錯(cuò)誤并非出自我們的星球，而是出自于我們自身——莎士比亞。
心理電影《愛德華醫(yī)生》
一開始，黑白的畫面，蕭瑟的格調(diào)已經(jīng)深深吸引了觀看者的眼球。加之一段用深沉嗓音演繹的莎士比亞名句，表明這將是一個(gè)在弗洛伊德思想面紗下發(fā)生的戲劇性故事，一個(gè)心理疾病案例引出了影片的女主人公，精神病院的心理大夫彼特森，她很崇拜即將要接手她所在的醫(yī)院的愛德華醫(yī)生。當(dāng)然，在那所醫(yī)院沒有一個(gè)人曾經(jīng)見過他的廬山真面目，這也為接下來懸念打下伏筆。
正如每個(gè)愛情故事，他們很快墜入了愛河。但在接下來的接觸中，彼特森認(rèn)識(shí)到他并不是真正的愛德華醫(yī)生，而是一個(gè)心理疾病患者——JB。隨之而來，真正的愛德華被發(fā)現(xiàn)被人謀殺，因此男主人公自然而然被認(rèn)為是最大的犯罪嫌疑人。JB在他的兒童時(shí)代經(jīng)歷了一場(chǎng)意外，小時(shí)候他從扶梯上滑下，把坐在扶梯下端的弟弟撞到圍欄的尖端上，以致他弟弟意外死亡。這個(gè)經(jīng)歷讓兒時(shí)的JB幼小的心靈受到了沉重的打擊，這個(gè)陰影一直纏繞著他，使他內(nèi)心深受不安和愧疚的折磨，并因此而產(chǎn)生了“犯罪情結(jié)”。恰好在二十年后，當(dāng)他目睹滑雪場(chǎng)上愛德華醫(yī)生被謀殺而摔落懸崖死亡之后，白色的雪地和滑雪軌跡與他童年時(shí)從扶梯上滑下而意外害死弟弟的回憶形成重疊，潛意識(shí)之下，約翰認(rèn)為自己就是這次謀殺的罪魁禍?zhǔn)祝巧類鬯谋颂厣J(rèn)為罪犯另有其人，并幫助他尋找真兇。然后案情的真相在JB的幾次被催眠的過程和夢(mèng)中漸漸的浮現(xiàn)出來。
其實(shí)影片也可以用一句話進(jìn)行概括，就是兩名心理學(xué)家利用催眠和解釋夢(mèng)境，幫助一名具有“犯罪情結(jié)”的病人解開心病，并破獲了一場(chǎng)謀殺案。影片中對(duì)于“犯罪情結(jié)”的描述和演繹，對(duì)于心理學(xué)家是如何運(yùn)用催眠和解夢(mèng)技巧來治療患者的演繹都是我們心理學(xué)專業(yè)的學(xué)生受益最多的部分。
例如影片中講述的“犯罪情結(jié)”。在心理學(xué)上，“情結(jié)”的定義為：人們總想去解決的而又總是不能解決的問題。在人們的行為生活當(dāng)中根據(jù)不同情況的劃分就出現(xiàn)了很多情結(jié)，如戀母情結(jié)，戀父情結(jié)，自卑情結(jié)，犯罪情結(jié)等，影片當(dāng)中反映的就是其中的犯罪情結(jié)。故事的發(fā)生都與約翰童年的
又例如：夢(mèng),弗洛伊德把它稱之為"通往無意識(shí)的捷徑",即夢(mèng)的內(nèi)容提供了了解無意識(shí)的線索.這就是彼特森和她老師為什么要來分析夢(mèng)的原因.此外,夢(mèng)具有象征意義,而重要的無意識(shí)就隱藏在這些象征符號(hào)里.約翰所做的夢(mèng)就充分地證明了這一點(diǎn)。如斜屋頂暗示了發(fā)生的地點(diǎn)是滑雪場(chǎng)。絡(luò)腮胡子老人從斜屋頂滑下暗示愛德華從雪坡滑入懸崖。彼特森和她老師對(duì)這些無意識(shí)的象征符號(hào)進(jìn)行一一的分析和重組，最終顯現(xiàn)了事件全過程。
當(dāng)影片結(jié)束之后，我還回味影片中精彩的解夢(mèng)片段，這對(duì)我們心理學(xué)專業(yè)的學(xué)生而言，這是本篇電影最大的作用點(diǎn)?；仡櫖F(xiàn)實(shí)，自己也時(shí)常做夢(mèng)，卻無法準(zhǔn)確的將夢(mèng)中的情景很好的與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來。而參考一些類似于《夢(mèng)的解析》這一類書，似乎不能深切
《愛德華醫(yī)生》觀后感——淺談潛意識(shí)與心理治療
《愛德華醫(yī)生》是一部以犯罪心理和弗洛伊德的精神分析為線索，描繪了一個(gè)關(guān)于心理分析的杰出影片。影片以莎士比亞的話開頭：錯(cuò)誤并非出自我們這個(gè)世界，而是出自我們自身。一切精神活動(dòng)出自我們的經(jīng)歷和心理。這是一個(gè)有關(guān)心理剖析的故事，心理剖析是當(dāng)代科學(xué)處理人的感情題目的一種要領(lǐng)，剖析者只求引導(dǎo)病人談出他隱藏的題目，使其敞興奮扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被暴露出來并加以注釋，病人的痛癥和雜亂就會(huì)消滅，非理性的惡魔就會(huì)被逐出人類的精神”。影片《愛德華醫(yī)生》開始是北風(fēng)中凋零的樹枝，一句莎士比亞和一段關(guān)于心緒剖析的語(yǔ)句好像表清晰這將是一個(gè)貫徹弗洛伊德表面的戲劇故事
在心理分析與心理治療中，醫(yī)生尤傾向于在病人的過去特別是童年尋找原因,因?yàn)闊o罪的人感到自己有罪往往起源于童年。但是童年的事情對(duì)大多數(shù)人而言，猶如碎片，零零散散。而在成長(zhǎng)過程中，人又會(huì)不自覺地把一些不快逃避掉，至少會(huì)自以為忘記了，可是實(shí)際上并不如此，很多童年的陰影，尤其是對(duì)自己刺激強(qiáng)烈的那一部分，只是被壓抑在了潛意識(shí)中罷了，它們猶如一顆定時(shí)炸彈，不知何時(shí)就會(huì)被引爆從而對(duì)我們的心理產(chǎn)生很大的負(fù)面影響甚至演變?yōu)榫袷С！?/p>
