詩經(jīng)中描寫夏天景色的詩句。
1、《曉慈寺送林子方》 楊萬里 畢竟西月中，風光不與四時同。
蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
2、《仲夏》 唐·樊旬 江南仲夏天，時雨下如川。
盧桔垂金彈，甘蕉吐白蓮。
3、《孟夏》 唐·賈龠 江南孟夏天，慈竹筍如編。
蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
4、《小池》 宋·楊萬里 泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
5、《夏景》 明·朱瞻基 景雨初過爽氣清，玉波蕩漾畫橋平。
穿簾小燕雙雙好，泛水閑鷗個個輕。
6、《夏意》 宋·蘇舜欽 別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。
7、《聞蟬》 唐·耒鵠 綠槐影里一聲新，霧薄風輕力未勻。
莫道聞時總惆悵，有愁人有不愁人。
8、《夏日六言》 宋·陸游 溪漲清風拂面，月落繁星滿天。
數(shù)只船橫浦口，一聲笛起山前。
9、《山亭夏日》 唐·高駢 綠樹濃陰夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
10、《夏日對雨》 唐·裴度 登樓逃盛夏，萬象正埃塵。
對面雷嗔樹，當街雨趁人。
檐疏蛛網(wǎng)重，地濕燕泥新。
吟罷清風起，荷香滿四鄰。
11、《所見》 清·袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
12、《四時田園雜興》 宋·范成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
13、《過故人莊》 唐·孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
14、《夏雨后題青荷蘭若》 唐·施肩吾 僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。
微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
15、《初夏即事》 唐·王安石 石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。
晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。
16、《夏日雜詩》 清·陳文述 水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。
一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。
17、《夏日登車蓋亭》 宋·蔡確 紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。
睡起莞然成獨笑，數(shù)聲漁笛在滄浪。
18、《閑居初夏午睡起二首·其一》 宋·楊萬里 梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
19、《晚晴》 唐·李商隱 深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。
20、《夏晝偶作》 唐·柳宗元 南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。
日午獨覺無馀聲，山童隔竹敲茶臼。
21、《初夏絕句》 宋·陸游 紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。
夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。
22、《西江月·夜行黃沙道中》 宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
詩經(jīng)中描寫夏天景色的詩句有哪些
景物描寫是文學作品的一個重要的表現(xiàn)手法。
好的景物描寫可以向讀者真實地展現(xiàn)出豐富的生活畫面，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。
我國的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩篇成功地運用了景物描寫，它不僅真實地描繪了當時的風景、風俗畫面，把絢麗多彩的生活呈現(xiàn)在讀者面前，還點明了時間和地點，形象逼真地表現(xiàn)出事物的變化和思想感情的變化。
這些都有助于創(chuàng)造出一個幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術(shù)享受，在美的藝術(shù)享受中，自然就貪略了詩的深層底蘊，收到言盡而意無窮的效果。
一、《詩經(jīng)》中的景物描寫烘托了人物的思想感情。
文學作品的景物描寫，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對同樣的景物會產(chǎn)生不同的感受。
王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。
”這就是說。
境界是由真景物與真感情密切結(jié)合而成的。
所以好的文學作品緊扣人物的思想感情進行恰如其分的景物描寫，使情和景緊密結(jié)合，達到水乳交融的境界，造成一種強烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現(xiàn)主題。
例如《衛(wèi)風·碩人》一詩，是贊美衛(wèi)莊公夫人莊姜的，因為全詩經(jīng)贊美為基調(diào)，所以描寫的景物應該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。
詩的最后一章是這樣描寫的： 河水洋洋，北流活活。
施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭。
庶姜孽孽，庶士有。
這里用“河水洋洋，北流活活”描寫黃河水勢洶涌澎湃、浩瀚無涯的壯麗景色，以襯托莊姜出嫁時的氣派之盛。
“施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭”是莊姜一路上看到的景物，是一派生機勃勃、活潑向上的歡樂景象，這正是對莊姜出嫁時喜興心情真實而形象的烘托。
以上景物描寫還對莊姜的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊伍都是很好的烘托，給人以含蓄優(yōu)美的藝術(shù)享受。
又如《衛(wèi)風·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過淇水的時候有兩句景物描寫：“淇水湯湯，漸車帷裳。
