描寫(xiě)晚霞夕陽(yáng)的詩(shī)詞有哪些

詩(shī)經(jīng)·蒹葭　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

　　溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。

溯游從之，宛在水中央。

　　蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

　　溯洄從之，道阻且躋。

溯游從之，宛在水中坻。

　　蒹葭采采，白露未已。

所謂伊人，在水之涘。

　　溯洄從之，道阻且右。

溯游從之，宛在水中沚。

　　【注釋】　　[編輯本段]　　蒹葭（jiān ji?。?蒹，荻，像蘆葦。

葭，蘆葦。

　　蒼蒼：茂盛的樣子。

　　為：凝結(jié)成。

　　所謂：所念. 伊人：這個(gè)人或那個(gè)人.指詩(shī)人所思念追尋的人。

　　在水一方：在河的另一邊。

　　溯洄（sù huí）從之：意思是沿著河道走向上游去尋找她。

溯洄，逆流而上。

從，追，追求。

　　阻：險(xiǎn)阻，難走。

　　溯游從之：沿著直流的河道走向上游尋找她。

游，流，指直流的水道。

　　宛在水中央：（那個(gè)人）仿佛在河的中間。

宛，仿佛,好像。

　　凄凄：茂盛的樣子。

現(xiàn)在寫(xiě)作“萋萋”。

　　晞（xī）：干。

　　湄（méi）：水和草交接的地方，指岸邊。

　　躋（jī）：登，上升。

　　坻（chí）：水中的小洲或高地。

　　采采：茂盛鮮明的樣子。

　　已：止，這里的意思是“干，變干”。

　　涘（sì）：水邊。

　　右：向右拐彎，這里是（道路）彎曲的意思。

　　沚（zhǐ）：水中的小塊陸地。

　　《蒹葭》是秦國(guó)的民歌，這是一首愛(ài)情詩(shī)，寫(xiě)在戀愛(ài)中一個(gè)癡情人的心理和感受，十分真實(shí)、曲折、動(dòng)人。

“蒹葭”是荻葦、蘆葦?shù)暮戏Q(chēng)，皆水邊所生。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，描寫(xiě)了一幅秋葦蒼蒼、白露茫茫、寒霜濃重的清涼景色，暗襯出主人公身當(dāng)此時(shí)此景的心情。

“所謂伊人，在水一方”，朱熹《詩(shī)集傳》：“伊人，猶彼人也。

”在此處指主人公朝思暮想的意中人。

眼前本來(lái)是秋景寂寂，秋水漫漫，什么也沒(méi)有，可由于牽腸掛肚的思念，他似乎遙遙望見(jiàn)意中人就在水的那一邊，于是想去追尋她，以期歡聚。

“遡洄從之，道阻且長(zhǎng)”，主人公沿著河岸向上游走，去尋求意中人的蹤跡，但道路上障礙很多，很難走，且又迂曲遙遠(yuǎn)。

“遡游從之，宛在水中央”那就從水路游著去尋找她嗎，但不論主人公怎么游，總到不了她的身邊，她仿佛就永遠(yuǎn)在水中央，可望而不可即。

這幾句寫(xiě)的是主人公的幻覺(jué)，眼前總是浮動(dòng)著一個(gè)迷離的人影，似真不真，似假不假，不管是陸行，還是水游，總無(wú)法接近她，仿佛在繞著圓心轉(zhuǎn)圈子。

