影片將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”首次搬到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。取材于真實(shí)歷史卻不枯燥乏味，全員演技在線、有淚點(diǎn)有笑點(diǎn)。下面是相關(guān)的
明月幾時(shí)有電影觀后感2017【篇一】
作為許鞍華導(dǎo)演的超級(jí)粉絲，對(duì)電影《明月幾時(shí)有》充滿了期待。電影選在上海國(guó)際電影節(jié)首映，今天的上海影城一號(hào)廳座無(wú)虛席。
影片取材于真實(shí)的歷史事件與人物，1940年香港淪陷后平凡人物加入抗戰(zhàn)的故事。導(dǎo)演整體拍攝很細(xì)膩，戰(zhàn)爭(zhēng)中的打斗、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面并不是激烈、宏大的，方姑和錦榮的愛情也不是轟轟烈烈，但整體拿捏很到位。梁家輝的出現(xiàn)用特別的方式介紹個(gè)大時(shí)代背景下各個(gè)人物的性格與命運(yùn)。周迅、彭于晏、霍建華三大主演的演技全部在線，一眾老戲骨的配角表現(xiàn)同樣出彩。值得一提的是葉德嫻，演技堪稱完美。
整個(gè)影片也不乏搞笑的點(diǎn)，其中方太太那句“死不要緊，但不要連累隊(duì)友”是全場(chǎng)觀眾爆笑最強(qiáng)烈的地方。
影片最后是21世紀(jì)繁華的香港，如今和平安定的生活來(lái)之不易，都是無(wú)數(shù)無(wú)名英雄的共同抗?fàn)帗Q來(lái)的，值得銘記。
電影結(jié)束后觀眾分別響起三次掌聲，這是屬于導(dǎo)演及所有主創(chuàng)們的。
總之，開頭熱血，過(guò)程走心，高潮震撼，結(jié)尾治愈。
勝利再見!
明月幾時(shí)有電影觀后感2017【篇二】
《明月幾時(shí)有》的片名是中國(guó)人耳熟能詳?shù)乃卧~名句，是品質(zhì)導(dǎo)演許鞍華的最新力作，由周迅、彭于晏、霍建華(按出場(chǎng)序)聯(lián)手一眾當(dāng)今影壇實(shí)力派郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、王菀之、呂良偉、鮑起靜、春夏等主演。還原了一段1941年發(fā)生在香港的戰(zhàn)爭(zhēng)往事。
在許鞍華的調(diào)度下，強(qiáng)大的演員陣容各司其職，合力演出了“一幅特殊年代中的人物命運(yùn)長(zhǎng)圖”。
紛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)背景前，三位主演淡定、勇敢、沉著——?dú)v史的硝煙散去，那些普通人，小學(xué)教師、文員、房東、老村長(zhǎng)、村姑……原來(lái)都是英雄。
電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。
面對(duì)一場(chǎng)生死未卜的營(yíng)救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。
明月幾時(shí)有電影觀后感2017【篇三】
許鞍華導(dǎo)演今年整整70歲了。從30歲初執(zhí)導(dǎo)筒開始，拍到今天依然活躍在影壇第一線的中國(guó)導(dǎo)演，算來(lái)不多，而每一部作品都能維持較高水準(zhǔn)，更為難得。在充滿爭(zhēng)議的《黃金時(shí)代》之后三年，她又?jǐn)y抗日題材的紅色主旋律電影《明月幾時(shí)有》回歸，值得期待。
提到抗日電影，觀眾多半脫口而出“神劇”二字。確實(shí)，發(fā)生在70多年前的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在現(xiàn)有的文化環(huán)境下，前有商業(yè)利益，后有審查威逼，不論是否喜劇，多半走的都是《虎口脫險(xiǎn)》的荒誕路線，呈現(xiàn)出來(lái)的面貌往往背離那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)況很遠(yuǎn)，但《明月幾時(shí)有》并非如此，全片的基調(diào)相當(dāng)寫實(shí)而人文。
