《甜蜜殺機(jī)》影片講述了資深刑警王志毅，辦案效率奇差，對(duì)危險(xiǎn)的任務(wù)預(yù)感奇準(zhǔn)，總能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻拉肚子躲警報(bào)。 警察署長(zhǎng)的女兒高依萍一心想加入警隊(duì)，父親拗不過她，又擔(dān)心女兒安危，于是找來(lái)懦弱怕事的警官王志毅與她搭檔，就是看中他最會(huì)躲危險(xiǎn)任務(wù)的專長(zhǎng)。警隊(duì)將最閑散的差事分配給他倆，例如調(diào)查社區(qū)里一只可愛小狗誤食巧克力而死的案件。沒想到，就從這一口死亡巧克力開始，牽扯出一連串驚人的謀殺案。 在錯(cuò)綜復(fù)雜的線索中，伴隨著驚奇的笑料橋段，結(jié)合動(dòng)作、懸疑、推理、喜劇、愛情等多項(xiàng)元素，使影片頗有看點(diǎn)。劇情利用偶像光環(huán)和青少年惡趣味，形塑出另一種“臺(tái)式幽默”。揉雜出獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。
甜蜜殺機(jī)
《甜蜜》是大陸院線里不多見的純臺(tái)灣班底打造，把最炫寶島風(fēng)刮成了太平洋臺(tái)風(fēng)，無(wú)論警匪平民黑幫毒販，每個(gè)主角演來(lái)都深得臺(tái)灣綜藝精髓，單獨(dú)拎出來(lái)都是有滋有味的才藝獨(dú)角戲或臺(tái)式“二人轉(zhuǎn)”，化學(xué)反應(yīng)挺豐富。觀眾如果看慣了《北京愛情故事》的京腔京韻，也欣賞了《掃毒》的純港味兒，看膩了《毒戰(zhàn)》的港式內(nèi)地合拍片，會(huì)發(fā)現(xiàn)自成體系的純臺(tái)片其實(shí)很有看頭?！短鹈蹥C(jī)》的主線是一起制毒殺人案，膽小怕事的“囧探”蘇有朋和新晉警花林依晨作為一對(duì)搭檔，要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)找出幕后真兇，但看似明朗的線索背后錯(cuò)綜復(fù)雜，案件越查越復(fù)雜，黑社會(huì)恩怨、親情、愛情、娛樂圈潛規(guī)則以及懵懂戀情，影片中故事線索和人物很多，前后照應(yīng)的劇情讓觀眾在歡笑之余也讓發(fā)揮一下邏輯思維能力。
《甜蜜殺機(jī)》是一部警匪懸疑喜劇，不僅將警匪和喜劇兩大元素完美結(jié)合，就是成龍大哥現(xiàn)在也無(wú)法做到，但導(dǎo)演連奕琦卻做的很好。警匪加喜劇揚(yáng)長(zhǎng)避短的處理還是很有效果的，影片的喜劇效果是這部影片最大的獲勝利器。全片劇本工整，劇情撲朔迷離經(jīng)得起推敲，節(jié)奏明快不拖沓，臺(tái)詞經(jīng)典搞笑，在內(nèi)容上及背景音樂上都很好的揉合了臺(tái)灣本土特色。
電影中有著臺(tái)灣偶像劇擅長(zhǎng)的優(yōu)點(diǎn)，漂亮的'色調(diào)，搞笑的對(duì)白以及賞心悅目的場(chǎng)景和服裝，蘇有朋飾演的王志毅那胡須硬漢的外表和貪生怕死的性格也有著令人捧腹的強(qiáng)烈反差。你絲毫看出來(lái)《甜蜜殺機(jī)》只是連奕琦繼《命運(yùn)化妝師》之后的第二部故事長(zhǎng)片，導(dǎo)演的對(duì)故事結(jié)構(gòu)的打造手法很老練。就以影片的將不同類型片雜
同樣是冤家搭檔，偵破詭異案件，卻不難讓我們想到《不二神探》，其中的角色是一幫只會(huì)口吐網(wǎng)絡(luò)段子的臺(tái)詞機(jī)器，而《甜蜜殺機(jī)》的眾生相確實(shí)富有性格內(nèi)在的喜感，臺(tái)灣喜劇片也是有深厚的臺(tái)式氣質(zhì)。男主女的感情路線其實(shí)很朦朧，也很能讓人聯(lián)想。性格反差如此之大的兩個(gè)人，他們能走到一起嗎?我們也許只能在第二部中尋找答案了，相信導(dǎo)演能拍攝第二部，因?yàn)樗呀?jīng)為此鋪墊了很多細(xì)節(jié)。
甜蜜殺機(jī)觀后感
很具臺(tái)灣特色的影片，蘇有朋和林依晨?jī)蓚€(gè)人很搭，很有默契，整體笑點(diǎn)不少，但全劇缺乏亮點(diǎn)。
資深刑警王志毅，辦案效率奇差，婚姻介紹的相親照看得比嫌犯照還認(rèn)真，對(duì)危險(xiǎn)的任務(wù)預(yù)感奇準(zhǔn)，總能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻拉肚子躲警報(bào)。但這一次，一向不被長(zhǎng)官器重的志毅，突然被指派一項(xiàng)超級(jí)任務(wù)──監(jiān)視剛從警校畢業(yè)的新進(jìn)同事高依萍。原來(lái)高依萍是警察署長(zhǎng)的女兒，署長(zhǎng)說不動(dòng)女兒放棄當(dāng)警察，只好細(xì)心挑選女兒的搭擋。經(jīng)過考量，擅于閃躲任務(wù)、求安全的志毅正是最佳人選!