因而他兀自在水邊徘徊往復(fù)，神魂不安。

這顯然勾勒的是一幅朦朧的意境，描寫(xiě)的是一種癡迷的心情，使整個(gè)詩(shī)篇蒙上了一片迷惘與感傷的情調(diào)。

下面兩章只換少許字詞，反復(fù)詠唱。

“未晞”，未干。

“湄”水草交接之處，也就是岸邊。

“躋”，升高。

“右”，迂曲。

“坻”和“沚”是指水中的高地和小渚。

描寫(xiě)太陽(yáng)的詩(shī)句有哪些

1、日月之行，若出其中。

——曹操《觀滄海》　　2、日居月諸，照臨下土。

——《詩(shī)經(jīng)·日月》　　3、瞻彼日月，悠悠我思。

——《詩(shī)經(jīng)·雄雉》　　4、低昂黃金杯，照耀初日光。

——蘇軾《黃葵》　　5、鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。

——李紳《憫農(nóng)》　　6、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

——杜甫《絕句》　　7、浮云翳日光。

悲風(fēng)動(dòng)地起。

——曹植《雜詩(shī)》　　8、杲杲冬日光，明暖真可愛(ài)。

——白居易《自在》　　9、旁映白日光，縹緲輕霞容。

——常建《第三峰》　　10、青青園中葵，朝露待日曦。

——《漢·樂(lè)府詩(shī)》　　11、襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

——王維《漢江臨眺》　　12、日落江湖白，潮來(lái)天地青。

——王維《送邢桂州》　　13、重岡北面起，竟日陽(yáng)光留。

——杜甫《寄贊上人》　　14、明日映天，甘露被宇。

——阮籍《詠懷詩(shī)十三首》　　15、清陽(yáng)曜靈，和風(fēng)容與。

——阮籍《詠懷詩(shī)十三首》　　16、日沒(méi)不周西，月出丹淵中。

——阮籍《采薪者歌》　　17、朝云四集，日夕布散。

——阮籍《詠懷詩(shī)十三首》　　18、白日依山盡，黃河入海流。

——王之渙《鸛雀樓》　　19、夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

——李商隱《樂(lè)游原》　　20、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

——王維《使至塞上》　　21、重岡北面起，竟日陽(yáng)光留。

——杜甫《寄贊上人》　　22、陰陰日光淡，黯黯秋氣蓄。

——蘇軾《李茂貞園》　　23、海日生殘夜，江春入舊年。

——王灣《次北固山下》　　24、陽(yáng)光滿前戶，雪水半中庭。

——白居易《早春即事》　　25、驚近白日光，慚非青云器。

——白居易《初授拾遺》　　26、戈船破浪飛，鐵騎射日光。

——陸游《江上對(duì)酒作》　　27、夕陽(yáng)方在半，忽墮亂流中。

——郭麐《登吳山望江》　　28、日出東南隅，照我秦氏樓。

——《漢樂(lè)府·陌上桑》　　29、曉連星影出，晚帶日光懸。

——?jiǎng)⒂礤a《詠紅柿子》　　30、閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

--李白《行路難》　　31、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

——李清照《如夢(mèng)令》　　32、剛被太陽(yáng)收拾去，又教明月送將來(lái)。

——蘇軾《花影》　　33、暮春三月巫峽長(zhǎng)，皛皛行云浮日光。

——杜甫《即事》　　34、愿攬羲和轡，白日不移光。

——阮籍《詠懷八十二首》　　35、壯年以時(shí)逝，朝露帶太陽(yáng)。

——阮籍《詠懷八十二首》　　36、朝日不再盛，白日忽西幽。

——阮籍《詠懷八十二首》　　37、太陽(yáng)夙夜降。

少陰忽已升。

——陸機(jī)《為顧彥先作詩(shī)》　　38、直須日觀三更后，首送金烏上碧空。

——韓偓《曉日》　　39、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

——崔顥《黃鶴樓》　　40、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

——?jiǎng)⒂礤a《秋詞》　　41、日光赤色照未好，明月暫入都交加。

——韓愈《悼李花》　　42、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

——?jiǎng)⒂礤a《秋詞》　　43、嘆息西窗過(guò)隙駒，微陽(yáng)初至日光舒。

——黃庭堅(jiān)《窗日》　　44、為憂鵩鳥(niǎo)至，只恐日光斜。

——白居易《和春深二十首》　　45、九十春光斗日光，山城斜路杏花香。

——李商隱《春光》　　46、清晨入古寺，初日照高林。

——常建《題破山寺后禪院》　　47、千門(mén)萬(wàn)戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

——王安石《元日》　　48、東郎屹立向東方，翹首朝朝候太陽(yáng)。

——曹鄴《東郎山》　　49、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

——高適《別董大》　　50、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

——李商隱《日日》

《詩(shī)經(jīng)》中表達(dá)時(shí)間流逝的句子有哪些

景物描寫(xiě)是文學(xué)作品的一個(gè)重要的表現(xiàn)手法。

好的景物描寫(xiě)可以向讀者真實(shí)地展現(xiàn)出豐富的生活畫(huà)面，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。

我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩(shī)篇成功地運(yùn)用了景物描寫(xiě)，它不僅真實(shí)地描繪了當(dāng)時(shí)的風(fēng)景、風(fēng)俗畫(huà)面，把絢麗多彩的生活呈現(xiàn)在讀者面前，還點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)，形象逼真地表現(xiàn)出事物的變化和思想感情的變化。

