？綜觀《走向共和》中慈禧、李鴻章、袁世凱等人物的刻畫都是有血有肉的，人物形象是鮮明的，這也是本片成功之處。因此，人物評價應(yīng)該放到具體歷史場景中，同情之理解的去看待。同樣場景下的不同人物，同樣的人物不同歷史場景下，所處角色之不同，所做之事的品評也是不同的，只有這樣人物才是生動、鮮明的，這樣評價才會客觀和具體的。

2、共和之惑

晚清的歷史是值得我們思考和研究的，因為他為近代中國發(fā)展道路的若干可能性提供了探討空間。洋務(wù)運動、戊戌變法、清末新政、辛亥革命，從自強求富到君主立憲再到民主共和，中國歷史發(fā)展為什么按照這樣的'邏輯進行？洋務(wù)運動是從技術(shù)上效法西方，君主立憲是在不改變君主制前提下對舊制度進行改造，而民主共和則是推翻清朝統(tǒng)治進行革命，建立共和國，歸根結(jié)底是走什么道路的問題。洋務(wù)運動在器物方面的學習西方，開始了近代鐵路、電報等事業(yè)，清朝也出現(xiàn)了“同光中興”的局面，看起來也很強大，但是，甲午戰(zhàn)敗，中興的泡沫便被捅破，中國的虛弱便暴露無疑，扶持光緒進行維新變法，走君主立憲的道路呼聲日高，但是，卻被無情扼殺。及至庚子變亂，太后西狩，見到了民生凋敝，飽嘗旅途艱辛，才知“太平盛世，天朝上國”是虛假的，于是，慈禧歸政之后也仿行立憲實行所謂新政，日俄戰(zhàn)爭中，君主立憲的日本戰(zhàn)勝專制度的俄國似乎也堅定了立憲的決心，于是有了1905年五大臣出國考察憲政，期間遭革命黨人破壞，幾不成行。但是，在進行人事調(diào)整后，仍是以五大臣出國考察憲政，立憲按照慈禧的意旨有條不紊的進行，中央設(shè)資政院，地方設(shè)咨議局，進行新官制改革等等。但是，在不變更君主制前提下，不管怎么改，其本質(zhì)還是不變的，那就是權(quán)力的再分配，袁世凱借新官制來安插親信，滿人則趁改革來逐步削弱漢人在軍、政等要害部門的權(quán)力，可謂爭得死去活來，斗得不亦樂乎。所幸，慈禧還在世，還能控制局面，兩派不敢太造次，隨著，慈禧和光緒的過世，清朝失去了掌控局面的人，兩派斗爭表面化。

