描寫兒童天真無邪的詩句有哪些
形容童年純真美好的句子 1、童年是人生最寶貴的一筆財富，童年的游戲更是難得的寶石，童年無論是貧窮的還是富有的，在日復一日的歲月里它都會成為生命中最誘人的磁場。
2、我們一起用心捧起童年的雨滴，我們一起用雙手挽留童年的風。
我們在春天的田野上祝愿童年的生活可以永恒。
童年像一條船，裝滿了糖果，裝滿了玩具，裝滿了歡笑，也裝滿了快樂。
童年像一個五彩斑斕的夢，使人留戀，使人向往。
童年生活中發(fā)生的一件件趣事常常把我?guī)朊篮玫幕貞浝铩?/p>
童年像一個五彩斑斕的夢，使人留戀，使人向往。
3、童年像糖果一樣甜美；童年像百合一樣純潔；童年像花園一樣美麗。
童年是一首憂郁的詩，赤誠卻不明媚，美麗而不美好，有時甚至是羞于見人的，卻讓每個人流連忘返。
4、童年是一個充滿夢幻而又色彩斑斕的名字，童年的生活更是變幻莫測、五光十色、燦爛多姿。
關于過去照片好詞好句
1、時間紙包不住也停不住，只有小小的相冊記錄了那一刻的停留。
停留在六七歲稚嫩的照片，記錄了我小時候的有趣事情。
照片，一年一年的過去了，從剛開始的新照片變成了老照片。
一張一張的照片，像是一把鋒利的刀，把時間剁的一段一段的，有條有理。
2、當初，這老照片也是新的，只是，時間湮沒了它。
一天，新照片也會變成老照片，老照片越來越多。
你覺得它們是什么
它們應該是一個人成長的印記，就如，大樹有你年輪記錄它經(jīng)歷過的一樣，老照片記錄了我們的成長。
3、四處觀看，發(fā)現(xiàn)每位同學的每一張照片都各有特色，韻味不凡。
看，伊雪柔身著艷麗的維吾爾族服裝在；看，邵可正站在道路旁淘氣的撅起了屁股，看，顧超正在為第一次戴上紅領巾而笑得合不攏嘴……看著同學們一張張陽光、天真、幼稚的照片，我笑了……、我看了看舊照片，抬頭看看窗外的一切，高柳，寬闊筆直的馬路，川流不息的車流。
三十年如驚夢，與中國五千多年的歷史年輪，不過是窄窄的一圈，但是，這照片見證了祖國走向繁榮富強的滄桑巨變。
作為21世紀的少年，我們在改革開放的浪潮中茁壯成長。
“海闊憑魚躍，天高任鳥飛。
”我想，我們應該更好地利用優(yōu)越的物質條件，將祖國帶向更美好的明天
4、看著這些昔日的新照片，心中會有一股暖流。
但我卻又不能在這“過去”停留太久。
時間是不允許我停留的。
現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)時間短了，原本覺得挺長的暑假，卻需要做出許許多多的安排，上午起床時間是各暑假以來首次突破，但我還是覺得時間不夠。
想，不由發(fā)出如此感慨，真是一種巨大的荒廢呀
5、一個百天的嬰兒，頭戴雪白的棉帽，胖嘟嘟的小臉上嵌著溜黑的，在白帽的陪襯下顯得更可愛了。
旁邊站著一個三歲左右的男孩，穿著媽媽親手縫制的虎頭鞋，手扶著那嬰兒坐的椅子。
——就是這樣一張黑白的照片。
6、因為照片是記錄了我們人生中成長的步伐，記錄了許多甜蜜或悲傷的一瞬間。
照片見證了我們成長的點滴，從中我們可以感受到兒時的天真、少年時的率性。
每一個回憶都是那么珍貴，每當回憶時，就會真真切切的感受到那時的可笑，就好想讓時光逆流回到以前，讓一切從頭再來，仿佛以前都是一場夢，我總怕夢會突然醒來，真想讓美好、幸福的一瞬間的心情也被定格下來，不過這是不可能的。
7、那張照片，背景是大紅色的，我坐在粉色的沙發(fā)上，這些璀璨的顏色映襯著我的臉紅撲撲的、粉粉嫩嫩的。
再乍一看，頭發(fā)怎么這么少啊，少的都看不見了，只有幾根忠心的頭發(fā)守在我的小腦袋瓜上。
當時穿的是小的可愛的粉色嬰兒服，包裹的真像個小肉球。
每當父母看見這張照片，都會說：“瞧
你看你小時候多么胖啊，全身都是肉嘟嘟的
頭發(fā)少的都能數(shù)出來。
”也許，我百天時給父母的印象就一直是個小扁頭吧
