《幸運(yùn)是我》從惠英紅飾演的患有“認(rèn)知障礙”的芬姨角度講述了她和另外一個(gè)落寞少年間關(guān)于陪伴的溫情故事。下面語(yǔ)文迷網(wǎng)為大家整理提供了幸運(yùn)是我的
《幸運(yùn)是我》觀后感一
好久沒(méi)有看到這樣一部電影了，看到開(kāi)頭便能猜到結(jié)尾，起承轉(zhuǎn)合都是規(guī)定動(dòng)作，可是一點(diǎn)也不無(wú)聊。妥帖，而溫暖。
說(shuō)起來(lái)，是一段童話吧?
陌生的城市，一個(gè)認(rèn)知障礙的獨(dú)老，被拋落命運(yùn)谷底的人，活下去都是問(wèn)題，幸福是不用希冀了。而就是在這樣空曠的命運(yùn)里，她遇見(jiàn)了一個(gè)孤兒，偶然之中，與之結(jié)成生存的攻守同盟，酸甜苦辣間，少年重拾了牽掛，老人收獲了依靠，舊屋檐下的狹小空間因?yàn)橛辛讼嘁罏槊那楦?，而再次成為一個(gè)家——還真是幸運(yùn)。
幸運(yùn)得都不像是真實(shí)的。
什么是真實(shí)呢?
影片里出現(xiàn)過(guò)一個(gè)塑花姐，精神失常了，孤苦伶仃地在城市中流浪，最后死于非命。沒(méi)人知道塑花姐的人生里發(fā)生過(guò)什么?；蛘呦忍烊毕?，黯淡無(wú)光到底?或者也曾經(jīng)精彩得炫目?或者她曾是個(gè)美麗的舞者，舞跳不動(dòng)了去做插花，?或者也有過(guò)一個(gè)刻骨銘心的戀人，沒(méi)能再一起便一輩子不嫁人，到了連個(gè)孩子都無(wú)?或者就是另一個(gè)芬姨吧——一個(gè)不幸的芬姨。
塑花姐的不幸是真實(shí)的嗎?
其實(shí)談?wù)摵螢檎鎸?shí)，倒不妨談?wù)労螢樾疫\(yùn)。
什么是幸運(yùn)?說(shuō)到底其實(shí)不過(guò)是在失望乃至絕望里找到一絲希望。
觀影時(shí)曾有一橋段極不信服。芬姨孤身一人，又是女流，怎能讓旭仔說(shuō)同住便同住?須知這么個(gè)壯碩小伙子，情緒還有躁郁傾向，真要是惡向膽邊生謀財(cái)害命，芬姨怕是連聲救命都喊不出。難道不怕死嗎?怕，兩次見(jiàn)面都怕得推人出去，卻終究是隔日清晨又心存不忍拉了人進(jìn)來(lái)，這不就是胡扯了嗎?
不夠后來(lái)聽(tīng)到芬姨第一次在幫助站同那毒舌小孩的說(shuō)話，才驚覺(jué)自己前頭又想當(dāng)然了。
芬姨說(shuō)“死不要緊，要緊的是死的時(shí)候連個(gè)知道的人都沒(méi)有”。
怕死啊，哪有不怕死的?？墒潜人栏膳碌?，是活著跟死了并沒(méi)有什么兩樣。
人，按照馬克思的說(shuō)法，是社會(huì)性的動(dòng)物。人的價(jià)值體現(xiàn)在人群中，這并不僅僅因?yàn)槿藗円诮?jīng)濟(jì)上互惠互利，也因?yàn)槲覀冃枰J(rèn)同、需要?dú)w屬、需要傾訴——需要陪伴。
什么是陪伴?往淺了說(shuō)，是多一個(gè)人吃飯，每一餐能煮四、五道菜。往深了說(shuō)，是得一個(gè)記憶共同體，當(dāng)你對(duì)自己是誰(shuí)都不再篤定的時(shí)候，他能堅(jiān)定地告訴你：你在這個(gè)世界上走過(guò)、活過(guò)、經(jīng)歷過(guò)，你所有記憶深處的碎片都不是顛倒夢(mèng)想——它們真實(shí)地存在過(guò)。
影片里最動(dòng)容的部分，都與芬姨的回憶有關(guān)。她給旭仔聽(tīng)她沒(méi)出版過(guò)的老唱片，跟旭仔講她做紅歌星、做海報(bào)師的過(guò)往，講她青春時(shí)代刻骨銘心的戀愛(ài)。那些時(shí)刻的她不再是一個(gè)被阿茲海默癥折磨的老人。她光彩照人。旭仔流露出的好奇與贊嘆讓她找回了久已失落的尊嚴(yán)——而這尊嚴(yán)正是人活著的意義所在。
而這尊嚴(yán)正是人與人生活在一起的意義所在。
影片的結(jié)尾，芬姨看著旭仔的畫(huà)像突然陷入一種陌生的懵懂。她停頓了數(shù)十秒，之后，終于展開(kāi)了如釋重負(fù)的笑容。她記起了旭仔。
她記起了自己。
人說(shuō)“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”，然而又豈止是告白?
