婚禮的主持人為什么叫司儀
十九世紀(jì)中,英國工人運動風(fēng)起云涌。
工級把憲章運動不向高潮,萬的工人和勞動群眾積極投身到爭取自身權(quán)利的運動中,勞動人民要平等,要獨立。
在這樣的環(huán)境下,夏洛蒂創(chuàng)作了<<簡愛>>,通過一個孤女爭取自由,為獨立,求平等的奮斗故事,一方面放映了當(dāng)時英國婦女受歧視,受壓迫的悲慘地位,另一方面放映了英國婦女反壓迫,抗歧視的斗爭精神。
這樣的小說和小說人物把壓抑在勞動人民心中的呼喚表達(dá)了出來,引起讀者共鳴和強烈反響。
(我有此書,這是書序言交代的背景。
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贊美婚禮的句子
關(guān)于婚禮的優(yōu)美句子1、一種最初相識的感動，一種情感相知的振顫，所有前行中的色彩斑斕，最終化做人生路上永遠(yuǎn)的相伴!你是我千年之約的守候，每一朵玫瑰都是我對你想說的話語，每一次綻放都是風(fēng)雨陽光的歷煉。
2、縷縷陽光中散發(fā)著愛情的甜蜜，細(xì)密的花瓣，仰頭追尋斑斕的光彩，徐徐的暖風(fēng)輕撫著綠樹，隱隱傳來陣陣的風(fēng)鈴聲，包裹著暖意和濃濃的幸福滋味。
在蟲鳴鳥叫的綠色森林里，與可愛的動物們一起舉行婚禮吧!冬日的新娘們，來一場充滿童話夢想的婚宴吧!給低調(diào)的生活注入一點色彩，讓溫婉的陽光悄悄彌漫，讓你們的愛情永遠(yuǎn)綠意盎然，充滿活力。
3、今天，我為你準(zhǔn)備了九百九十九朵玫瑰，這是我們千年之約的守候，這里是我們夢想成真的典殿，美麗的新娘，你就是我的第一千朵玫瑰!讓我們共同許下心愿，從新牽手，牽心……4、因為有愛一對新人才能攜手今生;因為有愛才有祝福和祈愿;因為有愛婚禮上的每個道具也都有了靈動……其實一場婚禮就是愛的集合與見證。
如何欣賞交響樂
【內(nèi)容摘要】一直以來，很多人都以為交響樂是一種過于高雅、精神化，甚至神秘的音樂形式。
殊不知，它像文章一樣，也有深淺之分，只要懂得欣賞方法，入門是不難的，因為它所反映和描寫的畢竟是人類的生活和人類的思想感情，你所要開始并堅持去做的只有一件事，那就是去聽，再去聽，用心去感受。
本文結(jié)合中國觀眾音樂知識普遍較低，在接受交響樂的過程中遇到的一些基礎(chǔ)性的交響樂欣賞常識做一介紹，幫助一些初次接觸得到交響樂的音樂愛好者從交響樂的構(gòu)成、欣賞方法、欣賞禮節(jié)等方面做簡要的介紹。
關(guān)鍵字：交響樂 樂團組成 欣賞方法 欣賞禮節(jié) 以前由于音樂知識的匱乏以及知識面的狹隘，對于向交響樂這種高雅的藝術(shù)一竅不通，從剛開始的流行歌曲到漸漸的喜歡上通俗歌曲、民族歌曲和美聲歌曲，自己的音樂欣賞的能力可以說達(dá)到一個質(zhì)的飛躍。
自從喜歡上美聲歌曲以來，流行歌曲在不知不覺中離我遠(yuǎn)去，取而代之的是這種主流的音樂占據(jù)了我的整個音樂思想，現(xiàn)在自己對高雅藝術(shù)的喜歡可以進入到一種癡迷的狀態(tài)，中國的唱美聲的有名歌唱演員的我?guī)缀醵贾?，什么戴玉強、范競馬、丁毅、周小燕、王霞、幺紅、萬山紅、楊光、殷秀梅、鄭詠等。
不但國內(nèi)的許多熟記。
而且國外的許多也略知一二，比如三大男高音---帕瓦羅蒂、卡雷拉斯、多明戈。
