《成長的樹》讀后感
推薦答案其實在陷入孤寂的狀態(tài)中圣地亞哥的語言背后凸顯出來的主題是人在困境中面對自身的孤獨與靈魂的獨白。
小男孩曼諾林在小說開頭和結(jié)尾的部分中出現(xiàn)，我讀著感覺到了人性的真善美，這一點與我敬愛的文學大師之一從文先生筆下的湘西世界中表現(xiàn)出來的人性相似至極。
老人夢中常出現(xiàn)獅子，我們都知道獅子在但丁的《神曲》中被賦予了貪婪的象征在這里老人夢見的獅子映射著老人內(nèi)心深處對于“收獲或過去”的渴望夢見圓桌。
故事也在獅子走向老人的夢中時終結(jié)：“在路另一頭的棚屋里，老人又睡著了。
而那個孩子就坐在他的旁邊，看著他。
老人又夢見獅子”。
故事則這樣開始“他是個老人，獨獨自駕了條小船在墨西哥灣流捕魚”（以上引文見黃深源譯《老人與?！?譯林出版社 2008）。
海明威的敘述從現(xiàn)實開始以夢境結(jié)束夢見聚會，加上節(jié)制的描寫我們僅僅窺見冰山的一角，這樣就給文本增加了無限的張力，無數(shù)的空白等待讀者去填充，達到言盡而意無窮的圣境。
海明威對《老人與?！方o了極高的評價他認為這“是這一輩子所能寫出的最好的作品”。
其實圣地亞哥就是另一個海明威的形象，而與現(xiàn)實中的海明威形成一種擠壓與碰撞。
這種碰撞就是理想與現(xiàn)實的擠壓與碰撞。
現(xiàn)實永遠是堅硬的石頭，理想永遠是柔軟的海綿。
兩者相碰，海綿可以彎曲在石頭的表面這種彎曲無疑讓海綿的空間擠壓體積縮小，只有石頭“擊碎”石頭的堅硬，將其粉末和海棉部分空間融合才能實現(xiàn)存在的意義。
然而現(xiàn)實這塊頑石時常保持著堅硬的姿態(tài)，兩者相遇夢勢必被擠壓縮小甚至破滅。
一個作家長期的寫作生活讓他人格分裂甚至精神病癥就是這個道理走向死亡，才會永恒的與夢相擁。
死亡，在此時不是懦弱的表現(xiàn)而是傳達了出一個人對信念等精神價值堅守的執(zhí)著。
死亡，鋪起通向天堂的大道，精神在那里得到永生。
《老人與海》節(jié)制而又富有深刻喻意的敘事模式，讓我感覺到了敘事就像一個勤勞的農(nóng)夫手中的農(nóng)具在人類精神的荒原開拓出一片濃郁的田園這里包含人類一切精神的火種。
一個富有靈性的寫作者懷著一個虔誠的心從文學先驅(qū)之輩那里獲取了正典，在歲月的流逝中閱讀讓其精神積淀慢慢走向豐盈，這樣寫作者內(nèi)心才會有真善美這塊璞玉為根基而一個作家喪失自己所堅守價值與道德是可怕的，也是可恥的。
喪失道德后的作家就像魔鬼，拿著世間的利劍招搖過市危害人類的精神。
“一個可以被毀滅夢見蛇，卻不能被打敗”這與“人不是為失敗而生的”表達了同樣的信念與價值。
從海明威后來對《老人與?！愤@部作品的高度評價和海明威整個人生經(jīng)歷來看海明威這部作品就像一部預言，給我們預示了他自己終極價值所在。
那個叫圣地亞哥的“老人又夢見獅子”。
在故事的開始部分有一段這樣寫道“他不再夢見風暴不再夢見女人，不再夢見轟動的大事，不再夢見大魚，打架，斗力夢見大海，也不再夢見妻子。
他只夢見眼前的地方以及沙灘上的獅子”。
在距離此段不遠的一段中，海明威這樣描寫“不一會兒他就睡著了，夢見孩提時代的非洲，長長的金沙灘和白沙灘白的簡直刺眼，還夢見高高的海岬和褐色的大山”接下來一段“于是便繼續(xù)做夢，夢見島嶼的白色峰頂從海上升起，又夢見加那利群島形形色色的港灣和錨地”。
老人的夢召喚著他的回憶，漸漸在腦海升起一幅又一幅的畫面，最終經(jīng)時間流逝的裁剪留下了深刻的雋永的與生命融為一體老人那頭可愛的獅子不是兇殘的殺戮者（捕獵者），而是一種溫暖的象征。
他給老人帶來了屬于老人的精神之靈，在夢中一次次與老人經(jīng)歷著重逢和離別的精神體驗。
獅子是老人精神的符號，象征著一個人精神世界的全部，這頭獅子也屬于海明威我想海明威自殺前，應當也夢見或看到一頭這樣的獅子向自己靠近。
從那以后海明威，圣地亞哥和他們的獅子一起走進我們的內(nèi)心世界。
...
