描寫意象的詩句
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流；
關(guān)于橋的意象描寫的詩啊，名段、名篇、名句來
我覺得枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家那首，是最好的。
因為都是由意象組成的。
描寫六月的意象都有哪些，幫我找一些描寫六月的詩句
詠雪的詩 大自然中雨雪風(fēng)霜一類景物，雪是最富于詩情畫意的，因而頗受文人雅士的青睞。
歷代詩家對雪妙筆生花的描繪和熱情洋溢的贊美，更是令人目不暇接，心曠神怡。
一、《詩經(jīng)》中《小雅、采薇》的末章：昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏。
下雪之初，先下雪珠，有時降雪也伴隨著降雨，所以有“雨雪霏霏”之句。
二、晉聯(lián)句詩 謝太傅寒雪日集兒女講論文義事，雪下大了，公曰：“大雪紛紛何所似”，兄子曰：“撒鹽空中差可擬”，兄女曰：“未若柳絮因風(fēng)起”，便可以看作是韻同義貫的詠雪聯(lián)句詩。
用“撒鹽空中”和“柳絮因風(fēng)起”來比擬“大雪紛飛”，各有千秋。
有人認(rèn)為“撒鹽空中”一喻好，雪的顏色和下落之態(tài)跟鹽比較接近，而柳絮呈灰白色，在風(fēng)中往往上揚，甚至飛得更高更遠(yuǎn)，跟雪的飄舞方式不同。
寫物必須首先求得形似而后達(dá)于神似，形似是基礎(chǔ)。
有人認(rèn)為“柳絮因風(fēng)起”一喻好，它給人以春天即將到來的感覺，有深刻的意蘊。
而“撒鹽”一喻所缺乏的恰恰是意蘊。
好的詩句要有意象，意象是物象和意蘊的統(tǒng)一，“柳絮”一喻就好在有意象。
三、南朝梁吳均有一首《詠雪》五言詩，近于律體，是歷來傳誦的名篇：“微風(fēng)搖庭樹，細(xì)雪下簾隙。
縈空如霧轉(zhuǎn)，凝階似花積。
不見楊柳春，徒見桂枝白。
零淚無人道，相思空何益。
”全詩前六句寫景，后兩句抒情，極有韻致，不論是寫雪的動態(tài)美“如霧轉(zhuǎn)”，還是寫雪的靜態(tài)美“似花積”，都能狀難寫之景如在目前。
四、（一）唐·李白《北風(fēng)行》：燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。
[賞析] 燕山一帶的雪花大得像席子一樣，一片一片吹落在軒轅臺上。
這是李白描寫雪花的名句。
燕山在今河北薊縣東南，這里泛指我國北方。
軒轅臺遺址在今河北懷來縣喬山上。
句中說“雪大如席”，這是高度的藝術(shù)夸張，但又不失其真實。
正如魯迅在《漫談“漫畫”》一文中所說：“‘燕山雪花大如席’是夸張，但燕山究竟有雪花，就含著一點誠實在里面，使我們立刻知道燕山原來有這么冷。
如果說廣州雪花大如席，那就變成笑話了。
” （二）唐·白居易《夜雪》：已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。
夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/p>
“夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/p>
”夜深了，我知道雪下得很厚，時時聽到竹子折斷的聲音。
[賞析] 描寫雪，一般都寫它的顏色與形狀，但深夜的雪是很難用視覺形象來表現(xiàn)的，于是詩人把視覺改為聽覺。
當(dāng)然，下雪本身是沒有聲音的，所以詩人就通過“時聞?wù)壑衤暋眮肀憩F(xiàn)。