還有波切利、莎拉布萊曼等。
聽了他們演唱的歌曲，在聽其他人演唱時，感覺就像是一個在天上、一個在地上。
而他們是活躍在當(dāng)今世界舞臺上最耀眼歌唱家。
談到他們，我們眼前自然而然的浮現(xiàn)出一些非常熟悉的歌曲：《今夜無人入睡》《飲酒歌》《桑塔露琪亞》《快給盲人讓路》《我的太陽》《重歸蘇聯(lián)托》《斗牛士之歌》《月光女神》《告別時刻》《登山纜車》等。
把我們帶入到音樂的美妙世界中去，感受高雅藝術(shù)的魅力。
不知不覺中，我們在歌劇的海洋里暢游了一番。
談到歌劇，我們不得不提交響樂。
在我們中國人眼中，交響樂是舶來品，我們從西方傳過來的。
交響樂（SYMPHONY）又稱交響曲。
人們常把它比喻為“音樂王國的神圣殿堂”。
它是交響音樂中最具有代表意義的，也可以說，它是采用大型管弦樂隊演奏的鳴奏曲（奏鳴—交響套曲）。
交響樂隊是音樂王國里的器樂大家族，一般來說它分為五個器樂組：弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組和色彩樂器組。
下面分組介紹各種樂器（它們都是從高音到低音的樂器）： 弦樂組：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴。
木管組：短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管。
銅管組：小號、圓號、長號、低音號。
打擊樂組：定音鼓、鑼、镲、鈴鼓、三角鐵等。
色彩樂器組：鋼琴、豎琴、木琴、鋁板鐘琴等。
對于一些特殊曲目，還會加入其它的一些樂器，像嗩吶，喇叭，二胡等民族樂器 由于交響樂隊采用了這么多的樂器編制，所以它有著非常豐富的表現(xiàn)力。
交響樂隊根據(jù)作品風(fēng)格的需要，它又分為編制上的不同。
如單管編制、雙管編制、三管編制、四管編制等等。
交響樂自誕生以來不停的發(fā)展著，越來越多的新元素添加到交響樂中。
氣勢恢弘，感情細(xì)膩，表現(xiàn)力無限豐富的交響樂仍然擁有大量堅定的愛好者。
經(jīng)典交響曲結(jié)構(gòu)如下： 第一樂章：奏鳴曲式，快板 第二樂章：復(fù)三部曲式或變奏曲，慢板 第三樂章：小步舞曲或者諧謔曲，中、快板 第四樂章：奏鳴曲或回旋曲式，快板 演奏交響樂的樂隊是交響樂隊，每個國家乃至每個城市都以擁有一支水平精湛的交響樂隊而感到自豪。
音樂是用眼睛去看，而耳朵去聽的。
交響樂更是如此。
幾百年的音樂讓人心潮涌動，仍能在百花齊放的當(dāng)今音樂世界中熠熠生輝，是因為交響樂有極為深厚的內(nèi)涵以及作者注入其中的精神思想，甚至可以說交響樂就是一個時代的縮影，我們在聽交響樂時不僅能感受到作者的內(nèi)心，甚至能走進作者的時代，體驗到哪里的文化，交響樂就是這樣一種神奇的音樂。
一提到交響樂，許多聽眾都有這樣的要求：交響樂很難聽的懂，最好給我們家講講清楚，這里到底是表現(xiàn)什么
哪兒又是表現(xiàn)什么
音樂更多的是靠我們想象的，它本身并不明確具體，這就要看我們每個人的音樂修養(yǎng)能力，比如羅西尼的歌劇《威廉退爾》序曲的最后一段寫抗敵勝利，他的筑起和馬蹄聲“噠噠噠、噠噠噠”的節(jié)奏很相似，我們一定會產(chǎn)生一種聯(lián)想：喔，這可能是軍隊，是騎兵隊在奔馳。
