在威尼斯電影節(jié)還在如火如荼的進行中的時候，遠(yuǎn)在美國科羅拉多州的小鎮(zhèn)特柳賴德，一部名叫《月光男孩》的電影在此首映，在場媒體無一例外的給出了滿分評價，《紐約時報》則在影評副標(biāo)題中直接提問“這會是今年最好的一部電影嗎?”。直到現(xiàn)在，該片在爛番茄的新鮮度仍為100%，Metascore的分?jǐn)?shù)更是高達(dá)恐怖的99分?？唇陙淼姆?jǐn)?shù)，只有《少年時代》的100分能夠與之相提并論，并略高一籌。

《月光男孩》是導(dǎo)演巴里·詹金斯的第二部長片，改編自戲劇《InMoonlightBlackLookBlue》。翻開的劇情簡介，整部電影所講的故事似乎并不是重點，但“黑人”和“同性戀”這兩個字眼似乎被自動加粗加下劃線的標(biāo)注了出來?！罢握_”這個名詞又被提出、并拎出來批判了一番。在這個凡事都要講政治正確，你唯一能侮辱的人只剩下“白人中年基督徒男性”的時代，政治正確似乎已經(jīng)慢慢地變成了一種政治不正確。殊不知《為奴十二載》捧得小金人那一年有多少人罵娘跳腳，大家關(guān)注的只是又一部黑人題材電影拿了獎，卻忽略了《為奴十二載》同樣精彩的導(dǎo)演手法和藝術(shù)表達(dá)。

這也就造成了《月光男孩》在英文互聯(lián)網(wǎng)上和中文互聯(lián)網(wǎng)上觀點的極大分歧，在可見的對這部電影的中文評價中，“政治正確”似乎成了一種低分的理由。但事實上，這部電影真的像今年另一部黑人題材電影《一個國家的誕生》一樣除了黑人題材意外一無是處嗎?在我看來，真的不是。

如果我們拋開“黑人”和“同性戀”這兩個標(biāo)簽去看這部電影，它講的是一個男童成長為男孩，最后到男人的故事。從故事類型上，它是一部Coming-Of-Age電影，與之前提到的《少年時代》同屬同一類型，甚至連故事脈絡(luò)都幾近相同。

這才是《月光男孩》最有價值的地方，他的故事主角Chiron雖然是一名黑人，但它并沒有套用陳詞濫調(diào)的種族歧視情節(jié)來賺取觀眾眼淚;主角Chiron雖然是一名同性戀，但它也沒有涉及任何性向歧視，搞個平權(quán)斗爭。這兩個標(biāo)簽是Chiron與生俱來帶有的，它就像男女，高矮，胖瘦一樣，只是每一個人的個體特征而已?！对鹿饽泻ⅰ犯袷且徊砍砷L詩，它無關(guān)膚色，五官，形象，它講述的只是一個普通的內(nèi)向小男孩的前半生故事。

影片節(jié)選了黑人小男孩Chiron從7歲到25歲(大概估計，影片中并沒有提及)成長過程中童年期，青少年期以及成年期的三段故事，每一段獨立成章，分別講述。不同于《少年時代》跟隨一個演員12年不間斷地拍攝，《月光男孩》在選角階段選擇了三個年齡不同的黑人演員來扮演主角Chiron。雖然在長相上很難說這三名演員有神似之處，但影片聚焦于單個形象的拍法并不會讓觀眾有形象混淆的疑惑。影片海報也分別截取三名演員的一部分臉拼接而成。

我們第一次見到男主角Chiron，是瘦小無比的他在躲避他同齡人的追打，這樣的追打不是小孩子之間的打鬧，其他人的目的只是想要胖揍他一頓。于是Chiron躲到了一處廢棄的房屋，殊不知這是當(dāng)?shù)赜忻亩矩淛uan沒有上鎖的住處。隨后Chiron被Juan發(fā)現(xiàn)，并在其家中住了一晚。Juan在某種意義上成為了他的養(yǎng)父，他住在Juan家中，Juan和他的女朋友視其為親生骨肉，但Juan毒販的這個身份卻為之后的故事埋下了伏筆：Chiron的'單身母親是一位吸毒者，且她的毒品之前都是從Juan手中所買。這樣冥冥之中的巧合讓Chiron的生活變得更加復(fù)雜。

