契訶夫短篇小說讀后感
契訶夫短篇小說集：作者：（俄）契訶夫。
類型：諷刺\\\/現(xiàn)實。
本文作者：愿咸與恒。
因為是小說集，所以就不描述梗概了，重點描述這些小說共有的主題吧。
其中最有名的兩篇小說當然是《變色龍》和《套中人》了，《變龍色》是初中課文，《套中人》是高中課文（課文和我看的譯本一樣，額），這兩篇想必大家都很熟悉，也重點表達了這些小說的主題。
十九世紀的俄國社會，社會等級制度鮮明，勞動大眾的生活……不提也罷了，封建勢力殘酷的鎮(zhèn)壓一切。
而這個“套子”，絕非一把雨傘，一件雨衣那么簡單，它無處不在。
事實上，在完整的《套中人》結尾，敘述者就已經(jīng)說了，我們所有人的生活，不過都是另外一種套子，而這種套子，何時才能掙脫呢
自由的空氣仿佛觸手可及，卻又遙不可及。
即便到了現(xiàn)在，自由是什么，又有多少人能夠說得清楚，我們每一個人還是不知不覺的生活在套子中，生活在安全的桎梏中，向往自由，卻又難以擺脫安逸，契訶夫在這里提出了一個哲學上很深刻的命題：幸福是什么
我在這里也不多說了，大家自己去思考吧。
俄國社會等級制度非常森嚴，官大一級壓死人。
所以有幾篇小說就是諷刺那些諂媚的下級官員的，有的官員讓自己的妻子去陪上級官員，以換取飛黃騰達的機會。
雖然是用的幽默的筆法和語言，但是讀來還是讓人覺得心里很酸楚，趨炎附勢的背后，想必也有無奈吧
還有普通的勞苦大眾，大門也渴望過上幸福的生活，他們的苦難無人問津，或者說，因為他們的苦難，才有某些人的幸福（剝削制度）。
這種揭露常常是讓人觸目驚心的。
但是契訶夫也留給了我們一種希望，那就是一個新的社會，新的制度，新的生活，總有一天要到來的
契訶夫的《嫁妝》有什么寓意?
17歲的人想要弄明白及其作品是困難的。
就像一道題，即便正確答案擺在眼前，對小學生而言，也是白給。
包括在內的一系列類似題材的小說都透露出同一個主題：小人物為什么會這樣的悲慘不幸
人這短短的一生能做什么該做什么
為什么心靈剛剛蘇醒生命就面臨結束呢
誰來告訴我們
要結合本人的生命軌跡來考查他的作品。
契訶夫從一個農奴的后代變?yōu)閯潟r代的偉大作家其間經(jīng)歷了一條怎樣不平凡的道路
他的廣富才華的哥哥也是墮落身亡；契訶夫則沖出專制社會的魔沼成其偉業(yè)。
這里有天賦，更有意志和信念……多問活著的意義吧，一切問題的答案盡在其中。
祝進步
求契訶夫短篇小說的內容概要，急
我只有一部分,是我們老師發(fā)的:《一個文官的死》：契訶夫完全沒有對小文官切爾維亞科夫作外部形象的描寫。
切爾維亞科夫唯唯諾諾、膽小怕事的小人物性格，以及他的惶惶不可終日的心理狀態(tài)，是通過人物本身的性格化動作加以展示的。
小說的幽默色調是接近“黑色”的，契訶夫用幽默的語言給一個荒誕的社會揭開了蓋頭。
從切爾維亞科夫的死可以看出當時的社會處在沙皇統(tǒng)治之下，官貴民賤，官官相衛(wèi)，大官壓小官，小官欺小民，社會上等級制度森嚴，官場中強者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。
《嫁妝》：揭示了一種怪誕的社會現(xiàn)象：物貴于人。
奇卡瑪索娃的女兒瑪涅奇卡行將出嫁，母女倆縫制了許多衣服，但瑪涅奇卡不幸離開人世，她的孤苦伶仃、身穿喪服的老母仍在一個勁兒地縫制和置辦“嫁妝”。
貧乏的生活，空虛的心靈
《胖子和瘦子》一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。
熱情擁抱，彼此親吻。
瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現(xiàn)在的情況。
整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。
另一副畫面是，胖子說自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個星章。
這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。
整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