同樣，在《愛德華醫(yī)生中》，約翰在他的童年時(shí)代，一次偶然沿著階梯的扶手往下滑，使坐在扶手下端的弟弟被撞下階梯不幸死去。這次經(jīng)歷給約翰造成了極大的沖擊，他極度自責(zé)，覺得弟弟是因?yàn)樽约憾?。?qiáng)烈的恐懼折磨讓他不敢回憶這段經(jīng)歷，極力要忘掉，潛意識(shí)中卻留下了痕跡——犯罪幻覺。在成長(zhǎng)過程中，他經(jīng)常有自責(zé)的傾向。他向愛德華醫(yī)生咨詢，愛德華醫(yī)生帶著他一起滑雪，希望能幫助他直面童年的記憶，挖掘影響他情結(jié)的根源。不幸的是，約翰目睹了愛德華醫(yī)生死在自己面前，這刺激了約翰的潛意識(shí)，現(xiàn)實(shí)與記憶重疊，讓約翰在潛意識(shí)中認(rèn)定自己殺死了愛德華醫(yī)生，然而這不是他所希望的，于是約翰內(nèi)心開始抵抗，內(nèi)心產(chǎn)生了掩蓋殺死愛德華醫(yī)生的想法，過于強(qiáng)烈的刺激和強(qiáng)烈的心理暗示使他精神崩潰并忘記了自己本來的身份，真的把自己當(dāng)做是已經(jīng)被殺死了的愛德華醫(yī)生。，從這里可以看出，意識(shí)的主觀性不僅表現(xiàn)為主觀映象對(duì)客觀對(duì)象近似真實(shí)的
他冒著愛德華醫(yī)生的名來到醫(yī)院，與彼特森醫(yī)生一見鐘情。但是，約翰假愛德華醫(yī)生的身份注定會(huì)被揭穿。他沒有任何心理學(xué)方面的知識(shí)功底，精神狀態(tài)極不穩(wěn)定，在第一次晚餐時(shí)他看到彼特森用叉在白色桌布上畫杠時(shí)、與彼特森擁抱看到她白色衣服上玄色條紋時(shí)、在手術(shù)室里被白色籠罩時(shí)，他都極為緊張并感到懼怕，這就是意識(shí)在人腦中的反映，從本質(zhì)上看這是意識(shí)對(duì)物質(zhì)世界的主觀反映。這說明，意識(shí)就其反映的形式來說是主觀的，就其反映的內(nèi)容和對(duì)象來說則是客觀的。約翰所恐懼的都是來自客觀的事實(shí)，來自于對(duì)童年那段傷心往事的反映。
自然，這種種的不正?，F(xiàn)象讓彼特森看出他只是一個(gè)連自己是誰都不記得的心理疾病者，而不是自己仰慕的愛德華醫(yī)生。但此時(shí)她已經(jīng)愛上了他，皮特森認(rèn)定愛德華醫(yī)生不是約翰所殺，認(rèn)定他的內(nèi)心是善良的。偉大的愛情使得彼特森為了治愈約翰付出了信任，承擔(dān)了危險(xiǎn)的代價(jià)踏上了邊逃避警察邊心理治療的旅途。心理疾病患者都會(huì)表現(xiàn)出不同程度的不合作，正如影片中所說，下意識(shí)希望你保持病態(tài)。同樣，約翰的下意識(shí)仿佛是被一扇門隔著，拒絕被訪問。好在，外在的表現(xiàn)總會(huì)提供打開這扇門的鑰匙。彼特森開始治療約翰。她試圖通過了解約翰的童年來揭示犯罪幻覺的根源，然而約翰無從憶起。只有白色、線條、JB能刺激約翰憶起一片片記憶。在無奈之下，皮特森帶約翰來到她的老師艾利克斯處尋求幫助，半夜約翰醒來，在洗手間，他受到了周圍的白色的刺激，手拿刮胡刀，走下樓，注視著艾利克斯，神情異樣，我認(rèn)為這是他受到愛德華醫(yī)生事件的影響，潛意識(shí)將皮特森醫(yī)生比為愛德華醫(yī)生并認(rèn)定出現(xiàn)的第三人艾利克斯醫(yī)生如同當(dāng)時(shí)的兇手一般會(huì)對(duì)皮特森醫(yī)生不利。當(dāng)然這些都只是他潛意識(shí)中自然而然的判斷，主觀上并沒有意識(shí)到這一點(diǎn)。因此約翰對(duì)艾利克斯從一開始就充滿了不友善，而且是莫名的不友善。看到這一段的時(shí)候我還在想：他會(huì)殺他呢還是不會(huì)?結(jié)果是睿智的艾利克斯用安眠藥放倒了約翰……我卻又忍不住要想：如果艾利克斯沒有放倒約翰，約翰會(huì)用刮胡刀刺死他嗎?不知道準(zhǔn)不正確，我的回答是：會(huì)，因?yàn)槲矣X得，在他的潛意識(shí)里，他認(rèn)為艾利克斯與殺害愛德華醫(yī)生的人是同樣的，他不允許悲劇再次發(fā)生，而且他愛皮特森醫(yī)生，所以一定會(huì)盡力阻止他認(rèn)為對(duì)皮特森有威脅的事情，而在他的潛意識(shí)告訴了他里，艾利克斯就是不懷好意，所以如果不是艾利克斯的機(jī)智，后果真的不堪設(shè)想。在艾利克斯家里，他們對(duì)約翰的夢(mèng)境進(jìn)行了分析，約翰夢(mèng)中幾個(gè)重要的線索，大賭場(chǎng)、長(zhǎng)胡子的人、賭場(chǎng)老板、追趕自己的大翅膀、以及在山峰小屋子旁留胡子的人墜落，賭場(chǎng)老板拿著變形的輪子出現(xiàn)的場(chǎng)景。通過對(duì)夢(mèng)的解析，彼特森知道了是愛德華醫(yī)生帶著約翰去滑雪出了意外。為了弄明白這一切，并使約翰的病情能夠好轉(zhuǎn)，她決定要和約翰去那個(gè)滑雪的地方幫助他直面自己的記憶，想起當(dāng)時(shí)的事情，從而證實(shí)愛德華醫(yī)生不是自己殺的。
在大天使谷，皮特森為了逼約翰回憶起自己的經(jīng)歷，不惜讓兩人一起滑向危險(xiǎn)的懸崖，在約翰和彼特森并肩滑雪的過程中，往年的經(jīng)歷像一張一張老照片閃過約翰的記憶。終于，在快要滑下懸崖的那一瞬，他頓時(shí)憶起了那段他不敢回憶的經(jīng)歷，他寧愿相信自己殺了愛德華醫(yī)生也不愿回憶的過去：小時(shí)將弟弟撞下扶梯的經(jīng)歷。約翰明白自己不是殺死弟弟的兇手，于是內(nèi)心的情結(jié)得到解脫，潛意識(shí)里殺死愛德華醫(yī)生的想法得到釋放雖然還沒有完全記起案發(fā)時(shí)的所有的事情，但總算已經(jīng)恢復(fù)正常狀態(tài)記得自己是誰了，最終在機(jī)智的皮特森醫(yī)生的努力下，約翰證明了自己的清白重獲自由。