陪伴是塑造，是支撐，是證明，是宣告。
是人之為人在這個(gè)世界上能獲得的，最真實(shí)的幸運(yùn)。
《幸運(yùn)是我》觀后感二
阿茲海默癥很殘酷，《幸運(yùn)是我》卻止于溫情?；萦⒓t飾演的芬姨病癥只到中期，和陳家樂(lè)扮演的年輕人在相互關(guān)懷中獲得救贖，惠英紅認(rèn)為這樣的處理是一種慈悲：“生活已經(jīng)這么辛苦，真的把結(jié)局拍出來(lái)，家里有病人的人看了，太殘酷?！?/p>
惠英紅說(shuō)自己一輩子活了人家兩輩子，被加諸了“傳奇”光環(huán)的人，所經(jīng)歷過(guò)的苦都得自己吞。順應(yīng)著如今內(nèi)地電影宣傳標(biāo)配的“路演”，56歲的惠英紅從7月下旬開(kāi)始，已經(jīng)馬不停蹄地和別人分享了近一個(gè)月的人生。
8月26日上映的電影《幸運(yùn)是我》中，惠英紅出演一位患有阿茲海默癥的獨(dú)居老人。老人性情暴戾，又善良而孩子氣?；萦⒓t在戲里時(shí)而歇斯底里，時(shí)而倉(cāng)皇無(wú)措，因?yàn)橛洸蛔喴曨l道而急得滿眼淚水，也會(huì)在被戳穿病情后絕望地嘶喊“我不想死了都沒(méi)人知道”。
拍攝周期短短二十多天，這樣的情緒大起大落，惠英紅卻說(shuō)，演這樣的角色并不辛苦，因?yàn)檫@就是她幾十年來(lái)面對(duì)的生活——她的母親就是這種病，而片中相處的種種，許多都是她與母親的曾經(jīng)與日常。
電影幾輪宣傳下來(lái)，已經(jīng)有不少人預(yù)言《幸運(yùn)是我》中芬姨的角色，可能會(huì)給惠英紅帶來(lái)第三座金像影后?；萦⒓t自己卻說(shuō)，年紀(jì)大了，對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)要淡泊。
事實(shí)上，香港電影金像獎(jiǎng)?wù)Q生那一年，惠英紅就奪得了第一屆的影后。
彼時(shí)，惠英紅是邵氏當(dāng)家的花旦打女。在那個(gè)香港武打片正繁盛的年代，她一年可以接連開(kāi)工十個(gè)戲。
而她的第二座金像獎(jiǎng)杯竟是近30年后才獲得。
這期間，武打片逐漸沒(méi)落。她起初想著事業(yè)有高低，等等就好，等來(lái)一些小角色，又放不下身段，一等竟然耗著好幾年沒(méi)開(kāi)工。等著等著，從“埋怨別人”變成“痛恨自己”。長(zhǎng)期閉門不出，惠英紅患上了抑郁癥，一度吞安眠藥自殺。
被救回來(lái)后，看到家人，她最大的感覺(jué)是“丟臉了”，于是想著既然老天沒(méi)讓她死，她必要重新振作。
劫后余生第一反應(yīng)是“丟臉”，這與惠英紅從小的要強(qiáng)分不開(kāi)。她原是大戶人家的小姐，家道中落，全家流落香港。她從小隨母親乞討，好一些的時(shí)候能賣賣口香糖。小小年紀(jì)就成了家里的頂梁柱，起初去拍武打片也是拼命地想要多掙錢。
采訪中印象很深的'一點(diǎn)是，問(wèn)她年輕時(shí)拍打戲那會(huì)兒，知不知道自己其實(shí)也有演文戲的天分，惠英紅說(shuō)當(dāng)然知道，因?yàn)閺男【驮诖a頭討生活，得學(xué)會(huì)察言觀色，看誰(shuí)可能會(huì)買她的東西，然后她要去裝柔弱扮可憐。
“從小就會(huì)演戲啦?！闭f(shuō)的人很平靜，聽(tīng)者卻格外心酸。
