1.革命影片《地道戰(zhàn)》
在中國,有一段波瀾壯闊的革命歷史。當(dāng)代，這段革命歷史所蘊(yùn)含的政治智慧和道德滋養(yǎng),正成為開展黨的群眾路線教育實(shí)踐活動的力量重要源泉。近日，我觀看了革命影片《地道戰(zhàn)》, 這部影片講述了1942-1944年間，日本鬼子在冀中平原上進(jìn)行“大掃蕩”，冀中平原人民團(tuán)結(jié)一心，利用結(jié)合了冀中人民智慧與力量的地道戰(zhàn)來消滅日本侵略軍的故事。他們毫不畏懼，利用百里長的地道和冀中人民的智慧、勇敢和力量，把鬼子打得驚慌逃竄、片甲不留。通過學(xué)習(xí)觀看抗日戰(zhàn)爭時期影片，折射出冀中平原抗日根據(jù)地濃厚的群眾基礎(chǔ)，冀中平原人民傾其所有的奉獻(xiàn)智慧和膽量，真正體現(xiàn)了革命根據(jù)地的團(tuán)結(jié)一心的民族魂、愛國情，深刻詮釋了馬克思主義群眾觀點(diǎn)和黨的群眾路線的豐富內(nèi)涵。
如今，我們開展黨的群眾路線教育學(xué)習(xí)，要把學(xué)習(xí)的精髓始終根植于人民群眾中，我們才能真正了解群眾的所思所想。 “一切為了群眾、一切依靠群眾，從群眾中來，到群眾中去”的群眾工作路線，歷來是我們黨克服無數(shù)艱難險阻取得最終勝利的無價之寶，是任何時候都必須堅(jiān)持的根本工作路線。能否鞏固我們黨的長期執(zhí)政地位，取決于人民群眾對黨推動社會發(fā)展進(jìn)步的作用認(rèn)可度和支持度。只有切實(shí)貫徹黨的群眾路線，才能真正成為最廣大人民群眾利益的代表者和領(lǐng)導(dǎo)者。堅(jiān)持黨的群眾路線就要密切聯(lián)系群眾，只有聯(lián)系群眾，才能了解群眾，只有深入群眾，才能知群眾所想所需。我認(rèn)為在新的形勢下做好密切聯(lián)系群眾工作應(yīng)從以下三方面入手：
一是密切聯(lián)系群眾，就必須堅(jiān)持深入實(shí)際，調(diào)查研究。黨員干部要克服官僚主義作風(fēng)，堅(jiān)決破除“官本位”思想，反對脫離實(shí)際，脫離群眾的作風(fēng)。必須加強(qiáng)調(diào)查研究，深入實(shí)際，深入群眾，深入基層，研究解決問題和矛盾的途徑和辦法。而工作是否“深入”，主要看問題抓準(zhǔn)了沒有，實(shí)質(zhì)性問題解決了沒有，廣大人民群眾滿意了沒有。
二是密切聯(lián)系群眾，就必須為群眾辦好事實(shí)事，為群眾謀利益。樹立群眾觀點(diǎn)，真心實(shí)意地為群眾辦好事、辦實(shí)事，是實(shí)現(xiàn)全心全意為人民服務(wù)的宗旨，密切聯(lián)系人民群眾的具體表現(xiàn)。要以群眾是否答應(yīng)、是否高興、是否滿意，作為檢驗(yàn)和衡量是否把好事辦實(shí)、實(shí)事辦好的重要標(biāo)準(zhǔn)。要認(rèn)真傾聽群眾呼聲，解決群眾迫切要求解決的問題，努力為群眾排憂解難，當(dāng)好群眾的“貼心人”。
三是密切聯(lián)系群眾，黨員領(lǐng)導(dǎo)干部必須當(dāng)好楷模，做好表率。黨員領(lǐng)導(dǎo)干部要在作風(fēng)建設(shè)中起表率作用，當(dāng)好發(fā)揚(yáng)黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風(fēng)的模范，這是搞好黨風(fēng)建設(shè)的關(guān)鍵。榜樣的力量是無窮的，領(lǐng)導(dǎo)干部應(yīng)從實(shí)際出發(fā)，立足新的實(shí)踐，把需要與可能統(tǒng)一起來，把對群眾負(fù)責(zé)與對黨負(fù)責(zé)統(tǒng)一起來，把工作熱情與科學(xué)態(tài)度統(tǒng)一起來，促進(jìn)良好領(lǐng)導(dǎo)方法方式在工作作風(fēng)中真正得到體現(xiàn)，以推動各項(xiàng)工作的全面開展。
2.影片<太行媽媽>觀后感
影片《太行媽媽》講述的是一個抗戰(zhàn)題材故事，說的是1942年日寇在太行山區(qū)大掃蕩，老區(qū)人民為了兩位部隊(duì)的孩子同敵人展開了機(jī)智的周旋。最終，保住了部隊(duì)的孩子，卻犧牲了自己的親人。影片蕩氣回腸，故事感人至深。