最后，袁世凱逐出內(nèi)閣，內(nèi)閣清一色滿人，滿人取得了形式上的勝利。但是，軍權(quán)卻始終在袁世凱的北洋手上，將不用命，袁雖賦閑在家，軍隊實際仍為其掌管，滿人得到的軍職實際是虛的，被架空的；地方督撫也靜觀其變，皇族內(nèi)閣被孤立，成為“空中樓閣”，此時，只要外界稍有動靜，對清王朝而言都是致命的。武昌起義正是這壓死駱駝的最后一根稻草，清帝在袁世凱的逼宮下遜位，中華民國成立，民主共和成為選擇。從立憲到共和，中國歷史似乎已經(jīng)翻開了新的一頁，但是，民國成立后，共和依然沒有建立，孫中山的臨時總統(tǒng)讓給了袁世凱，臨時總統(tǒng)變成了正式總統(tǒng)，《臨時約法》被廢棄，取而代之的約法規(guī)定了大總統(tǒng)的幾乎無限的權(quán)力，似此袁世凱應(yīng)該知足了，但是，袁世凱利令智昏竟然公開稱帝，踐踏了民主共和。然則民主共和在清末民國這段時間里是否實現(xiàn)過呢？沒有。在孫中山眼中，共和是美好的愿景，在袁世凱眼中，共和是謀取權(quán)力的幌子，在老百姓眼中，共和則是一個虛無縹緲的概念，以袁世凱為首的北洋軍閥，武夫當國在他們眼中沒有共和更莫談民主，從立憲到共和，不過是那些上層人物進行政治斗爭玩的文字游戲，專制的本質(zhì)沒有變。不管是立憲還是共和，在劇中就沒有看到老百姓的參與，普通民眾處于失語狀態(tài)，當然，老百姓更不知什么是民主共和，對他們而言，誰當皇帝、總統(tǒng)都不重要，只要能過好自己日子就可以了，共和本是一個很好的制度，但是在這種狀態(tài)下的立憲和共和，就其實質(zhì)而言仍是權(quán)力斗爭的幌子。正如劇中楊度所說“共和未必是好，立憲未必是壞?！绷椇凸埠捅旧砭褪鞘侄味眩脡亩疾簧踔匾踔敛辉诳紤]之列。知道了這點也就不必糾纏于共和、立憲甚至帝制選擇的區(qū)別了，哪個好用就用哪個。所以袁世凱的稱帝也就不難理解。袁世凱在世稱帝尚能控制局面，他死后的軍閥割據(jù)局面，個個都是土霸王，如果拿袁世凱和曹操比的話，真是應(yīng)驗了“設(shè)使天下無有孤，豈不知有幾人稱王、幾人稱霸。”這句話，不同的是再也沒人敢貿(mào)然稱帝，冒天下大不韙的張勛也只能把清廢帝提溜出來，做一出復(fù)辟的鬧劇，共和成為大勢所趨，成為潮流，帝制、立憲都不管用了，但是整個傳統(tǒng)是不變的，專制的因素還是存在的，所以，北洋政府只是打著“民國”的幌子，行專制之實。走來走去，共和便成為難以實現(xiàn)的理想和遙不可及的夢想，走向共和便成為仁人志士奮斗的方向。在普通民眾沒有接受思想啟蒙的熏陶和民主共和訓(xùn)練條件下，共和只能是一個美好的名詞而已。

總之，只要中國傳統(tǒng)社會中那些專制和崇尚權(quán)力的因素還在，那么民主共和就難以實現(xiàn)。只有廣大民眾有了民主觀念自覺用民主和法制來維護自己權(quán)益，成為真正意義的公民，那么，實現(xiàn)民主共和才有希望。

《外交風云》觀后感 篇1

上個周末把48集歷史外交劇《外交風云》看完了，頗為激動。生活在如此獨立強大、安定繁榮的今天，倍加敬佩和緬懷那些為了這一切而奮斗和犧牲的先烈。

這是一部獻禮新中國成立七十周年的電視劇，劇情高度還原歷史，服化道等非常細節(jié)，集結(jié)中外演技精湛的特型演員，故事從抗日戰(zhàn)爭到中美關(guān)系走向正?；?。記述了、周恩來、、陳毅等老一輩無產(chǎn)階級革命家在新中國外交事業(yè)上的杰出貢獻，全方位展現(xiàn)了日內(nèi)瓦會議、亞非會議、周恩來訪非、恢復(fù)聯(lián)合國席位等一系列波瀾壯闊的外交史實，塑造了睿智沉著、敬業(yè)奉獻的新中國外交家形象，展現(xiàn)了新中國外交的艱難曲折。

我本人是眼淚很淺的那種，母上就這樣，感覺是遺傳。有時候心里是不愿意哭，但是眼淚已經(jīng)盈滿眶了。況且這部劇是真的讓人情不自禁地想落淚，敬佩的，心疼的，心酸的，自豪的，悲痛的，言語是多余的，那種心情無法準確表達。

總之，這是一部能使人靜下心來細細觀看的歷史外交劇，了解歷史，學習做人。

《外交風云》觀后感 篇2

“從沒想到‘沉迷追劇，不能自拔’這劇話用在我身上是因為一部獻禮劇，《外交風云》讓我知道主旋律電視劇原來也這么動人這么好看!”很多年輕觀眾紛紛在社交平臺上表達著追劇感受。自登陸北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視以來，憑借鮮見的外交題材、創(chuàng)新的主題表達與精良的劇集制作，《外交風云》迅速博得觀眾喜愛，在眾多獻禮劇中脫穎而出，引領(lǐng)獻禮季熒屏。最近因為“沉浸式追劇體驗”、“‘真實’體驗外交場”等話題，該劇再度成為網(wǎng)友討論焦點。