Chiron的母親幾乎是Chiron所有性格的成因。她喜怒無常，正常時可以抱著Chiron說親昵的是“我愛你”;毒癮發(fā)作時則不惜以死相逼，也要從Chiron手中搶走午飯錢去買毒品。我們可以發(fā)現(xiàn)，Chiron身邊的人，基本都有天使和魔鬼的兩面。Juan待他如同親生父親，卻是他母親染上毒癮的罪魁禍?zhǔn)?。第二章中Chiron的朋友，也是他這一生可能是唯一給予過他愛的同齡人——Kevin，在某種程度上是他的男朋友，卻在他們兩人在月光下互相的第二天就背叛了他。這樣復(fù)雜的人格性作用在Chiron身上，也在某種程度上造就了他復(fù)雜、內(nèi)向的性格。

但是在我看來，導(dǎo)演過于急切的想要塑造Chiron的身邊人的性格特征，卻忽視了一定的合理性。缺乏情節(jié)鋪墊，使得這幾個形象都略顯站不住腳。Kevin這個形象尤其突出，在海邊沙灘上的那場淫戲(也是影片中唯一一個同性場景)雖然拍的極克制、極美，但回頭想想，還是有些來的太快，并不真實。

當(dāng)然，這部電影是Chiron這個形象的成長故事，是一部獨角戲。周邊人物的形象塑造雖略顯牽強，但也并非硬傷。在主角的塑造上，導(dǎo)演的任務(wù)完成的還是幾近完美。我們跟隨Chiron從小到大，他就像每一個內(nèi)向孤獨的幼小靈魂一樣，經(jīng)歷過家庭的折磨，同齡人的侮辱，和自我認(rèn)知的搖擺不定。這也讓影片第二段的結(jié)尾顯得極有煽動性，Chiron情緒上的爆發(fā)突如其來，對長時間受到的侮辱的反抗，讓觀眾措手不及，一個長鏡頭和幾個干凈的碎剪，目的明確，執(zhí)行到位。

這樣一個佳句也讓人對緊接著的第三章抱有更高的期待。但可惜的是在我看來，第三章的觀感相比于前兩章下降比較明顯。在這一章，Chiron已經(jīng)從一個瘦小的黑人小孩成長為口戴金牙，肌肉線條壯實的黑人毒販。他是如何從一個痛恨毒品的懦弱靈魂成長到現(xiàn)在這樣，導(dǎo)演略而不提。他將絕大部分的筆墨著手于Chiron和Kevin的重逢，但這段重逢戲拍的也太過含蓄于克制，整個的影片和對話節(jié)奏相比于其他兩章都是一個極大的放緩，造成了非常大的脫戲感，讓人略為如坐針氈。

這也是《月光男孩》的問題所在：它有佳句，卻在某些段落無法形成佳章。在攝影風(fēng)格上，由于導(dǎo)演對于王家衛(wèi)的崇拜，某些橋段明顯能夠看出對王家衛(wèi)的模仿，或者說是致敬。但這樣的風(fēng)格混淆也就造成了在視聽風(fēng)格上的間離感。在這部電影中你可以看到極有靈感的長鏡頭美學(xué)，極具現(xiàn)實風(fēng)格;同時還能看到霓虹色彩的慢鏡，甚至超現(xiàn)實的章節(jié)轉(zhuǎn)換。這樣的觀感變化讓人不禁懷疑導(dǎo)演是否真的清楚自己想要的是什么。這也讓《月光男孩》距離Metascore幾近完美的99分評價，始終差一口氣。但拋開視聽語言上的不統(tǒng)一，本片的攝影還是極具水準(zhǔn)，這也得益于攝影指導(dǎo)JamesLaxton(《X射線營地》)的工作。