太行媽媽是富于奉獻(xiàn)精神的老區(qū)人民的一個縮影。在“桂芳”身上，有無數(shù)的美好品質(zhì)象金子一樣在閃光。種種愛國情操和深明大義都在戲里一一體現(xiàn)。
她是忠誠的媽媽。當(dāng)天喜交待給她照顧部隊(duì)首長的孩子這一任務(wù)，形勢已經(jīng)非常危急了，前任奶媽剛剛犧牲，鬼子的掃蕩一天天在逼近。然而，“桂芳”依然臨危受命，絲毫沒有猶豫，為了不負(fù)丈夫的囑托，為了八路軍能安心抗日，一次次機(jī)智地化解著危機(jī)。
她是勇敢的媽媽。在鬼子前來搜捕的重頭戲里，桂芳強(qiáng)壓恐懼，沉著應(yīng)對，面對敵人的追問一再表示那是我的孩子，孩子的哭聲掩蓋了地窖里的秘密，卻將她和孩子逼到了風(fēng)口浪尖，雖然，僥幸躲過了盤查，也為后來的悲劇埋下了伏筆。
她也是堅(jiān)強(qiáng)的媽媽。得知天喜和女兒犧牲，她哭倒在地，然而痛定之后又表示要堅(jiān)決保護(hù)好那兩個孩子。因?yàn)?，天喜的任?wù)還沒有完成，悲傷還不是時候。只要八路軍還在戰(zhàn)斗，只要全國還沒有解放，為了兩個非親非故的孩子，“桂芳”決定默默承受失去親人的痛苦，繼續(xù)承擔(dān)“媽媽”的責(zé)任。她明白，只有做好了這件事才是給丈夫的最好告慰。
她還有著中國婦女的樸素和賢淑。當(dāng)天喜做著革命工作不能經(jīng)?；貋?，她就一個人擔(dān)起了全家的生產(chǎn)和生活，要照看孩子，還要顧好農(nóng)忙。聽到敲門聲，見到丈夫的欣喜轉(zhuǎn)眼就被共同保護(hù)首長孩子的使命感取代。當(dāng)粗心的魯一貴辦了錯事，氣壞的凌二妹沒給過他好臉，“桂芳”見狀十分體貼地好言解勸。她聽從老支書的安排，一切以大局為重，最終出色地完成了任務(wù)。
一個悲情而堅(jiān)定的身影，自看完這部影片就一直縈繞在我的心上。在這樣一群敢于犧牲，勇于奉獻(xiàn)的人們面前，還有什么事情是做不到的呢?“桂芳”堅(jiān)毅的神情，寬厚的母愛，都在昭示著，任何時候都要秉持我們的信仰，堅(jiān)持我們的奮斗，在大國和小家間做好選擇。誠然親人的逝去是件悲痛的事，她的無怨無悔又在清楚地告訴我們，為抗日而死，為國家利益而死，死得其所，重于泰山。
故事的原型取自抗戰(zhàn)時期老區(qū)的首長的孩子們的奶娘。由于戰(zhàn)爭和惡劣的生存環(huán)境，許多首長子女都有寄養(yǎng)在當(dāng)?shù)匕傩占业慕?jīng)歷。同志曾深情告慰這些偉大的母親:“她(指當(dāng)年看護(hù)過鄧琳的奶娘)就是你們的太行媽媽?！碧袐寢屪屛腋锌级?。先輩在血與火中奮斗的業(yè)績在今天依然有著巨大的現(xiàn)實(shí)意義。老區(qū)精神在那個年代支持了中國的解放事業(yè)，在今天的社會主義建設(shè)大環(huán)境中，依然會照耀我們的光輝明天。在太行媽媽的身上也深深體現(xiàn)著這種老區(qū)精神，那就是:信念堅(jiān)定，事業(yè)忠誠，不屈不撓，戰(zhàn)斗不息，不惜斷頭顱，灑熱血，為中國人民解放事業(yè)奉獻(xiàn)一切。
2015，抗日戰(zhàn)爭勝利已是第70個年頭。籍著這樣一部作品，表達(dá)了許多人心中的敬意。對于那些經(jīng)歷過抗戰(zhàn)炮火洗禮的人們在崇敬的同時，我們也立志不負(fù)先輩的重托，要讓今天的生活更加美好。尤其是那種可貴的品質(zhì)在今天愈加值得珍惜。影片所引起的思考是深刻的，也希望更多的人能從中看到這樣一種精神，一種老區(qū)精神，一種革命精神，奮斗精神，獻(xiàn)身精神。這種精神，不僅過去需要，現(xiàn)在需要，將來仍需要。繼承、發(fā)揚(yáng)和光大這樣一種精神是我們的使命所在。從這個意義講，影片《太行媽媽》同眾多的戰(zhàn)爭歷史題材作品一樣，不只是紀(jì)念，更是開拓。希望能對豐富當(dāng)今的文化精神內(nèi)涵做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
愿更多的人看到并喜愛《太行媽媽》這部影片。
太行媽媽，偉大的中國母親，你的精神永存!