一部有著厚重歷史感的獻禮劇緣何能讓各年齡層觀眾都為其傾情推薦?尤其還能夠在年輕觀眾群體中引發(fā)強烈反響?沉浸式的追劇體驗或許能將《外交風云》的破圈秘籍道出一二。

“從來沒有這樣一部劇能夠讓我如此清楚直觀地了解新中國外交歷史，仿佛是我親身參與了?！本W(wǎng)友“東風號手”在追劇后表示。此前，不少書籍、紀錄片、影視劇或多或少有一些反映新中國外交的片段和故事，但全景式呈現(xiàn)波瀾壯闊的新中國外交，《外交風云》尚屬首次。該劇不僅將眾多新中國外交重大事件搬上了熒屏，還揭秘了許多鮮為人知的歷史事件，并加入了許多生動的細節(jié)與逸聞趣事，讓觀眾能夠充分沉浸其中，感受外交的魅力與新中國的成長。

《外交風云》的驚喜之處在于，它不僅將新中國外交歷史生動呈現(xiàn)在觀眾眼前，還做到了讓觀眾“足不出戶”了解世界各國風貌。里面是什么樣?克里姆林宮里陳列如何?白宮內(nèi)有什么裝飾?日內(nèi)瓦會議大廳有何特色?《外交風云》大手筆地將一個個地標性建筑完整逼真地呈現(xiàn)于熒幕之上，讓觀眾能夠跟隨鏡頭“暢游世界”，瀏覽東西方概貌。

正是史實呈現(xiàn)與史詩制作帶來的沉浸式觀劇體驗，讓《外交風云》既有歷史厚重，又有細節(jié)呈現(xiàn)，還不失柔軟表達，將主旋律的內(nèi)在正氣與市場化的落地表達完美融合，成為眾多年輕觀眾的“心頭愛”，并以“全民爆款”之勢席卷了獻禮季熒屏。

《外交風云》觀后感 篇3

“他不是風光無限的電影明星，但他卻是整部片子的男主角，他的風采讓任何明星都顯得黯淡無光?！?/p>

周恩來總理超凡的人格魅力，超越了國界，為他贏得了許多偉大而又珍貴的友誼，這其中也包括他在談判桌上的對手;同樣這種魅力也超越了時空，21世紀的年輕人依舊視他為自己的榜樣，總可以從他身上學習到做人和處世的真理，總會被他的強大磁場所感染。

西哈努克親王曾說“我把周恩來看作是我最偉大的朋友!”胡志明說“我們相是兄弟，同甘苦，共患難!”基辛格說“雖然我們都為自己的國家效力，但我始終都非常敬佩他!”總理去世的時候，聯(lián)合國降半旗致哀，許多當時的大國都憤憤不平，為什么他們國家的重要元首去世，聯(lián)合國都沒有一點表示，而僅為第三世界國家的一個二號頭目的逝世就行此大禮，聯(lián)合國作出了這樣的回答“中國是一個地大物博的國家，而他們的總理在世界應(yīng)行沒有一分錢的存款，中國擁有十幾億人口，而他們的總理卻連一個子女都沒有，如果你們的總理也可以做到這些，那么我們也會在他逝世時降半旗致哀!”

這些史實正好可以詮釋那首專門寫給總理的`歌曲的歌名“你是這樣的人”!

周恩來是中國第一位外交專家，他在中國外交事業(yè)上所作出的努力改變了中國幾千年來屈辱外交的狀態(tài)，讓世界重新認識了中國，也在聯(lián)合國會場上爭取回了中國的席位，他是如何做到語氣平靜又能堅持原則的，他怎么想到把中國的烤鴨和第一部彩電影也作為了外交的重要手段，他怎能總是無微不至的對待他的朋友(曾為病重的胡志明準備了四個醫(yī)療小組;周全的安排埃德華·斯諾來華治病……)。于是，更加深刻地了解了小時候課本上，《十里長街送總理〉中所描寫的那種情感!