我們回到影片主題，將“黑人”和“同性戀”兩個標(biāo)簽放回來看就能發(fā)現(xiàn)，有關(guān)有色人種的LGBT題材電影是在是太少太少了，這一主題似乎被大眾所忽視。導(dǎo)演巴里·詹金斯有勇氣拍出這部電影，并且將其中的同性戀情節(jié)拍攝的如此克制，不管怎樣，已經(jīng)是一大成功。

影片的結(jié)尾，我們看到成年的Chiron突然變成童年的他，小小的身體獨自站在海邊，藍(lán)紫色的月光灑在他的身上，這才是影片所要講述的：永遠(yuǎn)不要忘記，你是如何變成現(xiàn)在的你和你曾經(jīng)是一個什么樣的人。

2017奧斯卡最佳影片《月光男孩》觀后感一：

2017奧斯卡最佳影片《月光男孩》，之前差一點頒給了《愛樂之城》，電影劇情并不是曲折離奇，或者新奇有趣。恰恰是他樸實的，詳細(xì)的，猶如一曲詩一樣的書寫了一個黑人男孩的三個階段，真實又樸實?？傊銈冏约?/p>

故事開始，小黑出生在黑人社區(qū)，個子瘦小，經(jīng)常受其他孩子的欺負(fù)，性格比較內(nèi)向。這天他為了躲避那幾個欺負(fù)他的男孩藏到了一個毒販的窩點，這毒販呢看他可憐，自己也挺喜歡孩子的，把他帶回了家。

小黑的母親也不是好鳥，本身就吸毒，自己有個不靠譜的男朋友，你想想這樣的環(huán)境下，哪個孩子能正常成長。幸好毒販這兩口子不錯，所以毒販那里也成為了小黑的第二個家。

比較諷刺的是，小黑母親的毒品就是在毒販那里買的，她倒是也沒有一點羞恥感。

一晃眼，小黑長大了，到了高中階段，小黑還是那么瘦弱，學(xué)校還是有一波人欺負(fù)他，他的母親還是那樣渾渾噩噩的活著。

而毒販呢，大家都知道的這生計屬于刀口上舔血的事，不久前出事死了，還好，毒販的女朋友還是一如既往的待他，真心覺得除了販毒，這兩口子人還真不錯。反觀他母親，毒癮上來的時候為了籌毒資，甚至還在他身上搜錢，他母親也知道毒販女朋友經(jīng)常塞錢給他花。

這天晚上，小黑來到海邊，其實一直以來小黑都不太確定自己的性取向，內(nèi)向也沒人傾訴，正好自己同學(xué)也來這抽煙，這個同學(xué)也跟小黑一起長大的，皮膚比小黑白一些，所以叫中黑，兩人敞開胸懷交流內(nèi)心，再加上當(dāng)天月亮比較圓，海風(fēng)拂面，兩人有點肢體的接觸，瞬間有一種奇怪的感覺涌上心頭。

2017奧斯卡最佳影片《月光男孩》觀后感二：

最深沉的淚水，為最溫柔的歲月

最大的善意，給認(rèn)真愛過的人

影片一水的黑人演員，從主演到群眾演員都是黑人，望不見一個白人的蹤跡，被人稱“雙冷”

一為黑人題材電影

二為同性戀題材電影

就是這樣一部雙冷影片，上映后卻撩動了千萬觀眾的心，大概是那一份淳樸的情意，溫暖了歲月，撩撥了熱情。

一個黑人小男孩Chiron，從小就開始對自己“潛在同性戀”的身份嘗試認(rèn)知與認(rèn)同

他瘦弱，謙卑，從不愿傷害任何人，卻一直被當(dāng)軟柿子捏，受盡同學(xué)欺凌，甚至是自己初心萌動的小伙伴，也伙同校園惡棍對自己實施暴力，而小男孩只是一味地承受，默默成全同伴的尊嚴(yán)，“那是最稚嫩的一份愛，為愛任由他人蹂躪自己的尊嚴(yán)來成全對方的'自尊”