在一個下著雪的深夜，徹夜難眠的詩人不時聽到外面?zhèn)鱽碇褡诱蹟嗟穆曇?，就知道雪已下了厚厚的一層，竟把許多竹子都壓折了。
通過聽覺來描寫雪，是這兩句詩的主要特點。
（三）岑參的《白雪歌》：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
”[賞析]此為千古傳誦的詠雪佳句。
以梨花喻雪十分新奇，讀之眼前立刻浮現(xiàn)一幅春風(fēng)送暖，梨花盛開的美景。
（四）韓愈的《春雪》：新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
[賞析] 這首詠早春飛雪的小詩構(gòu)思新巧，獨具特色，出奇制勝。
頭兩句寫的是新年已過，卻見不到芬芳的鮮花的影子。
早春二月，人們出門去驚奇地發(fā)現(xiàn)地上已長出了一點草芽。
度過漫漫寒冬的人們盼望早些見到春色，“都”正表現(xiàn)出人們盼春之切與毫不見春之音訊的怨悵。
“驚”字流露出看到春天即將來臨時的喜悅之情。
（五）羅隱的《雪》：盡道豐年瑞，豐年事若何?長安有貧者，為瑞不宜多![賞析]瑞雪兆豐年，但對貧苦的人民說來，卻成了災(zāi)難。
（六）柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
”[賞析]這首詩最突出的特點，就在于它塑造了大雪中戰(zhàn)天斗地的漁翁形象，表現(xiàn)了一種與大自然抗?fàn)幍木瘢矠楹笫喇嫾易鳌逗炑﹫D》提供了素材，誠如蘇軾所言：“漁翁句好真堪畫，柳絮才高不道鹽。
”（七）唐祖詠《終南望余雪》：終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。
[賞析]詩的前三句從“望”字著眼，句句寫雪景，描繪了從長安城里看到的終南山陰嶺的秀色。
最后一句露出作者原意，抒發(fā)了感慨，由雪霽后寒氣加重，想到城中人的受凍。
全詩緊扣詩題：正面寫終南山之雪，以“城中增暮寒”反襯終南山余雪。
（八）唐 高駢的《對雪》：六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。
[賞析]此詩借物抒懷，寫得別具一格。
詩人閑坐窗前，欣賞那紛紛揚揚的大雪，轉(zhuǎn)瞬之間，青青的竹枝已變成了白色。
為這美麗的景象所吸引，他登上高樓，放眼望去，只見那高低不平，橫七豎八的“惡路”，都已被厚厚的積雪所覆蓋了，多么令詩人痛快
這里的結(jié)尾一句，道出了作者胸中多少感慨與不平
（十）張孜《雪 詩》：長安大雪天， 鳥雀難相覓。
其中豪貴家， 搗椒泥四壁。
到處爇紅爐， 周回下羅冪。
暖手調(diào)金絲， 蘸甲斟瓊液。
醉唱玉塵飛， 困融香汁滴。
豈知饑寒人， 手腳生皴劈。
[賞析]《雪詩》詩分三層：頭兩句為一層，點明時間、地點、環(huán)境；中八句為一層，揭露了“豪貴家”征歌逐舞的豪奢生活；后兩句為一層，寫“饑寒人”的貧苦。
詩以“長安”開頭，表明所寫的內(nèi)容是唐朝京都的見聞。
“大雪天”，說明季節(jié)、天氣。
雪大到何種程度呢
詩人形象地用“鳥雀難相覓”來說明。
大雪紛飛，迷茫一片，連鳥雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。
這就為后面的描寫、對比安排了特定環(huán)境。
《雪詩》在前二句環(huán)境烘托之后，把豪門貴族的糜爛生活，繪出三幅圖畫：富家椒房圖、羅冪紅爐圖、弦歌宴飲圖。
