描寫牡丹花的現(xiàn)代詩(shī)
西班牙詩(shī)人 裴多菲《我愿意是急流》 我愿意是急流， 山里的 小河， 在崎嶇的路上， 巖石上經(jīng)過(guò)…… 只要我的愛(ài)人 是一條小魚， 在我的浪花中 快樂(lè)地游來(lái)游去。
我愿意是荒林， 在河流的兩岸， 對(duì)一陣陣的狂風(fēng)， 勇敢地作戰(zhàn)…… 只要我的愛(ài)人 是一只小鳥， 在我的稠密的 樹枝間做巢，鳴叫。
我愿意是廢墟， 在峻峭的山巖上， 這靜默的毀滅 并不使我懊喪…… 只要我的愛(ài)人 是青青的常春藤， 沿著我荒涼的額， 親密地攀援上升。
我愿意是草屋， 在深深的山谷底， 草屋的頂上， 飽受風(fēng)雨的打擊…… 只要我的愛(ài)人 是可愛(ài)的火焰， 在我的爐子里， 愉快地緩慢閃現(xiàn)。
我愿意是云朵， 是灰色的破旗， 在廣漠的空中， 懶懶地飄來(lái)蕩去， 只要我的愛(ài)人 是珊瑚似的夕陽(yáng)， 傍著我蒼白的臉，顯出鮮艷的輝煌。
聰明的星 海涅 （德 1797——1856） 花兒容易碰到人的腳， 大多數(shù)都會(huì)被人踐踏； 不管它是羞怯或者是膽大， 人們走過(guò)時(shí)總會(huì)踩碎它。
珍珠藏在大海寶箱里， 可是也會(huì)被人們發(fā)現(xiàn)， 給它們鉆孔，把它們扣住， 牢牢地扣在絲繩上面。
星星很聰明，它們有理由 遠(yuǎn)遠(yuǎn)地避開(kāi)我們?nèi)隋荆?星星掛在天幕上面， 像世界之燈，永遠(yuǎn)安全
描寫洛陽(yáng)牡丹的詩(shī)句有哪些
唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國(guó)色，開(kāi)花時(shí)節(jié)動(dòng)京城。
牡 唐 徐凝 何人不愛(ài)牡丹花，占斷城中好。
穎是洛川神女作，千嬌萬(wàn)態(tài)破朝霞。
牡丹詩(shī) 唐 唐彥謙 顏色無(wú)因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。
那堪更被煙蒙蔽，南國(guó)西施泣斷魂。
牡丹詩(shī) 唐 殷文圭 遲開(kāi)都為讓群芳，貴地栽成對(duì)玉堂。
紅艷裊煙疑欲語(yǔ)，素華映月只聞香。
剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜妝。
雅稱花中為首冠，年年長(zhǎng)占斷春光。
牡丹 唐 薛濤 去春零落暮春時(shí)，淚濕紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散何重有武陵期
傳情每向馨香得，不語(yǔ)還應(yīng)彼此知。
只欲欄邊安枕席，夜深閑共說(shuō)相 牡丹詩(shī) 元 李孝光 富貴風(fēng)流拔等倫，百花低首拜芳?jí)m。
畫欄繡幄圍紅玉，云錦霞裳涓翠茵。
天是有各能蓋世，國(guó)中無(wú)色可為鄰。
名花也自難培植，合費(fèi)天工萬(wàn)斛春。
牡丹詩(shī) 唐 李山甫 邀勒東風(fēng)不早開(kāi)芳飄后上樓臺(tái)。
數(shù)苞仙艷火中出，一片異香天上來(lái)。
芍藥和牡丹的詩(shī)詞
溱與洧，方渙渙兮。
士與女，方秉蕳兮。
女曰觀乎?士曰既且。
且往觀乎?洧之外，洵吁且樂(lè)。
維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥…… ――《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·溱洧》 這首詩(shī)說(shuō)的是什么意思呢，我們抄下余冠英先生所譯的文字： 溱水長(zhǎng)，洧水長(zhǎng)， 溱水洧水嘩嘩淌。
小伙子，大姑娘，人人手里蘭花香。
妹說(shuō)：“去瞧熱鬧怎么樣?” 哥說(shuō)：“已經(jīng)去一趟。
” “再去一趟也不妨。
洧水邊上，地方寬敞人兒喜洋洋”。
女伴男來(lái)男伴女，你說(shuō)我笑心花放，送你一把芍藥最芬芳。
原來(lái)這首詩(shī)描寫的是三月上已之辰，鄭國(guó)溱洧兩河之畔，男女雜集，春游歡會(huì)的情景，有人說(shuō)古人用芍藥中的“藥”(此字我們這里方言還念yue)字代表相約，所以芍藥也成為男女間定情的象征，詩(shī)中的男子將一朵鮮媚的芍藥送到女子手中，愛(ài)情之花也在彼此心中綻放。
這情景，這詩(shī)句，打動(dòng)著千古以來(lái)的癡男怨女。
《紅樓夢(mèng)》中的林妹妹，第四十回行牙牌令時(shí)表現(xiàn)很有點(diǎn)“失態(tài)”，一會(huì)說(shuō)《牡丹亭》里的“良辰美景奈何天”，一會(huì)說(shuō)《西廂記》中的“紗窗也沒(méi)有紅娘報(bào)”，最后又來(lái)了句“仙杖香挑芍藥花”，這芍藥花，正象征的蓬蓬勃勃的愛(ài)情。
所以宋人張镃在詩(shī)中贊道：“自古風(fēng)流芍藥花”。
姜夔有一首詞，說(shuō)的是揚(yáng)州的芍藥： 側(cè)犯·詠芍藥 恨春易去。
甚春卻向揚(yáng)州住。
微雨。
正繭栗梢頭弄詩(shī)句。
紅橋二十四，總是行云處。
無(wú)語(yǔ)。
漸半脫宮衣笑相顧。
金壺細(xì)葉，千朵圍歌舞。
誰(shuí)念我、鬢成絲，來(lái)此共尊俎。
后日西園，綠陰無(wú)數(shù)。
寂寞劉郎，自修花譜。
北宋時(shí)揚(yáng)州芍藥就極為繁盛，蘇軾有詩(shī)：“揚(yáng)州近日紅千葉，自是風(fēng)流時(shí)世妝”。
當(dāng)時(shí)每年揚(yáng)州舉辦芍藥萬(wàn)花會(huì)，官吏搜聚絕品十余萬(wàn)株觀賞歡宴，一時(shí)熱鬧非凡，揚(yáng)州芍藥就此名聞天下。
后來(lái)蘇軾見(jiàn)太過(guò)擾民，曾一度廢止了這種行為，但只禁得一時(shí)，揚(yáng)州芍藥還是“佳種年深亦多變”，品種和數(shù)量越來(lái)越多。
然而到了南宋，金兵南下洗劫揚(yáng)州(1161年)后，城破人亡，芍藥也無(wú)復(fù)往日之景。
姜夔重過(guò)揚(yáng)州時(shí)就寫下了我們熟知的“二十四橋仍在”、“念橋邊紅藥年年知為誰(shuí)生”的著名詞句。
然而，寫芍藥時(shí)，還是不得不提起揚(yáng)州二字，正像寫牡丹離不開(kāi)洛陽(yáng)一樣，南宋大奸臣賈似道有詩(shī)： 又是揚(yáng)州芍藥時(shí)，花應(yīng)笑我賦歸遲。
滿堂留得春如畫，對(duì)酒何妨鬢似絲。
玉立黃塵那可到，錦圍紅蠟最相宜。
買山若就當(dāng)移種，此際誰(shuí)能杖履隨。
賈似道人壞詩(shī)不壞，這首寫芍藥的詩(shī)倒也不錯(cuò)。
要說(shuō)古時(shí)做皇帝也不容易，奸臣也不是個(gè)個(gè)都是大白臉上寫著“奸臣”二字，單看這詩(shī)，怎么能想到他是奸臣庸臣? 元末詩(shī)人楊允孚《詠芍藥》里這樣寫道： 時(shí)雨初肥芍藥苗，脆肥香壓酒腸消。
揚(yáng)州簾卷東風(fēng)里，曾惜名花第一嬌。
清代塞爾赫有七絕《白芍藥》一詩(shī)： 珠簾入夜卷瓊鉤，謝女懷香倚玉樓。
風(fēng)暖月明嬌欲墮，依稀殘夢(mèng)在揚(yáng)州。
到了明清，揚(yáng)州芍藥規(guī)模雖不如宋代，但卻培育出極為罕見(jiàn)的黑芍藥，此品種花朵色深紫近黑。
