讀了《青花瓷瓶》這一課有什么讀后感
《青花瓷瓶》閱讀題目：小說(shuō)開頭的雪景描寫很精彩,請(qǐng)問：這樣的描寫有何作用?(2分)2.當(dāng)鋪老板是作者精心刻畫的一個(gè)人物形象.當(dāng)鋪老板有著怎樣的性格特點(diǎn)?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析.(3分)3.文中有多處細(xì)節(jié)描寫,請(qǐng)你對(duì)文中畫線處的細(xì)節(jié)作具體的賞析.(3分)4.青花瓷瓶到底是真是假,小說(shuō)始終沒有給出明確答案,這樣的情節(jié)安排好嗎?請(qǐng)聯(lián)系小說(shuō)談?wù)勀愕目捶?(4分)5請(qǐng)從寓意和作用兩方面談?wù)剬?duì)文章標(biāo)題的理解.6揣摩第⑤段畫線句中“拔’’和“揣兩個(gè)詞的妙處.7文章第?段對(duì)雪景的描寫有何作用?畫橫線的句子寫出了老板怎樣的心理?8根據(jù)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展,在第?段的橫線上補(bǔ)寫文章的結(jié)尾.（40字左右）《青花瓷瓶》閱讀答案：1.開頭的雪景描寫營(yíng)造了一種凄清、冷寂的氛圍,為故事的發(fā)展作了很好的鋪墊.2.有同情心,扶危濟(jì)困,他留下男孩的青花瓷瓶,給男孩救命錢,并告訴男孩錢不夠還可以再來(lái)拿.性情溫和,對(duì)男孩和自己的妻子,耐心而沉著.機(jī)敏,善于經(jīng)營(yíng),當(dāng)鋪的生意做得紅紅火火.3.形象地寫出了老板娘的擔(dān)憂和焦急,從側(cè)面表明青花瓷瓶有可能是贗品(或仿品、“假的”),也反襯出老板故作糊涂的善良.4.答案示例1：這樣安排好.從老板娘對(duì)青花瓷瓶的強(qiáng)烈懷疑,到小說(shuō)結(jié)尾小孩母親下跪,都已經(jīng)清楚地暗示了青花瓷瓶是假的,沒有必要再給出明確答案.這樣安排,給讀者留下了廣闊的思考空間,使小說(shuō)的意蘊(yùn)更為深遠(yuǎn)豐厚.答案示例2：這樣安排不好.小說(shuō)如果明確指出青花瓷瓶是假的,有以下好處：能更鮮明的表現(xiàn)出老板拿錢給男孩純粹是出于幫助人的目的,不帶有商業(yè)色彩,也就能更好地突出主題,有利于突出老板扶危濟(jì)困的特點(diǎn).5、寓意：青花瓷瓶既蘊(yùn)含男孩對(duì)母親的愛,也蘊(yùn)含老板對(duì)男孩的呵護(hù)、憐愛和他的善良.作用：全文圍繞“當(dāng)青花瓷瓶”展開故事情節(jié)（或“青花瓷瓶”是全文的線索）.6、“拔”這一動(dòng)作描寫,形象地刻畫出孩子走路極為艱難,也從側(cè)面描寫雪下得大,地上的雪積得厚.“揣”這一動(dòng)作描寫,生動(dòng)地描繪了男孩對(duì)青花瓷瓶的珍愛,以及要當(dāng)青花瓷瓶時(shí)忐忑不安的心情.7、作用：烘托老板幫助男孩后的愉悅心情,也暗示男孩母親的病有希望得到治愈.心理：寫出老板對(duì)男孩及其家庭的擔(dān)憂和期待.8、走到當(dāng)鋪門口,中年婦女立刻跪下,當(dāng)鋪老板慌忙走出來(lái),看見中年婦女身邊站著的男孩,明白了一切.
