求漢宮秋下列語句的解釋
這玩意怎么翻…這么多 就算翻出來也大體跟它差不多 不過我只能告訴你 前面大括號里是曲調(diào)名 不翻譯 小括號里的是人和動作 這個東西多讀幾遍理解起來沒有問題 個別生字可以查古漢語詞典
請幫我寫一段關(guān)于白金漢宮建筑物花園的描寫，要特別有氣勢，最好長一點
白金漢宮(Buckingham Palace）英國的王宮。
建造在威斯敏斯特城內(nèi)，位于倫敦詹姆士公園（St. James’ Park）的西邊，1703年為白金漢公爵所建而得名，最早稱白金漢屋，意思是“他人的家”。
白金漢宮，位于圣詹姆士宮與維多利亞火車站之間，1703年由白金漢公爵興建，故稱“白金漢宮”。
這是19世紀(jì)前期的豪華式建筑風(fēng)格，龐大的規(guī)模甚至比華麗的外表更加引人注目。
1702年白金漢公爵開始建造第一所房子，60年后被賣給喬治三世，成為王室成員住所。
1761年喬治三世加以擴(kuò)建。
由白金漢屋轉(zhuǎn)變?yōu)榘捉饾h宮的工作由喬治四世和他所器重的建筑師約翰·納什（John Nash）完成。
其中維多利亞女王像上的金色天使，代表皇室希望能再創(chuàng)造維多利亞時代的光輝，若皇宮正上方飄揚著英國皇帝旗幟時，則表示女王仍在宮中。
1837年維多利亞女王即位后，正式成為王宮，此后白金漢宮一直是英國王室的府邸。
1847年，左右兩翼被連接起來，正門道路，即大理石拱道遷至今址。
1863年始成為英國歷代君主的寢宮，集合辦公與居家功能于一身。
倫敦圣詹姆士公園西端有一座宏大建筑，它便是久負(fù)盛名的神秘王宮———白金漢宮。
白金漢宮因1705年白金漢公爵的興建而得名。
1726年由喬治三世購得，一度曾做過帝國紀(jì)念堂、美術(shù)陳列館、辦公廳和藏金庫，1825年改建成王宮建筑。
1837年維多利亞女王繼位起正式成為王宮，現(xiàn)仍是伊麗莎白女王的王室住地。
女王召見首相、大臣，接待和宴請外賓及其他重要活動，均在此舉行。
白金漢宮于1931年用石料裝飾了外墻面，最近的一次外墻清洗使其重放異彩。
然而，令人印象最深的仍是其內(nèi)部。
王宮有600多個廳室，收藏有許多繪畫和精美的紅木家具，藝術(shù)館大廳內(nèi)專門陳列英國歷代王朝帝后的100多幅畫像和半身雕像，營造出濃厚的18、19世紀(jì)英格蘭的氛圍。
宮前廣場上豎有勝利女神金像和維多利亞女王坐像，此外還辟有一座占地40英畝的御花園。
第一代白金漢公爵(1592～1628年)在法國作家大仲馬的《三劍客》中，是位重要人物。
他是英國首相，又是法國王后、奧地利安娜公主的情夫。
在其最后一位后代1703年去世后，斯圖亞特王朝的最后一位女王安娜，就把白金漢公爵的頭銜賜給了穆爾格拉夫伯爵約翰·舍費爾德。
而在這之前幾年，他已獲贈阿靈頓的住處，并在這時將它改名為“白金漢府”。
這座府邸同英國王室發(fā)生關(guān)系是60年之后。
1761年英國王室以21000英鎊將其買下。
后來“瘋狂國王”喬治三世想要一所私人住宅，離那座令人悲傷的圣詹姆士宮稍遠(yuǎn)點兒。
再到后來，他的兒子即后來的喬治四世，英國歷史上最大手大腳，最放蕩的君主把白金漢公爵的一處鄉(xiāng)間寓所改建成一座真正的宮殿，由他最喜歡的建筑師約翰·納什負(fù)責(zé)將其修建得金碧輝煌，共花費432000英鎊，是樓房收購價的20倍。
納什新建的宮殿基本上就是今天我們所見白金漢宮背后的那一面，即朝向花園的那一面。
直到1845年，在維多利亞女王統(tǒng)治下，王室寓所才建成了今天的模樣：其北翼和南翼的兩側(cè)宮殿得以延伸，且被第四翼、即東側(cè)的宮殿封閉，成了一座四方的宮殿。
這個東側(cè)的外立面上有一座寬闊的陽臺，王室成員的傳統(tǒng)性亮相就在這里。
最后的一次改建算是最小的花費：15萬英鎊。
在購得此處后的150年中，王宮又經(jīng)幾次修建。
英國君主終于擁有了這處至高無上的宮殿。
