高手們，有沒有關于書法的座右銘，先到先采納
1.一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。
2.筆禿千管，墨磨萬錠。
3.筆下龍蛇似有神。
4.拳要打，字要練。
5.字無百日功。
6.書肇于自然
寫書法的座右銘，誰能告訴我，要兩條，先到先采納
通往全知的第一步是發(fā)現(xiàn)自己的無知。
——易大師的第一課（無極劍圣） 太陽的光芒籠罩著符文大陸，而其化身也勢必如此。
—— 莉安娜（曙光女神）“死后再說”——約里克（掘墓者）“與我共舞吧，寶貝。
一起舞動，直到死亡”——奧莉安娜（發(fā)條魔靈）“對暗夜獵手而言，執(zhí)行秘密任務的時候到了”——凈化聯(lián)盟（暗夜獵手 薇恩｝“呃，能不能別把你的臉貼在我的裝備上
”—— 蘭博（機械公敵） “這個地方早晚會被燒成灰燼，焚毀它的不是風中飛燼，而是我的復仇之手”。
——布蘭德（復仇焰魂）“一人之行可滅世，眾人之勤可救世
”——李青（盲僧） “黑暗即將到來……現(xiàn)在漆黑一片了……但我還能看見他……”魔騰（永恒夢魘）“她舞扇的姿勢優(yōu)雅迷人，但她真正的強大之處在于那些愿與她出生入死的人們心中”——刀鋒意志，艾瑞莉婭。
（刀鋒指卡爾瑪（天啟者）） “世間唯一的真理就在我長矛的尖兒上。
”——嘉文四世在被厄加特處刑前的“遺言”。
（） “在我脫離這樣的形態(tài)之前我會好好利用它”——茂凱。
（扭曲樹精） “我的兄弟已被怒氣填滿，除此之外他空無一物”——沙漠死神，內(nèi)瑟斯。
（內(nèi)瑟斯指的弟弟（荒漠屠夫-克雷頓））“趕緊跑吧寶貝兒，距離你被捕還有5分鐘。
”-凱特琳（皮城女警）在一書中寫到。
“她表面上看似無辜，內(nèi)心卻很狡猾”—不詳之刃，卡特琳娜（指她妹妹（蛇之擁抱-）“如果你還有能力求饒，那你還沒有資格求饒。
”——斯維因（策士統(tǒng)領） “她的指引之光讓敵人精力憔悴，但他們更應該擔心光明消逝之時”- （指他的妹妹 拉克斯-光輝女郎） “對于足不出戶的人，這個世界完全不同”—— 詭術妖姬·樂芙蘭 “那把劍狂亂飛舞，仿佛以血涂飾。
”--選自諾克薩斯戰(zhàn)地報告（指刀鋒意識-艾瑞莉婭） “我已經(jīng)徹底領悟到了痛苦的真諦，我將會展示給你們”- 特蘭德爾（詛咒巨魔） “如果只是饑餓，那么我不想看到憤怒”——克格'莫（深淵巨口） “世界上根本沒有贖罪這種東西，只有懺悔” - 加里奧（哨兵之殤） “可以重造他，我掌握了這種巫術” --Stanwick Pididly教授（指首領之傲-厄加特） “比起被其他賞金獵人逮到，栽在幸運女郎手里的人更愿意投降”--GrinnickTorip，監(jiān)獄（指賞金獵人-厄運女郎) “她演奏的旋律能讓靈魂起舞，而她的沉寂卻如撕心裂肺。
” - Jericho Swain，在聽過她的演奏會后如是說。
（指琴仙-娑娜） “那些流經(jīng)你身體的東西最終將會貫穿你”--弗拉基米爾（）“人之死，難免也。
可免者，唯敗也。
”——德瑪西亞軍隊指南（指趙信-德邦總管）“ 大地將會融化，海水將會暴漲，星辰將會墜落...但是他們就要來了” - 瑪扎哈（虛空先知）“小心狂戰(zhàn)士的戰(zhàn)吼
沖向你的可是不屈不撓、毫不妥協(xié)的力量。
”——奧拉夫（狂戰(zhàn)士） “暗影之拳時刻和死亡擦身而過，千萬不要試圖打破平衡。
”- - 阿卡麗（暗影之拳）“殺敵的最好方法就是連他身邊的人一起砍翻。
”- -蓋倫（德瑪西亞之力） “狂暴之心的不朽戰(zhàn)績成為失敗者不朽的記憶。
”- -凱南（狂暴之心） “暮光之眼看不到受害者的絕望，只看到均衡的典雅”- -慎（暮光之眼）“我忙于四處流浪，鑄就了書里的傳奇，哪有時間研讀這些發(fā)霉的書。
”- - 伊澤瑞爾（探險家） “如果說有一樣東西潰爛在聯(lián)盟心中的話，那便是詛咒之王。
”- - 莫德凱撒（金屬大師） “就沒有更能打的人了么
”潘森，站在洛克薩斯的廢墟中說道。
”- - 潘森（戰(zhàn)爭之王）“他現(xiàn)在成為了競技場上的英雄，靠烈酒和更強烈的拳頭打敗敵人。