明末清初的揚(yáng)州，園林極盛，各園中也都廣泛種植芍藥。
芍藥有養(yǎng)血斂陰，柔肝緩中，止痛收汗等功用，對(duì)于一些女性特有的疾病更是有顯著功效，故有“女科之花”的稱謂。
好為花王作花相 芍藥，和牡丹的形貌非常相近，但牡丹是木本，花大枝粗，有雍容華貴的氣象，而芍藥是草木，顯得嬌小柔弱，所以古人評(píng)花時(shí)以牡丹為第一，芍藥第二，謂牡丹為花王，芍藥為花相。
如宋朝陸佃就在《崥雅》一書中寫道：“今群芳中牡丹品評(píng)第一，芍藥第二，故世謂牡丹為花王，芍藥為花相。
” 宋邵雍有詩(shī)：“要與牡丹為近侍，鉛華不待學(xué)梅妝”，方回也說(shuō)：“可止中郎虎賁似，正堪花相相花王”。
所謂“中郎虎賁”，是這樣一個(gè)典故，說(shuō)東漢時(shí)的蔡邕(蔡文姬的父親)，曾做左中郎將，有一個(gè)勇士與蔡中郎長(zhǎng)相特別相似。
所以后來(lái)形容兩人面貌相似，就用“中郎虎賁”。
這里是說(shuō)芍藥和牡丹的“容貌”相似。
楊萬(wàn)里有詩(shī)： 紅紅白白定誰(shuí)先?裊裊婷婷各自妍。
最是依欄嬌分外，卻緣經(jīng)雨意醒然。
晚春早夏渾無(wú)伴，暖艷暗香正可憐。
好為花王作花相，不應(yīng)只遣侍甘泉。
關(guān)于芍藥為“花相”一說(shuō)，還有以下的來(lái)歷：北宋著名科學(xué)家沈括，在他的《夢(mèng)溪筆談·補(bǔ)筆談》中記載了“四相簪花”的故事： 韓琦于慶歷五年(1054年)上任揚(yáng)州太守時(shí)，其府署后園中芍藥一干分四歧，歧各一花。
每朵花瓣上下紅色，中間圍一圈金黃色花蕊，是一種叫“金帶圍”的新品種，韓琦十分高興，又邀了三人，同來(lái)觀賞。
這三人為大理寺評(píng)事通判王珪、大理寺評(píng)事僉判王安石、大理寺丞陳升之，酒至中筵，剪四花，四人各簪一朵。
過(guò)了三十年，四人都先后當(dāng)了宰相。
因芍藥中“金帶圍”品種與宰相的金色腰帶相似，從此，芍藥便成了“花相”的代表。
每個(gè)朝代的審美標(biāo)準(zhǔn)不大一樣，在盛唐，人們喜歡體態(tài)豐腴的美人，所以富貴雍容的花王牡丹更為得寵，劉禹錫在《賞牡丹》一詩(shī)中就這樣寫道：“庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蓉靜少情。
唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。
”這里就貶芍藥而重牡丹。
但是漸漸地到了唐代后期，人們對(duì)于芍藥也越來(lái)越喜歡了，晚唐詩(shī)人王貞白有詩(shī)道：“芍藥承春寵，何曾羨牡丹”，而唐宋八大家中韓愈、柳宗元這兩位唐代人物都不約而同地喜歡芍藥，柳宗元有詩(shī)《戲題階前芍藥》： 凡卉與時(shí)謝，妍華麗茲晨。
描寫“綠牡丹”的詩(shī)有哪些
盈盈一水間,脈脈不得語(yǔ)------漢.古詩(shī)十九首<<迢迢牽牛星>> 舉手長(zhǎng)勞勞,二情同依依------漢樂(lè)府民歌<<孔雀東南飛>> 紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝.愿君多采擷,此物最相思------唐.王維<<相思>> 郎騎竹馬來(lái),繞床弄青梅------唐.李白<<長(zhǎng)干行>> 月上柳梢頭,人約黃昏后------宋.歐陽(yáng)修<<生查子>> 一日不思量,也攢眉千度------宋.柳永<<晝夜樂(lè)>> 身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通-------唐.李商隱<<無(wú)題二首>> 去年今日此門中,.人面不知何處去,------唐.崔護(hù)<<題都城南莊>> 春蠶到死絲方盡,------唐.李商隱<<無(wú)題>> 東邊日出西邊雨,道是無(wú)晴卻有晴?------唐.劉禹錫<<竹枝詞>> ,除卻巫山不是云------唐.元稹<<離思五首>> 上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見(jiàn)------唐.白居易<<長(zhǎng)恨歌>> 從此無(wú)心愛(ài)良夜,任他明月下西樓------唐.李益<<寫情>> 兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<<鵲橋仙>> 在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝------唐.白居易<<長(zhǎng)恨歌>> ,為伊消得人憔悴------宋.柳永<<鳳棲梧>> 但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟． ------宋. 蘇軾 ，東風(fēng)無(wú)力百花殘． ------唐 李商隱 經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句1. 窈窕淑女，君子好逑。
--春秋詩(shī)經(jīng)(“國(guó)風(fēng)”中的一首)周南 關(guān)雎 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右□之。
窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句2. 天地合，乃敢與君絕
--漢 漢樂(lè)府 上邪 上邪
我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。
山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句3. 愿君多采擷，此物最相思。
--唐 王維 相思 經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句4. 人面不知何處去，。
--唐 崔護(hù) 題都城南莊 去年今日此門中，。
人面不知何處去，。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句4. 東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。
--唐 劉禹錫 竹枝詞（三） 楊柳青青江水準(zhǔn)，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句5. ，除卻巫山不是云。
--唐 元稹 離思 ，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句6. 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
--唐 杜牧 贈(zèng)別（二首） 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知。
多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句7. ，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