還真的不得不承認，照片的確幫我儲存了童年，鎖住了我小時那天真爛漫純真無邪的笑，固定住了我當時的無憂無慮的快樂。
8、爺爺?shù)拿恳粡堈掌澈蠖加幸粋€動人的小筆事，都是兒女們對老人的一片孝心。
爺爺一有時間就拿出影集來翻看，回憶那些幸福、快樂的時刻。
9、走到自己的小報前，許多同學都在我的照片前議論起來，聽到那聲聲贊嘆，我不禁想起前天找照片并編輯制作的情景。
仿佛又想起兒時天真的笑臉；想起在海南潛水的快樂場面；想起聞著樹葉尋找春天；想起自己騎著牦牛在草原奔走……啊，我長大了，美妙的時光已經(jīng)逝去，可美妙的生活又迎面而來。
10、古老的照片煤制油黑白兩色，但它能記錄下以前瞬間的幸福和憂慮，它經(jīng)過歲月的沖洗只有，邊角旮旯兒已泛黃，但這古老的紅的，這深沉的黃色，卻將這一刻保留了下來，是它成為永恒…… 11、另一張，我卻不知是誰的。
看著照片像是很古老：照片是黑白色的，而且四周已經(jīng)泛黃。
照片上有一位慈祥著母親，懷里緊緊地抱著她的孩子，站在又低矮又破舊的房子前，她笑的那樣的甜……看上去這位媽媽是那么的愛她的孩子。
12、在我小屋的墻上就貼著一張10寸大小的。
那是一張日出的照片。
照片上一輪火紅的太陽剛從大海上升起，把天空照得火紅火紅的，海面上映著一道金色的光芒。
在粼粼的碧波中有四五條小漁船。
在海邊的礁石上還站著一些看日出的人。
13、每當我翻開相冊，隨著一張張照片沉浸在一段段幸福的回憶時，就會不由自主地想起一件有趣的事情。
14、在一張照片前，許多同學從那兒走過都會抬駐足品位一番，那便是好友陳秋宜在海南精彩剎那。
天湛藍湛藍的，海和天連在一起，分不清哪里是海，哪里是天，再加上那金色的沙灘與她燦爛的笑容，好不漂亮
一旁的旁白更是讓人有身臨其境，般美妙，可真稱得上是一幅杰作。
15、照片，可以保留生命中精彩的一瞬間、驚險的一剎那，讓時間永遠定格在那一刻；照片，可以保留我們兒時最珍貴的記憶，記住我們童年最可笑的舉動；照片，可以錄下我們從一個嗷嗷待哺的小嬰兒到亭亭玉立的大姑娘的成長過程。
每一張照片都留著一個故事，每一張照片都記錄一段歷史，今天我就來講述自己照片中的故事。
必須敢于正視，這才可望敢想、敢說、敢做、敢當。
中有沒有價值觀的含義
【敢做敢當】：敢于放手做事，也敢于承擔責任作謂語、賓語、定語；指人敢于承擔責任。
【好漢做事好漢當】：敢做敢當，不推責任。
作賓語、定語、分句；指敢于承擔責任。
【敢作敢為】：指行事不怕風險，無所顧忌。
作謂語、定語；指無所顧忌。
形容純真的句子
當一個納粹士兵走到小女孩跟前，伸手要將她推進深坑中去的時侯，小女孩睜大漂亮的眼睛對納粹士兵說：“劊子手叔叔，請你把我埋得淺一點好嗎
要不，等我媽媽來找我的時侯，就找不到了。
”
長干歌 李白 全詩鑒賞
長干行 長干行⑴ 【唐】李白 妾發(fā)初覆額⑵，折花門前?、?。
郎騎竹馬來⑷，繞床弄青梅⑸。
同居長干里，兩小無嫌猜⑹。
十四為君婦，羞顏未嘗開⑺。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉⑻，愿同塵與灰⑼。
常存抱柱信⑽，豈上望夫臺⑾。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆⑿。
五月不可觸，猿聲天上哀⒀。
門前遲行跡⒁，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃⒂，雙飛西園草。
感此傷妾心⒃，坐愁紅顏老⒄。
早晚下三巴⒅，預將書報家。
相迎不道遠⒆，直至長風沙⒇。
【注釋】 ?、砰L干行，樂府舊題調名，原為長江下游一帶民歌，其源出于，內容多寫船家婦女的生活，崔顥也以絕句形式寫過四首。
長干，地名，今江蘇省 南京市 秦淮河南，古時有長干里，其地靠近長江。
行，古詩的一種體裁。
⑵妾，古代婦女自稱。
初覆額，指頭發(fā)尚短。