事業(yè)起起落落，如今總算又上正軌。不過(guò)惠英紅也遺憾事業(yè)上太拼，耽誤了終身大事。至今未婚的她，和罹患阿茲海默癥30多年的母親住在一起?；萦⒓t說(shuō)，接拍這部電影就是為了給母親道歉。
影后不愧是影后，即便是30年后，演技精湛的她，依舊用真情實(shí)感演活了芬姨的美麗與哀愁。
關(guān)于阿茲海默癥，許多電影都曾以其為主題?！兑廊粣?ài)麗絲》以及早些年的《愛(ài)》，都把老年晚景的凄涼，逼得與人絕望對(duì)視。
《幸運(yùn)是我》卻止于溫情?；萦⒓t飾演的芬姨病癥只到中期，和陳家樂(lè)扮演的年輕人在相互的關(guān)懷中獲得救贖。電影的主題更貼近于她在影片中的那句臺(tái)詞：“人和人之間，不就是你幫我，我?guī)湍?”
《幸運(yùn)是我》觀后感三
很慶幸自己來(lái)看了這部電影，進(jìn)影廳之前我還跟給票的朋友說(shuō)，估計(jì)片子不咋樣吧，看完了我為我的這句話感到羞愧，惠英紅的表演真的是，TM的那種人生毫無(wú)盼頭的孤獨(dú)感，對(duì)阿旭這個(gè)哪怕是陌生人，也渴望從他那兒有一些交流和得到一些溫暖，表演的太到位了，灑淚好幾次啊!不孤獨(dú)的人你們是懂不了這種感覺(jué)的，我也是前一段時(shí)間跟朋友交流后才知道，原來(lái)不是所有人都生來(lái)孤獨(dú)的，跑偏了，片子非常非常值得看!描述的就是現(xiàn)在真實(shí)的香港社會(huì)的一面，香港有很多人每天為了有個(gè)住的地方而奔波，在香港有一丁點(diǎn)兒的房子，哪怕破舊到不行，都才能真正心理安穩(wěn)，而且香港很多老人是以前內(nèi)地偷渡或者移民過(guò)去，沒(méi)有親人，沒(méi)有串門相熟的鄰居，所以他們真的會(huì)如片中惠英紅飾演的阿姨那樣：我怕我死了都沒(méi)人知啊!明年金像獎(jiǎng)女主的話應(yīng)該幾率很大。
電影《幸運(yùn)是我》講述了患有認(rèn)知障礙的芬姨(惠英紅飾)和生活窘迫的港仔阿旭(陳家樂(lè)飾)兩個(gè)來(lái)自社會(huì)底層的陌生人，在大都市里萍水相逢，最后相互陪伴的溫暖故事。下面請(qǐng)看語(yǔ)文迷網(wǎng)為大家?guī)?lái)的電影
篇1：《幸運(yùn)是我》觀后感
《幸運(yùn)是我》講的是屌絲草根阿旭和獨(dú)居芬姨之間，互成幸運(yùn)星的細(xì)瑣常事。兩個(gè)萍水相逢的陌生人，從開(kāi)始的敵對(duì)到后來(lái)的相熟，再到不是母子卻勝似母子的親情相融，柴米油鹽中，酸甜苦辣里，點(diǎn)滴細(xì)瑣地容盡了對(duì)真善美的堅(jiān)持與執(zhí)守，是對(duì)人心向善、向真，對(duì)人性淳樸、質(zhì)感的一次還原和復(fù)現(xiàn)。
影片沒(méi)有高大上的豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有華麗奢靡的冷硬說(shuō)教，但從芬姨的淚笑中，在阿旭的甘苦里，卻切切實(shí)實(shí)能感受到、體驗(yàn)到一座城市的溫度。溫馨、溫情，故而讓人倍覺(jué)溫暖。而這種溫暖恰恰是漂泊中打拼的年輕人，和獨(dú)居老人們所急需的。
雖然《幸運(yùn)是我》的故事結(jié)局不具有普遍性，但芬姨和阿旭卻極具代表性。先看芬姨，在老齡化社會(huì)問(wèn)題日漸突出的今天，獨(dú)居老人境遇尤惹人關(guān)注。而且，芬姨的生活狀況特別令人焦心。正值此時(shí)，巧遇的阿旭成了她的幸運(yùn)星。這看似天意的相識(shí)相知，卻源于芬姨內(nèi)心深處純善的激活，以及孤獨(dú)老者和漂泊青年的各自所需所決定的。
