1、不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。 ——福樓拜
2、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫。——（俄國思想家）車爾尼雪夫斯基
3、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心。——（德國哲學(xué)家）黑格爾
4、最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒摹?——高爾基
5、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會(huì)信手拈來?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>
6、我之所以寫作并不是由于天才的沖動(dòng)，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的'痛苦?！ǘ韲骷遥┢章迮逄釣跛?/p>
7、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰
8、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個(gè)問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基
9、寫作的技巧，其實(shí)并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
10、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。——（愛爾蘭作家）蕭伯納
11、在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。——（古羅馬詩人）賀拉斯
12、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——（法國詩人）布瓦洛
13、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。——（中國作家）魯迅
14、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起?！ǚ▏鐣?huì)改良主義者）布魯斯
15、寫作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的?！ㄓ骷遥┑腋?/p>
16、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平?！ㄓ娙耍┤A茲華斯
17、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
18、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。——（法國作家）富曼諾夫
19、眼處心生句自神，暗中探索總非真?！ㄖ袊糯娙耍┰脝?/p>
20、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。——（中國古代學(xué)者）顏之摧
21、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識真理之后的獨(dú)自?！ㄖ袊骷遥┝_蘭
22、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長時(shí)間去尋找它?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基
23、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨(dú)白。——（中國作家）丁玲
24、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
25、人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡？赫爾姆林
26、文采是一校魔杖，它可以點(diǎn)石成金?！ㄓ穼W(xué)家）史密斯
27、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點(diǎn)寫。
28、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！ㄖ袊乃囋u論家）王朝聞
29、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。（中國美學(xué)家）朱光潛
30、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因?yàn)槌吨e在小說里比在談話里還要乏味得多?！ǘ韲骷遥┢蹩婪?/p>
31、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求樸素和明晰。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基
32、一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反?！ü畔ＥD哲學(xué)家）亞里士多德
33、簡練是才能的姊妹。
34、要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！ㄖ袊骷遥斞?/p>
35、寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫。——（中國作家）羅蘭
36、要把別人寫成別人，不要寫成自己?！ǘ韲骷遥┢蹩品?/p>
37、寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。 ——果戈理
38、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。 ——加夫列爾？加西亞？馬爾克斯
39、對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣。 ——契訶夫
40、一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個(gè)非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個(gè)緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因?yàn)槎唐≌f用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
41、只為金錢寫作的人是庸人。——（英國詞典學(xué)家）塞·約翰生
42、作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。對你所要表現(xiàn)的東西，要長時(shí)間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點(diǎn)。 ——福樓拜
43、開采一克錨，需要終年勞動(dòng)，你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏。——（前蘇聯(lián)詩人）馬雅可夫斯基
44、為了寫作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半個(gè)圖書館才能寫成一本書?！绹渭遥┘s翰遜
寫作
1、不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。 ——福樓拜
2、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫?！ǘ韲枷爰遥┸嚑柲嵫┓蛩够?/p>
3、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心?！ǖ聡軐W(xué)家）黑格爾
4、最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒摹?——高爾基
5、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會(huì)信手拈來?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>
6、我之所以寫作并不是由于天才的沖動(dòng)，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦?！ǘ韲骷遥┢章迮逄釣跛?/p>
7、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
8、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個(gè)問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基
9、寫作的技巧，其實(shí)并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
10、一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。——（愛爾蘭作家）蕭伯納
11、在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美?！ü帕_馬詩人）賀拉斯
12、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>
13、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過?！ㄖ袊骷遥斞?/p>
14、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。——（法國社會(huì)改良主義者）布魯斯
15、寫作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。——（英國作家）狄更斯
16、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平?！ㄓ娙耍┤A茲華斯
17、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
18、寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條?！ǚ▏骷遥└宦Z夫
19、眼處心生句自神，暗中探索總非真。——（中國古代詩人）元好問
20、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕?！ㄖ袊糯鷮W(xué)者）顏之摧
21、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識真理之后的獨(dú)自?！ㄖ袊骷遥┝_蘭
22、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長時(shí)間去尋找它?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基
23、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨(dú)白?！ㄖ袊骷遥┒×?/p>
24、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰
25、人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡？赫爾姆林
26、文采是一校魔杖，它可以點(diǎn)石成金?！ㄓ穼W(xué)家）史密斯
27、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點(diǎn)寫。
28、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！ㄖ袊乃囋u論家）王朝聞
29、每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。（中國美學(xué)家）朱光潛
30、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因?yàn)槌吨e在小說里比在談話里還要乏味得多?！ǘ韲骷遥┢蹩婪?/p>
31、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求樸素和明晰?！ㄇ疤K聯(lián)作家）高爾基
32、一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的`印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反?！ü畔ＥD哲學(xué)家）亞里士多德
33、簡練是才能的姊妹。
34、要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！ㄖ袊骷遥斞?/p>
35、寫作是一條認(rèn)識自己，認(rèn)識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫?！ㄖ袊骷遥┝_蘭
36、要把別人寫成別人，不要寫成自己?！ǘ韲骷遥┢蹩品?/p>
37、寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。 ——果戈理
38、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。 ——加夫列爾？加西亞？馬爾克斯
39、對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣。 ——契訶夫
40、一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個(gè)非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個(gè)緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因?yàn)槎唐≌f用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
41、只為金錢寫作的人是庸人?！ㄓ~典學(xué)家）塞·約翰生
42、作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。對你所要表現(xiàn)的東西，要長時(shí)間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點(diǎn)。 ——福樓拜
43、開采一克錨，需要終年勞動(dòng)，你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏?！ㄇ疤K聯(lián)詩人）馬雅可夫斯基
44、為了寫作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半個(gè)圖書館才能寫成一本書。——（美國政治家）約翰遜
自開學(xué)以來，我一直處于過年的興奮和快樂中，在學(xué)校受到大朋友的影響，我偷偷的嘗試了喝啤酒，以為喝點(diǎn)點(diǎn)就沒事的.，結(jié)果在“朋友”的影響下，我連喝了幾次，最終被老師發(fā)現(xiàn)了。并且事情很快傳到爸爸媽媽那里，這時(shí)候我才想起“勿以惡小而為之，勿以善小而不為?！?/p>
在這句名言的激勵(lì)下，我向爸爸媽媽認(rèn)錯(cuò)并悔改了，我希望從今以后不斷地改正生活與學(xué)習(xí)上的缺點(diǎn)，養(yǎng)成了“事事嚴(yán)格要求自己的好習(xí)慣。