?、莿?，游戲。
?、闰T竹馬，兒童游戲時以竹竿當馬騎。
⑸床，這里指坐具。
弄，逗弄。
⑹無嫌猜，指天真爛漫。
?、诵哳伨洌附Y婚后，就一直含著羞意了。
詳見下面的低頭兩句。
未嘗，校作“尚不”。
?、淌颊姑迹庵^才懂得些人事，感情也在眉宇間顯現(xiàn)出來。
⑼愿同句，意謂愿意永遠結合在一起。
塵與灰，猶至死不渝，死了化作灰塵也要在一起。
?、伪е牛鄠鞴糯袀€叫尾生的人，與一女子約會于橋下，屆時女子不來，潮水卻至，尾生為表示自己的信實，結果抱著橋柱，被水淹死。
事見。
也以此為信行的范例。
⑾豈上句，因深信兩人的情愛都是牢固的，所以自己決不會成為望夫臺上的人物。
望夫臺，類似的望夫石、望夫山的傳說有好幾處。
故事的大意是，丈夫久出不歸，妻子便在臺上眺望，日久變成一塊石頭。
王琦注引蘇轍，說是在忠州（今四川省 忠縣）南。
⑿瞿塘，峽名，長江三峽之一，在四川省奉節(jié)縣東。
滟滪堆，瞿塘峽口的一塊大礁石。
每年陰歷五月，江水上漲，滟滪堆被水淹沒，船只不易辨識，易觸礁致禍，故下云不可觸。
古樂府也有“滟滪大如襆，瞿塘不可觸”語。
⒀猿聲句，三峽多猿，啼聲哀切。
⒁門前句，意謂女主人常望著丈夫出門時的蹤跡而等待著，只見蹤跡上都已生出青苔了。
遲（直zhí），等待，一作“舊”。
⒂蝴蝶黃，明楊慎說是秋天時黃蝶最多，恐系附會之說。
黃，作“來”。
?、源耍负p飛。
?、兆?，因而。
?、衷缤?，何時。
三巴，指巴郡、巴東、巴西，都在今四川省東部。
?、撞坏肋h，不會嫌遠。
?、亻L風沙，地名，在今安徽省 安慶市東的江邊上。
據(jù)陸游說，自金陵（南京）至長風沙有七百里。
地極湍險。
【賞析】 這首詩通過一個女主人的口吻，寫她對經(jīng)商在外的丈夫的懷戀。
全篇通過人物的獨白，輔以景物相襯，把敘事、寫景、抒情巧妙地融為一體，詩的情調爽朗明快，真摯動人，且還帶點故事性。
首六句著筆于雙方天真無邪、活潑可愛的童稚形象。
“十四”兩句細致刻劃了初嫁時的羞澀。
“十五”四句顯出了婚后的親昵美滿、如膠似漆，又表達了妻子堅貞不渝的心愿。
“十六”四句為丈夫遠行而日夜掛心，并寄以叮囑。
“門前”八句，看到苔深葉落，蝴蝶雙飛，不禁為自己的青春而感觸，也更盼望丈夫早日歸來。
末四句是全詩的歸宿：只要一接到預報回家的信，哪怕遠至七百里的有急流的長風沙，她也會去迎接。
云：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。
嘗爰司空圖所云‘道不自器，與之圓方’，為深得委曲之妙，此篇庶幾近之。
” 紀昀亦曾云：“興象之妙不可言傳，此太白獨有千古處。
” 此類詩確為李白所擅長。
且此詩又寫出了古代婦女真實的生活愿望，亦是李詩中寫市民生活之作。
【細酌】 我們知道，李白青年時代出三峽之后，曾有相當長時期漫游于漢水流域和長江中下游一帶。
這些地區(qū)自六朝以來，就是商業(yè)發(fā)達、城市繁榮、商人們來往頻繁之處。
六朝樂府中的“吳聲”、“西曲”即產(chǎn)生于這一地區(qū)，其中不少篇章就是表現(xiàn)商婦與丈夫離別的悲思的。
李白是一位非常重視學習優(yōu)秀文學遺產(chǎn)的作家，對于“吳聲”“西曲”非常熟悉；他的生活經(jīng)歷又使他對商婦們的思想感情有相當?shù)牧私猓哼@些正是他寫作的基礎。
從女子的童年寫起。
“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
”古代小孩不束發(fā)，“妾發(fā)初覆額”表明年紀還很小。
“劇”是玩耍的意思。
這幾句是說商婦和她的丈夫在童年時代就有著親密無間的友誼。
以下從“十四為君婦”到“十六君遠行”，用年齡序數(shù)法寫女子婚后的生活歷程。
“十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
