金鎖記中六處描寫月亮的句子，以及它們的意象分析
只找到這么多： 第一次 ，開頭：“三十年前的上海，一個有月亮的晚上我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。
……然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點凄涼。
”月亮在這里營造了作品憂傷的氛圍，導引了的展開。
月亮給了讀者一種時間跨度與框架的感覺，“三十年”是一個流動的時間，“月亮”卻是一個，“三十年”與“月亮”構成了一種變與不變，讓讀者有眼前一亮的感覺。
而且描寫年輕人的月亮用了兩個比喻——月亮“是銅錢大的一個紅黃的濕暈”，月亮“像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，比喻新穎，奇特，為年輕人的月亮映上了一層哀傷。
第三次，是長安退學前的那一夜，“長安爬下床來，半蹲半坐在地上，……這時候窗子外面：窗格子里，月亮從云里出來了。
墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。
“這里的月亮是模糊的，是不完整的，這也剛好代表了長安，還有悲哀的氛圍。
并且襯托出長安退學是一種犧牲。
第五次，是長白陪抽大煙，芝壽，“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上的一個白太陽。
”這里的月亮那樣圓滿，但是月亮下的人呢
在這里的月亮我認為是變態(tài)的月亮，月亮的圓滿反襯著芝壽的悲劇。
第六次， 結尾：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。
” 這里的月亮意味著的世界隨著生命的謝幕而結束。
并且結尾的月亮呼應開頭，鎖定小說整體氛圍，使小說意蘊更加深刻。
張愛玲《金鎖記》里關于月亮的描寫原文
三十年前的，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。
年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。
老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。
.《金鎖記》中的景物與環(huán)境描寫有何別致之處
小說《金鎖記》中的色彩意象或描寫人物的衣著，或描寫人物的神態(tài)動作，或描寫與人物動作搭配的景物，或描寫環(huán)境氛圍。
無論描寫人物還是事物，張愛玲總能運用豐富的色彩意象展示主角的內心世界，烘托出作品的情感氛圍，造成一種色彩繽紛的視覺審美效果，突出蒼涼衰敗環(huán)境中生命獨有的感受，將文學意韻傳到讀者心中。
求張愛玲《金鎖記》中的優(yōu)美語段，可以摘抄的部分
年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。
老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼。
她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上──玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄愴。
風從窗子里進來，對面掛著的回文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。
七巧雙手按住了鏡子。
鏡子里反映著的翠竹和一副金綠山水屏條依舊在風中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。
再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。
他的眼睛──雖然隔了十年，人還是那個人呵
就算他是騙她的，遲一點兒發(fā)現不好么
即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多罷
她要在樓上的窗戶里再看他一眼。
無論如何，她從前愛過他。
她的愛給了她無窮的痛苦。
單只是這一點，就使她值得留戀。
多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了。
今天完全是她的錯。
他不是個好人，她又不是不知道。
她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。
她為什么要戳穿他
人生在世，還不就是那么一回事
歸根究底，什么是真的
什么是假的
言語究竟沒有用。
久久的握手，就是妥協的安慰，因為會說話的人很少，真正有話說的人還要少。
長安覺得她是隔了相當的距離看這太陽里的庭院，從高樓上望下來，明晰、親切，然而沒有能力干涉，天井、樹、曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話──不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的──她的最初也是最后的愛。
七巧似睡非睡橫在煙鋪上。
三十年來她戴著黃金的枷。
她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。
她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。
她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊。
寫一篇描述《金鎖記》的英語作文
魯迅筆下的祥林嫂、單四嫂是很經典的形象，樓主應該第一個就想到的的，魯迅在揭示土封建勢力對祥林嫂迫害的同時，也挖掘出在她身上的反抗因素，她第一次逃到魯鎮(zhèn)工謀生，這種對族權和夫權的反抗本是正當合理的。
但她不懂這是她求生存的權利，她逃走的目的只是為了逃避婆婆的虐待，最后她還是被婆婆劫回賣掉。
她被強迫改嫁時，也拼命反抗，但這種是對“從一而終”的恪守，是對封建節(jié)烈觀的愚忠。
最后，她臨死時發(fā)出究竟有沒有魂靈地獄的詰頭，雖然表明她對封建神權思想有所懷疑，但她的思想依舊帶有封建迷信色彩。
《離婚》中的愛姑，是魯迅婦女題材小說中最具反抗性的農村婦女形象。
愛姑十五歲嫁入施家，婚后其夫另有新歡，要撇掉她。
為了不被丈夫離棄，她大鬧的，不是離婚，而是不離婚。
她在眾人面前怒罵其夫為“小畜生”，其公公為“老畜生”，這種大膽、潑辣、不屈不撓的性格，使用權這場斗爭顯得激烈和火藥味十足。
“打過多少回架，說過多少回和，總是不落局。
最后，在七大人的“調?！毕?，愛姑的不愿離婚最終還是離了。
單四嫂出《吶喊》中的《明天》，作品通過寡婦單四嫂子痛失獨子描寫，令人震悚的展示了一副中國婦女孤立無助的圖景，同時抨擊了黑暗社會的吃人本質和沒落社會中人們的無情和冷漠，印象最深的是被作者一再稱之為有古風的人們，在辦喪事時，凡動過手，開過口的人都吃了單四嫂子一頓飯，對她無異于雪上加霜，而明天，等著單四嫂子的又是什么
曹七巧比較潑辣主權一點，但是究其內心本質，可以窺見其的可憐與孱弱，我個人是看的百感交集，只是深深的惋惜。
我覺得樓主大可以寫迅哥兒的人物，生動形象，真的很難有其他這么經典的形象了，希望幫到樓主。
結合《金鎖記》具體描寫，分析張愛玲小說的意象藝術
1、《金鎖記》的故事緊扣人物命運而展開，情節(jié)富于傳奇性，同時又交織入人物心理變態(tài)發(fā)展這條線，不只是增強了閱讀的吸引力，也神話了作品的思想內涵。
小說的心理描寫非常到位，對人物的心理剖析常常深入到潛意識層面。
\ 2、小說中給人的印象特別深的還有意象的描寫。
有時用來點染人物的心理。
如季澤來算計七巧的錢的時候，七巧雖然對昔日的歡愛還有些留戀，但又看破季澤在欺騙她，她恨季澤，狠心把他罵跑了，這時候，被打翻的“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……真長，這寂寂的一剎那。
”這“酸梅湯”就是七巧當時復雜心情的描寫，而且一滴一滴，跟七巧漫長的一生融合在一塊兒。
有時意象描寫又用于定格、點題，突出印象，增強聯想。
如文中，共六次寫到月亮，每次的含義都有不同。
注意分析自然景物的的意象化描寫，如何象征地烘托人物的情緒，營造作品的氛圍。
\ 3、小說的語言特有韻味。
張愛玲的語言文白相濟，雅俗結合，有些像《紅樓夢》的筆致。
特別是工筆描繪的寫實，帶有濃艷、繁復的效果，又往往有些蒼涼的意味。