《外交風云》觀后感 篇4

以前的我，對于周恩來總理的認識只停留在《十里長街送總理》和《一夜的工作》里那位夜里挑燈工作不知疲倦，生活樸實無華，當他的靈車經(jīng)過擠滿等待的人北京長安街時，每個人的臉上都寫滿了悲傷，那時候想，這該是多么受人尊敬的一位總理啊。那個時候還不知道他為中國，為中國人民奉獻過什么，只記得那一場葬禮有多隆重，有多少人在為他的逝世而悲傷哭泣。

前幾天，我觀看了《周恩來外交風云》的紀錄片，心里頓時涌起欽佩之情，終于明白，為什么他會一直這么被人稱頌，為什么那么多年后，他對中國，對中國人的影響依舊那么深遠。弱國無外交，剛誕生不久的中國，在經(jīng)歷了近半個世紀的戰(zhàn)爭后，滿目瘡痍，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。周恩來認清國際形勢，選擇從亞非新獨立的國家開始，出訪印度等國，與各國領(lǐng)導(dǎo)人進行交流，他用那機智二幽默的言談，一次又一次轉(zhuǎn)變了他國對中國的敵對態(tài)度，贏得了他國的認可和支持，為初建立的中國贏得了一個又一個建交機會。從1954年4月代表中國參加日內(nèi)瓦會議;同年6月出席訪問印度、緬甸，提出和平共處五項原則; 1955年率領(lǐng)中國代表團去印度尼西亞萬隆出席第一次亞非會議，使會議通過了以和平共處五項原則為基礎(chǔ)的萬隆會議十項原則;后又訪問亞非歐14國，提出中國與阿拉伯國家關(guān)系五項原則和中國對外經(jīng)濟技術(shù)援助八項原則;中美建交，新中國的外交局面完全打開，世界掀起了與中國結(jié)交的熱潮。

他參加過中國所有的重大外交活動，他的建樹無疑是舉世矚目的。影片當中的他，昂首挺胸地站立在世界的舞臺上，在一次次唇槍舌劍中，一次一次令人驚嘆，令人折服，他的一舉一動贏得了世界人民的尊重，他杰出的外交活動為中國打開了通往世界的大門，為偉大的中華人民共和國爭得了許許多多的榮譽。

這部《周恩來外交風云》的影片給我留下了深刻的印象。周恩來總理用他的行動和思想鑄就了一段輝煌的中國歷史，他的一生是偉大的一生，無論歷史過去多久，他兢兢業(yè)業(yè)，嚴于律己，鞠躬盡瘁，死而后已的偉大精神永遠留在我的心里。

《外交風云》觀后感 篇5

周恩來，一個如雷貫耳的名字，不僅在中國人民心中光芒四射，而且給很多外國人也六下深刻的印象。 周總理一直都是我最崇拜和敬佩的人，借觀看《周恩來外交風云》之機，談一下我的觀后感觸。

一、品格崇高

即使拋開一切政治家、外交家、革命家的光環(huán)不談，周恩來個人的品格就值得我們學習、瞻仰。他少年時即豪言“為中華之崛起而讀書”，這與現(xiàn)代中國的“庸才教育”大相徑庭。他既能在外交場合義正辭嚴地據(jù)理力爭，也能在“慶功會”上半開玩笑地說：“隨你們怎么慶祝，別把地板弄塌了?！彼f：“對自己應(yīng)該自勉自勵，應(yīng)該嚴一點，對人家應(yīng)該寬一點?！彼\然做到了?！皼]有一分錢的存款，沒有一個子女?！边@是對他高度犧牲精神的中肯評價。

二、目的明確

無論是萬隆會議還是日內(nèi)瓦會議，無論是和蘇聯(lián)還是和美國，周總理外交的目的都十分明確——維護新中國的國際地位，以確保寶貴的革命果實不付之東流。而之所以將此作為目的，原因也很明顯。新中國在初期如此脆弱，國內(nèi)是個爛攤子，經(jīng)濟困難、技術(shù)落后，民主法治更是一紙空文。而國際上是一個更爛的攤子，以美國為首的資本主義陣營出于本國利益自然而然的對新生的中國種種壓制且不承認。而社會主義陣營內(nèi)，中蘇關(guān)系也十分微妙，更何況“老大哥”蘇聯(lián)本身就暗存危機。而且，退守臺灣的那個中華民國，在大部分國際事務(wù)中仍然代表中國。新中國如一個新生的嬰兒，需要多方面的呵護，外交自然是其中必不可少又最為艱難的一種。而身為總理兼外交部長的周恩來以革命精神中那種強烈的愛國精神與不屈的斗爭精神擔此重任。

