描寫建筑的句子
1：故宮的建筑富麗堂皇，氣魄雄偉．布局嚴整，達到我國建筑史上的藝術高峰。
2：順德，建筑有中有著古代建筑風格的，有清暉園，西山廟，寶林寺等等。
它們有著幽靜的景色，有著讓人安靜沉思的魔力，在天空中勾畫出來。
通過了解，順德的古代建筑有著相同的特色，它們大多采用在平面布置上采取以單層房屋為主的封閉式院落布置。
房屋以間為單位，若干間并連成一座房屋，幾座房屋沿地基周邊布置，共同圍成庭院。
3：清暉園里的飛檐青瓦，雕梁畫棟，栩栩如生，還有那翹角飛檐，屋頂上的琉璃瓦在陽光下，燦燦發(fā)光。
像西山廟，廟里廟外多磚雕、灰塑、壁畫及彩陶塑像，樸實逼真，形態(tài)自若，有著濃厚的文化底蘊。
它們的存在，形成了一片濃郁的中國風，更給人一種無法言喻的神秘，一種莊嚴的，不可凌越的崇高感。
4：儲秀宮是慈禧太后一生中最重要的宮院，因此后來將之和儲秀宮前的翊坤宮打通，在拆除隔開兩宮的宮墻和宮門后，又于原地新建一座體和殿，作為翊坤宮和儲秀宮的連接之殿。
儲秀宮和長春宮的打通又有些許不同。
長春宮是和啟祥宮之間完全打通，兩宮之間并未有任何一堵宮墻與之隔開，只有一座體元殿作為前殿而已；儲秀宮和翊坤宮雖然打通，因而新建一座體和殿，但在體和殿兩側，仍各有一道宮墻，與左右兩側原本的宮墻相連接，因此，只要將體和殿穿堂的宮門閉上，儲秀宮和翊坤宮又可兩相成為各自獨立的宮院。
5：再往前走，馬路上下分開，中間的車道慢慢向下，伸向對面，從南到北，像彩虹一樣，高高地架在天上形容建筑的句子 60句形容建筑的句子 60句。
長橋的下面，每側有12 對水泥橋墩，像一個個巨人，叉開有力的雙腿，守衛(wèi)著大橋。
拖著兩條辮子的無軌電車在它的腳下飛跑。
6：我家的小院，座北朝南，是蘇北平原上一個極普通的農家小院。
小院四周圍著足有兩米高的圍墻。
高墻外排著參天的白楊和粗大的梧桐。
走進圍墻的大門，是五間紅磚青瓦的住房。
兩邊各兩間，中間是月亮門過道。
穿過月亮門形容建筑豁然開朗，寬敞的后院立刻展現(xiàn)在眼前。
最引人注目的是院中央的小花圃，那是我和姐姐親手培育的。
它八尺見方，里面有各種各樣的花。
若是春天，各種鮮花競相開放，為小院增添了無限樂趣。
7：那是一個巨大的古宅，在蒼色的山巖的腳下。
宅后一片竹林，鞭子似的多節(jié)的竹根從墻垣間垂下來。
下面一個遮滿浮萍的廢井，已成了青蛙們最好的隱居地方。
我怯懼那僻靜而又感到一種吸引，因為在那幾乎沒有人跡的草徑問蝴蝶的彩翅翻飛著，而且有著別處罕見的紅色和綠色的蜻蜓。
我自己也就和那些無人注意的草木一樣靜靜地生長。
8：太和殿也叫“金鑾殿”，故宮中最巍峨、最壯麗的建筑，面闊11間，進深5間，重檐廡殿式，黃色琉璃瓦，聳立在三層漢白玉須彌座臺基(高05米)之上。
大殿面積2377平方米，是我國現(xiàn)存、也是世界現(xiàn)有最大的木結構宮殿建筑形容建筑的句子 60句好詞好句。
9：嫩寒鎖夢因春冷, 芳氣籠人是酒香.案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡,一邊擺著飛燕立著舞過的金盤,盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜.上面設著壽昌公主于含章殿下臥的榻,懸的是同昌公主制的聯(lián)珠帳.10：這是一個巨大的古宅，在蒼色的山巖的腳下宅后一片竹林，鞭子似的多節(jié)的竹根從墻垣間垂下來。
下面一個遮滿浮萍的廢井，已成了青蛙們最好的隱居地方。
11：那是一間低矮破舊的南房，屋里終年不見陽光，昏暗潮濕，墻皮早已脫落了，墻上凹凸不平。
12：中岳廟在太室山下，它背依黃蓋峰，面對玉案山。
西有望朝嶺，東有枚子崗，群山環(huán)抱。
