長(zhǎng)亭送別描寫(xiě)秋天的句子
碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。
曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉
總是離人淚。
下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。
長(zhǎng)亭送別描寫(xiě)的景物有哪些
離亭,明月,江山,還有月夜下的江邊,一幅畫(huà)面優(yōu)美、富有情味的江山月夜圖；表達(dá)了詩(shī)人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情這是他離開(kāi)汴京(今河南開(kāi)封 )與情人相別時(shí)寫(xiě)的。
那時(shí)他仕途失意，心情悒郁，本來(lái)就很苦悶。
加上離情人遠(yuǎn)去，悲傷的色彩就格外深重了。
總體來(lái)看，此詞通篇全用白描手法，鋪敘與白描的巧妙結(jié)合是其突出的特點(diǎn)。
作者極善用鋪敘手法，層層展開(kāi)，細(xì)致地描寫(xiě)景物和人物，準(zhǔn)確地捕捉景物和人物的特點(diǎn)。
語(yǔ)不求奇，而詞境自新，意致綿密，猶如行云流水，一路寫(xiě)來(lái)，真實(shí)自然。
上下兩片，前后照應(yīng)，相摩相蕩，襯托點(diǎn)染，情景相生，渾然成片。
詞中又多用一字豆，如對(duì)、方、竟、念等字眼，或作領(lǐng)格，或表意念，或?qū)懻Z(yǔ)態(tài)，富于變化，這種用法，是詞所特有的語(yǔ)言現(xiàn)象。
長(zhǎng)亭送別曲詞中寫(xiě)到了哪些景物,描繪了一副怎樣的畫(huà)面，表達(dá)了怎樣的情感
長(zhǎng)亭送別·端正好這支曲詞是歷來(lái)公認(rèn)的寫(xiě)景名句。
相傳王實(shí)甫寫(xiě)完此句后，思慮殫盡，撲地暈厥。
曲子寫(xiě)的是秋景，傳統(tǒng)觀點(diǎn)一般認(rèn)為是通過(guò)蕭瑟的景物烘托了人物的悲涼的心情，這是值得商榷的。
我認(rèn)為這幅秋景的基調(diào)不是悲涼蕭瑟的，此曲點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫(huà)：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)漸緊，北雁南飛，霜林染紅。
此曲其實(shí)化用了范仲淹《蘇幕遮》一詞：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”。
這里，碧云、黃葉、綠波、翠煙，構(gòu)成開(kāi)闊壯麗的秋景，色彩明麗，暢人眼目，大片的色塊呈對(duì)比關(guān)系，畫(huà)面鮮明、絢麗、活躍，給人明快愉悅之感。
最能代表秋之蕭瑟的“黃葉”在范仲淹的筆下尚且不悲，何況是色彩更加絢麗的“黃花”呢
因此，“碧云天，黃花地”一句一高一低、一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景。
再加上“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”樹(shù)葉，真是“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”。
作者如椽大筆，由頭頂之天至腳下之地，從耳邊之風(fēng)到眼中之歸雁，大塊設(shè)色，只捕捉幾樣形象，就構(gòu)成了一幅由藍(lán)、黃、紅構(gòu)成的立體感極強(qiáng)的絢爛秋景圖。
其實(shí)，范仲淹的詞上闕的景物雖然色彩斑斕，下片卻轉(zhuǎn)入抒發(fā)旅途中的愁緒，表現(xiàn)悲涼的思緒，這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法。
此手法在古典詩(shī)歌中是很常見(jiàn)的。
如杜甫《絕句》：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年
”全詩(shī)抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨,而前兩句卻勾畫(huà)了一幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。
其實(shí)詩(shī)人正是借清新美好的春光景色的描寫(xiě),透露出了思?xì)w的感傷,以樂(lè)景寫(xiě)哀情,別具韻致。
再如王昌齡的《從軍行》（其二）：“琵琶起舞換新聲，總是《關(guān)山》舊別情。
撩亂邊愁彈不盡，高高秋月下長(zhǎng)城。
