影片講述了美女海倫引起了人神混戰(zhàn)的特羅伊戰(zhàn)爭(zhēng)，長達(dá)十年的時(shí)間里，無數(shù)英雄和戰(zhàn)士倒在特洛伊的土地上。最終，這場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)以奧德賽想出的木馬計(jì)而告終，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，希臘英雄們紛紛歸國。因決定性的'戰(zhàn)功而沾沾自喜的奧德賽對(duì)著大?？湎潞？?，卻因此惹惱海神波塞冬，對(duì)其施下無法回家的詛咒。固執(zhí)的奧德賽執(zhí)意啟程，途中殺死波塞冬兒子獨(dú)眼巨人，導(dǎo)致遭遇風(fēng)暴，船員悉數(shù)遇難。此后又先后遇到女神克莉索和孤島仙女的糾纏，一晃十?dāng)?shù)年匆匆而過......

本片根據(jù)荷馬所著的希臘神話《奧德修記》改編，并榮獲1997年艾美獎(jiǎng)最佳迷你劇集導(dǎo)演和最佳特效兩項(xiàng)殊榮。

片中人物的成長也是值得玩味的，奧德修斯經(jīng)歷了一系列的艱難險(xiǎn)阻，為他的妄自尊大付出了慘重的代價(jià)，同時(shí)在這場(chǎng)旅途之中，也獲得了智慧，學(xué)會(huì)了謙卑。盲人先知特伊西亞斯曾告訴他:”你很聰明，但并不明智，你只盼著回家，但卻沒有看到這個(gè)旅途本身也是你生命中的一部分。你只有明白了這一點(diǎn)，你才能參透智慧的含義?！眾W德修斯當(dāng)時(shí)不以為然，但到了最后他回顧起這場(chǎng)歷險(xiǎn)的時(shí)候，他便懂了，這就是他的命運(yùn)。

而另一段成長經(jīng)歷則是他的兒子忒勒馬科斯，他出海至斯巴達(dá)探尋父親的下落。這段經(jīng)歷歷時(shí)僅一年，但對(duì)忒勒馬科斯來說卻意義重大。從成長的角度看，奧德修斯是一位成年英雄，性格已然定型，但忒勒馬科斯仍需經(jīng)歷鍛煉與考驗(yàn)，由一個(gè)面臨困境而手足無措的大男孩，成長為一位被社會(huì)認(rèn)可的英雄。換句話說，奧德修斯可以被看成是成熟了的忒勒馬科斯，而忒勒馬科斯可以被當(dāng)做成型中的奧德修斯。細(xì)讀忒勒馬科斯在伊薩卡從被嘲諷到被認(rèn)可、從被排斥到被畏懼的過程，既可以了解成長主題的普遍意義，又能