”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車圍子，好象淇水對她這個不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態(tài)度。
這就把女主人公悲傷的感情融于景——無情的淇水之中，景又反過來有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺。
以上兩例都涉及到了關(guān)于水的景物描寫，因為兩詩所表現(xiàn)的主人公的心情不同，她們對水的感受也不一樣；同樣是關(guān)于水的景物描寫，因為是烘托了兩個不同心情的人，所以景物描寫反映出來的思想感情是不一樣的。
下邊我們再看看《王風·君子于役》一詩，該詩第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫：“雞棲于塒、日之夕矣、羊牛下來。
”（下一章略同）《君子于役》是表現(xiàn)役夫的妻子對丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫是從雞棲、日夕、羊牛歸來的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。
“日之夕矣”是說夕陽西下，夜幕降臨，正是行人當歸、合家歡聚的時候，當歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。
另一方面，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來，是暮色已降，周圍是蒼茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。
從“雞棲于塒”，“羊牛下來”兩句里，生動真實地描寫出：思婦看到，在紅日落山的時候，成群的雞、羊、牛都回來了，上窩的上窩，進圈的進圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠在天涯一方，不能歸來。
這么幾句景物描寫，通過對思婦愁思環(huán)境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯(lián)想，即即景生情，所以發(fā)出了“君子于役，如之何勿思”的感嘆，達到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對丈夫的思念和牽掛之情。
以上各例均出自《風》詩，就是以賦見長的《頌》詩也不乏景物描寫的佳例。
例如《周頌·良耜》有這么幾句： 獲之挃挃，積之栗栗。
其崇如墉，其比如櫛，以開百室。
百室盈止，婦子寧止。
《良耜》是一首周王在秋收之后答謝社稷之神的樂歌。
詩人是懷著一種豐收的喜悅的心情來進行景物描寫的，所以全詩充滿了贊美的情調(diào)。
“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說的鐮刀唰唰響，這就表現(xiàn)出一個喜氣洋洋的大豐收的收獲場面；“栗栗”是形容收獲的數(shù)目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。
“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用夸張的手法，進一步描繪大豐收的具體景象。
“百室盈止”，“百室”在這里也是夸張，極言其多，這句是說所有的倉房都裝得滿滿的。
常言說：“手中有糧，心里不慌。
”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉房，老婆孩子自然是高興，安閑無事了。
以上有關(guān)大豐收的景物描寫，就把詩人在大豐收之后的喜悅心情形象而自然地表達了出來。
二、《詩經(jīng)》的景物描寫可以含蓄而生動形象地顯現(xiàn)出時間及其變化，更好地表現(xiàn)詩的主題。
在詩歌中，有時根據(jù)表達需要，要點出時間的變化。
有時，時間的變化不是直接表達出來的，而是通過景物描寫暗暗顯示出來的，這樣就能創(chuàng)造一個動 人的、形象的意境，使詩歌就更含蓄、生動、風趣、幽雅，更富有詩的意境。
例如《豳風·七月》每章都有關(guān)于農(nóng)事和節(jié)令方面的景物描寫，象“七月流火，九月授衣”，“春日載陽，有鳴倉庚”，“七月鳴，八月載績”，“四月秀，五月鳴蜩。
八月其獲，十月隕”，等等。
這些景物描寫形象幽雅，表明隨著時間的變化，真實而生動地寫出了農(nóng)奴們一年四季在從事著不同的勞動，從而反映出他們勞動的艱苦和繁重。
尤其是該詩的第五章景物描寫別具特色，甚為精彩。
為了分析方便，現(xiàn)把該章抄錄于下： 五月斯螽動股，六月莎雞振羽。
七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。
穹窒熏鼠，塞向戶。
嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
“五月斯螽動股，六月莎雞振羽”是緊接上章“四月秀”而來，詩人用一般的物候現(xiàn)象，表示出時間的推移。
不過，詩人把斯螽、莎雞這兩個小昆蟲的動作寫得很細膩，活靈活現(xiàn)，美妙動人，從它們的得意的“動股”、“振羽”的動作里，我們知道這正是昆蟲最活躍的盛夏季節(jié)。
“七月在野”四句是寫蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動的處所由遠及近的轉(zhuǎn)移，暗暗點出氣候漸漸冷了。
這四句景物描寫沒有用一個表示秋冬寒冷的詞，就把季節(jié)的變遷、天氣的寒冷寫得形象具體，富有詩情畫意，給人以看得見、身臨基境的感覺。
同時，對下文寫“穹窒熏鼠，塞向戶”，農(nóng)奴們作著簡陋的過冬準確，也就顯得自然，順理成章了。
在《召南·摽有梅》一詩里，每章的開頭用梅子落的景物描寫，說明女子隨著時間的推移、青春年華的消逝，求偶的愿望越來越迫切的心情。
全詩是這樣的： 摽有梅，其實七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
這是一首已逾婚期的女子希望男子及時來求偶的詩。
詩的每章的第一、二兩句是描寫隨著時間的流逝，梅子的果實墜落得越來越多了，生動形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。
第一章是說，樹上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時，希望求婚的男子“迨其吉兮”，要趁著吉日良辰趕緊來求婚。
第二章是說，樹上的梅子“其實三兮”，尚存不多了，已經(jīng)落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長了，求偶的要求當然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子“迨其今兮”，希望抓緊時間馬上就來求婚。