”詩(shī)歌極力展示了軍中士兵們興奮地起舞，徹夜狂歡作樂(lè)的場(chǎng)面，可是軍中狂歡離不開(kāi)一種基調(diào)：慷慨中透著悲傷，歡快中雜著凄涼，越寫(xiě)場(chǎng)面的熱烈喧鬧，越襯出兵士們難以排遣的悲愴沉悶的心境，而這正是本詩(shī)抓住讀者心靈，使之感到震栗的地方。
這就是典型的以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法所帶來(lái)的藝術(shù)效果。
“端正好”曲詞也是這種手法。
曲詞中的“曉”字告訴我們，長(zhǎng)亭送別是從清晨開(kāi)始的。
碧云天，黃花地，雁南飛，霜林醉，這正是剛走出家門(mén)的崔鶯鶯去長(zhǎng)亭的路上看到的景色。
坐在車?yán)铮吹竭@大好的秋光，鶯鶯無(wú)限惆悵傷感。
自然的美景和人生的美景從此都不會(huì)屬于她。
“北雁南飛”，那南飛的大雁，是要回到自己溫暖的家的。
雁亦如此，人何以堪
而她崔鶯鶯的家呢，那是一個(gè)沒(méi)有自由、講求門(mén)第、熱衷功名的深宅府第。
和張生從最初彼此對(duì)才貌的傾心，到經(jīng)過(guò)聯(lián)吟、寺警、聽(tīng)琴、賴婚、逼試等一系列事件，他們的感情也隨之更加深沉而真摯，真正成為一種心靈上相契合的情感。
這些都給了客居途中、喪父的悲傷尚在崔鶯鶯以莫大的安慰，“腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜”的溫存使自己的心情剛剛得到些許釋放，沒(méi)想到……她甚至?xí)氲?，假如張生此時(shí)不是上京趕考，而是與她去郊外游玩，那該是何等的愜意和幸福啊
“母親啊，你為什么要逼張生求取功名
世人啊，你們?yōu)槭裁粗乩p情
”這是此時(shí)此刻崔鶯鶯在心里的吶喊。
由此，在她的眼中，那楓林自然就灑滿了離人的紅淚。
最后一個(gè)“淚”字，使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物。
這幅畫(huà)面，色彩熱烈。
在熱烈的色彩之下，一對(duì)戀人躑躅于即將分手的路上，自然景物與人物的心境形成巨大的反差，這是以美的意境營(yíng)造悲的氣氛。
有人認(rèn)為開(kāi)頭的寫(xiě)景描繪的是寥廓蕭瑟的意境，以此來(lái)襯托離人的愁緒，如果是長(zhǎng)空湛碧，大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，毫無(wú)寫(xiě)秋景時(shí)常見(jiàn)的衰颯之氣，與離別的場(chǎng)面和情調(diào)是不相合的，而這恰恰是作者的匠心之處，從對(duì)立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，從而收到很好的藝術(shù)效果，這比哀景寫(xiě)哀情更能創(chuàng)造出委婉深沉，令人感傷的悲涼意境。
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《長(zhǎng)亭送別》里的好句子有哪些
雨霖鈴 凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚雨初歇。
都門(mén)無(wú)緒, 方留戀處，蘭舟摧發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
李叔同的《送別》歌 長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。
天之涯，海之角，知交半零落。
一觚濁酒盡余歡，今宵別離多。
長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。
問(wèn)君此去幾時(shí)來(lái)，來(lái)時(shí)莫徘徊。
天之涯，海之角，知交半零落。
人生難得是歡聚，唯有別離多
歐陽(yáng)修 候館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖征轡. 離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水. 寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚. 平蕪盡處是春山,行人更在春山外.
長(zhǎng)亭送別中那些句子寫(xiě)出崔鶯鶯的性格
《長(zhǎng)亭送別》表現(xiàn)崔鶯鶯和張君瑞的離愁別恨,反映“悲歡聚散一杯酒,南北東西萬(wàn)里程”的送別主題,寫(xiě)張生赴京趕考,鶯鶯送別的情景,刻畫(huà)了鶯鶯離別時(shí)的痛苦心情和怨恨情緒...