影片有一個(gè)類似《虎口脫險(xiǎn)》和《十月圍城》的引子，即營(yíng)救文化人士脫離日寇圍剿的真實(shí)歷史事件。茅盾、柳亞子、柳亞子、梁漱溟、鄒韜奮……一個(gè)個(gè)文學(xué)界和思想界的巨人擠在逼仄的一葉輕舟之中，在草莽英雄的掩護(hù)下投奔怒海，逃離魔爪。影片的前半段因此顯得明快刺激，但許鞍華的用意顯然不在做一個(gè)龍爭(zhēng)虎斗的“局”，此后的`劇情轉(zhuǎn)趨平緩，水靜流深之下波濤暗涌。直到最后觀眾才明白，原來(lái)那些巨人身后的平凡人物才是電影真正的主角，房東、寫字員、小學(xué)老師、村姑……抗日英雄原是普通人，一如真實(shí)的歷史。
拍過(guò)武俠、恐怖、警匪等商業(yè)類型片的許鞍華顯然不是在藏拙，這種與“抗日神劇”大相徑庭的處理方式是她一種自覺的創(chuàng)作追求。熟悉許鞍華的觀眾都知道，她的電影有重復(fù)出現(xiàn)的三大元素：政治、師生戀和古典詩(shī)詞。不一定每部都有，但時(shí)常會(huì)以其中一種為主菜，輔以其他二者，烹出一席雅俗共賞的大餐，而《明月幾時(shí)有》集齊了這三種元素。
政治不必多說(shuō)，東江縱隊(duì)是在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的傳奇抗日組織，彭于晏扮演的“劉黑仔”是歷史上真實(shí)存在的英雄人物。而在今日的政治背景下拍攝這樣一部電影，其宣傳“紅色正能量”的意圖不言而喻。彭于晏憑借其利落身手承擔(dān)起了大部分動(dòng)作戲，談笑中取漢奸和日寇人頭的風(fēng)范，讓幾場(chǎng)動(dòng)作戲聲勢(shì)不凡。師生戀的情結(jié)主要體現(xiàn)在周迅扮演的小學(xué)教師身上，在房客茅盾先生的人格魅力感召下，這位文學(xué)女青年毅然走上了革命道路，成為東江縱隊(duì)的地下聯(lián)絡(luò)人。周迅扮演的方蘭造型多變，從大方得體的教師到干練利落的地下工作者，還有別具風(fēng)情的疍家女造型，充分展示出周公子的個(gè)人魅力。
至于古典詩(shī)詞，是影片一條重要的支線情節(jié)。永瀨正敏扮演的日本軍官與霍建華扮演的地下情報(bào)員以中國(guó)詩(shī)文論交，上演出一幕相愛相殺的基情大戲。片名《明月幾時(shí)有》就出自他倆曾親密探討的《水調(diào)歌頭》。影片甚至還挪用了“七步成詩(shī)”這樣著名的典故，不過(guò)吐個(gè)槽，霍建華做的幾句歪詩(shī)實(shí)在是互聯(lián)網(wǎng)寫手水平。
除了以上這些彰顯出許鞍華個(gè)人印記的元素之外，她的作者性還體現(xiàn)在影片中眾多難以被一錘定音的復(fù)雜角色上。一般來(lái)說(shuō)，商業(yè)片為了便于觀眾接受，多半會(huì)用比較刻板易懂的方式來(lái)塑造主角與反角，但《明月幾時(shí)有》不是這樣。碼頭上設(shè)卡盤查的小卒，按說(shuō)是最易被臉譜化的漢奸，但影片寥寥數(shù)筆，把他們那種猶疑在善惡之間，既想自保又泯滅不了最后一點(diǎn)良知的卑微人性描寫得淋漓盡致。方蘭的母親是觀眾熟悉的“桃姐”，在片中承擔(dān)了不亞于女主角的戲份，其精湛的演出讓人難忘。但就是這樣一個(gè)最重要的正面角色，影片在一開始也表現(xiàn)了她身為房東精明慳吝的一面。這些復(fù)雜的角色還包括上述永瀨正敏扮演的日本軍官。曾經(jīng)是香港電影“新浪潮”健將的許鞍華，即使在這樣一部紅色商業(yè)電影中，依然堅(jiān)守了她的寫實(shí)訴求和對(duì)人性的思考。