那是一個美妙的夜晚，同樣青春萌動的兩個小男孩Chiron和Kevin在春風(fēng)沉醉的海灘，互相傾訴著少年時代不痛不癢的牢騷，一種好伙伴間的默契，兩人的目光交聚，一種莫名的情緒氤氳著似懂非懂的情意，荷爾蒙剛剛好，他們親密地完成了人生第一次別樣的性接觸

這樣一個夜晚，在兩人的少年時代埋下了深深的一份情愫，至少對Chiron來說是這樣，一次惡劣的斗毆，來自心愛小伙伴Kevin的幾記重拳擊碎了Chiron最后的自尊，這個少年決定再也不做軟柿子，將臉浸入冰冷的水中，以此冰凍住自己過往的所有軟弱，刺骨讓尊嚴(yán)重生，堅固而冷峻，曾經(jīng)瘦弱受盡欺凌的Chiron突然邁向了自己人生的全新方向，強壯，冷酷，暴戾，再一次出場，他通身武裝，一口金牙直接亮瞎了觀眾，這個一看就令人敬畏七分的黑壯痞夫，儼然一副人生贏家的姿態(tài)凌厲于所有過往踩過自己的人之上, (跳過其從事的職業(yè)，不是重點)教導(dǎo)著自己的小弟：

“I was just fucking with you man…”(耍你而已，要習(xí)慣黑人語言)

“cannot go to any quest if you cannot take someone fucking with you”(受不得被人耍就混不了這個道)

故事當(dāng)然不會這樣結(jié)束，否則便是單薄的自強成功理學(xué)了， 這樣一個全新的Chiron最后又回歸了溫柔，在一個昏睡的夜晚，少年時代的小伙伴Kevin來電

就在那一刻，希隆從睡眼惺忪中清醒地坐起，唇齒間都變得溫柔，眼神也變得遲緩，當(dāng)小伙伴開口為自己當(dāng)年所作的混賬事(聯(lián)合校園惡棍欺凌自己的小伙伴)道歉，他第一時間濕潤了眼眶，但忍住了淚水，生活讓練就了他堅韌的氣質(zhì).

再一次見面，Kevin差點認(rèn)不出Chiron了，眼前這個滿口金牙，開著豪車帶著金鏈的男子，完全不是自己少年時的好朋友模樣。

然而男主被賦予了溫柔的秉性，他見到自己的小伙伴，跟他對坐對飲，此時他決定摘下自己的武裝，卸下了那副常年戴著的金牙(多不方便啊)，兩人不多言語，只是寒暄，探討著各自現(xiàn)在的生活，彼此尋找著對方曾經(jīng)的印象，對Kevin來說，此時的Chiron還是太陌生，但又確確實實是好久不見的少年伙伴，此刻最應(yīng)景的莫過于小伙伴按下音響，音樂響起：

"hello， strannnnnngerrrr

it seem sooo good to see you back aaagain

how long has it beeennnn

seems like a mighty long tiiiiime"

一曲過后，算是破冰，這之后，兩人一起回到Kevin的住處，Kevin終于開口虔誠地問道：

“who Is you man?”(你到底是誰?)

“who? Me?”(我?)

“that mega-front, that car, who is you Chiron?”(滿口金牙，還有那車，你到底是什么人呢Chiron?“

“I am me, I shall not be none else“ (哽咽。。我就是我，我沒有要變成任何其他人)

人生百轉(zhuǎn)千回，我們都被命運推搡著前進，跌跌撞撞，流離顛簸，有些人早已面目全非，然而性情不比棱角，是婉轉(zhuǎn)而溫柔的存在，那些刻骨的情懷，血液里流淌的性情，是消弭不去的

影片中Chiron跟Kevin兩人互換了人生軌跡，原來的街頭混混成了生活的忠仆，原來的軟柿子充作了金剛狼一般的人物。

那夜相逢，兩個人還是如愿回到了最初的彼此，那段互相憐愛，Chiron被Kevin愛護著的夜晚，月光照拂著海灘，藍(lán)藍(lán)的，仍然純潔，月光下的男孩，善良，美好，溫柔，但是憂郁。

可憐歲月，消弭了熱情，恍惚了記憶。

從基友觀眾的層面來看，這是一部“偽直男”情懷的影片，也憶起了自己當(dāng)年對班上體委(現(xiàn)在是國防大學(xué)的兵哥哥)的一份情懷，無關(guān)對性向的認(rèn)知，只是一味鐘情。

會不會，多年之后我再一次見到你，還是當(dāng)時的模樣。?