《青花》讀后感
讀了這篇課文，我覺的其實(shí)父親最終的目的不是為了傳授手藝給我，而是讓“我”學(xué)會(huì)去創(chuàng)造屬于自己的青花，創(chuàng)造我心中最完美的青花，不去追隨別人的做法，而是去更新自己的做法，讓別人不再覺得自己的作品不是最完美的。
聽青花瓷的感受是什么啊
《青花里感人的一個(gè)字，是這個(gè)”字。
一個(gè)“等”字，唱盡多奈和惋嘆。
這一是無(wú)望的等，是無(wú)可奈的等，是明知不可等的等，可是曲中卻只用淡淡的語(yǔ)調(diào)唱來(lái)，平常不過(guò)，仿佛是每天等待日出那般簡(jiǎn)單；等待，可以看書可以寫字，可以吟詩(shī)作畫，可以賞花彈琴，只是時(shí)時(shí)不曾忘記要等待的人。
痛苦嗎
不，唱得如此悠然，原來(lái) 滿腹的離別也可以慢慢洗淡。
求不得、愛別離又怎么樣呢
眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當(dāng)此生的相遇，只是為了來(lái)生的重逢埋下伏筆，這樣想來(lái)，不禁釋然。
就算不能再相遇，也應(yīng)當(dāng)感恩，曾經(jīng)那驚鴻一瞥的際遇。
誰(shuí)能憑愛意將富士山私有
青花瓷，也是一樣。
青花瓷的簡(jiǎn)介
青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。
鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。
目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時(shí)發(fā)展到了鼎峰。
明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。
傘舞美人吟舞蹈的迎新晚會(huì)串詞
1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。
2 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。
雙圈足也在這一時(shí)期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無(wú)無(wú)釉，圈足寬厚。
3 、 康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。
很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。
釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有一種亮青釉。
中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經(jīng)過(guò)打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有后期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。
當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱“漿胎”，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。
4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。
5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍(lán)，個(gè)別發(fā)色欠佳，濃重灰暗及藍(lán)黑，與順治青花特點(diǎn)很相似。
6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提練精純，由于水沉法改進(jìn)為煅燒法，呈色鮮藍(lán)青翠，無(wú)漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。
有的呈寶石藍(lán)色，鮮藍(lán)而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別，時(shí)代特征十分明顯。
并形成了一種新的藝術(shù)面貌。
人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。
色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。
古人對(duì)康熙青花評(píng)價(jià)甚高，謂“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。
”器物畫面濃淡深淺，光線強(qiáng)弱分明，不同層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運(yùn)用色料的技巧，即分水方法，有意識(shí)地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖等，無(wú)論遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達(dá)到國(guó)畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
7 、晚期青花，呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有描青花，所占比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。
8 、 康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外，還有漿胎青藥，哥釉青花，郎窯青花，藍(lán)釉青花、黃釉青，灑藍(lán)開光青花、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造數(shù)量不是很多，但別具情趣。
9 、 康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行，所占比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果。
其次還有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。
這時(shí)期最擅長(zhǎng)仿宣德青花瓷，由于采用的是國(guó)產(chǎn)鈷料，含鐵量低，穩(wěn)定性好，所繪花卉呈有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，是采用人工重涂積點(diǎn)方法，有意點(diǎn)染形成，青花下沉度及質(zhì)感不夠，釉面同樣泛青，個(gè)別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來(lái)看，仿制水平還是很高的。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個(gè)時(shí)期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式樣，以人們的現(xiàn)實(shí)生活需要和條件為依據(jù)，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新，既有陳設(shè)瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。
外銷瓷在當(dāng)時(shí)對(duì)外貿(mào)易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩兩個(gè)品種，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應(yīng)于國(guó)外市場(chǎng)的需求，規(guī)整繁縟，并有許多創(chuàng)新式樣。