影片在梁家輝的追憶中開始，又在他步出寫字樓，化身的士司機(jī)融入滾滾車流的鏡頭中結(jié)束。燈紅酒綠的現(xiàn)代都市上空升騰起一股滄桑寥廓的歷史感。是那些無(wú)數(shù)小人物的奮斗和掙扎，匯成了我們今日命運(yùn)的走向?！睹髟聨讜r(shí)有》也由此成為許鞍華電影長(zhǎng)卷中的一部分，我相信只要她創(chuàng)作的腳步不止，這幅探索近代以來(lái)形形色色中國(guó)人顛沛流離命運(yùn)的長(zhǎng)卷，還將一直延伸下去。
是一個(gè)個(gè)鮮活的生命，換回了今日的太平;是一個(gè)個(gè)明月的期盼，兌現(xiàn)了曾經(jīng)的守候;是一個(gè)個(gè)平凡的故事，打動(dòng)了在座的你我。下面是相關(guān)的
歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《明月幾時(shí)有》觀后感【篇一】
電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。面對(duì)一場(chǎng)生死未卜的營(yíng)救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。在片方最新曝光的人物海報(bào)中，三位主演的真實(shí)身份被推至臺(tái)前，他們的身后敵人步步為營(yíng)，劍拔弩張……命運(yùn)將帶他們走向何方?難免令人牽腸掛肚。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流中，周迅飾演的小學(xué)教師方蘭后來(lái)成長(zhǎng)為游擊隊(duì)長(zhǎng)，作為片中身份變換最為顯著的人物，她的際遇最讓人擔(dān)憂。在海報(bào)中，周迅用一種靜態(tài)的從容展現(xiàn)她的美，而她側(cè)后方的日本兵，讓人不禁聯(lián)想到她的出行是帶著重要任務(wù)的。對(duì)于方蘭的人生蛻變，她的飾演者周迅坦言這是現(xiàn)實(shí)面前的必然抉擇，“在那個(gè)特殊的歷史背景下，相信很多平凡人都能開發(fā)自己的潛能，充滿力量地保家衛(wèi)國(guó)?！?/p>
”時(shí)常以硬漢形象出現(xiàn)在銀幕上的彭于晏，在電影《明月幾時(shí)有》中再度提升“武力值”。海報(bào)中的他手執(zhí)雙槍，將劉黑仔身上具備的神槍手特質(zhì)展現(xiàn)無(wú)余。對(duì)于這樣一個(gè)動(dòng)作感十足的角色，彭于晏坦言劉黑仔可以完美呈現(xiàn)年輕人與敵人交手時(shí)的狀態(tài)，“在戰(zhàn)爭(zhēng)中劉黑仔可以大展他的所長(zhǎng)，游刃有余地完成任務(wù)。演起來(lái)很過(guò)癮?！?/p>
海報(bào)中，霍建華的“潛伏”狀態(tài)顯而易見，身處大量文件中的他展現(xiàn)出了文藝青年的特性，而窗外的日本兵則在提醒著觀眾他的處境非常危險(xiǎn)。靜態(tài)的祥和與動(dòng)態(tài)的危機(jī)對(duì)比鮮明，讓人可以直觀感受到影片中的緊張氛圍。對(duì)此，霍建華坦言自己飾演的“李錦榮”有著非一般的淡定，“雖然處在危險(xiǎn)的環(huán)境，但他仍然保有樂(lè)觀和幽默感，這點(diǎn)很重要。”
歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《明月幾時(shí)有》觀后感【篇二】
《明月幾時(shí)有》主要講了三個(gè)年輕人抗日的故事，彭于晏飾演的游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔正面搏殺，霍建華的李錦榮打入敵人內(nèi)部，而周迅的方蘭則負(fù)責(zé)中間傳遞情報(bào)。通過(guò)這三條敘述線引出的正面人物大概包括少年仔游擊隊(duì)員、方母、藥店伍掌柜、鄭家彬姐弟、村長(zhǎng)、高管千金等。他們紛紛登臺(tái)，無(wú)頭無(wú)緒，呈現(xiàn)的都是碎片化的片段。且基本沒有太具體的反面形象，也沒有具體的劇情線，只是知道主角們?cè)诳谷铡＿@把很多人看暈了，他們認(rèn)為故事毫無(wú)邏輯，不知講什么，人物也立不住腳，像春夏演富家千金女特務(wù)基本沒有存在的意義。