白金漢宮景觀伊麗莎白二世，無疑是在此生活最久的女王。
從其父王即位的1936年到她結(jié)婚的1947年，她一直同妹妹瑪嘉烈公主住在方形樓的三層，即正門的右邊。
5年后，她又以女王的身份回到這里，和她的丈夫及他們的4個兒女住在北翼的二層樓上，那是她父母從前住過的私人套房。
來到宮殿，不妨先在大門外的鐵柵欄前稍作停留。
面對柵欄向右走過西北角，那是觀看北翼宮殿的最佳角度，也是英國女王的私人套房，即其“家”所在。
女王的個人套房分兩個部分：一部分是其日常工作區(qū)域，包括她的接見廳和辦公室，這一房間最易從外邊認(rèn)出，因為只有那兒的窗戶是圓拱形的。
另一部分包括她的私人餐廳、臥室、浴室和藏衣室。
這間藏衣室又通過一座內(nèi)部樓梯與三層樓上的一處儲藏室相連，那層樓上還有許多盥洗室。
宮內(nèi)的家具擺設(shè)相當(dāng)簡單，女王及其丈夫并不過分豪華，至少他們的日常生活如此。
家具沒有包金，也不帶著名紅木家具商的印記，而是些很實用的家具。
惟一可讓人看出女王財力雄厚的痕跡是，其住處墻壁上懸掛的油畫的筆觸之高深，頗為驚人。
這些畫作不僅擁有歐洲繪畫大師的署名，且經(jīng)常從王室收藏的名畫中輪換懸掛。
離此不遠(yuǎn)的同一層樓的西翼，有一十分豪華的套房。
當(dāng)接待貴賓時，女王和王室成員穿過一條小走廊，到女王書房，這是一間與白色客廳只有一墻之隔的小廳。
稍過片刻，根據(jù)女王旨意，一名仆役開動機(jī)關(guān)，白色客廳的客人驚奇地發(fā)現(xiàn)，整個一面墻霎時隱沒于墻內(nèi)護(hù)壁板中，女王和王室成員瞬時出現(xiàn)于人們面前。
近十年來，白金漢宮這最古老最豪華的部分，允許世界各國的游客在夏季進(jìn)入?yún)⒂^。
[編輯本段]建筑 皇宮是一座四層正方體灰色建筑物，懸掛著王室徽章的莊嚴(yán)的正門，是英皇權(quán)力的中心地，四周圍上欄桿，宮殿前面的廣場有很多雕像，以及由愛德華七世擴(kuò)建完成的維多利業(yè)女王紀(jì)念堂，勝利女神金像站在高高的大理石臺上，金光閃閃，就好像要從天而降似的，維多利亞女王像上的金色天使，代表皇室希望能再創(chuàng)造維多利亞時代的光輝。
宮內(nèi)有典禮廳、音樂廳、宴會廳、畫廊等六百余間廳室，此外占地遼闊的御花園，花團(tuán)錦簇、美不勝收。
若皇宮正上方飄揚著英國皇帝旗幟時，則表示女王仍在宮中。
如果沒有的話，那就代表女王外出。
如今女王的重要國事活動,如召見首相和大臣、接待和宴請來訪的外國國家元首或政府首腦、接受外國使節(jié)遞交國書等都在該宮舉行。
此外，來英進(jìn)行國事訪問的國家元首也在宮內(nèi)下榻。
王宮由身著禮服的皇家衛(wèi)隊守衛(wèi)。
目前白金漢宮的擁有者是伊莉莎白二世，她出生于1926年，是喬治六世的長女。
整個白金漢宮用鐵欄桿圍著,對著白金漢宮主建筑物的鐵欄桿外，有一個廣場，廣場中央豎立著維多利亞鍍金雕像紀(jì)念碑,它的四周有四組石雕群。
王宮西側(cè)為宮內(nèi)正房，其中最大的有“皇室舞廳”，建于1850年，專為維多利亞女王修建。
廳內(nèi)懸掛有巨型水晶吊燈。
藍(lán)色客廳被視為宮內(nèi)最雅致的房間，擺有為拿破侖一世制作的“指揮桌”。
拿氏失敗后，法國路易十八將桌子贈送給當(dāng)時英攝政王喬治四世。
白色客廳是用白、金兩色裝飾而成,室內(nèi)有精致的家俱和豪華的地毯，大多是英、法工匠的藝術(shù)品。
御座室內(nèi)掛有水晶吊燈，四周墻壁頂端繪有十五世紀(jì)玫瑰戰(zhàn)爭的情景。
正中的御座是當(dāng)今女王1953年加冕時和王夫愛丁堡公爵使用的，室內(nèi)還保存了維多利亞女王的加冕御座和英王喬治四世加冕時使用的四張大座椅。
宮內(nèi)音樂室的房頂呈圓形，用象牙和黃金裝飾而成，維多利亞女王和王夫艾爾伯特親王曾常在此舉辦音樂晚會。
誰有《漢宮秋》的一些詩句
幫忙拉