3.《雞毛信》影片觀后感
《雞毛信》這部電影主要講了一個叫海娃的放羊娃，為了把雞毛信安全的送到張連長的手里，與可惡的“貓眼”等其他鬼子斗智斗勇，當(dāng)海娃累的不省人事時，想到了爸爸的囑咐，振作起來。堅(jiān)持送信。最后功夫不負(fù)有心人，終于把雞毛信送到了張連長手上。但是，他已經(jīng)累的天旋地轉(zhuǎn)了。
看完這部電影，我思潮起伏，仔細(xì)想想我們，遇到什么事情，都鉆到爸爸媽媽的背后，讓爸爸媽媽幫我們解決。自己每天想在蜜罐里生活一樣，卻曾沒有想過，如果有一天爸爸媽媽離開了我們，我們怎么辦，沒有爸爸媽媽的幫助，我們就像一個個柔弱的螞蟻，任人宰割的羔羊。再看看海娃，遇到什么事情，都冷靜處理，認(rèn)真思考;遇到什么事情都不會放棄。在日本鬼子的刺刀下，海娃依舊那么冷靜，任憑日本鬼子怎么打罵，他也不說，氣得日本鬼子團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。在自己體力微乎其微時，還堅(jiān)持不懈，繼續(xù)送信。再看看我們，如果我們是海娃，在日本鬼子的刀下，我們肯定會淚流滿面，把所有事情都招了，并做日本鬼子的走狗，在日本鬼子身旁點(diǎn)煙倒酒。多么可恥啊!
都說我們是新時代的小孩，但我們卻身在福中不知福，不但對現(xiàn)狀不滿，還和別的同學(xué)攀比誰的'衣服更漂亮些，這些就比以前的小孩差了十萬八千里遠(yuǎn)，以前的小孩為了報(bào)答祖國努力學(xué)習(xí)，而我們卻連報(bào)國都沒想過。所以，請我們新一代的小孩子們，要靠自己的雙手開辟新世界，更要努力讀書，長大后報(bào)答祖國!
4.鐵道游擊隊(duì)觀后感
“西邊的太陽快要落山了，微山湖上靜悄悄，彈起我心愛的土琵琶，唱起那動人的歌謠……”每當(dāng)響起這首《彈起我心愛的土琵琶》，電影中游擊隊(duì)員扒火車，炸橋梁的鏡頭便一一都浮現(xiàn)在我的眼前。
《鐵道游擊隊(duì)》，這是一部充滿著傳奇色彩的紅色抗日經(jīng)典影片。該片記述了一群充滿正義的游擊隊(duì)員正在微山湖上殺敵保家的傳奇故事。當(dāng)中的人物也都有傳奇色彩：鎮(zhèn)定穩(wěn)重的大隊(duì)長劉洪，果斷多謀的副隊(duì)長王強(qiáng)，能文善武的李政委，英勇善戰(zhàn)的隊(duì)員彭亮等。還有雖非隊(duì)員的，卻對戰(zhàn)爭勝利起著重大影響的女性們：熱情賢惠，機(jī)智勇敢大度芳林嫂，聰明勇敢，敢作敢為的藍(lán)妮兒等人。這些英雄們在微山湖上頑強(qiáng)殺敵，保家衛(wèi)國，不惜流血犧牲，可真是所謂鐵骨錚錚的男子漢!他們在中國抗日史上留下了輝煌的一頁!
