1、不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。 ——福樓拜

2、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫。——（俄國思想家）車爾尼雪夫斯基

3、不管寫什么，文采最要緊，它可彌補天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達到獨立完整的統(tǒng)二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心?！ǖ聡軐W(xué)家）黑格爾

4、最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒摹?——高爾基

5、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>

6、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的'痛苦。——（俄國作家）普洛佩提烏斯

7、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>

8、我在提筆寫之前，總要給自己提出三個問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基

9、寫作的技巧，其實并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。

10、一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定?！◥蹱柼m作家）蕭伯納

11、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達就能盡善盡美。——（古羅馬詩人）賀拉斯

12、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>

13、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過。——（中國作家）魯迅

14、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。——（法國社會改良主義者）布魯斯

15、寫作這個職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的?！ㄓ骷遥┑腋?/p>

16、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平。——（英國詩人）華茲華斯

17、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法。——（俄國作家）列夫·托爾斯泰

18、寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條?！ǚ▏骷遥└宦Z夫

19、眼處心生句自神，暗中探索總非真?！ㄖ袊糯娙耍┰脝?/p>

20、文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕。——（中國古代學(xué)者）顏之摧

21、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認識真理之后的獨自?！ㄖ袊骷遥┝_蘭

22、最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個調(diào)子，通常要費很長時間去尋找它。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基

23、寫文章和寫戲都最怕冗長的獨白。——（中國作家）丁玲

24、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>

25、人不是因為擔(dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡？赫爾姆林

26、文采是一校魔杖，它可以點石成金。——（英國史學(xué)家）史密斯

27、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。

28、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！ㄖ袊乃囋u論家）王朝聞

29、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格。（中國美學(xué)家）朱光潛

30、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多?！ǘ韲骷遥┢蹩婪?/p>

31、應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基

32、一個作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反?！ü畔ＥD哲學(xué)家）亞里士多德

33、簡練是才能的姊妹。

34、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛?！ㄖ袊骷遥斞?/p>

35、寫作是一條認識自己，認識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時動筆去寫。——（中國作家）羅蘭

36、要把別人寫成別人，不要寫成自己?！ǘ韲骷遥┢蹩品?/p>

37、寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想。 ——果戈理

38、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。 ——加夫列爾？加西亞？馬爾克斯

39、對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機會一樣。 ——契訶夫

40、一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。

41、只為金錢寫作的人是庸人。——（英國詞典學(xué)家）塞·約翰生

42、作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。對你所要表現(xiàn)的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點。 ——福樓拜

43、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏?！ㄇ疤K聯(lián)詩人）馬雅可夫斯基

44、為了寫作，一個作家的絕大部分時間是花在閱讀上；一個人要翻遍半個圖書館才能寫成一本書?！绹渭遥┘s翰遜

1、文章合為時而著，詩歌合為事而作?！拙右?/p>

2、要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動手寫?！嚑柲嵫┓蛩够?/p>

3、隨事立體，貴乎精要；意少一字則義闕，句長一言則辭妨?！獎③?/p>

4、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次?！纪呗?/p>

5、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人?！喔?/p>

6、一個人的風(fēng)格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定?！挷{

7、油滑是創(chuàng)作的大敵?！斞?/p>

8、當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到故鄉(xiāng)跟自己是血脈相連的?！?/p>