阿旭是一個(gè)沒(méi)有歸宿感的漂一代。他母親去世，父親不相認(rèn)，血緣上，他是失去家失去根的孤獨(dú)客。隨著被父親的一次次拒絕，和被后母的誤解，他對(duì)家庭的認(rèn)同感也日漸趨零。更重要的是，他沒(méi)有事業(yè)，能干什么，想干什么，自己也不知道。對(duì)社會(huì)的認(rèn)知，也處于迷茫期，所以，也就不可能對(duì)社會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同。而心里的失落、孤獨(dú)、頹廢、逆反，更加可怕!在這種大背景下，當(dāng)他與芬姨有了冤家路窄式的相遇，并相互取暖，互相溫暖后，芬姨也就成了他的幸運(yùn)星!
類似于阿旭這樣的，無(wú)論現(xiàn)實(shí)還是心理上的漂泊無(wú)助，孤獨(dú)缺失感，是當(dāng)下很多年輕人正經(jīng)歷的不可避免之痛。這既有本身的原因，更離不開(kāi)社會(huì)的因素。
芬姨、阿旭的幸運(yùn)首先源于他們的真誠(chéng)、樸善，而這，也是大多數(shù)底層百姓所擁有的共性之美。當(dāng)然，他們的幸運(yùn)更離不開(kāi)香港這座有溫度的城市。相對(duì)完善的社會(huì)福利，公平均等的就業(yè)機(jī)會(huì)，都讓它們的相互幸運(yùn)成為了一種可能。同時(shí)，這更離不開(kāi)芬姨、阿旭本性的樂(lè)觀、達(dá)觀，堅(jiān)守、執(zhí)著。因此，幸運(yùn)看似是一次偶然，實(shí)則是普通草民在保持本心后的一種必然。
《幸運(yùn)是我》是一部有溫度的電影，這種溫暖感源自劇情的接地氣，近生活。如今的`城市體在高度飛速發(fā)展的過(guò)程中，取得了日新月異的成績(jī)，但問(wèn)題也顯而易見(jiàn)，矛盾也日漸沖突。尤其是香港這種彈丸之地，壓力之大，競(jìng)爭(zhēng)之烈，可見(jiàn)一斑。也由此，年輕人很難在短時(shí)間內(nèi)就找到成就感和歸宿感。而情感的依托，家庭的溫暖，無(wú)論對(duì)阿旭還是芬姨而已，都是不可或缺的。
曾經(jīng)，《天水圍的日與夜》和《桃姐》分別為主演鮑起靜、葉德嫻收割到金像獎(jiǎng)影后桂冠。而今，憑借著在《幸運(yùn)是我》中對(duì)芬姨的精彩演繹，惠英紅或?qū)樽约黑A得第三個(gè)金像獎(jiǎng)影后殊榮。
篇2：《幸運(yùn)是我》觀后感
1.錯(cuò)過(guò)了昨晚的主演見(jiàn)面會(huì)，補(bǔ)上今天的點(diǎn)映。
2.又一部由老戲骨撐起來(lái)的電影。補(bǔ)充一點(diǎn)：紅姐和少年的對(duì)手戲比《山河故人》里張艾嘉和少年的對(duì)手戲要演得好，感情里的那種度掌握得很到位。
3.其實(shí)如果宣傳點(diǎn)不是阿爾茨海默癥的話，而是關(guān)于陪伴的話，或許我的期待會(huì)得到極大滿足。然而奔著阿爾茨海默癥來(lái)看，卻覺(jué)得主線分量較少，副線太多。換個(gè)有關(guān)于陪伴的角度也許會(huì)更好。每個(gè)人都有需要陪伴的對(duì)方，這個(gè)對(duì)方不在于遇見(jiàn)時(shí)間的早晚、遇見(jiàn)時(shí)候的年齡、甚至是遇見(jiàn)時(shí)候的生死狀態(tài)，總之能遇到愿意陪伴在你身邊的那個(gè)，你就是幸運(yùn)的。就如標(biāo)題所言，幸運(yùn)如我，就如結(jié)局那樣，副線的所有人都有屬于自己的陪伴。當(dāng)然也有不幸的人，比如那個(gè)塑花姐。