三、主義堅定

周總理對他所信奉的共產(chǎn)主義的堅定確實令人敬佩，相比于我們現(xiàn)在許多“一切向錢看”的領(lǐng)導(dǎo)來說，實在是天壤之別。周總理在那次因一句“中國代表團是來求團結(jié)的，不是來吵架的。”而著名的演講中，還有一句“我們共產(chǎn)黨人從不諱言我們相信共產(chǎn)主義和認為社會主義制度是好的。”他對共產(chǎn)主義的理解與信奉于此可見一般，而這份堅定不移的主義——馬克思主義，與他本人崇高理想——救國救民相結(jié)合，便發(fā)出無窮無盡的光和熱，成為他在外交工作上不竭的動力。

四、作風強硬

與現(xiàn)代中國的“擱置爭議式”乃至弱勢的外交方針不同，周總理的外交我理解為一種強硬外交。當然，這并不是說當時的外交是一味以武相逼。如果說那句“中國代表團是來求團結(jié)的，不是來吵架的。”是一種剛硬，那“和平共處五項原則”則是一種柔和。但總的來說，強硬的成份是周恩來外交的主味。這也不難理解，新中國需要的是一道銅墻鐵壁，而非羅絲幔帳。這種強硬也不是狐假虎威，抗美援朝與對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)作為強硬政策和延伸體現(xiàn)，同時也是一份宣告，“如果必要，中國不惜舉國一戰(zhàn)?！蓖瑫r，兩彈一星也代表著中國科技軍事實力正闊步跟上，但當時之所以能采取一系列的強硬外交手段，最重要的是周總理那種敢于反抗，敢于打倒一切的革命精神。

我想周總理優(yōu)雅的姿態(tài)將會永遠定格在我們每個人的心中，即使他已經(jīng)遠去，我們也不會忘記。

《外交風云》觀后感 篇6

近日，由浙江畫冊影視股份有限公司、安徽廣電五星東方、北京天潤大美影視出品，宋業(yè)明執(zhí)導(dǎo)，唐國強、孫為民、郭連文、楊猛主演的聚焦新中國外交事業(yè)的歷史外交劇《外交風云》正在北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視熱播中，楊猛在劇中飾演一位為了國民黨傳遞情報的地下工作者。

《外交風云》以新中國誕生為起點，講述在世界大格局中，、周恩來、劉少奇、、陳毅等無產(chǎn)階級革命家在新中國外交事業(yè)上的故事。楊猛在劇中飾演了一位國民黨地下工作者三哥。在傳遞情報的過程中被共產(chǎn)黨的工作人員發(fā)現(xiàn)，親手殺害了自己的同志，就連與自己相愛并且懷有自己骨肉的愛人也沒有放過。三哥這一角色引起了大家的廣泛討論。一方面大家覺得這個角色太過狠絕，竟然可以對自己的愛人、孩子和共同工作的同事下殺手，另一方面又感嘆，那個時候的民族大義大于一切，被他們這種為了自己事業(yè)無私奉獻的精神而折服，為他們這種信仰大于一切的精神而感動。其實劇中有不少這樣的場面，凌玥為了新中國的外交事業(yè)沒有見自己的丈夫最后一面，凌嘉圖同樣為了外交事業(yè)的順利進行，在自己病危的時候，毅然隱瞞自己的女兒凌雁，讓她好好的非洲進行訪問，不希望因為自己的病情影響女兒，不希望影響祖國的外交行動。