皮特森醫(yī)生是如何治愈了約翰的心理疾病呢?在此片中，心理咨詢起著關(guān)鍵性的作用。影片多次出現(xiàn)彼得森醫(yī)生與男主角的咨詢片斷，還有很多專業(yè)的手法，其中包括了心理暗示，情景再現(xiàn)，夢(mèng)的記錄，夢(mèng)的解釋等等。在這部影片中，夢(mèng)的解釋和重組是心理咨詢方面最精彩的一段，皮特森醫(yī)生和他的老師艾利克斯憑借對(duì)這段夢(mèng)境的分析使得治療取得了巨大的進(jìn)展，但是我認(rèn)為另一個(gè)方面的作用更是不可忽略。那就是：愛，如果沒有愛，皮特森醫(yī)生或許根本不可能對(duì)約翰不離不棄，無條件的相信，并冒著被通緝的危險(xiǎn)也要去幫他;如果沒有愛，約翰不會(huì)在自己極不情愿的情況下依然努力配合皮特森醫(yī)生的治療，即使自己精神處在極不正常的狀態(tài)也依然不去傷害皮特森醫(yī)生。如果不是愛，皮特森就不會(huì)冒著生命危險(xiǎn)陪約翰在懸崖前滑雪，如果沒有愛，約翰也不會(huì)在滑雪時(shí)努力從不正常狀態(tài)中掙脫出來救下了自己和皮特森醫(yī)生并恢復(fù)了記憶，也正是皮特森醫(yī)生的愛才幫助得約翰從童年害死弟弟的潛意識(shí)陰影中解脫了出來。
皮特森醫(yī)生的老師艾利克斯說過，女人在戀愛以前最適合做醫(yī)生，在戀愛以后就只能當(dāng)病人了?？稍谄ぬ厣t(yī)生的身上卻不盡然，影片中彼特
影片《愛德華大夫》觀后感
這是一個(gè)有關(guān)心理分析的故事，心理分析是現(xiàn)代科學(xué)處理健康人的情感問題的一種方法，分析者只求引導(dǎo)病人談出他潛藏的問題，使其敞開心扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被揭示出來并加以解釋，病人的痛癥和混亂就會(huì)消失，非理性的惡魔就會(huì)被逐出人類的靈魂”。
這是著名導(dǎo)演阿爾弗雷德希區(qū)柯克所導(dǎo)演的心理懸念片《愛德華大夫》的片頭語(yǔ)。本片多處運(yùn)用了心理分析和心理治療的方法與技術(shù)(如精神分析，夢(mèng)的解釋等)，簡(jiǎn)單展示了佛羅依德關(guān)于精神分析的幾個(gè)問題。
一，關(guān)于童年的回憶
弗洛伊德所說的：“人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。人們往往對(duì)他們并沒有做過的事情感到內(nèi)疚，有負(fù)罪感。這種狀況的產(chǎn)生要追溯到他們的童年。例如小孩子經(jīng)常希望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上。然而當(dāng)某些事情真的發(fā)生在那些人身上的時(shí)候，小孩子就會(huì)相信他就是罪魁禍?zhǔn)?，這就是犯罪情結(jié)的成因。其實(shí)那不過是小孩子的一個(gè)噩夢(mèng)，所有的一切都未曾發(fā)生，那些罪惡并不是真實(shí)的。J.B在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的哥哥撞到圍欄的尖端上，以致哥哥慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一直纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛德華醫(yī)生去滑雪，當(dāng)愛德華醫(yī)生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，彎曲的泳道、彼得森大夫大衣的線條等白色和軌跡的圖樣都成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。
二，關(guān)于夢(mèng)的分析
佛羅依德發(fā)現(xiàn)了人的無意識(shí)潛在對(duì)人的巨大影響。而，其中，夢(mèng)的影像更能反應(yīng)一種人的本性。多年前的經(jīng)歷和事件潛在人的無意識(shí)中，或許我們覺得已經(jīng)忘記了，或許認(rèn)為不重要，可是，有些影像會(huì)在夢(mèng)里不停的出現(xiàn)。這種無意識(shí)常讓人們重復(fù)犯錯(cuò)誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實(shí)在心底可以分裂成幾個(gè)人，情緒也在支配著個(gè)人的行為。所以，夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種潛意識(shí)反應(yīng)，分析夢(mèng)中的事物，可以更清晰的看到個(gè)體在過去的行為以及人的本性。
因此在《愛德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅(jiān)持引導(dǎo)B.J說出他的夢(mèng)境。從夢(mèng)里找到過去的記憶。B.J的夢(mèng)里出現(xiàn)了21俱樂部，出現(xiàn)達(dá)利的大眼睛裝飾，出現(xiàn)了帶面具的俱樂部主人，包括樓頂和車輪，這些都暗示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪者的身份。彼得森解析的這個(gè)夢(mèng)最終幫助了B.J回復(fù)了記憶
當(dāng)然，電影還是比較膚淺的解釋了關(guān)于夢(mèng)的分析，因?yàn)閴?mèng)雖然和我們的心理密切相關(guān)，但是，不是說，我們夢(mèng)到什么就可以解開什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀和科學(xué)的理論上建立起來，