音樂本身根本看不到馬，也看不到跑，只是從節(jié)奏產(chǎn)生出聯(lián)想而已，而這種聯(lián)想的產(chǎn)生要有一個特定的條件，就是嘛必須在跑，如果馬不跑，站在那里，音樂就沒有辦法來變現(xiàn)它了，，你怎么知道它是馬還是牛
還是別的東西
從這可以看出，音樂的描繪性、敘事性是有限的，他只限于客觀事物中那些有音響的、有節(jié)奏的、有動態(tài)的也就是運動的事物。
因為音樂是一種音響的、一種聽覺的藝術(shù)，它存在于音響的運動之中。
如果跟音響和運動這兩種特性沒有聯(lián)系的事務(wù)，音樂要想“描繪”它們就比較難了。
所以音樂的特長不在于描繪，也不在于敘事，他的長處是抒情。
比如我們心情激動了、情緒緊張了，心就跳得快。
音樂表達(dá)這種心情的時候就可以采用緊張的比較快的節(jié)奏；如果心情平靜的時候，自然就松弛下來緩慢下來，于是音樂的節(jié)奏、速度也慢了。
音樂還有一個特長，如在表現(xiàn)憂愁憂慮痛苦發(fā)怒盛怒這種情緒的時候，可以把它們的各種層次很細(xì)微地表現(xiàn)出來。
我寫的《第一交響曲》第三樂章中的一段采用戲曲的哭腔描寫痛苦。
如果大家對戲曲的哭腔有點熟悉的話，能么聽起來就會有聯(lián)想了。
音樂是通過作曲家主觀的感受寫出來的，因此它的主觀性是很強的。
而聽的同志呢，也要發(fā)揮自己的主觀能動性。
音樂創(chuàng)作跟其它藝術(shù)些不一樣，文學(xué)寫出一部小說來，創(chuàng)作已經(jīng)完成了。
戲劇寫出一個劇本還不夠，還要演，這是二度創(chuàng)作。
音樂呢
除了這個二度創(chuàng)作外，還有一個三度創(chuàng)作，就是聽眾如何來欣賞和理解這個作品，就是說聽眾也要投入到這個創(chuàng)作中間去，這樣一部音樂作品的創(chuàng)作過程才算全部完成。
有些聽眾還提出這樣的問題：音樂怎樣描寫外部世界
比方寫大海怎么寫
這里可以舉兩個典型的例子來看看作曲家是怎樣描寫大海的。
一個是里姆斯基柯薩科夫的“天方夜譚”，其中第一章就描寫大海。
這個樂章的引子有兩個主題，一個是代表蘇丹王沙赫里亞爾，是一個很粗暴的形象：另一個是王妃“舍赫拉查德”的形象。
可妙就妙在這兩個主題后來都變成海的形象了。
人怎么會變成海呢
如果我們聽這段音樂就會發(fā)現(xiàn)：原來是音樂旋律的起伏使我們聯(lián)想到海浪的起伏。
這說明交響音樂創(chuàng)作上的一個特點，就是可以用同一個音樂素材，通過節(jié)奏、和聲、配器的變化來改變音樂形象。
天方夜譚”組曲是描寫舍赫拉查德講故事給那個蘇丹王聽，所以它就利用這兩個人物的主題來寫大海，這不是真的大海，而是他們心目中的大海、故事里的大海。
這里人物主題變成大海，兩者有沒有什么內(nèi)在聯(lián)系呢
有的。
譬如蘇丹王是很殘暴的，跟大海的洶涌可怕是可以聯(lián)系上的。
至于那個“舍赫拉查德”主題是個很美的主題。
我想作曲家寫的時候，可能就是考慮到要把它稍加改變變成浪花的主題的。
從這里可以看出一個作曲家的本事來，他可以用很集中的一兩個主題材料千變?nèi)f化地塑造出不同的音樂形象。
另一個例子是法國印象派代表人物德彪西寫的一個“大?！?。
