形容靈感的句子
可以漢語(yǔ)中“鬼斧神工”一詞，可以用來形容建筑、雕塑的技藝精巧，而“鬼斧神工”是否可以來形容自然界的景物一直是語(yǔ)言界較有爭(zhēng)議的話題。
但從各地高考語(yǔ)文來看，是嚴(yán)格要求其不能用于形容自然景色。
2009年9月26日《人民日?qǐng)?bào)海外版》對(duì)此作出了解讀：“鬼斧神工”一般用于建筑、雕塑等方面，來形容技藝的高超奇妙，夸贊其成果或作品似乎非人力所為，好像鬼神所造。
例如：①這座小樓，建造得十分精巧，真是鬼斧神工，令人贊嘆。
②那件黃楊木雕刻的人像惟妙惟肖，堪稱鬼斧神工。
“鬼斧神工”也用來形容工藝品。
例如：鼻煙壺是一種工藝品，壺上的山水畫是在壺的里面畫的，真是鬼斧神工，不知是如何下筆的。
這些是常見的用法。
在語(yǔ)言的實(shí)際運(yùn)用中，也存在著“鬼斧神工”另外兩種用法：1、用來形容語(yǔ)言的靈動(dòng)、精美例如：①一位文學(xué)家稱贊作家張潔作品的語(yǔ)言時(shí)說：“她的語(yǔ)言七掄八砍，鬼斧神工，自成一體。
”②荷馬站在西方文學(xué)長(zhǎng)河的源頭上，以具有靈感的、鬼斧神工的語(yǔ)言編織出宏偉、壯麗并帶有悲劇色彩的史詩(shī)。
2、用來形容自然景物的精美或神奇例如：①這里的溶洞非常美麗，而且出人意料，面對(duì)大自然鬼斧神工一般的創(chuàng)造，游客都驚呆了，不住贊嘆。
②散文家劉白羽贊頌武夷山的美景時(shí)寫道：“鬼斧神工亦壯哉，天公造化費(fèi)疑猜。
”因此，在語(yǔ)言的實(shí)際運(yùn)用中，“鬼斧神工”除了形容建筑、雕塑、工藝品等外，可以用來形容語(yǔ)言、自然景物等。
描寫活力的句子
一、青春的美麗與珍貴，于它的無邪與無瑕，在于它的而不可求，在于它的永不重回二、陽(yáng)光哺育，水露滋潤(rùn)，為靈感的萬物賦予生機(jī)；土地養(yǎng)育，雨雪澆滴，為神奇的生命灌注活力。
三、在經(jīng)歷了千難萬險(xiǎn)后終于鋪成了一條石子路，把我們引到成功。
四、揚(yáng)青春的帆，打生存的工；拼青春的本錢，攢買房的巨款；借青春的力量，抗現(xiàn)實(shí)的壓力；五四節(jié)來臨，愿你釋放青春活力，放開拳腳展鴻圖；祝節(jié)日快樂
五、青春是藍(lán)色的，像深遠(yuǎn)的晴空，像迷人的海洋，深遠(yuǎn)遼闊，富于幻想，青春是綠色的，想滴翠的青竹，像坦蕩的草原，充滿無限生機(jī)和活力。
()青春是紅色的，像燃燒的火焰，像初開的太陽(yáng)，朝氣蓬勃，充滿希望，愿把光和溫暖無私奉獻(xiàn)，青春是白色的，似雪似浪，如云如月，白潔無暇，猶如一張白紙，如寫的文字，愛畫，最新最美的圖畫，青春的彩色的，擁有了它，便擁有了七彩人生，青春是一首的詩(shī)，是一支動(dòng)聽的歌，讓我們真誠(chéng)的把握住它，讓青春之花綻放四季。
六、青春啊，永遠(yuǎn)是美好的，可是真正的青春，只屬于這些永遠(yuǎn)力爭(zhēng)上游的人，永遠(yuǎn)忘我勞動(dòng)的人，永遠(yuǎn)謙虛的人。
七、抬起頭，仰望天空，蔚藍(lán)的幕布充滿眼球；低下頭，腳踏實(shí)地，泥黃的大地縈繞思絮。
八、本是美好無限，青春活力的季節(jié)里，我卻染上了淡淡的憂郁悲傷，頻頻在憂傷面紗下黯然流淚。
九、也有人說，青春是間布置浪漫的小屋子，屋里的墻上畫滿了江南的芭蕉葉，屋外的檐上掛滿了叮叮咚咚的風(fēng)鈴。
而我說，青春是一支最質(zhì)樸的歌，在連綿的調(diào)子里卻有著最高亢的音符。
那音符的里面是對(duì)祖國(guó)母親的無限深情無比熱愛。
十、第一個(gè)青春是上帝給的；第二個(gè)的青春是靠自己努力的。
十一、時(shí)間好比一位妙手成春的良醫(yī)，它能幫助我們醫(yī)治流血的心靈。
時(shí)間猶如一個(gè)萬能的慰藉者，它能開導(dǎo)我們忘記人生的傷痛。