描寫建筑的句子有哪些
中國地域遼闊，自然條件差別很大，地區(qū)間（特別是少數(shù)民族聚居地和山區(qū)）的封閉性很強，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的風格，大體上可以歸納為以下8類： 1、北方風格。
集中在淮河以北至黑龍江以南的廣大平原地區(qū)。
組群方整規(guī)則，庭院較大，但尺度合宜；建筑造型起伏不大，屋身低平，屋頂曲線平緩；多用磚瓦，木結構用料較大，裝修比較簡單。
總的風格是開朗大度。
2、西北風格。
集中在黃河以西至甘肅、寧夏的黃土高原地區(qū)。
院落的封閉性很強，屋身低矮，屋頂坡度低緩，還有相當多的建筑使用平頂。
很少使用磚瓦，多用土坯或夯土墻，木裝修更簡單。
這個地區(qū)還常有窯洞建筑，除靠崖鑿窯外，還有地坑窯、平地發(fā)券窯。
總的風格是質樸敦厚。
但在回族聚居地建有許多清真寺，它們體量高大，屋頂陡峻,裝修華麗,色彩濃重，與一般民間建筑有明顯的不同。
3、江南風格。
集中在長江中下游的河網地區(qū)。
組群比較密集，庭院比較狹窄。
城鎮(zhèn)中大型組群（大住宅、會館、店鋪、寺廟、祠堂等）很多，而且?guī)в袠欠浚恍⌒徒ㄖㄒ话阕≌?、店鋪）自由靈活。
屋頂坡度陡峻，翼角高翹，裝修精致富麗，雕刻彩繪很多。
總的風格是秀麗靈巧。
4、嶺南風格。
集中在珠江流域山岳丘陵地區(qū)。
建筑平面比較規(guī)整，庭院很小，房屋高大，門窗狹窄，多有封火山墻，屋頂坡度陡峻，翼角起翹更大。
城鎮(zhèn)村落中建筑密集，封閉性很強。
裝修、雕刻、彩繪富麗繁復，手法精細。
總的風格是輕盈細膩。
5、西南風格。
集中在西南山區(qū)，有相當一部分是壯、傣、瑤、苗等民族聚居的地區(qū)。
多利用山坡建房，為下層架空的干欄式建筑。
平面和外形相當自由，很少成組群出現(xiàn)。
梁柱等結構構件外露，只用板壁或編席作為維護屏障。
屋面曲線柔和，拖出很長，出檐深遠，上鋪木瓦或草秸。
不太講究裝飾。
總的風格是自由靈活。
其中云南南部傣族佛寺空間巨大,裝飾富麗,佛塔造型與緬甸類似，民族風格非常鮮明。
6、藏族風格。
集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的廣大草原山區(qū)。
牧民多居褐色長方形帳篷。
村落居民住碉房，多為2～3層小天井式木結構建筑，外面包砌石墻，墻壁收分很大，上面為平屋頂。
石墻上的門窗狹小，窗外刷黑色梯形窗套，頂部檐端加裝飾線條，極富表現(xiàn)力。
□嘛寺廟很多，都建在高地上，體量高大，色彩強烈，同樣使用厚墻、平頂，重點部位突出少量坡頂。
總的風格是堅實厚重。
7、蒙古族風格。
集中在蒙古族聚居的草原地區(qū)。
牧民居住圓形氈包（蒙古包），貴族的大氈包直徑可達10余米，內有立柱，裝飾華麗。
剌嘛廟集中體現(xiàn)了蒙古族建筑的風格，它來源于藏族□嘛廟原型，又吸收了臨近地區(qū)回族、漢族建筑藝術手法，既厚重又華麗。
8、維吾爾族風格。
集中在新疆維吾爾族居住區(qū)。
建筑外部完全封閉，全用平屋頂，內部庭院尺度親切，平面布局自由，并有綠化點綴。
房間前有寬敞的外廊，室內外有細致的彩色木雕和石膏花飾。
總的風格是外部樸素單調，內部靈活精致。
維吾爾族的清真寺和教長陵園是建筑藝術最集中的地方，體量巨大，塔樓高聳，磚雕、木雕、石膏花飾富麗精致。
還多用拱券結構，富有曲線韻律。
描寫中國建筑的短文。
200字左右，要求文字簡單，無華麗詞匯，簡單敘述就好。
滿意加分，在線等。