奧德賽

《奧德賽》敘述希臘半島一些部落聯(lián)合進(jìn)攻特洛伊。伊塔卡王奧德修斯剛得貴子，便別妻遠(yuǎn)征。戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入第十年，攻陷敵城，贏了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)。希臘軍在回家途中因?yàn)橛⑿蹔W德修斯激怒了海王波塞冬而遇到海難，全軍覆滅，是奧德修斯憑借機(jī)智和勇敢，終于逃過一劫。可是因?yàn)椴ㄈ膽嵟聪?，?dǎo)致他找不到回家的航線而在大海里漂流。在歷經(jīng)十年漂泊后終于返回家園的故事。與氣勢(shì)磅礴的《伊利亞特》不同，在《奧德賽》中荷馬以繼續(xù)的方式描寫了奧德修斯與他的兒子特勒馬科斯的傳奇。奧德修斯象征了古希臘人文精神中的虔誠、智慧、機(jī)警、勇敢?！秺W德賽》著重描寫了希臘主要將領(lǐng)之一、伊塔卡王奧德修斯在攻陷特洛亞城堡之后歷經(jīng)十年漂泊返回家鄉(xiāng)的故事。奧德修斯在回歸過程中歷盡艱險(xiǎn)。故事以眾神決定讓奧德修斯返回家園為起點(diǎn)，分為兩條線，一條是在奧德修斯的家里，向奧德修斯的妻子佩涅洛佩求婚的人們每天宴飲，耗費(fèi)他的家財(cái)，奧德修斯的兒子特勒馬科斯憤恨求婚人的惡行，在宙斯的女兒雅典娜的感召下外出探尋父親的消息。他先去了皮洛斯詢問涅斯托爾，然后又去斯巴達(dá)拜訪墨涅拉奧斯。另一條線索是奧德修斯被女神卡呂普索放回家以及在回家途中的遭遇風(fēng)暴被雅典娜所救到達(dá)費(fèi)埃克斯，在國王阿爾基諾奧斯的幫助下最終返回故鄉(xiāng)。特勒馬科斯探尋父親的消息歸來，兩條線索匯合，父子終于在仆人家見面。然后在雅典娜女神的幫助下化奧德修斯化裝為乞丐，設(shè)計(jì)比武射殺了聚集在他宮中向他妻子逼婚的眾多貴族，并與忠貞不渝的妻子佩涅洛佩和勇敢的兒子忒勒馬科斯團(tuán)圓。

《奧德賽》以海上冒險(xiǎn)和家庭生活為中心，描寫奧德修斯的不畏艱險(xiǎn)和他的妻子佩涅洛佩的堅(jiān)貞以及他的兒子的勇氣，歌頌了智慧、忠誠和勇敢?？赐赀@部小說，我學(xué)到了以下幾點(diǎn)：

1、做事要有奧德修斯的那種不畏艱險(xiǎn)的精神。特別是當(dāng)我們身處困境，看起來覺得任何事都對(duì)我們不利或者完全找不到事情的突破口時(shí)，我們不應(yīng)該向困難低頭甚至畏懼它。有句話說的好，困難像彈簧，你強(qiáng)它就弱，你弱它就強(qiáng)。所以不管是面對(duì)生活中還是學(xué)習(xí)上的困難，我們都應(yīng)該持之以恒，不畏艱險(xiǎn)的克服它，戰(zhàn)勝它。

2、做人要有佩涅洛佩那樣在感情方面有自己的堅(jiān)持。一個(gè)人對(duì)待自己另一半的感情必須忠誠，不要摘了芝麻掉了西瓜，受不住外界的誘惑。在感情方面要果斷而不要優(yōu)柔寡斷。

3、做事同樣要有特勒馬科斯的那種勇氣。他東奔西走幾經(jīng)周折，突破自己的局限，帶著十足的勇氣去尋找自己父親的下落。在生活中，不論我們做什么，我們都應(yīng)該鼓足勇氣，勇敢地跨出去。雖然不踏出第一步就不會(huì)有失敗，但是站在原地不動(dòng)也就永遠(yuǎn)不會(huì)獲得成功。所以我們要以這種積極地心態(tài)和足夠的勇氣去做一些我們想去做的事，我們才會(huì)獲得成功！

奧德賽讀后感（二）

這本書的主人公是希臘神話里著名的大英雄尤利西斯，他使用木馬計(jì)，取得了特洛伊之戰(zhàn)的勝利。

他在回家的路途中走進(jìn)了食蓮人的國土，好不容易把同伙們救。他又到了海神兒子的山洞里，弄瞎了敵人的眼睛，逃出了山洞。他們接著又到了風(fēng)神的家里，參加了一個(gè)又一個(gè)的宴會(huì)。遇到過巨人襲擊，來到了女巫的小島，看到了死去的人，最讓他激動(dòng)的是里面還有他過世的母親。他們?cè)诤Ｉ虾叫袝r(shí)，又聽到了海妖的歌聲，為了保住性命，他想出一個(gè)計(jì)策，他把一塊蠟融化了，搓成一個(gè)一個(gè)的小圓球，放在耳朵里，才避免海妖歌聲的迷惑，緊接著又遇到了海怪的襲擊，他的船沉了，他抓住一塊木板，漂到了海上仙女的島上。又到了謝利島，國王送給他一組船，送他回家。