”雖然是竹馬之交，但從一起游戲的伙伴而結為夫妻，新婚期內畢竟也還是使她羞答答地難以為情。
詩人以真實而細膩的筆法，為我們描畫出一個羞澀、天真的少婦形象。
“十五始展眉，愿同塵與灰。
”即使化為灰燼，也生生死死，永不離分
這里是化用中“沒命成灰土，終不罷相憐”的意思。
我們仿佛聽到了少男少女海誓山盟的赤誠心聲。
這位女子的熱情、堅貞的性格，開始展現(xiàn)在我們眼前。
“抱柱信”“望夫臺”二都是古代的傳說。
“抱柱”是說一位名叫尾生的男子，與他的愛人約定在橋下見面；尾生先到，忽然河水暴漲，他不肯失信，便緊抱橋柱，結果淹死。
關于望夫臺、望夫山、望夫石的傳說很多，都是說妻子如何望眼欲穿地盼著丈夫的歸來。
兩句意思說：丈夫象尾生那樣忠誠地愛著她，而她又哪里會登上望夫臺，去嘗受離別的痛苦呢
這四句詩讓我們體會到一對少年夫婦沉浸在熱烈、堅貞、專一的愛伍中的幸福。
然而好景不常，他們不久就嘗到了離別的痛苦。
而詩情也就在這里頓起波瀾，產(chǎn)生了明顯的轉折。
“十六君遠行，瞿唐滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
”瞿唐峽是長江三峽之一，在今四川奉節(jié)縣東。
峽口有巨大的礁石，名滟滪堆。
農歷五月夏水漲時，滟滪堆淹沒水中，僅露出頂部一小塊，舟船來往，極易觸礁遇禍。
所以舟人諺曰：“滟滪大如襥，瞿唐不可觸。
”古代三峽山上多猿，它們的叫聲凄厲，常常牽動旅人的鄉(xiāng)愁。
歌謠唱道：“巴東三峽猿鳴悲，猿鳴三聲淚沾衣。
”詩人巧妙地把這兩首謠諺熔鑄為精煉的詩句。
我們讀到這里，好像聽到了咆哮的江聲和哀切的猿鳴，也感到了商婦對丈夫安危的深切關懷。
從“五月不可觸”到“八月胡蝶黃”一段，描寫節(jié)序變換，烘托出女子對丈夫深長的思念。
“門前遲行跡，—一生綠苔。
”“遲”字一作“舊”，有的本子又作 “送”。
“遲”是等待之意。
這兩句大約是說，在門前等待（或送別）行人所留下的足跡，也已都生長了青苔。
“苔深不能掃，落時秋風早。
”夏天過去了，初秋來臨了，她還在默默地盼望、等待。
“八月胡蝶黃，雙飛西園草。
”已經(jīng)到了仲秋時節(jié)，她依然在不斷地盼望、等待。
看著雙飛雙舞的胡蝶，心中翻動著孤棲的苦味；想到時光在不停地流駛，又悄悄地為青春逝去而憂傷。
我們不難想象她是如何地在相思中忍受著煎熬。
“早晚”是“何時”之意。
“三巴”即巴郡、巴東、巴西，都在今四川東部。
長風沙在今安徽安慶市東長江邊上，離開今天的南京已經(jīng)有數(shù)百里之遙。
商婦實際上不可能真到那么遠去迎接丈夫，但這樣的夸張對于表現(xiàn)她此時此刻的心情是十分有力的。
詩人寫出了女子對于會面的渴望，對于丈夫熱烈的愛，寫出了蘊蓄在她心底的奔放的熱情。
全詩到這兒結束了，而這位滿懷熱烈而深沉的愛情的婦女形象，卻久久地留在我們心上。
【藝術價值】 李白的這首《長于行》在藝術上是非常成功的。
它對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在我們面前展開了一副副鮮明動在的畫面。
它的不少細節(jié)描寫是很突出而富于藝術效果的。
如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。
“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。
又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。
詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。
再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。