看起來(lái)真的是又散又慢。其實(shí)我是比較傾向?qū)㈦娪翱粗粋€(gè)群像描寫的片子，從這個(gè)角度看，電影需要呈現(xiàn)不同性別，不同年齡，不同階層的人物在非常時(shí)期拯救自己和民族的狀態(tài)。所有這些人物的設(shè)置，包括春夏在內(nèi)，都是有必要的。至于劇情的邏輯，其實(shí)大部分是立的住腳的，有說(shuō)不知道為什么李錦榮和方蘭為啥分手，也有說(shuō)不知道為什么方母第一次送情報(bào)就被抓的，這些我覺得是缺乏基本的觀影
關(guān)于明月， 許鞍華在見面會(huì)上解釋了她的一種“明月”，大意是即便在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，月亮星星這些自然而美好的東西同樣存在。電影并不試圖用這個(gè)深重故事錘一下你的胸口，讓你感受民族危難時(shí)的悲壯和豪情。它只是打開一本歷史畫卷的邊角，讓你看看在歷史背后最簡(jiǎn)單的東西，這些最簡(jiǎn)單的東西容易得到，也容易被炮火摧毀。電影并沒有在炮火和抗?fàn)幧现嗟墓P墨，而是把更多的筆墨放在“明月”上。這明月是山水星辰是鳥語(yǔ)蟲鳴，是再見時(shí)家人相聚、戀人相擁，是最平凡的生活，而至于“幾時(shí)有”，只是因?yàn)椴坏貌蝗ナ刈o(hù)平凡的生活。
影片最后鏡頭穿越時(shí)空從山川到都市，計(jì)程車司機(jī)老年鄭家彬步入人流開工拉客，這個(gè)蒙太奇可以說(shuō)很萌。 是啊，普通人在危難時(shí)的抗?fàn)幉⒉皇且_(dá)成階級(jí)跨越，他們只是需要一個(gè)靠雙手掙口飯吃的和平年代。 “明月幾時(shí)有"為什么用“幾”不用“何”，因?yàn)椤昂巍笔瞧铰暟?，而這部影片的韻是昂揚(yáng)的。
所以這電影，你想象成像《投奔怒?！纺菢訃?yán)肅的歷史劇情片來(lái)看，肯定是有問(wèn)題的。不妨當(dāng)成許鞍華式的港產(chǎn)片，用帶一點(diǎn)小小詼諧的“明月”去化解“幾時(shí)有”的愁。所以許鞍華的《明月幾時(shí)有》在“明月”，而不在“幾時(shí)有”。
另外，很開心見到了導(dǎo)演本人，當(dāng)主持人問(wèn)起下面是否有導(dǎo)演的粉絲的時(shí)底下響起了一小片掌聲和歡呼。她似乎有點(diǎn)羞澀的歪了下頭，大概心里覺得，原來(lái)我這個(gè)老年人也有粉絲啊。我想其實(shí)想說(shuō)，導(dǎo)演盡管你還是一身黑色打扮，但你一直是華語(yǔ)電影中的明月。
歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《明月幾時(shí)有》觀后感【篇三】
《明月幾時(shí)有》是許鞍華導(dǎo)演時(shí)隔三年的回歸作品，影片改編自歷史真實(shí)事件，講述的是此前從未登上大銀幕的香港抗日往事：上世紀(jì)40年代初，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍攻陷香港，對(duì)文化名人實(shí)行極端政策，以“方蘭”為代表的仁人志士展開秘密行動(dòng)，在他們的幫助下，包括茅盾、鄒韜奮、柳亞子、何香凝等在內(nèi)的數(shù)百名文化人士，在日軍的眼皮子底下“一夜蒸發(fā)”……
跟王家衛(wèi)一樣，許鞍華導(dǎo)演對(duì)演員陣容那是非常care。跟她以往的作品不同，這次的《明月幾時(shí)有》在故事題材、檔期選擇上都有著極強(qiáng)的商業(yè)屬性，所以，在演員陣容方面，也是非一線不用咯~演員們除了要有完美的顏值跟演技，自身也是要有一定的話題和影響力噠!
在先導(dǎo)預(yù)告片里，就能看到不少實(shí)力派明星的驚鴻一瞥，and加上預(yù)告片中沒有出場(chǎng)的演員，這卡司陣容......幾乎囊括了內(nèi)地、香港、臺(tái)灣最具實(shí)力的電影演員，360度無(wú)死角的閃瞎眼啊朋友們!每一位演員都是能夠單獨(dú)扛起一部電影的啊!!
