現(xiàn)代分手詩
浪漫不是她覺得你不浪漫你就要遷就她學(xué)會(huì)浪漫，也許對于有的人來說你不浪漫，但是對于適合你的來說你就是浪漫的，感情雖然需要激情和平靜交替出現(xiàn)，但是一味的追求浪漫只會(huì)讓生活變的單一，變得你是為了浪漫而活著，也可以說是你是為了給她浪漫而活著。
但是愛情也不能太古板，偶爾的一個(gè)小禮物，或者一個(gè)小驚喜，比如說你預(yù)先跟她說你6點(diǎn)才下班，你提前2點(diǎn)下班就出現(xiàn)在她面前，而且還帶了小禮物，你說她會(huì)驚喜嗎
萬能的課本
大學(xué)時(shí)無意讀到一首詞，甚是傷感：少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總是情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。
這首詞的作者是南宋詞人蔣捷，在唐宋詩詞閃耀的黃金時(shí)期，他的名字或許沒有那么廣為人知。
但對于一個(gè)寫作者來說，有一部作品能流傳千古，能在讀者之間引起哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的共鳴，或許就是值得吧。
小編特意為大家總結(jié)了十首孤獨(dú)但是唯美的詩詞，有沒有哪首打動(dòng)你呢
一、唐·歐陽詹《秋夜寄僧》尚被浮名誘此身，今時(shí)誰與德為鄰。
遙知是夜檀溪上，月照千峰為一人。
這首詩是唐朝詩人歐陽詹為僧友弘濟(jì)所寫：我在遠(yuǎn)方隱約的感覺到你獨(dú)自深居在檀溪湖邊的群山之中，今夜的月光灑滿整個(gè)山林，只為你一人閃亮。
就好像《三體》里的宇宙為你而閃爍，“月照千峰”只為你一人，多么任性感人的一句話，這可比“把天上月亮摘給你”有逼格多了吧
二、南宋·岳飛《小重山》昨夜寒蛩不住鳴。
驚回千里夢，已三更。
起來獨(dú)自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。
舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。
知音少，弦斷有誰聽
一提到岳飛詩詞，大家談?wù)撟疃嗟木褪恰稘M江紅》，那種沖天的豪邁和霸氣，讓無數(shù)人的精神為之一振。
然而岳飛這位蓋世英雄也有傷感的時(shí)候，這首《小重山》用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法，表達(dá)了岳飛壯志難酬的不平。
這樣的岳飛，也真的很讓你心疼。
三、唐·陳子昂《登幽州臺歌》前不見古人，后不見來者。
念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。
陳子昂的這首傳誦千古的名篇，詩篇風(fēng)格明朗剛健，是具有“漢魏風(fēng)骨”的唐代詩歌的先驅(qū)之作，對掃除齊梁浮艷纖弱的形式主義詩風(fēng)具有拓疆開路之功。
每念及這首詩，就好像看到詩人站在幽州臺上孤傲決絕，遺世獨(dú)立的身影，讓人感動(dòng)萬千
四、元·張可久《雙調(diào)·殿前歡·客中》望長安，前程渺渺鬢斑斑。
南來北往隨征燕，行路艱難。
青泥小劍關(guān)，紅葉湓江岸，百草連云棧。
功名半紙，風(fēng)雪千山。
渺茫的前程，在歲月面前的鬢白斑斑，一生都在風(fēng)雪千山中漂泊，最后卻只得了這半紙的功名。
此曲表達(dá)了作者對功名的鄙薄，對仕途的厭倦。
蒙元短暫統(tǒng)治中國的幾十年間，恐怕是漢人最黑暗的時(shí)期之一。
文人們也都是空有報(bào)國之志，無出頭之門。
張可久是元代散曲清麗派的代表作家，與喬吉并稱為元散曲兩大家。
其散曲多為欣賞山光水色，抒寫個(gè)人情懷和應(yīng)酬懷古之作，《太和正音譜》將張可久譽(yù)為“詞林之宗匠”。
五、南宋·陸游《訴衷情》當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關(guān)河夢斷何處
塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
宋代是各大文人紛紛登上政治舞臺的時(shí)代，北宋的積貧積弱，南宋的金兵南下，讓許多文人請纓無路。
陸游的一生都以抗金復(fù)國為己任，但黑暗的政壇讓他屢遭貶謫，壯志難酬。
“心在天山，身老滄州”，真是讓人倍感凄涼。
六、五代·李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
南唐的亡國君，大宋的階下囚，李煜或許不是一個(gè)好皇帝，但他絕對是一個(gè)偉大的詞人。
他的詩作中透露出的憂傷與悲涼，讓后世人每每讀到都異常感傷。
人生是美夢與熱望，夢里依稀有淚光。
如果可以，真是希望沉浸于夢中的歡樂永不醒來。
七、唐·高蟾《金陵晚望》曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。
