用景物描寫來表達人物悲傷心情的句子

天灰蒙蒙的，十分得冷，小草低下了頭，樹枝彎彎曲曲，抬起頭，發(fā)現(xiàn)烏云密布，沒想到雨竟已靜悄悄地下了起來。

用景物描寫來表達人物悲傷心情的句子

雨傾盆地下，卻洗不盡我心中的悲傷。

抬頭望著天，太陽是那樣的刺眼，仿佛也不容我于這人世間。

黑沉沉的天，仿佛我下一刻迎接的就是那傾盆大雨。

烘托悲傷心情的景物描寫

江城子 殤 清酒濁淚獨心傷，月凄涼，人惆悵；憑欄影只，唯聽雨斷腸。

醉眼迷離終成恨，紅顏去，情已涼。

春風猶憶舊人樣，惜過處，濕紅妝；北雁南飛，誰憐空飄蕩

勞魂役夢下晚芳，梧桐墜，惹晨霜。

謝池春 斷橋 浮萍卷絮，恰是蕩泊難駐。

風荷舉，保俶突兀。

粉黛青霜，擁花黃而顧，笑多情自來多誤； 云殘日暮，痕遮錦箋尺素。

勞燕苦，形只影孤。

泣煙輕寒，天涯斷腸路，恨金風玉露不渡。

驀山溪 西子夜雨薄雨更半，瀝瀝猶未斂。

恒娥蔽影墨，盡無眠，衾寒酒淡。

云愁凝落，流年當風摧，露飛濺，汀蘭殘，牙帳珠簾前； 庭戶無聲，疏星映河漢。

平湖溢微波，秋濤幃，斗拱低檐。

幽闃成緒，不知歲幾許，夜闌珊，人空閑，素手撥清弦。

以前我自已填的幾首詞，看用的上不

用景物描寫體現(xiàn)人物心情的句子。

悲傷、高興、無奈遺憾。

各200字。

急

悲傷：一風過后，院子已經(jīng)充蕭條的氣息葉滿地，竟也無黛玉般憐惜它們。

南飛的大雁戀戀不舍地離開這片樂土，去開辟另一片陌生的天地。

輕輕地踏上鋪滿落葉的小徑，沙沙聲時斷時續(xù)，哭訴著著它們悲慘的命運。

天空不再像春夏那樣透露著水的靈性，干燥的季節(jié)，無奈的風景。

一只烏鴉在頭頂?shù)臉渲ι辖袀€不停，亂了節(jié)奏，擾了人心，此刻，竟也無力理會它的晦氣，獨自低頭，在這悲傷的秋景中越陷越深。

高興：又是一天好時光，清早的陽光溫暖又明媚，空氣清新而舒適，通往學校的林蔭小道上充滿了同學們的歡聲笑語，引得枝上的鳥兒們也隨聲附和，唱著悅耳的歌。

路邊的小草努力的吮吸著晶瑩的露珠，向著陽光漫布的地方伸展著。

花兒朝我微微笑，此刻，就想唱起那首歌：“小呀么小兒郎，背著書包上學堂，不怕那太陽曬，不怕那風雨狂……”帶著滿懷的希望，帶著這掩飾不住的微笑，大踏步向前。

無奈遺憾：一顆千年古樹，樹葉稀疏，枝干粗大，裂痕斑斑，錯綜復雜的樹枝像瘦骨嶙峋的人一樣沒了活力。

它的葉，沒有花的陪伴，愈發(fā)的蒼白；它的枝，沒有鳥兒的嬉戲，愈發(fā)的落寞；它裸露的根，沒有泥土的滋潤，愈發(fā)的干枯。

是否像年老的智者一樣，它也經(jīng)歷著孤獨與衰亡。

又有誰能來拯救它將逝去的生命，或許作為建筑的材料它已經(jīng)不再合適，徒留嘆息在一片篝火之后。

自己寫的哈

用景物描寫來表達人物悲傷心情的句子

（我寫的~）1.在風中沒落的塵埃,失散到地上,變成了永久的沙礫.2.冷色調(diào)灰白的云層,無可預料地遮住了九天之外那七色的彩虹,顫抖著下雨來.3.頭頂上的蒼穹,泛著灰藍色的光,凄凄切切地照耀在雪地上,把那僅有的幾根枯草,也埋進了白茫茫的海里.(超了幾個字...行么?)