他的寫法又不一樣了。
這部作品叫作交響素描，有三個樂章。
第一樂章的標(biāo)題是“從破曉到中午的?！?，是寫平靜的海、從薄霧中慢慢顯現(xiàn)的海。
第二樂章是“浪的嬉戲”，寫頑皮的海，海浪在追啊、玩啊。
第三章是“海與風(fēng)的對白”，這是咆哮的海。
這個海跟剛才介紹的那個海性格上很不一樣：首先它的內(nèi)容不一樣，另外作曲家的性格也不一樣。
德彪西是一位印象派的作曲家，他的創(chuàng)作特征是著重于捕捉瞬息萬變的光和色彩的變化、景象的變化。
所以他的旋律都是斷斷續(xù)續(xù)的一會兒這樣幾個音、一會兒那樣幾個音，變化多端，它是在描述大海那種變化無窮的色彩。
里姆斯基柯薩科夫和德彪西都是交響樂色彩配器的大師，但各有所長，因此他們寫出來的音樂也是截然不同的。
從以上兩個例子可以總結(jié)出三條：第一條是，即使描繪性的音樂也都不是純粹客觀地描寫外部世界，這些描寫是被音樂化了的、性格化了的、感情化了的，而不是事物的本身。
因此一千個人寫大海，就會寫出一千個樣子。
第二條，音樂形象是從聯(lián)想產(chǎn)生的，這個聯(lián)想是通過音樂對事物運動的形態(tài)及其發(fā)出的聲響所作的一種摹擬而來的。
第三條呢，作品描述什么有時還要靠文字標(biāo)題來提示，否則不能準(zhǔn)確判斷它在寫什么。
比方柴科夫斯基的交響詩“弗蘭切斯卡達(dá)里米尼”中的一段描寫地獄里的旋風(fēng)。
如果不講這是旋風(fēng)，也可能以為是大海，因為二者有著相似的運動方式。
所以確定音樂形象還要靠文字標(biāo)題。
同時也說明音樂的描繪只能近似，不能逼真。
標(biāo)題音樂可幫助大家理解作品形象，那么怎樣去理解無標(biāo)題音樂呢
這就更需要從人的心里狀態(tài)和感情上去理解。
譬如貝多芬的《第五（命運）交響曲》，這“命運”標(biāo)題是人家給加上的。
音樂中“命運”主題，有人解說它是反面形象，是兇惡殘暴陰森的命運的形象。
但也有人把它說成是貝多芬對封建勢力的挑戰(zhàn)，是怒吼的貝多芬，是蛾扼住命運的咽喉的貝多芬，是一個正面形象。
這不是截然相反嗎
總之，這個主題體現(xiàn)了作者自己的感情，體現(xiàn)了他對命運的態(tài)度。
第四樂章寫貝多芬理想中的勝利，在這一樂章中，貝多芬還寫下了非常天才的一筆，就是在勝利高潮的時候，突然命運的主題又出現(xiàn)了。
有人說這是對過去斗爭的回顧，也有人說這是被打倒的奄奄一息的命運企圖東山再起。
但是我傾向于另外一種解釋，即雖然勝利了，仍然不能失掉警惕，那些躲在陰暗角落里的反動的東西說不定還要再來的。
這樣的解釋更符合貝多芬的實際，符合他的邏輯，也更好地顯示出他作品的哲理性。
至于究竟怎么理解，大家還可以作出自己的解釋。
交響樂給人的啟示是很多的，它可以給你很多想象的余地，尤其是無標(biāo)題交響曲更有這個特點，因為它沒有標(biāo)題的約束，概括性很強，內(nèi)涵非常豐富。
即使聽一百遍還會有新的發(fā)現(xiàn)。
而且，隨著我們年齡的增長閱歷的加深，對作品的理解也將更加深刻。
這就是無標(biāo)題交響樂的一個長處。
最后講兩點結(jié)論：第一點，音樂的特長主要是抒情不是描繪。
所以在欣賞它的時候主要在于它的情緒如何感染我們，不一定追究它在寫什么。