金球獎最佳劇情影片《月光男孩》觀后感一：

這部影片注定要跟奧斯卡史上最大的烏龍聯(lián)系在一起。在“最佳影片”這一頭銜下，《愛樂之城》和《月光男孩》先后被提及，后者才是正確的。不去論這個錯誤是如何發(fā)生的，這一幕本身就具有象征意義。這兩者之間的對決是這屆奧斯卡最大的看點之一，哪一個拿獎都是情理之中。這是一個艱難的選擇。兩部影片代表著兩種取向或者說一種對立，當(dāng)然不是指洛杉磯和邁阿密，白人和黑人，異性戀和同性戀，甚至不是電影造夢和政治正確，而是說夢幻和現(xiàn)實。這兩個詞是我對兩部影片各自的第一印象，但后者也并不是一種純粹“現(xiàn)實主義”的表現(xiàn)手法，事實上它力圖營造一種非現(xiàn)實的氛圍。

《愛樂之城》故事的核心是愛情和夢想，最終的落腳點是一個“情”字，相比之下，《月光男孩》能提取出的作為噱頭的關(guān)鍵詞更多。黑人、同性戀、毒品、暴力……但這些都還不是核心部分，甚至只能算一個小小的側(cè)面，其實影片真正講述的是——成長。這一點上它跟《少年時代》是同類型的影片，只是不同于《少》那樣同一人演十二年的傳奇般的做法，本片選擇了三人演繹三個時期這種常規(guī)方式。但它的結(jié)構(gòu)是有特別之處的，絕不是簡簡單單的編年體流水賬。

在具體談及影片的故事和結(jié)構(gòu)之前，先明確一個事實。本片導(dǎo)演巴里·杰金斯坦言自己是王家衛(wèi)的粉絲，同時也從其他華人導(dǎo)演那里獲得靈感，比如侯孝賢。如此一來他的影片帶著一種東方美學(xué)的意蘊就是自然而然的事情了。這個事實的另一面是在說本片對觀眾審美層次提出一定要求。畢竟，上述兩位華人導(dǎo)演都不能算是符合普羅大眾的口味。無意冒犯，只是陳述一個事實，你當(dāng)然也可以否認(rèn)。這種不符合，是《東邪西毒》和《東成西就》的兩相對照，是《一代宗師》和《葉問》的截然不同，往近處看，是《刺客聶隱娘》開場后的匆匆離場、觀影中的如坐針氈和結(jié)束時的不知所措。

影片的故事很簡單，正是這種簡單才顯出一股真實的力量。它講述的是一個黑人從兒童時期到20歲中段的成長故事。它的真實首先是因為劇作家塔瑞爾·麥卡尼的舞臺劇劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，導(dǎo)演巴里·杰金斯改編時融入了不少個人經(jīng)歷，所以這里面至少包含兩個人的真實經(jīng)歷，麥卡尼的和杰金斯的。再擴大一點，這兩位黑人創(chuàng)作者實際上是以自己的經(jīng)歷為所有這樣生活過的黑人們進行一種抽象的概括，也可以說是一種藝術(shù)化的真實生活。這才是它足以打動人心的基礎(chǔ)，先拋開那些光芒閃現(xiàn)的表述方式不論的話。每一個情節(jié)，每一個人物都和自身緊密相連，這時各種情感便自然而然地流露了出來。

包裹著這個簡單成長故事的形式，在我看來，才是讓影片光彩奪目的關(guān)鍵。它那張三人一面的海報暗示著影片的三段式結(jié)構(gòu)。三段式并不稀奇，但用得這么恰如其分的也不太多。本片三段式結(jié)構(gòu)的靈感來自于侯孝賢的《最好的時光》。那部影片展現(xiàn)了由張震和舒淇扮演的一對男女的三生三世的糾葛，它的三段式結(jié)構(gòu)和各段的標(biāo)題如下面這樣：