時(shí)間有如一位循循善誘的智者，他能引導(dǎo)求學(xué)者構(gòu)筑知識(shí)的大廈。
時(shí)間好比一位點(diǎn)屏成蠅的畫家，他會(huì)幫助勤奮者描繪輝煌的明天。
十二、時(shí)間可以摧毀世界上的一切，可以把最堅(jiān)固的城堡化作歷史的殘跡，可以把人類的偶像和權(quán)威化成灰燼，可以把英雄的利劍化作孩子的玩物，可以把布滿大森林的山脈變成布滿珊瑚叢的無邊的海洋。
然而，時(shí)間也可以造就一切，可以給猿人居住的洞穴變成金碧輝煌的高樓，可以給曾是殘破的荒村變成繁華的城市，也可以使無知的孩子變成百科全書式的學(xué)者，在自己的心中展開一個(gè)智慧的大星空。
中國(guó)三大武俠小說家
如今一旦提起武俠小似乎都以為泰山北斗。
而在我心中興的新派武俠小說派系中，應(yīng)該至少是金庸、梁羽生和古龍三足鼎立。
80年代，在很多中學(xué)同學(xué)都在為金庸武俠小說癡迷，我還是比較清高，由于小學(xué)時(shí)就看了四大名著、三言二拍等中國(guó)經(jīng)典，對(duì)于武俠題材，一直興趣不太大。
曾經(jīng)出于好奇，看過《三俠五義》等古典武俠，其實(shí)更喜歡里面的包公故事，到了《小五義》就再看不下去了。
更不用提什么新概念武俠，九陰白骨爪啊，九陰真經(jīng)什么的。
一次偶然機(jī)會(huì)，上海“新民晚報(bào)”開始連載一部武俠小說“七劍下天山”，一天百無聊賴之際，沒事看了一兩篇后，居然被里面的情節(jié)給吸引住了。
因此每天就等新民晚報(bào)來，從此也就記住了梁羽生這個(gè)名字。
七劍下天山里，人物眾多，前后線索繁雜，故事情節(jié)很豐富，也很有歷史感，雖然是杜撰，但娛樂性很強(qiáng)，幾代人物交錯(cuò)的經(jīng)歷，頗有令人唏噓之處。
后來禁不住，就拿自己的零花錢去買了幾本梁羽生的小說。
又去借了同學(xué)的其他武俠小說看，慢慢的才看了一些金庸、古龍的經(jīng)典作品。
新派武俠故事情節(jié)方面，一般也是有一定的歷史背景，參入江湖對(duì)秘籍的追殺。
從社會(huì)動(dòng)蕩、對(duì)秘籍和武林盟主地位的爭(zhēng)奪、，體現(xiàn)出人性的善惡。
這也基本上成為很多新派小說的骨架子 在這這位作者中，金庸的小說風(fēng)格，比較陽(yáng)剛，除了“鹿鼎記”中的韋小寶屬于非常另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股子很剛強(qiáng)的氣質(zhì)。
女性角色雖然寫得色彩斑斕，個(gè)性豐富，但一般處于陪村的地位。
筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏。
絕對(duì)不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測(cè)去想，是比較典型的東方小說的筆法。
金庸的小說結(jié)構(gòu)宏偉，大氣磅礴，揮灑自如。
人物、歷史、武功、情節(jié)交錯(cuò)有致，人物情節(jié)之中，融合了很多中國(guó)古代儒、道、釋的思想，武打場(chǎng)面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少小說也被一次次拍成了電視系列劇。
當(dāng)年梁羽生比較自己和金庸，說金庸是“洋才子”，其實(shí)從金庸小說來看，他的中國(guó)風(fēng)還是占了主導(dǎo)地位，思想上，金庸小說人物中，不少最后以出家了結(jié)冤孽，這是非常典型中國(guó)士子的心態(tài)。
金庸的一些西風(fēng)寫法不占主要地位。
其實(shí)他的一些西派文字風(fēng)格，只是為了更加迎合當(dāng)代讀者的口味。
梁羽生是新派武俠小說的鼻祖。
筆法上是比金庸更為純中國(guó)式的風(fēng)格。