三，阻抗的處理：病人采用的主要防御機(jī)制有：
1.否認(rèn)，病人小時(shí)候因玩耍時(shí)，意外造成其弟弟的死亡，這是病人意識(shí)層面無法接受的現(xiàn)實(shí)，通過否認(rèn)的防御機(jī)制，把它放入潛意識(shí)當(dāng)中。雖然它暫時(shí)緩解了當(dāng)時(shí)意識(shí)層面的沖突，但在潛意識(shí)層面是揮之不去的，并且以另外的方式時(shí)時(shí)困擾著病人。
2.投射性認(rèn)同，病人在和愛德華大夫滑雪時(shí)，愛德華大夫被人槍擊，從他身邊滑下山，由于病人不知道愛德華大夫死亡的具體原因，還以為是自己殺死了愛德華，他又一次否認(rèn)這一令其無法接受的沖突，通過投射性認(rèn)同，把自己當(dāng)成愛德華，并走馬上任。
3.回避、解除、退行：當(dāng)病人假扮愛德華被揭穿后，躲進(jìn)了紐約帝國(guó)飯店，當(dāng)彼得森找到他以后，他類似嬰兒般地依賴彼得森。
四，關(guān)于情感在咨詢工作中是否對(duì)立問題
移情反移情方法：彼得森和病人之間都產(chǎn)生了正性的移情和反移情，正是這種正性的移情，使咨詢關(guān)系牢固，心理治療得以順利進(jìn)行。正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛著假愛德華大夫的，這種愛，可以使她完全的信任他不是兇手，這種愛可以促使她治療他的信念。正是這種愛，使得B.J解除了層層心理防御，撫平了童年的犯罪情結(jié)，能夠直面自己的遭遇，積極配合治療，找回自我。
這里，我們看到情感在心理咨詢工作中取得的成績(jī)。或許，我們一直強(qiáng)調(diào)在心理咨詢工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就可以解決問題，但，往往忘記了，愛，才是治愈心靈創(chuàng)傷的良藥，才是打開心結(jié)大門的鑰匙。
《愛德華醫(yī)生》觀后感—希望在前方
影片中女主角康斯坦絲是格林馬納精神病療養(yǎng)院的一位醫(yī)生，男主角約翰﹒布朗則是一位有犯罪情結(jié)的精神病患者。兩人一見鐘情，康斯坦絲對(duì)布朗的愛讓人感動(dòng)。
帶著這份愛她找到從精神病療養(yǎng)院出走的布朗，并躲開警察的追捕，一直陪在身邊幫助其康復(fù)。正所謂愛的力量是偉大的，可以將掙扎在死亡線上的人們拉回來，重新燃起生命的火光，可以化解人與人之間的仇恨，安撫人的心靈。布朗在愛的驅(qū)使下獲得了解放。同時(shí)，康斯坦絲作為一名醫(yī)生，一名心理分析師，她那敏銳的觀察力，極強(qiáng)的分析能力，她的敬業(yè)精神令人佩服，真正盡到一個(gè)醫(yī)生的職責(zé)。在她和布魯諾教授的共同努力下解開了布朗的犯罪情結(jié)，從而通過分析夢(mèng)幻和院長(zhǎng)的談話找出了真正殺害愛德華大夫的兇手。
故事結(jié)局是完美的，我看到前方有座亮麗的燈塔.迷霧中不失方向,燈塔是我前進(jìn)的動(dòng)力，給我冷夜中難有的溫暖,透過我的心,一直蔓延…
從女主人公康斯坦絲身上，我領(lǐng)會(huì)到一個(gè)人在專業(yè)領(lǐng)域上培養(yǎng)出敏銳的觀察力以及對(duì)事物不斷求新、求變、求進(jìn)取的學(xué)習(xí)教訓(xùn)，才能夠在提高專業(yè)知識(shí)的過程中對(duì)自身的事業(yè)或工作作出貢獻(xiàn)。這樣堅(jiān)定了我們大學(xué)生要努力學(xué)習(xí)好自己的專業(yè)知識(shí).還有就是我們要學(xué)習(xí)堅(jiān)韌不拔和積極向上的樂觀實(shí)干精神。無論是各行各業(yè)的人群，還是單單是人格上的亮點(diǎn)，我們都提倡和贊揚(yáng)堅(jiān)韌與向上的寶貴精神。出來工作不只是一個(gè)人的工作能力表現(xiàn),更為重要的是為人,相信沒有人愿意請(qǐng)個(gè)品格低下的人.
盧梭在其《愛彌爾》中曾這樣寫到過：有些職業(yè)就是那樣的神圣，如果你是為了金錢而走近它的話，你就不配從事這個(gè)職業(yè)，比如教師，比如軍人。從事這樣神圣的職業(yè)，你得做好奉獻(xiàn)的準(zhǔn)備。而現(xiàn)實(shí)社會(huì)有多少人是真的只為了偉大的理想從事著現(xiàn)有職業(yè),無數(shù)人追逐在名與利身后。
人的心理活動(dòng)可以說是一個(gè)極其復(fù)雜的過程，其內(nèi)心世界豐富多彩，往往很多時(shí)候又是極其脆弱。一次意外的打擊，一切突發(fā)的事件都很將可能影響著人的一生，給心靈留下一道抹不去的傷疤。
然而上帝是公平的,關(guān)上了一扇門,也會(huì)開一扇窗給你.不要因?yàn)槭』蛘咂渌裁创煺鄱艞壴俅蝿倮臋C(jī)會(huì).太陽(yáng)既然已經(jīng)錯(cuò)過,我們就要勇敢地面對(duì),昂頭你會(huì)發(fā)現(xiàn)滿天璀璨,星光耀眼.生命就是因?yàn)槎嘧儾啪剩覀冊(cè)谧兓袑で筮M(jìn)步,在變化中尋找更完美的自我.
對(duì)身邊的人多點(diǎn)真誠(chéng)的關(guān)愛，多點(diǎn)責(zé)任，我們不希望什么雪中送炭,但愿能發(fā)揮一點(diǎn)點(diǎn)光亮.燃起他心中的火花,激起他的斗志,快樂勇敢地前行就夠了!其實(shí)關(guān)心很容易,每天早上對(duì)身邊的人微笑,對(duì)著陽(yáng)光說你好.即使陰天也是個(gè)多愁善感的女子在耍小孩子脾氣.自己快樂,別人也自然會(huì)感染這種快樂!相信快樂就在前方!!前方的路總是美好的,即使過程崎嶇,徘徊旋轉(zhuǎn),荊棘滿地,我們也要勇敢地前行,因?yàn)殚W爍如鉆石般奪目的光輝在前方等著我們!