閣是布局精巧,技術高超,風格獨特的木構建筑物,顯現(xiàn)華古時代文明,今天,我就給你們介紹一下真武閣的壯麗奇觀吧!真武閣曾有一個傳說．．．．．．古時候,人們還處于迷信當中,他們住的地方也非常的干燥,稍微不留神,就會引起火災,造成嚴重的損失．由于起火多次,他們就開始懷疑是上天的火神與他們過不去．于是就修筑了真武閣賑災．．．．．．．真武閣就這樣建成了,至今保留容縣．真武閣始建于明萬歷元年,（也就是1573年）．閣樓下有一座石臺,它被人們稱為”古經略臺”．閣樓平面為矩行,一共高三層．真武閣既是周圍區(qū)域觀賞對象,也是人們旅游最佳選擇的風水寶地．如果你登上閣樓極目遠眺,整個城市便盡收眼底,還可以望見東南遠處的都橋山和繡江景色,真不愧是有一種”上天入地”般的感覺．真武閣的第二,第三層比最底層（第一層）收小了很多,三重屋檐出挑深遠而樓層特別低,比一般的閣樓的出檐節(jié)奏更快,會有一種強烈的韻律感以及動勢,使得它在人們眼中不像是一做三層的物,為而更像一座雄偉的單層建筑有的三重屋檐特色．但是它又與一般重疊屋檐建筑物更為較小,更為從容了,而且層次特別鮮明．它的屋坡舒緩流暢,角翹簡潔,增加了真武閣舒展大度的氣概,非常清新飄逸,而且充分表現(xiàn)了中國建筑的屋頂美麗的佳作．真武閣不以濃麗華貴而取勝,而是以輕靈素雅的見長；灰黑色的鐵黎木不加任何快樂閱讀網油漆的典雅裝飾；屋面為小青瓦鑲上的綠脊,色調極清雅柔和而取勝的．在二樓的四根內柱,柱腳空懸空,離開樓面二到三厘米,更為奇特的是全閣柱腳不落地,而是擱在一個方形的沙盤上,這充分表現(xiàn)了我國古代勞動人民在建筑技術上有著卓越的才能!400多年來真武閣經理了多次地震與暴風雨的襲擊,仍然巋然不動,安然無恙．真武閣在木頭結構中,主要依靠一種杠桿來維持一座像建筑的平衡,是從來沒有見過的．真武閣還表現(xiàn)了中國人民的知識,科學,精神上的完美結合．
中國現(xiàn)代建筑風格
中國現(xiàn)代建筑風格：依照現(xiàn)代主義建筑風格特點，結合中式建筑的特色以及歐式建筑的設計理念和元素的多種結合體，展現(xiàn)出獨樹一幟的中國特色建筑風韻。
現(xiàn)代主義建筑的風格：是采用后現(xiàn)代風格體現(xiàn)新城市主義光體建筑特色，體現(xiàn)新城市主義發(fā)展的潮流。
通過大面積玻璃、鋁板等建筑材料的裝飾，將現(xiàn)代風格的建筑特點全面地詮釋出來，通透的光體建筑也為城市景觀增添亮色。
后現(xiàn)代主義：一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。
中式建筑：即中國傳統(tǒng)建筑，其形成和發(fā)展具有悠久的歷史。
由于幅員遼闊，各處的氣候，人文，地質等條件各不相同，而形成了中國各具特色的建筑風格。
尤其民居形式更為豐富多彩。
如南方的干闌式建筑、西北的窯洞建筑、游牧民族的氈包建筑、北方的四合院建筑等等。
歐式建筑：它是一個統(tǒng)稱。
歐式風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。
類型有哥特式建筑，-巴洛克建筑,法國古典主義建筑，古羅馬建筑,古典復興建筑，羅曼建筑,文藝復興，浪漫主義，折衷主義。
噴泉、羅馬柱、雕塑、尖塔、八角房這些都是歐式建筑的典型標志。
建筑風格：指建筑設計中在內容和外貌方面所反映的特征，主要在于建筑的平面布局、形態(tài)構成、藝術處理和手法運用等方面所顯示的獨創(chuàng)和完美的意境。
建筑風格因受時代的政治、社會、經濟、建筑材料和建筑技術等的制約以及建筑設計思想、觀點和藝術素養(yǎng)等的影響而有所不同。