4.劇中有處理得很好的伏筆啊細(xì)節(jié)，也有讓人略顯尷尬的突兀。“我不想死了沒(méi)人知道”這是全劇中的一個(gè)淚點(diǎn)高潮。我害怕我的父母老去，我也害怕自己老去。不過(guò)還是要想開(kāi)些，當(dāng)你死的時(shí)候別人不會(huì)覺(jué)得你早該死了，那就夠了。
5.無(wú)論怎樣，都希望我們都是幸運(yùn)的那一個(gè)，有人能夠一直陪伴。
篇3：《幸運(yùn)是我》觀后感
如片名所言，這部電影的上映是觀眾的幸運(yùn)?！缎疫\(yùn)是我》聚焦于高壓社會(huì)下人與人之間關(guān)系的漸變與發(fā)展，并且通過(guò)“漂泊在外的年輕人”和“孤單無(wú)靠的包租婆”兩種典型人物形象間的碰撞來(lái)探討可一個(gè)簡(jiǎn)單卻時(shí)時(shí)困擾著我們的問(wèn)題：生活艱難，我們?cè)撊绾芜^(guò)好這一生?觀看全片后，可以說(shuō)，羅耀輝導(dǎo)演交出了一份令人滿意的答卷。影片故事流暢，風(fēng)格清新，給這個(gè)焦躁的暑期檔帶來(lái)一絲難得的安穩(wěn)與清涼。
于細(xì)微處：導(dǎo)演的創(chuàng)作野心
影片從兩位主人公的生活困境講起。阿旭在母親去世后，去香港尋找與母親離婚多年的父親。雖然在朋友的幫助下找到了他，但父親似乎并不想見(jiàn)兒子，不是借口有事，就是推脫不接電話，讓失業(yè)又被退租的阿旭深感苦惱。另一方面，房客突然的搬走，讓孤獨(dú)走過(guò)半輩子的芬姨又成了孤家寡人。阿旭為了應(yīng)聘新的工作，必須找到一個(gè)住處，而不愿忍受孤單的芬姨正想招一個(gè)房客，阿旭就這樣住進(jìn)了芬姨家。兩個(gè)人從相互排斥，到相互依靠，芬姨溫暖了失去親人的阿旭，阿旭也幫助芬姨直面自己的缺陷。
與以往講述生活流的電影不同的是，導(dǎo)演并未強(qiáng)化和突出矛盾——這本身是一種反商業(yè)的做法，也許強(qiáng)情節(jié)更能刺激觀眾的痛點(diǎn)，稍顯平淡的處理可能會(huì)讓一部院線電影輸在起跑線上。但在本片中，卻成了導(dǎo)演的一手妙棋。片中導(dǎo)演設(shè)置了一個(gè)很巧妙的“炸彈”，即阿旭因?yàn)槿卞X花，又看到芬姨腦子不好，自作主張將她的兩把古董椅和舊電視賣掉，買回了3D電視。芬姨果然一直也沒(méi)發(fā)覺(jué)，直到阿旭因?yàn)樾那椴患雅c芬姨發(fā)生沖突，才自己將實(shí)情講出。接下來(lái)導(dǎo)演的處理非常到位，他并沒(méi)讓芬姨徹底失控，也沒(méi)讓阿旭表現(xiàn)自己的愧疚，從而將劇情的曲線推到水平線以下，而是讓兩個(gè)人的沖突慢慢退散。你會(huì)有強(qiáng)烈的感受，這不是一部“戲”，而是對(duì)生活的高度提煉，如亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提到的，藝術(shù)的本質(zhì)是對(duì)生活的模仿。從微觀見(jiàn)宏觀，導(dǎo)演的創(chuàng)作野心值得關(guān)注。此表現(xiàn)手法，實(shí)屬罕見(jiàn)。諸君在觀看時(shí)可特別注意。
與生活和解：第二主題