11 、康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的，這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。
如：大棒槌瓶、大香爐、萬(wàn)壽字大瓶、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等，整體特點(diǎn)是古樸穩(wěn)重，頗具陽(yáng)剛之氣的力度。
盡管體積較大，有的高達(dá) 80 厘米，極少變形，器身接口不明顯，反映了成型與修胎工藝的精進(jìn)。
器物外部輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。
風(fēng)格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實(shí)、有力，粗獷豪放，富有陽(yáng)剛氣勢(shì)，制作很清楚規(guī)范，絲毫沒有笨拙感。
中小件器物富有獨(dú)創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿。
這一時(shí)期還出現(xiàn)了許多方形器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，燒制方形器要比圓形器難得多，充分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)工匠們?cè)煨驮O(shè)計(jì)的高超水平與制瓷技術(shù)的進(jìn)步。
12 、 康熙青花瓷器種類繁多，根據(jù)一些常見器物現(xiàn)擇要分類介紹如下： 瓶類：是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設(shè)觀賞。
有長(zhǎng)頸瓶，早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。
梅瓶小唇口，短頸，體豐滿，多是玉璧形底，少量是圈足，無(wú)款，有平肩、溜肩兩種，形體大的胎輕，個(gè)別釉面有開片，體小的胎重。
筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相同，但沒有順治的高。
棒槌瓶，創(chuàng)新式樣，因形似我國(guó)南方洗衣用的棒槌而得名，基本是民窯產(chǎn)品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數(shù)量多，后者少，線條處理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。
北京故宮博物院收藏有青花祝壽圓棒槌瓶，洗口，長(zhǎng)直腹，高達(dá) 77.6 厘米，形體高大，十分引人注目。
又如康熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類器的精品。
葫蘆瓶，口沿部分增高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿明代特征。
錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。
膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶，直口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新創(chuàng)器型。
此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。
13 、尊類：搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創(chuàng)新式樣，平底內(nèi)凹，均有款，所見多為青花及釉里紅兩個(gè)品種；鳳尾尊為當(dāng)時(shí)的流行式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。
它是從花觚演變而來(lái)的，線條優(yōu)美，舒展流暢。
多是康熙中、晚期產(chǎn)品，無(wú)款居多。
康熙青花山水人物圖鳳尾尊高 73.5 厘米，及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作。
撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器琵琶，故名。
雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環(huán)尊、觀音尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，至底外撇。
14 、罐類：將軍罐，始見明代嘉靖，康熙朝延續(xù)順治式樣，高矮大小不等。
官民窯均有，但民窯所占數(shù)量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。
常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無(wú)釉露胎，胎體厚重，足邊有火石紅，官窯產(chǎn)品尺寸小，常在腹部繪團(tuán)壽紋，底部圈足滿釉書有本朝 6 字款。
蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節(jié)蓋罐，罐身繪翠竹紋，除青花外，還有白釉綠彩。
鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創(chuàng)新式樣，多是民窯產(chǎn)品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無(wú)釉露胎，肩部有對(duì)稱雙圓孔，穿有銅環(huán)，便于提用。
罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者多置寶珠形鈕，后者無(wú)鈕。
15 、 花觚類：大器居多。
早、中期大量生產(chǎn)，基本是民窯產(chǎn)品。
一般器型高大，高度在 45 厘米左右，份量適中。
早期簡(jiǎn)單呈筒形，平底內(nèi)凹。
中期形體特征鮮明，開始發(fā)生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二層臺(tái)底，足內(nèi)常見書寫仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其雙圈畫的很大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數(shù)是口徑大于足徑。
16 、 壺類：執(zhí)壺、賁把壺；又稱“藏草壺”，宗教法器，是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成。
茶壺，飲茶器具，燒造出許多實(shí)用美觀的樣式，善于隨形變換，有竹節(jié)式、桃式、提梁式、端把式、八寶式、“?！弊中巍ⅰ暗摗弊中?、“壽”字形等。
壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統(tǒng)一，端莊大方。
茶壺常見畫松竹梅和博古圖。
博古即是用各咱工藝品組合成的圖案。
北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅紋茶壺，構(gòu)思巧妙，蓋鈕、流柄塑成梅枝、竹節(jié)及松樹，在用青花繪松、竹、梅紋，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅致。
鼻煙壺，做為盛放鼻煙的器皿，開始在當(dāng)時(shí)廣為流行，但式樣單一，呈筒形，又稱炮竹形。
小唇口，外繪纏枝蓮花、折枝菊花和寒江獨(dú)釣圖，前者多無(wú)款，后者多寫成化年制 4 字仿款。
17 、 筆筒類：文房用具之一，數(shù)量很多，器壁多較厚。
較明末清初有了明顯的變化，流行口底相若的圓筒形，數(shù)量最多的也是最具代表性。