這里不妨拿李白另一首也是寫思婦之情的《江夏行》來作一比較。
《江夏行》也是佳篇，但其中除了“眼看帆去遠，心逐江水流”這樣的句子寫得較動人外，大多是直接的一般的感情抒發(fā)，缺乏鮮明的生活場景和生動的細節(jié)描繪。
如“令人卻愁苦”，“使妾腸欲斷，恨君情悠悠”，“獨自多悲凄”，“對鏡便垂淚，逢人只欲啼”等等，顯得比較發(fā)露，給人的感覺比較率直平淡，感情的深度挖掘得不夠，難以使人反復咀嚼體會。
第三段“悔作商人婦，青春長別離。
如今正好同歡樂，君去容華誰得知
”也顯得議論氣息過重，比較概念化，不如，“八月胡蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老”用比興手法描寫，顯得含蓄而耐人尋味。
而且那種“悔作商人婦”的情緒在唐詩中也顯得一般，遠不如《長干行》中那種熾熱而專一的感情來得真切。
《長干行》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。
商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。
她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場，吉兇難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但并不是摧塌心肺的悲慟。
她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。
這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。
我們拿作者的《北風行》來比較一下就更清楚了。
《北風行》具有急風暴雨般的格調，因為它表現(xiàn)的是幽州思婦悼念戰(zhàn)死丈夫的極度的悲戚。
《長干行》刻劃人物的心理活動卻細致入微，語言含蓄精煉。
“門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月胡蝶黃，雙飛西園草。
”這些詩句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂美。
朗讀時自然能感受到一種聲情搖曳的藝術力量，體會到那種柔婉的藝術風格。
《長干行》還很好地運用了夸張的手法。
比如寫新婚的羞怯，便說“千喚不一回”；寫愛情的堅貞，便說“愿同塵與灰”；寫離別的長久，便說“苔深不能掃”；寫盼望的殷切，便說“直至長風沙”。
這些語句有力地表現(xiàn)了思婦熱烈而深沉的感情，給人深刻的印象。
全詩都用女子自述的口吻，這些夸張語句都符合她的感情和性格。
例如“相迎不道遠，直至長風沙”，既充分表現(xiàn)了思婦此時此刻的急切心情，也與她商人婦的身份相合；如果這話出于一個從來足不出戶的婦女之口，就會顯得不夠真實了。
《長干行》在藝術上明顯地受到古樂府詩歌的影響。
前面按年齡序數(shù)寫少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開頭“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十大誦詩書，十七為君婦，心中?？啾币欢?。
但《孔雀東南飛》一句寫一歲的事，只是作為全篇一個比較簡略的引子；《長干行》卻是有具體生活場景，有血有肉，構成了全篇的重要組成部分。
后面通過描寫節(jié)序變換來刻劃女子懷人的深長愁思，則是學習南朝樂府《西洲曲》。
在風格的柔婉、音節(jié)的流美方面，《長干行》后半篇與《西洲曲》很相象。