從搭擋的第一天起，兩人就被上司故意發(fā)配處理閑差，志毅樂得開心，依萍的熱情卻被澆了一大盆冷水。依萍的滿腔熱血，碰上了志毅的吊兒郎當(dāng)，兩人成天斗嘴，成了水火不容的冤家搭擋。 然而，他們卻在一樁調(diào)查社區(qū)小狗意外死亡案件的過程中，誤打誤撞地查到遭通緝毒販草紙(吳中天 飾)的下落，也因而卷入一起連續(xù)兇殺案。
第一次碰到棘手的案子，依萍興奮地想要要揪出幕后兇手，證明自己，志毅卻一心只想把依萍拉出危險(xiǎn)以求自保。這對(duì)冤家在拉扯之間，漸漸卷入整個(gè)案件的核心，卻也隨著破案線索的一一浮現(xiàn)，在兇手呼之欲出之際，陷入連他們自己都不自知的危險(xiǎn)中…
電影《湄公河行動(dòng)》是根據(jù)5年前發(fā)生的真實(shí)事件改編而成。五年的時(shí)間足以讓普通人忘記很多事情，可是這部電影卻活生生的提醒著我們，祖國(guó)不會(huì)忘記任何一位公民。
2016超燃緝毒宣傳大片《湄公河行動(dòng)》
曾幾何時(shí)，中國(guó)電影一旦搭上“主旋律”三字，注定要變眾矢之的。《湄公河行動(dòng)》能憑自身實(shí)力成功突圍，實(shí)乃吐氣揚(yáng)眉。作為一部國(guó)慶獻(xiàn)禮，不少人心甘情愿為其埋單，算是電影市場(chǎng)的一記強(qiáng)心針，就如去年的《尋龍?jiān)E》。興許之于好萊塢，難卸行貨水準(zhǔn)。但國(guó)內(nèi)尚處混沌的電影體系，猶如嗷嗷待哺的雛鳥，最缺技藝純熟的行貨推動(dòng)，又憑何不珍惜這種立群之鶴，特別是在周邊國(guó)家層出不窮的佳作沖擊下。至少就類型片而言，《湄公河行動(dòng)》完全可比肩被過譽(yù)的《釜山行》，同級(jí)較量下，叫唱衰國(guó)產(chǎn)片的人緘舌閉口，無(wú)疑為中國(guó)電影扳回一城。
反派同樣是基于真實(shí)人物，考慮到電影敘事空間不及兩季《毒梟》，未曾指望該片復(fù)制埃斯科巴之氣焰，但林超賢對(duì)金三角大毒梟糯康的刻畫仍遠(yuǎn)低于我的期待值，距爾冬升《門徒》都遜色不少。林超賢僅拍出糯康的毒辣，卻照舊免不了拉低智商之嫌，如同《復(fù)仇者聯(lián)盟2》里的奧創(chuàng)，之所以能和正義一方勢(shì)均力敵，全因人數(shù)占據(jù)優(yōu)勢(shì)。不過通過弱化糯康，大大降低了劇情發(fā)展至三方角力的難度。至于涉案的第三方，糯康背后的“老板”，片中沒有言明是誰(shuí)，看似暗指泰國(guó)軍方，從他們?nèi)蔽溲b的軍備便可知一二。歸根結(jié)底，真實(shí)的湄公河慘案牽扯多國(guó)，探究起來(lái)錯(cuò)綜復(fù)雜，改編時(shí)定要做出相應(yīng)的取舍，這已經(jīng)是在審查制度下所做出的最大程度還原了。
簡(jiǎn)化刑偵流程及政治信息，等于過濾了敏感素材，更能明確主線，換取剛好的電影結(jié)構(gòu)。故與單純的軍旅片《戰(zhàn)狼》不同，香港的警片依然是《湄公河行動(dòng)》的魂，比方說活捉糯康實(shí)為捍衛(wèi)中國(guó)法律不啻于《寒戰(zhàn)》樹立的香港法治精神，而高剛假扮買毒品的富商則與《毒戰(zhàn)》異曲同工。其余像營(yíng)救、追車、臥底、線人、談判等經(jīng)典元素屢見不鮮，無(wú)非是把舞臺(tái)轉(zhuǎn)換到“主旋律”上，本質(zhì)未變，娛樂效果不減。也因此有人吐槽該片藝術(shù)性差之同題材的《邊境殺手》，我卻難接受其甚是拖沓的繁瑣鋪設(shè)，只為設(shè)計(jì)與眾不同的切入點(diǎn)，不惜消耗節(jié)奏來(lái)感渲染令人昏昏欲睡的冷峻氣氛，欲蓋彌彰了原本乏善可陳聊的復(fù)仇故事。商業(yè)片唯求張本繼末便夠，《湄公河行動(dòng)》并無(wú)羅杰·迪金斯的攝影加分，剪輯、特效又中規(guī)中矩，搭配單調(diào)乏味的配樂，再學(xué)人家故弄玄虛，無(wú)疑自取其辱。