說到楊猛，其實大家并不陌生，從業(yè)以來演繹了不少我們耳熟能詳?shù)淖髌贰?994年，與寇振海、于小慧合作出演電視劇《張學良與郭松齡》，飾演邱長浩正式出道。1995年，與李幼斌、周麗華搭檔參演電視劇《情債》，成功演繹郝德玖一角。1996年出演電視劇《馬文祥刺馬》中的咸豐帝和劇情類電影《走入險區(qū)》中的雪豹。1998年，出演古裝歷史戰(zhàn)爭劇《水滸傳》中的何濤、《大學女孩》中的陶老板，以及歷史正劇《漢劉邦》中的曹無傷。2000年，出演歷史電視劇《血戰(zhàn)清風店》中的徐德操。2001年，與唐國強、劉勁、陳道明合作出演紅色革命電視劇《長征》，在劇中飾演陳昌浩。隨后，2002年，再次出演歷史正劇《羅榮桓元帥》，在劇中飾演陳光。2003年，與王冰、呂中、孫淳合作出演中國近代史題材劇《走向共和》，在劇中飾演蔡鍔，同年，還出演了反映“浙江精神”的電視劇《江南情話》，在劇中飾演婁昌寶、之后還出演了抗戰(zhàn)歷史劇《延安頌》中的譚海、懸疑劇《公安局中》中的徐小川、隨后在大型歷史劇《張學良》中再次出演譚海一角。2004年，出演歷史軍事類電視劇《激情燃燒的歲月2》，生動刻畫洪豐收這一角色，通過這一角色，他被更多的觀眾所熟知。同年，還與李田野、田海蓉合作出演古裝歷史傳奇劇《武圣關(guān)公》，在劇中飾演夏侯惇。除了這些經(jīng)典作品，在近期熱播的《九州縹緲錄》中也有楊猛的精彩演繹，他飾演的老太宰氣場全開，引得觀眾稱贊不斷。2018年，楊猛在長篇電視連續(xù)劇《最美的青春獻給你》中出演孟德耀，同年，在講述三代鋼鐵工人的奮斗與追求的首鋼百年獻禮劇《山海藍圖》中飾演柳建國、在《我們好好在一起》中飾演王父。2019年，在慶祝新中國成立70周年十大獻禮劇之一的《中國天眼》中飾演楊老伯。同年，在講述真人真事的主旋律電影《桂香街》中飾演賈聲援。而這些作品很多還沒有與我們見面，期待他們揭開神秘面紗。

《走向太陽》是一部描寫人民音樂家、中國人民解放軍軍歌作者鄭律成成長的電影。

這部影片一開始是一群小朋友在唱歌，他們那美妙的歌聲我一聽就知道以為是一部令人愉快的影片。那是日本對朝鮮半島進行軍事占領(lǐng)并實行殖民統(tǒng)治，野蠻屠殺無辜的半島人民，掠奪半島的文化財富和資源。主人公鄭律成從小闊愛音樂，為了生存，家破人亡，他們不得不來到中國，在堅苦條件下，他沒有忘了音樂，不愿當亡國奴，想到國土被日本侵略，想到家人被日本人殺害，寧做戰(zhàn)死鬼，不當亡國奴。在一次義演中，他結(jié)實地下黨穆蘭，為了報仇他要與日本帝國決予死戰(zhàn)，在穆蘭的開導(dǎo)下，終于明白實業(yè)報國根本解決不了中國的病痛，于是，他們一起來到延安，在那里他看到他的老師安博士，上級讓他在延安作曲，為中國人民解放軍譜寫一首又一首好悅曲，雖然在后方，給敵人有力的`回擊。

通過一位音樂家的心路歷程、一段革命者的浪漫愛情，鑄就中國人民解放軍的金戈鐵馬的英雄軍魂，鄭律成這個和中國人民解放事業(yè)緊密聯(lián)系在一起的人民音樂家。在十六大和三個代表思想的鼓舞下，人民音樂家鄭律成正是一個代表先進文化的先鋒戰(zhàn)士，人們?yōu)橹駣^，為之感動！人們看過電影激動地稱之為“一段震撼心弦的青春樂章”“一首革命英雄主義的贊歌”真是“青春片的力作、音樂片的奇葩”“這是血與火的青春華章、史與詩的激越交響”。