另有撇口形、竹節(jié)式、束腰式等，束腰式多出現(xiàn)在早期，有的口部施漿白釉，已不是主流品種。
最常見的是玉璧形底，底心出臍微向內(nèi)凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，臍內(nèi)的外圍有施釉和無(wú)釉兩種，后者居多。
其次是臺(tái)階底，圈足和平底無(wú)釉露胎。
也有的是底部有三個(gè)條形小足。
官窯筆筒多書長(zhǎng)篇詩(shī)文，詩(shī)尾常用釉里紅篆書“康熙傳古”方章。
民窯釉面泛青，多畫山水人物故事和花鳥圖。
個(gè)別帶有紀(jì)年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等，這類帶紀(jì)年的民窯筆筒，總體特別是胎厚重，底無(wú)釉，口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋，而這種暗花邊飾在明末崇禎和清初青花瓷中非常流行，如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經(jīng)常看到。
18 、花盆類：養(yǎng)花器具。
形體龐大，胎體堅(jiān)硬，沉穩(wěn)敦厚。
常見有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、長(zhǎng)方形、六方形等。
造型端莊、古樸，制做考究，多是康熙晚期景德鎮(zhèn)御窯廠專門為康熙皇帝祝壽而燒制的。
做為御用養(yǎng)花器具，因而器上身出現(xiàn)許多象征長(zhǎng)壽的吉祥圖案如“松鶴延年”、“壽山福?！?、“鶴鹿同春”、云龍、云鳳、云蝠靈芝、八仙圖等，也有繪山水人物圖、百子圖，口部多折沿，底心有圓孔，沿下青花寫有“大清康熙年制” 6 字楷書橫款。
19 、盤類：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有燒造。
有些差別不是很大，有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤、撇口盤、菊瓣盤等。
圈足略高，比較而言，民窯釉面泛青，胎要重于官窯青花，足寬厚。
盤底一般平整滿釉，少見明代的塌底現(xiàn)象。
外銷瓷有別于國(guó)內(nèi)用瓷，多為折沿，淺壁。
胎極輕，很精致，質(zhì)量高，青花艷麗，紋飾既有傳統(tǒng)的花鳥紋，也有西方國(guó)家的花卉和樓閣等，帶有異國(guó)情調(diào)。
而從文獻(xiàn)上來(lái)看，銷往歐洲的居多，許多國(guó)家的博物館都有大量康熙青花外銷瓷的收藏。
器底往往寫有“玉”字款。
20 、碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、臥足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創(chuàng)新式樣，除青花外還有斗彩，里外常畫鳳竹紋，采用的是過(guò)枝手法，這種由外到里的過(guò)枝畫法，為當(dāng)時(shí)所首創(chuàng)，后期雍正、乾隆廣泛使用。
足內(nèi)寫“御賜純一堂”雙方框款。
康熙青花碗畫面都不是很繁密，裝飾得體。
官窯以龍、鳳為主，常見有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦紋等。
21 、盒類：上下結(jié)合緊密，蓋面扁平，圈低矮、平切。
盒底常見有“清玩” 2 字，外壁往往畫人物，書“大清康熙年制”雙行 6 字款的常常通體畫纏枝牡丹。
另有圓盒、四節(jié)圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。
22 、杯類：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富有朝代風(fēng)格的器物。
有薄胎、深胎兩種。
官窯胎薄多敞口，民窯胎厚多撇口；套杯，多為 3 個(gè) 1 套大中小合成一體，外壁常繪詩(shī)句人物，后期雍、乾二朝數(shù)量明顯增多有 8 個(gè)、 10 個(gè)。
乾隆以后套杯多是粉彩。
十二月花卉詩(shī)句杯，為康熙朝官窯青花名品之一。
屬精美之器，景德鎮(zhèn)曾成批地?zé)臁?/p>
除青花外還有五彩，宮中有大量傳品，這種花卉杯制作上技術(shù)要求高，燒造難度大。
胎薄如紙，輕巧瑩透，青花淡雅，晶瑩光潤(rùn)，已經(jīng)達(dá)到了只見釉而不見胎的程度。
古人用“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙消。
”來(lái)形容它可謂恰如其分。
杯身分別于一面繪代表十二月份的花卉，另一面書五言或七言泳花詩(shī)句，詩(shī)句后面均有一方篆書“賞”字印。
十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量燒造，多是粉彩，成套的不多，極少見到青花。
23 、 仿古銅器的式樣有：爐、尊、觚、爵、杯、豆等。
有的不僅造型仿，紋飾也畫古銅紋，如饕餮紋、獸面紋等。
康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，根據(jù)文獻(xiàn)記載，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷極任江西巡撫時(shí)期燒制的。
從傳世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最為成功，不僅按照宮中宣德青花為藍(lán)本進(jìn)行精心仿制，有的還將宣德紋飾畫在本朝風(fēng)格的器物上。
有目的是想“借古耀今”。
仿宣德青花的作品，多出自郎窯，不僅造型、尺寸相同，紋飾、款識(shí)也十分逼真，若不仔細(xì)觀察對(duì)比分析，很難區(qū)分，達(dá)到了“與真無(wú)二”、“比視宣成欲亂真”的程度。
清人劉廷璣的《在園雜志》稱贊郎窯“近復(fù)郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時(shí)所造也。
仿古暗合，與真無(wú)二，其摹成、宣，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辯別。
”說(shuō)明康熙仿宣德青花取得了高度成就。
24 、 康熙青花裝飾題材廣泛，包羅萬(wàn)象，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起。
尤其是民窯青花在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性，能夠與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)，反映當(dāng)時(shí)思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn)，繪瓷匠人水平?jīng)Q不低于官窯畫師，突破歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，自由地發(fā)揮民間大眾化特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。
而官窯青花一絲不茍，精益求精，紋飾對(duì)稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平。
25 、 康熙青花在繪畫技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
改變了明代青花勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即“分水皴”的技法和借鑒了西洋畫的焦點(diǎn)透視手法，濃重、淡雅層分分明。
在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。
所謂“分水皴”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分了八九種色階。