戀愛夢——自由夢——青春夢

1966 1911 2005

在這一結(jié)構(gòu)下，觀眾既可以把劇情理解為同樣演員演繹的不同時空下的故事，也可以看作是同一對男女的前世今生。值得注意的是這個三段式?jīng)]有按照時間順序排列?；氐健对鹿饽泻ⅰ?，導(dǎo)演先是有了一個故事再決定要以三段式的結(jié)構(gòu)講述，這個出發(fā)點就很不一樣了。本片的三段式如下：

Little— —Chiron——Black

小學(xué) 中學(xué) 20多歲

各段的題目直接對應(yīng)主人公Chiron在各個時期的名稱，也就是除本名以外的兩個外號。下面標(biāo)的時間是我的推測，影片里并沒有明確說出，其實，這部電影里不明確的地方還有很多很多，比如主人公的性向到底是什么，這點先擱下不談。這三個小標(biāo)題取得非常巧妙，除了詞匯本身的意義，也直接對應(yīng)了主人公在各個時期的狀況和遭遇。更重要的是，這種變化也是他自我認(rèn)知逐步改變的過程。通常我們把這一過程稱為成長。

這種聚焦幾個主要人物，讓他們跨越時間的三段式結(jié)構(gòu)，近幾年比較為中國觀眾熟悉的是賈樟柯的《山河故人》。只是《月光男孩》沒有那么大的時空格局、多重指涉和家國情懷，顯得要更純粹一些。它的視角牢牢地聚焦在主人公Chiron身上，幾個人物圍繞在他周圍，這些次要人物越往后讓我覺得越模糊。真正清晰的是第一段故事里毒販Juan這個人物。扮演者馬赫沙拉·阿里也因這一角色拿下了奧斯卡最佳男配角，與之競爭的是在我看來幾乎無懈可擊的杰夫·布里吉斯的表演，這就更顯分量了。在看本片之前，他是影片里我唯一熟悉的面孔，自然是因為《紙牌屋》里的雷米·丹頓。他的這個角色成了主人公精神上的父親，一個守護者和引路人。在這里我本想冠冕堂皇地談?wù)劧淼移炙谷堑娜笔н@一精神病學(xué)領(lǐng)域的話題，但發(fā)現(xiàn)無力談起。還是簡單一點吧，他就是主人公缺失的父親一般的存在，對主人公產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。以至于，主人公最終在多方面成為了他，但也沒有因此喪失自我。

與《山河故人》一樣，本片在三段式的縫隙處都大量留白了，這也是這一結(jié)構(gòu)應(yīng)該起到的效果。不明確的劇情很多，需要觀眾自行腦補。之前說到本片的故事簡單，如果要量化一下情節(jié)可以用一個“少”字來形容。在三個時間的每一個節(jié)點上，其實也就發(fā)生了那么一兩件事，像是長篇文章的摘要。貫穿始終的是與Kevin的關(guān)系上，也就是本片最大的噱頭：同性戀。在現(xiàn)有的情節(jié)上，很難說Chiron是不是真正的同性戀，他自己也從小這樣自我懷疑。明確的答案不重要，本片也不糾纏于此。影片對于個別情節(jié)的渲染做得很足，比如為人津津樂道的Juan教Chiron游泳那段，配以舒緩的樂曲(音樂名字叫《The Middle of the World》)，男孩無拘無束地處在天與水之間，在“父親”的守護下，輕輕拍著水，內(nèi)心比海水還要清澈澄明。那不是在學(xué)游泳，而更像是在接受洗禮。光是看著這場面，觀眾心靈都跟著升華了，仿佛進入了某種神圣的所在?？上н@樣精彩的場面并不太多。總體情節(jié)上量的少，及關(guān)鍵部分的力度缺失和掌控失衡，讓我覺得整體劇情還是單薄了些，有時顯得生硬。有佳句無佳章，也是很多人認(rèn)為本片過譽了的一大原因。