”- - 古拉格斯（酒桶伯） 波比或許很矮小，但是她的鐵錘-或者她的意志-絕對不是這樣。
- - 波比（鋼鐵大師）也許她那小貓般溫順的神態(tài)讓你著迷，但是請記住她決不是溫順的小貓咪。
- - 奈德麗（） “人生最苦之事莫過于明知要失去，但是卻還沒發(fā)生。
”——基蘭 （） “野獸的怒火正在稱頌他那掠食者的精神。
”——瘋狂煉金師辛吉德，在見證他師傅的轉變之時如是說道。
（指沃里克-嗜血獵手） “誰說惡魔一定要樣貌恐怖
”- -維迦（） “圖奇的存在證明在符文之地一切皆有可能。
”——黑默丁格（大發(fā)明家）。
（指圖奇-瘟疫之源） 對于大多數(shù)人來說，未來是神秘莫測的，然而崔斯特卻深知他的未來盡在卡牌之中。
- -崔斯特（卡牌大師）“下一股真正的勢力將會從遠北崛起，無論如何——泰達米爾（蠻族之王）將是這股勢力中的一員。
”——格雷卡斯-偉石，聯(lián)盟的資深政治學者。
“如果說在執(zhí)行一項棘手的任務時，有誰可以讓我相信的話，那便是崔絲塔娜（麥林炮手）—— 一直是她
”——提莫（迅捷斥候） “提莫（迅捷斥候）既是一位活潑開朗的同胞，又是一名無與倫比的殺手，但他始終是我朋友的不二人選。
”——崔斯塔娜（麥林炮手）塔里克的父親曾教導他，每塊石頭皆有其意義所在。
對于塔里克的敵人來說，石頭的意義便是招來麻煩。
- - 塔里克（寶石騎士） “盡管貶落凡間，索拉卡卻決心再次與眾星同在。
”- - 索拉卡（眾星之子） “一次又一次，希維爾證明了她有權稱自己為‘戰(zhàn)爭女神’。
”——賈克斯（武器大師）（指希維爾（戰(zhàn)爭女神）） “對于諾克薩斯來說，死亡就是晉升。
”——塞恩（亡靈勇士） “我最為致命的藥劑將附上犧牲品的名字
”-辛吉德，剛剛完成了瘋人藥劑的配制。
“無論你做什么，千萬不要告訴他你錯過了他的連珠妙語。
”--惡魔小丑薩科 “瑞茲不再只是一名法師，他本身已成為一種魔法生物”——高級議員拉力瓦什（指瑞茲-流浪法師）“我見識過許多事情，但這個……這個還是頭一回。
”——冒險王 伊澤瑞爾，在首次見過拉莫斯（披甲龍龜）后如是說道。
現(xiàn)在的努努尚且如此，那么想象下他長大后會是怎樣吧
- -努努（雪人騎士） 沙漠死神雖然喜歡沉思，卻是不可輕視的。
- -內(nèi)瑟斯（沙漠死神） “只要凱爾這個專制統(tǒng)治者還在，我們的戰(zhàn)爭就不會消停。
——莫甘娜（墮天使） 無極之道流淌在易的血脈之中，繼而貫穿了敵人的心臟。
——眾星之子索拉卡（指易-無極劍圣）“ 小心點，混亂的小兵們
熔巖巨獸來了。
”- -墨菲特（熔巖巨獸） 公平和正義伴隨著凱爾華麗的雙翼終于降臨到了上。
- -凱爾（審判天使） 德瑪西亞之力蓋倫在一場小規(guī)模戰(zhàn)斗后說：“諾克薩斯的不詳之刃就像黑寡婦——美麗卻致命。
”（指卡特琳娜-不祥之刃） 如果你看到虛空，你不能忘掉他。
但是如果你看到卡薩丁，他可能已經(jīng)在那兒了。
- -卡薩?。ㄌ摽招姓撸?“來我家參觀吧，我會為你逝去的生命唱首挽歌。
”- -卡爾薩斯（死亡頌唱者） “我告訴你——英雄聯(lián)盟中爆發(fā)了燈柱形的擊痕。
”——古拉加斯（酒桶）（指賈克斯-武器大師） 別被迦娜的美色迷惑。
她離毀滅只有一步之遙，就像風一樣。
- -迦娜（風暴女神）他相信，科學才是拯救世界的關鍵。
而且，他已經(jīng)蓄勢待發(fā)，要以英雄聯(lián)盟成員的身份來證實他的信條——毫無疑問，他是聯(lián)盟中最聰明的英雄
- - 黑默丁格（大發(fā)明家） 喲呼，打翻他或者背朝你的時候給他一槍，東西搶光。
- - 普朗克（海洋之災） 那些聲稱沒有什么好恐懼的，除了恐懼本身的人還沒有見識到群鴉風暴。
- - 費德提克（末日使者） “她對我來說并不神秘——她是終極掠食者”——賈克斯。
（指伊芙琳-寡婦制造者） 小心這個祖安狂人
在他的眼里，你已經(jīng)死了。
- -蒙多醫(yī)生（祖安狂人） 他就是庫奇——來自空中的死神
