荷花淀中描寫景物的句子并分析
< <荷花淀>>的作者是孫犁，他的主要風(fēng)格是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細(xì)膩，抒情味濃，富有詩情畫意。
從艱難的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中發(fā)現(xiàn)生活的美和人性之美。
這篇小說主要寫，在激烈殘酷的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這樣一個(gè)關(guān)系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現(xiàn)農(nóng)村婦女既溫柔多情，又堅(jiān)貞勇敢的性格和精神。
在戰(zhàn)火硝煙中，夫妻之情、家國(guó)之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。
小說中的環(huán)境描寫的主要作用是：渲染一種氛圍，突出人物形象和性格做鋪墊“這女人編著席。
不久在她的身子下面，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。
她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
”這幾段描寫需要特別注意的是：其一，作者選取的描寫對(duì)象本身的自然美感：月亮、女人、身下的葦席、遠(yuǎn)處的荷花淀……其二，將描寫對(duì)象的特殊組合又進(jìn)一步升華和豐富了美：月亮底下，女人編席，遠(yuǎn)處一片飄著荷花荷葉香的白洋淀……其三，話語的修辭、裝飾更增加和擴(kuò)充了無限的美感：涼爽得很、干凈得很、濕潤(rùn)潤(rùn)的、柔滑修長(zhǎng)、“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”，“一片銀白世界”、“水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香”。
再加上中間兩個(gè)自然段幾個(gè)設(shè)問引發(fā)的對(duì)白洋淀廣闊浩淼、物產(chǎn)豐美的聯(lián)想……這所有的文字中，哪里有一點(diǎn)點(diǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)的味道
又哪里有一點(diǎn)點(diǎn)塵世的紛擾
作者正是要通過這種絕美的畫面，把讀者帶入一種純美的境界。
一般來說，小說的開頭都是為全篇確定基調(diào)的部分，《荷花淀》這樣的極富美感力度的開頭，顯然已把讀者帶入了一種特定氛圍，對(duì)全篇的閱讀籠罩性極強(qiáng)。
與此類似的這種詩情畫意般的描寫，除了中間部分有段關(guān)于白洋淀水面的正面描寫，然后就是末尾處的對(duì)于荷花淀的直接描繪。
對(duì)荷花淀的描繪其動(dòng)感更強(qiáng)一些，而且也有意將人與荷花荷葉融為一體。
使人在領(lǐng)略荷花淀的無限美感的同時(shí)，更能深入把握其內(nèi)在精魂。
人們都知道，畫家徐悲鴻畫馬，并不簡(jiǎn)單地是為畫那些馬的形體，而是為貫注進(jìn)一種人的精神，借以表現(xiàn)一種民族精神。
小說《荷花淀》這種畫面感極強(qiáng)的作品，其最終意味也正是為了體現(xiàn)一種民族的氣節(jié)，如同那滿淀的荷花荷葉一樣，蓬蓬勃勃、亭亭凈植、充滿生機(jī)，這也就是《荷花淀》所創(chuàng)造的全部純美境界的深層內(nèi)涵。
實(shí)際上，這篇小說的每一幅主體畫面，都潛隱著這樣的一條基本指向，隱含著這樣一種內(nèi)在精神，作品開篇的關(guān)于女人編席的畫面描寫，基本色調(diào)就是“潔白”“銀白”“透明”，有意把月色與淀水緊密關(guān)聯(lián)，雖然還沒能直接展示荷花淀的正面景色，卻通過女人的“眼光”，作了必要的引示，“她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
”寫到女人們尋夫的一段，又特別突出地寫了正午陽光下的白洋淀“水像無邊的跳蕩的水銀”。
使其與開頭的色調(diào)保持著一致并逐步向荷花淀推進(jìn)，最后終于直接展現(xiàn)了“那不知道有幾畝大小的荷花淀”，“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來……”到此，全部畫面融為一體，由朦朧逐漸完全清晰，由暗示而至直接展現(xiàn)，前后畫面遞進(jìn)具有流動(dòng)感，又層次分明，顯得意境深邃而高遠(yuǎn)。