多談兩句整體與部分的關(guān)系，引入一個文學(xué)的例子加以討論。奧地利作家羅伯特·穆齊爾有個短篇集叫做《三個女人》，實際上是由三個以女人名字命名的短篇小說構(gòu)成的一個美學(xué)整體。三個短篇互為補充，也可以說這不是三個故事而是一個故事的三個片段。三個加在一起才構(gòu)成一件真正的藝術(shù)品。這種情況可以用在《月光男孩》身上，但我要提出的視點是三段式也可以分開看。每一段都圍繞一個主要情節(jié)展開，主人公周圍的人輪番登場。其中最好的是第一段，也就是主人公的兒童時期，主要情節(jié)是他與毒販Juan的一段類似父子的關(guān)系。每一段都有人陪伴，但又時時刻刻透著一種孤獨。一種路始終要一個人走的孤獨。

最后的尾收在它營造的非現(xiàn)實氛圍上。開頭說本片和《愛樂之城》的.夢幻比起來是現(xiàn)實的。這個現(xiàn)實是指故事上，但它營造的氛圍是非現(xiàn)實的。這是一部所謂的“黑人電影”，它也將黑人這一群體從美國社會里抽離了出來，本片幾乎不與社會實體發(fā)生任何關(guān)系(那些發(fā)生關(guān)系的部分都留白了)，只是聚焦于黑人社區(qū)里一個叫Chiron的沒有父親的男孩的生活，選出的是一些生活片段，把它們嵌入三段式結(jié)構(gòu)中。黑人創(chuàng)作者們以自己來觀察自己，來講述自己，并不涉及種族這一話題，及以此而產(chǎn)生的所有陳詞濫調(diào)，他們拋棄了那些，只為了更純粹的表達(dá)。某種意義上講，本片不僅是一個黑人男孩的成長，也是黑人電影的成長，他們找到了屬于自己的獨特的表達(dá)方式。黑白藍(lán)三色是影片的主色調(diào)，也以此來營造一種(有時候)美妙的夢境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。其中藍(lán)色直接被語言賦予了意義：月光下奔跑的黑人是藍(lán)色的。最后定格的畫面就就那個月光下的黑人男孩，仿佛又回到了童年時期，哪怕強壯如Black內(nèi)心里仍舊是那個小男孩。他成長了，但他始終是自己?；蛘哒f，他可以接納過去的自己，并以此看向未來了。

金球獎最佳劇情影片《月光男孩》觀后感二：

《月光男孩》頂著黑人+同性戀+貧困+毒品的四頂政治正確的帽子，看起來就是非常投機地奔著奧斯卡去的，尤其是在去年缺乏黑人電影入圍的輿論壓力之下。然而，這卻是我看過的第一部沒有宣揚苦大仇深的黑人電影。

為什么這么說呢?首先，這部電影里完全沒有白人，話題里也沒有任何黑人作為一個種族被欺負(fù)的內(nèi)容;其次，主角塞隆雖然常被欺負(fù)，但影片呼喚的不是平權(quán)斗爭;塞隆的家庭經(jīng)濟情況誠然不佳，但不是要刻意奪人眼球的一貧如洗;塞隆的社區(qū)毒品泛濫，但毒品更多地是作為塞隆周圍矛盾的媒介，而不是痛陳毒品如何毀掉一個社區(qū)。

那電影主旨是什么呢?這是一個個人成長的故事，只是這個人剛好是個黑人同性戀，一個很少在人們視野中的群體。

電影的海報是三個面孔的拼接，這個人的故事也被分為三段：Little，Chiron，Black。是他的三個名字(綽號)，也是每個年齡段的特征所在。

塞隆第一次出場，就是被一群熊孩子追著欺負(fù)，因為他瘦小(Little)。而沉湎于毒品的母親并不能給予他關(guān)愛和保護，反倒是偶遇的胡安給了他第一次堅實有力的支持，并且是長期持續(xù)的支持。胡安教他游泳，就仿佛是基督教的洗禮一般，給了他新生。