這些都有助于創(chuàng)造出一個(gè)幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術(shù)享受，在美的藝術(shù)享受中，自然就貪略了詩(shī)的深層底蘊(yùn)，收到言盡而意無(wú)窮的效果。

　　一、《詩(shī)經(jīng)》中的景物描寫(xiě)烘托了人物的思想感情。

　　文學(xué)作品的景物描寫(xiě)，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對(duì)同樣的景物會(huì)產(chǎn)生不同的感受。

王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界。

”這就是說(shuō)。

境界是由真景物與真感情密切結(jié)合而成的。

所以好的文學(xué)作品緊扣人物的思想感情進(jìn)行恰如其分的景物描寫(xiě)，使情和景緊密結(jié)合，達(dá)到水乳交融的境界，造成一種強(qiáng)烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現(xiàn)主題。

例如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》一詩(shī)，是贊美衛(wèi)莊公夫人莊姜的，因?yàn)槿?shī)經(jīng)贊美為基調(diào)，所以描寫(xiě)的景物應(yīng)該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。

詩(shī)的最后一章是這樣描寫(xiě)的：　　河水洋洋，北流活活。

施罛，鮪發(fā)發(fā)。

葭揭揭。

庶姜孽孽，庶士有。

這里用“河水洋洋，北流活活”描寫(xiě)黃河水勢(shì)洶涌澎湃、浩瀚無(wú)涯的壯麗景色，以襯托莊姜出嫁時(shí)的氣派之盛。

“施罛，鮪發(fā)發(fā)。

葭揭揭”是莊姜一路上看到的景物，是一派生機(jī)勃勃、活潑向上的歡樂(lè)景象，這正是對(duì)莊姜出嫁時(shí)喜興心情真實(shí)而形象的烘托。

以上景物描寫(xiě)還對(duì)莊姜的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊(duì)伍都是很好的烘托，給人以含蓄優(yōu)美的藝術(shù)享受。

　　又如《衛(wèi)風(fēng)·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過(guò)淇水的時(shí)候有兩句景物描寫(xiě)：“淇水湯湯，漸車(chē)帷裳。

”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車(chē)圍子，好象淇水對(duì)她這個(gè)不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態(tài)度。

這就把女主人公悲傷的感情融于景——無(wú)情的淇水之中，景又反過(guò)來(lái)有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺(jué)。

　　以上兩例都涉及到了關(guān)于水的景物描寫(xiě)，因?yàn)閮稍?shī)所表現(xiàn)的主人公的心情不同，她們對(duì)水的感受也不一樣；同樣是關(guān)于水的景物描寫(xiě)，因?yàn)槭呛嫱辛藘蓚€(gè)不同心情的人，所以景物描寫(xiě)反映出來(lái)的思想感情是不一樣的。

下邊我們?cè)倏纯础锻躏L(fēng)·君子于役》一詩(shī)，該詩(shī)第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫(xiě)：“雞棲于塒、日之夕矣、羊牛下來(lái)。

”（下一章略同）《君子于役》是表現(xiàn)役夫的妻子對(duì)丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫(xiě)是從雞棲、日夕、羊牛歸來(lái)的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。

“日之夕矣”是說(shuō)夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，正是行人當(dāng)歸、合家歡聚的時(shí)候，當(dāng)歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。

另一方面，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來(lái)，是暮色已降，周?chē)巧n茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。

從“雞棲于塒”，“羊牛下來(lái)”兩句里，生動(dòng)真實(shí)地描寫(xiě)出：思婦看到，在紅日落山的時(shí)候，成群的雞、羊、牛都回來(lái)了，上窩的上窩，進(jìn)圈的進(jìn)圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠(yuǎn)在天涯一方，不能歸來(lái)。

這么幾句景物描寫(xiě)，通過(guò)對(duì)思婦愁思環(huán)境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯(lián)想，即即景生情，所以發(fā)出了“君子于役，如之何勿思”的感嘆，達(dá)到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對(duì)丈夫的思念和牽掛之情。