“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。
粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧! 她們向荷花淀里搖，最后，努力的一搖，小船竄進(jìn)了荷花淀。
幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了。
就在她們的耳邊響起一排槍聲! ”這里只有兩句話，一句寫荷葉，一句寫荷花，不但形象逼真，而且寄托著作者強(qiáng)烈的感情。
這里是荷葉荷花，也是銅墻鐵壁，是監(jiān)視敵人的哨兵，也就是埋葬敵人的戰(zhàn)場(chǎng)。
用這樣兩句話，作為這一部分的收尾，也就暗示最后部分將是一場(chǎng)消滅敵人的戰(zhàn)斗。
荷花淀以小說中的景物描寫200字
雖然是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，但是作者給小說中第一個(gè)出場(chǎng)的人物“水生嫂”設(shè)置了一個(gè)非常的詩意的出場(chǎng)環(huán)境：月亮、女人、葦眉子。
這些美的意象建構(gòu)成一個(gè)和諧、優(yōu)美的鄉(xiāng)村風(fēng)情環(huán)境。
接著，作者又為我們描繪了一幅白洋淀迷人的景象：“這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上，她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片潔白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
”這段優(yōu)美的文字，為人物活動(dòng)設(shè)定了一個(gè)特定的氛圍。
小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的描寫。
縱觀小說各個(gè)部分，都是以美麗的白洋淀水鄉(xiāng)作為背景，蘆葦、蘆席、薄霧、清風(fēng)、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構(gòu)成了白洋淀的綺麗的風(fēng)光，散發(fā)著濃厚的鄉(xiāng)土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個(gè)主要情節(jié)都安排在白洋淀旁，都穿插著這份美麗。
而這些“美的極致”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極致”。
這是作者獨(dú)特的審美觀下所描繪出來的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境。
語文仿寫句子。
下面是一段《荷花淀》的景色描寫，仿寫一段錦州的景物，注意要寫出錦州的特點(diǎn)哦
現(xiàn)在已經(jīng)是黃昏了，夕陽暈染了整個(gè)天空，可能是因?yàn)樵诤＿叄冀K有爽爽的風(fēng)。
這風(fēng)從南面吹來，從礁石與海浪的拍打中吹來。
海面上沒有一艘艦艇，海水像玩了一天已經(jīng)疲憊的孩兒般安然入睡。
描寫荷花淀夜景的句子
——教學(xué)札記 《荷花淀》是“荷花淀派”領(lǐng)軍人物孫犁的代表作，也是“荷花淀派”的主要代表作。
“荷花淀派”的作品一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神，語言清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細(xì)膩，抒情味濃郁，富有詩情畫意。
《荷花淀》，以白洋淀明媚如畫的風(fēng)景當(dāng)作背景，具有樸素、明麗、清新、柔美的風(fēng)格。
小說中對(duì)荷花淀景物的描寫除了開頭月夜葦塘一段外，其他幾處雖然都著墨不多，但每一處的描寫都恰到好處地發(fā)揮了環(huán)境描寫應(yīng)有的作用。
小說開頭一句就寫到荷花淀的夜色：“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很。
”皎潔的月光，涼爽的空氣，干凈整潔的院落，營(yíng)造出寧靜、明麗、和平的意境。
在這優(yōu)美的氛圍中，水生嫂出場(chǎng)了，她坐在院子里編席子，“不久在她的身子下面，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”。
“淀里也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
”作者將環(huán)境描寫訴諸視覺、觸覺、嗅覺等感官，用浪漫的筆法烘托勤勞、善良、淳樸而又心靈手巧的水生嫂，將環(huán)境描寫與人物的刻畫水乳交融，人與景相得益彰。