山石的描畫，多采用斧劈南宋畫院派的風(fēng)格。
運(yùn)筆時(shí)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫手法并用，這全靠畫工手筆功夫來(lái)完成，構(gòu)圖講究多樣化，強(qiáng)調(diào)畫面活潑有趣味，視野開闊，無(wú)論畫面大小，都有一種很完美的情境。
可以說(shuō)，康熙青花將中國(guó)繪畫的技法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上，使我國(guó)瓷器裝飾得到了進(jìn)一步的提升。
有的畫面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。
同時(shí)還廣泛借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富自身的裝飾，尤其是青銅器、漆器和織繡等。
26 、 取材方面，最突出的特點(diǎn)是師法自然和社會(huì)，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、動(dòng)物、人物故事、神話故事、吉祥紋以及長(zhǎng)篇詩(shī)句等。
也有一些是來(lái)自明末清初的木刻版畫內(nèi)容，康熙青花千變?nèi)f化的裝飾圖案，也為其后雍、乾青花瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
27 、康熙青花瓷器的款識(shí)，多種多樣，在清代一朝是最為豐富多樣。
早期青花一般不書帝王年號(hào)款，偶見以宮廷或御花園中的齋堂落款，不帶雙圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等，中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所。
康熙青花中期開始大量書寫帝王年號(hào)款，均為楷書，主要是青花雙罪狀“大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。
晚期青花既有 3 行 6 字，也有雙行 6 字，后者往往不畫雙圈，“清”字右下的“月”字下現(xiàn)一橫常豎寫，還有少量的“大清年制”4字楷書款。
這種4字款在顏色釉中也常看到，如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等。
康熙款總的風(fēng)格是一般色澤稍淺淡，字體清晰，瘦長(zhǎng)，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有“一撇三臣二筆已”之說(shuō)，下半部的四點(diǎn)有直點(diǎn)和順點(diǎn)兩種，前者居多。
字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，時(shí)代特征鮮明。
28 、仿明款識(shí)有“大明年制”、“永樂年制”、“大明永樂年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆慶年制”、“大明萬(wàn)歷年制”，從數(shù)量上看有一半是寫仿成化款，既有4字，也有6字，多是楷書，其次是寫仿宣德款和嘉靖款。
29 、民窯青花的款識(shí)比官窯要復(fù)雜，區(qū)別很多，多數(shù)不書寫年號(hào)款，這和當(dāng)時(shí)禁書年號(hào)的規(guī)定有關(guān)系。
往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的“齋”、“堂”、“室”、“軒”，還有吉言贊頌款和花押圖記款。
多數(shù)是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見，少量是在碗心，常見：“碧云堂制”、“興裕堂制”、“兆慶堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林軒制珍玩”、“叢菊齋制”、“拙存齋”、“白云堂依古制”、“應(yīng)德軒博古制”、“全慶堂仿古制”、“芝蘭齋制”、“天寶堂制”、“宿云齋”、“三元堂制”、“筆花齋制”、“世錦堂制”、“中和堂制”。
吉言贊頌款有：“在川知樂”、“永慶奇珍”、“奇石寶鼎之珍”、“友昆連碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿傳臚首唱”、“益友鼎玉雅制”、“風(fēng)流宰相家”、“青玉寶鼎之珍”、“世德留芳祿在其中”、“滄浪綠水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳瑯軒之珍”等。
個(gè)別器物只是在圈足內(nèi)畫雙圈，圈內(nèi)無(wú)字，有些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標(biāo)記。
盤、碗的足內(nèi)常寫“佳”字或“?！弊郑械拿枥L筆、銀錠、如意寓意“必定如意”，有的描繪雜寶、方勝等。
30 、 康熙青花寫干支年款的很多，絕大多數(shù)書于器身文尾，按年代順序排列有：“丙午”款(五年)青花三友碗，青花山水筆筒，“丁未”款(六年)青花山水紋碗，“辛亥”款(十年)青花山水人物盤、青花八仙爐，“癸丑”款(十二年)青花山水筆筒，“已未”款(十八年)青花人物詩(shī)句套杯，“甲子”款(二十三年)青花人物三足爐，“丁卯”款(二十六年)青花詩(shī)句筆筒，“已巳”款(二十八年)青花云龍爐，“庚午”款(二十九年)青花漁家樂圖方棒槌瓶，“壬申”款(三十一年)青花騰王閣序筆筒，“丁丑”款(三十六年)青花山水人物筆筒，“戊寅”款(三十七年)青花羅漢紋筒多瓶，“乙未”款(五十四年)青花人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確紀(jì)年的器物，對(duì)我們鑒定同類型器的年代確認(rèn)，深入系統(tǒng)的研究提供了準(zhǔn)確的依據(jù)。
尋找失落的青花瓷
也許很多，不過(guò)你要是想了解這首歌的話就看看。
歌詞： 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝 冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放炊煙裊裊升起，隔江千萬(wàn)里。
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 色白花青的錦鯉躍然于碗底 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠 而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 [編輯本段]一、歌詞解釋 填詞人方文山對(duì)歌詞的解釋 首先跟親愛的網(wǎng)友們分享此次填寫杰倫新專輯里這首“青花瓷”的創(chuàng)作過(guò)程。
前一陣子我認(rèn)識(shí)了幾個(gè)鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的中華藝術(shù)品來(lái)當(dāng)歌名的動(dòng)機(jī)。
當(dāng)時(shí)第一個(gè)想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開始鑄造的青銅器來(lái)做為歌名，以青銅的厚實(shí)來(lái)象征愛情的堅(jiān)貞；以千年斑駁的銅銹來(lái)比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來(lái)闡述誓言的神秘。
但剛開始落筆時(shí)卻發(fā)現(xiàn)杰倫這首“青花瓷”的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至於我腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。