如外國建筑史中古希臘、古羅馬有多立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建筑柱式風格；中古時代有哥特建筑的建筑風格；文藝復興后期有運用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建筑風格。
我國古代宮殿建筑，其平面嚴謹對稱，主次分明，磚墻木梁架結構，飛檐、斗栱、藻井和雕梁畫棟等形成中國特有的建筑風格。
描述建筑的句子
描寫建筑物的句子 1、在遼闊的夜空下。
那些龐大的現(xiàn)代化建筑群，仿佛一艘待命遠航的海輪。
2、坐落在樹叢中的宮殿，露出一個玻璃瓦頂，恰似一座座金色的島嶼。
3、這是一座的藏式平頂建筑。
大經堂里非常昏暗，更增添了它的神秘色彩，里面有許多大柱子，我和幾個同學好奇地數(shù)了數(shù)，竟然有一百六十根
再仔細看，每根柱子都裹著彩色毛毯，交綴以刺繡飄帶，上面還有各種剪貼的呢。
堂內是木板地，上面鋪地毯，是喇嘛們打坐誦經的地方。
大經堂的屋頂別具一格，各式各樣的倒鐘，玲瓏別致的寶塔，把大經堂裝飾得富麗堂皇而又富于宗教氣氛。
4、秋冬來時，人家房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目，黃泥的墻，烏黑的瓦，位置卻永遠那么妥貼，且與周圍環(huán)境極其調和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快。
5、蘇州城里，有不少這樣別致的小街小巷：長長的，瘦瘦的，曲曲又彎彎。
石子路面，經過晚上的露水灑過，春雨洗過，顯得光滑、閃亮。
在它的旁邊，往往躺著一條小河，同樣是長長的，瘦瘦的，曲曲又彎彎。
水面活溜溜的，風一吹，蕩漾著輕柔的漣漪，就像是有什么人在悄悄抖動著碧綠的綢子。
每隔二三十步，就有一座小橋。
有聳肩駝背的小橋，有清秀玲瓏的石板橋，也有小巧的磚砌橋和油漆欄桿的小木橋。
6、一間白大理石的巨大宴會廳：紅色的帷幕，發(fā)亮的嵌花地板，綠色圓柱中間放著很多桌子，白桌布上面金、銀、玻璃器皿發(fā)光。
高臺上有一張長桌，從大廳這一頭直到那一頭，約有一百尺長，其余的桌子一排排和高臺成直角。
兩盞金碧輝煌的巨型吊燈從高高的紅色金色的天花板垂下，吊燈上的無數(shù)個毛玻璃的圓燈大放光明。
在墻上還有裝飾華麗的壁燈閃光耀目。
7、外面是小小的院子，有幾枝竹，和一個罩滿了綠油油的苔蘚的花壇；壇邊立著兩三個破舊的紫泥花盆，亂蓬蓬長著些野草。
8、我們來到正橋，欄桿是乳白色的。
在橋面矗立著十五根電桿，每桿安裝四只杯形華燈，宛如倒扣的茶杯。
乳白色的燈罩和蔚藍的天空互相輝映，顯得非常和諧。
我想，到了夜晚，這些燈發(fā)出柔和的金色的光輝，一定會使大橋更加美麗，猶如披上了一層金紗。
大橋有快車道和慢車道。
快車道有十二米寬，可并排行駛四輛卡車。
來往車輛從這里疾馳而過，奔向四方。
橋兩旁站立著威武的石獅子，它們像衛(wèi)士一樣，不管風吹雨打，忠實地守衛(wèi)著大橋，又為大橋增添了幾分雄姿。
9、走過大成門，來到我國三大殿之一的大成殿。
這座巍然而立的重檐九脊頂?shù)凝嫶蠼ㄖ?，斗拱交錯，黃瓦蓋頂，像是一座。
前面并排有十根石柱，每根石柱上都雕刻著兩條巨龍，一條在上面，一條在下面，它們盤繞升騰，騰云駕霧，向中間游去；中間呢，有一顆寶珠，圍繞著一些火焰。
喔，兩條巨龍在爭奪寶珠呀
10、在的江南，玲瓏俊秀的閣樓、簡練雅致的竹樓，與自然保持著和諧；在的塞北，出檐起脊的瓦房，顯示著生活的凝重；在廣袤無垠的華北，齊斬斬的平頂房與大平原一樣古樸渾厚。
11、只見佳木蘢蔥，奇花閃灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下。