換言之，《湄公河行動(dòng)》的制勝點(diǎn)正在于風(fēng)格明快，節(jié)奏緊湊，故事張力套用了規(guī)范的動(dòng)作片節(jié)拍，即《勇闖奪命島》般的線性套路。用松弛有度形容，其實(shí)全片松少弛多，有時(shí)甚至三段動(dòng)作戲串聯(lián)在一起，跟蹤戲挑起肉搏戰(zhàn)后緊接商場(chǎng)槍戰(zhàn)，好在回落點(diǎn)即文戲的穿插大都恰到好處，而其中娃娃兵拿命對(duì)賭，方新武復(fù)仇抉擇等情節(jié)，又充分調(diào)動(dòng)了觀眾情緒，扣人心弦。
好的商業(yè)之作正帶著一種“輸出”魔力，可作弘揚(yáng)正能量的突破口，真正為觀眾喜聞樂見，才能扎根于人心擊退種種洪水猛獸，迎來(lái)明智的醒覺，樹立正確價(jià)值觀——堅(jiān)決抵制病民害國(guó)的毒品是每個(gè)人的己任，所有作惡多端的毒販必該遭制裁，而所有奔波前線緝毒的警察更該值得歌頌。
2016超燃緝毒宣傳大片《湄公河行動(dòng)》觀后感二：
2016年10月5日，“湄公河慘案”五周年祭。晚上，一個(gè)人跑到影院刷了《湄公河行動(dòng)》，第二遍。巨幕廳，幾百個(gè)座位，爆滿。一直看到最后，影院的燈亮了，身邊的人走了，我站在那里看著字幕上出現(xiàn)13位遇害同胞的名字，看著字幕旁滾動(dòng)著的照片：對(duì)親人同胞的悼念，對(duì)殘忍毒販的`抓捕，對(duì)慘案兇手的審判……這些真實(shí)的畫面記刻著五年以來(lái)的悲痛和力量、決心和堅(jiān)持。“絕不放過你”，是國(guó)家對(duì)國(guó)土和國(guó)民安全的有力維護(hù)，“以武制武”的魄力和能力;“絕不放過你”，是警察對(duì)職責(zé)和真相的堅(jiān)定信仰，不惜犧牲的追查和抓捕。從“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，到“犯我國(guó)民者，雖遠(yuǎn)必誅”，感受到的是日益強(qiáng)大的祖國(guó)和身為國(guó)民的安全感。電影里的警察硬漢、激烈槍戰(zhàn)，不必說，親臨觀賞最好，不會(huì)說，反正軍迷都點(diǎn)贊，只根據(jù)兩次觀影體驗(yàn)多說一句，有巨幕就別看普通的了。
作為一個(gè)事事要想孩子的母親、一個(gè)天天和學(xué)生打交道的老師，不可避免，為電影中同齡孩子的不同生活唏噓不已。一邊是被毒梟、毒品控制的“娃娃兵”，一臉病態(tài)的可憐，對(duì)待生命的冷漠，舉槍射擊的淡定，充當(dāng)炸彈的無(wú)畏，每一個(gè)鏡頭都直逼人心，除了身形，看不到半點(diǎn)兒“兒童”的影子，生命輕賤，搖搖欲墜;另一邊是幸福、平安中生活的小女孩，時(shí)而扮成可愛貓咪討人喜愛，時(shí)而化作復(fù)活節(jié)“小鬼”嚇唬老爸，天真調(diào)皮中透露著歲月靜好，雖然身為緝毒警的爸爸不在身邊(離婚了，對(duì)孩子是不是也是一種保護(hù)?)。是百般呵護(hù)，還是極盡摧殘，是種下善的種子，還是埋下惡的禍根，不同的選擇長(zhǎng)成了不同的“兒童”，小女孩或者“娃娃兵”，只是這選擇往往身不由己?？吹搅硕酒贩簽E成災(zāi)的危害、恐怖主義的滅絕人性，也明白了所謂的茁壯成長(zhǎng)，在于父母的守護(hù)、養(yǎng)育，也離不開國(guó)家的安寧、強(qiáng)大。