在激烈的戰(zhàn)爭背后，還有劉洪余死去丈夫的芳林嫂，彭亮與藍(lán)妮兒的愛情作渲染，使無情的戰(zhàn)爭中充滿真摯的情感，重情重義，這正是中國最后能趕走日本鬼子，取得勝利的一個重要的原因。
在整部電影中，最令我難以忘懷的是游擊隊(duì)員炸毀敵人命脈橋梁的鏡頭。這次任務(wù)直接決定了這場戰(zhàn)爭的命運(yùn)，決定著微山湖上百姓的性命。冒著敵人的重重防御，我們的游擊隊(duì)員冒著九死一生的危險，讓兩路火車對撞，最終取得勝利，順利將橋梁炸毀，敵人終于投降了!成功的背后，總會有許多犧牲。魯漢的死去，林忠的犧牲，劉洪的險些喪命。為了國家人民，這些英雄不惜流血犧牲。無數(shù)事實(shí)證明我們今天的幸福生活來之不易，中華民族的崛起來之不易。
作為二十一世紀(jì)的中學(xué)生，沐浴在明媚的陽光下，享受著幸福生活，我們肩負(fù)著重大的責(zé)任和使命為祖國富強(qiáng)作出貢獻(xiàn)，有必要要用雙手為中華民族撐起一片藍(lán)天。我們現(xiàn)在要做的，是努力學(xué)好科學(xué)文化知識，將自己培養(yǎng)成才，這是我們?yōu)閲覡幑膺~出的第一步。落后就要挨打，這是中國五千年歷史所鑒定的事實(shí)。中國必須強(qiáng)大，而這個理想，需要我們?nèi)?shí)現(xiàn)。同學(xué)們，讓我們鼓起理想的風(fēng)帆，蕩起手中的雙漿，一起為祖國美好的明天努力奮進(jìn)吧!
1.《蘭亭》
《蘭亭》讓我們看到電影應(yīng)該回到文化、回到現(xiàn)實(shí)、回到人本，中國電影已經(jīng)到了重視生活本真而透射時代真義的關(guān)口了。
看侯孝賢監(jiān)制、程曉玲編劇、肖風(fēng)導(dǎo)演的抗日電影《蘭亭》，不由想到：中國電影理應(yīng)走出去，但首先要走進(jìn)人心;要入人心需要先有信心，這信心來自于文化精神的堅(jiān)守。真正的好電影是給人情感律動和精神愉悅的，看了難以忘懷，思緒翻騰，心中激蕩起戀戀不舍的情感?！短m亭》就是這樣一部獨(dú)特的作品。
眼下這個年代，電影屈就于行進(jìn)中的市場化，已經(jīng)漸漸喪失文化堅(jiān)守，執(zhí)著于精神創(chuàng)造變得稀罕。像《蘭亭》這樣不俯身于娛樂市場法則，是中國電影乃至中國藝術(shù)多么需要的沉靜個性!被驚心動魄的奇觀震撼、走出影院卻很少回味的電影太多太多，動感似乎是時代給予的常態(tài)，不如此不足以吸引人，但吸引人的同時又有多少能入心動情?危險在于，越來越多的國產(chǎn)電影模仿好萊塢類型片，試圖大收回報(bào)，
《蘭亭》的主人公林耕，一個多少有些江湖氣息的小人物，在抗日年代卻娶了一個溫柔的日本妻子秀代，他試圖隱瞞秀代的身份以免她受傷害，卻看到親人兄弟們被無
《蘭亭》的獨(dú)特在風(fēng)格，在故事，在角度，也在情感表現(xiàn)。導(dǎo)演肖風(fēng)一貫的風(fēng)格是奇峻蘊(yùn)藏于常態(tài)、散文詩般的行云流水卻高潮迭出。非職業(yè)演員讓影片一開始就恍如生活之不起眼，戰(zhàn)爭的危險并非劍拔弩張，呈現(xiàn)的反而是蝴蝶灣的悠然安寧，但正是在這樣的常態(tài)下暗流潛滋默長，緊張慢慢襲來直至殘暴屠殺降臨，戰(zhàn)爭的可怕和反抗的漸生因而讓人印象深刻。
故事的奇特之處在于中日人物之間異常的糾葛。林耕原本喜歡日本女孩秀代，她卻以自身殘疾為由冷酷地拒絕了;日本商人井上落魄時投靠林耕并且信誓旦旦不做軍人，最后卻成為對自己孩子和中國百姓下毒手的施暴者;秀代愛上林耕和中國，憤怒斥責(zé)父親的殘暴，和丈夫一起幫助游擊隊(duì);林耕原本靠武力謀生江湖，卻慢慢卷入抗戰(zhàn)大業(yè)而英勇捐軀，等等。在初衷與結(jié)果大相徑庭的演進(jìn)中，一個傳奇般的江南抗戰(zhàn)故事發(fā)生了。