　　以上各例均出自《風(fēng)》詩(shī)，就是以賦見(jiàn)長(zhǎng)的《頌》詩(shī)也不乏景物描寫(xiě)的佳例。

例如《周頌·良耜》有這么幾句：　　獲之挃挃，積之栗栗。

其崇如墉，其比如櫛，以開(kāi)百室。

百室盈止，婦子寧止。

《良耜》是一首周王在秋收之后答謝社稷之神的樂(lè)歌。

詩(shī)人是懷著一種豐收的喜悅的心情來(lái)進(jìn)行景物描寫(xiě)的，所以全詩(shī)充滿了贊美的情調(diào)。

“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說(shuō)的鐮刀唰唰響，這就表現(xiàn)出一個(gè)喜氣洋洋的大豐收的收獲場(chǎng)面；“栗栗”是形容收獲的數(shù)目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。

“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用夸張的手法，進(jìn)一步描繪大豐收的具體景象。

“百室盈止”，“百室”在這里也是夸張，極言其多，這句是說(shuō)所有的倉(cāng)房都裝得滿滿的。

常言說(shuō)：“手中有糧，心里不慌。

”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉(cāng)房，老婆孩子自然是高興，安閑無(wú)事了。

以上有關(guān)大豐收的景物描寫(xiě)，就把詩(shī)人在大豐收之后的喜悅心情形象而自然地表達(dá)了出來(lái)。

　　二、《詩(shī)經(jīng)》的景物描寫(xiě)可以含蓄而生動(dòng)形象地顯現(xiàn)出時(shí)間及其變化，更好地表現(xiàn)詩(shī)的主題。

　　在詩(shī)歌中，有時(shí)根據(jù)表達(dá)需要，要點(diǎn)出時(shí)間的變化。

有時(shí)，時(shí)間的變化不是直接表達(dá)出來(lái)的，而是通過(guò)景物描寫(xiě)暗暗顯示出來(lái)的，這樣就能創(chuàng)造一個(gè)動(dòng) 人的、形象的意境，使詩(shī)歌就更含蓄、生動(dòng)、風(fēng)趣、幽雅，更富有詩(shī)的意境。

例如《豳風(fēng)·七月》每章都有關(guān)于農(nóng)事和節(jié)令方面的景物描寫(xiě)，象“七月流火，九月授衣”，“春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚”，“七月鳴，八月載績(jī)”，“四月秀，五月鳴蜩。

八月其獲，十月隕”，等等。

這些景物描寫(xiě)形象幽雅，表明隨著時(shí)間的變化，真實(shí)而生動(dòng)地寫(xiě)出了農(nóng)奴們一年四季在從事著不同的勞動(dòng)，從而反映出他們勞動(dòng)的艱苦和繁重。

尤其是該詩(shī)的第五章景物描寫(xiě)別具特色，甚為精彩。

為了分析方便，現(xiàn)把該章抄錄于下：　　五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。

七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。

穹窒熏鼠，塞向戶。

嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。

　　“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽”是緊接上章“四月秀”而來(lái)，詩(shī)人用一般的物候現(xiàn)象，表示出時(shí)間的推移。

不過(guò)，詩(shī)人把斯螽、莎雞這兩個(gè)小昆蟲(chóng)的動(dòng)作寫(xiě)得很細(xì)膩，活靈活現(xiàn)，美妙動(dòng)人，從它們的得意的“動(dòng)股”、“振羽”的動(dòng)作里，我們知道這正是昆蟲(chóng)最活躍的盛夏季節(jié)。

“七月在野”四句是寫(xiě)蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動(dòng)，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動(dòng)的處所由遠(yuǎn)及近的轉(zhuǎn)移，暗暗點(diǎn)出氣候漸漸冷了。

這四句景物描寫(xiě)沒(méi)有用一個(gè)表示秋冬寒冷的詞，就把季節(jié)的變遷、天氣的寒冷寫(xiě)得形象具體，富有詩(shī)情畫(huà)意，給人以看得見(jiàn)、身臨基境的感覺(jué)。

同時(shí)，對(duì)下文寫(xiě)“穹窒熏鼠，塞向戶”，農(nóng)奴們作著簡(jiǎn)陋的過(guò)冬準(zhǔn)確，也就顯得自然，順理成章了。

　　在《召南·摽有梅》一詩(shī)里，每章的開(kāi)頭用梅子落的景物描寫(xiě)，說(shuō)明女子隨著時(shí)間的推移、青春年華的消逝，求偶的愿望越來(lái)越迫切的心情。

全詩(shī)是這樣的：　　摽有梅，其實(shí)七兮。

求我庶士，迨其吉兮。

　　摽有梅，其實(shí)三兮。

求我庶士，迨其今兮。

　　摽有梅，頃筐塈之。

求我庶士，迨其謂之。

　　這是一首已逾婚期的女子希望男子及時(shí)來(lái)求偶的詩(shī)。

詩(shī)的每章的第一、二兩句是描寫(xiě)隨著時(shí)間的流逝，梅子的果實(shí)墜落得越來(lái)越多了，生動(dòng)形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。

