結(jié)合實(shí)際，談?wù)剝和膶W(xué)戲劇文學(xué)，兒童影視文學(xué)與兒童生活的關(guān)系

這是個(gè)無比碩大的話題呀~~首先：兒童文學(xué)的基本屬性注定了它的教育意義、引導(dǎo)作用以及審美教育啥的，包括建立早期的正確三觀念，這些東西都是兒童文學(xué)兒童戲劇已經(jīng)影視作品要做的；其次：其實(shí)跟標(biāo)準(zhǔn)的神馬文學(xué)戲劇啥的曲別主要在受眾上，為了祖國下一代嘛。

解決辦法也是有的，要是真的說要結(jié)合實(shí)際的話，有時(shí)間就去做個(gè)問卷調(diào)查找個(gè)學(xué)校一撒再收回來自己總結(jié)一下就好了，有實(shí)際調(diào)查才有發(fā)言權(quán)。

如果懶得去做，只是做個(gè)題，或者寫個(gè)論文，上網(wǎng)找一兩部兒童電視劇看上幾集，結(jié)合內(nèi)容的教育意義，直接扣主題。

國家級的畫家有幾個(gè)人

所謂的國家級畫家就是在中國有廣泛影響力的畫家群體，畫作也很有名氣的人，中國具體有國家級畫家多少人無法統(tǒng)計(jì)，根據(jù)時(shí)代順序舉例如下：　　任伯年　　任伯年[2]，1840年生，1896年卒，浙江山陰（今紹興）人。

任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。

他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。

　　英國雜志認(rèn)為：任伯年的藝術(shù)造詣與西方梵高相若，在19世紀(jì)中為最具有創(chuàng)造性的宗師。

　　吳昌碩　　吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人。

杭州西泠印社首任社長。

初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。

我國近代金石、書、畫大師。

著有、。

　　齊白石　　齊白石，1864年元旦（出生于湘潭縣白石鋪杏子塢），1957年9月16日病逝于北京，終年九十四歲。

　　黃賓虹　　黃賓虹（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。

名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。

安徽歙縣人，出生于浙江金華。

　　潘天壽　　潘天壽（1897~1971），浙江寧海人。

潘天壽原名天授，字太頤，號壽者。

晚年號雷婆頭峰壽者。

潘天壽年青時(shí)自感“無干事之才，只有書畫尚能勝任”，因而在詩、書、畫、篆刻等方面深入探研。

　　張大千　　張大千（1899～1983年），四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺。

1899年(清光緒二十五年己亥)5月10日（農(nóng)歷四月初一），大風(fēng)堂畫派創(chuàng)始人之一。

他出生在四川省內(nèi)江縣城郊安良里象鼻嘴堰塘灣的一個(gè)書香門第的家庭。

　　李苦禪　　李苦禪（1899~1983）原名英杰，后改名英，號勵公，生于山東省高唐縣。

我國當(dāng)代杰出的大寫意花鳥畫家、書法家、人民的美術(shù)教育家。

中央美術(shù)學(xué)院教授。

　　李可染　　李可染[2]（1907~1991）江蘇徐州人。

13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。

1929年以優(yōu)異的成績?nèi)牒贾荩▏H）西湖藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。

1943年應(yīng)聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。

1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國立北平藝專中國畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。

新中國成立后、他進(jìn)一步致力于中國畫藝術(shù)的革新，將可貴者膽，所要者魂為座右銘，開一代山水畫宗師。

1979年當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會副主席、全國文聯(lián)委員，并被任命為中國畫研究院院長。

1978年起當(dāng)選為第五屆、第六、第七屆全國政協(xié)委員。

　　傅抱石　　傅抱石，我國著名畫家，“新山水畫”代表畫家。

原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。

1904年10月5日生于江西南昌，祖籍江西新余。

少年家貧，11歲在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。

1925年著〈國畫源流概述〉，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。

1929年著〈中國繪畫變遷史綱〉，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。

1934年在東京舉辦個(gè)人畫展。

1935年回國，在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。

抗日戰(zhàn)爭期間定居重慶，繼續(xù)在中央大學(xué)任教。

1946年遷南京。

新中國成立后，曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。

　　徐悲鴻　　徐悲鴻[2]（1895年7月19日－1953年9月26日），原名壽康，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，中國畫家、　　徐悲鴻代表作　　美術(shù)教育家，擅長畫馬。

他是中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基者。

出身貧寒，自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩文書畫。

1912年17歲時(shí)便在宜興女子初級師范等學(xué)校任圖畫教員。

1916年入上海復(fù)旦大學(xué)法文系半工半讀，并自修素描。

1917年留學(xué)日本學(xué)習(xí)美術(shù)，不久回國，任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師。

1919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摩研究西方美術(shù)。

1927年回國，先后任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。

　　魯石　　魯石先生是一位以花鳥畫著稱的畫家。

原名杜廣廉，又作杜冰，齋號觀月樓，1937年生，1966年畢業(yè)浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）國畫系，受教于潘天壽，吳弗之，諸樂三，陸抑非諸先賢，并曾受到李苦禪，吳作人，賴少奇，王個(gè)移等大師的指點(diǎn)，現(xiàn)為國家一級美術(shù)師，教授。

魯石先生的畫風(fēng)豪放雄渾，氣勢磅礴，畫面絢爛強(qiáng)烈，蒼蒼郁郁，無論是大畫或者小畫，整幅畫面墨氣縈繞生機(jī)勃勃，個(gè)人面貌十分強(qiáng)烈。

多年的藝術(shù)浸染加上自身的刻苦自勵，使他兼具北方畫派的粗獷豪爽和南方畫派的細(xì)膩精致。

李苦禪先生說：‘魯石的畫墨氣好，有扎實(shí)的基本功，正統(tǒng)國畫也’。

賴少奇先生也贊嘆道：‘魯石的畫很有大家風(fēng)范’。

吳作人先生說：“看魯石作畫是一種享受、其神、其韻、其境確非一般。

” 近些年，魯石的作品在國內(nèi)引起較大反響，具有極高的收藏價(jià)值，國內(nèi)外數(shù)十家博物館、美術(shù)館均收藏其作品。

　　范曾　　范曾，江蘇南通人，1938年生于書香之家，自幼即學(xué)習(xí)歷史、文學(xué)和繪畫，1959年考入天津南開大學(xué)歷史系。

　　劉大為　　劉大為，男，漢族，山東諸城人，1945年生，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫研究生班。

　　臧伯良　　臧伯良，別名臧連良。

（誤傳名藏伯良、藏連良）　　1960年生于北京，少年拜著名畫家張麗為師，研習(xí)素描、速寫、油畫。

　　1973年10月參加獲二等獎，1976年12月參加，作品素描獲一等獎。

　　19歲后先后得到李可染、何海霞、黃胄、吳冠中、董壽平、梁樹年、白雪石等老一輩藝術(shù)大師的親授。

1978年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院高級研究班學(xué)習(xí)，后改攻重彩水墨畫。

1986年北京畫院研究班畢業(yè)。

　　原某畫報(bào)社美術(shù)攝影部主任，職業(yè)畫家，中國國際美術(shù)交流協(xié)會理事，原中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京中國畫研究會會員。