和去年看過的一部《解救吾先生》有些類似的是，都是根據(jù)真實(shí)事件改編，因而結(jié)局幾乎沒有更大懸念，這部片子涉及更廣，故事講得好，還巧妙地避過了不可言說的種種，令人佩服，從另一個(gè)角度說，也就不怕劇透，不怕刷兩遍。對(duì)我來(lái)說第二次除了同樣被感動(dòng)、震撼之外，更發(fā)現(xiàn)或是看懂了不少細(xì)節(jié)，比如方新武追捕、擊斃毒販刑登時(shí)用的槍彈，比如從未出場(chǎng)、只出現(xiàn)在別人口中的影射現(xiàn)實(shí)的“Boss”，再比如為什么反復(fù)強(qiáng)調(diào)對(duì)那些兇手一定要“活捉”……網(wǎng)友們扒出了更多的細(xì)節(jié)，并據(jù)此認(rèn)定了這部影片的誠(chéng)意與良心。 并沒有完美之說，但如果“主旋律”都是如此“成色”，相信會(huì)少很多抵觸和諷刺，會(huì)留下更多感動(dòng)和感染。與電影無(wú)關(guān)的一點(diǎn)小小遺憾，兩次觀影，種種原因，都沒能和我家警察蜀黍同往。
不管是趕上檔期去影院，還是下線以后在家看，都要再陪他刷一遍，聽聽曾經(jīng)也在禁毒戰(zhàn)線工作的他會(huì)有怎樣的觀后感。
嚴(yán)格來(lái)說，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來(lái)難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴(yán)肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。
開頭有些無(wú)厘頭
影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線，同時(shí)穿插多條案件線索。開頭顯得有些無(wú)厘頭：鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場(chǎng)，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節(jié)開始快速發(fā)展……影片前半部明顯好于后半部，中后段進(jìn)展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。
觀眾如坐過山車
與其說《盲探》是部驚悚片，不如說它是一部喜劇片。導(dǎo)演將原本正經(jīng)嚴(yán)肅的犯罪推理過程進(jìn)行了喜劇化處理，消解了偵探片中的嚴(yán)肅莊重感，將杜氏風(fēng)格的黑色幽默在片中展現(xiàn)得淋漓盡致，比如莊士敦趴在樹上大叫“何家彤，快來(lái)救我??！”而兇手則在樹下不停追問“誰(shuí)是何家彤？”；又比如莊士敦執(zhí)槍于千鈞一發(fā)之際打中匪徒，受傷的何家彤則用虛弱的聲音說：“到底是偶像，眼盲了都能打中?！倍喷鞣逵脴O其夸張的手法把現(xiàn)實(shí)和想象糅合在一起，并悠然自得地在不同情境的鏡頭語(yǔ)言中切換，時(shí)而輕松，時(shí)而血腥，時(shí)而驚悚，卻過渡得很自然，令觀眾的觀影感受也如坐過山車般上下起伏。
劇情更加接地氣
《盲探》集中了許多杜氏影片中的人物特色，主角“盲探”莊士敦的探案風(fēng)格形似劉青云[微博]扮演的“神探”，喜歡還原案情和換位思考，同時(shí)還有和靈魂對(duì)話的能力；片中男女主人公你來(lái)我往的喜劇式對(duì)立，又令人聯(lián)想到早年鄭秀文和劉德華在《孤男寡女》中的'對(duì)手戲；影片在敘事上利用了閃回和插敘，并在情景推理與日常場(chǎng)景中來(lái)回切換，像極了《大只佬》。杜琪峰通過抖各種小包袱，以及對(duì)影片節(jié)奏的掌控來(lái)營(yíng)造幽默意境，對(duì)于普通觀眾來(lái)說，《盲探》不像《毒戰(zhàn)》那樣陰郁嚴(yán)謹(jǐn)，也不像《放逐》那樣主觀張狂，而是變得更加通俗易懂，更接地氣。
兩位主演很出彩
片中兩位天王天后再次相逢令人倍感親切。華仔不戴墨鏡演盲人，眼神反而控制得很好，比梁朝偉在《聽風(fēng)者》中的表演更自然真實(shí)。而鄭秀文依然是那種大大咧咧沒頭腦的樣子，和劉德華在對(duì)手戲上擦出的火花令人印象深刻。兩人無(wú)間的默契感和近乎癲狂的表演方式，為影片帶來(lái)了一種有別于以往杜氏影片的特殊風(fēng)味。