回到家，他發(fā)現(xiàn)有少數(shù)人還忠于他，大多數(shù)人拿著他的財(cái)產(chǎn)來享樂，他用了比武的方法奪回了他的'家。

讀了這個(gè)故事，我明白了，有智慧、勇氣和堅(jiān)定的意志，去克服重重困難，才能取得成功，得到幸福的生活，到達(dá)自己最終的目的地。

奧德賽讀后感（三）

近來，我忙著刪改小說，閑暇之余，讀了荷馬史詩《奧德賽》，覺得其中的奇幻成分比《伊里亞特》更勝，且可讀性也較強(qiáng)。

《伊里亞特》敘述了在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)第十年的51天里，雙方英雄驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗情節(jié)，而《奧德賽》接著描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)之后，希臘英雄歸程的故事。其主要敘述了，奧德修斯歷經(jīng)艱險(xiǎn)，最后在雅典娜的幫助下，得以重返家園，和妻兒團(tuán)聚。相比《伊里亞特》英雄之間慘烈的廝殺，勇士壯烈犧牲的慘劇，《奧德賽》的結(jié)局有了一些喜劇的色彩。

在閱讀《伊里亞特》時(shí)，或許讀者還感覺不到古希臘式的命運(yùn)，但在《奧德賽》中，讀者卻能深刻體會(huì)到命運(yùn)的力量。書中的那個(gè)時(shí)代，無論英雄，還是神明都逃脫不了命運(yùn)的束縛，甚至有時(shí)在強(qiáng)大的司命神之前，連高高在上的宙斯也不得擅改凡人的命運(yùn)?？梢?，古希臘人對(duì)命運(yùn)的認(rèn)識(shí)，帶有強(qiáng)烈的悲觀色彩。他們似乎認(rèn)為人從娘胎里生出來的那一天，司掌命運(yùn)的三女神就已經(jīng)為人們編織好了一張命運(yùn)的羅網(wǎng)，無論人們?nèi)绾味惚?，都逃脫不了那張羅網(wǎng)。

奧德修斯就是，他命中注定要在歸返途中受盡磨難，可是他并不知道命運(yùn)之神已為他策劃了一系列的災(zāi)難。首先，奧德修斯返程之際，開罪了海神波塞冬，無意中又刺瞎了他兒子獨(dú)眼巨人的眼睛。于是，海神被激怒了，降下了可怕的詛咒，讓他全軍覆沒，十年漂泊在外。

奧德修斯受到了神明的懲罰，但是他并未因此而放棄返家的希望，相反一次次的挫折增添了他返程的決心和勇氣。他面對(duì)海神的懲罰，一次次的阻擾責(zé)難，毫無畏懼。氣急敗壞的波塞冬試圖改變奧德修斯的命運(yùn)，不惜違背宙斯的意旨，可惜功虧一簣，最終還是未能得逞如愿。從這里，我們看到了古希臘人對(duì)命運(yùn)是十分執(zhí)著的，但他們決不屈服于命運(yùn)的安排。他們相信命運(yùn)，深知命運(yùn)是無法改變的，卻又敢于反抗無情的命運(yùn)，甚至為了更好的生存，他們不惜和命運(yùn)作斗爭(zhēng)，哪怕?lián)Q來的是慘痛的代價(jià)。就這樣，盲詩人也懷著矛盾的心情，面對(duì)面運(yùn)的非難，在最艱苦的環(huán)境中，創(chuàng)作了這部不朽的史詩。