　　1984年與著名畫家胡爽庵合作，1984年創(chuàng)作，張大千先生大陸弟子著名畫家田世光教授、梁樹年教授、劉力上教授、著名畫家胡爽庵題詞。

　　　　古元　　古元1919年8月5日出生于廣東中山縣那洲鄉(xiāng)（現(xiàn)屬珠海市）。

1932年 考入廣東省立第一中學(xué)（廣雅中學(xué)）。

1939年 進(jìn)入延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系第三期學(xué)習(xí)。

1941年 在“魯藝”擔(dān)任美術(shù)工場木刻組長，兼任部隊(duì)藝校美術(shù)教員。

1942年 參加延安整風(fēng)運(yùn)動和“延安文藝座談會”，參加“全國木刻展”，引起各界和國際輿論注目。

　　1944年 “魯藝”美術(shù)工場改為研究室，任研究生、創(chuàng)作組長，被選為“甲等文教模范”。

　　黃胄　　黃胄，字映齋。

因其父四十多歲方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。

“黃胄”是初中時(shí)自己起的筆名，以后一直沿用此名。

曾用名梁葉子、苗迪。

文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。

　　周思聰　　周思聰（1939～1996），中國美術(shù)家協(xié)會原副主席。

天津市寧河縣人。

1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958 年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉、李苦禪等諸位名師指點(diǎn)，　　周思聰代表作　　1963年畢業(yè)后分配到北京中國畫院（今北京畫院），為北京畫院一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。

周思聰受過嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長水墨人物畫，兼及花卉，偶作山水。

自80年代起，她又致力于自身畫風(fēng)的變革與探索，在作品中引入西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)對筆墨加以提煉和強(qiáng)化，使之更為精練，并富有意趣。

代表作品中國畫獲1979年建國30周年全國美展一等獎。

1985年創(chuàng)作《正午》獲第6屆全國美展銅質(zhì)獎。

　　宋滌　　宋滌筆名建公， 1945年出生于今山東省煙臺市牟平區(qū)，自幼在北京讀書。

1968年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。

著名畫家，開創(chuàng)了一代中國畫的寫實(shí)主義新風(fēng)。

　　1960年投師李苦禪、許麟廬先生，學(xué)習(xí)寫意花鳥。

1963年考入北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，學(xué)習(xí)工筆花鳥、人物。

　　黎雄才（1910-2001.12）男，漢族，廣東肇慶人。

我國當(dāng)代杰出的國畫家、美術(shù)教育家,嶺南畫派卓有成就的代表人物。

自幼酷愛繪畫，后從師高劍父，入“春睡畫院”學(xué)習(xí)，數(shù)年后得高劍父資助留學(xué)日本，歷時(shí)四載見聞益廣，藝事大進(jìn)。

1924年，他就讀于肇慶中學(xué)。

1926年拜高劍父為師，翌年入高劍父的春睡畫院學(xué)習(xí)，并一度在廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校兼習(xí)素描。

1932年，得到高劍父資助，赴日本留學(xué)，入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫；1935年畢業(yè)歸國，任教于廣州市立美術(shù)?？茖W(xué)校。

1943年，受聘于重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，任副教授。

1948年任廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。

中華人民共和國建立后，先后任華南文藝學(xué)院、中南美術(shù)?？茖W(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長兼中國畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會副主席。

三十年代初作品《瀟湘夜雨》獲比利時(shí)國際博覽會金獎，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入選芝加哥“當(dāng)前進(jìn)步博覽會”和德國柏林舉辦的“中國美術(shù)展覽會”。

其中〈珠江帆影〉為德國博物館收藏。

　　葉淺予　　葉淺予(1907.3.31 -1995)，浙江桐廬人，從事畫教學(xué)和以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創(chuàng)作，中國漫畫和生活速寫的 葉淺予奠基人。

曾任中國美協(xié)副主席，中國文聯(lián)委員，中國畫研究院副院長，中央美院教授。

擅人物、花鳥、插圖、速寫等。

曾為矛盾小說《子夜》、老舍劇本《茶館》等書插圖，出版?zhèn)€人畫集多種。

創(chuàng)作長篇漫畫《王先生》、《小陳留京外史》、組畫《天堂記》等，著有《畫馀記畫》和《十年惡夢錄》 。

1936年出版《旅行速寫》《淺予速寫集》。

　　從20世紀(jì)40年代開始，葉老就由漫畫轉(zhuǎn)向中國畫。

綜觀葉老一生，在中國畫人物畫創(chuàng)作上致力最勤，為衰落的人物畫貼近現(xiàn)實(shí)生活反映時(shí)代作出了突出的貢獻(xiàn)。

　　啟功　　啟功，1912年7月26日生， 字元白，也作元伯，中國當(dāng)代著名教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、書畫家、文物鑒定家、紅學(xué)家、詩人，國學(xué)大師。

滿族，愛新覺羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫。

　　蔣兆和　　蔣兆和（1904—1986）被稱為20世紀(jì)中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國現(xiàn)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)巨匠。

　　劉海粟　　劉海粟(1896-1994年) 。

祖籍安徽省鳳陽，生于江蘇省常州。

自幼酷愛書畫，1912年11月與烏始光、張聿光在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學(xué)校“上海國畫美術(shù)院”任校長，并取蘇軾“渺滄海一粟”詞意，改名“海粟”。

首創(chuàng)男女同校，采用人體模特兒和旅行寫生，被責(zé)罵為“藝術(shù)叛徒”，但得蔡元培等學(xué)者支持。

1918年到北京大學(xué)講學(xué)，1919年到日本考察美術(shù)教育，回國后創(chuàng)辦天馬會。

　　朱屺瞻　　朱屺瞻先生（1892-1996）清光緒十八年五月初二生于江蘇太倉瀏河新鎮(zhèn)，名增鈞，號起哉、二瞻老民。

　　趙望云　?。?906-1977）中國現(xiàn)代著名國畫家，長安畫派的創(chuàng)始人之一。

河北省束鹿(今河北省辛集市)人。

曾任西北軍政委員會文化部文物處處長、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會首任主席、陜西省人大代表、陜西省政協(xié)委員、陜西省文化局副局長等職。

　　趙望云除了對現(xiàn)代山水、人物畫方面取得成就之外，對于家畜動物的描繪也有新的創(chuàng)造。

特別是他畫的毛驢、造型準(zhǔn)確。

筆簡墨潤、形象生動、活潑可愛，所以解放前人們送給他一個(gè)雅號－－“趙望驢”。

當(dāng)今畫驢名家黃胄，就是在他的影響下而有所發(fā)展的。

　”　　黃君璧　　（1898—1991），廣州南海人；原名允瑄，晚號君翁，本名韞之，以號行，廣州南?？h西樵人；　　吳作人　　吳作人（1908—1997），安徽省涇縣人， 1950年任中央美術(shù)學(xué)院教授兼教務(wù)長，1955年任副院長，1958年出任院長，1979年任名譽(yù)院長。

曾當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、副主席。

1979年當(dāng)選中國文聯(lián)副主席，1985年當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會主席。