再進數(shù)步，漸向北邊，平坦寬闊，兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹杪之間。
俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱池沿，石橋三港，獸面銜吐。
12、主樓是用一色青石起座，直上七層，石條又故意不打磨平整，粗獷凝重，像一個巨人敞露出結實的胸膛和坦蕩的襟懷。
13、我家的小院，座北朝南，是蘇北平原上一個極普通的農家小院。
小院四周圍著足有兩米高的圍墻。
高墻外排著參天的白楊和粗大的梧桐。
走進圍墻的大門，是五間紅磚青瓦的住房。
兩邊各兩間，中間是月亮門過道。
穿過月亮門。
豁然開朗，寬敞的后院立刻展現(xiàn)在眼前。
最引人注目的是院中央的小花圃，那是我和姐姐親手培育的。
它八尺見方，里面有各種各樣的花。
若是春天，各種鮮花，為小院增添了無限樂趣。
14、這是一座別有風味的蒙古式的建筑物，赫然矗立在高原的闊野上。
三個狀的頂尖，碧瓦金檐，生光，給人以一種莊嚴偉壯的感覺。
15、市府大樓是中世紀的，共有五層高，在五層之上又聳立起一座兩層樓那么高的鐘塔，塔頂上還有個高高的尖頂。
中國建筑風格的分類有幾種
分別是什么
1.歐陸風格 “粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風格的建筑類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術符號為特征，反映在建筑外形上，較多的出現(xiàn)山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結合裙樓、標準層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。
2.新古典主義風格。
新古典主義風格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風格”的一些元素處理手法，但加以簡化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡單線腳構架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對簡化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進一步理性。
目前國內這種建筑風格較多，屬于主導型的建筑風格。
3.現(xiàn)代主義風格。
現(xiàn)代風格的作品大都以體現(xiàn)時代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結構圖明確美觀，強調外觀的明快、簡潔。
體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息 4.異域風格。
這類建筑大多是境外設計師所設計，其特點是將國外建筑式“原版移植”過來，植入了現(xiàn)代生活理念，同時又帶有其種種異域情調空間。
5.普通風格。
這類建筑很難就其建筑外觀在風格上下定義，他們的出現(xiàn)大概與商品房開發(fā)所處的經濟發(fā)展階段、環(huán)境或開發(fā)商的認識水平、審美能力和開發(fā)實力有關。
建筑形象平淡，建筑外立面樸素，無過多的裝飾，外墻面的材料義務細致考慮，顯得普通化。
6.主題風格。
主題型樓盤是房地產策劃的產物，2000年流行一時。
這種樓盤以策劃為主導，構造樓盤的開發(fā)主題和營銷主題，規(guī)劃設計依此為依據展開。