春天的江南多雨，天氣時(shí)好時(shí)壞的，更別提晚上那變幻多測(cè)的臉色。 太陽(yáng)高聲喧囂自己的存在，空氣中彌漫著些許夏天的氣息。即便到了晚上，春夜的晚風(fēng)仍是帶著和煦。夜色降臨，只剩下遠(yuǎn)處的云端還做著垂死掙扎?！芭椤闭l(shuí)家的喜宴燃盡煙花，一片一片盛放，一絲一絲消亡，艷麗整個(gè)夜空。 天上，夜幕，繁星，煙火，卻獨(dú)獨(dú)少了明月?？~緲的云層間亦是沒有它的身影，是寂靜的夜。
樓下的路燈還在亮，媽媽拿著手機(jī)撥號(hào)，是外婆的號(hào)碼?！拔?，媽，還沒睡嗎……”媽媽的聲音有些嘶啞，是太累的原因。我沒有打擾她們，我知道她們要打好一會(huì)?；秀毕肫鹑ツ甑氖罴伲浀煤芮宄?，74歲的外婆她自己到機(jī)場(chǎng)來(lái)接我們，花白的頭發(fā)，瘦弱的身軀，像個(gè)八九十的耄耋老人。迎面就刮著風(fēng)，吹起地面的灰塵，外婆小聲咳了咳，盡可能地忍住這壞天氣，穿著短袖的我顫了顫身子。媽媽為此還抱怨了會(huì)兒，說(shuō)，外婆這門大的年紀(jì)還不知道好好休息，這么多灰塵一定要小心生病。語(yǔ)氣中帶著責(zé)怪的意思，外婆卻是一話而過(guò)，話語(yǔ)間帶著孩童般的喜悅。媽媽在家排第六，是外婆的小女兒，最寵愛的也是最少見到的。外公說(shuō)，外婆知道我們來(lái)了，就興奮地像個(gè)小姑娘，高興地不得了。的確，那一個(gè)月里她很遷就我這個(gè)外孫女。帶著我去找蘑菇，牽著我去爬山，領(lǐng)著我去摘松子……
“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”讀起手中的詩(shī)詞，只可惜今晚連月亮也消失得無(wú)影無(wú)蹤，也沒有蘇軾的酒興作伴。手臂感到絲絲涼意，還是春夜，不是夏晚。
噩耗是在去年十月傳來(lái)的，外婆在電話那一頭哽咽地說(shuō)著不標(biāo)準(zhǔn)的普通話，外公查出病來(lái)，是老年癡呆。媽媽震了下，立馬定了機(jī)票，同爸爸一起飛去了云南。我的心也跟著一起著急。據(jù)說(shuō)，外婆哭了很久，媽媽也安慰了很久。寒假里，我跟著媽媽一起去看望了外婆。同樣的白發(fā)，佝僂的身軀，滿布皺紋的面頰，卻呈現(xiàn)出同那個(gè)暑假不一樣的`年華。她就只是一個(gè)人坐在沙發(fā)上，頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)微微看了我們，帶著稍稍喜悅地說(shuō)：“你們來(lái)了，快過(guò)來(lái)坐下吧，陪我這老婆子聊聊天。”語(yǔ)氣中帶著老年人特有的滄桑，手腳也不復(fù)往常的利索。那天晚上，她和媽媽聊了很久，自己的苦，自己的念，一句一句講給媽媽聽。將近天明，而那滿天的繁星照亮了外婆的心。
媽媽還在和外婆通話，默默讀完手中的《水調(diào)歌頭》，早就耳熟能詳?shù)摹案咛幉粍俸?，被世人傳誦。我卻獨(dú)愛這“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”。沒有前者的大志，卻是詩(shī)人的思念和祝愿。那天的晚上，花橋月圓，他獨(dú)自一人舉杯望向明月，苦想著這月圓下的相別之時(shí)。
人有著悲歡離合，月有著陰晴圓缺，在這相思之晚，卻沒有這嬋娟相伴，不知道外婆那邊能否看見那皎月？我知道，媽媽繁忙的工作牽連著回家的時(shí)間，云南距離杭州又那么遙遠(yuǎn)，她能夠時(shí)常打個(gè)電話去問(wèn)候，對(duì)外婆來(lái)說(shuō)也是足夠了。
抬頭望夜，嵌著幾顆殘留的星星，“外婆怎么樣？”媽媽說(shuō)，還算硬朗，也不用那么擔(dān)心她身體。說(shuō)著，她摸了我的頭。那一瞬間，我覺得只是這樣簡(jiǎn)單的生活也不錯(cuò)。一首《水調(diào)歌頭》寄托了蘇軾對(duì)胞弟的思念，不知那月下阿弟是否一樣？我想：于事，對(duì)人都一樣。親人的思念還在，聯(lián)系也還在，不論身處何地，至少不會(huì)孤單。
“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”我又讀了一遍。外婆，愿千里之外的你也能如此想。