世間無限丹青手，一片傷心畫不成。
黃叔燦《唐詩箋注》說：“‘畫不成’三字，是‘傷心’二字這神。
”正因?yàn)楫嫴怀?，故見“傷心”之深；也正因?yàn)閭娜绱?，所以誰也難以傳神地畫出這種心聲。
不止是畫，或許最難過的時(shí)候，語言也是無法表達(dá)千萬分之一吧。
八、柳宗元《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
這首《江雪》是公認(rèn)的最孤獨(dú)的詩，與蘇軾的“天高地迥，覺宇宙之無窮”有異曲同工之妙。
它的偉大之處在于，即便茫茫天地間只有詩人自己，但在這份潔、靜、寒涼的畫面中你感受到的卻是一種遺世獨(dú)立、峻潔孤高的人生境界。
不以孤獨(dú)為累，反以此為樂，甚是讓人敬佩
九、明·歸有光《項(xiàng)脊軒志》庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
《項(xiàng)脊軒志》是高中課本上的一篇文章，原文很長，這里截取了最后一句話，也是流傳千古讓無數(shù)人動(dòng)容的一句。
整篇文章沒一處寫悲傷，卻將一個(gè)封建大家庭分家后所產(chǎn)生的頹敗、衰落、混亂不堪的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。
最后這句話看似不經(jīng)意的輕輕一點(diǎn)，卻充分調(diào)動(dòng)了讀者的情緒，思念之情溢于言表。
十、南宋·辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。
辛棄疾是許多人心中的英雄，他的詞作可以是金戈鐵馬，也可以是柔情百轉(zhuǎn)。
這首詞的最后一句雖然現(xiàn)在已經(jīng)成“網(wǎng)紅句”了，許多人常以此來調(diào)侃自己，但是幽默背后也是淡淡的悲涼吧，畢竟成長這件事，本身就不太容易。
求余光中的黃昏和風(fēng)鈴的賞析
賞析 是的一首抒情詩，詩人以風(fēng)鈴為載體，表達(dá)出一個(gè)游子對故人的無限牽掛和對祖國母親刻骨銘心的思念。
詩歌塑造了一個(gè)鮮明的藝術(shù)形象——“七層塔檐上懸掛的風(fēng)鈴”，它象征著詩人的心。
詩人的心就像風(fēng)鈴，日夜不停地“叮嚀叮嚀嚀”。
“這是最寂靜的脈搏”，這是在叨念著一個(gè)人的名字。
故人何處，幾時(shí)重逢
秋窗風(fēng)雨黃昏，詩人問風(fēng)，風(fēng)報(bào)以殘枝敗葉般的蕭瑟；問雨，雨報(bào)以淚眼迷離般的休戚。
然而詩人抱定了堅(jiān)定的信念：“除非叫所有的風(fēng)改道，鈴都摘掉，塔都倒掉”。
縱使天荒地老，此生已種下不老的相思。
的語言質(zhì)樸、平實(shí)，很口語化，通俗易懂。
其句式長短相間，參差錯(cuò)落，吟誦起來，富有節(jié)奏。
詩間反復(fù)出現(xiàn)擬聲詞“叮嚀叮嚀嚀”和動(dòng)詞“敲叩”，創(chuàng)造出一種聲的意象，具有較強(qiáng)的音律美，給人以聽覺上的享受。
細(xì)品《風(fēng)鈴》，不難發(fā)現(xiàn)詩中隱含著一種理性的情感美。
詩歌以詩人的情感脈絡(luò)為線索，表達(dá)的感情時(shí)起時(shí)伏，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
開始，詩人的心懸得老高，從未放下，表達(dá)了自己的思念之情從未變化，感情凝重而深沉。
接著，詩人的心“禁不勝禁”，熾熱的感情終于噴涌而出。
這是感情發(fā)展的高潮。
最后，詩人的感情有了理智的收斂，又回到深沉的基調(diào)上來。
這一跌宕起伏的情感變化，使得讀者的情感與詩人的情感完全融為一體。
《風(fēng)鈴》的結(jié)構(gòu)別致雋永，藝術(shù)上富有特色。
詩作有中“復(fù)沓”之藝術(shù)遺風(fēng)，首尾詩句相互照應(yīng)，反復(fù)吟詠，深化主題。
既有現(xiàn)代詩形式上的自由、灑脫之美，又有古詩的嚴(yán)肅莊重之美。
難怪有人說，喜歡《風(fēng)鈴》的人，他一定喜歡古詩。
詩的語言雖然平樸，但詩人遣詞上獨(dú)具匠心。
“七層塔檐”，給人以極高的感覺，使人感覺到詩人唯有思念之情高于一切，其思念程度何其之深。
“惱人”、“禁不勝禁”，反映出詩人由于長期的思念，以致忐忑不安、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的心境。
“高高低低”則透露出詩人一種淡淡的憂郁和無限惆悵的思緒。
《風(fēng)鈴》一詩，沒有舞長劍而歌的狂放，沒有蘇子“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶、照無眼”的消沉。
它自然、清麗、樸實(shí)無華，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，是思想性和藝術(shù)性極高的作品。