--唐 李商隱 無(wú)題 ，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句8. 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
--唐 李商隱 無(wú)題 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句9. ，只是當(dāng)時(shí)已惘然
--唐 李商隱 錦瑟 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
，只是當(dāng)時(shí)已惘然
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句10. 何當(dāng)共剪西窗燭，卻說(shuō)巴山夜雨時(shí)。
--唐 李商隱 夜雨寄北 君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻說(shuō)巴山夜雨時(shí)。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句11. 花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。
--唐 杜秋娘 金縷衣 勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句12. 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。
--唐 白居易 長(zhǎng)恨歌 古今長(zhǎng)歌第一就是這一首，由于詩(shī)句太長(zhǎng)，所以并不節(jié)選出來(lái)，但是詩(shī)中的名句如“天生麗質(zhì)難自棄”、“回眸一笑百媚生”、“梨花一枝春帶雨”、“夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”等等，也都是可以用于愛(ài)情的。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句13. 酒入愁腸，化作相思淚。
--北宋 范仲淹 蘇幕遮 碧云天，黃葉地。
秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽(yáng)天接水。
芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。
夜夜除非、好夢(mèng)留人睡。
明月高樓休獨(dú)倚。
酒入愁腸，化作相思淚。
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句14. 兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
--北宋 秦觀 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮
經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)句15. 多情自古傷離別 今宵酒醒何處? 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
--北宋 柳永 雨霖鈴 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)雨凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處? 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
01曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云 02晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列 03春風(fēng)一等少年心，閑情恨不禁 04小姑未嫁身如寄，蓮子心多苦自知 05妾心如古井，波瀾誓不起 06獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 07望夫處，江悠悠，化為石，不回頭 08往事已成空，還如一夢(mèng)中 09空持羅帶，回首恨依依 10暝色入高樓，友人樓上愁 11洛陽(yáng)春色待君來(lái)，莫到落花飛似霰 12近來(lái)心更切，為思君 13為君憔悴盡，百花時(shí) 14憶君腸欲斷，很春宵 15斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思 16紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思 17衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 18山無(wú)棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕
19秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚，相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此 難為情
20青青子衿，悠悠我心；但為君故，沉吟至今。
21身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
22郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
23金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。
24君當(dāng)為磐石，妾當(dāng)作蒲葦；蒲葦韌如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移。
25但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
26執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
27還有小園桃李在，留花不發(fā)待君歸。
28子不我思，豈無(wú)他人
29春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。
30窈窕淑女，君子好逑。
31山盟雖在，錦書難托。
32兩情若在長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
33投我以求桃，報(bào)之以瓊瑤。
34天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期 35一杯愁緒，幾年離索。
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錯(cuò)
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36千載琵琶作胡語(yǔ)，分別怨恨曲中論。
37人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
38料得年年斷腸處，明月夜，短根崗。