瘦子：波爾菲里 胖子：米沙《萬卡》：這篇課文通過凡卡給爺爺寫信這件事，反映了沙皇統(tǒng)治下俄國社會中窮苦兒童的悲慘命運，揭露了當時社會制度的黑暗。
文章按寫信的過程記敘。
開始敘述圣誕節(jié)前夜凡卡趁老板、老板娘和伙計們去教堂做禮拜的機會，偷偷地給爺爺寫信；接著，通過寫信向爺爺傾訴自己在鞋鋪當學徒遭受的令人難以忍受的悲慘生活，再三哀求爺爺帶他離開這兒，回到鄉(xiāng)下去，并回憶了與爺爺在一起時的生活情景；最后交待，凡卡沒有把收信人的地址名字寫清楚就把信塞進郵筒里，在甜蜜的夢中看見爺爺正在念著他的信。
《渴睡》：兩種現(xiàn)實在一個空間交駁呈現(xiàn)：瓦麗卡貧病交加的身世記憶，瓦麗卡疲于奔命的仆傭生活。
在極度渴睡的恍惚中，她甚至有點調皮地把娃娃掐死，然后，高興地軟在地上，沉沉睡去。
一個小保姆掐死了她照顧著的搖籃中的娃娃，只因為她渴睡－－－一百多年過去了，晚報多少匪夷所思的社會新聞相似著小瓦麗卡的故事，是世風日下人心不古，還是契訶夫似無能為力的讀解不合世宜－－－事實是，我們能夠體諒小瓦麗卡，可是誰也沒辦法救護她，她自己也不成，道德倫理勢必成為重負，不過后面的事情估計是新聞與法律的，父親：葉菲木?斯捷潘諾夫《跳來跳去的女人》：小說女主人公奧莉加?伊凡諾夫有一套據(jù)以行事的生活觀念：人的美、人的價值就在于他的不同凡響。
而她的丈夫只是個普普通通的醫(yī)生，于是她整天都在尋覓英雄。
女主人公雖無惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。
小說進入尾聲時才點出真正的英雄原來就是在故事中一直充當配角的戴莫夫醫(yī)生。
他之所以美就在于他雖然才智出眾，卻從未自命不凡，他總是默默無聞地盡著自己的義務，甚至不顧自身安危去搶救病人。
這樣一個在平凡勞動中完成著不平凡事業(yè)的人物在死后才被發(fā)現(xiàn)，得到承認。
契訶夫一方面贊美了普通勞動者的心靈美，另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動、欺名盜世、心靈空虛的人物。
《第六病室》：格羅莫夫是一位小職員，他受盡生活的煎熬，他熱烈誠摯，充滿智慧和理性，對黑暗殘酷的現(xiàn)實有著清醒的認識。
一次他看到一隊押解而過的犯人而深受刺激。
他一下子明白過來：他原來就生活在沙皇俄國這個大監(jiān)獄里，而且永遠無可逃遁。
于是他再也不能安然地生活下去了，他每時每刻都感到被壓抑得透不過氣來。
在這里，在第六病室里，他憤怒地叫喊：“我透不過氣來啦
”“開門
要不然我就把門砸碎
”格羅莫夫的遭遇，概括了富有正義感的下層知識分子的遭遇。
他的憤怒抗議在黑暗中震響，宣布殘暴的專制制度再也不能存在下去了。
拉京同樣是一個正直的知識分子，他剛來醫(yī)院時，也想在周圍建立一種合理健全的生活秩序。
但是他深深感到在黑暗的現(xiàn)實里自己是多么軟弱無力。
于是他干脆采取了逃避生活的途徑，躲在家里喝酒，看書。
但是作為一個有思想的知識分子，他需要獲得內心的平衡和寧靜，并且要為自己的生活態(tài)度找到一種解釋。
久而久之，他就形成了一種對現(xiàn)實妥協(xié)的自欺欺人的完整哲學。
然而殘酷的現(xiàn)實，使拉京內心越來越苦悶和矛盾。
在和格羅莫夫的爭論中他不由自主地被對方的激烈言辭和憤怒的抗議所吸引，漸漸覺悟和清醒過來。
但是他很快也被當作瘋子關了起來。
拉京的悲劇表明：俄國專制制度不僅毀滅格羅莫夫這樣對現(xiàn)實強烈不滿的知識分子，而且對于溫馴善良不謀反抗的人，也同樣加以迫害。
小說結尾，拉京被迫害致死。
格羅莫夫和其他人仍然被禁錮著，受著折磨，專制仍在延續(xù)。
盡管作者相信沙皇俄國這個大監(jiān)獄一定會被摧毀，但是由于世界觀的局限，他不可能指出通往光明未來的具體道路。
由于作家看不到出路，所以在猛烈批判時，流露出憂郁低沉的調子 《農民》：在寫到老奶奶的菜園時，順手一筆“跟她自己一樣瘦小干癟的白菜”，就形象地構勒出白菜的枯小的樣子。
老奶奶在生活的壓力下，神經(jīng)質地般地以為鵝和烏鴉時時在糟蹋她的莊稼。
她事必躬親，精打細算地維持著那個大家。