- - 庫奇（英勇投彈手） 當科加斯厭倦了聯(lián)盟之時，即是不幸降臨世間之日。
- -科加斯（虛空恐懼） 雖然布里茨會打敗任何擋道的人，但在他鋼鐵般的外表下，藏著金子般的心。
- - 布里茨（蒸汽機器人） “艾希能夠一箭射中五只鳥，這值得大肆宣傳。
” --泰達米爾。
（指艾希-寒冰射手） “安妮或許是正義戰(zhàn)場上最強大的英雄之一，我一想到她長大后的能力就不寒而栗。
”——高級議員基思塔-曼德拉克。
（指安妮-黑暗之女） 有些人說世界最終會被火焰吞噬，有些人則說會被冰雪覆蓋，艾尼維亞則等待著冰雪末日的必然降臨。
- - 艾尼維亞（冰晶鳳凰） “阿木木哭的時候，事情會變得糟糕，但是當他生氣的時候，事情會更糟糕。
”——伊澤瑞爾（指阿木木-殤之木乃伊） 作為召喚師，如果你想來抓住公牛角來制服公牛，那么阿利斯塔可能會有話要說。
- - 阿里斯塔（牛頭酋長）從前有一只怪物它很喜歡吃東西，但怎么吃也吃不飽，最后把自己也吃掉了。
- - 克格'莫（深淵巨口）“人類尚未學會控制他們的魔法- -因為卡拉曼達已經(jīng)變成了歷史長河中的一條水晶瘡疤（意指新地圖水晶之痕）。
”- - 斯卡納（水晶先鋒）“你只能在DuCouteau家族看到瓦羅然大陸上最致命的三名用刀高手：我的父親，我，泰倫。
”- - 卡特琳娜（不祥之刃）在戰(zhàn)爭與謀殺之間，潛藏著我們內(nèi)心的惡魔-摘自詩歌Scarlet Shon-Xan（指瑞雯—放逐之刃）“如果動物保護協(xié)會的人問起這些動物的毛皮是哪里來的，我們就說是高仿的”- - 烏迪爾（野獸之靈）“福無雙至，禍不單行”— — 莫德凱撒（金屬大師） 莫甘娜（墮落天使）“她是一名殘忍高效的戰(zhàn)士，而力量源自內(nèi)心的堅定信念”— — 瑞雯（放逐之刃）
書法的名言
▲言,心聲也；書，心畫也。
聲、畫形，君子小人見矣。
聲畫者，君子小人之所以動情乎。
——揚雄《法言》▲把筆深淺，在于去紙遠近，遠者浮泛虛薄，近則瘟鋒體重。
唐.盧攜《臨池訣》▲凡學書，欲先學用筆，，用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指依筆，則有力。
黃庭堅《論書》▲所謂法則，懨壓.鉤揭.抵拒.導送是也。
五代.李煜《書述》▲右軍用筆內(nèi)懨，正鋒居多，故法度森嚴而入神；子敬用筆外拓，側鋒居半，故精神散朗而入妙。
明.豐坊《書訣》▲執(zhí)筆在乎便穩(wěn)，用筆在于輕?。狠p則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。
清.馮武《書法正傳》▲字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。
宋.姜夔《續(xù)書譜》▲用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉。
唐.徐浩《論書》 ▲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。
唐.韋續(xù)《墨藪》▲所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。
清.周星蓮《臨池管見》▲學有規(guī)矩，字有體法；不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。
一字之法，貴在結構：一筆之法妙在起止。
結構之道，尤在乎筆法之精妙也。
佚名《永字八法》▲將能此筆正用，側用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖筆毫末鋒芒指使，乃為合拍。
清.周星蓮《臨池管見》▲用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。
蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能悻致。