39問(wèn)世間情為何物
直叫人生死相許。
40春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 41多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。
42蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
43兼葭蒼蒼,白露為霜.所謂伊人,在水一方 44人面桃花，未知何處，但掩朱扉悄悄。
盡日佇立無(wú)言，贏得凄涼懷抱。
45淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去 46橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。
47死生契闊，與子成說(shuō)。
執(zhí)子之手，與子偕老 48相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情 49有美人兮，見(jiàn)之不忘，一日不見(jiàn)兮，思之如狂 50入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮恨 51君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢(shì)，會(huì)合何時(shí)諧 52凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
53還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí) 54嗟余只影系人間，如何同生不同死
55相思樹底說(shuō)相思，思郎恨郎郎不知。
56自君之出矣，明鏡暗不治。
思君如流水，何有窮已時(shí) 57相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。
58落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。
59天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
60似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵 61直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂 62深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲 63相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng) 64人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。
65獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳 66平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思 67一寸相思千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。
68十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無(wú)處話凄涼 69今夕何夕，見(jiàn)此良人 70天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期 71在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝 72重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
73一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。
若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他；若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛話
74春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾 75他生莫作有情癡，人間無(wú)地著相思 76尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽 77落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛 78可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)裏人 79梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
80結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑 81千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴 82尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。
況誰(shuí)知我此時(shí)情。
枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明 83愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔 84一場(chǎng)寂寞憑誰(shuí)訴。
算前言，總輕負(fù) 85天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難，長(zhǎng)相思，摧心肝 86不要因?yàn)橐苍S會(huì)改變，就不肯說(shuō)那句美麗的誓言，不要因?yàn)橐苍S會(huì)分離，就不敢求一次傾心的相遇 87魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦 88換我心，為你心，始知相憶深 89春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰 90憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí) 91相思似海深，舊事如天遠(yuǎn) 92玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知 93相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深 94忍把千金酬一笑
畢竟相思，不似相逢好 95天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處 96都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。
空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。
97滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫樓 98瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿 99人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮 100淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去 101鍾情怕到相思路。
盼長(zhǎng)堤，草盡紅心。
動(dòng)愁吟，碧落黃泉，兩處難尋 102多情只有春庭月，猶為離人照落花。
103花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁 104若問(wèn)閑情都幾許
一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨 105若有知音見(jiàn)采，不辭遍唱陽(yáng)春 106明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚 107思君如明燭，煎心且銜淚 108生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思 109休言半紙無(wú)多重，萬(wàn)斛離愁盡耐擔(dān) 110妾似胥山長(zhǎng)在眼，郎如石佛本無(wú)心 111不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。
除卻天邊月，沒(méi)人知 112同心而離居，憂傷以終老 113夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情 114從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同 115無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷 116唯將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉 117別來(lái)半歲音書絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié) 118相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君 119直緣感君恩愛(ài)一回顧，使我雙淚長(zhǎng)珊珊 120相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花牋費(fèi)淚行 121離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水 122若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭 123開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種
都只為風(fēng)月情濃 124鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄. 125離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生 126欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處 127淚縱能乾終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞 128明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶 129臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知 130終日兩相思，為君憔悴盡，百花時(shí) 131還卿一缽無(wú)情淚，恨不相逢未剃時(shí) 132欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處 133山有木兮木有枝 ，心悅君兮君不知 134思君如滿月，夜夜減清輝 135一日不見(jiàn)，如三秋兮 136打起黃雀兒，莫教枝上啼。
昨夜驚妾夢(mèng)，不得到遼西 137花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
138十年生死兩茫茫，不思量，自難忘． 139 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦 140物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流 141待得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜 142夜夜思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水 143水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓 144公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。
侯門一入深似海，從此蕭郎是路人 145羞日遮羅袖,愁春懶起妝。
易求無(wú)價(jià)寶,難得有情郎.枕上潛垂淚，花間暗斷腸。
自能窺宋玉，何必恨王昌
146楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí) 147汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁.思悠悠，恨悠悠， 恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓 148梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。
過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲 149吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎。
誰(shuí)知離別情
君淚盈，妾淚盈。
羅帶同心結(jié)未成。
江頭潮已平。
150風(fēng)乍起，吹縐一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
151樽前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽，人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別. 152寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成.紅姻翠霧罩輕盈,飛絮游絲無(wú)定. 相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人靜 153碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)，亂山深處水滎迥，借問(wèn)一枝如玉為誰(shuí)開(kāi)
輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管，為君沉醉又何妨
只怕酒醒時(shí)候斷人腸
154佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里。
無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。
對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴。
155薄衾小枕天氣。
乍覺(jué)別離滋味。
展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。
畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。
也擬待、卻回征轡。
又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。
萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。
系我一生心，負(fù)你千行淚。
156檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去.明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶. 昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路.欲寄彩箋無(wú)尺素,山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處. 157彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
158東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)， 一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。
眾里尋他千百度。
驀然回首，那人卻在， 燈火闌珊處。
159西城楊柳弄春柔。
動(dòng)離憂。
淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事， 人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠。
幾時(shí)休。
飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便做春江都是淚， 流不盡，許多愁。
160鷲嶺峰前闌獨(dú)倚。
愁眉蹙損愁腸碎。
紅粉佳人傷別袂。
情何已。
登山臨水年年是。
常記同來(lái)今獨(dú)至。
孤舟晚?yè)P(yáng)湖光里。
衰草斜陽(yáng)無(wú)限意。
誰(shuí)與寄? 西湖水是相思淚。
161月上柳梢頭，人約黃昏后 162眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處 163色不迷人人自迷，情人眼里出西施 164幾次細(xì)思量 情愿相思苦
165生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高! 166勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。
花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝 167墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱 168無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷; 169吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎。
誰(shuí)知離別情
君淚盈，妾淚盈。
羅帶同心結(jié)未成。
江頭潮已平。
170人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變! 驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿! 171我生君未生 君生我已老 .恨不生同時(shí),日日與君好 172荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。
深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲 173涉江采芙蓉,蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)
所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng),長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老
174楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴 175山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁 176樓上殘燈伴曉霜,獨(dú)眠人起合歡床。
相思一夜情多少?地角天涯不是長(zhǎng) 177林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。
自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東 178萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。
系我一生心，負(fù)你千行淚。
179從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
180怨懷無(wú)托。
嗟情人斷絕，信音遼邈。
信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。
燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。
想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥。
181韶華不為少年留。
恨悠悠。
幾時(shí)休。
飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便做春江都是淚， 流不盡，許多愁。
182莫把幺弦撥。
怨極弦能說(shuō)。
天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>
183曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅（唐·李商隱） 184這次第，怎一個(gè)、愁字了得
185長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極.