馬致遠(yuǎn) 馬致遠(yuǎn)(約1251-1321)，是元代著名的雜劇家。
大都（今北京）人。
馬致遠(yuǎn)以字“千里”，晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。
他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人，生年當(dāng)在至元（始于1264）之前，卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。
馬致遠(yuǎn)與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸同稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。
青年時期仕途坎坷，中年中進(jìn)士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。
馬致遠(yuǎn)晚年不滿時政，隱居田園，以銜杯擊缶自娛，后葬于祖塋。
生平事跡不詳。
從他的散曲作品中，約略可以知道，他年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿云手”的政治抱負(fù)，但一直沒能實現(xiàn)，在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的恥辱，遂有退隱林泉的念頭，晚年過著“林間友”、“世外客”的閑適生活。
馬致遠(yuǎn)早年即參加了雜劇創(chuàng)作，是“貞元書會”的主要成員，與文士王伯成、李時中，藝人花李郎、紅字李二都有交往，也是當(dāng)時最著名的“四大家”之一。
馬致遠(yuǎn)從事雜劇創(chuàng)作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元”之譽(yù)。
他的作品見于著錄的有15種，今存《漢宮秋》、《薦福碑》、《岳陽樓》、《青衫淚》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》6種，另有《黃粱夢》，是他和幾位藝人合作的。
以《漢宮秋》最著名。
散曲有《東籬樂府》。
小令《天凈沙·秋思》膾炙人口，匠心獨運,自然天成,絲毫不見雕琢痕跡,被譽(yù)為“秋思之祖”,已被載入中學(xué)課本。
有名家評語：“一切景語皆情語。
” [編輯本段]1、雜劇 馬致遠(yuǎn)著有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃梁夢》、《西華山陳摶高臥》七種。
馬致遠(yuǎn)的散曲作品也負(fù)盛名，現(xiàn)存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首，套數(shù)17套。
其雜劇內(nèi)容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事，元末明初賈仲明在詩中說：“萬花叢中馬神仙，百世集中說致遠(yuǎn)”“姓名香貫滿梨園”。
在馬致遠(yuǎn)生活的年代，蒙古統(tǒng)治者開始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人，卻又未能普遍實行，這給漢族文人帶來一絲幻想和更多的失望。
馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，他的一套失題的殘曲中自稱“寫詩曾獻(xiàn)上龍樓”，卻長期毫無結(jié)果。
后來擔(dān)任地方小官吏，也是完全不能滿意的，在職的時間大概也并不長。
在這樣的蹉跎經(jīng)歷中，他漸漸心灰意懶，一面懷著滿腹牢騷，一面宣稱看破了世俗名利，以隱士高人自居，同時又在道教中求解脫。