1984年法國政府文化部授予他“藝術(shù)與文學(xué)最高勛章”，1985年榮獲比利時(shí)王國王冠級榮譽(yù)勛章。

吳作人為“中國水墨畫”的開拓了新的風(fēng)貌，從理論和實(shí)踐上都作出了重大的貢獻(xiàn)，是我國當(dāng)代美術(shù)史上承前啟后的一代杰出的美術(shù)家和美術(shù)教育家。

　　錢松巖　　（ 1899.9~1985.9），當(dāng)代畫家。

江蘇宜興人，曾任江蘇省國畫院院長、名譽(yù)院長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、顧問，第四、五、六屆全國人大代表，是當(dāng)代中國山水畫主要代表人之一。

　　　　宋文治　　宋文治（1919—1999）師從張石園學(xué)習(xí)“四王”，拜吳湖帆為師，并向陸儼少、朱屺瞻請益打下深厚的傳統(tǒng)功底；1957年在江蘇國畫院從事專業(yè)山水畫創(chuàng)作，博取眾長，形成了獨(dú)特的風(fēng)格；60歲后以“潑彩”和其他新技法啟發(fā)，作品氣息清新，妙趣橫生；曾經(jīng)擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會理事，江蘇美協(xié)副主席，江蘇文聯(lián)委員，南京大學(xué)教授等職；代表作品有《江南春潮》、《山川巨變》、《梅園長春》、《江南春潮》等；出版有《宋文治作品選集》、《宋文治畫集》等。

　　黃永玉　　1924年7月9日出生在湖南省鳳凰縣城沱江鎮(zhèn)。

土家族人。

筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。

土家族人，受過小學(xué)和不完整初級中學(xué)教育。

因家境貧苦，12歲就外出謀生，流落到安徽、福建山區(qū)小瓷作坊做童工，后來輾轉(zhuǎn)到上海、臺灣和香港。

14歲開始發(fā)表作品，以后一段時(shí)間主攻版畫，其獨(dú)具風(fēng)格的版畫作品飲譽(yù)國內(nèi)外。

十六歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生。

曾任瓷場小工、小學(xué)教員、中學(xué)教員、家眾教育館員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員、報(bào)社編輯、電影編劇及中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。

　　朱宣咸　　朱宣咸(1927年——2002年)，中國畫畫家、木刻版畫家、漫畫家與美術(shù)活動家。

　　20世紀(jì)40年代初起從事中國畫，中國新興木刻版畫與時(shí)政漫畫，由浙江到上海直接參與魯迅發(fā)起的新興木刻版畫運(yùn)動，1946年加入中華全國木刻協(xié)會；1948年在近代史上著名的“《觀察》事件”中被捕；1949年與劉開渠、楊可揚(yáng)、張樂平、（鄭）野夫、龐薰琹等代表上海美術(shù)界在上?！洞蠊珗?bào)》發(fā)表了迎接解放的“美術(shù)工作者宣言”，該宣言的發(fā)表也意味著國統(tǒng)區(qū)美術(shù)和上海近代美術(shù)史從此翻開了嶄新的一頁；同時(shí)，進(jìn)入中華全國美術(shù)協(xié)會、中華全國木刻協(xié)會、中華全國漫畫協(xié)會“聯(lián)合辦事處”，參與了上海解放初期美術(shù)事業(yè)的籌備建設(shè)工作；此后，參加中國人民解放軍，1949年底隨軍到重慶。

1951年起任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（今中國美術(shù)家協(xié)會前身）重慶執(zhí)委，中國美術(shù)家協(xié)會會員，在重慶市美術(shù)家協(xié)會成立時(shí)被選舉為首任常務(wù)副主席兼秘書長；是成立重慶市美術(shù)家協(xié)會的籌備人，成立重慶國畫院的發(fā)起人、顧問，成立重慶美專校的創(chuàng)始人、校長。

作為1949年新中國建立后美術(shù)事業(yè)的重要開拓者之一，對于建立、推動和促進(jìn)20世紀(jì)中期與后期重慶美術(shù)事業(yè)的繁榮、發(fā)展與走向全國作出了重要貢獻(xiàn)；被政府授予“獻(xiàn)給共和國創(chuàng)立者”勛章。

　　于非闇　　于非闇，原名于照，字非廠，別署非闇，又號閑人、聞人、老非，山東蓬萊人，母系為愛新覺羅氏。

1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地。

早年隨王潤暄學(xué)畫，1912年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，后任教于私立師范學(xué)校、私立華北大學(xué)美術(shù)系、私立京華美術(shù)?？茖W(xué)校、國立藝術(shù)專科學(xué)校。

兼任古物陳列所附設(shè)國畫研究館導(dǎo)師。

1935年起專攻工筆花鳥畫,任職于故宮古物陳列所，臨摹、研究了大量古代繪畫，打下了較深的傳統(tǒng)根基。

1949年后任中央民族美術(shù)研究所研究員 　　謝稚柳　　謝稚柳（1910-1997）江蘇常州武進(jìn)人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。

擅長書法、緩畫及古書畫鑒定。

少曾任中央大學(xué)教授，歷任上海市文物保護(hù)委員會編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國美協(xié)理事、上海分會副主席，中國書法家協(xié)會理事、上海分會副主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會委員等。

著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術(shù)敘錄》、《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等。

在書畫鑒定上與徐邦達(dá)，啟功二先生齊名。

　　張善孖　　張澤（1882－1940），字善孖（一作善子，又作善之）號虎癡，四川內(nèi)江人。

曾任上海美專教授。

與八弟張爰（大千）同寓上海，領(lǐng)袖風(fēng)雅，又二難之目。

善畫山水、花鳥、魚蟲、走獸、尤精畫虎。

畫有十二金釵圖，寫虎各種形態(tài)，各摘西廂記詞句題之。

如“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”、“怎么回不過臉來”、終日價(jià)情思睡昏昏“等，以寓美人猛虎之意。

抗日戰(zhàn)爭后，游美，舉行畫展募捐，返國卒于重慶，年五十九。

　　亞明　　亞明（1924～2002年），安徽合肥人。

原姓葉，名家炳，號敬植，后改名亞明。

歷任無錫市美協(xié)主席，江蘇省美術(shù)工作室主任，華東美協(xié)理事，江蘇省國畫院副院長，中國美協(xié)江蘇分會主席，中國美協(xié)常務(wù)理事，香港《文匯報(bào)》中國畫版主編，南京大學(xué)藝術(shù)研究中心教授。

出版有《訪蘇畫輯》、《亞明作品選集》、《亞明畫集》、《三湘四水集》、《亞明近作選集》、《當(dāng)代名家中國畫-亞明》等。

　　王雪濤　　王雪濤，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。

1903年12月31日出生，1982年11月24日逝世，河北成安人。

原名庭鈞，字曉封，號遲園 。

自幼喜繪畫，1918 年入保定直隸高等師范附設(shè)手工圖畫科， 畢業(yè)后到小學(xué)執(zhí)教。

　　董壽平　　董壽平(1904--1997) ，原名揆，字諧柏，后改名壽平。

男，漢族，山西省臨汾市洪洞縣人，祖輩皆為當(dāng)?shù)氐で喔呤郑抑?藏書甚富。

　　張仃（1917—2010），號它山，遼寧黑山人；著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家、美術(shù)理論家；曾擔(dān)任中國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會全國壁畫工作委員會主任委員，中國畫研究院院務(wù)委員，黃賓虹研究會會長，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、院長，曾任《1949—1989中國美術(shù)年鑒》顧問。