佛羅依德發(fā)現(xiàn)了人的無意識(shí)潛在對(duì)人的巨大影響。而，其中，夢(mèng)的影像更能反應(yīng)一種人的本性。多年前的經(jīng)歷和事件潛在人的無意識(shí)中，或許我們覺得已經(jīng)忘記了，或許認(rèn)為不重要，可是，有些影像會(huì)在夢(mèng)里不停的出現(xiàn)。這種無意識(shí)常讓人們重復(fù)犯錯(cuò)誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實(shí)在心底可以分裂成幾個(gè)人，情緒也在支配著個(gè)人的行為。所以，夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種潛意識(shí)反應(yīng)，分析夢(mèng)中的事物，可以更清晰的看到個(gè)體在過去的行為以及人的本性。
因此在《愛德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅(jiān)持引導(dǎo)B.J說出他的夢(mèng)境。從夢(mèng)里找到過去的記憶。B.J的夢(mèng)里出現(xiàn)了21俱樂部，出現(xiàn)達(dá)利的大眼睛裝飾，出現(xiàn)了帶面具的俱樂部主人，包括樓頂和車輪，這些都暗示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪者的身份。彼得森解析的這個(gè)夢(mèng)最終幫助了B.J回復(fù)了記憶
當(dāng)然，電影還是比較膚淺的解釋了關(guān)于夢(mèng)的分析，因?yàn)閴?mèng)雖然和我們的心理密切相關(guān)，但是，不是說，我們夢(mèng)到什么就可以解開什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀和科學(xué)的理論上建立起來，
三，阻抗的處理：病人采用的主要防御機(jī)制有：
1.否認(rèn)，病人小時(shí)候因玩耍時(shí)，意外造成其弟弟的死亡，這是病人意識(shí)層面無法接受的現(xiàn)實(shí)，通過否認(rèn)的防御機(jī)制，把它放入潛意識(shí)當(dāng)中。雖然它暫時(shí)緩解了當(dāng)時(shí)意識(shí)層面的沖突，但在潛意識(shí)層面是揮之不去的，并且以另外的方式時(shí)時(shí)困擾著病人。
2.投射性認(rèn)同，病人在和愛德華大夫滑雪時(shí)，愛德華大夫被人槍擊，從他身邊滑下山，由于病人不知道愛德華大夫死亡的具體原因，還以為是自己殺死了愛德華，他又一次否認(rèn)這一令其無法接受的沖突，通過投射性認(rèn)同，把自己當(dāng)成愛德華，并走馬上任。
3.回避、解除、退行：當(dāng)病人假扮愛德華被揭穿后，躲進(jìn)了紐約帝國(guó)飯店，當(dāng)彼得森找到他以后，他類似嬰兒般地依賴彼得森。
四，關(guān)于情感在咨詢工作中是否對(duì)立問題
移情反移情方法：彼得森和病人之間都產(chǎn)生了正性的移情和反移情，正是這種正性的移情，使咨詢關(guān)系牢固，心理治療得以順利進(jìn)行。正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛著假愛德華大夫的，這種愛，可以使她完全的信任他不是兇手，這種愛可以促使她治療他的信念。正是這種愛，使得B.J解除了層層心理防御，撫平了童年的犯罪情結(jié)，能夠直面自己的遭遇，積極配合治療，找回自我。
這里，我們看到情感在心理咨詢工作中取得的成績(jī)。或許，我們一直強(qiáng)調(diào)在心理咨詢工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就可以解決問題，但，往往忘記了，愛，才是治愈心靈創(chuàng)傷的良藥，才是打開心結(jié)大門的鑰匙。
《愛德華醫(yī)生》觀后感—希望在前方
影片中女主角康斯坦絲是格林馬納精神病療養(yǎng)院的一位醫(yī)生，男主角約翰﹒布朗則是一位有犯罪情結(jié)的精神病患者。兩人一見鐘情，康斯坦絲對(duì)布朗的愛讓人感動(dòng)。
帶著這份愛她找到從精神病療養(yǎng)院出走的布朗，并躲開警察的追捕，一直陪在身邊幫助其康復(fù)。正所謂愛的力量是偉大的，可以將掙扎在死亡線上的人們拉回來，重新燃起生命的火光，可以化解人與人之間的仇恨，安撫人的心靈。布朗在愛的驅(qū)使下獲得了解放。同時(shí)，康斯坦絲作為一名醫(yī)生，一名心理分析師，她那敏銳的觀察力，極強(qiáng)的分析能力，她的敬業(yè)精神令人佩服，真正盡到一個(gè)醫(yī)生的職責(zé)。在她和布魯諾教授的共同努力下解開了布朗的犯罪情結(jié)，從而通過分析夢(mèng)幻和院長(zhǎng)的談話找出了真正殺害愛德華大夫的兇手。
故事結(jié)局是完美的，我看到前方有座亮麗的燈塔.迷霧中不失方向,燈塔是我前進(jìn)的動(dòng)力，給我冷夜中難有的溫暖,透過我的心,一直蔓延…
從女主人公康斯坦絲身上，我領(lǐng)會(huì)到一個(gè)人在專業(yè)領(lǐng)域上培養(yǎng)出敏銳的觀察力以及對(duì)事物不斷求新、求變、求進(jìn)取的學(xué)習(xí)教訓(xùn)，才能夠在提高專業(yè)知識(shí)的過程中對(duì)自身的事業(yè)或工作作出貢獻(xiàn)。這樣堅(jiān)定了我們大學(xué)生要努力學(xué)習(xí)好自己的專業(yè)知識(shí).還有就是我們要學(xué)習(xí)堅(jiān)韌不拔和積極向上的樂觀實(shí)干精神。無論是各行各業(yè)的人群，還是單單是人格上的亮點(diǎn)，我們都提倡和贊揚(yáng)堅(jiān)韌與向上的寶貴精神。出來工作不只是一個(gè)人的工作能力表現(xiàn),更為重要的是為人,相信沒有人愿意請(qǐng)個(gè)品格低下的人.
盧梭在其《愛彌爾》中曾這樣寫到過：有些職業(yè)就是那樣的神圣，如果你是為了金錢而走近它的話，你就不配從事這個(gè)職業(yè)，比如教師，比如軍人。從事這樣神圣的職業(yè)，你得做好奉獻(xiàn)的準(zhǔn)備。而現(xiàn)實(shí)社會(huì)有多少人是真的只為了偉大的理想從事著現(xiàn)有職業(yè),無數(shù)人追逐在名與利身后。
人的心理活動(dòng)可以說是一個(gè)極其復(fù)雜的過程，其內(nèi)心世界豐富多彩，往往很多時(shí)候又是極其脆弱。一次意外的打擊，一切突發(fā)的事件都很將可能影響著人的一生，給心靈留下一道抹不去的傷疤。
然而上帝是公平的,關(guān)上了一扇門,也會(huì)開一扇窗給你.不要因?yàn)槭』蛘咂渌裁创煺鄱艞壴俅蝿倮臋C(jī)會(huì).太陽(yáng)既然已經(jīng)錯(cuò)過,我們就要勇敢地面對(duì),昂頭你會(huì)發(fā)現(xiàn)滿天璀璨,星光耀眼.生命就是因?yàn)槎嘧儾啪?，我們?cè)谧兓袑で筮M(jìn)步,在變化中尋找更完美的自我.
對(duì)身邊的人多點(diǎn)真誠(chéng)的關(guān)愛，多點(diǎn)責(zé)任，我們不希望什么雪中送炭,但愿能發(fā)揮一點(diǎn)點(diǎn)光亮.燃起他心中的火花,激起他的斗志,快樂勇敢地前行就夠了!其實(shí)關(guān)心很容易,每天早上對(duì)身邊的人微笑,對(duì)著陽(yáng)光說你好.即使陰天也是個(gè)多愁善感的女子在耍小孩子脾氣.自己快樂,別人也自然會(huì)感染這種快樂!相信快樂就在前方!!前方的路總是美好的,即使過程崎嶇,徘徊旋轉(zhuǎn),荊棘滿地,我們也要勇敢地前行,因?yàn)殚W爍如鉆石般奪目的光輝在前方等著我們!