前兩幅是靜狀，后一幅是動態(tài)，都寫得色彩秾麗，生動逼真，而在篇末，“豈知”一轉(zhuǎn)，翻出新意，揭示貧富懸殊、階級對立的社會現(xiàn)實，擴展、深化了主題思想。
對比是《雪詩》在藝術(shù)手法上的一個顯著的特色。
這種對比，是深深植根于現(xiàn)實生活的，和詩的內(nèi)容取得了高度的和諧與統(tǒng)一。
四 （一）宋代 黃庭堅《詠雪詩》：連空 春 雪 明 如 洗， 忽 憶 江 清 水見沙 。
夜 聽疏 疏 還 密 密 ， 曉看 整 整 復(fù) 斜 斜 。
風(fēng) 回 共 作 婆 娑 舞 ， 天 巧 能 開頃 刻 花 。
正使 盡情 寒 至 骨 ， 不 妨 桃 李 用 年 華 。
[賞析]“夜聽疏疏還密密，曉看整整復(fù)斜斜”，即用虛字行氣 ,八字相迭，可謂匠心獨運。
（二） 宋·張元《雪》： 五丁仗劍決云霓，直取天河下帝畿。
戰(zhàn)罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛。
[賞析]“戰(zhàn)罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛。
” 這漫天飛雪，就像被天兵天將殺敗的無數(shù)條白龍身上脫落的鱗甲，在空中飄 降。
這兩句詩，用三百萬敗陣“玉龍”的“敗鱗殘甲”寫降落中的雪，設(shè)想奇崛，富于神話的浪漫色彩。
（三）陸游在《夜大雪歌》：朔風(fēng)吹雪飛萬里，三更蔌蔌嗚窗紙。
初疑天女下散花，復(fù)恐麻姑行擲米。
[賞析]把雪花飄落比作天女散花、麻姑擲米。
陸游《謝雪方拜天慶庭中雪復(fù)作》：佩玉姍姍靄眾真，竟煩一雪慰疲民。
未看舞鶴隨風(fēng)蓋，先喜飄花集拜茵。
耕垅土膏千耦出，市樓酒賤萬家春，使君老去悲才盡，詩句難追節(jié)物新。
[賞析]中四句以詩人賞雪、農(nóng)家出耕、市樓酒賤多方位地寫出瑞雪喜慶，詩筆清灑。
（四）盧梅坡《雪梅》 梅雪爭春來肯降，騷人擱筆費平章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
詩的大意是說：梅和雪都想報春，誰也不服誰，于是引得詩人大費周章，不得不做一番評論：梅沒有雪那樣潔白，雪也沒有梅那樣清香，二者各有所長，難分高下，這是辯證觀點 五、元·黃庚《雪》：片片隨風(fēng)整復(fù)斜，飄來老鬢覺添華。
江山不夜月千里，天地?zé)o私玉萬家。
遠(yuǎn)岸未春飛柳絮，前村破曉壓梅花。
羔羊金帳應(yīng)粗俗，自掬冰泉煮石茶。
江山不夜月千里，天地?zé)o私玉萬家。
[賞析]以“玉萬家”喻大雪紛飛，家家戶戶的屋頂都蓋上厚厚的雪。
六、羅貫中在《三國演義》第三十七回：仰面觀太虛，疑是玉龍斗。
紛紛鱗甲飛，頃刻遍宇宙。
[賞析] 寫劉備風(fēng)雪訪孔明途中遇見黃承彥的口吟雪詩，又把雪花比擬為玉龍鱗甲剝落紛飛。
七、傳說清乾隆帝與紀(jì)昀合作的詠雪詩(乾隆作前三句，紀(jì)昀作末句)： “一片一片又一，兩片三片四五片，六片七片八九片，，飛入蘆花都不見。
” [賞析]“片”字本身就有一片片的形象，黃永武認(rèn)為，“片”“夾雜在許多數(shù)字間，不但表現(xiàn)了音感，量感，也可以顯現(xiàn)大雪紛飛的畫面景觀。
”綜觀歷代的詠雪詩，從《詩經(jīng)》到近體詩，從魏晉南北朝，到唐宋元明清，人們的手法不同，角度多樣，真可謂千變?nèi)f化，異彩紛呈，令人領(lǐng)略不盡。
以梅花為意象，描寫思鄉(xiāng)之情的詩句
來日綺窗前,寒梅著花未?這句詩隱晦而含蓄的通過梅花這個意像表達(dá)對故鄉(xiāng)的思念之情,很出名的。