同時(shí)，聯(lián)系水生嫂等丈夫回家、夫妻夜話等情節(jié)來看，這段景物描寫還要起到揭示主題的作用：如此多嬌的山河、如此美麗富饒的家園豈容敵人的鐵蹄蹂躪，荷花淀的兒女正是為了保衛(wèi)家鄉(xiāng)才必然拿起武器和敵人進(jìn)行殊死的斗爭(zhēng)。
當(dāng)然，夜景的描寫是小說情節(jié)發(fā)展的需要，環(huán)境也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，因?yàn)?，正是斗?zhēng)形勢(shì)的變化，區(qū)上開會(huì)研究斗爭(zhēng)部署才到了深夜，水生嫂才在月光下一邊編席子一邊等丈夫歸來。
因?yàn)樾蝿?shì)緊迫，才有水生夜訪各家各戶，給“拖后腿”的年輕媳婦們做通思想工作。
也正是夜訪的匆忙，才有年輕媳婦們第二天“冒失”探夫的危險(xiǎn)遭遇。
《荷花淀》 摘錄并賞析環(huán)境描寫 分析人物言行描寫
1,語言特色這篇小說的語言質(zhì)樸、簡(jiǎn)明，但又內(nèi)涵豐富。
如水生告訴水生嫂自己參軍那一段：水生小聲地說：“明天我就到大部隊(duì)上去了。
”——水生沒有和妻子商量就報(bào)名參軍，怕妻子責(zé)怪，心里有些忐忑不安，所以“小聲”地說話。
女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。
她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。
——沒有直接說水生嫂聽到丈夫要去參軍的心理反應(yīng)，但是從她“叫葦眉子劃破了手”這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，可以窺見她內(nèi)心的波動(dòng)。
再如婦女商量去探望丈夫的一段：“聽說他們還在這里沒走。
我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。
”——表明自己不是想拖丈夫的后腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。
“我有句要緊的話，得和他說說。
”——沒有理由的理由，很“要緊的話”，當(dāng)然必須當(dāng)面囑咐。
“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看頭啊!”——知道前兩位的話不能“自圓其說”，只好另想辦法，搬出“婆婆”做理由，最后還不忘加一句“有什么看頭啊!”表白自己，有些“此地?zé)o銀三百兩”的味道。
作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現(xiàn)了人物的性格。
2,這篇小說的語言很有特色。
通過具體的語言分析，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)語言的感受力。
1．（1）水生說：“……我第一個(gè)舉手報(bào)了名的。
”女人低著頭說：“你總是很積極的。
”——“低著頭”表現(xiàn)水生嫂的性格，她是一個(gè)傳統(tǒng)的，很賢惠的農(nóng)村婦女。
她對(duì)丈夫是很順從的。
她說：“你總是很積極的。
”有一絲嗔怪，但并沒有反對(duì)丈夫第一個(gè)舉手報(bào)名的意思。
（2）女人沒有說話。
過了一會(huì)，她才說：“你走，我不攔你。
家里怎么辦
”——首先表明不反對(duì)丈夫參軍，但是“家里怎么辦
”表明她對(duì)丈夫的依戀。
（3）女人鼻子里有些酸，但她并沒有哭，只說：“你明白家里的難處就好了。
”——水生嫂雖然舍不得丈夫離開自己，但她對(duì)丈夫的行為是支持的。
水生表明自己知道她的“難處”（實(shí)際是她丈夫的依戀），她“鼻子里有些酸”，對(duì)丈夫體貼自己的心意感到寬慰。
（4）雞叫的時(shí)候，水生才回來。
女人還是呆呆地坐在院子里等他，她說：“你有什么話，囑咐囑咐我吧。
”——“呆呆地”表明水生嫂對(duì)丈夫離開自己參軍感到一時(shí)還難以承受。
在孫犁的《荷花淀》中前兩段景物描寫有什么作用
渲染氣氛（陰森黑暗），戰(zhàn)爭(zhēng)的凝重的氣氛，突顯戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的災(zāi)難； 表現(xiàn)大家必勝的決心（葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標(biāo)好像就是天上。
）； 表現(xiàn)小船的輕快自如（像一片葦葉，奔著東南去了。