試比較《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》在愛(ài)情描寫上的異同 、
現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情追求 《西廂記》是一部現(xiàn)實(shí)主義劇作，在塑造女主人公崔鶯鶯時(shí)，作者王實(shí)甫用寫實(shí)主義的筆法，加以藝術(shù)的創(chuàng)造，給大家展現(xiàn)在舞臺(tái)上的是一個(gè)活脫脫的青年女子形象。
她有血有肉有情感，有喜有憂有個(gè)性。
她情竇初開(kāi)，渴望愛(ài)情，但又不肯輕易流露真情，不乏少女特有的羞澀；她不滿包辦婚姻，想追求自由幸福，但又瞻前顧后，顧慮重重，不敢徹底背叛封建禮法……作者從人物愛(ài)情追求的真實(shí)感上下功夫，從熱烈的愛(ài)情，猶豫的心理，勇敢的反抗等方面體現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)性。
而《牡丹亭》是一部浪漫主義的劇作，所描寫的愛(ài)情，有著和其它愛(ài)情劇不同的特色。
作者湯顯祖把故事放在虛構(gòu)的夢(mèng)境中發(fā)展，以人鬼幻化的浪漫過(guò)程，表現(xiàn)杜麗娘與柳夢(mèng)梅的愛(ài)情追求。
讓一對(duì)陌生的青年男女在夢(mèng)中相會(huì)，在夢(mèng)中相合，這本身就是一種美好的愛(ài)情理想。
而女主人公杜麗娘由夢(mèng)生情，由情而病，由病而死，死而復(fù)生。
這種異乎尋常、出死入生的愛(ài)情，使全劇從主題情節(jié)到人物塑造都富于浪漫主義的色彩，在愛(ài)情劇方面形成了新的獨(dú)特的風(fēng)格，是千萬(wàn)人愛(ài)情理想的展現(xiàn)。
理想的愛(ài)情追求 《牡丹亭》女主人公杜麗娘是一個(gè)晶瑩通透的純真少女，她愛(ài)自然、愛(ài)生命、愛(ài)自由，卻被森嚴(yán)的禮教限制在深閨繡閣之中。
她在官衙里住了三年，居然連自家的后花園都沒(méi)有去過(guò)；白天睡個(gè)午覺(jué)也讓母親責(zé)備不合禮教；在裙子上繡一對(duì)鴛鴦鳥，母親也生怕引動(dòng)女兒的情思。
在這樣一個(gè)滅絕情欲的世界里，正常的情欲得不到對(duì)象化，封建禮教的魔影吞噬了正常的感情。
然而，生命意識(shí)是頑強(qiáng)的，不可戰(zhàn)勝的，湯顯祖用如椽神筆生動(dòng)展示了杜麗娘對(duì)真摯愛(ài)情生死不渝的追求。
在《牡丹亭》中，男女愛(ài)情，被寫的纏綿悱惻，超凡入幻。
“夢(mèng)其人即病，病即彌，至乎畫形容傳于世而后死。
死三年矣，復(fù)能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生。
”這是何等奇幻的愛(ài)的歷程。
古典名劇《桃花扇》感傷歷史的興廢更替是中國(guó)文學(xué)的一大主題，“古今將相在何方
荒冢一堆草沒(méi)了”，“古今多少事，都付笑談中”，“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”等等，許多詩(shī)詞都表達(dá)了一種虛無(wú)感。
而《桃花扇》堪稱把這一主題抒發(fā)得最為痛切，它是把愛(ài)情主題鑲嵌在歷史背景中凸現(xiàn)出來(lái)的。
人們談到明清傳奇，便說(shuō)是“十部傳奇九相思”。