第三章是說，樹上地梅子已經(jīng)落完了，地上的梅子到了需要用筐來裝的時候了，則是女子容貌衰退、青春已過，求偶的心情最迫切的時候，所以她殷切地希望男子“迨其謂之”，只要告訴她一句愛她的話，則可立定終身。
這首詩每章的前兩句巧妙地采用了梅子墜落的景物描寫，表現(xiàn)出女子隨著時間的流逝、年齡的增大，對婚姻的要求越來越迫切的心情。
此詩通過景物描寫，把抽象的干巴巴的時間變化，采用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見的具體的東西，使女子對感情的表達顯得更真摯感人，增加了詩的抒情意味。
三、《詩經(jīng)》中有的景物描寫就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。
《詩經(jīng)》里用比興的時候，常常是從周圍的自然景物寫起，是周圍的自然景物觸發(fā)了詩人的情懷。
所以，比喻借助于景物描寫可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達詩人的思想感情。
例如《豳風·東山》有這么兩句景物描寫：“蜎蜎者蠋，烝在桑野。
”這是在秋雨涼宵中戰(zhàn)罷歸來的戰(zhàn)士看見的自然景物，在這里兼有比和興的作用。
詩人通過對在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫，和下兩句寫歸途中的戰(zhàn)士“敦彼獨宿，亦在車下”形成鮮明對照。
這就容易使戰(zhàn)士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無限的凄苦和心酸。
《詩經(jīng)》里大量的比興則是用在每一章的開頭。
例如《周南·桃夭》： 桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這首詩每章的開頭都是比興，也是很優(yōu)美的景物描寫。
首章是用火紅的桃花開得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發(fā)；第二章是用累累的果實比喻嫁女婚后生兒育女；第三章是用桃樹葉子繁茂比喻嫁女身體健康。
這些美麗、形象的景物描寫，造成一種輕松、歡悅、清新、優(yōu)美的熱烈氣氛，表現(xiàn)出詩人對嫁女的美好祝愿。
《秦風·蒹葭》也是用比興手法描寫景物的一首好詩。
詩的第一章是這樣的： 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
開頭兩句，詩人用茂密的蒹葭結(jié)滿了白絨絨的霜雪開端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。
在這容易引起詩人情腸的景色里，詩人神魂顛倒地思念起意中人來了。
她在什么地方呢
眼前是一道彎彎的秋水，她“在水一方”，又“宛在水中央”，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，使詩人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒有辦法到達她的跟前。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜”這一用比興手法的景物描寫，形象逼真地勾畫出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的癡情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來。
描寫自然景色的詩句
有關(guān)山光的詩句 詩中山 1．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
(柳宗元：《》) 2．白日依山盡，黃河入。
(王之渙：《登鸛雀樓》) 3．會當凌絕頂，一覽眾山小。
(杜甫：《望岳》) 4．國破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》) 5．空山不見人，但聞人語響。
(王維：《鹿柴》) 6．明月出天山，蒼茫云海間。
(李白：《關(guān)山月}) 7．相看兩不厭，只有敬亭山。
(李白：《獨坐敬亭山》) 8．種豆南山下，草盛豆苗稀。
(陶淵明：《歸園田居》) 9．青山遮不住，畢竟東流去。
(辛棄疾：《菩薩蠻&S226;書江西造口壁》)) 10．不識廬山真面目，只緣身在此山中。
(蘇軾：《題西林壁》) 詩中水 1．所謂伊人，在水一方。
(《詩經(jīng)&S226;蒹葭》) 2．水何澹澹，山島竦峙。
(曹操：<觀滄海》) 3．白毛浮綠水，紅掌撥清波。
(駱賓王：《詠鵝》) 4．天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
(李白：《望天門山》)) 5．山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
(陸游：《游山西村》) 6．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
(李白：《贈汪倫》) 7．楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
(劉禹錫：《竹枝詞》) 8．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
(白居易：《憶江南》) 詩中河 1．關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
(《詩經(jīng)&S226;關(guān)雎》) 2．國破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》) 3．大漠孤煙直，長河落日圓。
(王維：《使至塞上》) 4．白日依山盡，黃河入海流。
(王之渙：(登鸛雀樓》) 5．旦辭黃河去，暮宿黑山頭。
((木蘭辭》) 6．無限山河淚，誰言天地寬。
(夏完淳：《別云間》) 7．飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(李白：《望廬山瀑布》) 8．蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
(蘇軾：《題惠崇春江晚景》) 9．黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
(王之渙：《涼州詞》) 10．三萬里河東人海，五千仞岳上摩天。
(陸游：《秋夜將曉出籬門迎涼有感》) 詩中江 1．至今思項羽，不肯過江東。
(李清照：《夏日絕句》) 2．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
(柳宗元：《江雪》) 3．野徑云俱黑，江船火獨明。
(杜甫：《春夜喜雨》) 4．江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