又因當(dāng)時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個(gè)字太過(guò)厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，于是尚在構(gòu)思中的歌詞尚未落筆便已放棄。
后來(lái)我再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因?yàn)樗恼湎《取?/p>
因?yàn)閼?zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過(guò)程的窯變等因素，全世界現(xiàn)傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國(guó)之重寶，彌足珍貴。
但問題又來(lái)了，因?yàn)榧冋掀返娜旮G，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡(jiǎn)單素雅，在我看來(lái)猶如現(xiàn)今極簡(jiǎn)主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。
雖然最后還是沒有用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫作資料的過(guò)程中，卻因?yàn)橐痪洹坝赀^(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)。
”的詞句，觸發(fā)我靈感而寫下副歌的第一句“天青色等煙雨”。
此話據(jù)傳語(yǔ)出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)。
”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。
(此句另有一說(shuō)為五代后周柴世宗所說(shuō))但后來(lái)我還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因?yàn)樗奶匦圆贿m用於纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。
幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒於唐代至今已綿延一千多年為中國(guó)早期最具代表性的外銷藝術(shù)品—“青花瓷”。
當(dāng)初當(dāng)我確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。
因我歌詞里所描述的天青色，是無(wú)法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場(chǎng)不知何時(shí)會(huì)降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。
因?yàn)橛赀^(guò)天晴后才會(huì)出現(xiàn)天青色，先降雨才能有天青，但我倒過(guò)來(lái)說(shuō)，想看到天青色唯有先等待下雨。
還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因?yàn)闊熡甑囊饩潮容^美。
而我用“天青色等煙雨”此句來(lái)對(duì)仗較為白話的一句“而我在等你”，一連用了二個(gè)“等”字，是為來(lái)強(qiáng)調(diào)愛情里最無(wú)力的無(wú)奈就是“等待”。
換個(gè)散文式的說(shuō)法就是：“那天氣的變幻莫測(cè)，那里是我們平凡人所能掌握的呢
想看到純凈被雨洗滌過(guò)的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動(dòng)而安靜的等待著不知何時(shí)才會(huì)出現(xiàn)的你。
”這首青花瓷里還出現(xiàn)“芭蕉”這個(gè)歌詞里較不常出現(xiàn)的植物，實(shí)在是因?yàn)閭€(gè)人對(duì)“芭蕉”這款植物的莫名喜愛，情有獨(dú)鐘。
就像椰子樹會(huì)讓人聯(lián)想南臺(tái)灣，棕櫚樹等同於熱情的海灘，仙人掌的場(chǎng)景則理所當(dāng)然在沙漠一樣，不知怎地，對(duì)於“芭蕉”我就自然而然的會(huì)聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。
如李煜的長(zhǎng)相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長(zhǎng)人奈何。
”其實(shí)你只要仔細(xì)觀察宋詞里常出現(xiàn)的植物，“芭蕉”出現(xiàn)的頻率還頗高。
另外日本著名的俳句詩(shī)人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質(zhì)。
還有順帶一提的是“惹”這個(gè)字在歌詞中的用法，是我從六祖慧能那句著名的謁語(yǔ)：“菩提本無(wú)樹，明鏡亦非臺(tái)；本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵?！敝校玫降捏w會(huì)。
因?yàn)椤昂翁幦菈m?！逼鋵?shí)也可寫成“何處'沾'塵埃”，或“何處'染'塵埃”，但因?yàn)檎磁c染的語(yǔ)意都沒有“惹”來(lái)的強(qiáng)烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請(qǐng)自來(lái)的招惹之意，主動(dòng)性很強(qiáng)，比較具侵略與戲劇性。
也因此，我用“門環(huán)惹銅綠”，而不用“門環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)'惹了'你”，也不用“而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)'遇見'你”是同樣的道理。
其實(shí)在“南拳媽媽”的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個(gè)字，在第一段歌詞里“幽幽歲月、浮生來(lái)回、屏風(fēng)惹夕陽(yáng)斜..”，我用“屏風(fēng)“惹”夕陽(yáng)斜”來(lái)表示夕陽(yáng)西下時(shí)因屏風(fēng)的阻擋斜射進(jìn)屋內(nèi)的光線，而不用“屏風(fēng)'遮'夕陽(yáng)斜”。
最后，關(guān)於“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”的詞意，在此容我再累字贅語(yǔ)的解釋一下；一場(chǎng)大雨后滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤(rùn)的水氣，芭蕉葉上滾動(dòng)著晶瑩的雨滴，此時(shí)此景，最是詩(shī)意；還有那歷經(jīng)風(fēng)霜風(fēng)吹雨打后，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。
我先用“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”以為對(duì)仗。
因?yàn)榘沤杜c門環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動(dòng)的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因?yàn)椤拔摇笔强梢宰杂梢苿?dòng)的，于是我偶然間經(jīng)過(guò)江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”你，并不是被動(dòng)的等你了，而是主動(dòng)的去認(rèn)識(shí)你。
所以雖然同樣都是用動(dòng)詞的“惹”，但其主動(dòng)與被動(dòng)性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個(gè)“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味。
