《采蓮曲(其二)》描寫(xiě)了采蓮女子們的勞動(dòng)生活和青春的快樂(lè)的詩(shī)句是?

亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

采蓮曲王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

這首詩(shī)與南朝樂(lè)府《采蓮曲》中的少女的描寫(xiě)，手法不同，性格有異.手法的差別是南朝手法采用白描，王詩(shī)用映襯手法。

性格差別是王詩(shī)更加精巧活潑。

荷葉和采蓮女的衣裙，簡(jiǎn)直就像是用同一顏色的衣料剪裁的。

芙蓉--這里代指蓮花。

采蓮女們進(jìn)入蓮池后，就分不清哪是荷葉哪是衣裳，哪是蓮花哪是人面，直到聽(tīng)見(jiàn)歌聲，才知道她們來(lái)了。

第2句亂入池中看不見(jiàn)，緊承前兩句而來(lái)。

亂入，即雜入、混入之意。

荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨;所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了。

這一句所寫(xiě)的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。

這是通常所說(shuō)看花了眼時(shí)常有的情形。

然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，看不見(jiàn)的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。

始覺(jué)有人來(lái)要和聞歌聯(lián)在一起體味。

本已不見(jiàn)，忽而聞歌，方知有人;但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。

這真是所謂菱歌唱不徹，知在此塘中(崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》)了。

這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。

直到最后，作者仍不讓畫(huà)的主角明顯出現(xiàn)在畫(huà)面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫(xiě)，才能留下悠然不盡的情味。

借助動(dòng)詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)，人花難辨，花人同類(lèi)的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)出采蓮女天真爛漫、朝氣蓬勃的性格。

白居易的詩(shī)《采蓮曲》中的采蓮女是一個(gè)怎樣的形象啊

采蓮曲 作者: 白居 唐 菱葉縈波荷飐風(fēng)荷花深處小舟通。

逢郎欲語(yǔ)笑，碧玉搔頭落水中。

用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，都自然逼真，意味無(wú)窮。

寫(xiě)了采蓮姑娘們團(tuán)結(jié)互助，勇敢，面對(duì)危險(xiǎn)堅(jiān)韌不拔的精神

采蓮曲和采蓮詞里面的采蓮女形象有什么不同

這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面 描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與 臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以 襯托描寫(xiě)，巧妙地將采蓮少女的美麗與大 自然融為一體。

全詩(shī)生動(dòng)活潑，富于詩(shī)情 畫(huà)意，饒有生活情趣。

詩(shī)的前兩句的描 寫(xiě)，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美 麗的大自然的一部分；后兩句寫(xiě)的是佇立 凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的 感覺(jué)。

前兩句側(cè)重于客觀描寫(xiě)，后兩句側(cè) 重于寫(xiě)主觀感受，客觀描寫(xiě)與主觀感受相 結(jié)合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花 人同美的引人遐想的優(yōu)美意境