(白居易：《憶江南)) 5．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
(蘇軾：《題惠崇<春江晚景)》) 6．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
(李白：《早發(fā)白帝城)) 7．孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
(李白：《送孟浩然之廣陵》) 8．月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
(張繼：(楓橋夜泊》) 9．寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>
(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》) 10．正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。
(杜甫：(江南逢李龜年)) 詩中云 1；明月出天山，蒼茫云海間。
(李白：《關(guān)山月)) 2．眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
(李白：(獨坐敬亭山)) 3．只在此山中，云深不知處。
(賈島：《尋隱者不遇)) 4．野徑云俱黑，江船火獨明。
(杜甫：《春夜喜雨)) 5．月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
(李白：《渡荊門送別)) 6．千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。
(高適：《別董大》) 7．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
(李白：《早發(fā)白帝城》) 8．遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。
(杜牧：《山行》) 9．黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
(王之渙：《涼州詞》) 10．瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)
寫一些有關(guān)自然景色的詩句,要描寫自然景色的詩句， 急急急
1、<詠柳>唐知章碧玉妝成一樹高條垂下綠絲絳不知細葉出，二月春風似剪刀。
2、<惠崇春江晚景>宋·蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
3、<泊船瓜洲>宋·王安石京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又到江南岸，明月何時照我還。
4、<春日>宋·朱熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
5、<絕句>宋·僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
6、<山行>唐·杜牧遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
描寫山水風光的古詩。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
描寫美景的詩句古詩
1、春日遲遲,卉木萋萋.倉庚喈喈,采蘩祁祁. 《詩經(jīng)·小雅·出車》 2、時在中春,陽和方起. 《史記·秦始皇本紀》 3、陽春布德澤,萬物生光輝. 漢 樂府古辭《長歌行》 4、陽春白日風在香. 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 5、陽春二三月,草與水同色. 晉 樂府古辭《盂珠》 6、春晚綠野秀,巖高白云屯. 秀：秀麗.屯：駐,聚集.南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 7、池塘生春草,園柳變鳴禽. 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類.兩句寫冬去春來,鳥兒已經(jīng)替換了.南朝宋 謝靈運《登池上樓》 8、喧鳥覆春洲,雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲.雜英；各種各樣的花.芳甸：郊野. 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 9、寄語洛城風日道,明年春色倍還人 洛城：洛陽城.風日：春光風物.道：說.唐 杜審言《春日京中有懷》 10、云霞出海曙,梅柳渡江春.淑氣催黃鳥,晴光轉(zhuǎn)綠蘋 海曙：海上日出.梅柳渡江春：梅柳渡過江來,江南一片春色.淑氣：春天的和暖氣息.轉(zhuǎn)綠蘋浪：使水中蘋草轉(zhuǎn)綠.四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起,梅花綠柳把春意帶過了江面,黃鳥在和煦的春光中歌唱,陽光催綠了蘋草.唐 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 11、不知細對誰裁出,二月春風似剪刀. 唐 賀知章《詠柳》 12、林花掃更落,徑草踏還生. 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 13、二月湖水清,家家春鳥鳴. 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 14、聞道春還未相識,走傍寒梅訪消息 .唐 李白《早春寄王漢陽》 15、寒雪梅中盡,春風柳上歸. 唐 李白《宮中行樂詞八首》 16、東風隨春歸,發(fā)我枝上花. 唐 李白《落日憶山中》 17、東風灑雨露,會人天地春. 唐 李白《送祁昂滴巴中》 18、咸陽二三月,宮柳黃金枝. 唐 李白《古風》 19、春草如有情,山中尚含綠. 唐 李白《金門答蘇秀才》 20、時有落花至,遠隨流水香. 唐 劉昚虛《闕題》 21、飛雪伴春還,善庭曉自閑. 唐 劉昚虛《積雪為小山》 22、道由白云盡,春與青溪長 意為：道路被白云遮斷,春景與青青的流水一樣綿延不斷.唐 劉昚虛《闕題》 23、芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼. 唐 李華《春行即興》 24、肅肅花絮晚,菲菲紅素輕.日長雄鳥雀,春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅,柳絮素.后兩句謂日色漸長．春色淡遠,唯聽鳥雀調(diào)嗽,無人來往,獨有柴門而已,唐 杜甫《春運》 25、繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開. 