我們錄《西洲曲》的一節(jié)于下，以資比較： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄桿頭。
然而《長干行》并不是機械地模仿。
它描繪的生活圖景是嶄新的；商婦的情感寫得較為豐富而有變化，也不同于《西洲曲》的單純。
它們各擅勝場，都是我國古典詩歌中的藝術珍品。
我國古典詩歌，從《詩經(jīng)》以來，一向有反映婦女生活的傳統(tǒng)。
在漫長的封建社會中，婦女們受著沉重的壓迫。
在愛情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。
因此，她們特別，強烈地企求著純真專一的愛。
漢樂府古辭《白頭吟》中“愿得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂府《華山畿》中青年男女在死后終于結合的浪漫主義描寫，都體現(xiàn)了這種理想和追求。
封建社會中男子常因服役、宦游、經(jīng)商等緣故離鄉(xiāng)背井，妻子只得獨守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會現(xiàn)象。
因此在反映婦女生活的詩篇中，表現(xiàn)思婦之情的相當?shù)囟唷?/p>
封建社會的詩人們，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當?shù)纳屏嫉脑竿?，那就該得到應有的肯定?/p>
李白詩歌中有關婦女的篇什，大多數(shù)都表現(xiàn)了這種進步的傾向。
《長干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現(xiàn)了婦女們對于純真愛情的追求和渴望，藝術上又極完美，是比較突出的一篇，它無疑地也應該受到我們的珍視。
【論點】 另外，因其千百年來膾炙人口，個別字句及至后世更是演化成民間常用的成語，如“青梅竹馬”、“兩小無猜”等，已成描摹年幼的男女間天真無邪情誼的代表詞。
然而對本詩的前四句“妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
”的理解與解釋，歷代學者均不相同，都以似懂非懂地一筆帶過。
現(xiàn)以王穆之2004 -3-30發(fā)表于中國李白網(wǎng)之句解為例：[ 李白《長干行》中“繞床弄青梅”一句存在兩個疑問，即“床”為何義
全句如何串解
對此諸家注本頗多分歧。
“床”應是“胡床”，是坐具，其實就是馬扎。
對于句意舊注多囿于全句本身連貫串解的困難，有牽強含混處。
實際上這是一個比較特殊的句式，“繞床”和“弄春梅”應分屬不同的兩層意思。
“繞床”承上句“郎騎竹馬來”，意為男孩跨騎竹馬而來，圍繞井欄旋轉奔跑；“弄青梅”則承前句“折花門前劇”，意為小姑娘用手把玩著剛才從門前折回的青梅花枝。
在李白的詩歌里，類似“繞床弄青梅”這樣特殊的句式不乏其例。
] 其實，以上句解根本不通。
因為做此句解者根本就沒有理解了“折花門前劇”所表現(xiàn)的內涵。
此句最難解釋的是“劇”字，按“劇烈”解，在此根本不通；按“戲劇”解，當時根本沒有此意的誕生，況也講不通；有人提出按“居”解，即站立講，但古字意這兩字就根本不同意或通用，憑想當然的臆斷是不會得到大眾認可的。
筆者為此也困惑了近二十年
九五年購得《辭?！?，高興之間翻閱，在“劇”字條下發(fā)覺了如此解釋：劇:（廣韻）艱也。
靈感一動，即找李白此詩再讀，疑惑頓解，豁然開朗： 劇: （廣韻）艱也。
也即艱難、困難之意。
床：胡床，是坐具，相當于現(xiàn)在的馬扎。
白居易《詠興》池上有小舟，舟中有胡床，床前有新酒，獨酌還獨嘗。
此四句即可解為：妾的頭發(fā)剛剛覆蓋前額的時候，在門前折花時遇有困難；恰逢你騎著竹馬來到，繞著馬扎用竹桿（所騎竹馬）為我設法取得青梅。