　　霍春陽　　霍春陽，1946年出生于河北，1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教至今。

現(xiàn)為天津美院中國畫系主任、教授。

　　朱新建　　朱新建，1953年生于南京。

1980年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，并留校任教。

現(xiàn)為中國美協(xié)會員。

1987年為上海美術(shù)電影廠、中央電視臺設(shè)計(jì)動畫片《老鼠嫁女》、《金元國歷險(xiǎn)記》、《皮皮魯和魯西西》的人物造型。

作品多次在國內(nèi)外舉辦個(gè)展，參加重要展覽。

曾獲第六屆全國美展銀獎。

出版有《筆墨隨心》河北教育出版社，2000版；《水墨小品》、《戲曲人物》廣西美術(shù)出版社，2000版等多種畫集。

　　王泰戈　　王泰戈，字天翼，嘯林齋主人，善畫虎、獅、豹、熊、熊貓等，素有虎王之稱。

他不求功名，只是把所有收入全部投入到寫生創(chuàng)作上，他經(jīng)常出現(xiàn)在世界各地野生保護(hù)區(qū)及動物園，這也是他人生最大的追求。

一幅好作品需要投入全部精力去創(chuàng)作，整個(gè)創(chuàng)作過程的心里滿足感只有藝術(shù)家本人能體會到，雖然很苦很累很危險(xiǎn)，但他一直在按自己的方式去面對他精彩的藝術(shù)人生。

　　于志學(xué)　　于志學(xué)，冰雪山水畫創(chuàng)始人，現(xiàn)任黑龍江省美協(xié)名譽(yù)主席、黑龍江省畫院榮譽(yù)院長、、中國美協(xié)理事、中國美術(shù)創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員、中國國際書畫藝術(shù)研究會副會長、第九屆全國政協(xié)委員。

2006 年榮獲黑龍江省委宣傳部頒發(fā)的“文藝終生成就獎”。

現(xiàn)已多次出版了《于志學(xué)畫集》。

　　王鏞　　王鏞，別署凸齋、鼎樓主人等。

一九四八年三月生于北京，山西太原人。

一九七九年考取中央美術(shù)學(xué)院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻專業(yè)，一九八一年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎金一等獎并留校執(zhí)教。

現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、書法藝術(shù)研究室主任、中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副主任。

作品曾多次在國內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種。

現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、東方美術(shù)交流學(xué)會副理事長。

　　吳冠中　　吳冠中，1919年生，江蘇宜興人，當(dāng)代著名中國畫家，中國繪畫大師，杰出中國國畫家，油畫家，中國流藝術(shù)家，美術(shù)教育家。

1942年畢業(yè)于國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，曾任教于國立重慶大學(xué)建筑系；1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)，1947年到巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校，1950年秋回國，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。

　　袁運(yùn)甫　　袁運(yùn)甫，1933年5月生，江蘇南通人。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、全國政協(xié)委員。

1949年就讀于杭州國立藝術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)改名中國美術(shù)學(xué)院）。

1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。

1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院成立即任教，合并清華大學(xué)成立美術(shù)學(xué)院后繼續(xù)任教，并擔(dān)任新開拓的公共藝術(shù)學(xué)科博士生導(dǎo)師。

　　陳玉先　　陳玉先，男，1944年生于安徽省。

中國現(xiàn)代著名的國畫家、美術(shù)家。

擅水墨舞蹈人物畫。

其作品靈動飄逸、至柔至美，形成了自身獨(dú)特的浪漫現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格。

五彩繽紛 2007年作

泰米爾是哪個(gè)國家說的語言

很多西亞和東南亞的國家像印度的泰米爾納德邦、安得拉邦、喀拉拉邦，斯里蘭卡的東部和北部，以及緬甸、馬來西亞、新加坡、印尼、斐濟(jì)、毛里求斯。

有人說泰米爾語與日語有親緣關(guān)系。

我認(rèn)為這是很有道理的。

高山族的祖先有達(dá)羅毗荼人，日本人的祖先同樣會有。

中世紀(jì)市民文學(xué) 體裁

首先，我不得不說，你是很幸運(yùn)的，我只是完成測試，信息，但是，說實(shí)話，你不給一個(gè)小氣的

填補(bǔ)了國內(nèi)空白 1。

歐洲文學(xué)在文學(xué)史上最古老的古希臘文學(xué)。

2。

有兩種類型，第一階段（從遠(yuǎn)古時(shí)代到公元前2世紀(jì)），古希臘文學(xué)的主要成就，希臘神話_荷馬_。

3。

希臘神話中由兩部分組成，是神的故事和傳說中的英雄。

一些自然現(xiàn)象的解釋，解釋一些海關(guān)和名稱的來源的故事。

4。

希臘神話中，神的化身。

5。

神的故事，天空，大地，一代神，上帝，神，和家譜的起源，人類的活動是開放的。

6。

宙斯為中心的一組神，起源于古希臘傳說中的神話和傳說中，他們住在奧林匹斯山在希臘北部，它被稱為“總統(tǒng)奧林匹斯神。

英雄祖先崇拜。

奴隸制過渡到8-9世紀(jì)BC，古希臘氏族社會的崩潰，從遠(yuǎn)古時(shí)代到荷馬史詩反映了希臘社會的歷史風(fēng)貌，在此期間，包括兩個(gè)史詩“易梁”和“奧德賽紀(jì)律。

“兩種類型的第二個(gè)時(shí)期（公元前8世紀(jì)至公元前6世紀(jì)）的古希臘文學(xué)的主要成就，歌詞和動物的故事 10古希臘抒情詩，包括雙管的歌曲秦兄弟兩類，后者代表作家薩福，阿那克里翁，的代達(dá)羅斯散文動物故事“伊索寓言。

11。

古希臘文學(xué)理論家柏拉圖，阿里士多德。

12。

古希臘戲劇這種藝術(shù)形式起源于酒神儀式。

13。

被稱為古希臘悲劇作家埃斯庫羅斯，索?？死账?，歐里庇得斯德斯蒙德俐洛。

他們的代表作“被縛的普羅米修斯”，“俄狄浦斯王”和“美狄亞”。

14。

古典時(shí)期的希臘喜劇被稱為“舊喜劇”，這是最重要的老喜劇作家阿里斯托芬，他的代表作“阿卡奈。

15。

賀拉斯的詩歌藝術(shù)作品的文學(xué)理論。

16日，奧維“變形記”是一個(gè)集合了大量的古希臘和羅馬神話中 17部作品的民間文學(xué)，英國早在中世紀(jì)日耳曼英雄史詩“希爾德布蘭德宋

撒克遜史詩“貝奧武夫”冰島人民，“埃達(dá)”，薩迦派，芬蘭的民族史詩“卡勒瓦拉”的人。

18。

中世紀(jì)中期主要三大類，即英雄史詩騎士文學(xué)，都市文學(xué)，都市劇的文學(xué)作品。

19。

著名的史詩“羅蘭之歌在法國和西班牙，”CID“，”尼伯龍根之歌俄羅斯“伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記的歌。