清.包世臣《藝舟雙輯》▲筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。
宋.姜夔《續(xù)書譜》▲發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。
明.董其昌《畫禪室隨筆》▲古人作纂，分，真，行，草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。
分書以下，正鋒居八，側鋒居二，纂則一毫不可測也。
明.豐坊《書訣》▲古人一點一畫，皆使鋒轉筆以成之，非至起至掣曳之處乃用使轉；古人一牽一連，皆旋轉，正心著紙，無一黍米倒塌處。
清.包世臣《藝舟雙輯》▲字劃承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕跡，如羚羊掛角。
學者工夫精熟，自能心靈手敏。
然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。
暗過處，又要留處行，行處留，乃得真快。
清.朱和羹《臨池心解》▲數(shù)畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓；同一轉也，若誤用之，必有病，分別行之，則合法耳。
清.笪重光《書筏》▲鋒既著紙，即宜轉換：于畫下行者，管轉向上；畫上行者，管轉向下；畫左行者，管轉向右。
清.包世臣《藝舟雙輯》▲要使筆鋒行字畫中，如入骨既立，雖豐瘠不同，各自成體。
宋.李彌孫《筠溪集》▲書之大要，可一言而盡之。
曰：筆方勢圓。
方者，折法也，點畫波撇起止處是也，方出指，字之骨也；圓者，用筆盤旋空中，作勢是也，圓出臂腕，字之筋也。
清.朱履貞《學書捷要》▲圓以規(guī)以象天，方以矩以向地。
方圓互用，猶陰陽互藏。
所以用筆貴圓，字形貴方。
圓乃神圓，不可滯也；方乃通方，不可執(zhí)也。
明.項穆《書法雅言》▲古人作書，落筆一圓便圓到底，落筆一方便方到底，各成一種章法。
《蘭亭》用圓，《圣教》用方，二貼為百代書法楷模，所謂規(guī)矩方圓之至也。
▲以轉束言之，則內(nèi)方而外圓；以筆質言之，則骨方而肉圓。
此是一定之理。
清.周星蓮《臨池管見》▲柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。
是故曲直在性情而達于形質，圓扁在形質而本于性情。
清.包世臣《藝舟雙輯》▲圓筆使轉用提，而以頓挫出之。
方筆使轉用頓，而以提契出之。
圓筆用佼，方筆用翻，圓筆不佼則痿，方筆不翻則滯。
近代.康有為《廣藝舟雙輯》▲用筆尖如落鋒勢，無一毫如尖鋒勢，意況生舉，爽爽若神，為一字，須數(shù)體俱入。
晉.王羲之《論書》▲作書須提得筆起，不可信筆。
蓋信筆則其波畫皆無力。
提得筆起，則一轉一束處皆有主宰。
轉，束二字，書家妙訣也。
明.董其昌《畫禪室隨筆》▲起有分合緩急，收有虛實順逆，對有反正平串，接有遠近曲直。
清.劉熙載《藝概》▲用筆要沉著，沉著則筆不浮；又要虛靈，虛靈則筆不板。
解此用筆，自有逐漸改觀之效。
筆要巧拙互用，巧則靈度，拙則諢古，合而參之，落筆自無輕挑渾濁之病矣。
清.秦祖永《桐陰畫訣》▲書有二法：一曰疾，二曰澀。
疾澀二法，書妙盡矣。
東漢.蔡邕《石室神授筆勢》▲筆貴繞左，書尚遲澀，此君臣之道也。
唐.林蘊《拔鐙序》▲作書用筆過快，則無頓挫，過遲則不勁利。
清.梁獻《學書論》▲用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。
惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。
清.劉熙載《論用筆》▲下筆而剛決不滯，揮翰墨而厚實深沉。
唐.張彥遠《法書要錄》▲山舟曰：筆要軟，軟則遒；筆頭要長，長則靈；墨要飽，飽則腴；落筆要快，快則意出。
清.梁同書《頻羅奄論書》▲筆法過于刻露，每易傷韻。
運筆鋒須要取逆勢，不可順拖也，即無生氣，又見稚弱。
清.秦祖永《桐陰畫訣》▲人但知筆墨有氣韻，不知氣韻全在手中。