愛德華大夫觀后感1
這是我第一次看有關(guān)犯罪心理學(xué)的電影，總體感受可用八個(gè)字簡(jiǎn)單概括：耐人尋味、啟發(fā)頗深。
顯而易見，電影《愛德華大夫》以愛德華大夫?yàn)橹骶€，而實(shí)際上愛德華大夫始終未曾露面，真假愛德華給人以一種神秘感。它講述的是格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休，新走馬上任的年輕英俊的愛德華大夫，與年輕漂亮的女大夫彼德森一見鐘情。然而，新來的愛德華大夫的一些行為另人費(fèi)解，他總會(huì)時(shí)不時(shí)產(chǎn)生一種不安的心理，或是情緒的變化很大甚至?xí)炟?。不久，聰明的彼德森發(fā)現(xiàn)自己的情人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者，面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真正愛德華大夫的疑兇，彼德森堅(jiān)信自己深愛的人是無辜的，她以自己專業(yè)的心理學(xué)知識(shí)和聰明才智，巧妙地躲過警察的追捕，并找到自己的老師，通過分析情人的夢(mèng)境，終于解開了情人的心結(jié)，將真正的兇手繩之以法，并使自己深愛的人擺脫了心理的陰影。
故事一開始，精神病患者的種種反常舉動(dòng)和話語(yǔ)迅速地把觀眾帶入到電影設(shè)臵的環(huán)境，即存在大量心理問題的世界。一位經(jīng)歷過被未婚夫拋棄的女患者，對(duì)所有男性的報(bào)復(fù)與傷害、對(duì)任何人的不信任以及對(duì)企圖進(jìn)入其內(nèi)心世界的人的惡語(yǔ)相向；一位懷疑自己殺死了自己的父親而產(chǎn)生負(fù)罪感，難以釋懷的男患者，并間歇性地產(chǎn)生殺人的沖動(dòng)，這些場(chǎng)景的設(shè)臵都向觀眾展示了人類內(nèi)心世界的復(fù)雜性。而后一個(gè)場(chǎng)景其實(shí)是整個(gè)電影的伏筆：JB的情況與男患者的經(jīng)歷極其相似。當(dāng)男患者對(duì)著假愛德華大夫講述自己內(nèi)心困擾的問題時(shí)，假愛德華大夫表現(xiàn)出十分亢奮的情緒。
不得不承認(rèn)，英格麗褒曼是個(gè)具有獨(dú)特氣質(zhì)的女人。戴上眼鏡的嚴(yán)肅，摘下眼鏡的時(shí)尚與可愛，使彼德森的形象更富魅力和立體感，也為彼得森身處精神病分析師這樣嚴(yán)肅莊重的職位，為了愛情擺脫世俗的陳規(guī)，就算是犧牲自我也要為愛人爭(zhēng)取自由和身心健康做鋪墊。當(dāng)彼德森整理行囊踏上尋找JB的路，她已經(jīng)做好付出一切的準(zhǔn)備了。在帝國(guó)飯店相見的他們，非常激動(dòng)，也開始了精神分析之路。帝國(guó)飯店—彼德森老師—大天使滑雪場(chǎng)—格林馬納斯精神病療養(yǎng)院，精神分析逐步遞進(jìn)，揭開紛紜謎團(tuán)。
最動(dòng)人的還是貫穿整部電影的JB與彼德森的愛情，雖然一見鐘情在如今社會(huì)已漸漸失去了可信度，然而他們的愛情經(jīng)得起考驗(yàn)。彼德森沒有在JB最失意的時(shí)刻拋棄他，JB也為了兩個(gè)人的愛情和彼德森的信任堅(jiān)持與自己的心魔抗?fàn)?。穿插在精神分析之中的是兩個(gè)人輕松幽默的小瑣事。
最精彩、最激動(dòng)人心的是影片中對(duì)于J.B夢(mèng)境的經(jīng)典解析。 在奇怪的夢(mèng)中所出現(xiàn)的每一件物品、擺設(shè)，每一個(gè)人，每一個(gè)動(dòng)作，每一句對(duì)話都仿佛具有特定的含義。弗洛伊德說夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié)，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。彼德森與自己的老師愛禮克斯分析了J.B的夢(mèng)。在一個(gè)天花板上全是眼睛的賭場(chǎng)，有個(gè)人在不斷的用剪刀剪那些眼睛，他在玩21點(diǎn)，對(duì)手是一個(gè)滿絡(luò)腮胡的家 伙，當(dāng)J.B出了一張梅花7牌，對(duì)方就說J.B贏了，梅花7已是21點(diǎn)。這時(shí)出現(xiàn)一個(gè)看場(chǎng)的場(chǎng)主，說
這個(gè)地方是他的地盤，要趕他們走。夢(mèng)的畫面接著轉(zhuǎn)到一個(gè)山谷，那個(gè)長(zhǎng)著胡腮的人站在一個(gè)帶斜坡白色屋頂?shù)南路?，腳穿雪橇，上方是那個(gè)賭場(chǎng)場(chǎng)主，他站在一個(gè)冒煙囪旁邊，這時(shí)那個(gè)長(zhǎng)著胡腮的人從屋頂往下掉，那個(gè)場(chǎng)主把一個(gè)變形的輪子扔在屋頂……聰明過人的彼德森對(duì)這個(gè)夢(mèng)境進(jìn)行了解析從而解開了愛德華大夫被害的經(jīng)過并找出真兇，原來兇手是該醫(yī)院的院長(zhǎng)默奇遜大夫！正是那次高山滑雪中，默奇遜為保住自己的位臵，他跟蹤愛德華大夫，從21點(diǎn)俱樂部一直到滑雪的度假地，并用左輪**殺害了愛德華大夫，而正好這個(gè)過程讓想找愛德華大夫看病的J.B看到，以致本身患有犯罪情結(jié)的J.B認(rèn)為是他殺了愛德華大夫，而夢(mèng)中的裁剪眼睛情景就是就J.B的本我不想看到這個(gè)過程的念頭。