那一系列看似巧合的故事情節(jié)，事實(shí)上是奧德修斯的宿命。比如第十二卷食牛群冒犯日神受懲伴侶盡喪生這一幕，奧德修斯幾經(jīng)落難，來到特里那基亞海島。這座海島牧放著太陽神赫利奧斯的牛羊，魔女基爾克曾經(jīng)警告過奧德修斯，叫他們千萬不要獵殺太陽神寵愛的牛羊，否則他的同伴無一幸免，而且他也不能早日返回家園。結(jié)果他的伙伴們由于饑餓難耐，還是宰殺了太陽神島上的牛羊，這一切不都是命運(yùn)的安排嗎？奧德修斯千方百計(jì)地想去改變命運(yùn)，卻一次次地慘遭命運(yùn)的戲弄。

如此，《奧德賽》為日后的希臘式的命運(yùn)悲劇開創(chuàng)了先河，同樣也為歐洲的奇幻文學(xué)開啟了大門。

電影《歸來》觀后感 篇1

對(duì)于這部電影，筆者真不知該說些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)。

現(xiàn)今的人們，七零后有中國合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來更像是承載了他們的過去記憶的一次集體回憶。

不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒有那么多山無棱天地合，沒有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來的陸焉識(shí)。

整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛情，平淡而舒緩。筆者反倒覺得影片的高潮是開始沒多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。

陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在文革時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。

也許是太過刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。

電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識(shí)歸來作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺得這樣的結(jié)局等于沒有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。

筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹之戀來看待吧。

歸來無史，只講愛情。

電影《歸來》觀后感 篇2

沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。

之前看到《南方周末》對(duì)張藝謀和陳道明的專訪，對(duì)于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡(jiǎn)單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當(dāng)然的對(duì)老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。

有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡(jiǎn)單，失了很多內(nèi)涵的表達(dá)，并且對(duì)影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對(duì)于小說《陸犯焉識(shí)》的刪繁就簡(jiǎn)，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。

在接受采訪時(shí)，張藝謀說：“一個(gè)人對(duì)一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡(jiǎn)單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來當(dāng)中，暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡。“暗流涌動(dòng)”四個(gè)字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜。 ”

這是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。

當(dāng)離別充滿荒謬和無奈時(shí)，歸來無疑是對(duì)漫長等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識(shí)的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車站接愛人的婉瑜，和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識(shí)。影片最后，他們?cè)谘┑刂姓境纱蟠蟮捏@嘆號(hào)，一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他，一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。

焉識(shí)捱過了反右，卻失了知識(shí)分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語還休中，在他面對(duì)好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個(gè)知識(shí)分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識(shí)只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對(duì)活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對(duì)焉識(shí)對(duì)慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法：焉識(shí)給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個(gè)苦難?！笔前。瑐σ呀?jīng)造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個(gè)內(nèi)傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國家的。

這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動(dòng)，老謀子說的對(duì)，確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。

評(píng)判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因?yàn)槲乙恢睂?duì)元敘事抱持肯定態(tài)度，而對(duì)后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。

說到這里，不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。

相對(duì)純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然，一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細(xì)讀了。

看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒消停過——但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。

影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對(duì)于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識(shí)就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā)，焉識(shí)和婉瑜第二天相約見面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對(duì)家庭的背叛。

焉識(shí)和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí)，快走！”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。

還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識(shí)苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識(shí)的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開焉識(shí)，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識(shí)分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來了。

影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對(duì)情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對(duì)張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點(diǎn)個(gè)贊。

電影《歸來》觀后感 篇3

根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作。看過之后，內(nèi)心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個(gè)無比動(dòng)蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場(chǎng)無法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。

電影中，知識(shí)份子陸焉識(shí)被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團(tuán)聚。沒想到這時(shí)，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對(duì)自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時(shí)刻，把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺(tái)的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。

馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重，陸識(shí)焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶，都無濟(jì)于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識(shí)的名字銘記于心。每月的5號(hào)，她都滿懷期待與歡愉的來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時(shí)，陸識(shí)焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識(shí)焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場(chǎng)景，不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個(gè)女人余下的一生！

從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對(duì)安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界，沒有傷害，只有她深愛的人。

影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識(shí)依舊穿過風(fēng)雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識(shí)仍舉著那個(gè)寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時(shí)代的面孔，認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈，亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。

這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！

一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上，在那個(gè)特殊的年代，比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去，但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。

電影《歸來》觀后感 篇4

影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑！陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允?，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。

除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。

第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。

盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通?？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。

電影《歸來》觀后感 篇5

《問世情為何物》元好問真好問，也真會(huì)問。這種問法可謂一問千古，問倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語，各有不同。

愛情，是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨；愛情，是徐長卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè)；愛情，是楊過和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛情，是楊玉環(huán)對(duì)李隆基由愛生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛情。

70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識(shí)，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場(chǎng)的途中逃走回家。這對(duì)懷有芭蕾舞夢(mèng)的女兒丹丹來說是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見面，馮婉喻明知無法和他見面卻還是因?yàn)閻鄱x去！可是，伺機(jī)抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃，而陸焉識(shí)也沒有聽到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見情人，不顧生命危險(xiǎn)，最后卻也沒能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。

結(jié)束后，陸焉識(shí)平反，又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識(shí)，不管陸焉識(shí)試了多少次，最終還是沒能喚起妻子的記憶，被她推到門外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來，門從來沒有上鎖過，她說：“不能再把焉識(shí)鎖在門外了?！睆哪且院?，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒；從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號(hào)早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識(shí)回來。他把信寫了多少年了，也因?yàn)樘^想念；她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著她。

時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識(shí)回來。這部電影最后的場(chǎng)景…他們的愛情，能夠讓一切都失色，卻沒有感動(dòng)上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。

我相信：即使?？菔癄€，日轉(zhuǎn)星移，過去滄海夷為桑田，過去高山夷為平地，他們的愛情依然不變?！皭?，是陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻守衛(wèi)般的愛；愛，是馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)等待中的愛”，我把它叫做“愛的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候！

電影《歸來》觀后感 篇6

電影終場(chǎng)，大多的人無法在情感上接受這樣的結(jié)局，人們都喜歡看到大團(tuán)圓的場(chǎng)面。而悲劇才是真正的藝術(shù)，悲劇才能引發(fā)人們更多的對(duì)于這一場(chǎng)史無前例的人為劫難的更多思索。

這一場(chǎng)劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過去，但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸?duì)血淋淋的傷口?!

電影沒有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解，喜愛電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢(mèng)想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場(chǎng)景，個(gè)體做為一場(chǎng)巨大運(yùn)動(dòng)中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時(shí)忘卻了尊嚴(yán)的存在。

而當(dāng)人們可以重新拾起尊嚴(yán)的時(shí)候，卻不知如何能自如地面對(duì)親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。

是人的內(nèi)心強(qiáng)迫著自己無法去面對(duì)，于是一場(chǎng)幾乎要成功的相認(rèn)瓦解了。

在電影的中段，我曾經(jīng)設(shè)計(jì)出這樣的一個(gè)結(jié)局，很多很多年，他們?cè)谖丛嗾J(rèn)的相守中度過，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識(shí)，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無言。

這個(gè)結(jié)局會(huì)滿足一般人的團(tuán)圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識(shí)得了焉識(shí)還是早就識(shí)得而此刻才相認(rèn)?他是早已感知還是此刻被感動(dòng)?