《蘭亭》角度非為一般戰(zhàn)爭片的轟轟烈烈，而是在舒緩的生活情態(tài)、人際糾葛中慢慢展開，凸顯侵略暴戾的可怕和人民變?yōu)橛率康暮侠硇?。中日兩國個體身上又巧妙折射了敵友的微妙關(guān)系，大到侵略與保家衛(wèi)國，中到誠信守義與否，小到恩怨德行的把持，等等，都令人信服。
進(jìn)一步看，《蘭亭》將情感沉淀與民族歷史的挖掘交融在一起。我們看歷史不應(yīng)該遮蔽毛糙的一面，不應(yīng)該忽略多樣性，人性的復(fù)雜在林耕的反抗中體現(xiàn)出來，那既是江南地域獨(dú)特性使然，又是整個國家的真切折射。守著自己的蝴蝶灣卻被侵略打破，護(hù)衛(wèi)著個體私情卻不能不投身民族大業(yè)的洪流，從“活著就有一切”的信念，到為正義事業(yè)哪怕是死也快慰等，表現(xiàn)得都那樣自如，情感鋪展動人。看到紹興街巷里弄的老太太不動聲色地錘擊鬼子兵的沉穩(wěn)，我們知道當(dāng)一個民族哪怕是江南那溫柔之地的老人都起來反擊時，抗戰(zhàn)怎么會不取得勝利。當(dāng)發(fā)誓不當(dāng)軍人的井上最終成為侵略者并且殺了抗日義士、殺了親生女兒時，當(dāng)守著妻子躲避在世外桃源的林耕最終成為殺敵勇士時，當(dāng)秀代當(dāng)著父親的面說出“你是人類的恥辱”時，影片巧妙完成了個體情感透射時代大義的藝術(shù)表達(dá)，愛恨的故事鮮活地呈現(xiàn)著時代生活的必然。《蘭亭》讓我們看到電影應(yīng)該回到文化、回到現(xiàn)實(shí)、回到人本，中國電影已經(jīng)到了重視生活本真而透射時代真義的關(guān)口了。美好來自于真實(shí)的情感投入而不是投機(jī)的夸飾。不能不驚訝于一個柔弱山水中小人物的情感故事，居然在影片收尾處順乎情節(jié)自然地從池塘泥水中挺立起一群被掩護(hù)的抗敵傷員們，這雕塑般的群像就是普通人成為國家精神的象征。所以可以堅(jiān)定地說：人文情懷的堅(jiān)守不僅是表現(xiàn)的需要，而且是中國電影應(yīng)該把守的精神境界!
2.電影《活著》觀后感
《活著》是一部很好的電影，它將中國社會的縮影投射到小人物福貴身上，讓我從電影里深切生動地感受到了中國四十年代到六十年代的社會變化，尤其是農(nóng)村因?yàn)檎巫兏锼l(fā)生的變化。不得不感嘆，人總是活在時代里，歷史是被推動著前進(jìn)的。
四十年代，戰(zhàn)亂與變革。根據(jù)歷史書所傳達(dá)的信息，四十年代大概是一個戰(zhàn)亂頻繁的年代。那個時期初期抗日戰(zhàn)爭剛結(jié)束就開始了接著解放戰(zhàn)爭，后來新中國成立了，又開始了土地改革。福貴，一個嗜賭如命的頑固子弟，幾經(jīng)變故，卻仍舊活著。影片是具有戲劇性的情節(jié)，龍二費(fèi)盡心思以賭的方式騙取了福貴家的老宅，卻因此丟掉了性命。福貴因?yàn)橘€失去親人，卻戒掉了賭，洗心革面做人;被拉去參戰(zhàn)險些喪生，卻憑借之前所學(xué)一技之長得以活命。這大概就是活著的戲劇性，你永遠(yuǎn)不知道生活會發(fā)生什么預(yù)料之外的事情。
五十年代，盲目追逐。這個時期充斥著活在時代里的愚昧，片面追求快速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，不顧實(shí)際情況違背生產(chǎn)規(guī)律搞“大躍進(jìn)”。福貴一家活在這個時代里，此時福貴的性格發(fā)生了一些變化，從之前破罐子破摔的放蕩不羈變成了努力生活的小心翼翼。而家珍之前沒有的強(qiáng)硬風(fēng)格就被凸現(xiàn)出來了，在舊中國，她是面對丈夫日日賭博不著家只有吞聲咽氣的女子，在五十年代她敢于和丈夫爭執(zhí)，說出自己的意見和想法，這是時代給予她的改變。影片中還強(qiáng)調(diào)了時代賦予人的悲劇，有慶的'死是“大躍進(jìn)”對人民生活破壞的一個剪影，雖然和原著不同，但這個改變或許是導(dǎo)演張藝謀渴望借助來表達(dá)他對一些政治事件的看法。但是我不太理解為什么要特意刻畫鳳霞對春生說”春生你欠我們家一條人命”這一情節(jié)呢?只知道有慶雖然死了，但是其他人仍然活著。