這就是有關(guān)《愛德華大夫》夢(mèng)的部分。而夢(mèng)是一個(gè)人生活最鮮明的語(yǔ)言，其詞匯是夢(mèng)中的景象，其語(yǔ)法是生存的邏輯。許多年前的經(jīng)歷潛藏于他的無意識(shí)中，那些自我認(rèn)為不重要，或已經(jīng)遺忘的經(jīng)歷，往往在夢(mèng)中景象里重現(xiàn)。分析好一個(gè)人的任何一場(chǎng)夢(mèng)，就完全可以知道他是一個(gè)什么樣的人，治療他的病能走哪條路。夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種潛意識(shí)反映，弗洛伊德的基本觀點(diǎn)是：夢(mèng)是愿望的滿足，所有夢(mèng)的最終目的，是滿足我們的本能愿望、消除煩惱，讓我們不受煩惱的干擾好好睡覺，在睡夢(mèng)中得到我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中得不到的那些愉快。研究夢(mèng)的另一位大師是瑞士心理學(xué)家卡爾.榮格，他認(rèn)為夢(mèng)的作用是補(bǔ)償，是潛意識(shí)對(duì)意識(shí)的補(bǔ)償。理解夢(mèng)的本質(zhì)的第一步是認(rèn)識(shí)到這些夢(mèng)境來自潛意識(shí)的不同層面。弗洛伊德提出潛意識(shí)思維由兩個(gè)層面構(gòu)成：層面1“前意識(shí)”和層面2“潛意識(shí)”。層面1的夢(mèng) 圍繞日常事件，一般來說，它的象征意義對(duì)做夢(mèng)者來說具有個(gè)人色彩；層面2的夢(mèng)與長(zhǎng)期遺忘的記憶以及某個(gè)問題有關(guān)，它們常常是某些異于清醒時(shí)的生活的場(chǎng)所和事件。做夢(mèng)者可能發(fā)現(xiàn)自己扮演一種奇怪的角色或處于一個(gè)不熟悉的環(huán)境。在看影片《愛德華大夫》時(shí)，就能看到這關(guān)于夢(mèng)的分析，而通過對(duì)夢(mèng)的分析幫助一個(gè)人走出生活的陰霾。
若將“夢(mèng)”與本我、自我與超我聯(lián)系起來看，個(gè)人覺得“夢(mèng)”其實(shí)也就是自我調(diào)和本我與超我的結(jié)果！
不管是從藝術(shù)層面還是心理層面看，《愛德華大夫》都不失為一部好片子！
愛德華大夫觀后感2
《愛德華大夫》是一部通過心理分析以制造懸念的影片。雖然是黑白片，但其通過希區(qū)柯克的懸疑拍攝手段，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，一直吸引著觀看者的眼球。特別是影片中關(guān)于心理醫(yī)生的描繪更是栩栩如生，可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛德華大夫的形象更是深入人心。
懸疑影片《愛德華大夫》的故事并不復(fù)雜 ，主要講述心理學(xué)中的犯罪情結(jié)，以一個(gè)有童年陰影的心理醫(yī)生的犯罪情結(jié)貫穿全篇，還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯。
主線講述格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休 ， 新近走馬上任的愛德華大夫初出謀面年輕漂亮的女大夫彼得森并且雙雙墮入愛河 。然而不久發(fā)彼得森現(xiàn)自己的情人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者，面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真愛德華大夫的疑兇，彼得森堅(jiān)信自己愛著的人是無辜的神經(jīng)病患者?？梢哉f，他們之間的愛情故事是影片之所以能夠如此吸引讀者的一大因素。
影片中，我最喜歡的是那句精彩的臺(tái)詞 ：美麗的女人戀愛之前最合適當(dāng)醫(yī)生，而愛情之后只能當(dāng)病人了。因而從某種角度說，這是一部理療男人心傷的電影，女主人公彼得森便是這部電影的主治醫(yī)生。愛人用真情療傷 ，成為了這部影片的'一支主脈動(dòng)因 ，甚至牽扯和推動(dòng)到了全劇的神經(jīng) ， 乃至使電影的主題不斷縱深發(fā)展下去 。
為了解破懸疑找到殺害愛德華大夫的原兇 ，影片《愛德華大夫》多處運(yùn)用了經(jīng)典的心理分析與治療的方法和技術(shù) ，比如所謂弗洛依德的精神分析方法等等。這使得《愛德華大夫》的故事情節(jié)懸念徒生，同時(shí)也深深牽動(dòng)著觀眾的心。值得一提的是，《愛德華大夫》中有些很精彩的故事和懸念，就是建立在很典型或者說是夸張了的潛意識(shí)條件性情緒反射原理
基礎(chǔ)之上的。而故事的結(jié)局，女主治醫(yī)生彼得森以自己的心理學(xué)的專業(yè)知識(shí)和聰明才智，巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫 ，并通過分析情人的夢(mèng)幻 ，終解開了情人的心結(jié) ，將真正的兇手莫奇森大夫揭露出來。也使觀眾放下了牽掛的心。
假愛德華大夫的遭遇說明了，人的一切行為，情感和思維，包括心理障礙的癥狀，都是由一個(gè)人從小形成的人格和習(xí)慣決定的，都是由一個(gè)人的童年經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境決定的，并且這種決定性的人格一旦形成和固定，就會(huì)自動(dòng)地、本能地、潛意識(shí)地，不由自主地、恒定地發(fā)揮作用。如果一個(gè)人擁有一個(gè)比較幸福的童年和隨之形成的健康人格的話，從心理學(xué)意義上講，他將是幸運(yùn)的，他的生活將會(huì)在健康人格的決定下，在一個(gè)比較健康的軌道上運(yùn)行。這種人格就是我們通常所說的健康人。
正如弗洛伊德所說的，人的行為深受童年早期
此片把心理與懸疑結(jié)合，揭開了心理學(xué)神秘的面紗。我認(rèn)為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書上不曾記載的知識(shí)，它將鞏固我們現(xiàn)有的知識(shí)，又激發(fā)我們積極地思考問題、提出問題，一起去探索心理世界的奧秘。
愛德華大夫觀后感3
阿爾弗雷德.希區(qū)柯克的電影總是充滿了神奇和意料之外的驚喜，他就是一位頂級(jí)的電影魔術(shù)師，用光影營(yíng)造出了一個(gè)光怪陸離的電影世界。曾經(jīng)，有很多電影批評(píng)家對(duì)他的電影表示不滿，因?yàn)橄^(qū)柯克的電影總是和陰謀、謀殺有關(guān)。事實(shí)上也的確如此，希區(qū)柯克的電影在于挖掘一切性質(zhì)的謀殺——經(jīng)濟(jì)謀殺、政治謀殺、婚姻謀殺等等，而且殺人犯總是一些普通的精神病患者。在《愛德華大夫》這部電影中，希區(qū)柯克將傳統(tǒng)的精神病上升到精神分析學(xué)的范疇，不僅讓觀眾目睹了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的陰謀，也見證了一場(chǎng)愛情。
精神分析學(xué)：