《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)早期的作品，也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一種，敷演王昭君出塞和親故事。
歷史上的這一事件，原只是漢元帝將一名宮女嫁給內(nèi)附的南匈奴單于作為籠絡(luò)手段，在《漢書》中的記載也很簡單。
而《后漢書·南匈奴傳》加上了昭君自請出塞和辭別時元帝驚其美貌、欲留而不能的情節(jié)，使之帶上一種故事色彩。
后世筆記小說、文人詩篇及民間講唱文學(xué)屢屢提及此事，對歷史事實多有增益改造。
馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》在傳說的基礎(chǔ)上再加虛構(gòu)，把漢和匈奴的關(guān)系寫成衰弱的漢王朝為強(qiáng)大的匈奴所壓迫；把昭君出塞的原因，寫成毛延壽求賄不遂，在畫像時丑化昭君，事敗后逃往匈奴，引兵來攻，強(qiáng)索昭君；把元帝寫成一個軟弱無能、為群臣所挾制而又多愁善感、深愛王昭君的皇帝；把昭君的結(jié)局，寫成在漢與匈奴交界處的黑龍江投江自殺。
這樣，《漢宮秋》成了一種假借一定的歷史背景而加以大量虛構(gòu)的宮廷愛情悲劇。
《漢宮秋》也許包含了一定的民族情緒。
但是，我們要注意到馬致遠(yuǎn)的基本人生態(tài)度，要么是在元朝統(tǒng)治下積極求取功名，要么是視一切價值標(biāo)準(zhǔn)為空幻，所以，在這方面過分強(qiáng)調(diào)是不適當(dāng)?shù)摹?/p>
這個劇本同現(xiàn)實生活直接相關(guān)的地方，主要是反映出在民族戰(zhàn)爭中個人的不幸。
像金在蒙古壓迫下曾以公主和親，宋亡后后妃宮女都被擄去北方，這些當(dāng)代史實都會給作者以較深的感受。
而《漢宮秋》是一出末本戲，主要人物是漢元帝，劇中寫皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所愛的女人，那么，個人被命運所主宰、為歷史的巨大變化所顛簸的這一內(nèi)在情緒，也就表現(xiàn)得更強(qiáng)烈了。
事實上，在馬致遠(yuǎn)筆下的漢元帝，也更多地表現(xiàn)出普通人的情感和欲望。
中的第三折寫得尤其動人，他利用回環(huán)往復(fù)的手法,將漢元帝在昭君走后,凄婉的的神情形象地描寫出來,也不愧為散曲高手. 當(dāng)臣下以“女色敗國”的理由勸漢元帝舍棄昭君時，他忿忿地說：“雖然似昭君般成敗都皆有，誰似這做天子的官差不自由
”灞橋送別時，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家兒出外也搖裝。
” 對夫妻恩愛的平民生活流露出羨慕之情。
尤其第四折“孤雁驚夢”一大段凄婉哀怨的唱詞，表現(xiàn)出漢元帝對情人的無限思戀，把劇本的悲劇氣氛渲染得愈加濃郁。
這里在塑造戲劇人物的同時，也直接抒發(fā)了作者對歷史變遷、人生無常的感受。
《薦福碑》也是馬致遠(yuǎn)的早期劇作，寫落魄書生張鎬時運不濟(jì)，一再倒霉，甚至薦福寺長老讓他拓印廟中碑文，賣錢作進(jìn)京趕考的盤纏，半夜里都會有雷電把碑文擊毀。
后時來運轉(zhuǎn)，在范仲淹資助下考取狀元，飛黃騰達(dá)。
劇中多處表現(xiàn)出對社會現(xiàn)狀的不滿，如：“這壁攔住賢路，那壁又擋住仕途。
如今這越聰明越受聰明苦，越癡呆越享了癡呆福，越糊突越有了糊突富。
”這個劇本集中反映了作者懷才不遇的牢騷和宿命的人生觀，也反映出當(dāng)代許多文人在社會地位極端低落的處境下的苦悶。
《青衫淚》是由白居易《琵琶行》敷演而成的愛情劇，虛構(gòu)白居易與妓女裴興奴的悲歡離合故事，中間插入商人與鴇母的欺騙破壞，造成戲劇糾葛。
在士人、商人、妓女構(gòu)成的三角關(guān)系中，妓女終究是愛士人而不愛商人，這也是落魄文人的一種自我陶醉。