梁羽生文筆功底好，常常會(huì)在小說中穿插詩(shī)詞。
小說結(jié)構(gòu)，很有中國(guó)古典章回小說的特點(diǎn)。
梁羽生的風(fēng)格和金庸相反，比較陰柔些。
男性主人公，往往瀟灑俊逸，如“萍蹤俠影”的張丹楓，簡(jiǎn)直就是一副中國(guó)經(jīng)典的美男士子。
即便是一些比較憤世的人物如金世遺，也帶著一絲憤怒寂寞中的多情和瀟灑。
筆鋒陰柔的梁羽生所書寫的最成功的角色，還是那些令人難忘的女俠。
其中，尤以“白發(fā)魔女”這個(gè)人物，寫得令人難忘，成為中國(guó)新時(shí)代武俠小說中流傳最廣的女性武俠人物。
梁羽生對(duì)女性角色偏愛相當(dāng)明顯，不少他的小說，都以女性俠客為名字，如《白發(fā)魔女傳》、《冰川天女賺》、《江湖三女俠》等。
除了江湖上的打打殺殺、歷史上前朝后世的糾葛，寫人物之間的情感，是梁羽生武俠故事的真正核心。
對(duì)于任何人物，除了各自所附的歷史責(zé)任之外，最令小說人物無法忘懷的，是那些過去愛情的回憶、現(xiàn)在感情的糾葛、和對(duì)未來浪漫的憧憬。
即便是男性陽(yáng)剛代表的七劍之一的凌未飛，在感情漩渦中不能自拔。
梁羽生是繼往開來的新武俠作家，也就不奇怪在他文字中，有著很濃重的中國(guó)古典小說風(fēng)格。
和金庸、梁羽生的中國(guó)風(fēng)武俠不同的，古龍的小說最有西方小說的味道，小說語(yǔ)言古文的色彩已經(jīng)很淡，句子結(jié)構(gòu)、描述語(yǔ)言，都很現(xiàn)代。
對(duì)人物性格、心理的描繪，入木三分。
惡人之惡思惡行，簡(jiǎn)直惡到了骨子里，聰明人的聰明絕頂，簡(jiǎn)直登峰造極。
古龍對(duì)于武打的描寫不多，往往更多通過人物的內(nèi)心世界的波動(dòng)、對(duì)于周圍或寂寞、或詭異、或炫麗的氣氛的渲染、以及對(duì)情節(jié)撲朔迷離的處理，把讀者的胃口吊得很厲害。
對(duì)于人性的善惡，是古龍一向的主題。
小李飛刀，雖然不是排名第一的大俠，卻總能是把比自己強(qiáng)大的敵人擊倒，總結(jié)的時(shí)候，小李會(huì)說，不是我能打過對(duì)方，而是對(duì)方一直想看看我的飛刀是否厲害，結(jié)果這個(gè)心態(tài)要了他的命。
楚留香很多時(shí)候武功也非敵方對(duì)手，于是利用自己的智慧甚至外表和調(diào)情，來尋找機(jī)會(huì)將對(duì)手擊倒在地。
失敗的一方，往往不是因?yàn)槲涔Σ睿亲约簜€(gè)性的弱點(diǎn)成為了致命的原因。
對(duì)于人性善惡貪婪的描述，是古龍小說的一大特色。
古龍的小說另外一個(gè)顯著特征，就是要人物學(xué)會(huì)接受自己和生活的不完美，要珍惜自己生活中的一切。
蕭十一郎結(jié)尾女主人公才感到，原來蕭十一郎并不愛她，于是她終于和一直默默愛著自己的另外一位大俠走到一起。
“絕代雙驕”、“楚留香”、“多情劍客無情劍”、“蕭十一郎”等等，都是他的代表之作。
他的一些作品即便是結(jié)尾，也不讓讀者安心，楚留香、蕭十一郎的那種“似終還有”余音繚繞的結(jié)尾，令人回味無窮而又充滿遐想。
三位作者的個(gè)性，也和他們的小說風(fēng)格很一致。
金庸大家風(fēng)范，做人很高調(diào)。
寫作之后，為了改善香港報(bào)紙的一片八卦風(fēng)氣，自己辦了著名的“明報(bào)”，為香港的文學(xué)和出版界作出貢獻(xiàn)。
后來年事已高，便退出明報(bào)，就任浙江大學(xué)的文學(xué)院院長(zhǎng)，繼續(xù)為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮自己的余熱。
可謂是三位新武俠作家中的儒生大家，士子風(fēng)范。
梁羽生為人很低調(diào)。
猶如三人中的隱士。
即便是他的小說如日中天之際，他也僅僅通過筆墨和讀者交流。