本片同樣是一部講“和解”的電影?？梢宰屓撕苋菀紫肫鹑ツ晟嫌车哪遣繌埌螌?dǎo)演的同樣講述“和解”的《念念》。不同的是，《念念》用其故事所在地綠島旁邊的海一樣渾厚的氣韻講述孩子與父母之間的“和解”，而《幸運(yùn)是我》則像其故事所在地香港的西環(huán)那樣，煙火氣十足地講述人們?nèi)绾闻c他們生活和解的故事。
開(kāi)片伊始，里面的每個(gè)人似乎都在較著一股勁，不肯放手。阿旭與在香港成家的父親較勁，他發(fā)動(dòng)朋友調(diào)查父親的電話，新公司地址甚至家庭成員;芬姨與自己逝去的歲月較勁，她頻頻染頭發(fā)，執(zhí)著使用年輕時(shí)的電視和家具，不愿承認(rèn)歲月已經(jīng)走進(jìn)了自己難以理解的時(shí)代。還有阿月與疑似出軌的男友較勁，就連阿旭的父親也在與過(guò)去的自己較勁。但隨著故事的展開(kāi)，每個(gè)人都找到了與生活，與時(shí)間和與其他人和解的方式。阿旭接受了必須獨(dú)自面對(duì)世界的現(xiàn)實(shí)，芬姨不再依靠自我欺騙來(lái)尋找安全感，阿月離開(kāi)香港返回廣州與家人團(tuán)聚，陳峰也給孩子買了阿旭小時(shí)候喜歡玩兒的劍玉。
和解，即放下。放下，即獲得。導(dǎo)演大概是一個(gè)很樂(lè)觀的人，所以影片中生活展示給主人公它黑暗的一面時(shí)，沒(méi)人選擇退縮。他們迎難而上，通過(guò)溝通和互相給與的善意，找到了各自面臨的巨大困難的突破口。這里想提一句給筆者留下深刻印象的臺(tái)詞。芬姨幾乎做任何事，都會(huì)考慮到其他人的感受，阿旭一開(kāi)始似乎不太明白為什么她會(huì)這樣做，芬姨總是平和地答道：做人不就是你幫幫我，我?guī)蛶湍銌?
一語(yǔ)道破天機(jī)。
索求，貢獻(xiàn)。每個(gè)人一生都離不開(kāi)的兩個(gè)關(guān)鍵詞。阿旭一開(kāi)始不懂得貢獻(xiàn)，想從他早就干枯的生活中榨出新的希望，結(jié)果得到的自然是無(wú)望。而當(dāng)他開(kāi)始去幫助周圍的人，去積極融入周圍人的生活，他發(fā)現(xiàn)自己的生活也被點(diǎn)亮。
《幸運(yùn)是我》更像一個(gè)寓言故事，你可以說(shuō)他平淡，但你沒(méi)辦法否認(rèn)他帶來(lái)的思考與啟發(fā)。這部電影就是有這種力量，講述了人與人之間的陪伴、陌生之間的幫助和將用怎樣的狀態(tài)去面對(duì)生活。
幸運(yùn)的是，因?yàn)橛鲆?jiàn)了你，讓我的生活更加美麗。
《幸運(yùn)是我》是一個(gè)溫情的小品，商業(yè)元素也不是特別強(qiáng)，大部分角色其實(shí)都很平實(shí)，就是我們身邊的人?？赐赀@部電影后你有什么感觸呢?下面請(qǐng)看語(yǔ)文迷網(wǎng)為大家?guī)?lái)的
《幸運(yùn)是我》觀后感第1篇：
關(guān)于阿爾茨海默的電影，總能在細(xì)膩的感情中為人動(dòng)容，《幸運(yùn)是我》將鏡頭聚焦于平凡的香港市井之中，用兩個(gè)陌生人的意外邂逅，在一段真摯的羈絆中，不僅將親情醞釀升華，營(yíng)造了關(guān)乎陪伴的美好，更以其所聚焦的病癥，彰顯著一份厚重的人文關(guān)懷。
“幸運(yùn)”是這部電影的契機(jī)，因?yàn)樾疫\(yùn)失去母親來(lái)港尋父又不被接納的少年阿旭邂逅了孤獨(dú)的老人芬姨，也是因?yàn)樾疫\(yùn)初患阿爾茨海默病老年癡呆日益嚴(yán)重的芬姨偶遇了心地善良的阿旭，這兩個(gè)本自陌生，陰差陽(yáng)錯(cuò)在一起的房東與房客，他們的關(guān)系卻在瑣碎的生活中，透過(guò)演員出色的功底，情緒不斷在日常中的累積疊加，使那源于陌生人之間的情感，凝結(jié)成了一種一如母子間的親情羈絆。