20。

驢”公共工程中期詩的故事，中世紀(jì)文學(xué)在法國，德國，F(xiàn)R披肩。

代表作品的諷刺列那狐傳奇色彩的法國在中世紀(jì)，在公開的文獻(xiàn)，以及一個(gè)獨(dú)特的工作 - 長的故事詩玫瑰傳說。

21。

意大利最大的中世紀(jì)詩人但丁，他的代表作“神曲”的工作分為三部分，即“地獄”，“煉獄”和“天堂”。

22。

但丁的年輕人是最重要的作品是“新”的禁欲主義，追求這項(xiàng)工作，擺脫純潔的愛情思維的表現(xiàn)。

英國的23個(gè)寓言“朝圣者，班揚(yáng) 24.17世紀(jì)英國文學(xué)最重要的成就是創(chuàng)造的革命詩人約翰·彌爾頓的主要作品，他的長詩”失樂園“，”復(fù)樂園“和“角斗士參孫。

他的代表作的布阿羅代表 25新古典主義的文學(xué)理論，是詩歌藝術(shù)。

26新古典主義喜劇作家莫里哀的代表。

27。

拉封丹的寓言詩的著名詩人。

28第二階段莫里哀創(chuàng)作的主要作品的教會呢

娟“，”憤世嫉俗“和”守財(cái)奴“暴露了資產(chǎn)階級性質(zhì)的拜金主義，揭露資產(chǎn)階級虛榮心”喬治·丹29。

莫里哀的代表作“偽君子”30.18秒，泛歐洲的資產(chǎn)階級反封建的世紀(jì)思想啟迪，這是一個(gè)反封建反教會斗爭的繼承和發(fā)展了文藝復(fù)興時(shí)期，教會的革命運(yùn)動。

31。

丹尼爾·笛福的“魯濱遜漂流記”32的主要工作。

寓言小說“格列佛游記”是斯威夫特的著名作品。

33。

法國啟蒙運(yùn)動的代表，孟德斯鳩和伏爾泰（Voltaire）。

34。

法國哲學(xué)小說“波斯人信札”的先河，這是孟德斯鳩 35。

伏爾泰的哲理小說的最高值，第一個(gè)單元格的檢查，他的著名作品“，”誠信“，”天真漢。

“ 36.18本世紀(jì)中葉，被稱為新一代的啟蒙”百科全書“的編纂的”百科全書營。

37。

狄德羅的小說“姐姐，”宿命論者雅克和他的主人“，”拉摩的侄兒。

“ 38。

Encyclopedists思想家和文學(xué)家，是最民主的傾向，盧梭，他的文學(xué)成就的三部小說，”新Ailuoyisi“愛你的兒子”和“懺悔錄” 39.18世紀(jì)，著名的法國漫畫博馬舍他的著名作品，“費(fèi)加羅三部曲的收斂性音樂”塞維利亞的理發(fā)師“和”費(fèi)加羅的婚禮。

“ 40。

拉奧孔和漢堡劇評家，萊辛的重要理論著作。

41。

青年席勒的悲劇”陰謀與愛情“席勒的最重要的作品在他的晚年最重要的作品。

”威廉。

“ 42。

，歌德年輕人是最重要的作品，書信體小說”少年維特的煩惱煩惱。

43悲痛話劇“浮士德”是歌德的杰作，魔鬼的名字是糜菲斯特本劇的創(chuàng)作狀態(tài)后，歌德的小說“威廉·邁斯特 44”湖畔派“詩人華茲華斯，柯勒律治，騷塞。

他們的主要工作是一個(gè)婷藤寺“古水手”和長詩“審判之翼的視野。

45。

拜倫和雪萊，英國浪漫主義文學(xué)的作家，具有鮮明的民主傾向。

的戲雪萊雪萊的著名的抒情詩“解放了的普羅米修斯”，“西風(fēng)頌”，“云”，“致云雀”的最重要的作品。

46。

簡·奧斯汀的“傲慢與偏見”。

“ 47 。

法國浪漫主義作家夏多布里昂和夫人斯塔爾 48。

夏多布里昂“Adala”和“劉若英的兩個(gè)主要作品 49諷刺詩的英國詩人和蘇格蘭，審查的第一個(gè)”反擊“愛丁堡評論消極拜倫詩集。

50。

公認(rèn)的一個(gè)未完成的詩”唐璜“ ，“拜倫是最好的工作。

51。

”恰爾德哈羅德的游記“是一個(gè)著名的浪漫拜倫的長詩。

52雨果腳本，克倫威爾，出版于1827年，世界人權(quán)宣言”的在法國，浪漫主義運(yùn)動“的序言。

雨果闡述了他著名的美和丑的控制原理。

53巴黎圣母院雨果小說浪漫主義濃度。

這本小說的女主人公愛斯梅拉爾德。

54.1853雨果出版了一套政治諷刺詩“的懲罰。

55。

流亡維克多·雨果”悲慘世界“，還出版了小說??

”海上勞工“和”微笑“，除了后來的作品 56雨果的小說“1993”的故事，它是在18世紀(jì)后期，法國大革命時(shí)。

57。

“悲慘世界”的主人公冉阿讓。

58普希金的短篇小說“郵政局長”俄羅斯文學(xué)“小人物”為主題的首屆。

59普希金的小說“上尉的女兒”，反映了18世紀(jì)70年代，大規(guī)模的農(nóng)民起義 - 普加喬夫起義。

60.19 20世紀(jì)50年代20世紀(jì)60年代，法國福樓拜的批評他的著名作品中的象征主義詩歌的“包法利夫人“和”情感教育“的現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表 61。

戈蒂埃提倡唯美主義藝術(shù)對藝術(shù)的作家，代表的搪瓷玉。

62。

花風(fēng)暴波德萊爾，他是一個(gè)創(chuàng)作的詩人 63，英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最高成就作家狄更斯和薩克雷，女冒險(xiǎn)家形象，后者的代表作小說“名利場”是李夏水稍微 64：博小浪底大壩妹妹的代表作“簡愛”和“呼嘯山莊” 65海涅在19世紀(jì)中葉，德國文學(xué)，他的著名作品“專輯20世紀(jì)20年代，恩格斯詩在西里西亞紡織工人的一致好評。

重要的作家，他的代表作是“德國 - 一個(gè)冬天的童話。

66。

萊蒙托夫的代表作小說當(dāng)代英雄，英雄皮特喬林。

67。

屠格涅夫的”獵人筆記，反映了農(nóng)民嗎

中國怎么辦

罪，奴役，他的著名小說“羅亭”，“貴族之家”，“前夜”，“父與子”68“。

奧博，以羅默富”，只是察拉夫羅夫的。

BR \\\/> 69。

詩“在俄羅斯，它可以導(dǎo)致更好的生活嗎

涅克拉索夫 70.19世紀(jì)30

40歲，和一個(gè)重要的俄羅斯文學(xué)評論家別林斯基，車爾尼雪夫斯基的的杜伯羅住宿20世紀(jì)60年代許多重要的安德羅波夫政治評論家，書評在“現(xiàn)代”雜志的出版。

