描寫京劇青衣的片段
京?。骸丁窊?jù)蒲州梆子《火焰駒》中的《賣水》一折改編。
兵部尚書的長子在邊關(guān)領(lǐng)兵抗敵，誰料，奸臣卻以通敵罪名將他誣陷入獄，他家也被抄。
次子李彥貴求救于岳父禮部尚書黃璋，黃不但不幫忙，反而乘機(jī)毀婚。
李彥貴只得以賣水為生。
黃璋的女兒桂英仰慕李家一門忠良，不肯退親，曾與父親幾次爭(zhēng)吵。
一日，丫鬟約桂英后園賞花以消其愁。
恰好，李彥貴正在園外賣水，丫鬟趁機(jī)引李彥貴與黃桂英相會(huì)，私下商量兩人的終身大事。
表花名 劉長瑜飾梅英(南梆子)行行走，走行行，信步兒來在鳳凰亭。
這一年四季十二月，聽我表表十月花名： 正月里無有花兒采，唯有這迎春花兒開。
我有心采上一朵頭上戴，猛想起水仙花開似雪白。
二月里，龍?zhí)ь^，三姐梳妝上彩樓。
王孫公子千千萬，打中了平貴是紅繡球。
三月里，咿哪咿呀呼哪咿呀呼哪呼嘿,是清明，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
四月里，麥梢黃，刺兒梅開花長存路旁。
木香開花在涼亭上，薔薇開花朵朵香。
(垛板)五月五正端陽，石榴花開紅滿堂。
小姐苦把郎君盼，相公你，相公你快快到蘭房。
六月里,是伏天，主仆池邊賞白蓮。
身處泥中質(zhì)潔凈，亭亭玉立在水間。
(流水)七月里，七月七，牛郎織女會(huì)佳期。
喜鵲搭橋銀河上，朝陽展翅比高低。
八月里，是中秋，桂花飄香陣悠悠。
嫦娥不愿在寒宮守，下凡人間把幸福求。
九月里，九重陽，小姐登高假山上。
枝黃葉落西風(fēng)緊，五色傲菊抗嚴(yán)霜。
十月里，是寒天，孟姜女送衣到長城邊。
千里尋夫淚滿面，冬青花開葉兒鮮。
十一臘月沒有花采，惟有這松柏實(shí)可摘。
陳杏元和番邊關(guān)外，雪里凍出臘梅花兒開。
清早起來什么鏡子照?梳一個(gè)油頭什么花香? 臉上擦的是什么花粉?口點(diǎn)的胭脂是什么花紅? (數(shù)板)清早起來菱花鏡子照，梳一個(gè)油頭桂花香， 臉上擦的桃花粉，口點(diǎn)的胭脂杏花紅。
(流水)什么花姐?什么花郎?什么花的帳子?什么花的床? 什么花的枕頭床上放?什么花的褥子鋪滿床? (數(shù)板)紅花姐，綠花郎。
干枝梅的帳子、象牙花的床， 鴛鴦花的枕頭床上放，木樨花的褥子（散板）鋪滿床
求以下題材的京劇青衣花旦的唱詞
根據(jù)你的要求，我推薦如下： 一、第一個(gè)類型中我推薦程派的《鴛鴦?！分械膬蓚€(gè)唱段，《鴛鴦?！穼懙氖侵x招郎和王五姐的愛恨情仇，大體是講：謝招郎與王五姐相愛訂婚。
招郎不敢告知母親，請(qǐng)姐姐代陳。
王五姐不得消息而成疾，托人傳書被謝母知，謝母責(zé)子并將其鎖禁。
招郎逃。
五姐驟見，傷慟而亡。
招郎碰壁殉情。
二人合葬，世稱“鴛鴦?！?。
近年來，張火丁曾演此劇。
其中有一段【二黃慢板】和一段【反二黃慢板】很合適你的要求，分別為： 1. 【二黃慢板】對(duì)鏡容光驚瘦減，萬恨千愁上眉尖。
盟山誓海防中變，薄命紅顏只怨天。
盼盡音書如斷線，蘭閨獨(dú)坐日如年
才郎若是把心腸變， 【散板】 孤身弱女有誰憐
2. 【反二黃慢板】為癡情閃得我柔腸百轉(zhuǎn)，因此上終日里病體纏綿。
我與那謝招郎燈前誓愿，又誰知不從心拆散交鴛。
到如今薄命人死期不遠(yuǎn)，眼睜睜紅粉女要入黃泉。
可嘆我親兄長難得見面，嫂嫂啊
只落得泉臺(tái)下去度流年。
二、針對(duì)你的第二點(diǎn)要求，我推薦張派名句《詩文會(huì)》中的名段“喜盈盈進(jìn)畫堂”，這是描寫女主角車靜芳在親設(shè)考場(chǎng)，試探未來郎君文才時(shí)的一段唱詞，表現(xiàn)了車靜芳對(duì)美好愛情的憧憬，同時(shí)也體現(xiàn)了正值青春年少的車靜芳靦腆的一面。
【四平調(diào)】喜盈盈，進(jìn)畫堂，親任主考選才郎。
欲前又踟躇，踟躇復(fù)彷徨。
大事難托恐虛妄，兄長他紈绔忒荒唐。
縱有雙親在，婚事也須自主張。
觀詩心竊慕，無端動(dòng)柔腸。
愿今日得遇知己畫眉郎， 錦心繡腹，懷壯志，性溫良，吟妙句，成佳章。
憑我這一點(diǎn)，勝過那隔墻頻奏鳳求凰，啊
鳳求凰
三、第三個(gè)類型的就多了，不過我最喜歡的還是《春閨夢(mèng)》中的唱段，新婚三日即與郎君分別的張氏，因思夫心切，夢(mèng)見丈夫回來，在夢(mèng)中與丈夫相會(huì)。
其情感人至深。
尤其是唱詞中“門環(huán)偶響疑投信，市語微嘩慮變生。
”一句，寫閨怨寫的極其到位，不讓老杜。
或者程派劇目《火焰駒》中的【二六】也很好，這兩段雖都出自程派，又都是同一個(gè)板式，但風(fēng)格卻不同，春閨夢(mèng)是直抒胸臆，感染力很強(qiáng)，因?yàn)橹鹘鞘菫槟贻p少婦。
而火焰駒相比之下卻含蓄的多，因?yàn)橹鹘鞘菫槲闯鲩w的大家閨秀。
京劇之所以為國粹，這是在這些細(xì)節(jié)上見功夫的。
1.春閨夢(mèng)【二六】可憐負(fù)弩充前陣，歷盡風(fēng)霜萬苦辛。
饑寒飽暖無人問，獨(dú)自眠餐獨(dú)自行。
可曾身體蒙傷損，是否風(fēng)煙屢受驚。
細(xì)思往事心猶恨，生把鴛鴦兩下分。
終朝如醉還如病，苦依薰籠坐到明。
去時(shí)陌上花如錦，今日樓頭柳又青。
可憐儂在深閨等，海棠開日我想到如今。
門環(huán)偶響疑投信，市語微嘩慮變生。
因何一去無音信，不管家中這腸斷的人。
畢竟男兒多薄悻，誤人兩字是功名。
甜言蜜語真好聽，誰知都是那假恩情。
2.火焰駒【二六】只為我父把婚變,猶如霹靂震晴天。