惠英紅飾演的芬姨是電影的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，她將一個(gè)倔強(qiáng)善良，刀子嘴豆腐心的婆婆形象演繹的質(zhì)樸而真實(shí)，在諸多細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)上，她很好的演繹出了這個(gè)孤獨(dú)老人情感上脆弱卻硬撐堅(jiān)強(qiáng)的一面，而在幾場(chǎng)催淚的感情戲中，對(duì)演員爆發(fā)力的苛求，作為一個(gè)老戲骨她亦也能將那種難以言狀的真實(shí)躍然光影，其精湛的'演技形成了電影真摯的情感共鳴，熬出了一碗醇香濃郁的心靈雞湯。
相較于老演員惠英紅演技的出彩，羅耀輝的指導(dǎo)并不出眾，言簡(jiǎn)意賅的說(shuō)，這個(gè)故事顯得太散了，電影在很多支線上贅述了太多的時(shí)間，輔線的喧賓奪主，使芬姨這一人物形象并沒(méi)有真正的深入著點(diǎn)，而電影中少年阿旭的線索，雖也有著情感的刻畫(huà)，但相比惠英紅中以行云流水的情感表現(xiàn)，陳家樂(lè)的演技只是顯得中規(guī)中矩，而在結(jié)局的處理上也只能算是差強(qiáng)人意，有著一種不知該如何對(duì)這段陌生人間衍生的親情怎樣收尾的無(wú)力感。
誠(chéng)然《幸運(yùn)是我》并不是一部完美的佳作，但這確是一部拉近人與人距離的電影，那以幸運(yùn)為名所打破社會(huì)隔閡的冷漠，讓生活變的斑斕溫柔。
《幸運(yùn)是我》觀后感第2篇：
《幸運(yùn)是我》沒(méi)有很多商業(yè)元素，是平淡細(xì)膩的溫情小品。在超前點(diǎn)映活動(dòng)后，不少業(yè)界人士表示，該片是電影市場(chǎng)的一股清流，有一種質(zhì)樸的感動(dòng)，“導(dǎo)演沒(méi)有過(guò)度把注意力放在煽情上，相反在感性和理性之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。”有影評(píng)人表示，該片超乎觀影預(yù)期，就題材來(lái)說(shuō)，《幸運(yùn)是我》和《桃姐》都是關(guān)注到獨(dú)居老人，但兩部電影各有千秋，都是不可多得的好電影。而香港金像獎(jiǎng)最佳編劇、《踏雪尋梅》導(dǎo)演翁子光也十分看好該片，贊其“是近期港片中難得的誠(chéng)懇和可喜之作，希望導(dǎo)演會(huì)提名明年最佳導(dǎo)演及編劇?！?/p>
兩屆香港金像獎(jiǎng)最佳女主角惠英紅至今已從影40年，如今，主演《幸運(yùn)是我》對(duì)她來(lái)說(shuō)有特殊的意義，她在戲里是以同樣罹患認(rèn)知障礙癥的母親為角色原型。她表示：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這次不僅僅是一個(gè)角色的演繹，更有我對(duì)母親的一種情感上的釋放，有感恩、有懷舊，更有內(nèi)疚。