清.笪重光《畫筌》▲嘗見有得筆法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用筆者也。
清.包世臣《藝舟雙輯》▲墨不旁出，為書家上乘。
清.朱和羹《臨池心解》▲用水墨之法，水散而墨在，跡浮而棱斂，有若自然。
唐.盧攜《臨池訣》▲然而畫法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤工書藝一大關鍵矣。
筆實則墨沉，筆飄則墨浮。
清.包世臣《藝舟雙輯》▲筆肥墨濃者謂之渾厚，筆瘦墨淡者謂之高逸。
清.王厚祁《雨窗漫筆》▲墨淡即傷神采，絕濃必滯鋒毫；肥則為鈍，瘦則露骨；勿使傷于軟弱，不須怒降為奇。
清.馮武《書法正傳》▲用墨須要隨濃隨淡，可燥可濕，一氣成之自然生氣遠出。
清.秦祖永《桐陰畫訣》▲用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌儂肥，肥則大惡道矣。
明.董其昌《畫禪室隨筆》▲橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工；分布不工，規(guī)矩終不能圓備；規(guī)矩有虧，難云法書矣。
清.笪重光《書筏》▲學書未有不從規(guī)矩而入，亦未有不從規(guī)矩而出。
所謂因筌得魚，得魚忘筌。
清.朱履貞《學書捷要》▲書若人然，須備筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態(tài)奇逸，可謂美矣。
近代.康有為《廣藝舟雙楫》▲作字如人，然筋骨血肉，精神氣脈，八者備而后可為人，闋其一行尸耳。
清.王淑《論書滕語》▲書必有神，氣，骨，血，肉，五者闋一，不成為書也。
北宋.蘇軾《論書》▲初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。
唐.徐浩《論書》▲風神者，骨中帶肉也。
老勁者，肉中帶骨也。
有志臨池者，當以慧眼區(qū)別之。
清.朱和羹《臨池心解》▲先儀骨體，復盡精神，有膚有血，有力有筋......。
絲來線去，脈絡分明。
《書學詳說》▲骨即存矣，而遒潤加之。
唐.孫過庭《書譜》▲以筋骨立形，以神情潤色。
唐張懷灌《文字論》▲字之骨，大指下節(jié)骨是也；字之筋，筆鋒是也；字之肉，筆毫是也。
字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。
元.陳繹曾《翰林要訣》▲人之于書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和，曰肥，曰瘦而已。
若而書也，修短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛柔互濟。
明.項穆《書法雅言》▲肥字須要有骨，瘦字須要有肉......。
北宋.黃庭堅▲骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。
筋骨不生于筆，而筆能損之益之；血肉不生于墨，而墨能增之減之。
肉托毫穎而腴，筋籍墨沉而潤。
腴則多媚，潤則多姿。
清.笪重光《書筏》▲夫馬筋多肉少為上，肉多筋少為下，書亦如之。
唐.張懷灌《評書藥石論》▲柔和則綽約呈姿，剛節(jié)則鑒艷執(zhí)操......。
唐.張懷灌《評書藥石論》▲拘則乏勢，放又少則，純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨鈍。
梁武帝《又答論》▲蓋有骨必有肉，有實必有虛。
否則崢嶸而近于險惡，無縹緲空靈之勢矣。
清.盛大士《溪山臥浮錄》▲書法趨骨力剛健，最忌野。
清.梁獻《學書論》▲筆格遒勁，亦是渾厚有力，非出筋露骨，令人見面刺目。
清.華琳《南宗訣秘》▲善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病。
晉.衛(wèi)爍《筆陣圖》▲使盡氣力，至于沉盡入骨，筆乃能和。
和則不剛不柔，變化斯出。
故知和者，沉勁之至，非縱逸之謂。