車爾尼雪夫斯基的小說杰作“怎么辦怎么辦

“女主角維拉巴夫洛夫娜。

71。

司湯達(dá)一個(gè)著名的文學(xué)評論文章拉辛與莎士比亞”為主題，他的生活在意大利的短篇小說“妮娜Vanini他的著名小說”，“紅”，呂西安·婁在哪里“（”紅與白“），”帕爾馬修道院 72“人間喜劇”分為三個(gè)部分：自定義的研究，哲學(xué)研究，分析自定義的研究分為6個(gè)場景，私人生活的場景，省生活，巴黎人

的生活場景，政治生活場景，場景的軍旅生活，鄉(xiāng)村生活的場景。

73高老頭，在高老頭的重要人物刷了下來蒂涅冷他的妻子，Saiang寶。

74。

最喜歡狄更斯的自傳體小說“大衛(wèi)·科波菲爾” 75。

雙胞胎在倫敦和巴黎的“雙城記”。

76。

“雙城記”人道主義圖像馬陸博士希望騎士查理，卡爾頓。

77“雙城記”復(fù)仇者的形象的一天，他的妻子，78，德伐日太太的故事的故事。

果戈理創(chuàng)作的著名喜劇“欽差大臣。

79。

”死魂靈“地主形象馬尼洛夫，寡婦科羅拉多包奇咖啡廳Nuozi廖丈夫，穿梭巴士阿布拉莫維奇潑留希金的小說主人公乞乞一般Limakefu。

BR \\\/> 80。

陀思妥耶夫斯基的第一本小說是“窮人”，他回到自己的家鄉(xiāng)，??欺負(fù)和侮辱“和”House死亡筆記“的服務(wù)，從最早出版的作品。

81.1867，陀思妥耶夫斯基在國外在國外，他完成了小說“白癡”和開始編寫“魔鬼”。

82。

陀思妥耶夫斯基的小說“卡拉馬佐夫兄弟”。

83。

陀思妥耶夫斯基的“罪與罰”主人公拉斯柯爾尼科夫的代表作之一。

契訶夫的名作“套中人”的84個(gè)短篇故事。

85 Langfeiluoai科倫坡，愛默生，梭羅，霍桑：美國浪漫主義歐文，庫珀，惠特曼。

86.19世紀(jì)后，英國王爾德唯美主義的代表。

87。

左拉包括20科幻大作，“鹿工 - 馬卡爾家族。

88。

左拉的代表作”萌芽“。

89。

莫泊桑的小說”人生“，”漂亮朋友“。

90 “德伯家的苔絲”的字幕是一個(gè)純潔的女人。

小說的男性形象ALAM，克萊因91。

易卜生，挪威祖國。

92。

易卜生的社會劇，包括“青年同盟”，“社會支柱”， “玩偶之家”，“群鬼”和“人民的敵人”。

93。

的的羅布林卡增長托爾斯泰氟苯尼考三部曲男女主人公的“玩偶之家”娜拉，海爾發(fā)。

94。

“童年”，“少年”，“青春”。

95，托爾斯泰的“戰(zhàn)爭與和平”和“安娜·卡列尼娜”，“復(fù)活”的三個(gè)最重要的小說。

96。

男性形象“安娜·卡列尼娜”福隆賽季，Kalieninglai文本。

97，馬克·吐溫的小說“姊妹篇的”湯姆·索亞和哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記歷險(xiǎn)記 98讓·吐溫在1870年寫道：中，短篇小說運(yùn)行的州長在同年，他還發(fā)表了一份簡短的故事，高士朋友出國旅游 99，馬克·吐溫描述了一袋金幣中篇小說“腐敗哈德萊堡 100.20 1920，故事蘇聯(lián)的新富樂易稱為“里程碑”伊萬諾夫“恰巴年阿利耶夫，隨拉菲阿布拉·阿布拉莫維奇鐵流”法捷耶夫的“毀滅”。

101十月革命后，馬雅可夫斯基的詩“列寧”和“好。

” 102“鋼鐵是怎樣煉成的”尼古拉·奧斯特洛夫斯基亞歷克·阿列克謝維奇。

103。

104蘇聯(lián)在20世紀(jì)30年代的史詩大作，高爾基的生活克里姆三金托爾斯泰，肖洛霍夫的“靜靜的頓河”歷史的痛苦。

，蘇聯(lián)偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭詩“昨天杜塞爾多夫喬姆斯基。

Basil嗎

焦耳金“，穆薩·賈利勒。

小說主要法捷耶夫的”青年近衛(wèi)軍“。

105。

斯大林的死亡愛倫堡的小說”解凍“的重要文件，標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的開始。

重要作品在同期在未來，”解凍“敖成金”，肖洛霍夫的“人在日常生活中遇到的。

106。

”日瓦戈醫(yī)生“，巴斯的TER諾科。

107伊萬·杰尼索維奇，索爾仁尼琴的”天堂“。

108。

葉爾紹夫兄弟Keqietuofu 109培訓(xùn)是最重要的作品，是一個(gè)印度之行。

110基德的杰作“假”。

111。

莫里亞克的主要工作是愛的沙漠，和親吻麻風(fēng)病人。

112德國兩兄弟，海因里?！ぢ屯旭R斯·曼，德國在20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表，他們的代表作“仆人”和“亨利四世”和“Buddenbrooks”和“魔術(shù)山。

“113雷馬克的”西線無戰(zhàn)事。

“ 114 115由約翰·斯坦貝克的”憤怒的葡萄“，”了不起的蓋茨比“的菲茨杰拉德 116。

羅馬羅蘭，兩本小說，”約翰·克利斯朵夫“，”母親和孩子。

117。

德萊賽的第一部小說“嘉??莉妹妹”，第二本小說，珍妮。

他的“欲望三部曲”和“金融家”，“巨人”斯多葛“。

118。

肖洛霍夫的小說，描述了集體化農(nóng)業(yè)的”處女地開墾。

119。

被稱為“城堡”，兩本小說，“審判”卡夫卡的英雄嗎

約瑟夫·K BR \\\/> 120，伍爾夫的第一篇短篇小說“，標(biāo)志著她的最后一部作品”行為“之間的墻壁。

121”到燈塔去“中女主人公拉姆齊太太。

122。

海明威的小說”太陽照常升起“和”參考：“你們都是迷惘的一代”。

123喬頓，的英雄海明威的小說“喪鐘為誰而鳴”。

124。

永別了，武器的男女主人公，被稱為“Frederick亨利，凱瑟琳。

125。

圣地亞哥是英雄”老人與?！?。

126加繆是法國存在主義的代表。

作家 127。

鼠疫加繆存在主義的形象康復(fù)醫(yī)生。

128。

的英雄墨水塞爾索·“局外人”。

1。

荷馬 - “易梁蓋”和“奧德賽紀(jì)律，第一個(gè)兩古希臘史詩，被普遍認(rèn)為是被建議唱詩人荷馬，荷馬說，兩個(gè)史詩描寫特洛亞戰(zhàn)爭在公元前12世紀(jì)，24卷，這反映了氏族制度趨于瓦解，過渡到很寬的范圍內(nèi)社會生活，塑造了一系列英雄形象價(jià)值和藝術(shù)成就，具有較高的知名度。