對(duì)于她在戲里的表演，媒體人和影評(píng)人一致打出五星好評(píng)。知名電影媒體《看電影》評(píng)價(jià)：本片溫馨舒朗，細(xì)膩動(dòng)人，惠英紅把患有老年癡呆癥的孤寡老太演繹得相當(dāng)?shù)轿弧Ｓ杏霸u(píng)人表示，看惠英紅的戲那么多年，竟然還會(huì)有新的感覺(jué)，她把老年人的那種脆弱、敏感，又倔強(qiáng)執(zhí)著于舊，竟然都拿捏很準(zhǔn)，表演非常打動(dòng)人心。
《幸運(yùn)是我》觀后感第3篇：
一個(gè)記性不好的老太太、一個(gè)流落街頭的男青年、一個(gè)單純善良的女孩子、一個(gè)沒(méi)正形的中年男人、一個(gè)……在每個(gè)或大或小的城市里，每天都有無(wú)數(shù)個(gè)這樣的人出現(xiàn)。但是今天，他們相遇了。
沒(méi)有任何驚天動(dòng)地的事情發(fā)生，一如平常，只不過(guò)那些孤單的“一個(gè)”都不再孤獨(dú)。記性不好的芬姨家里被貼滿了提醒便條;流落街頭的阿旭有了一個(gè)溫暖的家;單純善良的小月離開(kāi)了不愛(ài)自己的人，回到了外婆身邊。至于那個(gè)沒(méi)正形的阿甘，搭配一個(gè)同樣沒(méi)正形的女上司真是再好不過(guò)。這樣簡(jiǎn)單而溫暖的情節(jié)構(gòu)成了這部電影——《幸運(yùn)是我》。
電影的情節(jié)甚至讓人有點(diǎn)兒嫉妒，在陌生的城市、穿行的人流中，怎么就能找到屬于自己的那份幸運(yùn)呢?但其實(shí)幸運(yùn)一直都在，只不過(guò)是你沒(méi)有發(fā)現(xiàn)而已。電影的開(kāi)頭有一場(chǎng)戲引發(fā)了觀眾的哄笑，被打得鼻青臉腫的阿旭坐在街頭昏沉地睡著，晨跑的阿甘從他身邊經(jīng)過(guò)，跑了兩步卻又退了回來(lái)。阿甘蹲下身來(lái)悄悄系上了阿旭松開(kāi)的鞋帶，卻被醒來(lái)的阿旭一腳踹飛。
換作你是阿旭，你會(huì)不會(huì)踹得更狠呢?
面對(duì)陌生人的善意，我們總是充滿了懷疑和戒備，我們拒絕接受，也不敢給予。我們穿著厚厚的防護(hù)盔甲，面無(wú)表情地走在路上，生怕受到來(lái)自于外界的一丁點(diǎn)兒傷害?；蛟S在一個(gè)陌生的城市，本就脆弱的我們?cè)僖步?jīng)不起任何雪上加霜了?？墒牵阌袥](méi)有想過(guò)，落下來(lái)的不一定是霜，而是融冰化雪的鹽?
想想看，如果每個(gè)人都冰凍在自己的小世界中，拒絕接受陽(yáng)光，冰冷的人會(huì)越來(lái)越多;但只要有一個(gè)人愿意接受陽(yáng)光、讓自己變得溫暖，他就能散發(fā)出更多的熱量，把更多的人“解凍”出來(lái)。如此有效的陽(yáng)光，就是每個(gè)人心底都存在的那份善良。
但如何能讓人一直保有善意的去生活呢?大概是自己釋放的善意常常能得到善意的回應(yīng)吧，這樣的“善意傳遞鏈”便是收獲幸運(yùn)的必備法寶吧。
芬姨、阿旭、小月，還有你或是我，不論是有什么背景，或是經(jīng)歷了什么，大家都是這鏈條上不可缺少的一環(huán)。或許我們?cè)诘竭_(dá)同一個(gè)城市之前還依然陌生，但是當(dāng)我們相聚在這里，懷揣著一份率真的善意，這份善意一定能讓人把單調(diào)的日子變成富足的生活。芬姨有一句話總是掛在嘴邊上，“人活著，不就是你幫幫我，我?guī)蛶湍懵?。?/p>
再回到電影，你說(shuō)這里面幸運(yùn)的到底是誰(shuí)呢?
我想，應(yīng)該是每一個(gè)人吧。當(dāng)然，還有正在看這篇文章的你。
在陌生的城市中，遭遇一場(chǎng)熟悉的善意。你，是何其幸運(yùn)。
套用一句俗話，世界上還是好人多啊!