9、真理和美德是藝術(shù)的兩個密友。你要當(dāng)作家，當(dāng)批評家嗎？請首先做一個有德行的人?！业铝_

10、唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人。——赫茲里特

11、筆是作家背負終身的沉重的犁?！獎⑦_明

12、在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人。——雨果

13、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來?！纪呗?/p>

14、應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的'唯一方法?！蟹颉ね袪査固?/p>

15、生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起?！剪斔?/p>

16、一個人只有他在每次蘸墨水時都餅貍留下自己的血肉，才應(yīng)該進行寫作?！蟹颉ね袪査固?/p>

17、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細小的事件變得引人入勝。——叔本華

18、筆乃心靈之舌?！f提斯

19、寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認識真理之后的獨白?！_蘭

20、作文，就是用文字把心切開給世人看?！獜埖孪?/p>

21、別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多?！蹩婪?/p>

22、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！——巴爾扎克

23、寫作是一條認識自己，認識真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時動筆去寫?！_蘭

24、作者寫出創(chuàng)作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過?！斞?/p>

25、創(chuàng)作一部好作品的秘訣是：應(yīng)該知道何時擱筆?！筛珩R利

26、據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！?/p>

27、為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒?！Z島

28、故事可以虛構(gòu)，細節(jié)不能捏造?！?/p>

29、文學(xué)是一種奢侈；虛構(gòu)則是一種必需?！兴固仡D

30、網(wǎng)絡(luò)寫作顛覆的是對傳統(tǒng)寫作的話語霸權(quán)，并沒有顛覆文學(xué)本身?！F凝

31、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。——魯迅

32、要把別人寫成別人，不要寫成自己。——契科夫

33、寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。——富曼諾夫

34、天才的作品是用眼淚灌溉的?！蜖栐?/p>

35、所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！醭?/p>

36、文采是來自思想而不是來自辭藻?！蜖栐?/p>

37、每個作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風(fēng)格。朱光潛

38、人們不是用白發(fā)寫作，而是用識見寫作的?！f提斯

39、只為金錢寫作的人是庸人?！ぜs翰生

40、二句三年得，一吟雙淚流?！Z島

41、文采是一枝魔杖，它可以點石成金?！访芩?/p>

42、寫作這個職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。——狄更斯

43、靈感，這是一個不喜歡采訪懶漢的客人?！嚑柲嵫┓蛩够?/p>

44、所謂風(fēng)格，無非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！醭?/p>

45、沒有沖破一切傳統(tǒng)思想和手法的闖將，中國是不會有真正的新文藝的?！斞?/p>

46、當(dāng)夫運思落筆時，覺心手間勃勃欲發(fā)之勢，便是機神初到之候?！蜃隍q

47、要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞?！固估の挚?/p>

48、制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平?！A茲華斯

49、給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西?！挷{

50、靈感是由于頑強勞動而獲得的獎賞?！匈e

文有二?。耗７露鄤t牽合而傷跡;結(jié)構(gòu)易則粗縱而弗工。

——[明]錢琦《錢公良測語·導(dǎo)儒》

文有三理：善言德行者，道理足也;達于時務(wù)者，事理足也;筆墨變化者，文理足也。

——[清]梁章鉅《退庵隨筆·學(xué)文》

文有四貴：胸次貴恬夷，氣局貴豪蕩，詞句貴渾雄，思致貴糾結(jié)。

——[明]鄭心材《鄭敬中摘語》

文尚華者日落，尚實者日茂。

——[清]劉熙載《藝概·文概》

文以情生，未有無情而有文者。

——[清]袁枚《隨園詩話補遺》卷七

文筆卻是人的本身。

——(法)布封

開卷之初，當(dāng)以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去……，終篇之際，當(dāng)以媚語攝魂，使之執(zhí)卷留連，若難遽別……收場一局，即勾魂攝魄之具，使人看過后數(shù)月而猶覺聲音在耳，情形在目者，全虧此局撤嬌，作臨去秋波那一轉(zhuǎn)也。

——[清]李漁《閑情偶寄·大收煞》

夫鉛黛所以飾容，而盼倩生于淑姿，文采所以飾言，而辨麗本于性情。故情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢，此立文之本源也。

——[南朝]劉勰《文心雕龍·情采》

切莫嘔心并剔肺，須知妙語出天然。

——[明]都穆《學(xué)詩》

不要把許多雜亂的詞句塞于腦子里，而是要啟發(fā)了解事物的能力，使得從這種能力之中流瀉出，象從活的`泉眼流出一樣，一條溪澗(知識)來。

——(捷克)夸美紐斯《大教學(xué)論》

不以文害辭，不以辭害志，以意逆志，是為得之。

——[戰(zhàn)國]孟子

為了使一部藝術(shù)作品能夠深入人心，必須對它加以琢磨。所謂琢磨，就是使它在藝術(shù)上達到完美的地步。

——(俄)托爾斯泰

水性虛而淪漪結(jié)，木體實而花萼振。

——[南朝梁]劉勰《文心雕龍·情采》

氣，水也;言，物也;水大而物之浮者大小畢浮。

——[唐]韓愈《答李翊書》

風(fēng)格就是人品。

——(法)巴爾扎克

風(fēng)歸麗則，辭剪荑稗。

——[南朝]劉勰《文心雕龍·詮賦》

頭一條是必須寫得多?？倳谐删偷模仨殞?，寫，寫。

一篇小說沒發(fā)表，那您寫第二遍，第三遍，總有一篇會發(fā)表出來……只是得不屈不撓地頑強地寫。您不寫，怎知沒才能呢?不干，連才能也沒法發(fā)現(xiàn)。您既選中了一種工作，那就抱定宗旨干下去，由別人去下判斷。

——(俄)契訶夫

立者，所以明道也。

——[宋]楊時《河南程氏粹言·論道篇》