2。

文學(xué)的教會 - 在正統(tǒng)文學(xué)在歐洲的中世紀(jì)，教會的僧侶根據(jù)“圣經(jīng)”，“故事的風(fēng)格圣徒傳”圣經(jīng)“，禱告，詩歌，宗教劇的主要作者，主要內(nèi)容是贊美上帝的權(quán)威和歌頌美德的圣人宣揚(yáng)禁欲主義和來世的夢想和象征主義的思想和戰(zhàn)術(shù)意義。

“統(tǒng)一” - 規(guī)則的法國古典文學(xué)的創(chuàng)作，它提供了一個(gè)陰謀的發(fā)揮，時(shí)間和地點(diǎn)必須是一致的事情發(fā)生的位置，所謂的“三個(gè)整數(shù)。

“”小人物“ - 尤其是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的社會困難的底部，在一個(gè)不起眼的數(shù)字，但柔軟的，守法的，懦弱的，膽小的性格成為了犧牲那些“大男人”的原則，開發(fā)的典型形象，欺負(fù)的同情和憐憫。

作家的批評沙皇專制制度，和一個(gè)真正的革命社會主義現(xiàn)實(shí)主義圖像 11 - “社會現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展，尤其是在描繪真實(shí)的歷史現(xiàn)實(shí)。

藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史的特定組合的思想改造任務(wù)的社會主義精神文明建設(shè)和教育于1934年舉行的第一個(gè)完整的首次會議的主持下，高爾基體及章程的作家聯(lián)盟的作家和作協(xié)，社會主義現(xiàn)實(shí)主義的蘇聯(lián)文學(xué)和文學(xué)批評的本公司組織章程。

詞匯的評論焦點(diǎn)： 1騎士文學(xué)：西歐封建騎士制度和基本土壤騎馬，包括騎士抒情詩和騎士的愛情和冒險(xiǎn)故事的敘事詩，抒情詩在法國南部的兩種類型，普羅旺斯，黎明的歌曲，農(nóng)村怨恨的歌曲，敘事詩，稱為騎在土壤傳說“特里斯坦和伊瑟重要的作品。

2。

文藝復(fù)興時(shí)期的14-17世紀(jì)的文化運(yùn)動

為一個(gè)新興的歐洲資產(chǎn)階級思想的通用術(shù)語， ，勘探，組織和文化遺產(chǎn)的古希臘和古羅馬的文化標(biāo)志，以適應(yīng)新興的資產(chǎn)階級反對封建觀念和中世紀(jì)宗教教義的束縛，并建立一個(gè)新的思維方式和新的文化的復(fù)興開辟了一條新的時(shí)代，文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲歷史，現(xiàn)代西方文化的開始。

3。

流浪漢小說：在中間的16世紀(jì)，中世紀(jì)文學(xué)的基本活動在城市，這個(gè)數(shù)字不同的歷史，幽默，詼諧的風(fēng)格，簡潔，流暢的語言中常用的形式，以第一人稱的小說描述的看到聽到，代表的西班牙匿名的“小Laizai”的深刻地影響著現(xiàn)代歐洲小說的主人公。

Encyclopedists：18中間廣泛反映社會生活。

老一輩的啟蒙思想家伏爾泰活動的，反封建世紀(jì)法國啟蒙運(yùn)動發(fā)展到了成熟階段，形成了強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，也大大提高了它的革命和激進(jìn)的。

爭取一些時(shí)間，以積極的態(tài)度面對人生。

以前，新一代的思想家是獨(dú)一無二的，盧梭，狄德羅出現(xiàn)更具侵略性的外觀。

法國啟蒙思想家的啟蒙運(yùn)動百科全書“的編纂這一時(shí)期取得的重大成就，從而成為英國工業(yè)革命Encyclopedists，。

6。

在18世紀(jì)后期到19世紀(jì)初的文學(xué)思潮的浪漫主義激增。

法國大革命期間，一方面，精神刺激人的個(gè)性覺醒空想社會主義者傅立葉失望，跌宕起伏的激情人的年齡，智力，德國哲學(xué)家伊曼努爾·康德，另一方面，在現(xiàn)實(shí)中，費(fèi)希特，和其他有興趣的“自我”在這種情況下，大量的作家，詩人，他們打破傳統(tǒng)的新古典主義的束縛，重點(diǎn)表達(dá)個(gè)人的感受和體驗(yàn)，歌頌大自然，喜歡異國情調(diào)的詩歌，小說，戲劇領(lǐng)域，共創(chuàng)輝煌的成就。

代表理論的作家維克多·雨果，普希金 9。

自然主義：批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮在19世紀(jì)后期的風(fēng)格，突出真實(shí)，自然地再現(xiàn)照片，包括自然界和人類社會，而不是重新典型化。

強(qiáng)調(diào)客觀，我不參與，不作價(jià)值判斷，只有解剖房子。

字符的欲望和行為科學(xué)，生物規(guī)律，尤其是遺傳的法律，法律的性質(zhì)。

代表作家左拉。

11。

社會問題?。涸?868年，挪威作家易卜生，8O創(chuàng)建一組的比賽：青年同盟“，”社會支柱“，”玩偶之家“，”人鬼故事“和”人民的敵人。

“這些作品涉及政治，法律，宗教，道德，家庭，婦女，教育和資本主義社會的批判精神，具有很強(qiáng)的穿透力。

13，托爾斯泰，托爾斯泰，除了無情的現(xiàn)實(shí)批評和道德上的自我改進(jìn)，以促進(jìn)歸屬感，“托爾斯泰托爾斯泰的宗教渴望宣講悔改和得救的靈魂，禁欲主義，”有沒有暴力抗惡“的理念，”愛

“ 。

14超現(xiàn)實(shí)主義：第一次世界大戰(zhàn)后，法國文學(xué)和藝術(shù)流派，從達(dá)達(dá)主義的演變，由一群年輕人，超現(xiàn)實(shí)主義的測試，潛意識和夢的邏輯和理性思維活動的興起尊敬的，純粹的無意識的心理活動，宣布正式誕生于1924年，代表的超現(xiàn)實(shí)主義詩人布雷頓郵報(bào)，解釋其目的和理論觀點(diǎn)。

17。

超驗(yàn)主義的核心觀點(diǎn)的倡導(dǎo)者能超越的感覺和理性的直接知識的真理，宇宙的一個(gè)縮影 - “自己狹隘的世界，所有的人類世界成露珠”（艾默生語言）。