第一章是說(shuō)，樹(shù)上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時(shí)，希望求婚的男子“迨其吉兮”，要趁著吉日良辰趕緊來(lái)求婚。

第二章是說(shuō)，樹(shù)上的梅子“其實(shí)三兮”，尚存不多了，已經(jīng)落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長(zhǎng)了，求偶的要求當(dāng)然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子“迨其今兮”，希望抓緊時(shí)間馬上就來(lái)求婚。

第三章是說(shuō)，樹(shù)上地梅子已經(jīng)落完了，地上的梅子到了需要用筐來(lái)裝的時(shí)候了，則是女子容貌衰退、青春已過(guò)，求偶的心情最迫切的時(shí)候，所以她殷切地希望男子“迨其謂之”，只要告訴她一句愛(ài)她的話，則可立定終身。

這首詩(shī)每章的前兩句巧妙地采用了梅子墜落的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)出女子隨著時(shí)間的流逝、年齡的增大，對(duì)婚姻的要求越來(lái)越迫切的心情。

此詩(shī)通過(guò)景物描寫(xiě)，把抽象的干巴巴的時(shí)間變化，采用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見(jiàn)的具體的東西，使女子對(duì)感情的表達(dá)顯得更真摯感人，增加了詩(shī)的抒情意味。

　　三、《詩(shī)經(jīng)》中有的景物描寫(xiě)就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。

　　《詩(shī)經(jīng)》里用比興的時(shí)候，常常是從周?chē)淖匀痪拔飳?xiě)起，是周?chē)淖匀痪拔镉|發(fā)了詩(shī)人的情懷。

所以，比喻借助于景物描寫(xiě)可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達(dá)詩(shī)人的思想感情。

例如《豳風(fēng)·東山》有這么兩句景物描寫(xiě)：“蜎蜎者蠋，烝在桑野。

”這是在秋雨涼宵中戰(zhàn)罷歸來(lái)的戰(zhàn)士看見(jiàn)的自然景物，在這里兼有比和興的作用。

詩(shī)人通過(guò)對(duì)在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫(xiě)，和下兩句寫(xiě)歸途中的戰(zhàn)士“敦彼獨(dú)宿，亦在車(chē)下”形成鮮明對(duì)照。

這就容易使戰(zhàn)士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無(wú)限的凄苦和心酸。

　　《詩(shī)經(jīng)》里大量的比興則是用在每一章的開(kāi)頭。

例如《周南·桃夭》：　　桃之夭夭，灼灼其華。

之子于歸，宜其室家。

　　桃之夭夭，有蕡其實(shí)。

之子于歸，宜其家室。

　　桃之夭夭，其葉蓁蓁。

之子于歸，宜其家人。

　　這首詩(shī)每章的開(kāi)頭都是比興，也是很優(yōu)美的景物描寫(xiě)。

首章是用火紅的桃花開(kāi)得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發(fā)；第二章是用累累的果實(shí)比喻嫁女婚后生兒育女；第三章是用桃樹(shù)葉子繁茂比喻嫁女身體健康。

這些美麗、形象的景物描寫(xiě)，造成一種輕松、歡悅、清新、優(yōu)美的熱烈氣氛，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)嫁女的美好祝愿。

　　《秦風(fēng)·蒹葭》也是用比興手法描寫(xiě)景物的一首好詩(shī)。

詩(shī)的第一章是這樣的：　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。

溯游從之，宛在水中央。

　　開(kāi)頭兩句，詩(shī)人用茂密的蒹葭結(jié)滿了白絨絨的霜雪開(kāi)端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。

在這容易引起詩(shī)人情腸的景色里，詩(shī)人神魂顛倒地思念起意中人來(lái)了。

她在什么地方呢

眼前是一道彎彎的秋水，她“在水一方”，又“宛在水中央”，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，使詩(shī)人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒(méi)有辦法到達(dá)她的跟前。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜”這一用比興手法的景物描寫(xiě)，形象逼真地勾畫(huà)出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的癡情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來(lái)。

描寫(xiě)夕陽(yáng)荷花的詩(shī)句

愿歲并謝，與長(zhǎng)友兮。

——《楚辭●頌橘》 屈原