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 26、林花著雨燕支濕,水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂.荇：荇菜,一種水生草本植物.唐 杜甫《曲江對雨》 27、侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草.此句說萱草萌芽,侵陵雪色.漏泄：透露.唐 杜甫《臘日》 28、江漢春風起,冰霜昨夜除. 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 29、春城而色動微寒. 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動微寒.” 30、朝來新火起新煙,湖色春光凈客船 朝：早晨. 唐 杜甫《清明二首》 31、恰似春風相欺得,夜來吹折數(shù)枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 32、東風好作陽和使,逢草逢花報發(fā)生. 陽和：春天的和暖之氣. 唐 錢起《春郊》 33、燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒. ?。核镀降?唐 戴叔倫《蘇溪亭》 35、詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻.半；多數(shù).未勻：參差不齊.唐 楊巨源《城東早春》 36、長江春水綠堪染,蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 37、有時三點兩點雨,到處十枝五枝花.此是清明時節(jié)的景色描寫. 唐 李山甫《寒食二首》 38、新年都未有芳華,二月初驚見草芽.白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花.兩句寫白雪等不及春天到來,已穿樹飛花裝點早春之景.唐 韓愈《春雪》 39、天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都 天街：京城里的街道.草色遙看；春草始生,微微露出一點細芽,遠看一片新綠,近看卻似不見.絕勝；遠遠勝過.唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》 40、草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草. 唐 韓愈《晚春》 41、洛陽東風幾時來,川波岸柳春全回 唐 韓愈《感春五首》 42、狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝 唐 杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲,不須惆悵怨芳時.狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝.” 日出江花紅勝火,春來江水綠如藍. 白居易《憶江南》 43、黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼. 杜甫《江畔獨步尋花》 44、碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳. 賀知章《詠柳》 45、遲日江山麗,春風花草香.泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦. 杜甫《絕句》 46、渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新. 王維《送元二使安西》 47、兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天. 杜甫《絕句》 48、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知. 蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》 49、西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥. 張志和《漁歌子》 50、春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來. 葉紹翁《游園不值》 51、勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新. 朱熹《春日》 52、渭城朝雨邑輕塵,客舍青青柳色新. 王維 《渭城曲》 53、春江潮水連海平,海上明月共潮生. 張若虛《春江花月夜》 54、春來不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少. 55、孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低.幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足,白居易《錢塘湖春行》
形容景色優(yōu)美的詩句
“二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠堪悲。
” “好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
” “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開” “君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
” “羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。
” “人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開” “惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
” “五月天山雪，開花只有寒。
” “乍暖還輕冷，風雨晚來方定。
”赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞。
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
今宵灑醒何處，楊柳岸，曉風殘月。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲玉盤。
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
月落烏啼霜滿天 夜半鐘聲到客船。
月上柳梢頭,人約黃昏后。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。