和高調(diào)入世的金庸完全不同。
梁羽生對(duì)于自己的名頭似乎從來也不在意。
看到新武俠小說逐漸露出頹勢(shì)，便封筆不出，飄然而去，移居海外，潛心研究歷史。
在他身上，更有中國(guó)傳統(tǒng)道家的瀟灑飄逸。
古龍的文筆可以說最為詭異綺麗，寫東西常常令人驚訝不已，是新派武俠小說作家中的奇才，文風(fēng)也最為獨(dú)特。
我常常覺得，他的武俠小說，如果要翻譯成西方語(yǔ)言，估計(jì)很容易被西方讀者接受。
古龍?zhí)熨x極高，為人豪邁，酗酒度日。
聽說他常常還沒有動(dòng)筆開始寫小說，已經(jīng)把出版社給他預(yù)付的稿費(fèi)給喝光了。
千金散去換佳釀的古龍雖然目下無塵，卻常?；燠E于娛樂界，享盡名利、美酒和佳人。
酒色迷離的生活和他天才的文學(xué)作品，讓他功成名就，但是否滿足了自己一直以來的文學(xué)夢(mèng)，這個(gè)答案，我們不可能知道。
酒精最終讓古龍英年早逝，不到50歲，名利場(chǎng)中的一位奇才狂士，便撒手人間。
雖然我也曾看過其他一些新派武俠小說，相比較，這三位的代表性最鮮明。
梁羽生當(dāng)年開創(chuàng)新武俠風(fēng)格，一個(gè)原因，就是要把武俠的文學(xué)性提升上來。
而不是僅僅為了奇兵異寶秘籍而打個(gè)沒完，或者僅僅是簡(jiǎn)單的好人斗壞人的套路。
在梁羽生、金庸、古龍三位筆下，武俠終于有了突破，俠義的核心依然，在華麗的武打和撲朔迷離的江湖恩怨中，新武俠小說里，有著更多人性兩面的變化莫測(cè)，歷史長(zhǎng)河的無盡感慨，儒家士子風(fēng)范的堅(jiān)韌不屈，兩情歡悅凄美的唏噓，看破紅塵后的深層懺悔，和對(duì)人生宇宙真理不斷的探尋。
他們?nèi)坏男挛鋫b文學(xué)成就，應(yīng)該說各有千秋，各有所長(zhǎng)，風(fēng)格獨(dú)特。
到了今天，他們的作品依然風(fēng)靡大眾，是眾多電影、電視局、甚至網(wǎng)絡(luò)游戲的靈感所在。
在華人世界文學(xué)中，也許武俠文學(xué)還是處于“二流”地位，但在近幾十年來中華文學(xué)普遍低迷的發(fā)展中，武俠文學(xué)中的新武俠派別，地的確確成為了一股不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象。
鋼鐵是怎樣煉成的印象最深的三件事和難忘的人物說出原因
朱赫來是一個(gè)共產(chǎn)黨員、一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的紅軍戰(zhàn)士。
勇敢、機(jī)智，善于領(lǐng)導(dǎo)和組織群眾，他在革命斗爭(zhēng)中很好地團(tuán)結(jié)了廣大的工人和教育了無數(shù)的青年，保爾就是深受他的教育和培養(yǎng)而成長(zhǎng)起來的 1.保爾的初戀，和收稅官的女兒兩個(gè)人那短愛是多么純真。
1.保爾作為工人修路的那段日子他受的苦及遭遇。
3.保兒在親戚家調(diào)養(yǎng)的那段日子的心緒及最后去找他的戰(zhàn)友戀人同甘共苦的同志
《愛麗絲夢(mèng)游仙境》是否有很深刻的含義
人們想到查爾斯?勒特維奇 ?道會(huì)寫出這樣荒誕篇文章。
從1854年到1881年,他津大學(xué)的一位著名的受人尊敬的數(shù)學(xué)教授。
數(shù)學(xué)是數(shù)字的科學(xué),是一個(gè)邏輯的世界。
在邏輯中,你只能從一個(gè)確鑿的事實(shí)仔細(xì)地推理到另一個(gè)確鑿的事實(shí)。
在邏輯的數(shù)學(xué)中,決沒有任何荒誕的東西。
也許就是因?yàn)檫@個(gè)原因,當(dāng)這個(gè)德高望重的數(shù)學(xué)家在1865年寫了一本荒誕的書,一本高踞于邏輯之上的書的時(shí)候,他沒有署上自己的真名。