超驗(yàn)主義，并強(qiáng)調(diào)所有的事情在本質(zhì)上的統(tǒng)一，是的，當(dāng)然，人的靈魂和的超靈一致神圣的超驗(yàn)主義的蔑視外部的權(quán)威和傳統(tǒng)的超靈的限制，并依靠自己的直接經(jīng)驗(yàn)。

“相信自己的話拉爾夫·沃爾多·愛默生的一句名言已成為先驗(yàn)論的座右銘。

超驗(yàn)點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人的主觀能動性，有助于打破加爾文主義的邪惡本質(zhì)，”激情“宿命論”個(gè)性化的浪漫文學(xué)表達(dá)的教條和思想基礎(chǔ)。

19 2O 20世紀(jì)60年代在美國的黑色幽默：黑色幽默，這是荒謬的，嘲笑和絕望，痛苦和殘酷的，這是一個(gè)無奈的微笑，被稱為“黑色幽默”或“大難臨頭幽默的生活。

海勒的“貓鼠游戲”黑色幽默的杰作。

有代表性的作家海勒，馮內(nèi)古特，品欽 2討論的“變形記”的思想和藝術(shù)特色。

A：西方現(xiàn)代文學(xué)中的異化主題作品由Gregor一個(gè)大甲蟲荒謬的故事，在現(xiàn)代資本主義現(xiàn)代資本主義社會的，技術(shù)的快速發(fā)展的行業(yè)廣泛的異化表現(xiàn)，從而大大降低了價(jià)值的商業(yè)化和消費(fèi)潮流，中描述的“變形記”。

淹沒，一個(gè)正常的人，和所有生物的性質(zhì)成為反對黨，形成一個(gè)對象上的操作，奴隸制的情況下，在這種情況下，人的基本特征逐漸物化逐漸失去不人道。

格雷戈?duì)柹畈粩嗯趧觼眇B(yǎng)活他們的家庭，工作和生活是毫無樂趣可言，他們的勞動和賺錢機(jī)器。

睡了幾個(gè)小時(shí)，但它會繼續(xù)運(yùn)行，第二天甚至甲殼蟲，也逃脫不了一個(gè)小職員，堅(jiān)持仔細(xì)字符。

變形，他害怕失去工作，失去了工作焦慮，他也將是一個(gè)死亡的幻想“隔壁，然后再次打開，在過去的負(fù)擔(dān)。

“這本小說也暴露了”異化“的現(xiàn)代資本主義社會人與人之間的公司老板只給了他一個(gè)賺錢的機(jī)器，并作為一種工具，以支持家庭，他的父母，他成為了他的父親是一個(gè)冷漠和恐嚇母親說，他是繁瑣的妹妹恨他逐漸甲蟲之前，他的死亡，家庭是非常令人欣慰的。

暴露了資本主義社會的人之間的關(guān)系的家庭成員的冷漠。

小說寫的格雷戈里

首爾變形的心臟活動，焦慮，孤獨(dú)，疼痛，深刻的精神危機(jī)揭示了現(xiàn)代西方人顯示了“異化”的作者，但不能透露的“異化”，無法找到合適的方式來消除的真正來源“異化”這項(xiàng)工作是充分的悲觀和絕望。

藝術(shù)功能：首先，它是明確的，它是荒謬的顏色。

其次，荒誕的情節(jié)的人的生活條件再次不只是一個(gè)夢幻般的描述的故事，一個(gè)夢幻般的社會隱喻，人生的荒謬，具有高度的真實(shí)性仔細(xì)檢查后發(fā)現(xiàn)，從哲學(xué)的角度來看，人類的生存狀態(tài)，西方人的精神危機(jī)。

總之，藝術(shù)：荒謬的作品的特點(diǎn)，但在真正的，真實(shí)的和荒謬的悖論實(shí)踐。

卡夫卡的獨(dú)特風(fēng)格，性能，神話，象征的世界荒誕，孤獨(dú)和悲觀的模式。

沉悶的色調(diào)，充滿精神恐懼，痛苦和絕望的氣氛。

3描述的思想內(nèi)容的“荒原” A：在20世紀(jì)的象征主義作家，艾略特的“荒原”詩人的困境，他的感情，西方文化的理念，通過整合意識的高度，呈現(xiàn)出戲劇化的色彩靈感和內(nèi)心獨(dú)白。

深刻的危機(jī)和困境，超越意識形態(tài)，文化和西方的生活方式，表現(xiàn)出真實(shí)的狀態(tài)的世界，神的損失是在世界上沒有神，西方文明已經(jīng)完全退化的干碎片，世界是中間的中間，晚，夜世界的現(xiàn)實(shí)是充滿了黑暗。

現(xiàn)實(shí)的思維擴(kuò)張歷史的角度來看，他開荒普遍和永恒的曠野，神是不是在他的恐怖沖擊，詩人，詩歌和詩歌，詩人，我們回到神所以，“荒原”是沒有生命和死亡的絕望出生的猶太人。

荒野意識是一種危機(jī)感，死亡的死亡，再生的宗教轉(zhuǎn)換，并保存在曠野。

短期的“荒原”的藝術(shù)特色：現(xiàn)代主義詩歌

1的內(nèi)心獨(dú)白。

廣泛使用的免費(fèi)協(xié)會。

詩字符轉(zhuǎn)換成一個(gè)戲劇性的一幕詩人意味著，那些不能或不需要表達(dá)自己的想法的電影。

感情戲，和具體的他的著名的“客觀對應(yīng)物”的效果。

“原野”，這一章的標(biāo)題，或保持涵洞的故事在古希臘神話和宗教儀式或文學(xué)作品的一個(gè)參考深厚的文化內(nèi)涵。

20。

情節(jié)的思想談藝術(shù)的“羊脂球的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)和布局羊脂球”是很聰明的。

小說的故事發(fā)生在兩個(gè)地方，一個(gè)在馬車上，包括之前和之后更多的酒店入住率，多特10名乘客被安排在一輛馬車，這是實(shí)際上是一個(gè)縮影法國社會的您可以玩一點(diǎn)點(diǎn)看到了很大的作用。

2的車餓了反映行程別出心裁情節(jié)：在教練的態(tài)度是餓了，以測試他們的想法。

多特酒店矛盾推向了高潮。

處理的態(tài)度，普魯士軍官不合理的要求，充分展示每個(gè)人的道德標(biāo)準(zhǔn)，他們的愛國主義真實(shí)性，適用描繪了一個(gè)詳細(xì)的描述是準(zhǔn)確的，生動的，生動的語言，實(shí)現(xiàn)一個(gè)高度個(gè)性化的人物，這是另一種藝術(shù)作品。

羊脂球肖像人物在小說中準(zhǔn)確地描述了一個(gè)年輕的妓女都嚴(yán)格符合自己的身份，語言生動的撫養(yǎng)和字符的輪廓，如鳥先生的暴發(fā)戶，庸俗穢語。

伯爵布雷處女群島和工廠老板，拉瑪東先生的語言似乎虛偽和陰險(xiǎn)整部小說，如“低”和“上流社會”，一個(gè)饑餓的態(tài)度前和治療后的對比。

的態(tài)度普魯士軍官不合理的要求，形成了鮮明的對比。

在這種性格鮮明的對比，強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

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