清.王淑《論書滕語》▲瘦而露骨，肥而露肉，不以為佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃為上也。
明.項穆《書法雅言》▲畫促則字勢橫，畫疏則字形慢；拘則乏勢，放又少則；純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨飩，比并皆然。
蕭衍《答陶隱居論書》▲世人但以怒張為筋骨，不知不怒張自有筋骨焉。
北宋.米芾《海岳明言》▲書之要，統(tǒng)于“骨氣”二字。
骨氣而曰洞達者，中透為洞，邊透為達。
洞達則自之疏密肥瘦皆善，否則皆病。
▲字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。
用骨得骨，故取指實；用筋得筋，故取腕懸。
清.劉熙載《藝概》▲人知直畫之力盡，而不知游絲之力更堅利多鋒。
清.笪重光《書筏》▲字有骨肉筋血，以氣充之。
書之六局，以氣為主。
清.包世臣《安吳論書》▲大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。
所貴乎濃纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落，姿態(tài)備具，真有真之態(tài)度，行有行之態(tài)度，草有草之態(tài)度，必須博習，可以兼通。
宋.姜夔《續(xù)書譜》▲夫運者，先運其心，次運其身，運一身之力，盡歸臂腕，堅如屈鐵，注全力于指尖。
清.朱履貞《學書捷要》 ▲書要兼?zhèn)潢庩柖狻?/p>
大凡沉著屈郁，陰也；奇拔豪達，陽也。
清.劉熙載《藝概》▲剛勁忌野，清勁忌薄。
清.梁獻《評書貼》老乃書之筋力，少則書之資顏。
明.項穆《書法雅言》▲徘徊俯仰，容與風流。
剛則鐵畫，媚若銀鉤，麗則倚糜而清遒。
唐.歐陽詢《用筆論》▲蓋用筆之難，難在遒勁。
而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。
明.董其昌《畫禪室隨筆》▲左氏敘事，紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁運化之方，斯為大備。
清.劉熙載《藝概》 六.結體章法 辯正安排▲結字疏密須彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。
字體有整齊，有參差。
整齊，取正應也；參差，取反應也。
清.劉熙載《藝概》▲書以疏為風神，密為老氣。
當疏不疏，反成寒乞；當密不密，必至調疏。
宋.姜夔《續(xù)書譜》▲一點一畫，一字一行，排次頂接而成。
古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。
清.包世臣《藝舟雙楫》▲一字之行，理有數(shù)等，有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者，非在一途而取軌，全資眾道以相承。
明.李淳《大字結構八十四法》▲真書用筆，自有八法。
一字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成體之后。
宋.姜夔《續(xù)書譜》▲欲學書先定間架，然后縱橫跌宕，惟變所適也。
明.董其昌《畫禪室隨筆》▲字為城池，大不虛，小不孤故也。
虞世南《筆髓論》▲用筆在使盡筆勢，然須收縱有度；結字在得其真態(tài)，然須映帶習美。
清.馮班《鈍吟書要》▲晉，唐人結字，須一一錄出，時常參取，此最關要。
明.董其昌《畫禪室隨筆》▲若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點畫耳。
東晉.王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》
德慈禪師書法
5000? 肯定是假的! 不信的話就找人鑒定一下吧.
叔叔想成為書法家,他每天堅持練習想起什么座右銘
冰凍三尺非一日之寒,滴水穿石非一日之功。