）......開頭一段： “敵人”“炮樓”，點(diǎn)明了環(huán)境的氣氛，而“星星也像浸在水里”，像“要滴落下來的樣子”，渲染了淀水的晶瑩明澈，星星倒映在淀水里，隨著微風(fēng)的輕拂激起層層漣漪，使得星星也閃爍不定起來，因而給人以“要滴落下來”的幻覺。
這樣優(yōu)美的自然環(huán)境，是多么令人賞心悅目啊!可是，敵人侵占著我們的大片國(guó)土，在這美麗的葦塘四周，敵人的炮樓林立，封鎖和監(jiān)視著這片革命根據(jù)地。
白天，這里一片死寂，連水鳥也“緊緊藏到窩里躲避”了，只有到深夜，才能聽到它們“飛動(dòng)和唱歌的聲音”。
字里行間，流露出多么鮮明的愛憎感情!接下去，寫“葦子還是那么狠狠地往上鉆”，把白洋淀人民那種在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里頑強(qiáng)生存的姿態(tài)烘托了出來，充滿了意志和力量。
這段景物描寫很富于生活實(shí)感，把讀者引到一個(gè)特定的環(huán)境和氣氛之中，很自然地成了后邊故事的鋪墊，藝術(shù)上融情入景，寄寓著作者深沉的情懷。
荷花淀中有什么描寫景物的段落和句子
現(xiàn)在已經(jīng)快中午了,萬里無云,可是因?yàn)樵谒?還有些涼風(fēng)。
這風(fēng)從南面吹過來，從稻秧葦尖上吹過來。
水面上沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀。
荷花淀環(huán)境描寫的句子
中的環(huán)境描寫的主要作用是染一種氛圍,人物形象和性格做鋪墊“這編著席.不久在她的身子下面,就編成了一大片.她像坐在一片潔白的雪地上,也像坐在一片潔白的云彩上.她有時(shí)望望淀里,淀里也是一片銀白世界.水面籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香.”實(shí)際上,這篇小說的每一幅主體畫面,都潛隱著這樣的一條基本指向,隱含著這樣一種內(nèi)在精神,作品開篇的關(guān)于女人編席的畫面描寫,基本色調(diào)就是“潔白”“銀白”“透明”,有意把月色與淀水緊密關(guān)聯(lián),雖然還沒能直接展示荷花淀的正面景色,卻通過女人的“眼光”,作了必要的引示,“她有時(shí)望望淀里,淀里也是一片銀白世界.水面籠起一層薄薄的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香.”寫到女人們尋夫的一段,又特別突出地寫了正午陽光下的白洋淀“水像無邊的跳蕩的水銀”.使其與開頭的色調(diào)保持著一致并逐步向荷花淀推進(jìn),最后終于直接展現(xiàn)了“那不知道有幾畝大小的荷花淀”,“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開,就像銅墻鐵壁一樣.粉色荷花箭高高地挺出來……”到此,全部畫面融為一體,由朦朧逐漸完全清晰,由暗示而至直接展現(xiàn),前后畫面遞進(jìn)具有流動(dòng)感,又層次分明,顯得意境深邃而高遠(yuǎn).
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（概括故事情節(jié)或人物形象，摘抄景物描寫句子
月夜，女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)又薄又細(xì)的葦眉子。
葦眉子在她懷里跳躍著。
不知道白洋淀有多少葦子；不知道每年出多少葦子；只曉得，每年蘆花飄飛葦葉黃的時(shí)候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋淀周圍的廣場(chǎng)上，就成了一條葦子的長(zhǎng)城。
整個(gè)荷花淀全震蕩起來。
她們想，陷在敵人的埋伏里了，一準(zhǔn)要死了，一齊翻身跳到水里去。
漸漸聽清楚槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來。
她們看見不遠(yuǎn)的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子長(zhǎng)在水里。
荷花變成人了
那不是我們的水生嗎
又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的臉，啊
原來是他們! 這女人編著席。
不久在她的身子下面，就編成了一大片。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。
她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
但是大門還沒關(guān)，丈夫還沒回來