六十年代，動蕩不安。然而雖然福貴一家屬于城鎮(zhèn)平民，仍然受到文革的影響，那么文革對于知識分子家庭甚至不屬于當(dāng)時認(rèn)可成分家庭的迫害簡直不可想象。影片在這里使用先揚(yáng)后抑的藝術(shù)表達(dá)方式，鳳霞嫁了一個工人，生活幸福，福貴一家的日子慢慢變好。出人意料的是，事情在往好處發(fā)展的時候發(fā)生了一場慘烈的悲劇，不幸再次發(fā)生。老教授吃了七個饅頭差點(diǎn)被噎死，令人悲哀;鳳霞因紅衛(wèi)兵沒有
對于電影最深的印象，不是活著的人，而是一件死物。劇中的皮影戲，伴隨了福貴大半輩子，從最初的賭館浪蕩，到之后的生活維艱，從最初的活命之物，到之后的灰燼青煙，短短幾十年，卻是滄海桑田。而人類即使面對生離死別，歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨，卻因繁衍生生不息，仍然存在。幾十年里，中國農(nóng)村在變化，中國農(nóng)民仍然活著，活在時代里。
3.《地道戰(zhàn)》觀后感
《地道戰(zhàn)》這部影片從小就是我最喜歡的一部抗日電影，每當(dāng)電影里傳來“地道戰(zhàn)，嘿，地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬……”這樣堅(jiān)定而雄壯的旋律，我心中都不禁熱血沸騰，仿佛置身于戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫的抗戰(zhàn)時期。這部電影的經(jīng)典程度在于它至今仍讓人百看不厭，影片智能雙全的高傳寶，一片忠誠的老鐘叔，還有漢奸湯司令以及那個窮兇極惡的日本山田隊(duì)長，都在我心中留下深刻的印象，就如片中的那些動聽的音樂也如天籟，緊緊縈繞耳際，揮之不去。
這部電影講述了1942年，抗日持久戰(zhàn)的第五年，日本侵略者禁不起長期戰(zhàn)爭的消耗，急于要把華北變成兵站基地，大規(guī)模的掠奪人力、物力資源。從而開始對冀中抗日根據(jù)地發(fā)動了更加瘋狂殘酷的大掃蕩。冀中根據(jù)地的廣大人民群眾，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，開展了群眾性的游擊戰(zhàn)，創(chuàng)造了各式各樣的作戰(zhàn)方法，充分發(fā)揮了人民戰(zhàn)爭的巨大威力。沒有先進(jìn)的武器，但高家莊的人民想出了挖地道的好方法。他們在平原的地下開鑿地道，家家相連，戶戶相通，地上地下連為一體，為鬼子布下天羅地網(wǎng)。有幾個漢奸冒充八路軍武工隊(duì)來到高家莊，想刺探高家莊的地道位置。開始高家莊的接待人員差點(diǎn)上了這些漢奸的當(dāng)，后來這些漢奸露出了一點(diǎn)狐貍尾巴，被高傳寶發(fā)現(xiàn)了，他很機(jī)智地把這些漢奸引到了一個地道里面，把他們制服了，真正的八路軍武工隊(duì)來了后，漢奸面目全部暴露。后來日本鬼子對高家莊進(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù)，派了幾百個鬼子掃蕩高家莊。高家莊的男女老少都武裝起來參加了反掃蕩的斗爭。整個高家莊，村里村外，到外都成了埋葬日本帝國主義的汪洋大海，房上房下，火坑上，灶臺下，到處都是復(fù)仇的槍口和子彈。敵軍大敗，原本耀武揚(yáng)威的他們，現(xiàn)已聞風(fēng)喪膽，以前狼煙四起的高家莊，現(xiàn)已歡呼雀躍：剛剛氣勢洶洶的鬼子，現(xiàn)已抱頭鼠竄……我想人民的智慧真是無窮無盡的，人民的勇氣更是可歌可泣的，難怪有人說：“人民是推動歷史前進(jìn)的車輪!”