描寫心情不好的景物描寫

碧云天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。

曉來誰染霜林醉 ，總是離人淚。

流水落花春去也，天上人間。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

夕陽無限好，只是近黃昏。

用景物描寫體現(xiàn)人物心情的句子

近人在中進而指出:“一切景語皆情語。

”可見情、景確實是古典詩詞中最基本的內(nèi)容。

　　由于情與景在詩詞中構(gòu)建的方式不同，我們可以從以下幾個方面來看唐詩中情與景的結(jié)合。

　　一、觸景生情。

這類詩詞中，詩人心中的情還處在潛滋暗生的狀態(tài)，由于感觸到景物而使得隱藏的情感一下子顯露出來，并寓情于景中。

如的：　　遠上寒山石徑斜, 白云深處有人家。

　　停車坐愛楓林晚, 。

　　詩中展現(xiàn) 一幅山林秋色圖，遠山、斜徑、白云、人家等這些都是一般山林都有的特點，不足為奇；但是暗藏在詩人心中的對山景的愉悅使得作者停下來不走了。

直到近晚也不走,卻是由于山林中的楓葉,于是“”,就觸動了詩人萌生愉悅而對美追求的心情駐車欣賞,止步品味,這樣詩人對秋的熱烈、生氣勃勃的感受,就讓楓葉觸發(fā)出來了。

　　二、寓情于景。

有一類詩詞中常是情景分寫的。

有的是上句寫景,下句寫情;有的是上聯(lián)寫景,下聯(lián)寫情;有的是前半部分寫景,后半部分寫情;有的是上片寫景,下片寫情等等。

這類詩詞的情景抒寫雖有側(cè)重,但其內(nèi)涵統(tǒng)一的,景為情作鋪墊,情滲景顯靈氣。

如的：　　風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。

　　無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

　　萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。

　　全詩通過登高所見的秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。

詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。

首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物 ，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。

次聯(lián)著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充 。

三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。

四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結(jié)到時世艱難是潦倒不堪的根源。

這樣，憂國傷時的情操，便躍然紙上。

全詩風格正是“沉郁頓挫”詩風的很好體現(xiàn)。

情景交融，十分感人。

　　三、緣情布景。

這一類詩詞中,由于詩人心中淤積著強烈的思想情感,他需要將這種情感宣泄出來,于是就或給自己所處環(huán)境情感化,或安排與自己情感相印合的景物,一般說來,就是將自己的主觀感受明白地兌附在景物上。

如的：　　東皋薄暮望，徙倚欲何依。

　　樹樹皆秋色，山山唯落暉。

　　牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

　　相顧無相識，。

　　本詩寫秋景是其染上了一層淡的感情色彩，使全詩籠罩著淡淡的哀愁，顯示了詩人彷徨無依之感。

本詩首尾兩聯(lián)抒情言事。

中間兩聯(lián)寫景，經(jīng)過以情寫景、借景言情的層層深化描寫，把詩人的孤寂彷徨之情與籠罩四野的秋色暮景巧妙的聯(lián)結(jié)起來，給讀者帶來直覺的藝術(shù)觀感和美的愉悅。

詩中所蘊含的不盡之意，更使人們長久地咀嚼、回味。

　　四、情景互襯。

這類詩詞中,情與景是相互襯托關(guān)系,情因景襯,情更真切; 景因情襯,景更深沉。

如岑參的《白雪歌送武判官歸京》：　　北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

　　忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

　　將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

　　瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

　　紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

　　輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

　　山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

　　這是一首詠邊地雪景，寄寓送別之情的詩作。

開篇先寫野外雪景，把邊地冬景比作是南國春景，可謂妙手回春。

再從帳外寫到帳內(nèi)，通過人的感受，寫天之奇寒。

然后再移境帳外，勾畫壯麗的塞外雪景，安排了送別的特定環(huán)境。

最后寫送出軍門，正是黃昏大雪紛飛之時，大雪封山，山回路轉(zhuǎn)，不見蹤影，隱含離情別意。

全詩連用四個“雪”字，寫出別前，餞別，臨別，別后四個不同畫面的雪景，景致多樣，色彩絢麗，十分動人。

雖然寫雪冷，但友人間的情卻是溫暖的。

這樣送別的情與雪景的襯托，更顯得情的深重。

　　情與景是不可分的，寫景是為了抒情，抒情是要襯托景物的環(huán)境作用。

在欣賞詩歌的時候，不能把情與景分開。

因為只有把握好情與景的關(guān)系，就能更好的理解詩歌所表達的主旨，從而體會詩人當時的心境。

不過詩歌的鑒賞還可以從其它的角度去欣賞，在這里我只是從情與景這兩方面的結(jié)合來說說我的觀點。