創(chuàng)痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長久地存在于劫難過后人們的心中。

《歸來》與《夢(mèng)想阿根廷》，不同的國家、類似的事件、相同的反思。

《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒有發(fā)生、如果歷史可以來過，李振盛老師一定會(huì)選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會(huì)選擇用它來使自己成名。李振盛老師照片中的那些個(gè)人、那些個(gè)事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生，就在我們置身的這個(gè)土地上、在我們熟悉的場(chǎng)景里，幾十年后的今天，思索，交錯(cuò)了時(shí)空。

拍攝了《美國人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說：我一定要到你照片上的這個(gè)城市去看一看。我想，這個(gè)城市沒什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個(gè)歷史的這個(gè)城市，這個(gè)城市只是那一個(gè)大時(shí)代的一個(gè)小縮影，就如同《歸來》中的這一個(gè)家庭，是眾多的被時(shí)代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。

感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。

電影《歸來》觀后感 篇7

“我要去接我愛人他給我寫信說五號(hào)回來”

--《歸來》

一直是喜歡陳道明的，偶然間看到《歸來》。特別憎恨文革，憎恨那一輩人我無法想象的思想制度，如果沒有文革，他們?cè)撌侨绾涡腋５囊患?。丈夫焉識(shí)博學(xué)多才，溫文爾雅，彈得一手好琴，妻子婉瑜溫柔賢惠，知書達(dá)禮，女兒丹丹秀外慧中芭蕾舞者，一家三口，理應(yīng)的天倫之樂。

在影片開始，對(duì)陳道明飾演的焉識(shí)確實(shí)沒有什么好感，因?yàn)樗拮訐?dān)驚受怕20多年，女兒的舞蹈事業(yè)也有所阻礙，儼然他不是一個(gè)合格的父親。

文革結(jié)束，丹丹接焉識(shí)回來時(shí)欲言又止的表情我就知道一定是宛瑜有什么情況，我有悄悄慶幸不是天人永隔，然而宛瑜再也不認(rèn)不出焉識(shí)了，認(rèn)不出她朝思暮想的丈夫了，多么悲哀的事情，苦盡甘來，可是為時(shí)已晚?？臻g相冊(cè)名字

第一次焉識(shí)去火車站等她，宛瑜視而不見，第二次焉識(shí)拿老照片給她還是沒有效果，第三次他們?cè)阡撉偾皳肀У臅r(shí)候我以為，我真的以為幸福終于到了，但是結(jié)果卻不是我以為，看到婉瑜日復(fù)一日年復(fù)一年的五號(hào)去接焉識(shí)，我好心痛，明明就在眼前，卻仿佛天涯海角。

我記得丹丹的一句話，“你陪在媽媽身邊不就是想要照顧她”，盡管她再也不記得，盡管她一直堅(jiān)持五號(hào)去火車站，盡管焉識(shí)每次來念信他們都重復(fù)同樣的對(duì)話，也都是想要照顧她，陪在身邊。一個(gè)好丈夫的形象逐漸建立起來，可我還是會(huì)惋惜，因?yàn)椴皇窍胂罄锾靷愔畼贰?/p>

其中有一個(gè)情節(jié)是焉識(shí)拿著勺子去找方師傅“報(bào)仇”，那時(shí)我是想笑的，他可是教授啊，他為了自己的妻子他要討回來一個(gè)公道。我也真的想要方師傅挨上焉識(shí)一勺子，那樣才解心頭之恨。事實(shí)上壞人終究是會(huì)有報(bào)應(yīng)的，你看方師傅不是被調(diào)查組帶走。保護(hù)環(huán)境的宣傳語

當(dāng)?shù)さじ嬖V焉識(shí)當(dāng)年是她告發(fā)的那起事件時(shí)，我以為焉識(shí)至少會(huì)愣一下，可他說我知道，簡(jiǎn)短的兩句意味著原諒，理解和愛。不禁想到焉識(shí)逃跑，在自己門口遇到丹丹時(shí)，還是一眼就認(rèn)出了她，骨子里的親情，骨子里的父愛。焉識(shí)一直在彌補(bǔ)，彌補(bǔ)所有他錯(cuò)過的遺憾的還有失去的……