影片圍繞著格里高利.派克、英格麗.褒曼、米哈爾.契科夫展開，站在精神分析學(xué)的角度上來看，這三個(gè)恰好對(duì)應(yīng)了佛洛依德的人格結(jié)構(gòu)論。派克代表了本我，褒曼代表了自我，契科夫代表了超我。簡(jiǎn)單的來說，本我代表了尋求快樂和滿足欲望，自我代表了現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合，超我代表了道德和理想的并存。在佛洛依德的觀點(diǎn)中，“人性的根本就是由生物能轉(zhuǎn)換而來的心里能的發(fā)泄與反發(fā)泄，本能決定了一切心理活動(dòng)過程的方向的先天狀態(tài)?！?/p>
派克扮演的角色J.B有非常嚴(yán)重的犯罪情節(jié)，其原因就在于他小的時(shí)候誤傷了自己的弟弟，導(dǎo)致弟弟死亡，這件事使他受到了非常嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，也正是因?yàn)槿绱?，一連串的難解之謎誕生了。在影片中，希區(qū)柯克將佛洛依德的理論作為電影的內(nèi)在驅(qū)力，通過對(duì)J.B一系列的心理活動(dòng)以及夢(mèng)境的描述讓觀眾了解到了夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的之間的關(guān)系。夢(mèng)的本質(zhì)是欲望的間接滿足，通過夢(mèng)，讓潛意識(shí)中的欲望得到完全的釋放。影片中，J.B的夢(mèng)境就是打開他人格深層密碼的鑰匙，通過一連串夢(mèng)的解析和對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照，最終真相大白。
影片中最精彩的部分就是褒曼扮演的醫(yī)生和契科夫扮演的醫(yī)生兩人聯(lián)合對(duì)派克的夢(mèng)境進(jìn)行分析，通過意向的表達(dá)，凝縮，移植，具體化等方式，讓夢(mèng)境中的人物，地點(diǎn)，時(shí)間，行為在現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座。因?yàn)镴.B代表了人格結(jié)構(gòu)中的本我，所以他所代表的是一種潛意識(shí)中的趨利避害，過刻意被忽視，但是絕不能被遺忘。而J.B選擇的是刻意的忽視，當(dāng)他成年之后，再一次進(jìn)入相同的境地，童年的記憶就會(huì)以另一種方式出現(xiàn)，甚至將曾經(jīng)存在的真實(shí)潛移默化的進(jìn)行了扭曲，而這一切，都是因?yàn)镴.B自己的潛意識(shí)。
尋求快樂和滿足欲望這兩點(diǎn)在影片中體現(xiàn)的非常明顯，為了讓自己擺脫童年的記憶，他選擇了遺忘。為了擺脫罪惡感，他裝扮成愛德華大夫，于是機(jī)體在一起取得了平衡。遇見褒曼扮演的彼得森醫(yī)生，他找到了愛情，同樣得到快樂，滿足了自己的欲望。而彼得森醫(yī)生在影片中代表了自我（現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合），她在影片中的角色更加主動(dòng)，不管是醫(yī)患關(guān)系還是情人關(guān)系。佛洛依德認(rèn)為，自我是協(xié)調(diào)本能要求與現(xiàn)實(shí)社會(huì)要求之間不平衡的機(jī)能。影片中，彼得森醫(yī)生根據(jù)J.B的變化以及所處的環(huán)境的變化不斷的改變自己的身份，壓制本能活動(dòng)，盡可能理性的面對(duì)J.B。契科夫扮演的艾利克斯醫(yī)生代表了超我，他置身事外，一直保持著理性冷靜的態(tài)度，這恰好和人格結(jié)構(gòu)中的超我的特征相匹配。
夢(mèng)的神秘在影片中淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，影片采用倒敘的方式，讓謎團(tuán)在心理學(xué)家的分析下慢慢解開，不僅增加影片的懸疑氣氛，也讓故事更加完整。
影像的魅力：
《愛德華大夫》作為一部藝術(shù)作品，同時(shí)具備了認(rèn)識(shí)意義，美學(xué)意義以及教育意義等多重屬性，不僅具有普世價(jià)值，還具有極高的研究?jī)r(jià)值，是好萊塢電影史上永恒的經(jīng)典。一部電影的成功必須是形式和內(nèi)容的雙重成功，如果說“精神分析學(xué)”構(gòu)成了這部影片的內(nèi)容，那么，關(guān)于本片的形式，又是另一種魅力所在。
不管是創(chuàng)新敘事模式還是探索新的電影語(yǔ)言，希區(qū)柯克總是在不斷的嘗試創(chuàng)新。在他的電影中，他通過制造懸念的方式，表現(xiàn)出角色緊張的情緒，危險(xiǎn)的關(guān)系，讓觀眾義無反顧的投入到他營(yíng)造的氣氛中。在他的電影中，觀眾常常可以看見一些打破常規(guī)的主觀鏡頭，他善于用主觀鏡頭營(yíng)造出令人恐懼的氛圍。在《后窗》中，杰佛瑞偷窺時(shí)，希區(qū)柯克用主觀鏡頭來變現(xiàn)，使緊張的氣氛從銀幕上彌漫到銀幕下，讓觀眾和電影中的角色一樣緊張。在《精神病患者》中，當(dāng)瑪麗蓮的妹妹冒險(xiǎn)進(jìn)入諾曼家中的時(shí)候，希區(qū)柯克也使用了主觀鏡頭來表現(xiàn)金正和不安。這些大膽的主觀鏡頭，構(gòu)成了希區(qū)柯克獨(dú)特的“懸疑美學(xué)”，讓電影在充滿刺激，緊張的時(shí)候還極具觀賞性。
在希區(qū)柯克的電影中，觀眾經(jīng)?？梢钥匆姾芏喑錆M隱喻的畫面，比如《精神病患者》中諾曼的小屋擺滿了鳥類的標(biāo)本，而諾曼坐在巨大的標(biāo)本之下，這本來就是一種隱喻，不僅表現(xiàn)出了諾曼的絕望和孤寂，也表現(xiàn)出了他的殘忍和冷酷。希區(qū)柯克使用這些充滿隱喻的畫面讓故事的表達(dá)更加流暢，敘事語(yǔ)言更加優(yōu)美，在給觀眾講故事的同時(shí)，還不忘帶給觀眾藝術(shù)的享受。
時(shí)至今日，希區(qū)柯克的電影已經(jīng)成了影史上不可忽略的經(jīng)典，他已經(jīng)不僅僅是一位導(dǎo)演，也成了一個(gè)時(shí)代的象征。他用自己的方式創(chuàng)造了獨(dú)一無二的類型電影藝術(shù)，讓懸疑電影也具有了藝術(shù)性。他運(yùn)用大量的主觀鏡頭打破常規(guī)的敘事模式，將佛洛依德的理論放置于電影中，顯示出了他的智慧和博學(xué)。就像他自己所說的那樣，“我必須制造懸念，否則觀眾就會(huì)感到失望?！?/p>