馬致遠(yuǎn)寫得最多的是“神仙道化”劇。
《岳陽樓》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》以及《黃粱夢》，都是演述全真教事跡，宣揚全真教教義的。
這些道教神仙故事，主要傾向都是宣揚浮生若夢、富貴功名不足憑，要人們一空人我是非，擺脫家庭妻小在內(nèi)的一切羈絆，在山林隱逸和尋仙訪道中獲得解脫與自由。
劇中主張回避現(xiàn)實矛盾，反對人們?yōu)闋幦∽陨淼默F(xiàn)實利益而斗爭，這是一種懦弱的悲觀厭世的態(tài)度。
但另一方面，劇中也對社會現(xiàn)狀提出了批判，對以功名事業(yè)為核心的傳統(tǒng)價值觀提出了否定，把人生的“自適”放在更重要的地位，這也包涵著重視個體存在價值的意義，雖然作者未能找到實現(xiàn)個體價值的合理途徑。
在眾多的元雜劇作家中，馬致遠(yuǎn)的創(chuàng)作最集中地表現(xiàn)了當(dāng)代文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶，并由此反映了一個時代的文化特征。
與此相關(guān)聯(lián)，馬致遠(yuǎn)的劇作，大抵寫實的能力并不強(qiáng)，人物形象的塑造也不怎么突出，戲劇沖突通常缺乏緊張性，而自我表現(xiàn)的成分卻很多。
包括《漢宮秋》這樣的歷史題材的作品在內(nèi)，劇中人物往往游離戲劇沖突，作大段的抒情，這常常是作者在借劇中人物表現(xiàn)自己的喜怒哀樂。
如《岳陽樓》中呂洞賓所唱《賀新郎》一曲： 你看那龍爭虎斗舊江山，我笑那曹操奸雄，我哭呵哀哉霸王好漢。
為興亡笑罷還悲嘆，不覺的斜陽又晚。
想咱這百年人，則在這捻指中間。
空聽得樓前茶客鬧，爭似江上野鷗閑，百年人光景皆虛幻。
這實際是作者在其散曲中寫過多次的一種人生感受。
如上所述，馬致遠(yuǎn)大多數(shù)雜劇的戲劇效果不是很強(qiáng)的。
前人對他的雜劇評價很高，主要有兩個原因：一是劇中所抒發(fā)的人生情緒容易引起舊時代文人的共鳴，再就是語言藝術(shù)的高超。
馬致遠(yuǎn)雜劇的語言偏于典麗，但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美，而是把比較樸實自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。
如《漢宮秋》中寫“驚雁”的一支《堯民歌》： 呀呀的飛過蓼花汀，孤雁兒不離了鳳凰城。
畫檐間鐵馬響丁丁，寶殿中御榻冷清清。
寒也波更，蕭蕭落葉聲，燭暗長門靜。
馬致遠(yuǎn)散曲選： [編輯本段]2、故居介紹 小橋流水誰人家 ——元代戲劇家馬致遠(yuǎn)故居 在京西門頭溝區(qū)王平鎮(zhèn)的韭園村西落坡小山村內(nèi)，有一元代古宅，村民們世代相傳說這里就是馬致遠(yuǎn)故居。
在我國的文學(xué)史上，元代的戲劇可以說是燦爛輝煌的一頁，出現(xiàn)了許多著名的大戲劇家和很多優(yōu)秀的劇本。
而且很多戲劇家都是大都(北京)人，比如著名的“元曲四大家”中的關(guān)漢卿、王實甫、馬致遠(yuǎn)。
他們的劇本經(jīng)常在大都西城磚塔胡同里的勾闌瓦舍中演出，有時他們還親自粉墨登場。
元代的很多劇目，像關(guān)漢卿的《竇娥冤》、《望江亭》、王實甫的《西廂記》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》(即《漢明妃》或《昭君出塞》)等，現(xiàn)在也是久演不衰。
北京可以說是我國戲劇的發(fā)祥地之一。
元代眾多戲劇家的生平資料都很少，多見于專門介紹元代戲劇家及作品的書籍《錄鬼簿》、《青樓集》中。
現(xiàn)在，惟一有線索的只有大戲劇家馬致遠(yuǎn)的故居。