求《天使在身邊》《虛狐》《站成一棵樹》等幾本書的讀后感。
《站成一棵樹》——在的輪舞中鳳凰涅盤風平靜，泛起層層綠色。
深的沉淀，淺的飛揚。
跳躍著的陽光，閃爍著的生命。
黃綠、青綠、翠綠、碧綠、黛綠、墨綠，流淌著。
載著平靜的歲月，延伸著。
一 一棵老樹，讓人依戀。
我想起我的父親——那個總是裹著黑色外衣的瘦小的背影。
我的父親喲，像纖夫，養(yǎng)家糊口的重任系在纖繩上，死死地勒住他的肩膀，在歲月中蠕動著。
總是在睡眼朦朧的視野中，看見父親仍在電腦前工作，一臉的嚴峻，深深地吸一口煙，在煙灰缸上輕輕點下幾粒煙塵，從鼻孔和嘴巴處冒出一團白色的煙霧，在死一般寂靜的客廳里，慢慢擴散著，然后融入空氣中，變得更加凝固。
這個房子的夜晚，只剩下父親鞠樓的身影；這個世界的夜晚只剩下父親微小的縮影。
人前的父親，是偉岸的，山一般的威嚴。
我曾經(jīng)記得和母親在陽臺閑聊之時，提及幼時的事情，母親調(diào)皮地偷偷瞥兩眼正在客廳工作的父親，笑笑道：“你小時候，你老爸是你的超級保姆啊，我抱你的時候哇哇地哭，只要你爸抱呀，睡得可香著呢
尿片還是他洗的……”我聽了，又是失落，又是詫異，略帶幾分羞愧——人家都是母親照顧的。
父親呀，還是像樹吧，寬闊的手掌，撐起葉，撐起我，撐起家。
還是講個故事吧。
父親在老家時，工資太低，一個月才兩三百。
為了改善生活，決定到Z市打拼。
初到Z市之時，和一位分別了七八年的高中老同學巧遇了。
據(jù)說，那位老同學上到高中便不再讀了，一直跟一幫狐朋狗友混日子。
他得知父親在找工作，就介紹他到某大哥那里干事兒，說是一個月能撈到一兩萬塊錢。
在老家的時候，父親聽一些老鄉(xiāng)說過這個“某大哥”是出了名的流氓、混混。
于是，二話不說，很婉轉(zhuǎn)地拒絕了，并且馬上率領(lǐng)一家人離開了Z市，再也沒有和那個老同學聯(lián)系過。
后來父親到深圳工作，不過，聽母親說那段時間，工資少得可憐，好像勉強維持一家人生活。
之后，父親靠自己的才能和努力，一直向上攀登。
父親是立在塵囂里的樹，在燈紅酒綠的城市里，仍然堅持原則，堅持尊嚴，堅持自己那微不足道的一抹綠。
當秋天悄然無聲地蔓延在父親身上時候，于是，我—— 站成一棵樹。
二 與樹相對而立，用手輕撫粗糙的樹皮，生命在粗壯的樹干中旋轉(zhuǎn)，隨著年輪盤旋而上。
那早已被寒風剝削地一絲不掛的枝頭上，擠出棕紅里泛綠的透明羽翼，在料峭的初春的風中翱翔著——死亡中孕育的生。
前些日子，與好友一同放學回家。
途中的人行道上，一排行道樹光溜溜的，寥寥幾棵樹上掛著幾片伶仃的枯葉，蜷縮成一團，猶如毛毛蟲蛻變成蝴蝶的蛹，孕育著什么。
“喀嚓”我被驚了一跳，滿地的落葉。
我正納悶，明明到了春天，反倒落下一大片枯葉。
“快過來看
”好友突然欣喜地叫嚷起來。