一部精彩的革命影片，能反映出人民的機(jī)智勇敢;一部感人的革命影片，能使人百看不厭;一部成功的革命影片，能讓人感受到無窮的斗志。六十多年后的今天，回望這六十年的崢
作為交通銀行的新員工，同時也是一名光榮的黨員，我從《地道戰(zhàn)》這部老片中也得到了更深層次的啟示，在今后的工作中，越是鋪滿荊棘的路上，就越需要我們?nèi)ラ_拓，越是困難的時候，就越需要堅(jiān)定不移的精神去克服。在開展工作的過程中，不僅需要排除萬難的決心、堅(jiān)持不懈的毅力和永遠(yuǎn)不滅的激情，更要注重工作方法和方式。我們的革命先烈在困難的環(huán)境中開動腦筋，發(fā)揮主觀能動性想出了一個又一個的好方法，猶如神兵天助一樣打的敵人措手不及。我們湖北交行面臨的情況也是一樣的，在員工培訓(xùn)的時候領(lǐng)導(dǎo)就對我們說過湖北交行作為一個環(huán)境資源并不突出的中部地區(qū)，卻做出了全國交行系統(tǒng)內(nèi)排名突出的業(yè)績，靠的就是我們員工吃苦耐勞的精神和主動的探索和發(fā)掘。我們只有努力提高自主性、創(chuàng)造性，發(fā)揚(yáng)愛崗敬業(yè)的精神，才能和湖北交行一同進(jìn)步成長!
我的戰(zhàn)爭電影觀后感(一)
戰(zhàn)爭是殘酷的，但我們不能只看到戰(zhàn)爭的殘酷面。當(dāng)國家主權(quán)、人民生命安全面臨威脅的時候，無論面臨多么強(qiáng)大的對手，可能遭受多么重大的損失，我們都要奮起抵抗，血戰(zhàn)到底。否則，我們就可能面臨亡國滅種的危險。晚清、民國時期，愛好和平的中華民族遭受的苦難已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。
抗美援朝恰恰是在我國的國家安全面臨嚴(yán)重威脅的時刻打響的，是堂堂正正的正義之戰(zhàn)。在朝鮮戰(zhàn)場上，無數(shù)志愿軍官兵用簡陋的武器和大無畏的犧牲精神，把用飛機(jī)、坦克武裝到牙齒的對手打回到談判桌前，讓世界重新認(rèn)識了新中國和人民軍隊(duì)。朝鮮戰(zhàn)爭雄辯地證明：西方侵略者幾百年來只要在東方一個海岸上架起幾尊大炮可霸占一個國家的時代是一去不復(fù)返了。僅從這一點(diǎn)上看，抗美援朝戰(zhàn)爭居功至偉。
在紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)60周年座談會上指出：“中國人民在忍無可忍的情況下，毅然派出志愿軍抗美援朝，完全是保衛(wèi)和平、反抗侵略的正義之舉。”為了保衛(wèi)共和國的和平和人民安寧的生活，無數(shù)像邱少云、黃繼光、楊根思一樣的志愿軍官兵舍生取義、壯烈犧牲，他們身上體現(xiàn)的是偉大的精神。
戰(zhàn)爭是維護(hù)國家利益的一種暴力方式，用所謂“人性”去判讀戰(zhàn)爭則是掩耳盜鈴。恰恰是成天把人性掛在口頭上的國家發(fā)動了一系列不講人性的戰(zhàn)爭：至今仍戰(zhàn)火紛飛的伊拉克戰(zhàn)爭、貽害無窮的利比亞戰(zhàn)爭、導(dǎo)致百萬難民流離失所的敘利亞戰(zhàn)爭……
欲亡其國，必先亡其史。現(xiàn)在，有些別有用心的人打著還原歷史、揭秘真相的旗號，以所謂一些史料去質(zhì)疑歷史事件，以一些低俗段子去抹黑革命英雄。這種歷史虛無主義的行徑多是以點(diǎn)概面、以偏概全，并善于玩弄偷換概念、模糊標(biāo)準(zhǔn)的手法，具有明顯的歷史局限性，根本不足以全面深入地剖析歷史，是意識形態(tài)領(lǐng)域斗爭中的一個“毒瘤”。
事實(shí)上，歷史虛無主義在蘇聯(lián)解體前的幾年中也曾泛濫成災(zāi)，在西方勢力和國內(nèi)少數(shù)“精英”的里應(yīng)外合下，蘇共的歷史被全盤否定，污點(diǎn)被無限放大，最終導(dǎo)致人心渙散，蘇聯(lián)大廈轟然倒塌。對此，我們應(yīng)該引以為鑒，提高警惕，與一切抹黑革命英雄、戲謔偉大歷史的行為作斗爭。