故居所在的韭園村是“王平古道”的道口，“王平古道”經(jīng)門頭溝區(qū)王平、大臺、木城澗、莊戶村、千軍臺、張家村、七里墳等村鎮(zhèn)，到軍響鄉(xiāng)又和京西大道會合。
韭園村由韭園村、東落坡村、西落坡村和橋耳澗村四村組成。
馬致遠(yuǎn)故居在西落坡村，坐西朝東，是一座大四合院。
故居門前是小橋流水，門前的影壁墻上寫著“馬致遠(yuǎn)故居”，并有馬致遠(yuǎn)生平的介紹。
繞過影壁就來到院子里。
院子很大，西北東南四面都有房間，每面三五間。
因長久沒有人居住，現(xiàn)已破舊得很厲害，院內(nèi)野草叢生，雜物滿地。
馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”。
不失為對京西古道滄桑的寫照。
據(jù)《中國文學(xué)史》和其它一些資料記載，馬致遠(yuǎn)(1250—1324年)字千里，號東籬。
大都(北京)人。
有“姓名香貫滿梨園”之稱，是當(dāng)時文學(xué)組織“貞元書會”的主要成員。
馬致遠(yuǎn)因不滿官場的腐敗，隱居山林，過著“酒中仙、塵外客、林中友、曲中游”的生活。
這山林在何處并沒有明確的文字記載。
但韭園村的西落坡村村民們世世代代相傳，這里就是馬致遠(yuǎn)故居。
由此可以看出，民眾對這位大戲劇家的熱愛。
人們也更愿意相信他的另一首名曲《清江引·野興》:“西村日長人事少，一個新蟬噪。
恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢隨蝶去了。
”寫的就是西落坡村。
指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。
明代何良俊在《四友齋叢說》中說：“元人樂府稱 馬東籬、鄭德輝、關(guān)漢卿、白仁甫為四大家。
”在此以 前，元代周德清在《中原音韻》序中說：“樂府之盛之 備之難，莫如今時……其備則自關(guān)、鄭、白、馬，一新 制作。
”但是，周德清雖以四人并稱，卻并未命以“四 大家”之名，另外，明初賈仲明為馬致遠(yuǎn)作的吊詞中又 有“共庾、白、關(guān)老齊眉”的說法，庾指庾吉甫。
這些 說法表明，元曲四大家的概念是逐漸形成的。
關(guān)于這幾位元曲作家的排列和評價，因人因時而各 有不同。
元代鐘嗣成的《錄鬼簿》把關(guān)漢卿列為雜劇作 家之首，賈仲明稱關(guān)漢卿是：“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師 首，捻雜劇班頭。
”但明初朱權(quán)的《太和正音譜》卻首 推馬致運,以為“宜列群英之上”,而以關(guān)漢卿為“可上 可下之才”。
明代前期以后，又有盛贊鄭光祖而貶低其 余三家的，如何良俊《四友齋叢說》說：“馬之辭老健 而乏滋媚,關(guān)之辭激厲而少蘊藉，白頗簡淡,所欠者俊語， 當(dāng)以鄭為第一。
”清人王季烈《曲談》中則認(rèn)為“關(guān)、 白、馬、鄭諸家”。
近代王國維的《宋元戲曲史》中說： “元代曲家，自明以來，稱關(guān)、馬、鄭、白，然以其年 代及造詣?wù)撝?，寧稱關(guān)、白、馬、鄭為妥也。
關(guān)漢卿一 空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng) 為元人第一。
” 關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖代表了元代不同時期 不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，他們被稱為“元曲四大家”， 已為歷史公認(rèn)。
明代王世貞、王驥德等人為王實甫未被 列入“四大家”而提出非難，王驥德還提出“王、馬、 關(guān)、鄭”說。
清代李調(diào)元《雨村曲話》則有“馬、王、 關(guān)、喬（吉）、鄭、白”之說，但未見流行