在寫到那些趁空去糟蹋白菜的鵝時，描寫也很神妙“它們正在干正經(jīng)事它們在小飯鋪附近拾麥粒，平心靜氣地一塊兒聊天，只有一只公鵝高高地昂起頭，仿佛打算看一下老太婆是不是拿著棍子趕過來了。
”，在被老奶奶拿著一根長棍子驅趕之后，“那只公鵝卻伸直脖子，搖搖擺擺邁動兩條腳，走到老太婆這邊來，咭咭地叫一陣，這才回歸到它的隊里去，招得所有的雌鵝都用稱贊的口氣向它致敬”。
兩個小孩子因為沒有看好白菜挨了打，為了報復老奶奶，就在齋戒的時候在老奶奶的碗里加了點牛奶，讓她沾了犖腥，好讓她以后入地獄。
寫到人們對貧困的生活無可奈何之時，經(jīng)歷過農奴時代的老人，?；貞涀鲛r奴的好處來了。
在小說里，作者寫到了農村當時的矛盾，但作者也沒找到出路。
對于這些農民，讀后倒生出了哀其不幸，怒其不爭的想法來。
《套中人》：別里克夫晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。
如果僅僅這樣，那么只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落里吧；然而不止如此，他還要把思想臧在“套子”里，這個“套子”就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：“千萬別鬧出亂子啊
”如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。
但是問題遠不止此。
他還要用“套子”去湊別人的思想。
更令人詫異的是大家看見他都害怕。
就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經(jīng)質的、變態(tài)的套中人妥協(xié)讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鉆進“套子”中去了。
作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫并不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。
在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。
如果僅僅這樣，那么只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落里吧；然而不止如此，他還要把思想臧在“套子”里，這個“套子”就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：“千萬別鬧出亂子啊
”如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。
但是問題遠不止此。
他還要用“套子”去湊別人的思想。
更令人詫異的是大家看見他都害怕。
就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經(jīng)質的、變態(tài)的套中人妥協(xié)讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鉆進“套子”中去了。
作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫并不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。
在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。
《約內奇》：約內奇，一個治病救人的醫(yī)生，一個有為青年，竟然墮落了。
墮落成肥頭大耳的人,越發(fā)肥胖，滿身脂肪，呼吸發(fā)喘，腦袋往后仰，不斷用拐杖敲著地板，發(fā)出鐺鐺的聲音。
整天忙著數(shù)錢而曾經(jīng)美好的少女，愛情，被葉卡捷琳娜耍弄后在黑夜的墓園受苦而又甜蜜的經(jīng)歷也再不能喚醒他麻痹的精神。
盡管美麗的葉卡捷琳娜還在給她寫信，但是已經(jīng)無濟于事。
他還是打牌，喝酒到深夜。
而有趣的圖爾金一家，他再也不想去了最可悲的是他在干這些的時候，心里想著的是“這多么無聊
”但是卻依然沉浸在其中。