看到結(jié)尾時(shí)候我是感動(dòng)的，因?yàn)橥痂さ膱?zhí)著而感動(dòng)，因?yàn)檠勺R(shí)的愛而感動(dòng)，沒有相認(rèn)固然不是我想要的結(jié)局，但這樣也好，至少焉識(shí)可以一直陪著宛瑜，在某種意義上真的可以說是一家團(tuán)聚。那個(gè)大年夜晚上，婉瑜端著餃子坐在焉識(shí)床旁，無以言表我的遺憾，但我知足，因?yàn)檫@種陪伴，是永遠(yuǎn)……

電影《歸來》觀后感 篇8

世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復(fù)，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復(fù)屬于過的理想秩序。未來存在于對(duì)過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險(xiǎn)和對(duì)忘記歸程的擔(dān)憂，而是歸以后。奧德修斯不認(rèn)識(shí)他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔(dān)保，他的家人認(rèn)不出眼前的乞丐，他們懷著對(duì)奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復(fù)的允諾則是理所當(dāng)然。

《歸來》像一次令人心碎的戲擬。

音信全無的遠(yuǎn)行的丈夫，堅(jiān)持拒絕的家中的妻子，獨(dú)自發(fā)展出一條有關(guān)成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復(fù)身份的努力，還有復(fù)仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因?yàn)樗?dú)獨(dú)缺少了恢復(fù)的許諾。這個(gè)世界沒有神明了。不認(rèn)識(shí)，就是不認(rèn)識(shí)，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復(fù)，不是舊時(shí)代秩序的復(fù)興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實(shí)也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。

如果這不是批判，那是什么？是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的無聊的感傷嗎？一個(gè)知識(shí)分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認(rèn)又如何。我竟不知道，知識(shí)分子傳記類何時(shí)從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時(shí)候知識(shí)分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術(shù)中的愛情什么時(shí)候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實(shí)，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來的應(yīng)許？而未來，本應(yīng)該被好好保護(hù)在記憶中的未來，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時(shí)代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會(huì)和他們失而復(fù)得的焦土一起，沉沒在喧囂的時(shí)代洪流之中？那這歸來所謂何故??！沒有了記憶，也就沒有了關(guān)系性，沒有了此刻，沒有了未來。

那在苦難面前，省略了旅程的導(dǎo)演歌頌的是什么？當(dāng)然是愛，以及與之息息相關(guān)的克制，堅(jiān)貞和理性。是古典的人道主義。反復(fù)出現(xiàn)的陽光，是導(dǎo)演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時(shí)刻的，正是他們自己的品格和來自導(dǎo)演的善意。雖然被破壞的無法修復(fù)，新的更難建立，但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達(dá)爾的說法，不正是希望的許諾嗎？

今我來思，雨雪霏霏。

我忽然覺得自己實(shí)在是過度解讀，也許，整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒——生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思。

電影《歸來》觀后感 篇9

日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。

你說你忘了，因?yàn)轭^上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對(duì)你來說忘何嘗不是一種解脫呢？

可你真的忘得掉嗎？

如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢？每當(dāng)?shù)さ淼侥闵砼缘臅r(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對(duì)你的歉意。你只是冷冷的說“我不會(huì)原諒你的，丹丹，不會(huì)的”為何你連自己的.女兒都不愿接受？我想，是因?yàn)槟銓?duì)那個(gè)男人愛的深沉。

可你真的愛他嗎？

如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。

可你真的愿意忘記他嗎？

為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期？5號(hào)，你重復(fù)的念著，期盼著，你說“5號(hào)我愛人就回來了，我得去接他?！泵總€(gè)月的5號(hào)，也都能見到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。

可這畢竟不是時(shí)光列車，你已等不到那個(gè)過去的他。

但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車站的同志眼里的無奈嗎？難道你就聽不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。