總之這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。
[編輯本段]二、歌詞修辭 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻） 冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然（轉(zhuǎn)化） 宣紙上 走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化） 而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻） 你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散 去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化） 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬(wàn)里（夸飾） 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化） 就當(dāng)我 為遇見你伏筆（轉(zhuǎn)品） 天青色等煙雨 而我在等你（類迭） 月色被打撈起 暈開了結(jié)局（轉(zhuǎn)化） 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系） 色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫） 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密 極細(xì)膩 猶如繡花針落地（譬喻） 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫） 而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個(gè)句子運(yùn)用了排比、類迭修辭） 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去（轉(zhuǎn)化） 【青花瓷修辭解釋】 譬喻：以“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩，猶如繡花針落地”為例，“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細(xì)膩”為“喻體”；“猶如”為“喻詞”；“繡花針落地”為“喻依”。
若從譬喻“運(yùn)用想象力，以具體而熟悉之物說(shuō)明或形容抽象之物”這個(gè)原則來(lái)看，想象力將“細(xì)膩的秘密”與“繡花針落地”巧妙串聯(lián)在一起，呈現(xiàn)出彼此微妙的關(guān)系：那段“隱藏在窯燒里千年的秘密”是如此細(xì)膩，因而被小心呵護(hù)著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那么輕盈細(xì)微，卻又帶點(diǎn)小小的危險(xiǎn)。
而“瓶身描繪的牡丹一如你初妝”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”等句也都是譬喻法的完全體現(xiàn)。
類迭：類迭不僅能使語(yǔ)調(diào)和諧，還可強(qiáng)化詞句所透露出的意思。
“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中連三個(gè)“惹”字就屬此用法。
有主動(dòng)招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與「門環(huán)”兩種原本屬于被動(dòng)意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認(rèn)命般讓驟雨淋泄其身，而門環(huán)也不再被動(dòng)等待銅綠染身，然后再對(duì)照下一句“而我路過(guò)那將南小鎮(zhèn)惹了你”，整個(gè)畫面更是活了起來(lái)。
第三段與第四段開頭的“天青色等煙雨，而我在等你”屬于類句。
轉(zhuǎn)化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉(zhuǎn)化，例如“冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然”、“釉色渲染仕女圖韻味被私藏”、“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”、“月色被打撈起，暈開了結(jié)局”、“在潑墨山水畫里，你從墨色深處被隱去”、“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”等句。
“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”也屬于轉(zhuǎn)化，在這句詞中“美麗”被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無(wú)法到達(dá)的地方。
美麗，已不復(fù)見。
人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁復(fù)。
排比：“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”就是用兩個(gè)以上結(jié)構(gòu)相似的句法來(lái)表達(dá)性質(zhì)相同的意念，顯現(xiàn)出句子的節(jié)奏感與律動(dòng)，增強(qiáng)詞意的感染力，強(qiáng)化了“惹”的意象。
夸飾：“炊煙裊裊升起，隔江千萬(wàn)里”夸張了隔江對(duì)望炊煙的距離，對(duì)應(yīng)上一句“天青色等煙雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此無(wú)窮無(wú)盡，而且隔了千萬(wàn)里，顯得遙不可及；另一句“你隱藏在窯燒里千年的秘密”中的秘密被保守了千年從未讓人知道，象征守密者的細(xì)膩與堅(jiān)毅，能讓秘密在窯中歷經(jīng)千年鍛燒也不泄漏一字一句。
轉(zhuǎn)品：簡(jiǎn)言之，就是轉(zhuǎn)化某一個(gè)詞原來(lái)的詞性。
例如“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我，為遇見你伏筆”中的“伏筆”原為名詞，在這里做動(dòng)詞用。
由于這樣的轉(zhuǎn)化，句子頓時(shí)有了動(dòng)態(tài)感，進(jìn)而深刻表達(dá)出前一句中的“書寫”動(dòng)作，以及隱含在書寫動(dòng)作下的心意；“你的美一縷飄散 ”的“一縷”則是數(shù)量詞轉(zhuǎn)化成副詞，整個(gè)畫面感都出來(lái)了。
倒裝：“如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意”就是個(gè)倒裝句，正確的文法順序應(yīng)為“你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗”。
使用倒裝法，并不太會(huì)變動(dòng)句子倒裝前后的意思，但是意境上就有所不同了。
就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（后者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之后，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這么站在眼前，盈盈笑著。
摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。