然而，脆弱的人總會特別敏感，他發(fā)現(xiàn)了胡安的營生-販毒，卻是母親吸毒的罪魁禍?zhǔn)住Ｊ菪《舾?，早早發(fā)現(xiàn)了世界的復(fù)雜，就是這第一段的基調(diào)。

第二段的標(biāo)題就是他的大名Chiron。這象征著在這一段，他找到了自我。上了高中的他，依舊沉默寡言，依舊被隨時欺負(fù)，一灘爛泥般的母親也不見起色，而曾經(jīng)保護他的胡安也離開了他的世界?？此埔磺胁荒芨?，但在從小的玩伴凱文那里，他找到了新的寄托所在。當(dāng)年在邁阿密的大海中，胡安給了脆弱的他第一次有力的支撐，但同時也把他的內(nèi)心包裹封存了起來;十年后，在邁阿密海灘的月光下，他才在另一個人面前，真正釋放了自我。

然而，他的世界注定復(fù)雜，凱文迫于壓力，第二天就背叛了他。這錐心的打擊終于讓積累了十幾年的怒火爆發(fā)，也徹底改變了他的人生。

第三段的標(biāo)題Black，意味著塞隆最后成為了典型的黑人。一反當(dāng)年的瘦弱模樣，我看到的是一個戴著金鏈子，開著肌肉車，武裝到牙齒的肌肉男，更操起了當(dāng)年胡安的勾當(dāng)-販毒。從他對手下的一番戲弄，也看出他十分老練。正當(dāng)我疑惑這是不是Chiron時，他接的兩個電話揭曉了答案，也揭露了今非昔比的他的兩個心結(jié)-在自己需要愛時缺席的母親，和自己真心付出時逃避的凱文。這一段，就是他嘗試解開這兩個心結(jié)的過程。在接到凱文電話的那一刻，這個黑道老大瞬間變回了當(dāng)年青澀的模樣：沉默，小聲，一句話不超過三個詞，那是他心里澎拜的記憶，也是刺骨的痛。

兩人見面的情節(jié)，許多評論說篇幅過長，節(jié)奏緩慢，我卻覺得恰如其分。這輩子唯一碰過自己的心上人，還是同性，十年未見，對方還結(jié)婚生子了，如今彼此是什么態(tài)度，自然只能萬分小心，一點點試探。塞隆的世界注定復(fù)雜，雖然他在母親的懺悔前流淚了，雖然他在凱文的肩膀上嗚咽了，也許心結(jié)能夠解開，但逝去的總是逝去的，人生還是很難回到自己想要的模樣。他的心底，仍然是那個月光下映著淡淡藍(lán)光的男孩。

不難看出，這部電影充滿了細(xì)膩的情感。攝影對這份情感的表達(dá)功不可沒，我們時常能看到Chiron的特寫浮在虛焦的背景之下，很直接的感受到Chiron是影片的焦點。在泛紅的燈光下，無聲的人物慢鏡頭，或是母親的謾罵，或是凱文點燃一支煙，或是重逢一夜凱文家門口樹影間的海灘的遙遙召喚，來來往往之間，仿佛有那么幾個時刻，我真的感受到了Chiron的世界。當(dāng)然，也感受到了王家衛(wèi)附體。

然而，王家衛(wèi)附體帶來的副作用是，極端的作者個人化。這就注定了每個橋段只能讓小部分觀眾感同身受。這也是只有前文提及的幾個時刻，讓我真的感受到了Chiron的世界的原因，也是其他評論提出的一系列“缺點”的原因。而鮮明的三段割裂的敘事，又仿佛侯孝賢附體，的確能把注意力集中在微觀層面的細(xì)膩之上，但也讓我們只能看到Chiron的一部分，而無法從更完整的角度來體驗他自己。這一點《海邊的曼徹斯特》明顯做得更好。

但總而言之，這是一部細(xì)膩地關(guān)注個體，而沒有聲淚俱下地呼喊口號的黑人電影，實屬難得。?