我湊過去一看，一絲不掛的樹枝上，一點一滴地匯聚了幾分綠色——是幾片嫩葉
是那樣卑微的淡綠，卻灼傷我的眼睛；那樣薄弱的脈搏，卻震撼了心靈。
我剛伸手，想要觸碰。
立即遭到朋友憤怒的呵責—— “別碰壞了新葉
” 或許這是一種詩意化的猜想，但是我甘愿相信。
那滿地憔悴的棕色，為了一樹的綠，讓出了自己的位置，墮向死亡。
耳畔回響剛才的聲音，像風鈴般的清脆悅耳，像毀滅般的支離破碎。
該是很眷戀吧，在冬天的時候還苦苦守在枝頭，就像所有的老人，開始戀上了夕陽，數(shù)著日子，然后慶幸地輕聲嘆一句：我又多活了一天，真幸運。
最后，又帶著夕陽的顏色逝去；該是很酣暢吧，下定決心的舍棄，明明是墜下，卻感覺身軀如此輕盈。
最后，稀薄的靈魂，隨著風飄逝，唱著歌謠遠去“落紅不是無情物，化作春泥更護花”。
突然有幾分罪惡感。
又有幾分慶幸，好在我沒有傷害那脆弱的，在死亡中孕育的新生。
站成一棵樹，在死亡的輪舞中演繹鳳凰涅盤。
三 我不懂世界，世界也不懂我。
母親總說我想得太多。
或許是吧，我本應該是個鄉(xiāng)間的黃毛丫頭，卻鉆進城市里。
這之間的過渡，使我過早地知道太多的事情。
和魯迅先生的童年相反，但是，二者都是在連個極端之間的交替，同樣在扭曲的縫隙中，窺視世態(tài)炎涼。
父親從來不推薦我看任何書，除《紅樓夢》外，我不知道他的用意，每次我都抱怨無趣或是看不懂，父親便訓斥我，你都沒有深入閱讀，有什么臉面抱怨。
還記得在電視上偶然間看到一個節(jié)目，說是講解《紅樓夢》中的人物，節(jié)目中的一位胡子斑白的老學者感嘆道：我讀了《紅樓夢》不下百千次，也都無法將其中的關(guān)系理得一清二楚。
多年后，我是否也要感嘆：我活在這世上幾十年，也無法理清這社會的規(guī)則。
十三歲的我，該是一個活潑開朗的女孩，是的，剛剛跨出兒童時代，身上余留幾分稚氣。
事實上，只有一般兌現(xiàn)了。
另一半的我，被十三歲的我所復雜化的“社會”壓得變形了，仿佛扭曲的人格，不敢坦率地表現(xiàn)自己的喜怒哀樂，必須壓抑。
我在我的文章中曾經(jīng)提到過，品味寂寞是一種生活情趣，但事實上，其實很難達到那種境界。
我怕孤獨，害怕被排斥，于是很小心地說話。
李嘉誠說：“大多數(shù)人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己”，但現(xiàn)在我還是想要保持自己最真實的情感。
躲在樹的蔭蔽下，靜靜地站著。
老樹，讓人對其衍生一種敬畏。
他從不抱怨風的野蠻，吹落他的枝葉，或是雨的跳動，擾亂他的寧靜；也不會抱怨人們肆意的戲弄，或是城市的喧鬧。
并非逆來順受，而是順其自然。
并非忍受，只是沉默。
人們常說，聰明的人往往會選擇沉默處世。
站成一棵樹，世界如此簡單
請問有沒有{鐵絲網(wǎng)上的小花}讀后感或者是讀書筆記?