無(wú)可否認(rèn)，在明清傳奇作品中，愛(ài)情戲占了極大的比重，但是其中有相當(dāng)?shù)钠接怪?，如《西湖記》、《憐香伴》等。
這些愛(ài)情戲“無(wú)境不襲，無(wú)語(yǔ)不因”，千篇一律，“傳奇不奇”。
所以，名為新劇，實(shí)則是“老僧碎補(bǔ)之衲衣，醫(yī)士合成之湯藥”。
因?yàn)樗鼈兊淖髡叽蠖嘁?jiàn)聞不廣，生活面狹窄，識(shí)見(jiàn)不高，藝術(shù)不精，寫來(lái)寫去，跳不出愛(ài)情戲的圈子。
當(dāng)然，明清傳奇中的愛(ài)情戲，也有優(yōu)秀之作，如《牡丹亭》、《玉簪記》等，不可一概而論。
《桃花扇》中寫到妓女，原本不足為奇，因?yàn)槊髑鍌髌嬷袑懠伺膽驅(qū)嵲谔唷?/p>
據(jù)孔尚任《桃花扇本末》記載，《桃花扇》乃是他有感于李香君面血濺扇故事而做。
把妓女李香君忠實(shí)于愛(ài)情而不肯辱于權(quán)奸的故事，與南明弘光王朝的興亡緊密聯(lián)系在一起，使愛(ài)情直接和政治斗爭(zhēng)相連，所謂“南朝興亡，遂系之桃花扇底”。
一幅幅現(xiàn)實(shí)主義的圖畫，概括地展現(xiàn)了弘光王朝興亡的過(guò)程，揭示了這個(gè)腐敗的小王朝必然滅亡的命運(yùn)。
由此可見(jiàn)，孔尚任寫《桃花扇》，對(duì)一個(gè)不奇的妓女愛(ài)情故事，用精湛的藝術(shù)手段，注入了嶄新的生活內(nèi)容，使它富有更深刻的社會(huì)意義，從而“新奇可傳”。
沈默《桃花扇跋語(yǔ)》說(shuō)道：“《桃花扇》一書，全由國(guó)家興亡處感慨結(jié)想而成，非止為兒女細(xì)事做也。
大凡傳奇皆注意于風(fēng)月，而起波折于軍兵亂離。
惟《桃花扇》乃先痛恨于山河遷變，而借波折于侯、李。
”《桃花扇》不僅跳出了平庸的才子佳人戲俗套，也不是一般描寫以社會(huì)動(dòng)亂為背景的愛(ài)情戲所能相提并論的。
《桃花扇》的戲劇結(jié)構(gòu)最為讓人稱道。
從贈(zèng)扇定情開(kāi)始，侯李二人的愛(ài)情就被置于激烈的斗爭(zhēng)漩渦中。
后來(lái)兩人被迫分離，自然擴(kuò)展為兩條情節(jié)線：由侯方域四處奔波這條線，寫出了南明草創(chuàng)及四鎮(zhèn)內(nèi)訌等重大事件和矛盾；由李香君備受欺凌這條線，寫出了弘光皇帝和馬、阮之流的倒行逆施、宴游偷安的腐敗情形。
這兩條線索，一生一旦，反映了南明朝野內(nèi)外的廣闊歷史畫面。
作者成功地把愛(ài)情描寫和政治斗爭(zhēng)緊密結(jié)合，以既精巧又宏偉的戲劇結(jié)構(gòu)，最大限度地反映了歷史生活的廣度和深度，這是孔尚任的匠心獨(dú)創(chuàng)，也是《桃花扇》高出一般才子佳人戲的關(guān)鍵所在。
而借波折于侯、李。
”《桃花扇》不僅跳出了平庸的才子佳人戲俗套，也不是一般描寫以社會(huì)動(dòng)亂為背景的愛(ài)情戲所能相提并論所謂傳奇，顧名思義，就是強(qiáng)調(diào)一個(gè)“奇”字，要求情節(jié)和人物具有獨(dú)特性和新穎性，曲折多變地展現(xiàn)生活面貌，令人驚奇，引人入勝，即俗話所說(shuō)“無(wú)奇不成戲，無(wú)巧不成書”。
要達(dá)到這個(gè)要求，傳奇作家就必須面向生活，自出機(jī)杼，善于運(yùn)用多種多樣的表現(xiàn)手法，對(duì)情節(jié)和人物做巧妙處理，傳奇而不失其真。