這些引發(fā)了我強烈的共鳴，我覺得它是嚴峻的警鐘
契訶夫的代表作是什么
1、“木柴廠很快就聚了一群人，仿佛子從地底出來的。
”賞析：圍觀的人聚集得如此神速，說明在沙皇時代，由于極端的專制統(tǒng)治造成了人們精神面貌的病態(tài)現(xiàn)象：貧窮落后，愚昧麻木，無聊透頂，卻又不甘沉寂。
2、“他那半醉的臉上現(xiàn)出這樣的神氣：‘我要揭你的皮，壞蛋
’就連那手指頭也像是一面勝利的旗幟。
”賞析：被狗咬了本是件倒霉事，赫留金卻這樣的神氣，對這種反常神態(tài)的描寫是為了說明在高壓政治統(tǒng)治下，人的精神空虛、落魄已到極點，一面在自我麻醉，一面又在尋機發(fā)泄。
對赫留金這個人物形象的塑造，把專制社會下的病態(tài)現(xiàn)象刻畫得淋漓盡致。
3、“‘這兒到底出了什么事
’……誰在嚷
”賞析：奧楚蔑洛夫連續(xù)四句問話都是吆喝之聲，且一句比一句顯示出聲色俱厲。
語言描寫表現(xiàn)了他在普通小人物面前慣于小題大做，耀武揚威，咄咄逼人，驕橫于世的性格特點。
4、“‘席加洛夫將軍
哦
……葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎么會咬著你的
”賞析：天氣并沒有變熱，奧楚蔑洛夫要脫大衣有兩種心理活動。
一方面被“席加洛夫將軍”幾個字嚇得渾身冒虛汗，生怕得罪了權貴，想用“天熱”為理由，以“脫大衣”為幌子，企圖掩飾自己內心的恐慌與不安。
另一方面，他是在尋機轉變話題，改變剛才的判詞。
5、“他的法律上說得明白，現(xiàn)在大家都平等啦。
不瞞您說，我的兄弟就在當憲兵……”賞析：赫留金說這句話是想抬出當憲兵的兄弟來要挾警官奧楚蔑洛夫，抬出“法律”來為自己辯護，這是對沙皇法律的尖銳諷刺
契訶夫短篇小說-丈夫概括
晚歸的獵人伊萬·伊凡內奇和希爾金談興頗高，就著月光聊起了“各種各樣的往事”，談起了他的同事別里科夫： 別里科夫是小城鎮(zhèn)里一所中學的希臘文教師，他的與眾不同之處在于他隨時都把自己裝在一個“套子”里面：每天都是戴黑眼鏡、豎起衣領、把臉藏在一個“套子”里；隨時都拿雨鞋、帶著雨傘、穿暖和棉大衣，雨傘放在套子里，手表裝在套子里，小刀也放在小套子里，坐馬車必須放下車篷把自己罩起來；每天的公事，就是去同事家里，坐著一言不發(fā)，枯等一兩個小時，實施所謂的“和同事們保持良好關系”；每天一副生怕世界大戰(zhàn)的模樣，“千萬別出什么亂子”是他的口頭禪。
他一生獨處。
好心的校長太太給他做媒，把新來的教師、柯瓦連科的姐姐華連科介紹給他。
他也一度投入在“愛情”之中，但是不久，他又開始“臉上露出淡淡的苦笑”，說得去權衡權衡。
因為他那著名的形象，有人替他畫了一幅漫畫，并幾乎散發(fā)給全城的每一個人。
他給柯瓦連科提建議說：年輕女人和教師騎自行車影響不好，并警告柯瓦連科千萬要注意影響。
憤怒的柯瓦連科立即報以冷言，并把他一把從樓梯推了下去，誰知“藏在套子”中的他，竟然毫無損傷
但是，他那尷尬的模樣正被剛回家的華連科和她的同伴碰個正著。
于是在她“哈哈”大笑中，他們的婚姻結束了，回去后的別里科夫“病倒”了，一個月后死后。
全城人去為他送葬，所有人都慶幸這是“一件賞心樂事”。
導讀如下： 1898年發(fā)表的《套中人》，是契訶夫的代表作之一，在其創(chuàng)作中占有極其重要的位置。
小說塑造的主人公別里科夫正是沙皇專制統(tǒng)治下，禁錮個人自由，懼怕和亂視新事物，忠實維護“現(xiàn)存秩序”衛(wèi)道士的典型代表。
而他的死亡則更預示著沙皇殘暴統(tǒng)治和專制主義的必然滅亡。
而“不能再這樣生活下去”的呼聲，正是當時時代的覺醒。
閱讀中要細細體味作品語言簡潔、刻畫細膩，生動逼真而又恰到好處的自然環(huán)境描寫——這種描寫不是泛泛的，而是為作品的主旨服務的；還有，就是非凡的夸張和深刻的諷剌——這種夸張是建立在對真實人物形象的忠實記錄上的。
作者筆法非常老道，對人物肖像描寫似乎著墨不多，但是卻不動聲色地從各個方面，敘述不同的故事來予以豐滿。
整個別里科夫的形象，我們是在隨著作者行文的進行而逐步豐滿的，而對他思想的了解，則正是他那由作者精心組織的一言一行。
這樣，作者在這里面所要表達的情感和思想，以及要揭露的主題就全都自然而然地出來了