我的戰(zhàn)爭電影觀后感(二)
即將在2016年“國慶檔”重磅獻(xiàn)映，由香港鬼才導(dǎo)演彭順執(zhí)導(dǎo)，金牌編劇劉恒操刀，劉燁、王珞丹、黃志忠、楊佑寧、葉青、王龍華等領(lǐng)銜主演的戰(zhàn)爭史詩巨制《我的戰(zhàn)爭》今日首次發(fā)布了幕后爆破特輯，曝光了影片拍攝期間驚心動魄的爆破場面，用最真實(shí)的拍攝手段還原了戰(zhàn)場上的硝煙，劉燁、楊佑寧、王珞丹等主演紛紛表示，戰(zhàn)爭戲、動作戲拍攝起來雖然艱苦，但很過癮。
電影中的爆破場景摒棄以往戰(zhàn)爭片特效制作，全部采用真實(shí)爆破，所有演員真實(shí)感受戰(zhàn)場的危險，在拍攝過程中異常艱辛，使影片成為一部真正的戰(zhàn)爭電影。
導(dǎo)演彭順坦言由于影片中有很多爆破場景，涉及到的演員眾多。如今，觀眾的要求很高，你不可能很簡單的拍完一場戲一個鏡頭，就能達(dá)到效果的。幕后需要很多的準(zhǔn)備工作，才能完成一個很好的鏡頭。因此導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作不止是影片的拍攝背景和畫面，還有爆破、槍戰(zhàn)等。對于彭順來說，此次戰(zhàn)爭題材是一個很大的挑戰(zhàn)，在電影拍攝期間不斷和爆破師溝通，保證影片爆破的拍攝質(zhì)量的同時，保障人員安全是首要任務(wù)。導(dǎo)演彭順則表示在拍攝過程中最困難的是花時間嘗試爆破效果，為了追求高質(zhì)量的爆破畫面，劇組需要反復(fù)進(jìn)行爆破，保證爆破畫面的效果，演員們也需要多次近距離接觸爆點(diǎn)，非常危險。每一次拍攝危險鏡頭結(jié)束后，導(dǎo)演會第一時間確定拍攝演員和工作人員的安全，然后再確定拍攝畫面效果，盡一切可能的保障演職人員的人身安全。
我的戰(zhàn)爭電影觀后感(三)
戰(zhàn)爭是維護(hù)國家利益的一種暴力方式，用所謂“人性”去判讀戰(zhàn)爭則是掩耳盜鈴。恰恰是成天把人性掛在口頭上的國家發(fā)動了一系列不講人性的戰(zhàn)爭：至今仍戰(zhàn)火紛飛的伊拉克戰(zhàn)爭、貽害無窮的利比亞戰(zhàn)爭、導(dǎo)致百萬難民流離失所的敘利亞戰(zhàn)爭……
欲亡其國，必先亡其史?，F(xiàn)在，有些別有用心的人打著還原歷史、揭秘真相的旗號，以所謂一些史料去質(zhì)疑歷史事件，以一些低俗段子去抹黑革命英雄。這種歷史虛無主義的行徑多是以點(diǎn)概面、以偏概全，并善于玩弄偷換概念、模糊標(biāo)準(zhǔn)的手法，具有明顯的歷史局限性，根本不足以全面深入地剖析歷史，是意識形態(tài)領(lǐng)域斗爭中的一個“毒瘤”。
事實(shí)上，歷史虛無主義在蘇聯(lián)解體前的幾年中也曾泛濫成災(zāi)，在西方勢力和國內(nèi)少數(shù)“精英”的里應(yīng)外合下，蘇共的歷史被全盤否定，污點(diǎn)被無限放大，最終導(dǎo)致人心渙散，蘇聯(lián)大廈轟然倒塌。對此，我們應(yīng)該引以為鑒，提高警惕，與一切抹黑革命英雄、戲謔偉大歷史的行為作斗爭。
堅(jiān)決打贏一場強(qiáng)加在我們頭上的戰(zhàn)爭，是一件永遠(yuǎn)值得驕傲的事情。當(dāng)今世界并不太平，在中華民族偉大復(fù)興的道路上，我們還將面臨很多挑戰(zhàn)甚至戰(zhàn)爭的威脅，唯有瞄準(zhǔn)能打仗打勝仗的目標(biāo)去建設(shè)強(qiáng)大軍隊(duì)與鞏固國防，才能為人民贏得和平發(fā)展的環(huán)境。
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