《鐵絲網(wǎng)上的小花》是意大利畫家羅伯特·英諾森提創(chuàng)作的繪本，封面設計把書名和出版社放在最頂頭和最底部，連著作者都未標署，占據(jù)封面的是一幅有著窗戶、女孩和傷兵的畫，就連小鎮(zhèn)的墻磚和屋瓦、牽?；蔷砬募毲o都刻畫得惟妙惟肖。
畫面的寫實會讓孩子有一種看照片的感覺，難怪孩子們在看到集中營那一個大跨頁的畫面時，會馬上安靜下來，這本書的圖畫的確值得一番細讀。
通覽全書，大部分畫面都采用斜俯視的角度表現(xiàn)，這種角度是一個幾乎看不到天空的角度。
對于故事來說，正好可以表達戰(zhàn)爭籠罩小鎮(zhèn)的氣氛。
而對于作為讀者的孩子來說，或許有過從平房頂上俯視院內(nèi)、或者在幾層樓的窗戶窺視樓下、甚至躲在高高的樹上偷瞧樹下等經(jīng)歷，這是一個觀察者發(fā)現(xiàn)秘密的角度。
從一輛軍車開進熱鬧的鎮(zhèn)子開始，一頁頁翻過，孩子觀察到誰的秘密
原來是納粹的秘密
他們竟然把那么多無辜的孩子關(guān)在鐵絲網(wǎng)里
他們竟然把善良的羅絲……這故事好像是一個孩子偷偷躲在小鎮(zhèn)的房頂看到的，多么符合孩子的心理。
俯視發(fā)生的一幕幕場景，讓你不由得為眼前所見而揪心、感動。
我不得不說，這是一本非常成功應用對比的書。
比如紅袖章對比紅色蝴蝶結(jié)、鎮(zhèn)長那肥胖臃腫的身子對比羅絲·布蘭奇纖巧美麗的身姿；安靜溫暖的民房對比橫沖直撞的軍車、素樸衣著的人們對比全副武裝的軍人；在羅絲最后去送食物的那一頁，是虛景中開槍的軍人對比實景中傷感的羅絲……難道就沒有無對比的畫面嗎
羅絲從河邊走過，水中還游著悠閑鴨子的那一頁，如果沒有戰(zhàn)爭，羅絲的生活就是這樣自然美好。
單看這個畫面，似乎沒有對比；集中營鐵絲網(wǎng)內(nèi)被囚的孩子們那凄慘的一頁，單看這個畫面，似乎也沒有對比。
可是這兩頁形成了多么強烈的對比啊
另外，有趣的是：戰(zhàn)敗前所有出現(xiàn)炮筒的畫面，幾乎都會出現(xiàn)煙囪
一動一靜，難道煙囪和炮筒，也像紅色蝴蝶結(jié)和紅袖章一樣在對抗嗎
一個頭戴禮帽、身穿燕尾服的紳士站在房頂上，他在干什么
難道在戰(zhàn)事如此緊張、軍車當街呼嘯的時候，一個紳士，竟然在捅煙囪
不要大驚小怪，戰(zhàn)爭雖然來了，但是生活還得繼續(xù)，炊煙還得燃起，這是人民對戰(zhàn)爭最自然的對抗，是生活對戰(zhàn)爭的無言對抗。
你是否看到，在最后，戰(zhàn)爭過去，蘇軍來了，軍隊一地傷員，民房一片破敗，坦克馱著戰(zhàn)后的士兵開過小鎮(zhèn)，此時，有一個背槍的士兵站在破敗的屋頂上，他在干什么
難道也在捅煙囪
有什么不可以
戰(zhàn)爭對于任何小鎮(zhèn)的人民和任何國家的軍隊來說，都是慘重的傷害；硝煙散去，戰(zhàn)爭過后，要做的第一件事情，不就是讓房屋重新建立、讓炊煙緩緩升起嗎
有些評論說此書“整本書是灰冷的色調(diào)，讓人壓抑、窒息”，但我卻認為，作者在畫面上大多采用冷色與暖色的對比。
羅絲·布蘭奇走出小鎮(zhèn)前的所有畫面，如果我們試著把畫面中的軍車和軍人去掉，那可以說每一頁都是一個溫暖小鎮(zhèn)的風景畫
作者極盡功夫花費大量的灰暖紅色一塊塊一片片刻畫小鎮(zhèn)房屋的那些墻磚和屋瓦，還有那些整齊細密的暖褐色柵欄，就是要營造一個溫暖的具有生活情調(diào)的小鎮(zhèn)。
這樣的小鎮(zhèn)，居民本應是安居樂業(yè)的，然而戰(zhàn)爭就在此時毫不留情地沖進了人們的生活。
所有的軍車和軍人都是灰冷藍色調(diào)，和小鎮(zhèn)的暖色是那么對立。