作為《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的作者,道奇森稱自己為劉易斯?卡羅爾（Lewis Carroll）。
《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中的荒誕情節(jié)并不全是一派胡言。
我們覺得它不可思議,但它并不顯得完全不合乎情理。
它是夢(mèng)幻中的邏輯,而不是現(xiàn)實(shí)中的邏輯,可也是邏輯中的一種。
那也是成年有喜歡這本書的部分原因。
愛麗絲有時(shí)候也對(duì)這種邏輯迷惑不解。
好了，首先《愛麗絲夢(mèng)游仙境》不是童話故事，更確切地說這本書是看似像童話故事的趣味邏輯小說,（當(dāng)然這僅僅是我自己的看法，可能并不權(quán)威）你若有幸在童年時(shí)讀到過這本書，你一定是被書中各種各樣擬人化的動(dòng)物所吸引，那么現(xiàn)在你要再次閱讀感覺一定是不一樣的，這就是這本書的一個(gè)神奇的地方，隨著你的年齡變化，你對(duì)它會(huì)有絕然不同的理解，無論看多少遍，你都會(huì)有看不懂的地方，都不敢肯定自己是否真的理解了這本書。
那小小的一本“兒童文學(xué)”，為何擁會(huì)有如此之大的力量呢
這得從作者說起了，劉易斯?卡羅爾（Lewis Carroll）——這本書上的作者署名，事實(shí)上他的真名遠(yuǎn)遠(yuǎn)比這個(gè)筆名影響力大得多，他是牛津大學(xué)的一位著名的數(shù)學(xué)家和邏輯學(xué)家——查爾斯?勒特維奇 ?道奇森。
人們都沒有想到擁有這樣一個(gè)嚴(yán)肅職業(yè)的卡羅爾會(huì)寫出這樣荒誕的一篇文章，其實(shí)這個(gè)故事開始也只是作者的口頭創(chuàng)作。
140年前，年輕的卡羅爾和三個(gè)喜歡聽故事的小姑娘，一起外出游玩，在行程中他給三姐妹講了一個(gè)故事，每天編一段講一段，旅行結(jié)束時(shí)，故事剛好講完。
后來他就將這個(gè)口頭創(chuàng)作寫成了手稿，定名為《愛麗絲漫游仙境》。
在此之后，又創(chuàng)作了《愛麗絲鏡中奇緣》，這兩本書堪稱是他的傳世之作了，此外他還創(chuàng)作了至少三本富含數(shù)學(xué)概念與樂趣的‘科普’書，以及非常多各式各樣關(guān)于邏輯，機(jī)率和英文的游戲。
比如，很多人大概都聽過的一個(gè)益智問題：某人帶著一匹狼，一頭羊和一捆草要渡河，他一次只能帶一樣?xùn)|西，因此當(dāng)他在撐船過河的時(shí)候，必須有兩樣?xùn)|西留在岸上。
但不能將狼和羊留下，因?yàn)槔菚?huì)吃羊；也不能將羊和草留下，因?yàn)檠驎?huì)吃草。
請(qǐng)問要如何渡河
這是他發(fā)明的問題之一。
其實(shí)，我想說的是，這位德高望重的數(shù)學(xué)家在1865年寫下了這本荒誕的書,其中的荒誕情節(jié)并不是一派胡言，相反，這是一本高踞于邏輯之上的書。
作者是想用一種詼諧輕松的方式告訴大家，數(shù)學(xué)是數(shù)字的科學(xué),是一個(gè)邏輯的世界。
在邏輯中,你只能從一個(gè)確鑿的事實(shí)仔細(xì)地推理到另一個(gè)確鑿的事實(shí)。
在邏輯的數(shù)學(xué)中,決沒有任何荒誕的東西。
我們回到這本書上，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》故事大意是：小女孩愛麗絲和她的姐姐在大樹下玩，姐姐在看書，愛麗絲玩累了不自覺的睡著了，然后做了一個(gè)又漫長(zhǎng)又奇怪的夢(mèng)。
這個(gè)故事看起來再也簡(jiǎn)單不過了，哦