樂曲解釋只是作為一種參考，主要還要發(fā)揮我們自己的獨立思考。
第二點，欣賞交響樂首先要充分調(diào)動我們自己的想像力。
一首首的流行音樂匆匆地來又匆匆地離去,而誕生在數(shù)百年前大交響樂卻至今綻放著活力.這正好應(yīng)征了那句老話:經(jīng)典的就是永恒的.在這個時代,越來越快的生活節(jié)奏讓人們顧不得停下來好好欣賞一下生活的美好.如今我們的耳朵里沖斥著不知所云的流行音樂或是嘲雜的搖滾.難道音樂就只有這些嗎?當(dāng)然不是.交響曲就是真正的音樂.它以它的博大寬廣以它的思想性和哲理性見長.交響樂是要穿著西裝打著領(lǐng)帶一本正經(jīng)的坐在音樂大廳欣賞的.只有這樣,才能有那種分圍,聽起來才會有感覺.欣賞交響樂不只是欣賞音樂,其實還有那種氣氛. 當(dāng)你在音樂會上很別人一樣表現(xiàn)地很紳士很有教養(yǎng),你就會深深的喜歡上這種感覺,而不知是附庸風(fēng)雅了.首先前期的準(zhǔn)備活動當(dāng)然是不能少的.如果不作準(zhǔn)備,很可能什么都聽了但是不知道是什么意思.聽誰的曲子當(dāng)然要弄清楚作者的生平,有哪些著作,在他身上發(fā)生了哪些傳奇的故事.作曲家的個個時期的風(fēng)格.這首曲子的背景是什么,作者要表達(dá)的意思是什么,用了哪些樂器,并且各自代表了什么意思.這些往往很能影響聽音樂大效果.比如柴可夫斯基的,它是為了記念俄國大破法蘭西大軍而作,作者要表達(dá)的是俄軍的英勇善戰(zhàn),勝利后的喜悅,輝煌的戰(zhàn)果等.而柴可夫斯基的風(fēng)格不同與多數(shù)同時期的俄國作曲家.他的風(fēng)格更加接近西方.在這首曲子里可以找到很多西方經(jīng)典音樂的影子,比如法國的馬賽曲.現(xiàn)在很多人都聽不懂交響樂,不但是我們中國人,就是外國人他們也不是天生就能欣賞交響樂的.但是交響樂對于我們來說更難理解.因為其中有東西方巨大的文化差異.因此儲備一些西方的人文知識是必不可少的.你大概聽過很多流行歌曲，但是現(xiàn)在你到底能記住多少
恐怕不多吧，流行音樂之所以流行是在于它的通俗、簡單，一首曲子就是那幾句話，那幾個調(diào)。
交響曲則不同，它有千變?nèi)f化的旋律，龐大華麗的陣容。
交響曲會百聽不厭
要想了解一個作曲家就從他的曲子開始吧。
一個作曲家在不同時期的樂譜的風(fēng)格是很不一樣的。
作曲家是一直成長著的。
晚年的貝多芬就因為覺得自己年輕時的作品不堪入耳而想毀掉他早期的作品。
一首曲子是要反復(fù)的聽的。
比如貝多芬的《命運》，在聽第一遍時你可能只能記住命運的敲門聲。
在反復(fù)的聽之后，你會發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律。
你會發(fā)現(xiàn)開頭和結(jié)尾是呼應(yīng)的，中間是發(fā)展部，兩種旋律相互交替，不斷發(fā)展到第三部分。
這就是老話所說的一滴水珠可以折射出太陽。
怎樣布置婚禮會場
在我心中他\\\\她是最愛的人，是能與我白頭偕老，榮辱與共的人，雖然他\\\\她有缺點，不是太完美，但是正因為有她，我們才能攜手走完漫漫人生路。
風(fēng)雨同舟，路上再美的風(fēng)景也不是你。