月下花前癡心戀,青梅竹馬憶當(dāng)年。
美夢(mèng)成空愿難現(xiàn)， 為公子茶飯減、損容顏、我柔腸寸斷、淚不干。
今日相逢幸非淺，愿將一語奉君前。
縱然公子時(shí)運(yùn)蹇, 我去錦繡、解簪環(huán)、布裙荊釵、親操井臼共百年。
至于京劇的行頭、頭面等等，我不是專業(yè)學(xué)京劇的，所以不大通，不敢在這里誤人子弟，非常抱歉。
還有。
我多一句嘴，通過你的要求，我大概了解了你想寫的小說的風(fēng)格。
建議你最好不要寫自己不熟悉的領(lǐng)域，尤其是京劇，京劇不是一兩句唱詞，一兩個(gè)專業(yè)術(shù)語就能體現(xiàn)的，她是一種風(fēng)格，愛戲的人不論些什么都有戲曲的神韻，比如雪小禪的文章。
但是不喜歡京劇的人如果生套唱詞，那么只能讓人覺得別扭，我就看過好多這種文章，是不是真心喜歡京劇，一眼就能看出來。
如果你想寫，我建議你真的靜下心來聽兩出京劇，不僅僅是一兩個(gè)唱段，而是整出的戲，根據(jù)你的風(fēng)格，我推薦張火丁版的《春閨夢(mèng)》，你把這出戲聽完肯定對(duì)你的小說有幫助。
以上僅是個(gè)人的一點(diǎn)意見，如有不到之處，還望海涵。
京劇經(jīng)典青衣唱段
中國京劇藝術(shù)網(wǎng)，唱段分類
形容京劇的詩句有哪些
聽你的口氣你是喜歡西皮類的唱腔，我還是推薦你學(xué)唱梅派的《三堂會(huì)審》這樣既可以學(xué)到節(jié)奏分明輕快的唱腔，又可以打好學(xué)習(xí)京劇青衣唱腔的基本功
京劇中的青衣一般是指…
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。
旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、老旦等專行。
①正旦俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點(diǎn)是以唱功為主，動(dòng)作幅度較小.行動(dòng)比較穩(wěn)重。
念韻白，唱功繁重。
如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會(huì)》中的羅敷女等。
②花旦大多扮演青年女性。
身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。
人物性格大都活潑開朗，動(dòng)作敏捷伶俐。
表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。
如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф取?/p>
③刀馬旦大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。
如《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦扮演擅長武打、勇武的女性。
表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。
武旦與刀馬旦的區(qū)別，過去主要有二點(diǎn)，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有“打出手”，刀馬旦無此技。
武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。
如《打焦贊》中的楊排風(fēng)、《武松打店》中的孫二娘等。
⑤花衫是本世紀(jì)20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點(diǎn)，發(fā)展而成的新的旦角類型。
在花衫形成之前，一個(gè)演員一般不能兼演青衣和花旦兩個(gè)行當(dāng)。
王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù)，充實(shí)藝術(shù)表現(xiàn)能力，他把青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當(dāng)，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結(jié)合）。
京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬于花衫范疇，每個(gè)新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等。
花衫戲中還有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。
旗裝旦所表演的人物并不限于清朝婦女，哪一個(gè)朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿云（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等。
⑥老旦專門扮演老年婦女角色的行當(dāng)。
扮相、身段、臺(tái)步都與青衣不同，主要突出老年人的特點(diǎn)。
演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。
如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。