說到這我突然想起來，我大學(xué)上表演課的交第一個(gè)作業(yè)，靈感就來自于這本書，老師布置的作業(yè)是《童年的夢(mèng)》，我交的作業(yè)叫《童年的夢(mèng)之我長(zhǎng)大了》，大概內(nèi)容是，一個(gè)小女孩玩著玩著睡著了，然后做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見自已長(zhǎng)大了并發(fā)生了很多奇怪搞笑的事情，（與書中的情節(jié)幾乎一樣）當(dāng)時(shí)老師對(duì)我的作業(yè)評(píng)價(jià)很高，她甚至不敢相信，在此之前我一天都沒有學(xué)過表演，并把這個(gè)作業(yè)當(dāng)作范本，讓班上的所有同學(xué)每人都演一遍。
可見這本故事看起來再也簡(jiǎn)單不過的書對(duì)我潛移默化的影響有多大吧
其實(shí)，并不是只有我對(duì)這本書情有獨(dú)鐘，我最喜歡的作家米蘭。
昆德拉也是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的瘋狂粉絲之一，米蘭。
昆德拉的作品我很多部都拜讀過，在16歲的時(shí)候我就迷上了‘他’，至于他的和他的作品，我以后一定會(huì)詳細(xì)介紹的，今天我想說的是，當(dāng)我偶然發(fā)現(xiàn)米蘭。
昆德拉的書有很多前言，居然摘自《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的句子時(shí)，我居然有種想哭的沖動(dòng)，怪不得我愛看他的書，怪不得對(duì)他的文字產(chǎn)生共鳴，用卡羅爾的話就是所有巧合都存在必然的邏輯，愛麗絲就是我鐘情于他的邏輯。
其實(shí)我的分析已經(jīng)顯得毫無邏輯了，就像書中主人公小愛麗絲一樣，經(jīng)常對(duì)自己的夢(mèng)里的邏輯感到迷惑不解，但仔細(xì)想想它是夢(mèng)幻中的邏輯,而不是現(xiàn)實(shí)中的邏輯,這也是邏輯中的一種。
我靠個(gè)人的直覺解析這件事，也是一種邏輯依據(jù)。
不好意思，說離題了，還是來愛麗絲故事里隱藏的故事吧
給大家一個(gè)提示，讓大家懂得怎樣讀這個(gè)故事。
《愛麗絲夢(mèng)游仙境》前六章基本還像是童話，自從第七章瘋狂的午茶會(huì)開始，這本童話書就注定要成為經(jīng)典了。
那是作者玩文字游戲的開端。
其中有一句是帽匠忽然問“烏鴉為什么長(zhǎng)得像寫字臺(tái)
”我每次看都覺得奇怪，我很小的時(shí)候就相信這句話絕對(duì)不是作者隨便說出的病句，書中并沒有給出回答。
前兩年我再次翻到這的時(shí)候，我突然覺得該看看這句話作者的原文是怎么說的，但我的英文也不好，我查到原文是 Why is a raven like a writing-desk?我還是看不出有什么問題，我還是不甘心（金牛座的，愛鉆牛角尖），最后終于查到了專家的解釋，并且知道了這個(gè)問題的最佳答案，是后來的讀者創(chuàng)造出來：因?yàn)樗鼈兏饔幸粋€(gè) B (Because there is a b in both)。
為何最佳
因?yàn)檫@是一個(gè)無聊而正確的肯定句，正好用來回覆那個(gè)無聊而正確的疑問句。
恰好 raven 和 writing-desk 兩個(gè)字里面都沒有 b，才使得后面那個(gè)肯定句變成絕妙的回答，否則這一問一答就有了‘意義’，一旦有意義就破壞了它原本的‘無聊’旨趣，就變得無趣了。
而后者之所以正確，是因?yàn)?both 里面的確有一個(gè) b。
是不是這樣
這整個(gè)文字游戲的意義就在于它沒有意義。
是不是有點(diǎn)暈
呵呵，我只是淺顯的舉一個(gè)例子，主要是想告訴大家讀這本書的樂趣所在，英文好的朋友一定要看看原文，相信更精彩。
有人說這本140歲的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》是奇幻小說的始祖。
風(fēng)靡世界的《哈利波特》大家都愛看嗎
我猜想JK羅琳一定也是“愛麗絲”的讀者之一。