譬如“色白花青的錦鯉躍然于碗底”就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。
至于“簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這句詞是不是讓你宛若看見庭院里被驟雨打彎的芭蕉搖來(lái)蕩去，空氣中的濕氣透進(jìn)了門環(huán)，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來(lái)淅瀝雨聲呢
[編輯本段]三、歌曲評(píng)論 從《東風(fēng)破》里的“一盞離愁孤燈佇立在窗口”到《發(fā)如雪》中的“你發(fā)如雪凄美了離別”再到《千里之外》里的黯然神傷“我送你離開，千里之外，你無(wú)聲黑白”，離恨是歌者永恒的主題。
《青花瓷》給我們帶來(lái)的驚喜，在于這種離愁別緒被描寫得更加婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，隱藏得愈加含蓄而韻味別生，仿佛青橄欖在口，可以慢慢回味。
論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)之間依稀可見伊人白衣素袂裙帶紛飛； 論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊(yùn)秀臨窗寫就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)； 論曲調(diào)，《青花瓷》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)多有不盡之意； 這三者疊加至一處，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顧自美麗”的青瓷極品，洗盡鉛華，古樸典雅，清新流暢。
古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中國(guó)風(fēng)分外動(dòng)人。
方文山用“素胚”“仕女”“漢隸”等系列詞匯描摹了傳世青花瓷的風(fēng)采，周杰倫的唱腔柔情而古樸，略帶江南戲曲的雛形，絕妙填詞配復(fù)古音樂，構(gòu)成了一闋R&B佳作。
在《青花瓷》里我聽到了《東風(fēng)破》里舊地重游物是人非般淡淡的哀愁，聽到了《發(fā)如雪》里前塵后世輪回不息般輕輕的喟嘆，也聽到了《千里之外》天各一方生死難忘的一生等待，甚至聽到了《愛在西元前》里風(fēng)化千年而精魂不死的愛的誓言……心中五味陳雜，漫天的思念翻滾如潮，而耳旁卻依然只是輕輕淡淡的吟唱而已，云淡風(fēng)清。
《青花瓷》里最感人的一個(gè)字，我以為是這個(gè)“等”字。
一個(gè)“等”字，唱盡多少無(wú)奈和惋嘆。
這一等，是無(wú)望的等，是來(lái)生的等，是明知不可等的等，可是曲中卻只用淡淡的語(yǔ)調(diào)唱來(lái)，再平常不過(guò)，仿佛只是每天等待日出那般簡(jiǎn)單；等待的時(shí)候，可以看書寫字，可以吟詩(shī)作畫，可以賞花彈琴，只是時(shí)時(shí)不曾忘記等待的人。
痛苦嗎
不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原來(lái)滿腹的離愁別恨也可以慢慢洗淡。
求不得、愛別離又怎么樣呢
眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當(dāng)此生的相遇，只是為了來(lái)生的重逢埋下伏筆，這樣想來(lái)，不禁釋然。
就算不能再相遇，也應(yīng)當(dāng)感恩曾經(jīng)那驚鴻一瞥的際遇。
誰(shuí)能憑愛意將富士山私有
青花瓷，也是一樣。
至少，我們能夠隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞傳世青花瓷不變的美麗。
芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過(guò)的是時(shí)間； 青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，而你的美麗，永遠(yuǎn)定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，也可以守望。
[編輯本段]四、另種解釋 第一段其實(shí)已經(jīng)清晰地說(shuō)明了歌詞所描述的對(duì)象，“我”一邊為素胚上色，一邊思念一個(gè)曾經(jīng)邂逅的如青花瓷一般秀麗的江南女子。
冉冉檀香中，心中微酸，再也畫不下去，縱是丹青圣手，瓶上的牡丹終究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自憂傷。
從文筆和選用的意象來(lái)看，開首直敘，并不詞藻華麗，但是已然奠定全篇清韻雅致的基調(diào)。
值得一提的是“去到”是典型的臺(tái)灣的說(shuō)法，改成“去了”更符合內(nèi)地的語(yǔ)言習(xí)慣。
“天青色等煙雨而我在等你”全文的點(diǎn)睛之語(yǔ)，優(yōu)雅而深情。
有人誤認(rèn)為“天正在等煙雨”等說(shuō)法，是因?yàn)閷?duì)青花瓷還缺少一定的了解。
“天青過(guò)雨”是青花瓷上品中的上品，存世極少，也是最美麗的顏色。
這種釉色必須在煙雨天才能燒出來(lái)，（以現(xiàn)代科學(xué)的眼光看，其實(shí)主要是濕度）所以說(shuō)，煙雨天時(shí)出現(xiàn)天青色的決定性條件之一。
“天青色等煙雨”不但詩(shī)話了語(yǔ)言，而且串聯(lián)“而我在等你”彰顯出伊人于“我”而言多么的可貴。
再加上動(dòng)人優(yōu)美的旋律，令人如聞天籟。
“炊煙裊裊升起隔江千萬(wàn)里”畫面感極強(qiáng)，一石三鳥，既描述江南美景，也是青花瓷上的常見景色，更以景襯情，唯美的場(chǎng)景給思緒抹上了淡淡的傷感。
“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸就當(dāng)我為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒，而伏筆一詞其實(shí)對(duì)以后的結(jié)局作了暗示。
“我”是否與曾經(jīng)邂逅的女子緣悋一面呢。
“天青色等煙雨而我在等你 月色被打撈起暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意” 同樣的旋律再次吟詠，一個(gè)“暈”堪稱絕妙，什么是暈
我舉個(gè)例子，當(dāng)你把一滴墨汁滴入一碗清水，看他緩緩擴(kuò)散，這就是暈。
人說(shuō)：“佳句本天成，妙手偶得之。
”在朦朧的月光下，結(jié)局竟真的被打開了
朝思暮想的伊人看到了么
“如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意”本句是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的倒裝，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是個(gè)喜劇結(jié)局。
然而筆者更傾向于認(rèn)為這是“我”久念成癡，眼前出現(xiàn)了幻覺，朦朧月光消逝，不過(guò)更相思。
“色白花青的錦鯉躍然于碗底 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠 而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去” 倒敘手法，交待和伊人匆匆相見，匆匆話別的來(lái)龍去脈，依然是一邊勾勒一邊追憶。
不得不說(shuō)方文山有著天生的對(duì)文字的敏感，連續(xù)三個(gè)惹字用得極妙，雖然“簾外芭蕉惹驟雨”活剝自前人詩(shī)句。
順便說(shuō)說(shuō)，這種方式也叫做“無(wú)理而妙”，最早來(lái)自元曲，顯然驟雨不是芭蕉惹來(lái)的，這樣說(shuō)沒有道理，但是味道就出來(lái)了。
