如夢令描寫的是什么景色
日幕時(shí)分的景色
李清照《如夢令》中表現(xiàn)景色迷人、樂不思宿的句子是什么
《如夢令》中景色迷人，樂不思“宿”的句子是：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
李清照如夢令描寫了什么景色
“嘗記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。
”這兩句說,曾經(jīng)記得有一次在溪水旁的亭臺上喝酒,天色晚了,喝醉了酒,迷失了回去的道路。
“沉醉”說明醉的程度不輕,已經(jīng)是昏昏沉沉,所以才“不知?dú)w路”。
“興盡晚回舟,誤入藕花深處。
”是說玩耍盡興之后,才回到來時(shí)乘坐的船上,準(zhǔn)備返回,可是因天色晚了,又喝醉了酒,結(jié)果糊里糊涂把船劃進(jìn)荷花叢中。
“爭渡,爭渡”,兩句重迭,寫出作者焦急的心情,在荷花叢中手忙腳亂,撥動船槳尋找歸路的神態(tài)。
由于她劃船的動作急,響聲大,所以把宿在水灘上的鳥兒驚醒,飛了起來。
“驚”字反襯出作者此時(shí)也是心慌意亂,恐怕已是汗流浹背,手中的船槳也不很聽使喚,所以才發(fā)出很大的響聲,因此,驚起的“鷗鷺”不是個別的,而是“一灘”。
小令篇幅短小,表現(xiàn)的內(nèi)容卻豐富多彩。
先寫亭上飲酒,繼寫興盡晚歸, 再寫忘卻歸路，誤入荷花塘中,最后驚起宿鳥,全詞也就戛然而止。
如夢令這首詞描寫的是什么時(shí)候的景色
初秋
如夢令描寫了哪些景物
溪亭，日暮，藕花，鷗鷺
《如夢令》中景色迷人樂不思“宿”的句子是:“_______________，___________
昨夜風(fēng)驟。
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道棠依舊”。
知否，知否
應(yīng)是紅瘦
【賞析一】 這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。
“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。
疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。
當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，覺也睡得濃了。
結(jié)果一覺醒來，天已大亮。
但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。
于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了
侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變
”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎
” 這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。
作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。
然后一個“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。
然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。
真是絕妙工巧，不著痕跡。
詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。
【賞析二】 李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。
這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。
小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。
起首兩句，如何理解頗有爭議。
蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾
其實(shí)對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此，而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情。
大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨。
白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看。
”馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。
”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。
”花在風(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。
但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。
不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。
杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時(shí)雨打稀。
”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。
昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。
不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻。
”這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。
易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。
……要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。
”亦可視為對“濃睡”一句的自注。
這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щā?/p>
這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。
《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。
善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過量了。
我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。
就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機(jī)杼，并無二致。
但易安的高處正在于不落窠臼，獨(dú)辟蹊徑。
一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。
盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。
詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。
一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。
相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。
”便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。
“試問”的結(jié)果如何呢
——“卻道海棠依舊。
”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。
本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。
一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。
是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢
這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否
知否
應(yīng)是綠肥紅瘦。
”這既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是
“應(yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。
因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說話時(shí)要留有余地。
同時(shí)，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。
海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。
一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。
而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。
這也許是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。
“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。
本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個創(chuàng)造。
由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎
這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止。
胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。
”《草堂詩余別錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。
”看來皆非虛譽(yù)。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。
詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。
《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。
”可謂的評。
（李漢超 劉耀業(yè)）