就是這些軍車、軍器、軍人的冷色調(diào)，讓小鎮(zhèn)頓時失去了溫暖的感覺，使畫面產(chǎn)生強烈的對比。
羅絲走出小鎮(zhèn)之后，色彩開始越來越冷，到集中營的那一頁，就是“冷色調(diào)的高潮”，那些孩子在冷冷的環(huán)境中，慘白著骷髏一樣的臉直面看畫的人，讓你的心開始發(fā)抖。
之后畫面慢慢加入暖色，到蘇軍開來的那一頁，連軍車和軍服都是暖灰綠色了。
我曾聽到有家長說“這本書灰灰的，孩子怎么會喜歡呢”
我只想說，不要只讓孩子看那些色彩鮮艷圖面甜美故事溫情的書，在孩子的成長中應該有另外一種觸動心靈的故事。
原文鏈接：
一棵爸爸樹的讀后感
讀棵爸爸樹》有感一棵爸爸樹這本書特別有藝術(shù)感，一共看十九個故事，每一個故近似童話的妙想，不由自主地結(jié)下不解之緣，心中的所思情感的寄托。
使我在學習語文拼讀，拼講學漢理解能力，想象力，使我積累收獲更多的知《一棵爸爸樹》讓習更多本領(lǐng)，成長了很多。
一棵樹的讀后感
你說的是雨天心晴的那篇一棵樹么
求一篇《山楂樹之戀》的讀后感
花了幾天時間，斷斷續(xù)續(xù)終于看完了那篇《山楂樹之戀》，當在這個窗外有著初冬明朗陽光、室內(nèi)燃起溫暖的爐火的下午，一口氣把結(jié)束部分看完，心中生起一股不肯散去的悲情。
《山楂樹之戀》描述是“文革”后期一對男女青年的一段純真而美好的愛情，沒有大開大闔的歷史背景，沒有蕩氣回腸的故事情節(jié)，娓娓地訴說著那個時代那份純真和執(zhí)著的愛情。
當老三身患絕癥后，把對生活、愛情的無限眷戀之情深深地埋在心里，他只遠遠地看著自己心愛人的身影，而不走近驚擾她，他忍痛斷絕與靜秋的聯(lián)系，不把自己的痛苦傳遞給對方，在許多人眼里看來，這似乎是一種殘忍，是一種不可理喻，而恰恰在這種殘忍中，我們看到了一個男青年對心愛人的尊重，他的無私、崇高，透露出他正直、善良和熱誠的人性之光。
“可愛的山楂樹啊，白花開滿枝頭， 親愛的山楂樹啊，你為何發(fā)愁
最勇敢最可愛的，到底是哪一個， 親愛的山楂樹啊，請你告訴我。
” 這首耳熟能詳?shù)那疤K聯(lián)歌曲，曾打動過多少青年的心啊。
文中的靜秋不是歌中那個女孩的彷徨和猶豫不決，她只是在猜疑老三是否真心誠意地與她好，她忍受著生活的艱苦磨難，堅韌地勞動、期待，默默地堅守那份愛情。
我是在文中那個時代中后期出生的，我們成長背景里所經(jīng)歷的政治、經(jīng)濟、文化氛圍比男女主人公更為寬松和進步，我們對愛情的理解比我們的父輩和兄姐們更加廣義，更加寬泛。
我曾留意過少數(shù)80后的點評“最純的也是最變態(tài)的”，也仔細讀過本文女主人公的感言。
是的，時間會造成壁壘，造成代溝，但是美好的情感不會因為時代的變遷而被舍棄的，性，并不能代表愛。
也許，我們許多人的情感生活中，一輩子都是平平淡淡,沒有大喜，沒有大悲，沒有跌蕩起伏的波折，但不可否認我們都企及、都渴慕擁有一份雋永、真摯的愛情，信守、相知、相伴的愛情，當然，還有一種愛，不僅僅是男女之愛，是一種仁愛，是一種真誠、善良、幸福。
一個別人的故事就這樣完了，我理解那一代人，也愿意理解我們這一代人，我們的下一代人，不管人類如何發(fā)展，不管世界如何變代，愛情永遠是一個亙古不變的話題，是一個人類恒久不滅的主題。
悲情之美，在生命的盡頭而為對方分憂，在世俗桎梏中，兩顆誠摯的心貼近。
我不愿過多渲染那份安靜、純潔的愛情，也不愿再回到那個悲哀的時代，不愿再看見故事中的結(jié)局。
愛，是一份責任，一種承擔，一種患難中的真心面對。
山楂樹，是一種象征，一棵生命與愛情生生不息的樹。