這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。

電影《歸來》觀后感 篇10

我們不曾經(jīng)歷過的那個(gè)十年，留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實(shí)是應(yīng)該有一個(gè)幸福的家庭，學(xué)習(xí)舞蹈的女兒丹丹有對(duì)芭蕾舞的天賦，但在那個(gè)什么都以家庭成分論成敗的年代，再好的天賦也比不上一個(gè)“右派”父親帶來的災(zāi)禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗，到揭發(fā)父親致母親受傷失憶，特殊的時(shí)代造就了特殊的悲劇色彩。

《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上，給人的感覺只有平淡、低沉，刻上了那個(gè)時(shí)代深深的烙印?；蛟S在那個(gè)時(shí)代生活過的人，都會(huì)有一段類似的生活經(jīng)歷，但是婉瑜和陸焉實(shí)的愛情卻深深的打動(dòng)了我。年輕時(shí)相戀，剛有了愛情的結(jié)晶便就分開，而這一分開就是二十多年，當(dāng)雙鬢斑白的陸焉實(shí)被平反，回到曾經(jīng)無數(shù)個(gè)日夜思念的家時(shí)，婉瑜卻已記不住他的相貌，那是頭部受傷和精神打擊造成的結(jié)果，他唯獨(dú)想不起自己愛人的相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲，無奈之時(shí)，女兒丹丹的一句話提醒了他。她說，您不就是想要媽媽有人照顧嗎，其他的重要嗎？是的，經(jīng)歷過幸福，也經(jīng)歷過苦痛，經(jīng)歷過分別的兩個(gè)人，名分已經(jīng)變得不重要了，重要的是兩個(gè)人能在一起相互照顧，相互依賴。

陸焉石做起了一個(gè)念信人，一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信，書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯(lián)系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個(gè)身影。很多年過去，婉瑜已經(jīng)行動(dòng)不便，可他心里還是記得5號(hào)要去火車站接陸焉石，在真正的陸焉石的陪同下去接心中那個(gè)陸焉石?；蛟S在此刻，誰是真正的陸焉石，誰是丹丹的父親，已經(jīng)真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。

當(dāng)然，一部電影顯然不僅僅只是情節(jié)，它所存在的背景，反應(yīng)的意義都值得我們深思。在一個(gè)特殊的年代，很多人都會(huì)做出錯(cuò)誤的選擇，或者被迫做出錯(cuò)誤的選擇，但正如同劇中所說，誰沒犯錯(cuò)的時(shí)候呢？只要我們醒悟時(shí)，懂得珍惜身邊所有，珍愛剩下的歲月，足矣。

電影《歸來》觀后感 篇11

看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個(gè)愛，愛的長久，愛的深沉，愛的無私。

看完這部電影，看著是一個(gè)愛靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛。

茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。

馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。

這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。

當(dāng)愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長流，這才是愛的開始。

電影《歸來》觀后感 篇12

認(rèn)識(shí)這本書是通過電影《歸來》。

相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，不同的是，書中所述的故事遠(yuǎn)比電影殘酷的多，讀的過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個(gè)我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實(shí)實(shí)的存在過”。

印象比較深的幾次落淚是陸焉識(shí)看到銀幕上的女兒時(shí)，梁葫蘆死時(shí)，陸焉識(shí)越獄在遠(yuǎn)處看著家人時(shí)，鄧指去世時(shí)，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。

梁葫蘆是一個(gè)充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護(hù)，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因?yàn)樗谋拘呐c他真實(shí)生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。

最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時(shí)，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個(gè)人該有的樣子。

馮婉瑜實(shí)在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當(dāng)年的一見鐘情對(duì)她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識(shí)放下一切甚至是自己的善良溫婉?？吹綄戨x婚協(xié)議書時(shí)，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無措，在外人和孩子們看來這個(gè)婚姻名存實(shí)亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對(duì)婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識(shí)存在在我心里吧。

對(duì)陸焉識(shí)來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識(shí)我”。